Percepcion y Teoria Del Color

PREFACIO
L
a luz, a travs del color, est al alcance de todos y como personas tenemos el privilegio
de permitirnos apreciar nuestro mundo, crear y recrear lo que vemos con nuestra fantasa
a travs de la pintura.
Esta nueva edicin presenta el apasionante mundo del color, pretendiendo explicar con claridad
haciendo un estudio para apreciar plenamente el tema y lograr que el lector mejore su madurez,
aptitud y formacin profesional prctica, los temas seleccionados son un compendio que nacen desde
la fsica a la fisiologa, de la psicologa a la composicin del color, que mediante las ilustraciones se
intenta clarificar los conceptos y teoras de manera sucinta y clara.
Otro objetivo intrnseco es incluir en nuestro vocablo tradicional, una nomenclatura cotidiana y tcnica
que pertenece a todos aquellos profesionales que usan el color como actividad profesional y de esta forma
integrarnos en un lenguaje comn.
Un estudio de la luz y el color, siempre debe tener en cuenta los diversos intereses de sus lectores, quienes a travs de color
pretenden comunicar visualmente al mundo sus obras para transformar y cambiar una determinada sociedad o pensamiento.
La Paz, Abril, 2015
MSc. Ramiro Gareca
CARRERA DE DISEO GRFICO i

Facultad de Arquitectura, Artes, Diseo y Urbanismo
MSc. Ramiro Gareca Hurtado
INDICE GENERAL
Teora del color..................................................... 1

Desarrollo de los sistemas organizativos.............. 2
Breve desarrollo histrico..................................... 3
Aspectos bsicos sobre el color............................. 15
La Luz................................................................... 16
Origen del color..................................................... 17
Percepcin del color.............................................. 18
Fisiologa del color................................................ 19
Temperatura del color............................................ 22
Propiedades del color............................................ 24
Formas compositivas del color.............................. 26
Armonas de color................................................ 27
Combinaciones armnicas del color..................... 28
Grupos de colores................................................. 30
Contrastes de color................................................ 33
Gamas y escalas.................................................... 36
Clasificaciones del color....................................... 40
Valor expresivo del color...................................... 42
Psicologa del color............................................... 44
Bibliografa........................................................... 47
Anexos
Colores saturados.......................................... 48
Colores sustractivos....................................... 50
Rueda mgica................................................. 51
Glosario del color........................................... 52
CARRERA DE DISEO GRFICO ii

TEORIA DEL COLOR
Introduccin
T
odo lo que se puede ver, es por efecto de la luz, que permite distinguir un
objeto de otro, as como de su entorno.
La luz es un tipo de energa que llega al sistema nervioso ptico y es
interpretado como color por el cerebro.
Esta
MSc. Froiln Ramiro energa
Gareca Hurtado es emitida por una fuente luminosa, pero puede haber sido
1
filtrada por materia transparente o translcida, o bien absorbida en parte por una
superficie y en parte reflejada antes de ser vista.
Existen tambin otras fuentes luminosas, tanto naturales como artificiales
y el sol es la principal fuente de luz natural y su iluminacin determina el estndar
de la percepcin del color.
CARRERA DE DISEO GRFICO 1

DESARROLLO DE LOS SISTEMAS ORGANIZATIVOS
Historia
Aron Sigfrid Forsius Wilhelm Ostwald
Franciscus Aguilonius Michel Jacobs
Robert Fludd Max Becke
Athanasius Kircher Arthur Pope
Richard Waller Edwin G. Boring
Isaac Newton CIE 1931-System
Tobias Mayer R. Luther, N. D. Nyberg
Moses Harris CIE S. Rsch
Johann Heinrich Lambert CIE David L. MacAdam
Ignaz Schiffermller CIE Walter S. Stiles
James Sowerby Faber Birren
Johann Wolfgang von Goethe Tryggve Johansson
Philipp Otto Runge Aemilius Mller
A
MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado
travs de la historia, el hombre en su deseo Charles Hayter 2 Harald Kppers
de comprender la mezcla y combinacin de Michel Eugne Chevreul Alfred Hickethier
los colores, ha desarrollado distintos sistemas George Field Sven Hesselgren
organizativos de los colores, tanto para el arte de la James Clerck Maxwell DIN System
pintura, el diseo grfico, el diseo visual, la fotografa, Hermann von Helmholtz ISCC-NBS-System
la imprenta y la televisin. William Benson OSA-System
La siguiente lista presenta a autores e Wilhelm von Bezold Aemilius Mller
instituciones importantes que desarrollaron distintas Wilhelm Wundt NCS-System
teoras del color a travs de la historia: Ewald Hering Coloroid-System
Charles Blanc J. Frans Gerritsen
Pythagoras Nicholas Ogden Rood CIE-L*A*B*-System
Aristoteles Charles Lacouture ACC-System
Platn Alois Hfler HLS-System
Robert Grosseteste Hermann Ebbinghaus RGB System
Leon Battista Alberti Robert Ridgway Michel Albert-Vanel
Leonardo da Vinci Albert Henry Munsell CMN System

BREVE DESARROLLO HISTORICO
Breve desarrollo histrico
Pythagoras (579 475 a.c.) Platn ( Atenas, 427 - 347 a.c.)
Una interpretacin de las enseanzas de Pythagoras, indica Seguidor de Scrates e ignorando la ciencia, describi
que toda armona est siempre orientada a la disposicin de la teora del color desde un punto filosfico simple, pero
los planetas cuyo centro es la tierra y sostena que deba existir revolucionario para su poca; es decir, a travs de tres
alguna correlacin entre la escala musical y los colores del fenmenos importantes de la naturaleza, a los dos primeros
arco iris. l los llam Flujo visual.
Su sistema de siete modos se basaba en los siete 1.- Fuego que emana del objeto
planetas conocidos, cuya vibracin segn l, creaba la msica 2.- Fuego que emana de los ojos al ver algo
de las esferas. Estos dos fuegos se ven influenciados por un tercer elemento:
3.- La luz diurna.
Al cruzarse los tres elementos en la atmsfera permite ver los colores.
Platn entiende que la luz diurna es un factor para poder ver los colores pero
que no
es determinante para la existencia de este y dentro de su espectro de color se
3 separa en tres grupos:
1. Blanco y negro
2. Brillo
3. Los diez colores del
espectro: purpura
(color de la noche),
gris amarronado, Rojo
sangre, castao rojizo
(color del sol), rojo
amarillento, ocre, verde
suave, verde azulado,
azul oscuro y gris.

Aristteles (384 a.c.) Leonardo Da Vinci (1452-1519)
Discpulo de Platn discute y reta algunas de las teoras de Defini al color como propio de la materia, defini al blan-
su maestro a travs de sus tratados que hablan de la visin y co como el principal ya que permite recibir a todos los de-
el color, pero sin afn de explicarlo desde el punto de vista ms colores, despus en su clasificacin sigue el amarillo
de la percepcin del color; sino mas bien desde la asociacin para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo
de los sentidos con los elementos naturales: el fuego (rojo), para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color
la tierra (amarillo), el agua (verde) y el aire o cielo (azul). que priva de todos los otros.
Aristteles propone una teora de siete colores Con la mezcla de estos colores obtena todos los
(Blanco, amarillo, rojo, violeta, verde, azul profundo y dems, aunque tambin observ que el verde tambin sur-
negro) que encuentran apoyo en la siete notas musicales y ga de una mezcla.
en los cambios de colores que ocurren durante el da, es decir; desde la maana
hasta la noche.
4

Isaac Newton (1643-1727) Johann Gethe (1749-1832)
Quien indic que la luz es color y estableci un principio hasta hoy aceptado: En Estudi y prob las modificaciones fisiolgicas y
1666 Newton brinda una teora basada en el conocimiento cientfico acorde con sus psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a
experimentos con prismas y experimentando con las diferentes propiedades de la los diferentes colores, este estudio fue determinado con su
luz, oscureciendo una habitacin y creando solo un agujero redondo pequeo para pirmide de colores que son tres los colores bsicos, rojo,
permitir el paso de la luz solar y as poder controlar el rayo, luego lo hizo pasar por amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este tringulo como un
el prisma obteniendo la descomposicin de la luz en una serie de colores. diagrama de la mente humana y relacion a cada color con
Newton propone dos tipos de colores, originales y simples y colores ciertas emociones.
creados de la mezcla de los anteriores los originales son rojo, amarillo, verde,
Para Gethe era muy importante comprender la
azul y violeta juntos con naranja e ndigo. Algunos de estos colores pueden ser
reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual
obtenidos de la mezcla de otros como el verde que se obtiene al mezclar la luz azul
psicolgica del color.
con la amarilla.
Deduce que la mezcla dos colores que no se encuentran lejos entre s en el
espectro producen un color intermedio como rojo y amarillo.
5

Johann Heinrich Lambert (1760) Thomas Young ( Inglaterra, 1773)
Desarrolla lo que se llamara ley de En 1802 refut la teora de Newton sobre la percepcin del color y como cientfico aport
Beer-Lambert y el primer fotmetro. grandes descubrimiento en el campo de la visin y postulo una teora sobre la visin de los
El anlisis siempre se colores que luego Hermann von Helmholtz va a complementar creando as una teora hasta
realizar a modo de comparacin ahora conocida como la teora Young-Helmholtz de la visin del color tricromtica.
con un patrn de los colores, estos En este estudio Young propone que la visin se da no por el ngulo de incidencia
patrones podrn ser lquidos o con el que la luz da en el ojo como sugera Newton sino que los colores viajaban con una
slidos, siendo estos ltimos unos frecuencia determinada (como la msica) y que daba en tres tipos de conos que formaban
soportes de cristales entintados y calibrados. la retina y que permita por reaccin a esta vibracin ver el color, donde el color rojo era el que ms estimulaba
Realiza un trabajo terico, llamado la pirmide la retina.
cromtica de Lamber, que es de base triangular, el Young postula su teora, indicando que en la retina existen dos tipos de clulas que permiten ver los
blanco en el vrtice superior y los colores primarios en colores; bastoncillos y conos, la primera de ellas no tiene variacin y permite ver en la oscuridad, mientras
los otros tres. El negro lo dispuso en el punto central de que la otra se divide en tres tipos diferente de conos que permiten ver verde, rojo y azul, al viajar las ondas
la base. Desde sta hacia arriba los colores se aclaraban directamente al ojo, stas estimulan indistintamente los conos respectivos y envan una seal al cerebro donde
y desde las aristas de la base hacia el interior oscurecan. se activa el color. 6

Otto Runge (1777) Albert H. Munsell (1858) Eugene Chevreul (1839)
Pintor del perodo inicial de Pintor americano que defini un En 1861 expone un modo de
Romanticismo Alemn desarroll sistema basado en los colores definir y nombrar los colores
una teora y un modelo del color pigmento y en tres parmetros: con un mtodo preciso aunque
basado en la distribucin en esfera matz (hue), valor (value) y experimental.
con el blanco arriba, el negro croma (chroma) con un cdigo Publica el trabajo estudio
abajo y los colores saturados en su de identificacin por las letras de la luz y contraste simultaneo
ecuador. basadas en la denominacin de los colores y absorcin de los
inglesa del color. Posteriormente el Departamento de colores por los objetos y la conclusin fue el circulo
Estandarizacin de Estados unidos adapt su sistema. cromtico.
Desarrolla un cono doble, que dispone el crculo Bajo su supervisin, Antoine Rene Digeon
cromtico en un plano inclinado, y, a diferencia del cono (1855) Experto en impresin y grabados, lleva a la
de Ostwald, cuenta con 5 primarios y cinco secundarios. prctica sus teoras, imprimiendo las 10 planchas de los
Cada uno a su vez se subdivide en 10 tonos. discos cromticos y posteriormente vuelve a poner en
prctica las teoras de los discos cromticos publicando
7
25 discos cromticos.

William Ostwald (1915)
Se trata de dos conos encarados por sus bases. Sobre la circunferencia comn se disponen 24
tonos de color que desde el amarillo (codificado como 00) pasa por el rojo, el violeta y el azul
para volver al amarillo pasando por el verde. En el vrtice superior se sita el blanco y en el
Joseph W. Lovibond (1887) inferior el negro; entre ellos hay una escala de grises.
Construye un fotmetro basndose El eje central es la zona menos saturada y la posicin ms perifrica (que coincide con
en la definicin de Johann el entorno de la circunferencia y es conocido separadamente como Crculo de Ostwald) es
Lambert y la sobreposicin de la ms saturada.
cristales tintados, resultando una
gua de colores que se aplica en la
actualidad, conocida como escala
Lovibond.

8

Harald Kppers (1928)
Maestro alemn, artesano y grabador, cuya teora se basa en
seis colores bsicos: amarillo, verde, azul-cian, violeta-azul,
magenta-rojo y naranja-rojo. Organiza los colores bsicos en
Albert Hickethier (1940)
un hexgono, en vez de un crculo.
El cubo de Hickethier apoyado en uno de sus vrtices, la diagonal que se une en
Los colores primarios, segn Kppers, son el punto de
el vrtice inferior con el superior forma la escala de grises con el blanco arriba y el
partida de cualquier proceso que se realice con los colores. En
negro abajo. Los colores bsicos de pigmento (amarillo, magenta y cyan) estn en el
la mezcla sustractiva, se trata de los colores cromticos bsicos
extremo de las aristas que parten del blanco. Los colores primarios de luz resultantes
amarillo, magenta y cian, y de su interaccin con el color de
de la mezcla de los bsicos de pigmento se sitan en el extremo de las aristas salen
fondo blanco. En la mezcla aditiva, los colores primarios son los colores cromticos
del negro.
bsicos rojo, verde y azul, y su interaccin con el color de fondo negro. Los colores
El gris medio est en el ncleo central del cubo y hacia los colores pierden
secundarios se crean mezclando los dos colores primarios, y los colores terciarios al
saturacin. Cada arista se divide en 10 partes. El slido tiene 1000 divisiones iguales
mezclar tres primarios.
y los colores se codifican del 000 a 999.
9

Modelo CIE, (1931-1976)
En 1931 cambi el enfoque cientfico respecto a la clasificacin del color. Se dej
de lado el enfoque basado slo en las propiedades fsicas de la luz (longitud de
onda, luminosidad) y en intentar encontrar un slido regular que encajara, para
basarse en la percepcin del color. Espacio YIQ
Si el color es un producto de la percepcin y no una caracterstica fsica de Fue una recodificacin de color realizada para la norma de televisin cromtica
los objetos ni de la luz. estadounidense NTSC, que deba ser compatible con la televisin en blanco y negro.
La CIE propuso tres primarios imaginarios (equivalentes a rojo, verde Los nombres de los componentes de este modelo son Y por luminancia (luminance),
y azul) a los que denomin X, Y, Z. La luminosidad se representa por un vector I fase (in-phase) y Q cuadratura (quadrature).
perpendicular al plano de cromaticidad. La primera es la seal monocromtica de la televisin en blanco y negro y las dos
La CIE ha ido actualizando su modelo, los sistemas de clasificacin ms ltimas generan el tinte y saturacin del color.
recientes son CIE-LUV y el CIE-LAB alternativos al de 1931.

10

Modelo HLS. Hue-Ligthness-Saturation.
(Tono o matz-Luminosidad-Saturacin) Modelo HSV
Su representacin tridimensional es un cilindro con el negro en su base y el blanco Este modelo es representado por un espacio cilndrico, pero normalmente asociado
en el extremo superior. En la periferia se sitan los colores ms saturados y pierden a un cono o cono hexagonal, debido a que es un subconjunto visible del espacio
saturacin conforme se acercan al eje central con la escala de grises de negro a original con valores vlidos de RGB.
blanco. El tono (hue) del color se identifica por grados (en la circunferencia) de 0 Matiz (Hue): Es la percepcin de un tipo de color que se refiere a la
a 360. frecuencia dominante del mismo dentro del espectro visible.
La luminosidad se distribuye con una escala de 0 a 100 y la saturacin va de Saturacin (Saturation): Es la cantidad de color o la pureza de ste.
la periferia al eje central en una escala tambin de 0 a 100. Va de un color claro a un color ms vivo (azul cielo azul oscuro).
Tambin se puede considerar como la mezcla de un color con blanco o
gris.
Valor (Value): es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra manera,
MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado es la cantidad de blanco o de negro que posee un color.
11

Modelo RYB
Primer juego de colores primarios
y el crculo cromtico de Herbert Ives
Es tambin denominado colores saturados o absolutos,
que son; el rojo(red), el amarillo (yellow) y el azul (blue).
Mezclndolos se obtienen todos los dems tonos, pero ha
sido totalmente dejado de lado en la mezcla industrial de
pigmentos de pintura, pero a pesar de la imprecisin de este
modelo, se sigue utilizando en las artes visuales, el diseo
grfico y otras disciplinas afines.
El crculo cromtico ofrece las variadas interrelaciones
que existen entre los distintos colores, fue formulado
por Herbert Eugene Ives (1882-1953) y consiste en la
combinacin de matices primarios, Secundarios y terciarios,
donde se observa la organizacin bsica y la interrelacin 12
de
los colores, a travs de 12 colores bsicos representados en una rueda, donde los colores
primarios se colocan de modo que uno de ellos est en la porcin superior central y los
otros dos en la cuarta porcin a partir de esta, de modo que si se unen los tres con unas
lneas imaginarias formaran un tringulo equiltero con la base horizontal.
Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios de modo que en la
porcin central entre ellos correspondera a una mezcla de cantidades iguales de ambos
primarios y el color ms cercano a cada primario sera la mezcla del secundario central
ms el primario adyacente.
En este crculo cromtico debido a las mezclas que pueden realizarse, se pueden
encontrar:
Colores primarios
Son aquellos colores fundamentales y mezclndolos, dan origen a los dems
colores y no se los puede obtener mediante mezcla de otros.
Sus colores son:
Rojo, amarillo y azul

Colores secundarios
Los colores secundarios son los que se obtienen mezclando a partes iguales dos colores primarios.
Sus colores son:
Verde, violeta y naranja
Colores terciarios
Estos se consiguen al mezclar partes iguales de un primario y un secundario adyacente como su nombre
indica se encuentran en medio de un primario y un secundario, otra caracterstica es que son nombrados citando
primero el color primario y a continuacin el secundario, por ejemplo: amarillo verdoso, azul violeta, etc.
Sus colores son:
Rojo Violeta, Rojo naranja, amarillo anaranjado, amarillo naranja, amarillo verde, y azul verde y azul
violeta.
Colores cuaternarios
Obtenidos con la mezcla de colores terciarios entre si.

Herbert Eugene 13 Ives Nacido en Pensilvania,
dirigi el desarrollo de un aparato para la
transmisin de fotografas por las lneas
telefnicas que mejoraba sensiblemente el
fototelgrafo realizado por el alemn Arthur
Korn diez aos antes. En 1929 ampli las
posibilidades de su equipo para la transmisin
de imgenes en color. Colabor de manera
muy activa en las primeras demostraciones
de transmisin de televisin por cable y por
radio que se realizaron entre Washington y
Nueva York en 1927 y, posteriormente, en
el desarrollo de la televisin en color y de
la primera lmpara que produca de manera
prctica luz del da (con un espectro similar
a la luz solar).

Modelo RGB (Sntesis Aditiva) Modelo CMY (Sntesis Sustractiva)
Segundo Juego de primarios Tercer Juego de primarios
Sus colores son el rojo (red), Es lo opuesto a la sntesis aditiva,
verde (green) y el azul (blue), tambin denominado sntesis
conocidos como primarios sustractiva o colores pigmento y son
aditivos o colores luz. Se utilizan empleados por las imprentas, donde
en el campo de la ciencia o en la separacin de colores se realiza
la formacin de imgenes de utilizando filtros para restar luz de
monitores a color. Si se mezclan los primarios aditivos, con lo que se
forman otros colores y si lo hacen obtienen los colores de impresin por
en cantidades iguales producen la proceso sustractivo.
luz blanca. Sus colores son el cian (cyan),
Esta sntesis aditiva imita magenta (magenta) y el amarillo
tecnolgicamente lo que hace (yellow)
MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado trabajan mediante la absorcin
el rgano de la vista, este principio

14
de la luz sobre una base de color blanco.
Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida. En CMY,
constituye la base tcnica de la
magenta ms amarillo producen rojo, magenta ms cian producen azul, cian ms
televisin en color.
amarillo generan verde y la combinacin de cian, magenta y amarillo forman negro.
Todos los colores posibles que
El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan
pueden ser creados por la mezcla de
denso como el color negro puro (uno que absorbe todo el espectro visible).
estas tres luces de color son aludidos
como el espectro de color de estas
luces en concreto.
Cuando ningn color luz est
presente, se percibe el negro.
Los colores primarios de luz
tienen aplicacin en los monitores de
un ordenador, televisores, proyectores
de vdeo.

ASPECTOS BASICOS SOBRE EL COLOR
El color Colorimetra
E
l color es una impresin visual que tiene el sujeto del objeto, donde la
longitud de onda de luz, que es reflejada por la materia es captada por el
sentido de la vista y que transmite esa impresin directamente al cerebro,
donde se producen procesos neurofisiolgicos muy complejos.
Debido a que el proceso de identificacin de colores depende del cerebro y
del sistema ocular de cada persona en concreto, nicamente se podra medir con
total exactitud el espectro de un color determinado, pero el concepto del color
producido es totalmente subjetivo, dependiendo de la persona en s.
Dos personas diferentes pueden interpretar un color dado de forma diferente,
y puede haber tantas interpretaciones de un color como personas hay.

15
L
os mtodos utilizados actualmente para la especificacin del color se
encuadran en la especialidad llamada colorimetra que es la ciencia que estudia
la medida de los colores y que desarrolla mtodos para la cuantificacin del
color obteniendo valores numricos de cada color, que son medidas cientficas
precisas basadas en las longitudes de onda de tres colores primarios, tanto en colores
luz como en colores pigmento.

LA LUZ
La Luz
S
e entiende a la luz, como una forma de radiacin electromagntica similar al Intensidad.- Es la cantidad de energa que llega a una determinada seccin
calor radiante, las ondas de radio o los rayos X. por unidad de tiempo.
La luz corresponde a oscilaciones extremadamente rpidas de un campo Cromaticidad.- Determinada por dos sensaciones que son: tono o matiz y
electromagntico, en un rango determinado de frecuencias que pueden ser detectadas pureza o saturacin del color.
por el ojo humano, donde el espectro lumnico se puede apreciar al pasar un rayo Segn el cientfico Albert Einstein (1879-1955), quien explica el fenmeno
de luz blanca a travs de un cristal o prisma y como resultado de la refraccin se del efecto fotoelctrico y en sus investigaciones escritas, sugiere que la luz, al
descompone y esparce en toda su gama. igual que como otras formas de radiacin electromagnticas, viaja en pequeos
La luz visible est formada por vibraciones electromagnticas cuyas haces de energa llamados luz quanta o fotones.
longitudes de onda van de unos 350 a unos 750 nanmetros (milmillonsimas de Concluyendo su investigacin indica que la luz posee una cualidad doble:
metro). La luz blanca es la suma de todas estas vibraciones cuando sus intensidades onda y partcula, donde su frecuencia y su longitud le otorgan caractersticas
son aproximadamente iguales, en toda radiacin luminosa se pueden distinguir dos de onda, pero al mismo tiempo, su masa y conformacin cuntica marcan un
aspectos: uno cuantitativo, su intensidad, y otro cualitativo, su cromaticidad comportamiento como partcula o fotn.
16

ORIGEN DEL COLOR
E
l color tiene su origen en la luz natural, que al
descomponerse ofrece lo que se conoce como el
crculo de colores, que en otras palabras es el arcoiris
compuesto por los colores rojo, naranja, amarillo, verde, azul,
ndigo y violeta lo que estimula al ojo y sus mecanismos
nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.
MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado El rojo, azul, y amarillo son los colores primarios, los
17
cuales no se pueden formar con ningn tipo de mezcla y la
combinacin de estas tres se forma el negro. Tambin se tienen
los colores secundarios, los cuales se consiguen mezclando dos
colores primarios en proporciones similares.

PERCEPCION DEL COLOR
Percepcin del color
color corresponde a una longitud de onda distinta a la otra. Para entender este
fenmeno es importante mencionar que el ojo humano puede distinguir
aproximadamente 10.000 colores y diferenciarlos entre s a travs de
tres aspectos: por su emisin, por reflexin o por transparencia.
Emisin: Determinado a la fuente de luz, sea sta natural o
artificial
Reflexin: Es la transmisin o rebote de un determinado color
sobre un objeto. Por ejemplo, un cuerpo es rojo (Ej: una man-
zana) cuando absorbe todos los colores menos el rojo.
Transparencia: Es la cualidad de los colores que permiten
ver un color a travs de otro, creando un filtro que permite
combinarlos.
E
18
n fsica, la palabra color es meramente descriptiva, pues Es posible ver los colores porque el ojo humano contiene receptores para
fsicamente lo que distingue una sensacin de color de otra es tres colores distintos (rojo, verde y azul) cuando se estimulan esos receptores
la longitud de onda de la radiacin luminosa que impresiona los ojos pueden percibir todos los colores.
el sentido de la vista, y si, como generalmente sucede, la radiacin es Un objeto tiene un color cuando refleja o transmite las radiaciones
compuesta, el ojo no puede analizar las distintas radiaciones o longitudes correspondientes a tal color. Por ejemplo, un cuerpo es rojo cuando
de onda que recibe y aprecia tan slo el tinte o color resultante. absorbe todas las radiaciones menos las rojas, por tanto, el color de los
La percepcin del color no es la misma en todas las personas, debido cuerpos no es una propiedad intrnseca de ellos, sino que va ligado a la
a que unas personas perciben ms o menos colores que otras, sin existir una naturaleza de la luz que reciben.
forma para determinarla, pero a travs del tiempo, filsofos, cientficos y artistas
n
i
han trabajado durante siglos en el desarrollo de un sistema lgico que pudiera
x
fle
re
ordenar los colores, lo que deriv en la creacin de conceptos y grficas para
n
Si
ayudar a definir su percepcin y efectos a travs de sus mezclas.
El color depende tanto de las caractersticas de la luz como del
funcionamiento de los ojos, la luz blanca est compuesta de muchos colores
diferentes (rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ndigo y violeta) y cada Comportamiento de la reflexin de la luz en tres diferentes colores

FISIOLOGIA DEL COLOR
Fisiologa del color

19
E L
l objeto fsico emite o refleja radiaciones luminosas de distinta frecuencia e
intensidad, estas radiaciones luminosas penetran en el interior del globo ocular a energa luminosa incide primero sobre las clulas ganglionares
a travs de la pupila, que se dilata o contrae en funcin de las condiciones que no son sensibles a la luz; luego sobre las bipolares que tampoco
luminosas por la accin del iris, hasta llegar a la retina, que es la parte fotosensible lo son y, por ltimo, sobre las fotorreceptoras (conos y bastoncillos)
del ojo, tiene que atravesar la crnea, el cristalino y la cmara interior acuosa. que son las nicas sensibles a la luz.
La retina est compuesta por tres tipos de clulas (ganglionares, bipolares y Existen adems, otros dos tipos de clulas: las clulas horizontales,
fotorreceptoras). que conectan entre s a los conos y los bastoncillos, y las clulas amacrinas,
que conectan las clulas bipolares con las ganglionares.
Por consiguiente la luz o radiacin electromagntica, es registrada
por minsculas clulas fotoreceptoras (conos y bastoncillos) ubicadas en la
retina del ojo. La misin de ambas es captar la energa de las radiaciones
que inciden en ellas y transformarlas en impulsos elctricos que son
recepcionadas por los nervios pticos para luego ser enviadas al cerebro,
que la interpreta como una sensacin de color convirtindose en un proceso
neurofisiolgico muy complejo.
Clulas gangliolares Clulas bipolares Clulas fotoreceptoras

L L
20
os conos se concentran en una regin cerca del os bastones se concentran en zonas alejadas
centro de la retina llamada fvea. La cantidad de la fvea y son los responsables de la visin
de conos es de 6 y 7 millones y algunos de ellos escotpica (visin a bajos niveles). Los
tienen una terminacin nerviosa que va al cerebro. bastones comparten las terminaciones nerviosas que
Los conos actan como receptores del color y se dirigen al cerebro, siendo por tanto su aportacin
operan en condiciones de moderada o alta iluminacin a la definicin espacial poco importante.
ambiental y son los responsables de la visin del color La cantidad de bastones se sita alrededor
y hay tres tipos de conos, sensibles a los colores rojo, de 100 a 120 millones y no son sensibles al color,
verde y azul, respectivamente. es decir son receptores acromticos que operan en
Dada su forma de conexin a las terminaciones condiciones de escasa iluminacin ambiental.
nerviosas que se dirigen al cerebro, son los responsables Los bastones son mucho ms sensibles
de la definicin espacial. que los conos a la intensidad luminosa, por lo
Tambin son poco sensibles a la intensidad de que aportan a la visin del color aspectos como el
la luz y proporcionan visin fotpica (visin a altos brillo y el tono, y son los responsables de la visin
niveles). nocturna.

Teora del color Sistema de color
E
Detrs de cada sistema de color, se puede encontrar las s una clasificacin estructurada de los colores
siguientes etapas: primarios y sus correspondientes familias
de colores. La traduccin de un sistema de
Eleccin de colores primarios y secundarios color en forma de muestras de color se conoce como
Especificacin de las dimensiones de los clasificacin de color. (Cabe destacar que los trminos
colores: tono, saturacin y luminosidad o brillo sistema de color y clasificacin de color se utilizan a
Indicacin de cmo se obtienen los colores menudo como sinnimos).
restantes del sistema: mezcla de los colores Un sistema de color es un conjunto de colo-
de mxima saturacin entre s y con distintas res ordenados segn una lgica y teniendo en cuenta
proporciones de blanco y negro las tres dimensiones o atributos que describen el color
Eleccin del criterio que se usa para conseguir (tono, luminosidad y saturacin), con el fin de poder
diferencias anlogas entre los distintos colores disponer de un modelo accesible y cmodo que mues-
del sistema
tre una panormica general del mundo cromtico, con
Decisin del nmero 21 de pasos que tendr el un nmero razonable de matices, ni excesivo ni insu-
sistema en cada una de las direcciones del color ficiente y que, desde el punto de vista expresivo y co-
(tono, saturacin, luminosidad). municativo, permita reflexionar sobre el uso artstico y
Se elige una estructura geomtrica que soporte esttico del color.
los colores generados y describa el sistema
E
s una regla bsica que determina la mezcla y Adems hay que tener presente que los usos de los
percepcin de los colores, ya sea combinando sistemas de color por artistas y diseadores son tiles
colores luz o combinando colores reflejados en para:
pigmentos. 1. Crear composiciones armnicas
Los diversos sistemas que han surgido empiezan 2. Obtencin de un tono dado
por establecer relaciones entre los colores primarios. 3. Anlisis de otras obras
Los diagramas geomtricos basados en tringulos, 4. Identificacin y ubicacin de los pigmentos
cuadrados, hexgonos o crculos que se constituyen en comerciales
ayudas visuales para demostrar dichas relaciones. 5. Comunicacin eficaz

TEMPERATURA DEL COLOR
Temperatura del color
E
s la divisin de los colores en clidos y fros, radica en la sensacin y experiencia humana. La calidez
y la frialdad atienden a sensaciones trmicas. Los colores de alguna manera pueden llegar a transmitir
estas sensaciones.
Se distinguen dos grupos muy importantes de acuerdo a su cromaticidad y apreciacin que son: Los colores
clidos y los colores fros.

22

23
Colores clidos: Colores fros:

Son los colores considerados excitantes y activos. Son considerados como tranquilos y relajantes y
Tienden a hacer que los objetos parezcan ms tienden a hacer que los objetos parezcan lejanos: El
cercanos: El rojo alude al fuego, a la pasin y peligro. azul es atmsfera y cielo, da una sensacin de paz
El naranja es energa y el amarillo la luz y la energa y satisfaccin, el verde sugiere vida vegetal y de
solar. frescura, el violeta es esplendor y dignidad.

PROPIEDADES DEL COLOR
T
odo color posee propiedades que le hacen
variar de aspecto y que definen su apariencia
final. Entre estas propiedades cabe distinguir:
El matz, la saturacin y la luminosidad
Matiz (Hue)
E
s el estado puro del color, sin el
blanco o negro agregados, y es un
atributo asociado con la longitud de
LUMINOSIDAD
onda dominante en la mezcla de las ondas
luminosas.
El Matiz se define como un atributo
MATIZ de color que permite distinguir el rojo del
24 azul, y se refiere al recorrido que hace
un tono hacia uno u otro lado del crculo
SA cromtico, por lo que el verde amarillento
TU y el verde azulado sern matices diferentes
RA
CI del verde.
ON Los 3 colores primarios representan
los 3 matices primarios, y mezclando estos
se pueden obtener los dems matices o
colores. Dos colores son complementarios
cuando estn uno frente a otro en el crculo
de matices (crculo cromtico).

Saturacin o intensidad (Saturation)
T
ambin llamada Croma, representa
la pureza o intensidad de un color Valor o brillo (Value)
particular, la viveza o palidez del
E
mismo, y puede relacionarse con el ancho l valor o brillo, describe, que tan
de banda de la luz que se visualiza. claro u oscuro parece un color, y se
Tambin puede ser definida por refiere a la cantidad de luz percibida.
la cantidad de gris que contiene un color: El brillo se puede definir como la
mientras ms gris o ms neutro es, menos cantidad de oscuridad que tiene un color,
brillante o menos saturado es. Igualmente,
es decir, representa lo claro u oscuro que es
cualquier cambio hecho a un color puro 25
un color respecto de su color patrn.
automticamente baja su saturacin. La descripcin clsica de los valores
Para desaturar un color sin que vare corresponde a claro o alto (cuando contiene
su valor, hay que mezclarlo con un gris de cantidades de blanco), medio (cuando
blanco o negro. Un color intenso como el contiene cantidades de gris) y oscuro o bajo
rojo perder su saturacin a medida que se (cuando contiene cantidades de negro).
le aada blanco y se convierta en rosa. Otra
forma de desaturar un color, es mezclarlo
con su complementario, ya que produce su
neutralizacin.

FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR
Introduccin
L
a propiedad ms determinante del color es su carcter relativo, es decir, ningn color puede ser
evaluado al margen de su entorno, puesto que un mismo color permite innumerables lecturas.
Un mismo tono puede parecer diferente cuando se coloca sobre diferentes fondos, y diferentes
colores pueden parecer casi el mismo cuando se asocian a distintos fondos.
Adems de las diferencias de tono, los colores reciben influencias que se reflejan en su luminosidad
y oscuridad, calidez y frialdad, brillo y sombra y segn los colores que los rodeen. La nica forma de ver
un color es observarlo en relacin con su entorno.
Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen
mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el que se dispongan
o se encuentren.
Existen dos formas compositivas del color;26
armona y contraste.

ARMONIAS DE COLOR
Armonas de color
A
rmona, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una
composicin, es decir, cuando en una composicin todos los colores poseen una
parte comn al resto de los colores componentes.
Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono,
o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los
mismos pigmentos de los restantes.
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen
un esquema de color sensible al mismo sentido (la armona nace de la percepcin de los
sentidos y, a la vez, esta armona retroalimenta al sentido, hacindolo lograr el mximo
equilibrio que es hacer sentir al sentido).
Tipos de colores armnicos

En todas las armonas cromticas se pueden observar tres tipos de MSc.
colores: Colores
Froiln Ramiro Gareca Hurtado
dominantes, Colores tnicos y Colores de mediacin. 27
1. Colores dominantes: Generalmente son los ms neutros y de mayor extensin,

sirven para destacar los otros colores que conforman una composicin grfica.
2. Colores tnicos: Son complementarios del color dominante, es el ms potente
en matiz y luminosidad.
3. Colores de mediacin: Actan como conciliadores y modo de transicin entre
cada uno de los dos anteriores, suelen situarse cercanos al color tnico, en el
circulo cromtico.
La armona ms sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de
una misma parte del crculo cromtico y a su vez yuxtaponiendo colores equidistantes o
complementarios.
La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar
dos colores para dar un tercero. El tercer color es un tono nacido de dos colores a los que se
parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no slo comporta
una armoniosa distribucin de los tonos, sino que crea una ilusin de transparencia.
Ttulo: Ral Autor: R. Gareca Tcnica: Pastel

COMBINACIONES ARMONICAS DEL COLOR
E
l uso exitoso del color se relaciona
con las combinaciones que
producen una armona, esto se
puede lograr de las siguientes formas:
A r m o n a A r m o n a
monocromtica: complementaria:
28
Es el uso de un solo Son los matices que se
matiz, que vara en oponen unos a otros en
valor e intensidad. Las el crculo cromtico.
variaciones pueden ser
infinitas.
Ttulo: Cantumarka Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo Ttulo: Aguaterito Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo

Armona anloga: La Triada armnica: La
armona por analoga triada armnica que
se utiliza en matices 29 se forma a partir tres
adyacentes en el crculo matices equidistantes,
cromtico. uno respecto al otro en
el crculo cromtico Ej:
(rojo, amarillo y azul)
Ttulo: Tarabuqueo Autor: R. Gareca Tcnica: leo sobre trupn Ttulo: Cordero de Dios Autor: R. Gareca Tcnica: Acuarela

GRUPOS DE COLORES
T
omando como base la rueda de colores es
posible definir los siguientes nueve grupos
de colores.

30
1.- Colores acromticos 2.- Colores cromticos grises 3.- Colores monocromticos
Son aquellos situados en la zona central del crculo Estn situados cerca del centro del crculo cromtico, Son las variaciones de saturacin de un mismo color
cromtico, prximos al centro de este, que han perdido pero fuera de la zona de colores acromticos, en ellos se (matiz), obtenidas por desplazamiento desde un color
tanta saturacin que no se aprecia en ellos el matiz distingue el matiz original, aunque muy poco saturado. puro hasta el centro del crculo cromtico.
original.

31
4.- Colores complementarios 5.- Dobles complementarios 6.- Colores complementarios cercanos
Son los colores que se encuentran simtricos respecto Son aquellas parejas de colores complementarios entre Se obtienen tomando como base un color en la rueda y
al centro de la rueda. El Matiz vara en 180 entre uno s. despus otros dos que equidisten del complementario
y otro. del primero.

32
7.- Triadas complementarias 8.- Mezcla brillante-tenue 9.- Gamas mltiples o colores anlogos
Se componen de tres colores equidistantes tanto del Se origina cuando se elige un color brillante puro y una Es la escala de colores que sigue una graduacin
centro de la rueda, como entre s, es decir, formando variacin tenue de su complementario. uniforme con el dominante de un solo color.
120 uno del otro.

CONTRASTES DE COLOR
Contrastes de color
E
l contraste es un fenmeno con el que se pueden
diferenciar colores atendiendo a la luminosidad y
al color de fondo sobre el que se proyectan.
Cuando dos colores diferentes entran en
contraste directo, el contraste intensifica las diferencias
entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el
grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto,
llegando a su mximo contraste cuando un color est
rodeado por otro.
El efecto de contraste es recproco, ya que afecta
a los dos colores que intervienen. Todos los colores de
una composicin sufren la influencia de los colores con
los que entran en contacto. MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado
Johannes Itten (1888- 33
1967), diseador y
profesor en la Bauhaus,
es el primero que hizo
una teora sobre los tipos
de contrastes posibles
que se producen por las
diferentes caractersticas
de los colores. Johannes
diferenci siete
tipos de contraste:
saturacin, temperatura,
simultaneidad, cantidad,
luminosidad, colocacin
en el crculo cromtico y
calidad del color.

El contraste de los colores puros. Contraste simultneo.
Es la saturacin de un color al 100% lo que produce un alto contraste visual. Es el fenmeno segn el cual el cerebro a travs del ojo, crea un nuevo color inexistente
Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro. en la realidad y busca o inventa simultneamente un nuevo color, principalmente un
color complementario que es posible verlo, aunque no exista en la realidad, esto es
debido a un proceso fisiolgico de correccin en el rgano de la vista.
34
Contraste entre color clido y color fro o contraste de temperatura. Contraste cuantitativo o Contraste de cantidad
Es producido al confrontar un color clido con otro fro. Es la contraposicin de lo grande y lo pequeo, de tal manera que ningn color tenga
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los preponderancia sobre otro.
colores que lo rodean.

Contraste claro oscuro o contraste de luminosidad
Se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o
saturado de negro.
Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos grficos, que
deben destacar con claridad sobre el fondo.
35
7- Contraste cualitativo
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al
contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un contraste
visual.
Contraste complementario.
Dos colores complementarios u opuestos son los que ofrecen juntos mejores
posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos
colores complementarios intensos en la misma proporcin.
Para lograr una armona conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est
modulado con blanco o negro.
Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades
de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores
complementarios intensos.

GAMAS Y ESCALAS
Escalas cromticas
S
on los valores del tono que se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que
pueden perder fuerza cromtica o luminosidad y se puede distinguir entre: Escalas altas, medias, bajas y
Gamas y escalas polcromas.
L
as gamas: Se define como gamas a aquellas
gradaciones de color que realizan el paso
regular de un color puro hacia colores clidos
o fros o el blanco o el negro.
Las escalas: Las escalas consideran que el blanco,
el negro y el gris son colores acromticos, es decir,
colores sin color. Depende del punto de vista
psicolgico o fsico. Ya que psicolgicamente s
son colores, puesto que originan en el observador MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado
36
determinadas sensaciones y reacciones. Sin embargo
desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un
color, sino la suma de todos los colores. En cuanto
a pigmento, el blanco sera considerado un color
primario, ya que no puede obtenerse a partir de
ninguna mezcla, por otra parte el negro es la ausencia
absoluta de la luz y en cuanto color sera considerado
un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de
la mezcla de otros.
Las escalas pueden ser cromticas y acromticas:

Ttulo: Carretilla Autor: R. Gareca Tcnica: Acuarela Ttulo: Saba leer Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo
Escalas altas: Cuando se utilizan las Escalas medias: Cuando se utilizan modulaciones
modulaciones del valor y de saturacin que que no se alejan mucho del tono puro saturado del
contienen mucho blanco. color.

37
Ttulo: Illimani nocturno Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo Ttulo: Contigo, pan y cebolla Autor: R. Gareca Tcnica: Acuarela
Escalas bajas: Cuando se usan las modulaciones Escalas polcromas: Se denominan a aquellas
de valor y luminosidad que contienen mucho negro. gamas de variaciones de dos o ms colores, el
mejor ejemplo de este tipo de escala sera el arco
iris.

Escalas acromticas
E
s una escala de grises o una modulacin
continua del blanco al negro, es decir son
aquellas en las que interviene un solo color,
y se forma con todas las variaciones de este color,
bien aadindole blanco, negro o la mezcla de los
dos (gris) y tiene tres componentes que son: Escala
de saturacin, escala de luminosidad o del negro y
escala de valor. MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado
38
Ttulo: Atracadero del Titicaca Autor: R. Gareca Tcnica: leo
Escala de valor: Cuando al tono saturado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir,
el gris.

39
Ttulo: Mi viejo Autor: R. Gareca Tcnica: Acuarela Ttulo: Detalle Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo
Escala de saturacin: Cuando al blanco se le aade un Escala de luminosidad o del negro: Cuando al color saturado se la aade slo negro.
cierto color hasta conseguir una saturacin determinada.

CLASIFICACIONES DEL COLOR
Clasificaciones del color
L
os colores se clasifican en: Polcromos,
camafeos, pardos, agrisados y
neutros.

40
Ttulo: Cristo Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo/aguayo
Los camafeos, o matizaciones alrededor

Ttulo: Feriante de la 16 de Julio Autor: R. Gareca Tcnica: Acuarela de una coloracin principal. Pueden haber
tantos camafeos como colores. No obstante,
Los polcromos, o gama cromtica. Compuesto cabe distinguir en primer lugar el camafeo
por colores diversos que encuentran su unidad en la clido (compuesto de tonos que giran
comn saturacin de los colores. alrededor del rojo y del naranja) del camafeo
fro (compuesto por tonos alrededor del azul
cyan y del verde).

Ttulo: Estudio Autor: R. Gareca Tcnica: Pastel
Los agrisados. Que componen colores

41 variados muy cercanos al blanco (tonos
pastel) o al negro (tonos oscuros).
Ttulo: Estudio de figura Autor: R. Gareca Tcnica: Acuarela
Los pardos. Que componen los tonos variados al blanco con un dominante clido terciario.
Ttulo: Diamante Autor: R. Gareca Tc: Aerografa

Los neutros. Que componen un conjunto
nicamente blanco y negro o que pueden
comprender grises escalonados.

VALOR EXPRESIVO DEL COLOR
Valor expresivo
U
na de las caractersticas
del color ms usadas por
grafistas y fotgrafos, es de
su valor como elemento puramente
expresivo. En el mbito grfico se
aprecian tres aplicaciones diferentes
del color: denotativo, connotativo y
esquemtico.
Color denotativo El color icnico El color saturado El color fantasioso
E
l color denotativo es un Es una diferenciacin MSc. redundante Hace alusin a un cromatismo
Froiln Ramiro Gareca Hurtado Es otra variante de la denotacin
elemento esencial de la del propio color denotativo, que42 exaltado de la realidad mostrada cromtica realista que deviene de la
imagen realista ya que se usa cuando ste ejerce una por la imagen. Los colores de esta manipulacin fantasiosa del color
la forma incolora aporta poca funcin claramente potenciadora representacin se ven alterados y de la imagen, que sin embargo deja
informacin en el desciframiento e identificadora del realismo de la son ms densos, ms puros, ms siempre reconocible la iconicidad de
inmediato de lo representado imagen: la vegetacin es verde, el luminosos. la forma representada.
(fotografa en color o blanco y negro), cielo es azul. Esta alteracin expresiva crea una
as, cuando el color est siendo La adicin de un color natural acenta ambigedad o disociacin color-
utilizando como atributo realista, el efecto de realidad, permitiendo forma, hasta el punto, de que sta
descriptivo, de la representacin, se que la identificacin sea ms rpida. puede quedar semioculta por la
define como color denotativo. As el color ejerce una funcin de alteracin cromtica.
En esta divisin se establecen realismo que se superpone a la forma Ejemplos de este apartado seran
tres categoras: color icnico, color de las cosas: una manzana resulta los mltiples efectos (virados,
saturado y color fantasioso. ms real si est reproducida en su coloreados selectivos, solarizaciones,
color natural. etc.) obtenidos por el tratamiento
digital de la imagen, donde sin alterar
la forma slo se viera afectado el
color.

Color connotativo Color esquemtico
E E
s un componente esttico s el color considerado exclusivamente como materia cromtica y extrado de cualquier contexto icnico. Se
que afecta a las sutilezas utiliza para colorear los objetos de diseo y los mensajes grficos. El color esquemtico es combinable en
perceptivas de la sensibilidad. tonos y matices, pero siempre se usa como color plano.
El color connotativo es lo opuesto Dentro de esta distincin del color esquemtico se incluyen las categoras definidas como color emblemtico y
al denotativo. Hace referencia a color sealctico.
significados no descriptivos ni
realistas de lo representado, sino
a valores psicolgicos, simblicos o
estticos, en los intervienen mltiples
factores de amplias subjetividades.

43
El color emblemtico es un color simblico, prctico El color sealtico, usa toda la fuerza del color
y utilitario, creado bajo el espritu corporativista, para esquemtico, para convertirse en la base de un amplsimo
ayudar a identificar y memorizar, organizaciones, o repertorio de signos y seales grficos de fuerte impacto
instituciones del entorno social. visual conocidos como cdigo sealtico.
Son colores emblemticos, los que rellenan Son colores de alta saturacin, empleados
smbolos como las banderas nacionales y los colores en su condicin de colores planos, en su grado de
institucionalizados por los partidos polticos, clubes mayor esquematizacin y visibilidad y se aplican para
deportivos, etc. sealizar y centrar la atencin en puntos estratgicos (de
carreteras, calles, fbricas...), expresando un significado
concreto segn el color, as: rojo, prohibicin, amarillo:
peligro, azul: informacin.

PSICOLOGIA DEL COLOR
J
ohann Wolfgang an la sntesis aditiva hasta el punto de identificar con
von Goethe (1749- exactitud los verdaderos primarios: magenta, amarillo
1832) fue uno de y cian). Utiliz este tringulo para trazar un diagrama
los intelectuales ms de la psique humana, relacionando cada color con una
influyentes y de mayor emocin determinada.
prestigio de su poca y En el tringulo original de Goethe, los tres
durante el ltimo cuarto primarios estn situados en los vrtices del mismo;
del siglo XVIII y el primer las otras subdivisiones estn agrupadas en tringulos
cuarto del siglo XIX, secundarios y terciarios, donde los tringulos
se entreg con energa secundarios representan la mezcla de los dos colores
inagotable a la bsqueda primarios que estn a su lado, y los colores del tringulo
de la belleza y el conocimiento, dejando una profunda terciario representan la mezcla del color primario
huella en la cultura germnica y europea, fruto de este adyacente a l y el tringulo secundario que est
inters cientfico y esttico por la luz y el color fue su libro directamente enfrentado a l.
Zur Farbenlehre (Teora de los colores), escrito en 1810. Para Goethe era de la mayor importancia
Opuesto en muchos aspectos a la ptica newtoniana, habitacin pintada
MSc. Froilnde azulGareca
Ramiro claro o la de calor en otra
Hurtado
comprender las reacciones humanas al color, y su
44
que critic duramente (causando no poca polmica en pintada de naranja, amarillo y rojo. investigacin marca el inicio de la psicologa moderna
su tiempo), ha quedado parcialmente desacreditado por Los colores clidos estimulan la mente, alegran y del color. Goethe crea que su tringulo era un
la fsica moderna, pero la importancia de sus muchos hasta excitan, mientras que los colores fros aquietan el diagrama de la mente humana y conect cada color con
hallazgos pticos no se puede minusvalorar, y algunas nimo; los negros y grises pueden resultar deprimentes, ciertas emociones. Por ejemplo, asoci el azul con el
de sus explicaciones siguen vigentes hoy en da. mientras que el blanco refuerza los sentimientos entendimiento y la razn y crea que evocaba un estado
Goethe fue el precursor de la Psicologa del positivos. de nimo tranquilo, mientras que el rojo evocaba un
color. En su tratado se opuso a la visin puramente Aunque estas sensaciones son puramente estado de nimo festivo y sugera la imaginacin.
fsica y matemtica de Newton, proponiendo que el subjetivas y dependen de la percepcin de cada cual, Goethe escogi los primarios, rojo, amarillo y
color depende tambin, en realidad, de la percepcin, las investigaciones de Goethe y de seguidores suyos azul, basndose en su contenido emocional, as como
en la que se halla involucrado el cerebro, y de los como Wittgenstein, por ejemplo, vinieron a demostrar tambin en los fundamentos fsicos del color, y agrup
mecanismos del sentido de la vista. que son comunes a la mayora de los individuos, y estn las distintas subdivisiones del tringulo por elementos
Siendo as que la percepcin del color depende de determinadas por reacciones inconscientes de estos, as emocionales y tambin por niveles de mezclado. Este
cada cual, y teniendo cada uno sus propias preferencias como por asociaciones inconscientes de estos colores aspecto emocional de la disposicin del tringulo
y gustos en materia de colores, es difcil negar que todos con determinados fenmenos fsicos. refleja la preocupacin de Goethe por que el contenido
perciben en mayor o menor medida, reacciones fsicas Goethe cre un tringulo con tres colores emocional de cada color fuese tenido en cuenta por los
ante ciertos colores, sensaciones como la de fro en una primarios: rojo, amarillo y azul (no se haba afinado artistas.

AZUL: Es el color de la inteligencia, la sabidura, la NARANJA: Mezcla de amarillo y rojo, tiene las a 2000 personas, demostrando que los colores y los
reflexin y la paciencia. Induce al recogimiento, brinda cualidades de ambos, pero en menor grado. Es el color sentimientos no se combinan de manera accidental,
una sensacin de espacio abierto, evoca al cielo y el de la energa y de los 45 temperamentos primarios, que que sus asociaciones no son cuestin de gusto, sino
mar en calma, la paz y quietud. Acta como calmante, gusta a nios, brbaros y salvajes porque refuerza sus experiencias universales profundamente enraizadas
sosegando los nimos e invitando al pensamiento. tendencias naturales al entusiasmo, al ardor, a la euforia. desde la infancia en el lenguaje y el pensamiento, lo cual
ROJO: Relacionado con el fuego y evoca sensaciones VERDE: Significa la llegada de la primavera, simboliza puede explicarse mediante el simbolismo psicolgico y
de calor y excitacin. Es el color de la sangre y el la juventud y la esperanza. Evoca a la naturaleza, los la tradicin histrica.
fuego, el color de Marte, smbolo de la violencia, de la prados hmedos, aire libre y frescor; Es reconfortante, A pesar de las sensaciones individuales hay una
pasin sensual; sugiere accin, impulso, movimiento y libera al espritu y equilibra las sensaciones. comprensin universal, las impresiones y vivencias
Vitalidad. Aumenta la tensin muscular, activa un cierto En estos seis colores se comprenden toda la que producen los colores pueden considerarse de una
estado de alerta en el cerebro. enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos manera perfectamente objetiva, aunque cada individuo
AMARILLO: Es el color del Sol, posee una condicin por las mezclas entre ellos y tambin por la de cada vea, sienta y juzgue los colores de una manera personal.
alegre, risuea, optimista. Es el color del poder y la uno de ellos con el blanco o el negro; cada una de estas Los efectos de los colores no son innatos, pero
arrogancia, pero tambin de la alegra, el buen humor y variaciones participa del carcter de los colores de los como se conocen en la infancia a la vez que el lenguaje,
la buena voluntad; es un color estimulante. cuales proceden, aunque con predominio de aquel que los significados quedan interiorizados en la edad adulta
VIOLETA: Es el color de la madurez y la experiencia. intervenga en mayor proporcin. y parecen innatos.
Expresa profundidad, misticismo, misterio, melancola, Actualmente la investigadora Eva Heller, realiz Quien nada sabe sobre los efectos universales
la intuicin y la magia; en su tonalidad prpura es un estudio profundo de la teora de Goethe, concluye y el simbolismo de los colores, jams podr emplearlos
smbolo de realeza, suntuosidad y dignidad. descartando la misma, basndose en una encuesta adecuadamente.

Los colores no slo se supeditan a representar tambin dan sensacin de brillantez, lujo, elegancia,
la realidad en imagen, sino que tambin pueden por su asociacin con la opulencia y los metales
hablar. Cada color es un signo que posee su propio preciosos.
significado. EL MARRN: es un color masculino, severo,
BLANCO: Puede expresar luz, paz, felicidad, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la
actividad, pureza, inocencia y sinceridad; crea una impresin de gravedad y equilibrio. Es el color realista.
impresin luminosa de sol, de vaco positivo y de El significado del color es netamente cultural
infinito; pero a su vez tambin representa frialdad, pudiendo cambiar su connotacin y denotacin en los
asepsia, limpieza. El blanco es el fondo universal diferentes pases:
de la comunicacin grfica. y posee un valor latente En China el rojo se asocia con las bodas
capaz de potenciar los colores vecinos. y representa buena suerte y en la India este color
NEGRO: Puede representar la oposicin al blanco. Es MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado est unido a la caballerosidad. Tradicionalmente se
el smbolo del silencio, del misterio, de la oscuridad. 46 relaciona con los celos, la envidia, la adolescencia,
El vaco negativo y lo infinito. Tambin evoca la la risa y el placer, e incluso en algunos casos se le
muerte, el miedo, la pena, la desolacin, lo impuro denomina como el color de la mala suerte.
y lo maligno. Al mismo tiempo el negro brillante Por otro lado un color amarillo suave y clido
confiere elegancia, poder y nobleza. incita tambin a la concentracin y el dinamismo. En
Simblicamente, el blanco y el negro, con sus algunas religiones como en la china, el amarillo es un
gradaciones de gris, representan la lgica y lo esencial, color Sagrado, sin embargo en otras no significa nada
la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con trascendental.
el oro y plata, son los colores del prestigio. El simbolismo de los colores es aplicado al
GRIS: Es el centro de todo, es un centro neutro y EL BLANCO Y EL NEGRO JUNTO CON EL ORO mbito comercial, publicidad o comunicacin de
pasivo, simboliza la indecisin, la ausencia de energa, Y PLATA: Son los colores del prestigio. productos. El rojo coca cola se asocia a la euforia, la
expresa duda, melancola y pasividad. El gris neutro LOS COLORES METLICOS tienen una imagen exaltacin y la vitalidad, el amarillo Kodak significa la
es tambin signo de equilibrio. Es el centro de todo, y lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que luz, el azul de Ciba-Geiby evoca la calma y la higiene
suma valores entre el blanco y el negro. representan. Dan impresin de frialdad metlica, pero o el naranja significa energa.

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versity of California Press, 1954. Blakemore, C.: Mechanics of the
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llan, 1977.
Taylor, J.: Design and Expression in the Visual Arts. New York:
Dover Publications, 1964.

COLORES SATURADOS
F
abrique usted mismo una rueda
cromtica, la nica condicin es
que se debe imprimir las ruedas
en papel fotogrfico, recortar los hue-
cos (troquelar) y colocar un pequeo
remache.
El uso de esta rueda es muy popular en-

tre los estudiantes de arte y diseo en
todas las carreras de arte.

48

COLORES SATURADOS

49

COLORES SUSTRACTIVOS
F
abrique usted mismo una rueda
cromtica, la nica condicin es
que se debe imprimir las ruedas
en papel fotogrfico, recortar los hue-
cos (troquelar) y colocar un pequeo
remache.
El uso de esta rueda es muy til para

realizar trabajos de imprenta en colores
CMYK o colores sustractivos, pero de
muy poco uso para las artes plsticas y
la ilustracin.

50

COLORES SUSTRACTIVOS

51

RUEDA MAGICA
D
ebe recortar la rueda mgica, luego
introducir en la parte central un lpiz
y hacerla girar, cuanto ms rpido
gire, podr ver que los colores desaparecen
hasta convertirse en un color blanco.
Cmo interpretara este fenmeno?

52

GLOSARIO DEL COLOR
A
de la apariencia de un objeto. Una de las dimensiones Azul turqu: Azul ms oscuro.
por lo general define la luminosidad, los otros dos Azulete: Ail en polvo.
en conjunto (tono y saturacin), definen el color. Azuln: Azul intenso
B
Acromtico: Un color neutro (blanco, gris o negro) ureo: ( Del lat. Aureus: oro). Azur: (Del fr. Azur ). Azul herldico.
que no tiene tono. Avellana: Del lat. abellana [nux], de Abella, ciudad
Aceituno. Aceitunado. de Campania donde abundaban). La avellana es una
Aceitunado: Del color de la aceituna verde. Oliva. nuez comestible, fruto del avellano.
Aguamarina: Del color de esta piedra parecido al Azafrn: (Del ar. Zafaran) Flor de cuyos estambres Bayo: (Del lat. Badius. id) Caballo blanco
agua del mar. se consigue un color amarillo caracterstico. amarillento.
Alazn: Caballo color canela: rojizo. Azul: (del persa lazaward: lapislzuli, y ste a su Beige: Beis.
Albero: Del lat. Albus (blanco). Tierra amarillenta vez del snscrito rajavarta: rizo del rey.) Beis: Del fr. Beige. De color marrn claro,
de sedimentacin de conchas marinas. Azul de cobalto: Materia colorante muy usada en amarillento.
Albino: Animal o persona que carece de la pintura, que resulta de calcinar una mezcla de Berenjena: (Del ar. Badinyana y ste del persa
pigmentacin. almina y fosfato de cobalto. batingan. Id.) Del color de esta hortaliza.
Albo: Blanco. Del lat. Albus (blanco). Azul de montaa: Carbonato
MSc. Froiln Ramiro de cobre natural.
Gareca Hurtado Bermejo: (Del lat. Vermculus =gusanillo). Pelo de
Albura: blancura. Azul de Prusia: Ferrocianuro53 frrico, sustancia color rubio rojizo.
Amarillo: (Del lat. Amarellus, de amarus: amargo). de color azul subido. Se usa en la pintura, y Bermelln: (Del fr. Vermillon) Cinabrio reducido a
Tiene la misma raz latina que la palabra amaranto, ordinariamente se expende en forma de panes polvo, que toma color rojo vivo.
arbusto de flores amarillas. pequeos fciles de pulverizar. Betn: (Del lat. Bitumen id.) Color marrn muy
mbar: (Del ar. Anbar: cachalote) En el intestino Azul de Sajonia: Disolucin de ndigo en cido oscuro, igual que esa sustancia.
de este mamfero se forma el preciado mbar gris. sulfrico concentrado y se emplea como colorante. Bija: (Del caribeo bija). Encarnado, rojo. rbol
Recibe este nombre el color amarillento oscuro del Azul de ultramar, ultramarino, o ultramaro: de cuyas semillas se extrae un colorante rojo usado
mbar fsil de pino. Lapislzuli pulverizado que se usa mucho como antao para pintarse el cuerpo.
Ail: (Del ar. Hisp. An-nil y a su vez del persa nil color en la pintura o materia colorante que se Blanco: (Del al. Blank: brillante, blanco)
Arbusto del que se extrae la sustancia azul. (Instais fabrica calcinando una mezcla de sulfato de hierro, Blondo: (Del fr. Blond= rubio) Del color del oro.
tinctoria) bisulfuro de sodio y arcilla, y sirve para sustituir a la Bronceado: (del it. Bronzo). De color moreno,
Aptitud de color: La capacidad de trabajar y anterior, tambin conocido como pasta de ail. como el bronce sin oxidar.
entender el color, incluye tanto las habilidades Azul celeste: Azul ms claro. Bruno: (Del franco brun de color negro u oscuro),
heredadas y la experiencia laboral. Azul de mar: Azul de matiz ms oscuro parecido al marrn. (De aqu procede tambin el ingls brown).
Asfalto: (Del gr. Asfaltos= betn de Judea.). que suelen tener las aguas del mar. Burdeos: Ciudad francesa famosa por sus vinos.
Atributo de color - Tres dimensiones caractersticas Azul marino: Azul oscuro. Color de este vino.

Butano: Gas domstico incoloro. Una empresa con Carmes: (Del ar. Hisp. Qarmazi: del color del la Comisin Internacional de Iluminacin, la
su nombre adopt el naranja como color, usndose quermes (insecto parecido a la cochilla del que se Comisin Internacional de Elairage. La Comisin
C
el nombre tambin para ese tono. extrae tinte de este color.) est dedicado a la normalizacin en la iluminacin
Carmn: Carmes. y otras reas relacionadas, que incluyen el color. El
Castao: (Del lat. Castanea. Y del gr. Jastaron.) Del CIE desarroll modos matemticos para cuantificar
color de la castaa. las fuentes de luz, objetos y observadores en funcin
Caf: (Del ar. Qahwah= estimulante, aplicado al Celeste: (Del lat. Caelestis: del cielo). de la longitud de onda. En 1931, el CIE ha definido
caf o al vino, de ah al turco kahven y al italiano Ceniciento: (Del lat. Cinisia). Del color de la ceniza. un concepto bsico para la descripcin del color
caff) Color de la semilla tostada del cafeto, o de Cenizo: idem. Ceniciento. sobre la base de que el observador estndar.
su infusin. Cerleo: (Del lat. Caerleus) . azul claro. CIELab: La abreviatura para el ttulo francs
Calibracin : El proceso de ajuste de la configuracin Cetrino: (Del lat. Citrus: Cidra (fruto del cidro, de la Comisin Internacional de Iluminacin, la
bsica de un dispositivo (por ejemplo, monitor) o ctrico usado en medicina) Amarillo verdoso. Comisin Internacional de Elairage. La Comisin
para los procesos (por ejemplo, la impresin offset) Color sustractivo: Producido por la combinacin est dedicado a la normalizacin en la iluminacin
a ciertos valores con el fin de garantizar resultados de pigmentos o colorantes, con las primarias de y otras reas relacionadas, que incluyen el color. El
uniformes y coherentes en el tiempo. cian, magenta y amarillo. 54 Mediante la combinacin CIE desarroll modos matemticos para cuantificar
Canela: (Del lat. Canna: caa). Del color de esta de los tres colores primarios, la imagen resultante las fuentes de luz, objetos y observadores en funcin
especia. aparece en negro (ya que toda la luz es absorbida). de la longitud de onda.
Cano: ( Del lat. Canus: blanco) pelo. Chroma: Atributos de color que se utiliza en el CIELCH: (Se pronuncia si-l ab Tambin conocido
Caoba: De origen caribeo. Color de esta madera. sistema de color Munsell para indicar el grado como L * a * b * y de laboratorio..) Un espacio
Crdeno: ( Del lat. Cardinus: cardo). Color de desviacin de un gris del mismo valor. Se uniforme de color independiente del dispositivo en
amoratado. En toros pelo negro y blanco, dicho del correlaciona con la dimensin de la saturacin. el que los colores se encuentran dentro de un sistema
agua, de color opalino. Chele: (Del nahualt celic: verde, tierno). En de coordenadas tridimensional rectangular. Las tres
Caqui: (Del ingl. khaki, este del hindi khk, y Amrica persona blanca y rubia. dimensiones son de luminosidad (L), enrojecimiento
este del pelvi k, polvo). Tela resistente vara Cian: (Del ingls cyan, y a su vez del griego kianos: / verde (a) y amarillo / azul (b).
desde el color amarillo ocre al verde gris, empleada color del cielo). CMY: Un espacio de color que consiste en los
principalmente para uniformes militares de las Cinabrio: (Del lat. del gr. Cinnabris) Mineral primarios sustractivos de cian, magenta y amarillo
tropas inglesas en la India. No debe confundirse con compuesto de azufre y mercurio, muy pesado y de CMYK: Un modelo de color utilizado en la
el fruto tropical del palosanto, de color rojo. color rojo oscuro, del que se extrae, por calcinacin industria de la impresin offset para reproducir el
Cari: (Del mapuche cari: verde). En Chile, de color y sublimacin, el mercurio o azogue. Bermelln. color en la industria de la impresin. La adicin de
plomizo o pardo. CIE: La abreviatura para el ttulo francs de negro compensa las limitaciones prcticas de tratar

de reproducir un negro profundo mediante el uso de Conos: Clulas fotorreceptoras de la retina ocular Diagrama de cromaticidad: En trminos prcticos,
colorantes CMY. responsables de la visin del color. un grfico de dos dimensiones en el que un color
Cobalto: (Del al. Kobalt metal azul). (Voz derivada Coral: (Del gr. Korallion.) Color rojo como el de puede ser trazado de acuerdo con su matiz y croma.
de kobold, trmino utilizado por los mineros de ese material que se obtiene del coral marino. Diferencia de color numrico: La diferencia
Sajonia en la Edad Media para describir al mineral Corinto: Del color de las pasas de Corinto (rojizo). entre el color de valores de las coordenadas de dos
del cual se obtiene). Se fabrica con este elemento Crema: (Del fr. Crme.) Del color blanco muestras diferentes. Cuantifica la diferencia entre
pigmentos (cobalto azul y cobalto verde). amarillento de la crema de leche. dos colores.
Cobrizo: (del gr. Kupros: isla de Chipre, donde hay Curva de reflectancia espectral: La curva de Diferencia de color visual: Diferencia de color
cobre). Color metlico rojizo, como el del metal sin reflectancia espectral representa grficamente visual es la diferencia entre los dos colores que el ojo
oxidar. (al oxidarse el cobre se vuelve azul verdoso). la composicin de color de un objeto. El eje X humano ve. Por lo general se describe en trminos
Colores primarios aditivos o colores luz: Rojo, muestra las longitudes de onda, a partir de 380 nm cualitativos como ms ligero, ms oscuro, ms rojo,
verde y azul. Cuando estos tres colores luz se y terminando con 700 nm, y el eje Y muestra la verde, azul, amarilla, plida, etc
combinan al 100% de intensidad, se obtiene luz reflectancia relativa (la cantidad de luz reflejada por DLP: Siglas de Procesamiento de luz digital.
blanca. el objeto en%). Dispositivo de espacio de color independiente:
Colormetro: Instrumento para medir cantidades Crudo: (Del lat. Crudus):
55
del color de la seda cruda Un espacio de color que se pueden utilizar para
D
colorimtricas como los valores tristmulos de un y a la lana sin blanquear. describir todos los colores que ve el ojo humano,
estmulo de color. independiente de los colorantes utilizados para
E
Condiciones de visualizacin: Al realizar la reproducir los colores de un dispositivo especfico.
evaluacin visual del color, es fundamental controlar
las condiciones de la geometra de observacin (el Datos espectrales: Mtodo para la identificacin
ngulo en el que se ve el objeto y la direccin de exclusiva de un objeto en funcin de cada longitud
donde la luz incide en el objeto) y rodean la muestra. de onda de la luz se refleja de la misma. Ecuaciones de diferencia de color: Las ecuaciones
Contraste: Nivel de variacin entre las zonas claras D Delta E - DE y E: Este es el nombre genrico matemticas que permiten calcular la magnitud de
y oscuras de una imagen. de diferencia de color total. Se utiliza para indicar la diferencia entre dos colores.
Contraste simultneo: Fenmeno que ocurre la diferencia de color total de todos los espacios Encarnado:(Del lat. Incarnatio-onis.) Del color de
cuando el color que rodea influye en cmo se de color uniforme. Diferencia de color total es la carne. Rojo.
percibe un color. de un solo nmero que expresa la magnitud de la Encendido: (Del lat. Incendere). Rojo muy vivo.
Constancia del color: Percepcin del color del diferencia entre dos colores. Enchilado: En sud. que tiene color bermejo como el
objeto permanece constante en diferentes fuentes de Dorado: (Del lat. Deaudare). Del color del oro. En chile (del nahualt chili)
luz. Cuba caballo de color miel. Endrino: (Del lat. Andrina) de color negro azulado.

Envero: (Del lat. In y variare: variar de color). representan equivalente diferencias visuales, Garzo: Que tiene los ojos azulados.
Color rojizo de la fruta madura. independientemente de su ubicacin dentro del Glauco: (Del gr. Glaukos: verdemar). Molusco de
Envinado: (Del lat. Vinum) del color del vino tinto. espacio de color. concha azulada. Verde claro, grisceo o azulado, en
Escarlata: (Del Hisp. Iskirlata, del ar. Siquillat: Estndar: En la evaluacin de diferencia de color, los ojos.
tejido de seda brocado de oro). Color carmes fino. la norma es el color con el que todas las mediciones Grana: (Del lat. Granum) La grana o cochinilla
F
Espectro visual: La porcin del espectro se comparan. Tambin se conoce como referencia (Caccus Cacti) es un insecto que parasita las hojas
electromagntico entre 380 nm y 780 nm que se del nopal o tunera, cuando alcanzan su madurz,
puede ver por el ojo humano. se recogen y se secan al sol o en hornos. Con el
Espectrofotmetro: Un dispositivo fotomtrico producto final acabado, se tien tejidos de grana y
para la medicin de la reflectancia espectral de F FOGRA: La FOGRA Grfico Tecnologa de la carmn.
transmisin, emisin o (monitores). Los valores Asociacin de Investigacin, con sede en Munich, Granate: Piedra semipreciosa de color rojo oscuro
medidos se presentan de forma grfica (la curva Alemania, se centra en la investigacin y el que da nombre a este color.
espectral del objeto medido) y numrica (a intervalos desarrollo de la tecnologa de impresin. Gris: Gris color entre blanco y negro.
a travs del espectro visible). Fresa: (Del lat. Fraga) Del color de este fruto. Gris perla: Parecido a esta excrecencia.
Esmeralda: (Del fr. Antiguo esmeralde) Que tiene Fucsia: (De Fuchs: botnico 56 alemn del siglo XVI Gris marengo: Muy oscuro (Ver marengo)
el color verde de esta piedra. que descubri la flor). Color magenta que describe Grosella: (Del fr. Groiselle). Del color rojizo de
G
Espacio de Color: En general, un conjunto de a esta flor. este fruto.
colores ordenados sistemticamente ni el sistema de Gualda: (Del germ. Walda). Varias hierbas del
colores de pedido. Se puede definir una coleccin gnero Reseda, de la familia Resedaceae, se cultivan
fsica de las muestras (por ejemplo, Munsell), o por para obtener un tinte amarillo del mismo nombre.
un sistema matemtico (por ejemplo, CIELab). G Gama: La gama de colores que se pueden Gules: (Del fr. Geules y ste del lat. Gula: garganta).
Espacio de color RGB aditivo: Se puede establecer reproducir en un espacio de color especfico o en
H
Rojo en herldica.
un espacio colorimtrico que contenga tres colores un dispositivo especfico. GCR (Sustitucin del
primarios (por lo general rojo, verde y azul), como Componente Gris) - Sustituye las reas gris con
los valores tristmulos CIE XYZ, a partir de los negro, pero a diferencia de la UCR, GCR tambin
valores de espacio de color RGB creando una afecta a los tonos cada vez ms saturado. GCR por H HKS: Un sistema de especificacin de color
combinacin ponderada de los valores tristmulos lo tanto puede producir un negro y largo, amplio. utilizados en la industria de la impresin. El sistema
CIE XYZ para los colores primarios individuales. Gama de colores: La variedad de colores diferentes de HKS contiene combinaciones CMY ordenado
Espacio de color uniforme: Un espacio de color que se puede interpretar mediante un modelo de por incrementos, y otras muestras con diferentes
en el que las diferencias equivalentes numricos color o generar con un dispositivo concreto. niveles de cobertura de tinta negro.

I
rajavarta=rizo de rey ver azul-) Piedra de color Marrn: (Del fr. Marron: Castaa).
azul intenso. Mezcla de color aditivo: La mezcla de las tres
Leonado: (Del lat. Leo leonis.) De pelaje rubio luces de colores primarios (rojo, verde y azul)
I Corte Penal Internacional: Siglas de International rojizo como los leones. para obtener los colores.
Color Consortium, establecido en 1993 por los Lila: (Del persa lilac o milac: azulado). Del color de Minio: (Del lat. Minium). Oxido de plomo.
principales proveedores de sistemas operativos, sta flor. (Syringa vulgaris) Rojo.
programas de aplicacin y los perifricos. La Lvido: del lat. Lividus. Amoratado. Mdulo de gestin de color (CMM): Un equipo
C.P.I. inici el desarrollo y estandarizacin de una Longitud de onda: La distancia entre las crestas de de color que realiza la conversin real de los
arquitectura abierta para un sistema de gestin del dos ondas adyacentes. datos de color de un espacio a otro con la ayuda
M
color (CMS) que es independiente de proveedores Lux: Un lumen por metro cuadrado.. de los perfiles ICC.
y plataformas. Iluminante - Un iluminante es una Morado: (Del lat. Mora)
simulacin de una fuente de luz. Morocho: (Del quechua muruchu). En Amrica
Ictrico: (Del gr. Icterikos). Piel amarilla a causa de moreno.
enfermedad. Magenta: El 4 de junio de 1859, las tropas Muestra: En la evaluacin de diferencia de
gneo: (Del lat. Igneus). De color rojo fuego. francopiamontesas de 57 Napolen III, derrotaron a las color, la muestra es el color blanco que se mide
J
ndico: (Del lat. Indicus: de la India). Ail. fuerzas austracas en la ciudad italiana de Magenta, y se compara con la referencia. Saturacin - Uno
cercana a Miln. Poco despus de la batalla de de los tres atributos de color, lo que indica la
Magenta, se descubri una tinta de anilina de un pureza de un color. El ms gris contiene un color,
color que se llam magenta; aunque este hallazgo no el menos saturado que es. A menudo distinguir
Jalde: (Del fr. Jalne, y ste del lat. Galbinus: verde tena ninguna relacin con la contienda blica, sta la pureza de un color que describi como ms
K N
claro). Amarillo subido. fue tan comentada en su poca que el solo hecho de fuerte o ms dbil.
haber ocurrido en forma casi contempornea llev a
darle su nombre al color de la nueva anilina.
Malva: (Del lat. Malva). Del color de esta flor.
Kelvin (K): Unidad de medida para la temperatura (Malva silvestris) Nanmetros (nm): Unidad de medida
L
del color. Marengo: Ciudad de Italia, famosa por una batalla equivalente a una millonsima de milmetro.
napolenica. Caballo de Napolen. Gris muy Longitudes de onda se miden en nanmetros.
oscuro. Tela de lana tejida con hilos de distintos Naranja: Del persa narang.
colores y que da el aspecto de mezclilla. Negro: Del lat. Nger-nigri. Negro - El color que
Lapislzuli: (Del lat. Lapis= piedra y el snscrito Marfil: Hueso de elefante. se produce cuando un objeto absorbe todas las

longitudes de onda de la fuente de luz. que se puede hacer referencia sobre la base de la Prieto: (Del lat. Apectorare, y ste de pectus:
Nveo: Del lat. Niveus. De color de nieve (Blanco) notacin asignado PANTONE. pecho). Color muy oscuro, casi negro.
Nogalina: Del lat. Nugalis: relativo a la nuez. Pajizo: (Del lat. Palea). Del color de la paja. Punto blanco: El color ms claro que se puede
Sustancia colorante de la madera de color marrn Pardo: (Del lat. Pardus): Refiere directamente al reproducir. En los monitores, el color ms claro
O
como el nogal. leopardo. que se puede reproducir, a ser posible con un 100%
Perfil: Un perfil de color describe cmo un RGB. Si se compara el 100% de RGB en dos
dispositivo reproduce el color. Tambin se usa un monitores lado a lado, uno puede ver claramente
verbo para describir el proceso de crear un perfil azul en comparacin con el otro. En los escneres, la
Ocre: (Del gr. Ojrs: amarillo). Tierra amarillenta, para un dispositivo especfico. definicin del color que el escner debe interpretar
parecida al albero. Perfil de cmara digital: Describe la conversin como blanco. Esto se utiliza para el control de brillo
Oliva: (Del lat. Oliva). Color verde como la del espacio de la cmara digital especfico RGB al y la reproduccin de la sombra. En la impresin,
aceituna. sistema CIELab. Determina que testchart colores el punto blanco depende de la blancura del papel.
Olivceo: Aceitunado. de las originales, se convertir en el que los colores En cuanto a colorimetra, el punto blanco se define
Onoquiles: (Del gr. Onojeiles= onos: asno jeilos: RGB de laMSc.
cmara digital. como la cromaticidad de una fuente de luz blanca
Froiln Ramiro Gareca Hurtado
labio). Planta herbcea. De sus frutos se extrae un Pelirrojo: (Del lat. Pilus58 y russus). De pelo muy o un objeto de emisin otros. El punto blanco se
tinte rojo usado en confitera y perfumera. rojizo. puede expresar en trminos de temperatura de color
Opalino: (Del snscrito palla) De color entre Pistacho: (Del gr. Pistakion). Del color verdoso de correlacionada o las coordenadas de cromaticidad.
blanco y azulado con reflejos irisados. este fruto. Punto negro: Definicin de un color de una imagen
Oro: (Del lat. Aurum). De color de este metal. En Plata: (Del gr. Platos: plano). Color de este metal. que el lector debe interpretar como el negro.Todos
herldica sustituye al amarillo. En herldica blanco. los colores de la imagen escaneada que son ms
Overo: (Del lat. Fulvius varius): amarillento de Perla: Gris parecido a esta excrecencia marina de oscuros que el punto negro tambin se establece
varios colores, pas al portugus fouveiro. Dicho de esta concha. en negro. Colores ms claros que el punto negro
P
un caballo, de color parecido al melocotn. Plomizo: (Del lat. Plumbum). Del color del plomo. se adaptan segn sea necesario. Punto negro se
Pxel: Un elemento de la imagen pequeo que encuentra, junto con el punto blanco para lograr
contiene informacin de los colores rojo, verde poner de relieve y una reproduccin de sombra.
y azul para la reproduccin de colores, siendo la Brillo - Tanto la saturacin y la luminosidad del
PANTONE (sistema): Sistemas numricos medida ms pequea de color en Bitmaps. color del producto.
de especificaciones de color utilizada por los Prfido: (Del latn porphyra piedra prpura). Prpura: (Del lat. Purpura). Molusco gasterpodo
diseadores e impresores. Disponible en estucado, Rojo marino (murex brandaris), cuya concha, que es
no estucado y mate, contiene muestras de colores oscuro como la roca de este nombre. retorcida y spera, tiene la boca o abertura ancha o

con una escotadura en la base. Segrega en cortsima Rodeno: (Del lat. ravdus, de ravus: grisceo). Rubicundo: (Del lat. Rubicundus), rubio. De buen
cantidad una tinta amarillenta, la cual al contacto del Dicho de una tierra, de una roca, etc.: Que tiran a color (persona).
aire toma color verde, que luego se cambia en rojo rojo. Rubio: (Del lat. Rubeus) Referido al color de pelo
ms o menos oscuro, en rojo violceo o en violado. Rojizo: Que tira al rojo. dorado.
Tinte muy costoso que los antiguos preparaban con Rojo: (Del lat. Russus). De color encarnado muy Rubor: (Del lat. Rubor-ruboris) de color rojo por
la tinta de varias especies de este molusco o de otros vivo, que corresponde a la sensacin producida por
S
emociones.
R
parecidos. el estmulo de longitudes de onda de alrededor de
640 nm o mayores. Es el primer color del espectro
solar.
Rojo alambrado, o rojo vivo: De color encendido Sable: (Del eslavo sable: marta negra animal-) En
Referencia: En la evaluacin de diferencia de de brasa. herldica color negro.
color, la referencia es el color con el que todas las Rojo al rojo: Dicho del hierro o de otra materia: Sanguina: (del latn sanguis= sangre) color tierra
mediciones se comparan. Que por el efecto de una alta temperatura toma rojizo que posee una tiza especial de dibujo con ese
Reproduccin del color: El proceso de reproducir dicho color. Muy exaltadas las pasiones. nombre.
los colores en diferentes dispositivos. Dos mtodos Rojo al MSc.rojoFroiln
blanco:
Ramiro Gareca Hurtado
Dicho de una materia Separacin de colores: El proceso de convertir una
59
comunes usados para la reproduccin de color son incandescente: Que por la elevada temperatura se imagen a color o en CMYK de cuatro colores proceso
mezclas de aditivos y mezclas de color sustractivo torna blanquecina. de impresin. Como hay distintas combinaciones
de color. Rojo al rojo cereza: Dicho de una materia CMYK que se puede hacer para lograr ciertos
Resolucin: Medicin mediante la cual se define la incandescente: Que presenta un color rojo oscuro colores blanco, la configuracin de la separacin
precisin de una imagen en nmero y cantidad de semejante al de las cerezas. debe ser definida para el proceso especfico.
pxeles. Rojo al rojo vivo: Al rojo, muy exaltadas las Sepia: (Del gr. Sepia) Molusco cefalpodo de diez
Retinto: (Del lat. Retintus). Animales de color pasiones. tentculos. Es conocida tambin por jibia o choco.
castao oscuro. Rosa: (Del lat. Rosa-ae) Del color de la flor silvestre Su tinta defensiva se emplea en pintura. El color
Roano o ruano: (Del lat. Radivus). Caballo de pelo (rosa canina) que se obtiene tambin llamado sepia, un pardo
mezclado blanco, gris y bayo. Rueda de color: Herramienta de teora del color amarillento, recibe el mismo nombre aunque no se
RGB: Los tres colores primarios (rojo, verde y azul) utilizada por los profesionales creativos, tanto obtenga de esta sustancia.
para la mezcla aditiva o de colores luz. Utilizado en artistas plsticos como diseadores. Sistemas de color Orden: Mtodo para la
los televisores a color, monitores de ordenador y la Rub: Referido al bello color rojo de esta piedra comunicacin del color basado en el espacio de
iluminacin de un determinado escenario usa estos preciosa. color tridimensional. Para una coleccin de colores
colores primarios aditivos. Rubial: Semejante al rubio. para ser un sistema de orden de los colores, la

coleccin debe representar todos los colores en el Tierra: (Del lat. Terra) tambin denominado Ultramar: Azul marino de laspislzuli.
espacio de color en tres dimensiones. marrn. Ultravioleta: La energa radiante por debajo por
V
sRGB: Espacio de color originalmente diseado Tiniebla: (Del lat. Tenebrae oscuro, = tenebroso) debajo del espectro visible.
para una web. en cerera cirios de color amarillo ocre oscuro que
SVGA: Sper matriz de grficos de video, nmero produce una luz difusa.
de pxeles que un proyector puede representar Tinto: (Del lat. Tingere = Teir) Rojo demasiado
en una relacin de aspecto 4:3 estndar, con una oscuro. Valor: Un atributo de color que se utiliza en el
resolucin de 800 horizontal, 600 vertical y un total Tordo: (Del lat. Tordus = tordo pjaro gris-) En los Sistema Munsell para indicar la luminosidad de un
de 480.000 pxeles. caballos mezcla de color blanco y negro. objeto visto la luz del da, en una escala de 0 para
Siena: Posiblemente provenga la palabra de la Tostado: (Del lat. Tostare) De color pardo oscuro, el negro ideal a 10 para el ideal blanco, en los pasos
familia etrusca Saina o de la romana Saenii. Es como asado en las brasas. que son visualmente iguales.
una ciudad italiana, famosa, entre otras cosas, por Trigueo: (Del lat. Tritucum= trigo) De color del Verde: (Del lat. Viridis = vigoroso, joven) color
su alfarera, que produce unos objetos de color trigo. preponderantemente fro.
pardo rojizo cuando est cocida (siena tostada por Turquesa:MSc.Piedra de laGareca
Froiln Ramiro claseHurtado
de los fosfatos, de Verdegay: De color verde claro.
ejemplo tejas-) y de color pardo verdoso cuando el color azul caracterstico,60 utilizada en joyera y Viendo stand: Una caja especial, la luz cerrados
barro est an hmedo y modelable (siena natural). comercializada antao por los turcos, con tendencia utilizados para la evaluacin de muestras de color,
pruebas y material impreso bajo condiciones de
U
Sonrosado: De color subido y sano, rosa ms al verde viridian.
iluminacin controladas.
T
intenso.
Violceo: De color parecido al violeta.
Violeta: (Diminutivo del lat. viola ) Del color de la
Z
UCA (con adicin de color): Partes de menor flor de la planta vivcea, de color morado.
Tabaco: Voz caribea que designa esta planta. El importancia de C, M e Y se insertan en las reas
color pardo oscuro, pertenece a la hoja ya seca y oscuros y neutros para realzar la brillantez y el
procesada. contraste.
Testchart: Recoleccin de muestras de color que se UCR (eliminacin de color): Un mtodo por el Zarzo: (Del rabe zarqua azul) Generalmente
utilizan para generar perfiles ICC para dispositivos cual una porcin de tonos de gris compuesto de cian, referido a los ojos.
de entrada y salida. Testcharts se facilitar en papel amarillo y magenta se sustituye con el negro. UCR Zano: (Del hispano r. Sahim= negro) caballo de
o de materiales transparentes, y tambin como tiene un mayor impacto en tonos neutros y oscuros pelo castao oscuro sin ningn otro color.
archivos. cerca del eje gris. Profesionales de la reproduccin Zafiro: (Del lat. Sapphirus) Del color de este
Teja: (Del lat. Tegula) Color pardo rojizo. se refieren a esto como un negro y corto y estrecho. corindn cristalizado azul.


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PREFACIO

La Paz, Abril, 2015

MSc. Ramiro Gareca

CARRERA DE DISEO GRFICO i

Teora del color..................................................... 1

CARRERA DE DISEO GRFICO ii

CARRERA DE DISEO GRFICO 1

CARRERA DE DISEO GRFICO 2

CARRERA DE DISEO GRFICO 3

CARRERA DE DISEO GRFICO 4

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MSc. Froiln Ramiro Gareca Hurtado

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el rgano de la vista, este principio

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Temperatura del color

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Colores clidos: Colores fros:

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Tipos de colores armnicos

1. Colores dominantes: Generalmente son los ms neutros y de mayor extensin,

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Las escalas pueden ser cromticas y acromticas:

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Ttulo: Atracadero del Titicaca Autor: R. Gareca Tcnica: leo

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Ttulo: Cristo Autor: R. Gareca Tcnica: Oleo/aguayo

Los camafeos, o matizaciones alrededor

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Los agrisados. Que componen colores