HBITOS 1

Basada en la comedia ENTRE TINIEBLAS de Fermn cabal y Pedro Almodvar

MARQUESA- SOR PERDICION- CONCHA TORRES-

SOR SACRIFICIOS- SUPERIORA- CONSUELO NIAS-
SOR DESGRACIAS- YOLANDA - ALEJANDRA

ACTO PRIMERO
ESCENA I
El escenario, completamente a oscuras. La puerta del fondo se abre. Un rayo de luz entra en el decorado,
y poco apoco se van divisando algunos elementos.

MARQUESA.- No hay nadie? Ave Mara Pursima. No, no hay nadie. (La marquesa entra, da unos pasos por
el decorado medio en tinieblas y se acerca a una de las puertas, la abre) Hay alguien
ah?, sor desgracias?, sor perdicin? (la marquesa contina buscando entre el decorado, y abre una de
las puertas del fondo) hay alguien ah?
caen sobre lo marquesa diversos cachivaches sonoros, palanganas, sartenes, etc., y una red del tipo de
las que se usan en los circos para animales peligrosos. la marquesa queda bajo la red y grita
despavorida. en diversos lugares del escenario se empiezan a or pasos, voces, luces que se encienden.
entran corriendo sor perdicin, sor desgracias y sor sacrificios, y ayudan a la marquesa a quitarse la red
de encima. sor perdicin cierra presurosa la puerta que ha quedado abierta. al fondo, fuera, se oyen
unos rugidos espantosos. la marquesa se recupera lentamente. Vuelve sor perdicin.

SOR SACRIFICIOS.- Pero, si es la marquesa! i Seora marquesa, seora marquesa!

SOR DESGRACIAS.- Mujer, pero, cmo se le ocurre entrar as como as?

SOR PERDICION.- Dejarla, dejarla que le d un poco el aire... Se ha hecho dao?

MARQUESA.- Pero, qu pasa? Qu es eso? (Se refiere a los rugidos que vienen del interior)

SOR PERDICION.- Pues..., esto... Es la madre superiora! sor desgracias la mira asombrada.

SOR DESGRACIAS.- S, s, es la madre superiora.

MARQUESA.- Pero, qu es lo que est haciendo?

SOR PERDICION.- Pues... unos ejercicios aerbicos que le ha mandado el mdico.

SOR DESGRACIAS.- Son grgaras, hace una especie de grgaras, verdad? Gargarismos. No se encuentra
bien de la garganta. Quera verla?

MARQUESA.- Si no es molestia...

SOR DESGRACIAS.- S, claro, naturalmente. Un momento. sor sacrificios, por favor, avise a la superiora. (sale
sor sacrificios, guiando un ojo a sor desgracias) Seora marquesa, quiere tomar algo, un t con unos
bizcochitos...?

MARQUESA.- Muchas gracias, hermana... Cualquier cosa para picar. ..

SOR PERDICION.- (Aparte, a sor desgracias) Pero, qu dices? Si no tenemos nada!
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SOR DESGRACIAS.- Y la tarta?

SOR PERDICION.- La tarta, ni hablar! La tengo vendida!

DESGRACIAS.- Son relaciones pblicas! Anda, date prisa. (Y aade con intencin) Y chale algo de comer a
nio!

SOR PERDICION.- (Desesperada) y qu le doy?

SOR DESGRACIAS.- (Empujndola) Un zapato! Sor sacrificios llama a la marquesa.

SOR SACRIFICIOS.- Seora marquesa, cuando usted quiera.

No ha hecho ms que decir estas palabras cuando vuelven a orse los rugidos. Sor perdicin se precipita
a la puerta, de donde salen. Sor desgracias invita a la marquesa o seguir o sor sacrificios. Sale lo
marquesa. Sor desgracias se santigua.

ESCENA II
Se hace la luz en la celda de la superiora. La marquesa entra. La superiora sale a su encuentro. Sor
sacrificios se retira.
SUPERIORA.- Seora marquesa, qu sorpresa... A qu se debe el honor?

MARQUESA.- Bueno..., tenemos una conversacin pendiente.

SUPERIORA.- Pero sintese, sintese, no quiere tomar algo?

MARQUESA.- Las hermanas ya me lo han ofrecido. Muchas gracias... Tengo entendido que no han contestado a
los requerimientos de mi abogado... (La superiora no responde) Llevan tres aos sin pagar la renta,
comprender que...

SUPERIORA.- El seor marqus nos prometi el usufructo del convento como herencia.

MARQUESA.- En el testamento no las nombra.

SUPERIORA.- Nos lo prometi, y la voluntad de un muerto es sagrada.

MARQUESA.- Se le olvidara. Al final estaba un poco pall. Me temo que tendrn ustedes que hablar con mi
abogado. Todo esto es muy desagradable, pero...

SUPERIORA.- Me est diciendo que nos pone en la calle?

MARQUESA.- Por qu no se enfrentan con la realidad y se vuelven a Albacete? Esto ya no funciona.

SUPERIORA.- La juventud nos necesita.

MARQUESA.- La juventud? En otro tiempo s, no digo que no, hacan ustedes una labor entre las descarriadas,
pero. Cunto hace que no viene por aqu ninguna chica? Desengese, madre. La juventud slo quiere que la
dejemos en paz. (Pausa) La cuestin es que no tengo dinero. No s si ha odo hablar de la crisis econmica.

SUPERIORA.- Pero si es millonaria.

MARQUESA.- Por eso mismo. Y porque pretendo seguir sindolo. Yo le ruego que se avenga a razones y
resolvamos este asunto. . Pues eso, de manera razonable. Naturalmente, recibirn ustedes una compensacin
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econmica...

SUPERIORA.- Pero usted no es la propietaria del edificio. En el testamento el seor marqus se lo dej a
Virginia...

MARQUESA.- Pobre hija ma, la culpa de todo la tuvo ese cafre.

SUPERIORA.- No diga eso, era un buen siervo de Dios.

MARQUESA.- Qu sabr usted? Como marido y como padre era un monstruo.

SUPERIORA.- Tal vez era demasiado estricto.

MARQUESA.- Era un fascista. Desde que muri me siento liberada. Al fin mi vida es ma, estoy segura de que mi
hija se alegrara si me oyera...

SUPERIORA.- Si usted lo dice... Pero dudo que ella apruebe que se nos desahucie.

MARQUESA.- Yo no he dicho que las vaya a desahuciar.

SUPERIORA.- Usted, no. De eso se encarga su abogado. Aunque dudo que puedan hacerlo sin consultar a
Virginia.

MARQUESA.- Habla de mi hija como si an estuviera viva.

SUPERIORA.- No me consta lo contrario.

MARQUESA.- Virginia desapareci hace casi tres aos en medio de la selva congolea y no se ha vuelto a
saber de ella. Un territorio hostil, poblado por tribus de antropfagos a los que ella se empeaba en convertir al
cristianismo, para llevarle la contraria a su padre.

SUPERIORA.- En eso tiene razn. Virginia nunca debi profesar. No tena vocacin.

MARQUESA.- Y me lo dice ahora.

SUPERIORA.- Las dos lo supimos demasiado tarde. Das antes de su... desaparicin, me escribi una carta.

MARQUESA.- Nunca me habl de ella.

SUPERIORA.- Era una carta personal.

MARQUESA.- Con qu derecho ocult esa correspondencia?

SUPERIORA.- No quise disgustar al marqus. No sala muy bien parado.

MARQUESA.- Ese viejo chivo... Y yo, qu? No cuenta para usted el dolor de una madre?

SUPERIORA.- Pero si se odiaban... Por eso se meti a monja

MARQUESA.- Enseme esa carta!

SUPERIORA.- No puedo, ya le he dicho que es una carta personal. (Pausa) Solo la mostrara ante el Juez si
llegara el caso.
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MARQUESA.- (Tras una pausa) No la creo. La superiora se encoge de hombros. Es usted, es usted Cmo
se atreve a inventar semejante historia?

SUPERIORA.- No deba haberle dicho nada.

MARQUESA.- Le advierto que eso no cambia las cosas.

SUPERIORA.- No? Bueno, eso depende de usted.

MARQUESA.- Qu quiere decir?

SUPERIORA.- Que quiz fuera mejor dejar las cosas como estn. Entra sor perdicin trayendo una gran
tarta.
SOR PERDICION - Con permiso, Seora marquesa, le he preparado una tarta para que se la lleve a casa.

MARQUESA.- (Mirando la tarta) Gracias, hermana, desde luego que manos tiene...

SOR PERDICION.- Prubela, prubela me he esmerado mucho.

SUPERIORA.-. (Hacindose con la tarta) No, hermana, no, la seora marquesa tiene que ponerse a rgimen...
Acompae a la seora marquesa. (A la marquesa) Quede usted con Dios. (Sale) La marquesa se levanta.

SOR PERDICION.- Qu ha pasado?

MARQUESA.- Nada, lo que tena que pasar. .. Ah, por cierto le he trado un regalo. Un bote de mistol (Saca un
envase del bolso) Es lipoactivo. (La marquesa aprovecha para ojear la cmoda de lo superiora).

SOR PERDICION.- No haberse molestado, seora marquesa... Lipoactivo que, ilusin. Lo voy a dejar todo como
una patena. Abrir aqu... Que detalle.

MARQUESA.- Con usted da gusto, hermana, es de lo ms agradecido. Por Cierto, Si algn da hubiera que
cerrar el convento es un suponer... Ha pensado que hara?

SOR PERDICION.- Pues qu iba a hacer. .. Volverme a Albacete, supongo.

MARQUESA.- A Albacete? Qu horror! Con esas manos que le ha dado la Divina Providencia, eso sera un
crimen.

SOR PERDICION.- En todas partes hay mucho apostolado por hacer.

MARQUESA.- Pero no me negar que hay mucho ms aqu, aunque slo sea porque es ms grande.

SOR PERDICION.- Eso s, all no hay color.

MARQUESA.- Pinselo. Si llegara el caso yo podra ofrecerle algo. Precisamente ahora necesito una cocinera.

SOR PERDICION.- Muy agradecida, seora marquesa, pero no s si a la madre superiora le va a parecer bien.
MARQUESA.- Pinselo, de todas maneras. Nunca se sabe. (Lo marquesa coge una foto de Virginia) .Pobre
hija ma, nunca supo dnde tuvo la cabeza. (Con Intencin) Que ser de ella ahora?
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SOR PERDICION.- El Seor es misericordioso.

MARQUESA.- Usted, no sabe nada? Aunque slo sean simples rumores?

SOR PERDICION.- Rumores, de qu?

MARQUESA.- De Virginia. A veces pienso que puede estar viva.

SOR PERDICION.- Consulese pensando que, sea lo que fuere, el Seor lo ha querido as.
La marquesa suspira y deja la foto sobre la cmoda. Repara en una foto de Yolanda con la superiora.

MARQUESA.- Y sta, quin es?

SOR PERDICION.- Yolanda del Ro, la cantante favorita de la madre superiora. Tiene todos sus discos.

MARQUESA.- Es verdad. Yolanda del ro, Yolanda del Ro, Yolanda del Ro... Es una autntica obsesin.

SOR PERDICION.- Si, un poco s. Una vez fuimos a verla actuar. De incgnito claro... Bueno, el ambiente,
sensacional; me gust mucho... Desde un punto de vista moral un poco..., pero la madre superiora es ms
moderna de lo que parece. Despus, al terminar la actuacin, nos hicimos esa foto y Yolanda del Ro se la
dedic.

MARQUESA.- Santo cielo, qu pintas...! Recurdeme que les traiga unos trajes. Hasta ahora se los regalaba a
la Cruz Roja, pero desde que me he enterado de que se los dan a los negros de Angola... Qu poca vergenza
hay en este pas! Le importa que ponga uno de estos discos?

SOR PERDICION.- Bueno, no s si....

MARQUESA.- Yo, de racista nada, pero con los negros, despus de lo que hicieron con mi hija, comprender...

SOR PERDICION.- Tambin son criaturas de Dios.

MARQUESA.- Encima, defindalos... Pone uno de los discos, que empieza a sonar.

ESCENA III
El escenario se transforma con los acordes iniciales de la cancin. Cambio la luz. Lo marquesa se sienta.
Al fondo del escenario aparece Yolanda del Ro en plena actuacin. Desciende del escenario y se
aproxima a la marquesa.
YOLANDA.- Quera usted verme?

MARQUESA.- Acrquese. (Yolanda llega hasta ella) Hay que ver lo que hace el escenario.

YOLANDA.- Le advierto que a m estos rollos raros no me van... Tengo que cambiarme para el prximo nmero.
La marquesa saca un fajo de billetes y se abanica.

MARQUESA.- Le gusta el verde?

YOLANDA.- Y a quin no?

MARQUESA.- No tengo mucho tiempo... Ha odo hablar del caballo de Troya?
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YOLANDA.- Cosas de los griegos, no?

MARQUESA.- Exacto. Los griegos construyeron gran caballo de madera para poder entrar en Troya. Los
enemigos lo consideraron como un regalo, pero, al caer la noche, los soldados que se encontraban dentro del
caballo salieron de su escondite y se cargaron a todos los troyanos a cuchillazos. Qu le parece la idea?

YOLANDA.- Cara.

MARQUESA.- No se preocupe, nos pondremos de acuerdo.

YOLANDA.- El cuchillo lo pone la casa?

MARQUESA.- espero que no haya que llegar a tanto.

YOLANDA.- Por qu no me dice lo que tengo que hacer?

MARQUESA.- Necesito algo que slo usted puede conseguir.

YOLANDA.- Yo? No podra ser un poco ms explcita? Quin es la victima?

MARQUESA.- Una mujer.

YOLANDA.- Tengo que camelar a una mujer? Ya le he dicho...

MARQUESA.- No le ser difcil, es una admiradora suya.

YOLANDA.- Ma?

MARQUESA.- De Yolanda del Ro.

YOLANDA.- Una loca, entonces.

MARQUESA.- No le falta razn. (La marquesa se abanica con el dinero) Cree que nos entenderemos?

YOLANDA.- Por qu no viene a mi camerino y me lo cuenta detenidamente? La marquesa inicia la salida.

MARQUESA.- ivamos!

Yolanda y lo marquesa salen.

ESCENA IV
el fondo del decorado vuelve a la disposicin anterior. Entra sor sacrificios del jardn con un manojo de
verduras en los brazos. Tras ella sor desgracias con las mangas remangadas y una azada. Sor perdicin
en el interior del convento, ha despejado una mesa en un lateral. Sor sacrificios deja las verduras sobre
la mesa. Aparece la superiora. Sor perdicin va cortando y limpiando las verduras mientras habla la
superiora. Las otras le ayudan.

SUPERIORA.- Hermanas, se avecinan momentos difciles. Como todas saben, nuestra querida madre general,
que era nuestro nico apoyo en la congregacin, agoniza en su celda de Albacete, y por si fuera poco la seora
marquesa nos ha retirado su proteccin y exige que le paguemos lo que segn ella se le debe: la renta de los
tres ltimos aos de este convento, que el difunto seor marqus nos haba perdonado. He estado meditando y
sinceramente no se me ocurre ninguna solucin.

SOR PERDICION.- La oracin, madre, la oracin...

SUPERIORA.- Lucharemos hasta el final, pero si alguna quiere volver a Albacete no se lo reprocho. Quiero
saber con cuntas de ustedes cuento para el futuro.
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SOR SACRIFICIOS.- Con todas, madre; moriremos con las tocas puestas.

SOR DESGRACIAS.- O hasta que nos echen.

SOR PERDICION.- No sea pesimista, hermana, estamos bajo la proteccin de la Virgen. Le rezaremos una
novena.

SOR SACRIFICIOS.- Si es preciso nos crucificaremos al pie de la Virgen de los Desamparados.

SOR DESGRACIAS.- No sera ms prctico contratar a un abogado?

SUPERIORA.- y el dinero?

SOR DESGRACIAS.- Hablar con mi hermana, hace mucho que no le pego un sablazo.

SUPERIORA.- Hable usted con ella. Si es necesario venderemos el copn.

SOR PERDICION.- El copn, madre?

SUPERIORA.- Es lo nico de valor que nos queda.

SOR PERDICION.- El padre Calvo se va a enfadar...

SOR SACRIFICIOS.- El padre Calvo no ve tres en un burro, hacen ahora unos copones de latn con un bao
dorado que quedan muy aparentes.

SUPERIORA.- (Alzando los ojos al cielo) Seor, en qu han fallado tus siervas? Por qu te muestras sordo
a nuestras splicas, Seor?

SOR PERDICION.- La oracin, madre, la oracin...

Sor perdicin empieza lentamente a cantar una cancin religiosa. Sor sacrificios y sor desgracias le
hacen las voces. Sor perdicin, con las maracas, se encarga de la percusin. En ese momento se abre la
puerta del fondo y entra Yolanda con una bolsa de viaje. Las monjas interrumpen su cntico;

YOLANDA.- Se acuerda de m?

SUPERIORA.- Cmo no me voy a acordar? Bienvenida, Yolanda, ven...

YOLANDA.- He venido a quedarme. Se acuerda de que me dej una tarjeta?

SUPERIORA.- Gracias. Seor. Saba que algn da ocurrira esto. Esta es tu casa. Ven conmigo, te ensear tu
habitacin. Alabado sea el Seor!

SOR PERDICION.- .Sea por siempre bendito y alabado

SOR SACRIFICIOS.- qu su sangre enjuague nuestros pecados!

SOR DESGRACIAS.- Siempre tienes que dar la nota. La superiora y Yolanda salen.

SOR PERDICION.- Es Yolanda del Ro!

SOR SACRIFICIOS.- Tendr dinero?

SOR DESGRACIAS.- Ni un duro.

SOR PERDICION.- De nuevo tenemos el pecado entre nosotras. Quin ha dicho que estbamos acabadas?
Hay un alma que nos necesita, y esto no ha hecho ms que empezar. Dentro de poco este pabelln estar lleno
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de asesinas, drogadictas y prostitutas, como en los buenos tiempos.

SOR SACRIFICIOS.- Dios la oiga, hermana.

SOR PERDICION.- Nos oir. Aleluya, aleluya! (Sor perdicin canta, tocando los pucheros) Aleluya, aleluya!

ESCENA V
Yolanda y la superiora entran en la celda de Virginia

SUPERIORA.- Esta ser tu celda. Es pequea, pero muy agradable.

YOLANDA.- Est muy bien, gracias. No me la esperaba as. Yolanda deja su bolsa en la cama. La superiora
la pone en el suelo.

SUPERIORA.- La cama est sin estrenar. La monja que la ocupaba prefera dormir en el suelo. Yolanda mira el
retrato de Virginia.

YOLANDA.- Es una santa?

SUPERIORA.- No. Una mujer de carne y hueso. Como t y como yo.

YOLANDA.- Una arrepentida?

SUPERIORA.- En cierto modo. Aparece sor sacrificios.

SOR SACRIFICIOS.- Ave Mara pursima.

SUPERIORA.- Qu quieres?

SOR SACRIFICIOS.- Ha venido la hermana de sor desgracias. La est esperando.

SUPERIORA.- (A Yolanda) Descansa ahora.

La superiora y sor sacrificios salen. Yolanda se deja caer en la cama, lo luz se va.

ESCENA VI
En la sala de visitas sor desgracias habla con su hermana.

SOR DESGRACIAS.- Lo has trado?

CONCHA TORRES.- (Le entrega un libro que sor desgracias examina) Dentro va una resea.

SOR DESGRACIAS.- Qu dice?

CONCHITA TORRES.- Bobadas. Qu va a decir si es una reedicin? A ver si se te ocurre alguna idea, que nos
tienes a todos en ascuas.

SOR DESGRACIAS.- Ha llegado una chica nueva, pero no creo que sirva de nada... No s qu me pasa, creo
que como escritora estoy acabada. A veces pienso en dejar todo esto y volver al mundo.

CONCHA TORRES.- Qu dices? Colgar los hbitos? Ests loca. Ni se te ocurra... A tu edad, con cuarenta y
ocho tacos que tienes...

SOR DESGRACIAS.- Cuarenta y siete, si no te importa...

CONCHA TORRES.- Dnde vas a ir? T sabes dnde te metes?
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SOR DESGRACIAS.- Si es eso precisamente... Que me pica la curiosidad.

CONCHA TORRES.- Si te pica, te rascas y en paz. Eso son fantasas de monja, que estis locas. Como no
pisis la calle, os creis que en la calle pasan cosas. Pero en la calle no pasa nada. Qu va a pasar? Todo,
todo sigue exactamente igual que cuando entraste aqu.

SOR DESGRACIAS.- Por qu?

CONCHA TORRES.- Ay, mujer, porque te lo digo yo, que vivo fuera y lo s. Adems, tu lugar est aqu, en el
apostolado. Menuda labor estis haciendo! Tiene muchsimo mrito... y os estis ganando el cielo. eh?, que
no es moco de pavo. Vamos, digo yo...

SOR DESGRACIAS.- No, si tendrs razn... Por cierto, no podras dejarme algo de dinero? A cuenta de la
prxima novela. Como un adelanto...

CONCHA TORRES.- Acabramos! Ya saba yo que ibas a pedirme algo. Y, de dnde lo saco? Quin me va a
dar un adelanto a m si hace ms de dos aos que no das golpe? Ponte l escribir y hablaremos...

Entra lo superiora con sor sacrificios y sor perdicin que trae el copn frotndolo con un pao. Sor
desgracias se guarda el libro entre los hbitos.

SUPERIORA.- Felices los ojos... Ya le habr contado su hermana...

CONCHA TORRES.- S, me ha puesto al corriente.

SUPERIORA.- Qu le parece? Es oro de veinticuatro quilates.

CONCHA TORRES.- No ser un bao?

SUPERIORA.- Oro autntico. Cunto cree que darn por l?

CONCHA TORRES.- No lo s, habr que tasarlo.

SUPERIORA.- (A Sor sacrificios) Hermana, traiga el relicario, el de la sacrista.

SOR SACRIFICIOS.- El que est encima del mueble?

SUPERIORA.- S.

Sor sacrificios sale.

SOR DESGRACIAS.- T crees que darn algo por un relicario?

CONCHA TORRES.- Qu tiene dentro?

SOR DESGRACIAS.- La ua de san Cipriano.

SOR PERDICION.- Va muy bien para las afecciones de la piel.

CONCHA TORRES.- No s yo si eso...

SOR PERDICION.- Es mano de santo.

SOR DESGRACIAS.- No exagere, hermana, que es la ua del pie. Del izquierdo. Por lo menos, eso dice el
prospecto.

SOR PERDICION.- En otros tiempos venan aqu hasta ministros a rascarse con la ua. Es muy milagrosa.
CONCHA TORRES.- Era otro momento. Benditos tiempos del Caudillo... Las cosas han cambiado mucho en
este pas. Claro, vosotras, como no pisis la calle...
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SOR DESGRACIAS.- Eso lo dirs t. Yo voy todas las semanas a darme un paseo por el museo del Prado.

CONCHA TORRES.- Entonces, de qu te quejas?

SOR DESGRACIAS.- Yo?

CONCHA TORRES.- Hace un momento me decas todo lo contrario, que si no salas, que no te enterabas de
nada... Nunca ests contenta.

SOR PERDICION.- Es que no es lo mismo... Salir, salimos, pero el mundo es tan grande...

CONCHA TORRES.- Y adems, que la gente os ve con los hbitos y no os dice nada. Por tacto. Sor sacrificios
trayendo el relicario

SUPERIORA.- (Cogiendo el relicario) Bueno, dejen ya de discutir, que parecen el perro y el gato.

CONCHA TORRES.- As, desde pequea. No hace ms que llevarme la contraria... En fin, veremos qu puede
hacerse. Si es tan milagrosa...

SUPERIORA.- Haga usted lo que pueda. Pero dese prisa, estamos un poco apretadas.

CONCHA TORRES.- No se preocupe, madre, Dios aprieta pero no ahoga.

Sor desgracias y su hermana se encaminan o la puerta.

SOR DESGRACIAS.- Hija, cmo eres, mira que te gusta discutir.

CONCHA TORRES.- Para ti la peseta. Y a ver si te pones las pilas y escribes algo.

SOR DESGRACIAS.- Ya te he dicho que no se me ocurre nada.

CONCHA TORRES.- Pues estrjate el cerebro. Mira que no hay temas...!

SOR DESGRACIAS.- Por ejemplo?

CONCHA TORRES.- Pues, eh, lo..., lo de la Presley y Vargas llosa, los..., los chorizos del Gobierno... Algo de
monjas

SOR DESGRACIAS.- Eso no creo que venda.

CONCHA TORRES.- Cmo qu no? Mira el libro que ha sacado el Papa Francisco. Tenas que haber visto a la
gente en la Feria del Libro. No ves que se ha puesto de moda la cultura? La gente ahora quiere temas serios...

SOR DESGRACIAS.- (Yndose) No s, no s, tendr que pensar algo.

CONCHA TORRES.- Piensa, piensa. Salen. Suena el telfono. Sor sacrificios va a cogerlo.

SOR SACRIFICIOS.- S? S, aqu es. Un momento que ahora le paso. Sor Perdicin, sor Perdicin... (Sor
perdicin. se acerca). Es del Corte Ingls.

SOR PERDICION.- Djeme, djeme, hermana! s? s? Aqu el convento de las Redimidas..., ah, pues no
sabe qu alegra me da. Cuntas tartas necesita? Tres mil quinientas? Tres mil quinientas ha dicho? Ah,
claro, a lo largo del ao, qu susto... No, no se preocupe, pues claro que podremos servirlas, aqu en el convento
tenemos de todo... Con qu? Con IVA? Con lo que usted quiera, con IVA, con canela, con nuez moscada... S,
ser lo mejor, as me lo explica con ms... Dolores Crespo en central de compras... Ahora mismo voy para all,
no tardo nada... Que Dios se lo pague. Sor perdicin cuelga. Abraza a sor sacrificios, que estaba
escuchando extraada lo conversacin. iEl Corte Ingls quiere que le sirvamos diez tartas diarias! .Gracias,
virgencita, gracias por escuchar nuestras preces! Sor perdicin se deja llevar por uno extraa danza.
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ESCENA VII
Yolanda, en su celda, contina tumbada en la cama. Entra sor desgracias.

SOR DESGRACIAS.- Ests dormida?

YOLANDA.- No, pase.

SOR DESGRACIAS.- Estoy aburrida. Te importa que me siente?

YOLANDA.- No.

SOR DESGRACIAS.- Soy sor desgracias. Tena ganas de conocerte.

YOLANDA.- Encantada. (Mira la foto de Virginia)

SOR DESGRACIAS.- Esa no es una virgen. Es una novicia. La hija de la marquesa. Estuvo aqu cuando
fundamos el convento. Su padre, el marqus, le puso esta habitacin toda igual a la de su casa para que no
echara nada de menos. Pero ella no quera nada que le recordara a su padre, al contrario, lo odiaba.

YOLANDA.- Qu ha sido de ella?

SOR DESGRACIAS.- Se fue a frica y all parece que se la comieron los canbales. Pobrecilla. Pero hablemos
de otra cosa, s que eres cantante.

YOLANDA.- S, un poco.

SOR DESGRACIAS.- Pues yo soy labriega, cuido el huerto, me paso el da all. Ven a verme cuando quieras y
charlamos un poco, me cuentas tus inquietudes...

YOLANDA.- Estupendo, me encanta las plantas.

SOR DESGRACIAS.- No. no gracias, no fumo. Hombre, te voy a dejar un libro que tengo, por si te aburres.

YOLANDA.- De qu va? Sor desgracias le entrega un libro. Yolanda mira el ttulo. Largo de aqu, canalla.
Uy, pero si es de Concha Torres. Me encanta la literatura sensacionalista.

SOR DESGRACIAS.- A m tambin, pero no se lo digas a nadie, es un secreto. Si alguna vez te lo encuentran di
que lo has trado de la calle.

YOLANDA.- Vale.

SOR DESGRACIAS.- Bueno, me voy, me estarn echando en falta.

YOLANDA.- Para qu?

SOR DESGRACIAS.- Para mis obligaciones. Aqu no paramos. Ya te irs acostumbrando. Bueno, adis. Sale
sor desgracias. Unos segundos despus asoma sor sacrificios. Yolanda, ensimismada con el libro, se
asusta.

YOLANDA.- Uy, qu susto... Sor sacrificios sale.

ESCENA VIII
Habitacin de lo superiora. Entra sor sacrificios. La superiora est leyendo.
SOR SACRIFICIOS.- Ave Mara pursima. Madre. Tengo que decirle una cosa: sor desgracias se trae algo entre
manos.
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SUPERIORA.- El qu?

SOR SACRIFICIOS.- Le ha entregado algo a Yolanda.

SUPERIORA.- Qu?

SOR SACRIFICIOS.- Ya le digo que no lo s, pero me huele raro.

SUPERIORA.- Puede retirarse, hermana. (Sor sacrificios se va)

ESCENA IX
Sor sacrificios est cosiendo y tiene a su lado un maniqu. Entra Yolanda.

YOLANDA.- Hermana, no tendr un pitillo?

SOR SACRIFICIOS.- No fumo.

YOLANDA.- Qu hace?

SOR SACRIFICIOS.- Ya ves, le estoy haciendo un vestido a la virgen.

YOLANDA.- Es usted costurera?

SOR SACRIFICIOS.- S, hija, s. Es una actividad muy sana. Aprend a coser para dejar de fumar. As tengo las
manos ocupadas. Porque a m, a veces, las manos se me disparan y hacen cosas de las que luego me
arrepiento. Pero claro, a lo hecho, pecho. (Se clava lo aguja en el pecho) Cuando era muy Joven, recin
llegada a Madrid, mat a un hombre a cuchilladas, La madre superiora minti en el juicio y me salv. Sera capaz
de cualquier cosa por defenderla.

YOLANDA.- Y por qu me cuenta a m esas cosas?

SOR SACRIFICIOS.-. Porque soy una asesina y no merezco la menor consideracin. Tiene muchas esperanzas
puestas en ti, no la desilusiones.

YOLANDA.- Yo?

SOR SACRIFICIOS.- (Sealando el vestido que est cosiendo) Qu te parece?

YOLANDA.- La falda es preciosa.

SOR SACRIFICIOS.- Valencier, plata y oro para la Virgen de los Desamparados. De la cual soy muy devota.
(Sor sacrificios deja la labor y se clava la aguja en el brazo) El prximo ao se van a llevar mucho los tejidos
metlicos.

YOLANDA.- Pero, qu hace hermana, no le duele?

SOR SACRIFICIOS.- Hay que mortificarse.

ESCENA X
Sor Desgracias y sor perdicin han sacado una mesa con algunas viandas. Sor perdicin toca una
pequea campana. Al orla todas las monjas se renen en torno a la mesa. Sor perdicin sirve un
consom.
SUPERIORA.- Bendiga los alimentos... Sor desgracias bendice la mesa con una jaculatoria ininteligible.
Todas se sientan y empiezan o comer. (A Yolanda) Come, Yolanda, que no se te enfre.
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YOLANDA.- No tengo apetito.

SUPERIORA.- Come, come. Te vas haciendo ya a la vida del convento?

YOLANDA.- La verdad es que se me hace un poco cuesta arriba. No se lo tome a mal, madre, pero no tengo
nada que hacer.

SUPERIORA.- Por ah se empieza. Nadie puede cambiar su vida, si no se da cuenta de que vive en el vaco.

YOLANDA.- Yo me he dado cuenta hace mucho tiempo, por eso estoy aqu.

SUPERIORA.- y qu esperas de nosotras?

YOLANDA.- Alimento espiritual.

SUPERIORA.- Eso te ha quedado muy bien, pero empieza por alimentarte de protenas.

SOR DESGRACIAS.- Lo de protenas ser una metfora.

SOR PERDICION.- Aqu somos todas vegetarianas.

SOR DESGRACIAS.- A la fuerza ahorcan.

SOR PERDICION.- Est comprobado que los pueblos ms violentos son los que consumen ms protenas. No
hay ms que ver a los norteamericanos, todo el da viendo pelculas de accin y catstrofes.

SOR DESGRACIAS.- Y cosas peores.

SOR SACRIFICIOS.- Pues a m, las pelculas de catstrofes me encantan.

SOR DESGRACIAS.- A sor sacrificios el que ms le gusta es silvester estalone.

YOLANDA.- silvester estalone? Pero si eso ya no se lleva.

SOR SACRIFICIOS.- Pues ya ves, a m me encantara encontrarme a silvester estalone y redimirlo.

SOR DESGRACIAS.- Toma, y a m tambin. A nadie le amarga un dulce.

SOR PERDICION.- Hablando de dulces, de segundo tenemos...

SOR DESGRACIAS y SOR SACRIFICIOS.- (Al tiempo) No me diga que hay tarta de zanahoria.

YOLANDA.- Otra vez?

SOR PERDICION.- Es que se me ha vuelto a churruscar un poco...

SOR DESGRACIAS.- Pues a ver si practica un poco su caridad, porque lleva ya tres das que se le va la mano.

SOR PERDICION.- (Sirviendo las raciones) Pues hgalas su caridad si cree que es tan fcil.

SOR DESGRACIAS.- Madre superiora, no podramos, haciendo un extraordinario, comprar unas judas
verdes? Salteadas con un poquito de jamn...

SUPERIORA.- Hermana, para maana pnganos unas judas con jamn.

SOR PERDICION.- Pero, madre, el jamn es pecado...

SUPERIORA.- Eso es en la fe mahometana. Nosotras no estamos sujetas a reglas tan estrictas. Y adems, a
quien no le guste, que lo aparte y lo deje en el plato.
1
SOR PERDICION.- Lo que usted diga, madre.

SUPERIORA.- (A Yolanda) No comas ms, ya veo que no te apetece. Quieres que te hagamos una tortillita?

SOR PERDICION.- Y de dnde saco los huevos?

YOLANDA.- No, gracias madre, estoy to revuelta.

SUPERIORA.- Tienes que alimentarte, nosotras tenemos que hacer penitencia, pero t no. Adems del
apostolado, una de las bases de nuestra comunidad es la mortificacin y la humillacin...

SOR DESGRACIAS.- Y el ayuno... (La superiora lo mira severamente)

SUPERIORA.- Por eso llevamos nombres que te parecern estrambticos: sor sacrificios, sor desgracias y sor
perdicin. El hombre no se salvar hasta que comprenda que es el ser ms despreciable de la creacin.

SOR PERDICION.- Madre, usted no quiere tarta?

SUPERIORA.- No, gracias.

SOR PERDICION.- Aunque slo sea la guinda, madre.

SUPERIORA.- No, no.

SOR SACRIFICIOS.- Como siga as, se le cerrar el estmago y ya no le admitir nada.

SUPERIORA.- Eso espero,

SOR SACRIFICIOS.- Pues para m comer esta tarta es como comulgar. Hoy, mientras la hacamos, se me
apareci Jess chorreando sirope y me ofreci sus llagas para que se las besara, como si fuera una golondrina.

SOR DESGRACIAS.-Eso se llaman alucinaciones.

SUPERIORA.- Pues benditas sean esas alucinaciones. Voy a tomar un poco.

SOR DESGRACIAS.- Est bien, yo tambin la probar. Si no hay otra cosa... Yolanda se levanta con gestos
de estar o punto de vomitar. La madre superiora sale tras ella. Qu mala cara tiene... Se escucha el
rugido de un tigre, e inmediatamente despus la voz de la superiora.

SUPERIORA.- (Desde fuera) sor perdicin! sor perdicin!

SOR SACRIFICIOS.- No habr dejado suelto al nio?

SOR DESGRACIAS.- Como se me haya vuelto a comer los rosales..., Salen precipitadamente hacia el jardn.
Rugidos del tigre.

ESCENA XI
Celda de la superiora. Sor perdicin le repasa las cuentas.

SUPERIORA.- Entonces, cunto le queda en cada tarta?

SOR PERDICION.- Pues eso, tres euros.

SUPERIORA.- Hermana, no salen las cuentas.
1
SOR PERDICION - . Cmo no van salir? 3 euros por diez tartas diarias 30 euros De qu se cree que venimos
tirando?

SUPERIORA.- Si no digo eso. Es que no es rentable. Lo que tiene que hacer es poner menos azcar y menos
zanahoria.

SOR PERDICION.- Y la calidad, madre? Nuestras tartas venden calidad.

SUPERIORA.- El mundo no quiere calidad, lo que quiere de verdad es fachada.

SOR PERDICION.- Yo hago lo que puedo.

SUPERIORA.- Y el tigre? El otro da casi se zampa a Yolanda.

SOR PERDICION.- Pero si no hace nada.

SUPERIORA.- A usted, porque est acostumbrada. La pobrecita, como estaba mareada, la saqu al jardn para
que le diera el aire, y se puso a jugar con l como si fuera un gato. Que no se vuelva a repetir.

SOR PERDICION.- Pens que mientras estbamos comiendo el pobre se poda dar una vuelta por el jardn.
Como se pasa el da encerrado... La naturaleza tiene sus exigencias.

SUPERIORA.- Este no es sitio para l. Deberamos mandarlo de vuelta a frica.

SOR PERDICION.- No sabra qu hacer all. Es un tigre de asfalto. En su vida ha visto una selva.

SUPERIORA.- S perfectamente cmo es ese tigre, pero todo se aprende, hermana, todo se aprende. Aparece
Yolanda en la puerta.

YOLANDA.- Se puede?

SUPERIORA.- Pasa, Yolanda, (A sor perdicin) Puede retirarse, hermana.

SOR PERDICION.- Quede usted con Dios, madre.

SUPERIORA.- Ojala, pero me parece que Dios nos tiene abandonadas.

SOR PERDICION.- No diga usted eso, madre. Hay que orar, hay que orar.

SUPERIORA.- y hay que poner ms atencin a las cosas. Retrese.

SOR PERDICION.- S, madre.

Sale sor perdicin. Yolanda se haba puesto o mirar los discos mientras acababan la conversacin.

YOLANDA.- Pero si tiene todo mi repertorio, madre.

SUPERIORA.- Adoro la msica que habla de sentimientos: boleros, salsa, lambada, regueton... (Seala las
fotos de lo pared) Mira, son algunas de las grandes pecadoras de este siglo. Te preguntars qu hacen aqu.

YOLANDA.- Pues s.

SUPERIORA.- En las criaturas imperfectas es en las que Dios encuentra toda su grandeza. Jess no muri en la
cruz para salvar a los santos, sino para redimir a los pecadores. Cuando miro a esas mujeres, lo hago con
enorme gratitud, pues gracias a ellas Jess sigue muriendo y resucitando cada da.
ESCENA XII 1

Se hace lo luz sobre lo celda de Yolanda, que esta tumbada en la cama, agotada. Entra sor desgracias.

SOR DESGRACIAS.- Ests despierta? Mira, te he trado otro libro (Se oye la voz de sor Perdicin que llama
a sor desgracias)

SOR PERDICION.- (Desde fuera) sor DESGRACIAS, sor DESGRACIAS, dnde se ha metido? Sor
desgracias se levanta.

SOR DESGRACIAS.- Tengo que irme, no le dejan a una ni respirar. Voy! (A Yolanda) Has ledo ya la otra
novela que te dej?

YOLANDA.- De un tirn. Es apasionante. Concha Torres es una de mis escritoras favoritas,

SOR DESGRACIAS.- De verdad?

YOLANDA,- Tiene un sentido del ritmo extraordinario, qu facilidad, se le ocurre cantidad de cosas.

SOR DESGRACIAS.- No creas, dicen que le cuesta mucho trabajo escribir y que en los ltimos tiempos est
acabada.

YOLANDA.- Mucha envidia es lo que hay. Estoy segura de que cualquier da nos sorprende con una nueva
novela.

SOR DESGRACIAS.- T s que eres un personaje. Con lo que me has contado seguro que Concha Torres haca
maravillas.

YOLANDA.- Sera una novela de terror.

SOR DESGRACIAS.- No digas eso, t eres una mujer muy vital. Si no te importa me devuelves el otro libro, es
que le tengo cario. Entran sor Perdicin y sor sacrificios.

SOR SACRIFICIOS.- Pero, dnde se mete? Ha venido su hermana a verla. Yolanda le entrega el libro o sor
desgracias. Sor sacrificios lo ve, aunque sor desgracias disimula.

SOR DESGRACIAS.- Bueno, hija, psate por el jardn y haremos unos ejercicios de terapia ocupacional. El aire
libre disipa las brumas de la mente y relaja mucho. Queda con Dios.

YOLANDA.- Adis, madre. Sale sor perdicin seguida de Sor desgracias. Sor sacrificios se queda mirando
o Yolanda.

SOR SACRIFICIOS.- Qu le deca sor desgracias?

YOLANDA.- Nada de particular, hablbamos.

SOR SACRIFICIOS.- De qu?

YOLANDA.- Me est sonsacando?

SOR SACRIFICIOS.- Es que no se puede preguntar?

YOLANDA.- Si no le importa, hermana, vaya descansar un poco. No me encuentro bien.

SOR SACRIFICIOS.- Quede usted con Dios. Sale sor sacrificios.

ESCENA XIII
Se hace lo luz en la sala donde sor desgracias est tomando un t con Concha Torres. Sor perdicin le
acaba de servir la taza.
1
SOR PERDICION.- Un poquito de azcar?

CONCHA TORRES.- No, gracias, hermana. No tiene sacarina?

SOR PERDICION.- Uy, no, aqu lo tenemos todo natural, nada de qumica. Es azcar de caa sin refinar, la que
uso para las tartas.

CONCHA TORRES.- Bueno, una pizquita nada ms. Muchas gracias.

SOR PERDICION.- Ha conseguido vender algo?

CONCHA TORRES.- No se gan Zamora en una hora. Pero el copn lo tengo bien encaminado, no se preocupe.

SOR PERDICION.- .Y la ua?

CONCHA TORRES.- Lo veo ms difcil, y eso que, desde luego, funciona. Le he dado tres o cuatro pasadas a mi
nia y se le ha quitado el acn.

SOR PERDICION.- Ya le he dicho que es muy milagrosa.

CONCHA TORRES.- Pero el mundo hoy no cree en milagros.

SOR PERDICION.- Eso que se pierde el mundo. En fin, las dejo, que tengo que ponerme a amasar.

CONCHA TORRES.- Adis y muchas gracias por el t, est riqusimo.

SOR PERDICION.- Dselas a su hermana, es de su jardn. Sale sor perdicin. Concha Torres espera a que
se aleje para comentar con su hermana.

CONCHA TORRES.- Mira, te voy a ser muy directa e ir al grano.

SOR DESGRACIAS.- Te lo agradecera.

CONCHA TORRES.- El captulo que me has dado no me ha gustado nada, pero nada, nada. Esa escena en que
la protagonista fuma un porro y se va a vomitar al jardn y confunde un gato con un tigre no se la cree nadie.

SOR DESGRACIAS.- Qu sabrs t?

CONCHA TORRES.- Ms de lo que te crees. La Mara, a ver si te enteras, no es alucingena, es un sedante, te

fumas uno y te quedas como una pnfila. Tienes que poner a la protagonista tomando tripis, pero tampoco, eso
est muy pasado de moda. Son cosas de los sesenta, y los sesenta hoy no venden una escoba.

SOR DESGRACIAS.- Pero es que, en realidad, ella no alucina, es que el tigre existe.

CONCHA TORRES.- Y de dnde se ha escapado? De un circo? Porque ya me dirs lo que hace un tigre en
un internado de seoritas de la alta sociedad.

SOR DESGRACIAS.- Eso lo tengo justificado. En el captulo siguiente nos enteramos de que el tigre est all
porque a la profesora de gimnasia se lo regal una antigua alumna.

CONCHA TORRES.- Y de dnde sac el tigre la antigua alumna?

SOR DESGRACIAS.- De su casa. Lo trajo en un canasto desde frica, cuando era slo un cachorro, y lo meti
en el invernadero con las plantas y ya no hubo quien lo sacase del convento, digo del internado.

CONCHA TORRES.- Pero, no fastidies, que pareces tonta, cmo lo va a traer una nia desde frica! Y adems,
esa nia era negra?
SOR DESGRACIAS.- Puede ser.

CONCHA TORRES.- No, no puede ser, cmo va a haber una negra en un colegio de seoritas de alta 1
sociedad? Desde luego, ests perdiendo la cabeza.

SOR DESGRACIAS.- Est bien, quitar lo del tigre. A m que me pareca una escena divertida!

CONCHA TORRES.- No tiene ninguna gracia. Adems, la novela no tiene accin, es todo un comecocos
intelectual, remordimientos, malos rollos..., a la protagonista parece que no le pasa nada.

SOR DESGRACIAS.- Tienes razn, es que todava no he conseguido entenderla. No s, hay algo raro en su
actitud... Dame un poco ms de tiempo.

CONCHA TORRES.- Qu remedio me queda! Pero hacen falta emociones, eso es lo que la gente est
deseando leer.

SOR DESGRACIAS.- Yo soy una escritora seria.

CONCHA TORRES.- No me hagas rer.

SOR DESGRACIAS.- Tengo mi pblico, que cree en m.

CONCHA TORRES.- Si t lo dices.

SOR DESGRACIAS.- (Se pone en Pie) Eres imposible.

CONCHA TORRES.- Dnde vas?

SOR DESGRACIAS.- iY a ti que te importa! Djame en paz.

CONCHA TORRES.- Es que no sabes encajar las crticas. Si lo hago por tu bien. Slo trataba de estimularte.
(Sor DESGRACIAS sale) Cra cuervos...

ESCENA XIV
Oscuro. Celda de la superiora. Sor desgracias frente a ella.

SUPERIORA.- Se puede saber qu es esto?

SOR DESGRACIAS.- Un cuaderno.

SUPERIORA.- Ya lo veo, no estoy ciega. Por qu lo has escondido?

SOR DESGRACIAS.- No lo he escondido.

SUPERIORA.- Estaba en el invernadero debajo de las azadas. Eso no es estar escondido?

SOR DESGRACIAS.- No, es que paso muchas horas all. La superiora abre el cuaderno y lee.

SUPERIORA.- "Virginia no utiliza la cama, Yolanda s, pero a las dos les gusta mucho lady gaga... Quin es
lady gaga?

SOR DESGRACIAS.- (Acercndose) A ver. .. , Pues, no s... Ah, lady gaga!

SUPERIORA.- Cmo lady gaga?

SOR DESGRACIAS.- lady gaga la cantante. A Yolanda le gusta mucho.

SUPERIORA.- Y a Virginia tambin?
1
SOR DESGRACIAS.- Tambin.

SUPERIORA.- Quieres explicarme qu significa esto?

SOR DESGRACIAS.- Nada, a veces apunto pensamientos.

SUPERIORA.- Y, qu me dices de esto? (Le ensea varios libros) Yo soy un sueo, Perdida en la ciudad, La
llamada de la carne, Las secretarias tambin lloran... No se puede decir que tengas buen gusto. -

SOR DESGRACIAS.- Nunca he presumido de ello. Puedo llevrmelos?

SUPERIORA.- Olvdalos. O prefieres que se los mande a la madre general? Por qu los escondas?

SOR DESGRACIAS.- No s, me daba apuro...

SUPERIORA.- (Ponindose en Pie) Se acab. Pngase los cilicios, hermana. Necesitas una severa penitencia.

SOR DESGRACIAS.- Por lo que ms quieras, Julia, los cilicios no...

SUPERIORA.- Usted me obliga, hermana. Y no me llame Julia. Ese nombre se acab con el mundo.

SOR DESGRACIAS.- Est bien, no voy a ocultarlo por ms tiempo. Yo he escrito esos libros.

SUPERIORA.- Cmo?

SOR DESGRACIAS.- Concha Torres es mi seudnimo. Yo le entrego los manuscritos a mi hermana y ella se
encarga de editarlos.

SUPERIORA.- Te burlas de m? T, escritora? Nunca has tenido la menor imaginacin.

SOR DESGRACIAS.- Ni falta que me hace. Estas novelas son las historias de las chicas que pasaron por aqu.

SUPERIORA.- Has tenido el valor de hacer eso... Eres una sanguijuela. Por qu no escribes sobre ti misma y
dejas en paz a las dems?

SOR DESGRACIAS.- Mi vida no tiene ningn inters.

SUPERIORA.- Pues deja el convento si tanto te interesa el mundo.

SOR DESGRACIAS.- Eso es lo que voy a hacer, me voy a ir a frica, a las misiones.

SUPERIORA.- Claro, en Albacete te aburriras... Lo dices en serio? Estaras dispuesta a irte a Kilimbo?

SOR DESGRACIAS.- Es slo una idea que me ronda la cabeza...

SUPERIORA.- Sintate... En cierta ocasin recib una carta, que en mala hora romp. .. Si an la conservara...
Pero es un secreto, antes promteme que no se lo vas a contar a nadie.

SOR DESGRACIAS.- Te lo prometo.

SUPERIORA.- Pero, sintate, porque si no te vas a caer de culo.

SOR DESGRACIAS.- Ay, Julia, por Dios, no me asustes...

SUPERIORA.- i Virginia est viva! Sor desgracias se cae de culo.

ESCENA XV
Exterior del convento. Yolanda con la marquesa.

YOLANDA.- Virginia est viva! 1

MARQUESA.- Ests segura?

YOLANDA.- Sor desgracias se va a frica a buscarla, Esta misma maana me lo ha dicho.

MARQUESA.- Y, dnde va? Porque frica es enorme...

YOLANDA.- No saben exactamente dnde encontrarla. Sor desgracias tiene que internarse en la selva e ir
pueblo por pueblo preguntando. No es emocionante? Como Meryl Streep en aquella pelcula, aquella que se
quedaba sifiltica... Estar usted contenta, no?

MARQUESA.- S, como unas castauelas. Y, qu pasa con las cartas? Todava no has conseguido leerlas?

YOLANDA.- No las encuentro. He registrado por todas partes la habitacin de la superiora y nada. Est segura
de que existen?

MARQUESA.- De lo nico que estoy segura es de que las voy a poner en la calle. Cuento las horas.

YOLANDA.- Por qu las tiene tanta mana! Son unas infelices que no hacen dao a nadie.

MARQUESA.- Ah, no? Y mi matrimonio destrozado? Y mi hija perdida en la selva ecuatorial? Eso no
cuenta?

YOLANDA.- Pero si Virginia se escap de casa antes de meterse a monja... Bueno, por lo menos es lo que
cuenta la superiora.

MARQUESA.- Ay, calla un momento, que mareas... Djame pensar. .. Ya est, lo que tienes que hacer es
ganarte la confianza de esa menopusica y convencerle de que, en vez de sor desgracias, te mande a ti a frica
a buscar a Virginia.

YOLANDA.- S, y que se me coman los canbales.

MARQUESA.- No tienes que ir a frica, te vas una temporada donde te d la gana. Gastos pagados. Mientras,
yo resuelvo esto.

YOLANDA.- Pero, es que no le importa encontrar a su hija?

MARQUESA.- Ya habr tiempo para eso. Adems, quin nos dice que no sea otro disparate ms de esa
demente?

YOLANDA.- Iba a mandar a sor desgracias a la selva si no fuera verdad?

MARQUESA.- Pero, t de qu lado ests? Por qu tienes que llevarme siempre la contraria?

YOLANDA.- Porque tengo criterio propio.

MARQUESA.- Yo no te pago para que tengas criterio. Te pago para que encuentres esa maldita carta,
entendido? Toma, es lo convenido. A ver si se te refrescan las ideas.

YOLANDA.- No me trate as. Me est ofendiendo.

MARQUESA.- No me hagas rer Crees que no s de qu pie cojeas? O es que la madre superiora tambin te
ha redimido, como a Virginia?

YOLANDA.- Tambin la Magdalena pec mucho y sin embargo Jesucristo...

MARQUESA.- Mira, guapa, ahrrate esas historias del catecismo. T, cumple con lo convenido y te llevars una
buena tajada. Por lo dems, a m, como si te operas.
1
Lo marquesa sale. En la puerta del convento est sor sacrificios.

SOR SACRIFICIOS.- Con quin hablabas?

YOLANDA.- Yo? Con nadie.

SOR SACRIFICIOS.- Te he visto hablar con una mujer. Quin era?

YOLANDA.- Nadie, no la conozco, una vecina que ha sacado a pasear a su perro.

SOR SACRIFICIOS.- Yo no he visto ningn perro.

YOLANDA.- Pues si quiere ver uno, mrese al espejo. Djeme en paz, hermana, no estoy prisionera y puedo salir
cuando me d la gana.

SOR SACRIFICIOS.- No te olvides de que soy una asesina.

YOLANDA.- Una colgada. Se ve a la legua.

SOR SACRIFICIOS.- Una colgada, s. (Saca un cuchillo enorme de entre los hbitos) Pero no ser la primera
vez que corto salchichn.

YOLANDA.- Mire como tiemblo.

SOR SACRIFICIOS.- As levant Abraham el cuchillo del sacrificio sobre el hijo que asegurara su estirpe. Y su
mano no dud, porque obedeca un mandato divino. Fjate bien en esta hoja, Yolanda, porque si algo le sucede a
la madre superiora, mi mano tampoco temblar, y ni el ngel del Seor podr detenerla.
Yolanda entra en el convento seguido por sor sacrificios. Oscuro.

SOR DESGRACIAS.- Pero qu es esto! qu ocurre! Sor Sacrificios ya est bien , djelo. Anda Yolanda
salgamos de aqu, acompame. Vamos a casa de mi hermana.

YOLANDA.- Pero pitando!

ACTO SEGUNDO
ESCENA XVI
Casa de Concha Torres, un periodista le est haciendo una entrevista

PERIODISTA.- Piensa como Cioran que el amor es la unin de dos babas?

CONCHA TORRES.- Qu guarro!

PERIODISTA.- Cules son sus libros favoritos?

CONCHA TORRES.- (sin saber que decir) Pues el quijote la biografa de Beln Esteban, lecturas, la
pronto, diez minutosPero yo no leo mucho.
1
ESPERANCITA.- Yo s.

PERIODISTA.- S?

CONCHA TORRES.- Es que la casa me quita mucho tiempo. (por la decoracin de la casa) Le gusta?

PERIODISTA.- Me encanta, me encanta.

CONCHA TORRES.- Yo creo que la casa es el espejo del alma.

PERIODISTA.- Ya.

CONCHA TORRES.-Ve usted por ejemplo esa fuente?

PERIODISTA.- S.

CONCHA TORRES.- Pues me ha costado 12 mil euros.

PERIODISTA.- Qu barbaridad.

CONCHA TORRES.- Luego le haremos una foto a la nia en la fuente. Timbre de la puerta. Quin ser ahora?
Anda, Esperancita, vete a abrir (la nia va a abrir) y di que mam no puede atender a nadie. (al periodista)
Pues como le deca, yo es que creo mucho en las casas.

PERIODISTA. -Ya, perdone, pero usted cundo escribe?

CONCHA TORRES.- Bueno, pues... no s. Pues... cuando me da.

En la puerta , Esperancita, Sor Desgracias y Yolanda

SOR DESGRACIAS.-Hola, Esperancita. Cunto te ha crecido el pelo. Est tu mam?

ESPERANCIITA.- S, pero est ocupada.

SOR DESGRACIAS. -Bueno, la esperaremos.

ESPERANCITA.- No, ha dicho que no puede recibir a nadie. (esperancita se pone en medio para que no pase
su tia, Sor desgracias la aparta) No.

SOR DESGRACIAS.- Pero quita, nia.

CONCHA TORRES.- (disimulando, incomoda) Hola, Chus, no te esperaba.

SOR DESGRACIAS.- Ya te veo (presentndola incomoda) Mi hermana monja, un amigo.

PERIODISTA.- Hola, qu hay.

SOR DESGRACIAS.-Mucho gusto. Esta es Yolanda Bell.

YOLANDA.- Hola, qu tal.

PERIODISTA.- Encantado.

CONCHA TORRES. -No os importa esperarme en el despacho? Acabo dentro de un momento. Anda, Espe,
vete con la tita.

ESPERANCITA.- No, quiero quedarme aqu.

COCHA TORRES.- (con intencin) Pero, tonta, que ha venido la tita. Con lo mucho que te acuerdas de ella.
Anda, llvatelas. (al periodista) La familia... Es que no la dejan a una en paz.
1
En el despacho, la nia, Sor Desgracias y Yolanda.

SOR DESGRACIAS.- (Mirando todas las cosas) Tenis muchas cosas nuevas desde que no vengo por aqu.

ESPERANCITA.- S, nos va muy bien. Y adems mis amigas me tienen mucha envidia porque tengo una madre
escritora.

SOR DESGRACIAS.- T tienes una madre escritora?

ESPERANCITA.- Pues claro, muy famosa.

SOR DESGRACIAS.- Por casualidad se llama Concha Torres?

ESPERANCITA.- S, pero es un nombre falso, sabes? Ella se llama Antonia.

SOR DESGRACIAS.- Ya s que se llama Antonia, no soy boba. (mirando los libros y golpendolos) Vamos
a ver. Mira la literatura para lo que da. Vamos a ver. Cervantes, Gngora. Mira, mira a Gngora cmo suena. Y a
ver por aqu, igual. Cervantes, repetido. Cuatro "Otelos". All cuatro de lo que sea.

ESPERANCITA.- Pues si no te lo crees tengo recortes de peridico de mi madre.

SOR DESGRACIAS.- Dnde los tienes, dmelos.

ESPERANCITA.- Mralos, aqu estn.

SOR DESGRACIAS.- A ver. (LEE) "Concha Torres. Genial." "Concha Torres. Un genio literario." "Concha Torres.
Un fenmeno sociolgico. Gabriel Garca Mrquez." Fjate.

YOLANDA.- Oye, por qu no me has credo nunca cuando te he dicho que eres un fenmeno sociolgico
literario?

SOR DESGRACIAS.- Yo crea que me lo decas para darme nimos.

YOLANDA.- Es que eres demasiado ingenua y ah dentro no aprendes nada.

SOR DESGRACIAS.- Pues me va a or esa. (va al saln echa una fiera)

YOLANDA.- A ver si es verdad.

ESPERANCITA.- -T no eres monja?

YOLANDA.- No, nena, yo soy vedette.

ESPERANCITA.-Pero eso no est prohibido?

En el saln

CONCHA TORRES.- No te he dicho que no nos interrumpieras?

SOR DESGRACIAS.- Tan importante es esta entrevista? (encendiendo el magnetfono de la entrevista)

CONCHA TORRES.- (apagando el magnetfono de la entrevista) Estamos haciendo un seguro de vida No

quera decrtelo, pero voy a nombrarte mi heredera por si me pasa algo.

SOR DESGRACIAS.- (encendiendo el magnetfono de la entrevista para que se grabe bien clarito ) No
olvides decir a estos seores que no vas a escribir ms. (se va enfadada)
CONCHA TORRES.- Pero Chus! Chus! Ya hablare con ella.
oscuro
1

ESCENA XVII

Se hace lo luz en la cocina. Sor desgracias est comiendo a solas en la mesa. Llego sor sacrificios.

SOR SACRIFICIOS.- Qu est comiendo?

SOR DESGRACIAS.- (Con lo boca llena) Yo? Espinacas.

SOR SACRIFICIOS.- Espinacas? (Sor sacrificios se acerca y le abre lo boca) Y S, s, espinacas, eso es
carne.

SOR DESGRACIAS.- Sor Perdicin me ha dado un pedacito de lo que le dan en la carnicera para el nio.
Estaba hambrienta.

SOR SACRIFICIOS.- Hay que sacrificarse, hermana.

SOR DESGRACIAS.- Ya me sacrifico.

SOR SACRIFICIOS.- Mreme a m, (Sor sacrificios rompe una botella y pisa los vidrios con los pies
desnudos).

SOR DESGRACIAS.- Jess, Mara y Jos! Entra sor perdicin.

SOR PERDICION.- Pero, ya estamos otra vez igual, Sor sacrificios?. Que me pone la cocina ms perdida de lo
que est. Ande, djelo por hoy, que ya se ha ganado el cielo. Vamos a preparar la cena.

SOR SACRIFICIOS.- Djeme, yo cortar las patatas. Creo que estoy teniendo una visin. Sor sacrificios saca
otra vez el enorme machete.

SOR PERDICION.- Bueno, pero mejor con este otro cuchillo, que con se se va a cortar los dedos.

SOR SACRIFICIOS.- Qu ms da?

SOR PERDICION.- Por qu se castiga tanto? Yo veo bien sacrificarse un poco, pero atentar contra la salud...

SOR SACRIFICIOS.- Porque soy una asesina.

SOR PERDICION.- Y qu?

SOR SACRIFICIOS.- Prefiero pagar aqu mis culpas.

SOR PERDICION.- Como usted quiera, est toda chorreada. Vamos al cuarto de bao. (A sor desgracias) Es
que me pone todo el convento perdido.

SOR DESGRACIAS.- Tambin usted tiene una obsesin con la limpieza...

SOR PERDICION.- Ni obsesionada, ni nada. Que un da se le infectan los pies y tendremos un disgusto.

Sale sor sacrificios. Entra la marquesa.

MARQUESA.- Se puede?

SOR PERDICION.- Qu alegra verla, seora marquesa! Qu alegra ms grande!

SOR DESGRACIAS.- La verdad es que no pensbamos que volviera por aqu.

MARQUESA.- No quera que se fueran sin despedirme. Al fin y al cabo somos viejas amigas...

SOR PERDICION.- Pero, dnde vamos a ir nosotras, si no tenemos un duro? 1

MARQUESA.- Ah, pero no lo saben? He estado hablando con la nueva madre general. Es una persona muy
sensata, muy abierta... Pues nada, que parece que se cierra el convento. No tiene sentido un casern tan
grande, vaco. Seguramente en Albacete estarn ms entretenidas.

SOR DESGRACIAS.- Lo sabe la madre superiora?

MARQUESA.- Si no lo sabe, se lo dir personalmente. Puedo verla?

SOR DESGRACIAS.- Est delicada de salud.

SOR PERDICION.- La muerte de la madre general le ha afectado mucho.

SOR DESGRACIAS.- De todas formas ir a avisarla. (Sale)

SOR PERDICION.- Pero no es cierto que el convento est vaco.

MARQUESA.- Ah no?

SOR PERDICION.- Ha venido una nueva chica, una cantante.

MARQUESA.- No me diga, Qu interesante!

SOR PERDICION.- S, Yolanda del Ro. La de la foto, no se acuerda?

MARQUESA.- Pues no me suena... Por cierto, ha pensado en lo que le dije? Lo de venirse a...

SOR PERDICION.- Se lo agradezco, seora marquesa, pero mi lugar est aqu.

MARQUESA.- Sabe el fro que hace en Albacete? En fin, como quiera... Si viene la superiora dgale que estoy
en la celda de Virginia.

SOR PERDICION.- Bueno, es que... Hemos tenido que alojar all a esa chica. La pobre tambin est delicada y
como es la celda ms confortable...

MARQUESA.- No la importunar. Ser slo un minuto. Ya sabe que para m tiene un gran valor sentimental.
(Sale)

ESCENA XVIII
Celda de Yolanda.

YOLANDA.- (A la marquesa) Puede guardarse ese dinero, no lo quiero.

MARQUESA.- Por qu? Te parece poco? Cuando tengas una informacin que valga la pena, te dar un extra.

YOLANDA.- No es eso. Es que me siento como una traidora, una espa.

MARQUESA.- No exageres. Es un favor que me ests haciendo, Un favor que yo trato de recompensar
generosamente, como se merece. Toma, anda.
YOLANDA.- Le he dicho que no.

MARQUESA.- Qu perra has cogido. Cualquiera dira que tienes que matar a la madre superiora. 1

YOLANDA.- La madre superiora es una santa.

MARQUESA.- Es una loca. Aunque quizs tengas razn., para ser santa hay que estar un poco loca. Pero t no
eres una santa. Yolanda, Te conozco bien.

En ese momento se abre la puerta y aparece lo madre superiora seguida de sor sacrificios. Yolanda retira
el dinero de la mesa.

SUPERIORA.- Qu est haciendo aqu?

MARQUESA.- He venido en son de paz. Supongo que la nueva madre general le habr hablado del acuerdo al
que hemos llegado.

SUPERIORA.- Yo no he llegado a ningn acuerdo. La madre general est en Albacete y es ajena a lo que pasa
en este convento. Vyase inmediatamente.

MARQUESA.- No puede echarme as. Eso no es cristiano.

SUPERIORA.- Ah, no? Jesucristo ech a los mercaderes del templo a latigazos... Sor sacrificios, deme unos
cilicios.

SOR SACRIFICIOS.- Mejor el hierro de atizar la chimenea.

MARQUESA.- Est bien. Yo vena en son de paz, pero si quiere guerra, la va a tener.

SUPERIORA.- Ese hierro, hermana! Sale lo marquesa. (A Yolanda) Qu te ha dicho la marquesa?

YOLANDA.- Nada. Si no nos ha dado tiempo...

SUPERIORA.- No la creas ni una palabra.

Lo madre superiora se desmaya.

SOR SACRIFICIOS.- Esto lo arreglo yo por las buenas o por las malas!

ESCENA XIX
Entra Concha torres, Sor desgracias est en la cocina

CONCHA TORRES.- Todava sigues enfadada? Chus , te estoy hablando

SOR DESGRACIAS.-Si quieres que olvide todo , (con rintintn) concha Torres. Te vas a hacer cargo de la
deuda del convento. Piensa que es un regalo por el cumpleaos de la madre superiora.

CONCHA TORRES.- Pero, bueno, t ests loca? .Qu regalo de cumpleaos ni qu ocho cuartos? Cmo voy
yo a hacerme cargo de la deuda del convento? Estamos hablando de millones de euros...
SOR DESGRACIAS.- Y lo que t te has llevado de mis derechos de autor?
1
CONCHA TORRES.- Querrs decir de los derechos de autor de Concha Torres.

SOR DESGRACIAS.- Que soy yo.

CONCHA TORRES.- S, y un jamn. Concha Torres es una creacin ma. Yo la he parido.

SOR DESGRACIAS.- Pero yo he escrito sus novelas...

CONCHA TORRES.- Que seran letra muerta, los delirios de una monja menopusica, si no fuera por mi
intervencin. Concha Torres es una criatura del marketing, de la promocin, como toda la gran literatura
moderna...

SOR DESGRACIAS.- Tendr que llevarte a los tribunales?

CONCHA TORRES.- Te dars el paseo en balde. A ver si te crees que me chupo el dedo. Est todo a mi nombre.
Tengo copiados los manuscritos hasta con tachones, y he destruido los originales. Nunca me he fiado de ti. Eres
una egosta.

SOR DESGRACIAS.- No cuentes con mi nueva novela. La publicar por mi cuenta.

CONCHA TORRES.- Ya veo los titulares: la hermana monja de Concha Torres publica su primera novela. No
venders ni doscientos ejemplares.

SOR DESGRACIAS.- Pero, cmo puedes ser tan mala pcora? Y que Dios me perdone...

CONCHA TORRES.- Ponte en mi lugar. Tengo una hija en el british college y un marido que desde que me he
hecho famosa no pega golpe...

SOR DESGRACIAS.- Me da igual lo que te pase, total me voy a ir frica a las misiones.

CONCHA TORRES.- A frica? Para qu te coman los canbales? Majadera! Lo que tienes que hacer es
terminar la novela de una vez!

SOR DESGRACIAS.- No me llames majadera, por qu te pones as, a ti qu ms te da que yo me vaya a vivir
a frica? la novela la termino.... Quiero que sea mi obra pstuma, y si se me comen los canbales, mejor. No
ves que es publicidad? (Comienzan a orse los rugidos del tigre) Mira te tienes que ir, esta noche te vienes a
la fiesta, Adis, (la echa) , ya estamos otra vez con el nio. Como sor PERDICION se empea en no ponerle el
bozal.

Entra sor sacrificios enarbolando un enorme cuchillo de cocina. Cruza la habitacin y sale por la puerta
del fondo seguida por sor perdicin.

SOR PERDICION.- Pero, dnde va usted, sor sacrificios? Ay, Dios mo, ay, Dios mo!

Salen los dos.. Los rugidos van en aumento.

ESCENA XX
Rugidos del nio. Celda de lo madre superiora. Entra sor desgracias. Lo superiora se revuelve en el
lecho.

SUPERIORA.- Atrs, atrs, Belceb, atrs, Lucifer, no me cogeris viva! Ahhhhhh!

SOR DESGRACIAS.- Madre, madre, tranquilcese!

SUPERIORA.- Renuncio a Satans, a sus pompas y vanidades... As se lo he dicho, a la cara... Cmo ruga el
condenado. Deme agua, hermana... Entra sor perdicin.
SOR DESGRACIAS.- Ha sido una pesadilla, Julia, los rugidos eran del nio de sor perdicin.

SOR PERDICION.- Madre, es que... 1

SUPERIORA.- Cmo tengo que decirle que no deje suelto al nio?

SOR PERDICION.- Ha sido el cartero, que no se le ocurre otra cosa que saltar la verja y, claro, el animalito lo ha
visto todo de gris y se ha asustado.

SUPERIORA.- y le ha mordido?

SOR PERDICION.- Los pantalones, nada, y una zapatilla. Es un cartero joven, y el chico se ha subido al cerezo.
Pero, eso s, la correspondencia se la ha comido toda.

SUPERIORA.- Esto es intolerable, merece usted un castigo, no sabe que la correspondencia es inviolable?

SOR PERDICION.- Por lo menos la nuestra se ha salvado. Como la llevaba en la mano...

SUPERIORA.- La nuestra? Tenemos carta?

SOR PERDICION.- De frica, de la misin de Kilimbo... Se la leo?

SUPERIORA.- Traiga aqu. .. Sor perdicin le entrega la carta. La superiora lo lee y exclama: Aleluya!
Aleluya! (A sor perdicin) Retrese, tengo que hablar con sor desgracias. Sale sor perdicin.

SOR DESGRACIAS.- Son buenas noticias?

SUPERIORA.- Excelentes. Han localizado a Virginia. Mira, sta es una foto que consiguieron unos periodistas
americanos. Yo creo que es ella, no te parece?

SOR DESGRACIAS.- S, es posible..., desde luego es una mujer blanca.

SUPERIORA.- Es Virginia, estoy segura. Mira los hoyuelos en las mejillas

SOR DESGRACIAS.- S, pero la nariz parece un poco distinta...

SUPERIORA.- Mujer, es que le han puesto un hueso, No lo ves? Esto es un hueso.

SOR DESGRACIAS.- (Ponindose los gafas) Y esto que le cuelga por aqu?

SUPERIORA.- Otro hueso.

SOR DESGRACIAS.- Jess. Vivir para ver. Cuando se entere la marquesa le va a dar un pasmo. Y qu
piensas hacer?

SUPERIORA.- Chantaje.

SOR DESGRACIAS.- Chantaje?

SUPERIORA.- Chantaje, sin compasin.

SOR DESGRACIAS.- Pero eso, no ser pecado?

SUPERIORA.- No degoll Judith al general Holofernes por amor a Dios? Pues yo le har chantaje a la seora
marquesa para salvar este convento.

SOR DESGRACIAS.- Desde luego, qu carcter tienes.

SUPERIORA.- Chantaje, la tengo en mis manos. Si quiere seguir disfrutando de la herencia tendr que aceptar
mis condiciones. (La superiora se pone de pie trabajosamente. Sor desgracias la ayuda) La Virgen de los
1
Desamparados me ha iluminado y he tomado una importante decisin. Voy a fundar una nueva orden: las
Redentoras Reformadas de la Humillacin Perpetua. Regocijmonos! Pero antes voy a comerme un buen filete.
iSor PERDICION! Sor PERDICION! Entra sor perdicin, agitada.

SOR PERDICION.- Madre superiora...

SUPERIORA.- Acrquese a la tienda y cmpreme un filete.

SOR DESGRACIAS.- Que sean dos.

SOR PERDICION.- Pero madre, si ya no nos fan.

SUPERIORA.- Pues entonces mate el conejo ms gordo y considrelo un sacrificio que hacemos a Yav.

SOR PERDICION.- No le sentar mal a la madre superiora? Despus de tanto ayuno...

SUPERIORA.- Se acab el ayuno. Vamos a iniciar un nuevo rumbo y necesitamos recobrar fuerzas.

SOR PERDICION.- Madre superiora... Me preocupa sor sacrificios. Ha cogido el cuchillo ms grande la cocina y
se ha ido.

SUPERIORA.- A dnde?

SOR PERDICION.- No lo s. Pero la he visto las venas de las sienes hinchadas, y ya sabe que cuando a sor
sacrificios se le hinchan las venas...

SUPERIORA.- No tema, hermana, la Virgen de los Desamparados nos protege, ella sabr cuidar de sor
sacrificios. Y ahora aydenme a llegar al comedor. Se me ha abierto el apetito. En la cocina. Entra sor
sacrificios agitada.

SOR SACRIFICIOS.- (A la madre superiora) Qu hace levantada? (A sor desgracias) Pero, cmo se le
ocurre?

SOR DESGRACIAS.- Se empe en que le hiciramos un conejo al ajillo.

SOR SACRIFICIOS.- Madre, incorprese. No puedo verla as, madre, no puedo verla sufrir de esa manera.

SUPERIORA.- Pero si a ti te encanta sufrir.

SOR SACRIFICIOS.- S, pero sufrir yo. Cuando veo a los dems me da mucha impresin.

ESCENA XXI
Sor DESGRACIAS trabaja en el Jardn. Aparece Yolanda.

YOLANDA.- Cmo van las plantas?

SOR DESGRACIAS.- Estoy de zanahorias hasta el Eclesiasts. Sor perdicin se ha empeado en levantar todo
el csped y me tiene deslomada. Y t cmo ests?

YOLANDA.- No s, graci, creo que me voy a marchar.

SOR DESGRACIAS.- Y eso?

YOLANDA.- Tengo que pensar en mis cosas. Ahora ya soy una redimida y os lo debo a todas vosotras.
SOR DESGRACIAS.- Ay, hija, me vas a hacer llorar, qu emocin: Y qu piensas hacer? Vas a seguir
cantando?
1
YOLANDA.- Me gustara, pero no lo tengo muy claro, tengo muchas dudas. T crees que yo sirvo para esto?

SOR DESGRACIAS.- Cantas muy bien, Yolanda, eres fantstica. Y adems tienes un sentido del escenario... No
lo digo por animarte, es que es verdad.

YOLANDA.- Gracias, Graci, eres un cielo. (Yolanda se sienta en el csped) iAh, qu bien se est aqu! Me
encantan los das soleados, parece como si se achicharraran las malas ideas...

SOR DESGRACIAS.- (Sor desgracias se levanta un poco las Faldas para que le d el sol en las piernas)
Mira, t tienes que preparar un nuevo disco y yo tengo que terminar mi novela y si un da se hace una pelcula ...
Bueno, no quiero soar, pero la ilusin de mi vida es ver una de mis novelas llevada al cine ...

Entran sor perdicin y sor sacrificios.

SOR SACRIFICIOS.- Cmo vive el clero!

SOR DESGRACIAS.- No lo dirs por m, mira que manos tengo de escardar zanahorias.

SOR PERDICION.- No se queje, hermana, para manos las mas. Ayer el nio, con el olor del conejo, se puso
hecho una fiera, y no vea que zarpazo me ha dado en la pantorrilla, mire, mire.

SOR DESGRACIAS.- Sarna con gusto...

SOR SACRIFICIOS.- Queremos darle una sorpresa a la madre superiora, y hemos pensado que tu podras
cantar en la fiesta.

YOLANDA.- En qu fiesta?

SOR PERDICION.- En la que le vamos a dar por su cumpleaos. Voy a preparar una tarta gigantesca. De
calabaza, para variar.

YOLANDA.- Pero no tengo vestuario.

SOR SACRIFICIOS.- Yo te har el vestido que t quieras. Qu te gustara?

YOLANDA.- El de la Virgen de los Desamparados.

SOR SACRIFICIOS.- Ah! Me parece muy bien, ya lo tengo casi terminado.

YOLANDA.- No le importa estropearlo?

SOR SACRIFICIOS.- Por qu se va a estropear? Adems, me alegra muchsimo que empieces a tenerle
devocin a esa virgen.

ESCENA XXII
Celda de Yolanda. Sor sacrificios le est probando el vestido de la Virgen de los Desamparados.

SOR SACRIFICIOS.- Parece que le tira un poquito la sisa, pero esto lo arreglo yo en un momento.

YOLANDA.- Hermana, por favor, no se clave las agujas en el brazo, que me da dentera.

SOR SACRIFICIOS.- Es que si no, las pierdo todas... No te muevas. Entra lo superiora y se queda mirando o
Yolanda

YOLANDA.- Me queda bien?

SUPERIORA.- Magnfico. Ests tan... pecaminoso...

SOR SACRIFICIOS.- Es el maquillaje. Ahora se lo arreglo con un poco de base... 1

SUPERIORA.- No, no, si est muy bien. El pecado bien entendido es la aceptacin de la vida.

SOR SACRIFICIOS.- Cuanta razn tiene, madre... Bueno, esto ya est. Qu le parece?

SUPERIORA.- Perfecto. Puede retirarse, hermana.

SOR SACRIFICIOS.- Quede usted con Dios.

Sale sor sacrificios. La superiora se acerca o Yolanda y la mira. Sor perdicin.

ESCENA XXIII
sor sacrificios y sor desgracias, subidas en sendas banquetas, disponen los guirnaldas con los que
decoran el convento para la fiesta de cumpleaos de la madre superiora. Entra Concha Torres.

CONCHA TORRES.- Se puede? Uy, pero qu cuco est todo, qu ideal. ..

SOR PERDICION.- Verdad? A que no se nota que son las del ao pasado? Las hemos planchado una por
una...

CONCHA TORRES.- Qu paciencia. Se ganan ustedes el cielo. Tengo una sorpresa para la madre superiora: he
vendido el copn!

SOR SACRIFICIOS.- La reverenda madre se llevar una alegra. Ha trado el dinero?

CONCHA TORRES.- Un taln.

SOR SACRIFICIOS.- (Cogindolo) Esperemos que tenga fondos. (Se santigua) Voy a entregrselo (Sale)

SOR PERDICION.- Ya ve, a m me da, no s, como pena... Le importara seguir con esto? Tengo la tarta en el
horno...

CONCHA TORRES.- No se preocupe, yo me har cargo. Sale sor perdicin. Concha Torres ayuda a sor
desgracias con lo decoracin. Hija, qu seria, ni siquiera me has saludado.

SOR DESGRACIAS.- Perdona, tengo la cabeza a pjaros.

CONCHA TORRES.- Menuda novedad... Oye, tenemos que hablar de la novela...

SOR DESGRACIAS.- Luego. No es el momento.

CONCHA TORRES.- Si estamos solas... No habamos quedado en que la protagonista era una mujer de mala
vida y sin escrpulos? Y ahora, de repente, se ha convertido en una hermanita de la caridad, dispuesta a hacer
el bien al primer prjimo que se le ponga a tiro, Pero, no te parece que eso es imposible?

SOR DESGRACIAS.- Por qu?

CONCHA TORRES.- Pues porque s. Porque es imposible. Nadie se hace bueno porque s, y si se hace es que
es idiota. Y la gente no quiere leer una novela en la que la protagonista es idiota.

SOR DESGRACIAS.- No? Y Madame Bovary, qu?

CONCHA TORRES.- Pero, eso no es una pera? Entran Yolanda y sor perdicin trayendo una gran tarta.
Sor desgracias hace seas a su hermana para que guarde silencio. Qu maravilla! La ha hecho usted,
hermana?
SOR PERDICION.- Con la ayuda del Seor.
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CONCHA TORRES.- Claro, as cualquiera.

Se abre la puerta y entran dos chicas con maletas.

NAYLA Y CARLA.- A los buenos das.

SOR DESGRACIAS.- Buenos nos d Dios. Qu queris? No nos vengis a montar el nmero, que nos
amargis la fiesta.

NAYLA.- nada de eso

SOR DESGRACIAS.- nada de eso?

CARLA.- Nada, que queremos redimirnos.

NAYLA.- Venimos a quedarnos.

SOR PERDICION.- Uy, como en los viejos tiempos aleluya! la madre superiora se va a poner como loca. (Sale)

SOR DESGRACIAS.- Si fuera slo la madre superiora. (Sealando la decoracin de aguinaldos) Yolanda, te
importa terminar con esto? Yo ya no tengo edad para estas cosas... (Va a salir)

CONCHA TORRES.- Dnde vas?

SOR DESGRACIAS.- A frica!

Sale sor desgracias. Concha Torres sale tras ella. Quedan solas Yolanda , Nayla y Carla. Entra lo
marquesa.

MARQUESA.- Ave Mara pursima.

NAYLA Y CARLA .- Sin pecado concebida.

YOLANDA.- Buenos das.

MARQUESA.- Hola, Yolanda. Est la superiora?

YOLANDA.- Arriba, creo. Pero...

MARQUESA.- No, si es ella la que me ha llamado. Esprame en la celda de Virginia. Tengo que hablar contigo.

YOLANDA.- Ya le he dicho que no tengo nada que decirle.

MARQUESA.- Pero yo a ti s. (Sale) La marquesa sale. Yolanda baja de la banqueta.

YOLANDA.- Bueno, esto ya est. Vamos a buscar a sor sacrificios. Coged las maletas. Salen Yolanda Nayla y
Carla
.
ESCENA XXIV
Habitacin de lo superiora. Llaman a la puerta.

MARQUESA.- (Desde fuera): Se puede?

SUPERIORA.- Un momento. La superiora abre y entra la marquesa. Qu sorpresa! No estaba segura de

que viniera.

MARQUESA.- Supongo que la madre general le habr hablado del acuerdo al que hemos llegado.
SUPERIORA.- Yo no he llegado a ningn acuerdo. La madre general est en Albacete y es ajena a lo que pasa
en este convento,
1
MARQUESA.- Pues usted dir... No tengo mucho tiempo. Pensaba ir a una exposicin.

SUPERIORA.- Lo que yo le voy a ensear seguro que le interesa ms que esa exposicin.

MARQUESA.- Usted cree? De qu se trata?

SUPERIORA.- (Le muestra la carta) Son noticias de Virginia. De nuestra misin en Kilimbo.

MARQUESA.- Y?

SUPERIORA.- Tienen un precio.

MARQUESA.- Cmo se atreve a negociar con el dolor de una madre?

SUPERIORA.- Con el mismo derecho con que negocia usted este convento.

MARQUESA.- Pero, eso es...

SUPERIORA.- Dgalo, dgalo...

MARQUESA.- Chantaje.

SUPERIORA.- Bingo!

MARQUESA.- Escribir a la madre general. Esto es indignante.

SUPERIORA.- Si lo hace, puede llevarse una sorpresa desagradable. No se lo recomiendo. Llaman a la puerta.
Pinselo, an est a tiempo. (Guarda la carta en el cajn superior del escritorio y cierra con llave)

SOR DESGRACIAS.- (Desde fuera) Alabado sea el Santsimo.

SUPERIORA.- Pase, hermana.

SOR DESGRACIAS.- (Entrando) Madre, que la estamos esperando...

MARQUESA.- (Ponindose en Pie) Me da usted asco (Sale).

SUPERIORA.- Tambin t, mira que eres inoportuna...

SOR DESGRACIAS.- Qu...? Ya...?

SUPERIORA.- Tiempo al tiempo.

ESCENA XXV
Celda de Yolanda. La marquesa mira el retrato de Virginia. Entra Yolanda.

YOLANDA.- Qu hace aqu?

MARQUESA.- Te estaba esperando. Pobre hija ma... Perdona, es que no puedo dejar de pensar. .. Uy, cmo
tienes la piel. .. Me han dicho que vas a actuar esta noche... Quieres que yo te maquille?

YOLANDA.- Djelo, lo har yo...

MARQUESA.- No, si me encanta. Soy esteticin.
1
YOLANDA.- En serio?

MARQUESA.- Bueno, lo de esteticin es un hobby. Yo slo he sido marquesa, esposa y madre. Nada de
particular.

YOLANDA.- Por qu quiere poner en la calle a estas infelices?

MARQUESA.- Porque tengo un comprador. Es una operacin por todo lo alto. Est pringado el Ayuntamiento, el
Ministerio de la Vivienda y el Quinto Centenario. No puede fallar. Comprenders que no tengo que andarme con
sentimentalismos...

YOLANDA.- No, claro...

MARQUESA.- La vida es as, Hoy tienes una oportunidad, y si no la coges, pasa de largo y maana te puedes
ver a dos velas. Pero, qu te voy a contar, si ests en las mismas...

YOLANDA.- Yo?

MARQUESA.- S. .. (Saca unos papeles del bolso) Ay, qu tonta, si no te lo he dicho... He estado hablando con
el director de una casa discogrfica americana, aqu lo pone, no s cmo se pronuncia, es que a m lo que me
gusta es el francs, qu idioma, qu manera de decir, verdad? perdona, me parece que te estoy
entreteniendo...

YOLANDA.- Bueno, vale ya, corte el rollo y desembuche.

MARQUESA.- Yolanda, qu modales Ten en cuenta que soy una aristcrata y no estoy acostumbrada.
Yolanda le arrebata los papeles de un tirn y se pone o leerlos.

YOLANDA.- Mis apellidos, mi domicilio, mi edad...

MARQUESA.- No te preocupes, s guardar un secreto.

YOLANDA.- Hasta el NIF! De dnde lo ha sacado?

MARQUESA.- Pero, hija, si ests ms fichada que el Lute... Bueno, qu te parece? Te advierto que estos
americanos estn encantados contigo. Como ahora todo lo espaol est tan de moda... Ya ves que el
lanzamiento piensan hacerlo por todo lo alto. No es una buena oportunidad? Qu me dices? Pausa.

YOLANDA.- Cul es el precio?

MARQUESA.- La carta que ha recibido de frica la madre superiora. Est en el cajn de arriba de su escritorio.
Baratito, no?

ESCENA XXVI
Interior del convento. Al fondo, en el jardn, la madre superiora se dispone a partir la tarta, rodeada por
sor sacrificios, sor Perdicin y las nias. En primer trmino sor desgracias y Concha Torres.

Sor perdicin viene hacia ellas.

SOR PERDICION.- Vamos, vamos, que la madre superiora no quiere partir la tarta si no estamos todas...

SUPERIORA.- (Llegando tambin) Nadie ha visto a Yolanda? Sor sacrificios entra con la marquesa.

SOR SACRIFICIOS.- En su celda no est... En cambio, mire a quien me he encontrado.

SUPERIORA.- (A la marquesa) Cre que se haba marchado.
1
MARQUESA.- Y perderme su fiesta? No soy tan desagradecida. Por cierto, todava no le he entregado mi
regalo.

SUPERIORA.- Ya me lo dar despus.

Las monjas y las nias se dispersan buscando a Yolanda. Concha Torres sale tras sor desgracias. La
marquesa sale al Jardn.

CONCHA TORRES.- Mujer, no seas as, ponte en mi lugar, Si esto del convento es lo mejor que poda pasar...
El escenario se vaca.

ESCENA XXVII
Celda de lo superiora. Yolanda, vestido como la Virgen de los Desamparados, revuelve entre los papeles
y por fin parece encontrar la carta. La lee. Se abre la puerta de la celda y entra la superiora. Yolanda
esconde la carta precipitadamente.

SUPERIORA.- Qu haces aqu?

YOLANDA.- Es que estoy atacada. Hace tiempo que no acto y pens que mirando estas a estas estrellas me
tranquilizara (por los posters de famosas)

SUPERIORA.- Y cmo has abierto?

YOLANDA.- Con una horquilla. Le importa?

SUPERIORA.- Al contrario. Has estado hablando con la marquesa?

YOLANDA.- Yo? No, madre, no, se lo juro...

SUPERIORA.- Sor Sacrificios la ha encontrado en tu habitacin.

YOLANDA.- Habr ido por Virginia. Ya sabe que la marquesa es una sentimental...

SUPERIORA.- S, mucho... Se va a llevar una sorpresa cuando sepa que es abuela.

YOLANDA.- Quin, la marquesa?

SUPERIORA.- Por partida triple. Virginia es madre de tres preciosos canibalitos. Mira, te voy a ensear una
foto... (Va o abrir el cajn del escritorio pero Yolanda la sujeta)

YOLANDA.- Djelo

ESCENA XXVIII
Las monjas, Concha Torres, las nias y la marquesa se disponen para la actuacin de Yolanda. Colocan
los bancos, encienden los farolitos, etc. Al entrar lo superiora todos le cantan el "Happy birthday" y
aplauden. La superiora se sienta y todas guardan silencio. La actuacin va a comenzar. Msica. Yolanda
canta QUIZAS, QUIZAS, La superiora la mira, preocupada. Termina la cancin. Vtores y aplausos por
parte de las monjas y las visitas. Abrazan a Yolanda.

SOR DESGRACIAS.- Genial, has estado como nunca...

CONCHA TORRES.- Ni Sara Montiel en sus mejores tiempos...

NAYLA.- Ta, vaya chorro de voz...

MARQUESA.- Yo tambin quiero felicitarte. Djame que te bese. La marquesa besa a Yolanda, que le pasa la
carta de frica. Gracias, Yolanda, yo tambin tengo un regalo para ti... Yolanda coge el contrato y se lo
1
guarda.

SOR PERDICION.- Has estado estupenda. Toma un trozo de tarta...

SUPERIORA.- No la atosiguen, djenla que respire...

SOR PERDICION.- Y a continuacin nos vamos al otro patio, donde sor sacrificios nos deleitar con un nmero
de faquirismo y escupe fuegos de su invencin. Lo vamos a hacer junto al pozo, por si las moscas... Sganme,
por favor...

CONCHA TORRES.- Cmo os lo pasis... Esta sor sacrificios siempre tan original. ..

Salen todos tras sor perdicin.

ESCENA XXIX
La marquesa entra y se acerca a la mesa. Termina de leer la carta y le prende fuego. La superiora la mira.

MARQUESA.- (A la superiora) Tiene usted un momento?

SUPERIORA.- Lo ha pensado mejor?

MARQUESA.- No hay mucho que pensar. Slo quera decirle que esta semana recibir la notificacin de
desahucio. Maana mismo la firmar el juez. Sor sacrificios aparece en la puerta con un cuchillo de
enormes dimensiones que la atraviesa de carrillo a carrillo. Habla con dificultad.

SOR SACRIFICIOS.- No viene, madre?

SUPERIORA.- Un minuto, hermana. Sor sacrificios permanece esperando junto a la puerta. (A la

marquesa) La retirar cuando lea la carta de que le he hablado. El desahucio no se llevar a cabo, se lo
aseguro.

MARQUESA.- Se refiere a la carta de Kilimbo?

SUPERIORA.- Exactamente.

MARQUESA.- Me temo que esa carta ya no est en su poder.

SUPERIORA.- No?

MARQUESA.- Rotundamente, no. (Echa una mirada hacia el plato donde se encuentran las cenizas de la
carta)

SUPERIORA.- (A sor sacrificios) Hermana, vaya a buscar a Yolanda inmediatamente. Sor sacrificios sale
apresuradamente. (A la marquesa) Puedo conseguir otra.

MARQUESA.- Tarde. En frica no hay internet, y las cartas tardan meses en llegar. Si una carta tarda tres meses
desde Seria, imagnese desde el corazn de la selva congolea. Jaque mate, madre. Acptelo deportivamente.

SUPERIORA.- y si un da su hija vuelve, se atrever a mirarla a la cara!

MARQUESA.- Tambin lo hago por ella. Ver incrementado su patrimonio. Y no creo que ahora, con tres
criaturas en brazos, se vaya a encerrar en un convento. Todo esto de la religin lo haca por fastidiar a su padre.
Alea jacta est:

Entra corriendo sor sacrificios.

SOR SACRIFICIOS.- Madre, Yolanda se ha marchado! La superiora da un tremendo alarido. Todos los
personajes acu-den en tropel. Sor sacrificios se adelanta con un cuchillo en la mano. La malo, madre, la
1
mato? Sor perdicin sujeta a sor sacrificios. Lo superiora cae en brazos de Concha Torres. Sor
desgracias se apresura a sacar de all o la marquesa.

ESCENA XXX
Interior del convento. Algunos bultos en medio del escenario. Salen sor sacrificios y sor perdicion
trayendo una especie de jaula enorme.

SOR PERDICION.- Lo difcil va a ser convencer al nio para que se deje meter dentro. Ya sabe que tiene un
poco de claustrofobia.

SOR SACRIFICIOS.- Entre todas nos apaaremos.

SOR DESGRACIAS.- (Entrando) Conmigo no cuenten. No sera mejor llamar a la Sociedad Protectora de
Animales?

SOR PERDICION.- Nos lo quitaran, hermana.

SOR SACRIFICIOS.- A ver como se lo toman en Albacete... (Mira el reloj) Hay que darse prisa. La superiora ha
ido a la embajada de Turkmenistn, a sacarse el visado. Piden visado para Turkrnenistn. Como est en el
quinto pino. (La puerta del convento se abre)

MARQUESA.- Pero, todava estn aqu? Dnde est la superiora?

SOR SACRIFICIOS.- No tardar. Quera usted algo?

MARQUESA.- Perderlas de vista cuanto antes. Me van a volver loca. La marquesa se acerca a la puerta
prohibida.

SOR SACRIFICIOS.- No entre ah.

MARQUESA.- Por qu no?

SOR SACRIFICIOS.- La madre superiora lo tiene prohibido.

MARQUESA,- La madre superiora ya no es quin para prohibir nada en esta casa.

SOR SACRIFICIOS.- Eh, espere!

MARQUESA.- Paso de ti (entra). Se oyen de pronto unos tremendos rugidos. Salen todas asustadas

SOR DESGRACIAS.- Has abierto la puerta?

SOR SACRIFICIOS.- Yo no, lo juro

SOR DESGRACIAS.- Qu le pasar al nio?

SOR PERDICION.- Lo que faltaba. Ahora cualquiera le mete en la jaula. Es que es muy sensible y se lo huele.

SOR DESGRACIAS.- Sor sacrificios por ltima vez, has abierto la puerta?

SOR SACRIFICIOS.- Que no, leche. Ha sido la marquesa.

TODAS.- La marquesa? La puerta de la calle se abre. Entra la superiora.

SUPERIORA.- (Por los rugidos) Qu ha ocurrido? Qu le pasa al nio? Sor perdicin!, sor perdicin!

SOR SACRIFICIOS.- Estn todas ah dentro, con la marquesa. Ya te han dado los visados? 1

SUPERIORA.- Con la marquesa? La superiora se dirige a toda prisa a la celda. Cesan los rugidos. Salen
las monjas con los hbitos destrozados. Sor desgracias lleva en la mano la pamela de la marquesa.

SOR DESGRACIAS.- Esto es todo lo que pudimos salvar.

SOR SACRIFICIOS.- Ha sido un milagro, madre. La Virgen ha escuchado nuestras oraciones. La superiora cae
de rodillas.

SOR DESGRACIAS.- Que Dios se apiade de nosotras, Julia.

SUPERIORA.- Seor, Seor. .. En qu me he equivocado?

Entra suavemente la msica y las monjas empiezan a cantar o coro. Mientras cae lentamente el teln.

FIN