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WILLIAM PIETZ
Alberto Giacometti, Cabeza (1928), bronce, 15% "alto Florencia May Schoenborn y
Samuel A. Coleccin de Marx. (Fotografa de Alberto Giacometti, Nueva York, Museo
de Arte Moderno, 1965, pg. 32.) leiris incluy una fotografa de esta obra en su 1929
artculo sobre Giacometti en Documentos.
Una de las afirmaciones ms comunes sobre la naturaleza Del fetiche primitivo en los
textos del siglo XV al XIX es lo que puede llamarse la teora del "primer encuentro". El
principal informante de Bosman Ouidah, '? Cuando se le pregunt cuntos dioses su
pueblo Adorado, respondi
Que el nmero de sus dioses era infinito e innumerable: Puesto que (alguno de
nosotros est resuelto a emprender cualquier cosa de importancia, primero buscamos
a un Dios para prosperar nuestro Compromiso diseado; Y saliendo a la calle con este
Diseo, toma la primera criatura que se presenta a nuestros Ojos, ya sea Perro, Gato
o el Animal ms despreciable del Mundo, por nuestro Dios; O quizs en lugar de
cualquier Inanimado que cae en nuestro camino, ya sea Una piedra, un pedazo de
madera, o cualquier otra cosa del mismo Naturaleza.13
.Esta es una fantstica explicacin de la conducta religiosa africana de acuerdo con la nocin
de una primera animacin entre un El nuevo deseo intencional y un objeto material, por el cual
la cosa se convierte en el emblema divinizado del proyecto, era un lugar comn entre
musulmanes y cristianos incluso Antes del desarrollo de la idea del fetiche. Como discutiremos
en mi ensayo sobre "El origen del fetiche" (aparecer en Res en 1986), se convirti en un
componente esencial de la idea fetichista, ya que esa nocin lleg a definirse en oposicin a la
idolatra. A diferencia de la idolatra, que la Europa medieval entenda como una fe y una ley
-es decir, como un principio de orden social comparable al cristianismo, el judasmo y el islam-
la idea fetichista elaborada en los siglos XV y XVI expresaba la percepcin de un orden social
generado , Paradjicamente, por un proceso puramente natural y sin ley.
Esta es una fantstica explicacin de la conducta religiosa africana de acuerdo con la nocin
de una primera animacin entre un Tanto en los informes de viaje de los siglos XVI y XVII
como en las afirmaciones tericas del siglo XVIII, como la caracterizacin de Linnaeus
Origen de la "religin natural" propuesto por Hume y otros). "Fue la nocin de una
construccin social histricamente singular capaz de crear la ilusin de la unidad
natural entre los temas heterogneos que, en parte, atrajo a Marx a la idea del fetiche
(Ver especialmente su Discusiones del fetiche del producto-forma y de la "frmula de
la trinidad"). Para Marx, el trmino era til como un nombre para el poder de una
institucin histrica singular para fijar la conciencia personal en una ilusin objetiva.
Para agosto, Comte y los psiclogos de finales del siglo XIX, como Alfred Binet - que
dio la primera palabra moneda
Al arte modernista.
Los dos ltimos temas bsicos del problema del fetiche ya han sido introducidos al
discutir la materialidad Y poder repetitivo de una fijacin singular de elementos
heterogneos: stos son los temas del valor social y de la individualidad personal. El
problema de la no universalidad y construccin del valor social surgi de una forma
intensa desde el comienzo de los viajes europeos al frica negra. As, uno de los El
veneciano Alvise da Cadamosto, que naveg a Senegal bajo el estatuto de portugus
a finales de la dcada de 1450, se traslad a escribir sobre los negros de Gambia: "El
oro es muy apreciado entre ellos, en mi opinin, ms que por Nosotros, porque lo
consideran como muy precioso; Sin embargo, lo cambiaron a bajo precio, recibiendo
artculos de cambio de escaso valor a nuestros ojos ... "17
El discurso fetichista sobre las relaciones del individuo personal con el objeto fetiche
material se caracteriza por un tema an ms bsico, sin embargo: el del estado
corporificado del individuo. La teora del trabajo Valor es slo un ejemplo de este tema
del fetiche como Relacionando la actividad del individuo encarnado con el valor de los
objetos materiales. Una forma en que el teitico portugus medieval se distingui del
idolo era que, mientras que el dolo fue concebido como un Estatua independiente, el
fetiche era tpicamente Objeto fabricado para ser usado sobre el cuerpo. Adems, la
idea del dolo haca hincapi en la adoracin de un dios falso o de un demonio spi rit,
mientras que los ieiticos se practicaban a Lograr ciertos efectos tangibles (tales como
curacin) sobre o en servicio del usuario. El cuarto tema encontrado en La idea del
fetiche es, entonces, la sujecin del cuerpo humano (como locus material de accin y
de deseo) a la influencia de ciertos objetos materiales significativos que, aunque
cortados del cuerpo, funcionan como sus rganos de control en ciertos Momentos
Etnogrfico, marxista, psicoanaltico y modernista) del discurso fetichista al aparecer
como una cosa perversamente antropomorfizada o sexualizada. El llamado de los
cientficos sociales a la teora surrealista para explicar la eficacia de Las prcticas
africanas de curacin pueden ser vistas como un cierre agradable del crculo histrico
que desarrolla este therne.P
En esta discusin del problema del fetiche he intentado solamente delinear los temas
ms bsicos que se repiten a lo largo de la historia del discurso fetichista: la
materialidad irreducible; Un poder fijo para repetir un evento original de sntesis o
ordenamiento singular; La construccin institucional de la conciencia del valor social
de cosas; Y el fetiche material como un objeto establecido en Una intensa relacin
con y con poder sobre los deseos, las acciones, la salud y la identidad propia de los
individuos cuya personalidad es concebida como inseparable de sus cuerpos. Estos
temas podran usarse ahora para guiar una investigacin de la historia de la teora
fetichista que intentara Para entender de qu manera estas ideas forman una unidad
y por qu esta nica "idea-problema" surgi de esta situacin histrica particular - un
espacio cultural trans-cultural de transvaloracin entre material Objetos de rdenes
sociales radicalmente diferentes. Desde el El inters de estudiar esta historia radica en
sus implicaciones tericas generales, sin embargo, quiz sea apropiado aqu intentar
un bosquejo preliminar de la teora del fetiche como puede ser derivado de la historia
de la teora fetichista.
Leiris habla de "I fetichlsme qui, comme aux temps les plus anciens, reste a la base de notre
existence Humana "y el poder de ciertas obras de arte excepcionales para responder a este"
verdadero fetichisrne ": C'est une peine si, dans Ie domaine des oeuvres d'art, on trouve
quelques objets (tableaux o sculpture) capable Repondre a peu pres aux exigences de ce vr ai
fetichisme,C'est-a-dire a I'amour - reellernent amoureux - de nousMemes, projete du dedans au
dehors et revetu d'une carapace solide que l'emprisonne entre les limites d'une choisie prcise
et ie situe, ainsi que meuble dont nous conserve user, dans la vaste chambre etrangere
quiS'appelle l'espace ".
... les gouttes d'eau, jolies petites esferas liquides sensibles au moins de nous rappeler
la forme, sinon Ie goOt, de nos larmes, et cette hurnidite, cette fluidite Correspondente
a la douceur qui coule dans nos membres, When nous aimons ou bien cuando nos
vamos sentons Toques ".
II y a des moments qui peut appeler des crises qui sont les seuls qui importent dans
une vie. II est en los momentos Antes de que salga a la sommation Que nous lui
lancons du dedans, ou si el mundo exterieur s'ouvre pour qu'entre notre coeur et lui
s'etablisse une soudaine communication. "
I'ai quelques souvenirs de cet ordre en la vie et tous se rapportent a des evenements
en apparence futi les, denues Aussi de valeur symbolique et, si l'on veut, gratuits: dans
une rue lumineuse de Montmartre, une ngresse de la Troupe des Black Birds un
bouquet de roses humides en dos mains, un paquebot a bord duquel je me
La calidad que Leiris atribuye a estos cuatro vivos recuerdos de la crisis es la de ser
"gratuita", desmotivada y no consumada, y en apariencia "intil", tal vez porque tales
encuentros carecen de un cdigo formal adecuado para transformarlos en
comunicaciones significativas o narraciones coherentes. Un encuentro tan
singularmente fijador es "despojado de todo valor simblico" y, paradjicamente a
causa de esta degradacin de cualquier cdigo de valor reconocible, se convierte en
un momento de crisis de valor infinito, expresando la pura e inconmensurable unin de
La existencia viviente del yo personal y la alteridad viviente del mundo material.
Tal crisis rene y fija en una intensidad unificada singularmente resonante un evento
irrepetible (permanente en la memoria), un objeto particular o disposicin de objetos, y
un espacio localizado. Si se elaborara una teora del fetiche, se podran adoptar las
siguientes categoras fundamentales: historicizacin, territorializacin, reificacin y
personalizacin. El fetiche es siempre una fijacin significativa de un acontecimiento
singular; Es ante todo un objeto "histrico", la forma material duradera y la fuerza de
un acontecimiento irrepetible. Este objeto est "territorializado" en el espacio material
(una matriz terrenal), ya sea en forma de una localidad geogrfica, un lugar marcado
en la superficie del cuerpo humano, o un medio de inscripcin o configuracin definido
por algo porttil o usable. El objeto histrico est territorializado en forma de una
"reificacin": algo (meuble) o forma cuyo Estado es el de una entidad autnoma
identificable dentro de el territorio. Es reconocible como una cosa discreta (una res)
Ver imagenpag 13
Puff-adder con hornbill, Akan goldweight (reproducido de Garrard, op. Cit., Pgina
296). "El puff-sumador en el suelo ha cogido el hornbill", un proverbio de Asante que,
segn Garrard, puede tener dos significados: (1) "Un hombre no debe desesperar de
conseguir cualquier cosa, por muy difcil que parezca"; (2) II Se portan bien y sean
amables con los dems, porque algn da necesitarn depender de su bondad. "El
proverbio se refiere al siguiente cuento:" El bufn tena una suegra que siempre le
preocupaba por dinero, o Por lo que fue a pedir prestado dinero a la hojaldre, pero el
hornbill no pudo devolver el dinero en el da sealado.La serpiente vio otros pjaros en
el monte, y les pidi que decirle al hornbill para pagar su deuda. Al or que la serpiente
quera su dinero, el hornbill devolvi un mensaje despreciativo de que si la serpiente
era valiente deba volar Hasta en los rboles para conseguir su dinero. El snaketook
esto en voz baja, pero dijo a las otras aves para informar al hornbill que slo toma un
da para atrapar a un ladrn. Pronto sucedi que los arroyos y los estanques
comenzaron a secarse, porque el sol estaba muy caliente y cuando el hornbill baj a
beber, slo pudo encontrar una pequea corriente detrs de la casa de los sumideros.
La serpiente mir hacia afuera y corri a ver el hornbill all, as que se lanz hacia
fuera Y lo agarr por la pierna. -Me dijiste que volara por mi dinero y no te ped que
volaras. Ahora me encuentro Usted en el suelo, as que tendr mi dinero por todos los
medios. "El hornbill comenz a barrer, y rog con todos los otros animales para
interceder por l. Todos rogaron, pero la serpiente se neg a dejarlo ir. l llor y
suplic, pero no fue perdonado. Slo despus de mucho tiempo logr escapar de la
serpiente, y por eso siempre vuela muy alto en el cielo, porque teme a la serpiente
"(Garrard, op. Cit., Pp. 205-206).
Si el fetiche, tal como se teoriza a partir de toda la historia del trmino en s, puede
tomarse como un nombre para el objeto material colectivo total, a la vez social y
personal, entonces Merleau-Ponty tiene razn al decir que "tout objet historique est
Fetiche ". Esto tambin puede leerse, sin embargo, en el sentido de que el fetiche es
un tipo especial de objeto colectivo que revela la verdad de todos los objetos
histricos, Como para Heidegger la obra de arte revela y por lo tanto es la Verdad de
"la cosa".El fetiche podra entonces ser visto como el locus de una especie de retrica
primaria y carnal de identificacin y Desautorizacin que establece juicios de valor
conscientes e inconscientes que conectan las cosas sociales territorializadas y los
individuos personales encarnados dentro de una serie de fijaciones histricas
singulares. Sera as el sitio de la articulacin tanto de la reificacin ideolgica como de
la hipstasis, y de la crtica espontnea y apasionada. Leiris habla del "verdadero
fetichismo" slo cuando, al mismo tiempo, critica el "mal fetichismo" de "los magros
fantasmas que son imperativos morales, lgicos y sociales ... un fetichismo
transpuesto, falsamente Semejante a la que nos anima profundamente. "33
El discurso del fetiche ha sido siempre un discurso crtico sobre los falsos valores
objetivos de una cultura de la que el hablante se distanci personalmente. Tal fue la
fuerza retrica de la revaluacin negativa cuando los catlicos portugueses nombraron
a los objetos religiosos y sociales africanos ieiticos, y tal era la fuerza cuando
La seccin anterior elabor un modelo terico tentativo del fetiche a partir de los
diversos temas fundamentales de la historia del discurso fetichista. Desde el
Constituido; Tal aplicacin queda fuera del alcance del presente proyecto.
Al estudio del problema histrico del fetiche debe concluir con una delineacin del
campo histrico
Trmino en cualquier perodo o situacin dada para captar las implicaciones tericas
de los usos especficos del trmino dentro de una perspectiva general sobre la historia
de la teora fetichista.
Objetos tales como las edades del siglo XV del rey portugus Juan II. Ambos, al
menos en algunos casos, fueron aceptados como fetiches por los de la otra parte
De la barrera cultural. Los goldweights de Akan eran una respuesta cultural directa al
impacto de los comerciantes europeos (y rabes) que buscaban oro, ya la
cuasimonetarizacin resultante de la economa Akan domstica a travs de la
circulacin de polvo de oro como una medida y almacn de valor. En un buen estudio
reciente de las pequeas figuras de latn
El propsito primario de los pesos oro era para el uso en el comercio, pero algunos de
los pesos figurativos podran servir a otros propsitos. Ocasionalmente eran usados
por los nios enfermos para restaurarlos a la buena salud, y tambin como encantos o
amuletos para traer buena fortuna o para preservar el portador de dao .
... En Ghana es de suponer que estos pesos podran ser enviados a una persona
como "mensajes", el proverbio particular asociado con la forma del peso que sirve
como un recordatorio de alguna deuda u obligacin, o como una advertencia, un
consejo O una muestra de amistad ".
Un ejemplo comparable del lado europeo es el padrao dos Descobrimentos del siglo
xv. En 1482, con el renacimiento de la exploracin portuguesa de la costa africana
bajo Juan II, Diogo Cao hizo su primer viaje, alcanzando el Congo y Angola por
primera vez. Los pedroes eran marcadores de piedra monumentales llevados a bordo
del barco y instalados en bocas y capas de ro recin descubiertas tanto como
reclamaciones de posesin y como
Por ejemplo, en el Cabo Santa Mara de Angola, para marcar el punto ms al sur de su
viaje, Cao estableci el padrao de Santo Agostinho, un pilar con un capitolio cuadrado
inscrito:
El norte llevaba las armas de la casa real de Portugal; La cara oeste se encuentra el
momento de la ereccin en el tiempo
Calculado en relacin con la muerte de Cristo; el sur
Cara situada el momento de la fijacin del pilar en el tiempo del reinado de Juan II; Y
el lado este declar el acto offixing el pilar en el lugar para ser la escritura del noble
portugus Diogo Cao, El padrao as
La desembocadura del ro Congo, un pilar podra llegar a ser aceptado como una
marca de permanente presencia portuguesa por los africanos locales; Los europeos
entendieron que la
He concluido la parte I de este ensayo con estos dos ejemplos de los goldweights de
Akan y los padrones portugueses simplemente para indicar algunos de los objetos
menos familiares propios del campo histrico del fetiche. Una discusin adecuada de
estos objetos debe esperar su tratamiento dentro del complejo contexto histrico que
se explorar en la parte II.
38. "Que [el padrao] de San Jorge en la boca del Congo sirvi como un fetiche hasta
1859 cuando algunos marineros britnicos, intentando quitarlo, lo dejaron caer al
agua" (HV Livermore, A New History of Portugal [Cambridge: Cambridge University
Press, 1967], pgina 129).