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LES AMIS DE SMS

RESTITUER LE PASS SONORE


DE PARIS
14/12/2015 | MYLNE PARDOEN | LAISSER UN COMMENTAIRE

Une ville silencieuse ? Ca nexiste pas !


Dans une ville, on lime, on fond, on
dchire les matires, on sapostrophe ;
les cris des animaux se confondent avec
les sons de lenvironnement. Or la
majeure partie des restitutions 3 D
touchant au pass et lHistoire sont
souvent muettes, tout linverse du
Projet Bretez dont la spcificit est
dtre construit autour du son.

Cette maquette virtuelle restitue le Paris


de la seconde moiti du XVIIIe sicle un
Paris, aujourdhui, compltement disparu.
La finalit dun tel projet est de crer une
Crdits Mylne Pardoen sorte de matrice afin de pouvoir gnrer
des maquettes 5 D de villes historiques
quels que soient lpoque et le lieu. Une maquette 5 D ? Cest une
maquette 3 D (longueur, largueur et hauteur), o lon peut se
dplacer la premire personne (4e dimension) et o est intgre une
dimension sensible dans notre cas : le sonore.

Pardoen M., 2015, Les oreilles lafft Restitution dun paysage


sonore : uvre de limaginaire ou recherche dauthenticit ? , in
Aubrun J., Burant C., Kendrick L., Lavendier C., Simonnot N., eds,
Silences et bruits du Moyen-ge nos jours. Perceptions, identits sonores et
patrimonialisation, Paris : LHarmattan, 145-161.
Pardoen M., 2013, Et la Diane retentit ! , in Beck R., Krampl U.,
Retaillaud-Bajac E., eds, Les cinq sens de la ville Du Moyen-ge nos jours,
Tours : Presses Universitaires Franois Rabelais, 141-154.
Pardoen M., 2014, Archisons : la valorisation darchives par le sonore

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Gense et description de la maquette
Le projet Bretez est n dun coup de foudre pour le plan dit de
Turgot, lev entre 1734 et 1739 par lingnieur-gographe Louis
Bretez. Dessin en perspective cavalire, ce plan est compos de
vingt-deux feuillets gravs en taille douce. Lensemble prsente un
Paris trs dtaill et dont la Seine est paradoxalement beaucoup plus
vivante que la cit, notamment par la prsence de nombreux bateaux.
Ces planches apportent la preuve, si besoin tait, que le fleuve
reprsente un axe vital pour lconomie urbaine ; un axe fort dune
grande richesse de sons, amenant le chercheur sinterroger sur la
restitution dambiances sonores respectueuses de lHistoire, et non
de lide que lon peut sen faire. Dans cet esprit, la destination
premire de cette maquette est musographique, ce qui nempche
pas la Recherche dtre galement demandeuse. Ces restitutions
permettent en effet de vrifier des hypothses ou de rpondre des
interrogations sans amorce de solution acceptable comme par
exemple limpact des acoustiques sur la rception de prches ou de
chants religieux lors de processions.

dfaut de restituer tout Paris trop vaste le choix sest port sur
une aire de vingt-cinq hectares situe autour de lactuelle place du
Chtelet, soit :

lapport de la ville de Paris (cest--dire : la place de march, la


Grande Boucherie et le Grand Chtelet, une des prisons de
lpoque) ;
le pont au Change ;
la rue de la Pelleterie ;
le pont Notre-Dame (et sa pompe) ;
la rue et le quai de Gesvres et son passage marchand couvert.

Pourquoi cette slection ? Tout


simplement parce que cette zone
reprsente le cur battant de Paris. On y trouve des marchands (sur
lapport, autour du Chtelet, dans le passage couvert du quai de
Gesvres, les deux ponts), une juridiction importante (le Grand
chtelet en tant que prison et en tant quadministration), le quartier
des artisans attach au travail des peaux (la rue de la Pelleterie). Ces
spcificits gnrent des ambiances sonores et des acoustiques
compltement diffrentes, regroupant ainsi prs de quatre-vingt
pour cent des scenarii visuels et sonores prsents dans le Paris du

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XVIIIe sicle.

Faire entendre le pass


Sil peut tre ais de restituer un visuel en 3 D, comment russir
transformer cette maquette en une version 5 D ? Avant toute chose, il
convient de choisir un moteur de rendu 3 D. Notre choix sest port
sur lutilisation dun moteur de jeu vido, UDK. Ce type de logiciel
permet de visualiser la maquette sur un large choix de supports
(immersif ou non, fixe comme des bornes par exemples ou
nomade smartphone ou tablettes, etc.). Le but est de pouvoir
rpondre aux demandes des muses qui mettent en avant la trop
rapide obsolescence des technologies lies au multimdia. La
question du dplacement dans la maquette rsolue, restait la
problmatique du sonore.

Crdits Patrick Mignard


Crdits Patrick Mignard

ce jour, un tel travail de restitution dambiance sonore historique


navait jamais t entrepris. Il existe bien le sound design (souvent
luvre dun compositeur qui propose un habillage sonore plus ou
moins respectueux de lHistoire) ; ou encore le travail du bruiteur li
la production sonore dambiances ou de bruits pour les besoins dun
film : autrement dit une sonorisation qui amplifie souvent les
phnomnes pour mieux nous les faire ressentir. Mais ces deux
mtiers ne rpondent pas aux critres exigeants que rclame la mise
en son dune maquette historique destination musographique.
Pour ce faire, il faut faire appel larchologie du paysage sonore.

limage de lhistorien ou de
larchologue classique ,
larchologue du paysage sonore
sappuie sur des mthodologies
identiques et respecte les mmes
cadres contraignants afin de se
conformer aux nombreux critres
des priodes vises par la
restitution. Lors de sa recherche dindices, il veille recouper ses
informations afin dobtenir et doffrir une possible image sonore du
pass tout en restant conscient que cela ne reprsente quune
proposition, puisque les sources primaires nexistent pas en tant que
telles.

Pour Bretez, le travail de restitution sonore sest ralis en


concomitance avec celui du visuel. Il a bnfici de trois grandes
tapes qui ont structur la dmarche.

La phase prparatoire a t sans conteste la plus longue et a


ncessit le concours de divers acteurs des sciences humaines et
sociales. Tous ont particip la rcolte dindices car chaque support,
quil soit visuel (gravure, peinture, objet du quotidien) ou textuel
(ouvrage littraires, carte, registre de police, acte notari, etc.) regorge
dinformations ncessaires llaboration du paysage sonore de la
maquette. cet effet, des grilles de lectures ont t tablies. Elles
forment des sortes de filtres particules pour les informations qui
touchent aux bruits, mais donnent galement des indications sur les

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ambiances sonores et leur cycle. Lensemble de la documentation a
par ailleurs t rfrence dans une base de donnes, seul outil
permettant de mettre en regard une grande quantit dinformations
quel que soient leurs supports.

CC Pixabay Hebifot

Construire un possible paysage sonore


Les donnes ont ensuite t positionnes sur diffrentes cartes en
fonction de leur typologie. La diffrenciation obtenue est le rsultat
de la caractristique des vnements sonores (empreinte, ambiances,
sons, bruits), de leur qualification (acoustique sche, rverbration,
lieu ferm ou ouvert) et de leur typicit (faune, bruits dactivit
humaine, sons de la nature). Leur assemblage a permis de
construire un possible paysage sonore, en lui donnant du relief et de
la densit ; il a aussi mis en lumire les possibles scenarii dcoute afin
daccompagner le travail de loreille.

Ltape suivante a ncessit de mettre en concordance ce qui a t


trouv dans les sources et le sonore qui existe encore de nos jours
(bruits, sons, ambiances). Par exemple, pour les mtiers, nous avons
consult la Grande Encyclopdie Diderot afin de connatre les outils
alors utiliss. Ensuite, nous avons vrifions si les artisans (notamment
ceux qui uvrent pour la sauvegarde patrimoniale) employaient
encore ces outils. Ce nest qu lissue de ces trs longues phases que
lon pu commencer uvrer sur la matire sonore elle-mme.

Concevoir la mise en sonore


Pour larchologue du paysage sonore, la phase
finale est celle qui donnera la lisibilit son
travail initial : la conception de la mise en
sonore. Une campagne de captation a t
lance auprs des artisans qui ont bien voulu
accepter de se prter au jeu de
lenregistrement. Les fichiers ainsi rcuprs
ont t nettoys et formats afin de former des
boucles (loop). En cas de besoin, ils ont
galement t travaills afin de former des
ambiances sonores spcifiques. Chaque son a
t, dans un premier temps, neutralis, puis
lorsquil a t plac dans la maquette, il a t
recontextualis, notamment en fonction de CC Pixabay Alemon

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lacoustique des lieux.

Ainsi que le montre lillustration suivante, le positionnement a d


galement tre ralis de manire spatiale. Cette prise en compte a
permis de positionner les sons tels le bruit de la Seine, celui des pas
dans la partie infrieure de la maquette et les sons de type cris des
oiseaux plutt dans sa partie suprieure. Ce nest qu lissue de ces
nombreuses oprations que le futur promeneur pourra visiter le
quartier du Chtelet et en profiter pour se plonger dans ses
ambiances sonores.

Crdits Mylne Pardoen


Crdits Mylne Pardoen

Transdisciplinaire par excellence, le projet Bretez appelle le savoir et


le savoir-faire dquipes et de chercheurs de disciplines
complmentaires. Il valorise dune manire diffrente leur recherche.
Par exemple, les historiens de lhistoire quantitative ont contribu
la localisation prcise des artisans et les historiens de lurbanisme et
de Paris ont permis une restitution fine du visuel en apportant les
rfrences textuelles et graphiques sur lesquels les graphistes se sont
appuyer afin de construire la maquette. De son ct, larchologie du
paysage sonore sappuie sur lensemble de ce travail collectif pour
trouver sa finalit dans la restitution des ambiances et paysages
sonores. Innovant en apportant une couche sensible une maquette
3 D, le projet propose galement la dimension dplacement dans un
espace virtuel . Cette disposition (immersion et dplacement)
permet des quipes de chercheurs de disciplines telles que lhistoire
ou larchologie de pouvoir simuler des situations, notamment en
prenant en compte les caractristiques acoustiques des lieux et de
procder un recontextualisation prcise.

Par le biais du sensible, cette nouvelle approche de lHistoire offre


une nouvelle lecture sociale de la ville, de ses rythmes. Elle met en
lumire la distance qui existe dans nos propres perceptions des
temporalits (notamment le temps long de lhistoire confront au
temps prcipit qui fait notre quotidien). De cette faon, les
chercheurs ont leur disposition un outil qui permet des constats par
reconstitution et non par supposition pouvant apporter des
rponses tangibles et infirmer ou confirmer ce qui tenait, jusqu
prsent des hypothses.

Crdits image la Une : tous droits rservs Mylne Pardoen

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