Asignatura: EBEP

EMBA Apunte 08
Micrfonos Introduccin
Daniel
Albano

Escuela de Msica de Buenos Aires Alumno:.

Micrfonos Introduccin

El micrfono es una herramienta indispensable en un sistema tanto de grabacin como de

refuerzo sonoro. Todos los msicos tarde o temprano se ven en la necesidad de manipular,
elegir o ajustar un micrfono. Para los tcnicos y los productores es un elemento del que
puede depender la excelencia de su trabajo.
Es por eso que dedicaremos este breve apunte a introducirnos en algunos aspectos bsicos
sobre el tema. Ms adelante y en la medida de sus necesidades cada uno profundizar segn
el rea en que quiera desarrollarse.

El micrfono

Un micrfono es un transductor electroacstico, en este caso convierte energa acstica en

elctrica. Existen otros transductores que, de manera inversa, convierten energa elctrica en
acstica a los que denominamos parlantes. Incluso el principio de funcionamiento de algunos
micrfonos permitira que estos se comporten como parlantes y viceversa.

Parece ser frecuente preguntarnos para qu sirve cada micrfono o para qu utilidad es ideal
este o aquel micrfono. Y lo cierto es que no existe el micrfono ideal para ninguna labor salvo
convertir la energa. Todas las situaciones son diferentes. La eleccin de un micrfono depende
del tipo, modelo y caractersticas especiales de cada instrumento, del tipo de msica, de la
acstica de la sala, de la forma de tocar del msico, del tipo de sonido que se quiere
transmitir, del criterio de produccin, etc. Por lo tanto es prcticamente imposible que un
micrfono se pueda desempear satisfactoriamente en cualquier circunstancia. Es cierto que
algunos micrfonos se adaptan mejor a determinados usos porque sus caractersticas lo hacen
apropiado, pero esto es algo que nosotros deberemos deducir por medio de dos consignas
bsicas: Saber lo que queremos e intuir como va a funcionar tal o cual mic frente a este
requerimiento. Para poder sobrellevar esta segunda consigna debemos conocer como funciona
el micrfono e interpretar las caractersticas o especificaciones que nos provee su fabricante.

Tambin es cierto que algunos mic se han hecho famosos por obtener determinados resultados
en tal o cual produccin, o que algunos tcnicos o productores prefieren ciertos mic. No est
dems tomar conocimiento de esto pero debemos comprender que es slo una gua y que la
decisin final depende de nuestros conocimientos y nuestras experiencias.

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Clasificacin de los Micrfonos segn su principio de funcionamiento

Actualmente en el mbito profesional se utilizan bsicamente dos tipos de micrfonos que

utilizan principios de funcionamiento diferentes: los dinmicos y los de condensador.

Micrfono Dinmico

El micrfono dinmico o de bobina mvil est constituido bsicamente por: un bobinado de

alambre, un diafragma (membrana) y un imn.

Bobinar significa enrollar, un bobinado o una bobina es un rollo, en este caso es de un

alambre de cobre muy delgado.

Bobinado

Bobinas de hilo

Bobina de cobre de un parlante

Bobina de cobre sujeta con un

fragmento de cinta de pegar

Diafragma es un trmino que hace referencia al concepto de separacin y a la vez de vnculo

entre dos medios. - di (prefijo que significa 'a travs de') fragma (separacin o pared)
Generalmente se trata de una separacin movible, que intercepta la comunicacin entre dos
partes de un aparato, sistema o maquinaria. (Se recomienda buscar usos de la palabra
diafragma).
Por ejemplo, en el aparato auditivo humano el tmpano separa al odo externo del odo
medio. El odo externo est formado por el pabelln auricular (oreja) y el conducto o canal
auditivo por donde ingresan las ondas sonoras. Cuando estas ondas llegan al fondo del
conducto se encuentran con una pared flexible o membrana que llamamos tmpano, y lo hacen
vibrar. Del otro lado, ya en la zona denominada odo medio, el tmpano se encuentra ligado a
un hueso muy pequeo (martillo) que por consecuencia tambin vibra. S bien el aparato
auditivo consta de ms pasos, la parte que describimos es la que nos interesa, ya que en
definitiva podemos deducir que el tmpano es un tipo de diafragma.

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En un micrfono, el diafragma ser el encargado de vibrar frente a los estmulos de una onda
sonora. El diafragma de un micrfono dinmico es una membrana que hace las veces de
tmpano, comunicando el exterior o el ambiente con el interior del mic (la cpsula). A esta
membrana podramos imaginarla como el parche de un pequeo
tambor. Sin embargo, en estos micrfonos esta membrana suele
no ser tan lisa o plana.

Vista frontal del Parche de un tambor

S viramos a una de estas membranas de frente tal vez se vera como en la siguiente figura:

Borde

Corrugado (Funcin elstica)

Domo

La siguiente figura es una vista del tipo corte transversal:

Borde
Corrugado

Domo

Obviamente no es plana. Como se puede ver posee un borde, una seccin corrugada y un
domo en el centro. Esta forma le permitir tener libertad de movimiento frente al estmulo

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sonoro y suficiente rigidez como para no romperse fcilmente y a la vez para soportar el peso
de la bobina. Por supuesto esta superficie puede variar segn el modelo.

La bobina de alambre debe estar adherida o pegada a esta membrana. De esta manera s el
diafragma vibra o se mueve, la bobina lo har con l.

Membrana
Bobina

Diafragma de un micrfono dinmico con la bobina sujeta y concntrica. (Vista de abajo)

A esta altura podemos intuir que existe una analoga entre tmpano y martillo y membrana
y bobina.

A continuacin pondremos el diafragma de tal manera que la bobina quede hacia abajo.

Ahora la idea es sujetar el borde de la membrana al cuerpo cilndrico de la cpsula del

micrfono al igual que el parche de un tambor es agarrado a su cuerpo. De esta manera la
bobina debe quedar del lado interno de la cpsula.

Diafragma

Cpsula

Diafragma sujeto a la cpsula

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Vista Corte transversal del diafragma unido a la cpsula

Diafragma

Bobina

Cpsula

Slo resta agregar el imn. Este imn debe estar dispuesto de forma tal que la bobina quede
inmersa en el campo magntico.

La bobina no debe tomar contacto con el imn ya que quedara unido (pegado). Slo debe
moverse libremente dentro del campo magntico.

Diafragma

Bobina

Cpsula

Imn

Vista Corte transversal de la cpsula terminada.

El campo magntico atraviesa los alambres de la bobina.

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Fotos

Conclusin:
Un micrfono dinmico es bsicamente una bobina elctrica -cuyos terminales salen al
exterior- acoplada a un diafragma o membrana muy delicada y suspendida elsticamente en el
seno de un campo magntico permanente.

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Sucede que cuando el alambre se mueve dentro de la influencia del campo magntico se
genera en dicho alambre una corriente.

Entonces cuando la presin acstica acta sobre la membrana, sta vibra y junto con ella la
bobina. Al producirse la vibracin de la bobina en el seno del campo magntico del imn
permanente se origina en los terminales de la misma un voltaje alterno, cuya amplitud es
proporcional a la amplitud del desplazamiento (presin acstica), y a la velocidad relativa entre
la bobina y el campo magntico. La frecuencia del voltaje alterno obtenido es igual a la
frecuencia de vibracin (frecuencia de la onda sonora).
Es as que esta seal elctrica (seal de audio) representa al fenmeno acstico a travs de
otra forma de energa.

Micrfono de condensador

(Se recomienda releer el Apunte 06 en relacin a campo elctrico)

En este tipo de micrfono se mantiene la idea de utilizar un diafragma como elemento inicial
del proceso de transduccin pero la forma de convertir la energa acstica en elctrica es
totalmente distinta. Esta clase de micrfonos se vale de un fenmeno electrosttico en tanto
que los micrfonos dinmicos lo hacen de un fenmeno electromagntico.
Mientras que en un micrfono dinmico la influencia de un campo magntico permite la
produccin de seal, en un micrfono de condensador debe existir un campo elctrico, que
al variar dependiendo de la presin sonora, provocar el mismo resultado.

Un condensador o capacitor es un dispositivo que almacena carga elctrica. Est formado por
un par de superficies separadas por un aislante, que perfectamente podra ser aire (como es
en el caso de los micrfonos).

Superficies Superficies

Aire Aire

Sucede que s conectamos estas placas a una fuente de alimentacin elctrica, una de ellas se
cargar de manera positiva mientras la otra lo har de manera negativa.

Condensador cargado

Fuente de alimentacin

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La carga almacenada en una de las placas es proporcional a la diferencia de potencial entre
esta placa y la otra, siendo la constante de proporcionalidad la llamada capacidad o
capacitancia.
La capacidad de un condensador depende de:

La superficie de las placas

las propiedades del dielctrico o aislante (el aire entre las placas)
la distancia entre las placas.

Al realizar un diseo donde una de las placas sea fija y la otra mvil, permitiendo que la
segunda sea susceptible a las variaciones de presin sonora, tenemos una disposicin en
donde una de las placas acta como diafragma. Cuando la placa mvil se mueve frente a los
estmulos de la onda sonora vara la distancia entre ambas placas, y segn habamos
enunciado s vara la distancia vara la capacidad. Cuando las placas se aproximan
(disminuye la distancia), la capacidad del condensador aumenta y viceversa. Las variaciones
de la capacidad producen un cambio en el voltaje de salida que depende de las variaciones de
la presin sonora.
Dadas las caractersticas elctricas de este tipo de dispositivo (alta impedancia) se requiere
que se complemente el circuito del micrfono con un elemento que lo adapte a una entrada de
micrfono tpica para obtener as un nivel de seal adecuado.

S bien explicar en su totalidad el funcionamiento de este tipo de micrfono escapa a los fines
de esta ctedra podemos rescatar que el tipo de diafragma utilizado en el diseo de esta clase
de micrfono puede ser extremadamente liviano y susceptible a la ms ligera variacin de
presin con una respuesta inmediata.
Esto hace que los micrfonos con principio de funcionamiento a condensador representen de
una manera muy realista a las ondas sonoras, tanto por sus variaciones transitorias (velocidad
para pasar de una a otra posicin) como su respuesta en frecuencia (capacidad de moverse
adecuadamente frente a cualquier valor de frecuencia audible).

Vista frontal de la cpsula

de un mic de condensador
donde se aprecia su placa mvil

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 Cpsula detrs de la reja o rejilla
protectora en un mic de condensador.
Formato de cuerpo tpico de
estudio de grabacin o radio.

Otros formatos de diseo

para mic de condensador

Phantom Power

Como mencionamos anteriormente, los micrfonos que utilizan un condensador como medio de
transduccin necesitan de una fuente de alimentacin elctrica para poder cargar sus placas y
que de esta manera se genere el campo elctrico. Esta fuente se denomina phantom power.
Las consolas suelen incluir entre sus dispositivos este tipo de fuentes, por lo tanto en el caso
en que tengamos que utilizar un micrfono de este tipo debemos activar el phantom power.
El cable de micrfono tpico profesional transmite esta energa sin necesidad de un
conexionado extra.
Esta fuente de alimentacin suministra la tensin para cargar las placas del condensador del
micrfono y a dems alimenta el circuito interno complementario, que tambin necesita
energa elctrica para funcionar.

Cabe aclarar que existe un tipo de micrfono de condensador llamado electret que tiene la
particularidad de poseer las placas cargadas desde fbrica, pero que de todas maneras
necesita una fuente para que funcione el resto del circuito. Algunos de estos modelos incluyen
un compartimento para pila o batera que cumple esta funcin, por lo tanto no necesitan en
absoluto del suministro del phantom power.

Sin analizar los motivos especficos, ya que tal vez escapan a los conocimientos adquiridos,
diremos que existen ciertas consideraciones sobre el uso del Phantom Power

Conecte el micrfono y luego encienda el phantom

Apague el phantom y luego desconecte el micrfono

Durante el acto de conectar y desconectar con el phantom prendido podran daarse los
micrfonos.

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 No utilice cables de micrfono en mal estado

Un cable con algunos de sus conductores en corto (en contacto) podra daar el
micrfono.

Los micrfonos del tipo dinmico pueden conectarse perfectamente en una

consola que se encuentra suministrando phantom power en todos sus canales.

Vale decir que en ese mezclador podemos conectar tanto micrfonos de condensador
como dinmicos, en tanto y en cuanto se cumplan las observaciones anteriores y
el conexionado sea del tipo balanceado. De no ser as el micrfono dinmico puede
daarse.

Los micrfonos dinmicos versus los de condensador

Por qu es til conocer el principio de funcionamiento de un micrfono?

Porque un conocimiento general sumado a algo de intuicin nos permitir deducir que
utilidades podemos darle a uno u otro.

Una de las caractersticas ms importantes que hemos rescatado de los anlisis anteriores es
que el diafragma de un mic de condensador es mucho ms fcilmente excitable que el de un
dinmico. Este ltimo tiene limitaciones dadas por su material, su espesor y en definitiva por
un diseo que debe permitir soportar el peso de la bobina.

Ventajas de un micrfono de condensador tpico:

Entrega mayor nivel de seal que un dinmico. (dada sus caractersticas

constructivas y elctricas)

La sensibilidad indica el nivel de seal que entrega un micrfono frente a

determinada presin sonora. Un micrfono de condensador suele ser ms sensible que
un dinmico. Por lo tanto cada vez que queramos tomar una fuente de bajo nivel de
presin (bajo volumen) el condenser (mic de condensador) podr ser una mejor
eleccin.
Posee una respuesta en frecuencia relativamente plana. Vale decir que tiene
una mejor captacin de agudos y de graves comparado a un dinmico.

La respuesta en frecuencia indica le sensibilidad de un micrfono frente a las

distintas frecuencias. En general cuando un micrfono de condensador recibe en su
diafragma una determinada proporcin de graves, medios y agudos (frecuencias bajas,
medias y altas) genera una seal de audio con esas caractersticas proporcionales. En
cambio un dinmico suele mostrar una seal con menor proporcin de frecuencias bajas
y altas.

Grfico de respuesta en frecuencia de un

modelo de micrfono de condensador de
la firma AKG. (Investigue lo que este
grfico pretende demostrar)

10
 Cuando queramos captar un sonido con caractersticas de agudos muy relevantes, por
ejemplo, un platillo, un violn, una guitarra acstica con cuerdas de acero, una voz muy
clara, etc. probablemente un micrfono de condensador sea una buena opcin.

Representa fielmente los sonidos transitorios

Todos los sonidos poseen variables tmbricas que los definen y las caractersticas
transitorias pueden ser una cualidad relevante. Por ejemplo el clan clan de un Ride
de batera, el ataque de una pa de guitarra, los ch k q pic toc
(consonantes sordas) de una voz humana, poseen las tpicas caractersticas de un
sonido transitorio. Los micrfonos de condensador poseen un diseo apto para
representar estas expresiones brindando un gran realismo.

Desventajas de un micrfono de condensador tpico:

Necesitan una fuente de alimentacin

Sus usos se limitan a toda situacin donde se provea de phantom, o en el caso de que
sea electret tal vez de una pila.

Poseen un considerable ruido propio o elctrico

Ya que sus circuitos requieren de alimentacin para funcionar no se puede evitar el ruido
propio. En una situacin de muy bajo nivel de volumen habr que considerar mucha
amplificacin y por lo tanto mucho ruido.

Son de un costo econmico relativamente elevado

Su diseo implica material de alto costo, mayor cantidad de componentes y una

ingeniera ms costosa que en otro tipo de micrfonos.

Son frgiles

Los elementos que lo componen son altamente susceptibles a golpes o maltratos.

Inclusive la humedad es un factor determinante para su adecuado funcionamiento. Estas
son unas de las razones del porque en vivo no son muy utilizados.

La cpsula posee una vida til perentoria o limitada

Al cabo de cierto tiempo las placas del condensador comienzan a alterar sus cualidades
por lo tanto el micrfono empieza a mostrar anomalas en su comportamiento. Esto
puede disminuirse resguardndolo de la humedad y los malos tratos, los que pueden
incluir someterlo a grandes valores de presin sonora.

EL nivel mximo de presin sonora que tolera antes de comenzar a

distorsionar la seal es menor que el de un micrfono dinmico

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 A niveles de presin elevados, como puede ser el que encontramos a unos centmetros
del tambor de una batera tocando fuerte, este tipo de micrfonos tienden a distorsionar
la seal, ya que sus circuitos suelen no toleran estos niveles. Muchos micrfonos de
condensador incluyen un dispositivo atenuador de seal denominado PAD que permite
atenuar la seal que entrega a su circuito. Accionar el pad permite exponer al micrfono
a presiones ms altas sin obtener distorsin pero deteriora la relacin seal ruido. S el
pad es utilizado en una situacin donde hay mucha presin sonora es usual que el
ruido no deba considerarse, ya que es ocultado por la seal musical. Pero s la presin
de sonido es lo suficientemente baja como para no distorsionar no debe usarse el pad,
porque la seal quedar a niveles ms prximos al de ruido propio del micrfono y este
puede ser notable.

Ventajas de un micrfono dinmico tpico:

No necesita una fuente de alimentacin

Es un micrfono que por su principio de funcionamiento se encuentra permanentemente

entregando seal y no requiere de elementos externos.

No genera ruido

No posee circuitos que precisen de energa elctrica para funcionar.

Son de un costo econmico relativamente bajo

S bien depende de su diseo en general son micrfonos ms econmicos que los de

condensador.

Son muy resistentes

El diseo y el tipo de elementos que lo componen lo hacen considerablemente resistente

a imprevistos maltratos. Esta es una de las razones del porque en vivo son tan
utilizados.

Al exponerlo a altos niveles de presin sonora no distorsiona la seal

Probablemente esta sea la razn del porque se utiliza a menudo en percusiones, equipos
de guitarra, ciertas voces, etc.

Desventajas de un micrfono dinmico tpico:

Entrega menor nivel de seal que un condenser

Por esta causa exige una mayor amplificacin.

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 Posee una respuesta en frecuencia relativamente ms estrecha que un
condenser. Vale decir que la captacin de agudos y de graves comparado a un
condenser es menor. Sobretodo en la zona muy aguda es notoria la diferencia.

Grfico de respuesta en frecuencia de un

modelo de micrfono dinmico de
la firma Shure. (Investigue lo que este
grfico pretende demostrar)

Para convertirlo en una ventaja, cuando queramos captar un sonido con caractersticas
de agudos menos notorios, por ejemplo, una guitarra elctrica, un bombo, algn tipo de
tambor, una voz rstica, etc. probablemente un micrfono dinmico sea una buena
opcin.

NO representa fielmente los sonidos transitorios

La captacin a transitorios ser mucho ms suave que la de un micrfono de

condensador. En ciertos casos nos puede brindar una ptica diferente y convertirse en
una ventaja.

Otro criterio de clasificacin

Clasificacin de los micrfonos segn su Patrn de Captacin

El patrn de captacin de un micrfono est dado por la sensibilidad que tiene dicho micrfono
segn su ngulo de ubicacin con respecto a la fuente sonora.

Para determinar este ngulo primero debemos imaginar un eje que atraviese al micrfono de
manera perpendicular a la superficie del diafragma y que denominaremos axis. (simetra axial:
relativo a un eje)
axis

Cara o parte frontal del diafragma

Cara trasera del diafragma

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 axis
Cara o parte frontal del diafragma

Cara trasera del diafragma

Ahora de manera tridimensional imaginemos una esfera en torno al diafragma. De esta forma
puede considerarse una fuente sonora ubicada en cualquier punto de la superficie de esta
esfera imaginaria, estableciendo as un ngulo de incidencia con respecto al diafragma.

Vista tridimensional

Para simplificar, el diagrama ser un anlisis bidimensional.

Vista bidimensional

Vista del diagrama

(Quitamos la figura del micrfono)

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Observemos que se han establecido ngulos de referencia y circunferencias concntricas que
representas valores decrecientes de amplitud (negativos) en decibeles (nivel de seal con
respecto a un 0dB relativo)

270 90
(90)

180

De esta manera s la fuente se encuentra en el frente del diafragma o a los 0 del micrfono
(decimos on axis) la fuente se encuentra donde vemos la X.

S la fuente se encuentra atrs del diafragma o a los 180 del micrfono la fuente se encuentra
donde vemos la X (atrs del micrfono).

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Es as entonces que para obtener un diagrama que represente la sensibilidad de un micrfono
segn las distintas ubicaciones de la fuente con respecto al eje se procede de la siguiente
manera:

- Dentro de una cmara anecoica (recinto tratado acsticamente como para eliminar los ecos)
se colocan el micrfono que se desea analizar y una fuente sonora al frente del mismo y a una
cierta distancia.

Usualmente la fuente sonora que se utiliza para realizar el anlisis es un generador de

tonos o de ruido, ya que el micrfono se comportar de maneras diferentes segn la
frecuencia y la fuente debera suministrar un sonido constante. Pero para nuestra
exposicin ser suficiente s proponemos utilizar una voz humana que emita un sonido
constante y parejo.

- Se mide el nivel de seal que entrega el micrfono cuando la fuente sonora se encuentra a
los 0.

- A este valor se lo considera 0dB. Se coloca un punto a los 0 y 0dB del diagrama. De esta
forma estamos estableciendo que el micrfono entrega una seal de 0dB cuando la fuente se
encuentra al frente del diafragma.

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- A continuacin repetiremos esta experiencia en todos los ngulos posibles e iremos
colocando un punto en el diagrama segn cada resultado.

Ejemplos:

30 aprox

- En este ngulo, este micrfono entrega levemente menos seal.

60 aprox

- Ahora menos an

90

- Cada vez menos (se observa que el punto va cambiando de ngulo y se va aproximando a las
circunferencias que representan menor nivel)

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 135 aprox

180

- Cuando la fuente sonora se encuentra a los 180, en el tipo de micrfono que estamos
tomando como ejemplo, no se observa seal. El punto se ubica en la circunferencia que
representa la mayor atenuacin.

- S continuamos girando en torno al micrfono, completando todos los ngulos, midiendo

todos los niveles y uniendo todos los puntos con lnea continua, en este ejemplo obtendremos
un diagrama como el que se observa a continuacin

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 A este tipo de diagrama polar lo denominamos Cardioide dado su
aspecto. La caracterstica ms relevante de este patrn de captacin
es que a los 180 (atrs) indica que el micrfono no es sensible.

De manera general podramos dividir a los patrones de captacin en unidireccional,

bidireccional y omnidireccional.
Los patrones unidireccionales se clasifican en Cardioide, Supercardioide e Hipercardioide, y se
representan por medio de los siguientes diagramas polares.

El patrn bidireccional se representa por medio del siguiente diagrama y se le suele llamar
figura de ocho dado su aspecto.

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El patrn omnidireccional se representa por medio del siguiente diagrama. Este patrn indica
que el micrfono es igualmente sensible en todos los ngulos. Por lo tanto captar de igual
manera a su alrededor.

En el mercado existen infinidad de modelos de micrfonos y a partir de ahora, con estos

nuevos conocimientos, podemos decir que estamos en mejores condiciones de elegir uno que
se adapte a nuestras necesidades.
Un primer criterio de eleccin lo habamos establecido segn el principio de funcionamiento y
habamos observado diferentes caractersticas entre los dinmicos y los condenser que nos
podran ayudar a decidir. Pero ahora resulta que una vez que tomemos esta decisin debemos
seleccionar uno que tenga el patrn polar que necesitamos.

Cabe aclarar que el modo en que un micrfono convierte las ondas sonoras en una seal
elctrica (principio de funcionamiento) no tiene nada que ver con el patrn de captacin, ya
que ste depende del diseo de la cpsula. Un micrfono puede ser dinmico o de condensador
pero a la vez puede ser omnidireccional, figura de ocho o cardioide.
Existen modelos de micrfonos de condensador que permiten seleccionar, por medio de una
pequea llave, distintos patrones polares. Tambin existen modelos a los que se les puede
adosar un accesorio a la cpsula para modificar su comportamiento polar.
En general los micrfonos de bobina mvil tienen un diseo unidireccional pero bien podra
tener otro.
Existe un tipo de micrfono cuyo principio de funcionamiento es denominado de cinta que
por limitaciones en su construccin obtiene un comportamiento polar bidireccional o figura de
8. Los micrfonos de cinta utilizan el mismo principio que los de bobina mvil pero en vez de
una bobina utilizan una pieza metlica con forma de cinta que al mismo tiempo hace las veces
de diafragma. S bien es un micrfono cado en desuso (es un diseo antiguo y muy frgil) se
recomienda investigar sobre este tipo de micrfonos (An se fabrican algunos modelos). Los
que queramos obtener un sonido de voz tipo Elvis Presley probablemente buscaremos un
micrfono de cinta. Eddie Kramer (ingeniero de sonido y productor) grababa las guitarras de
Jimmy Page (Led Zeppeln) con un micrfono de cinta.
De todas formas, y para cerrar este apartado, la conclusin importante es que no debemos
mezclar principio de funcionamiento con patrn de captacin.

20
Algunos criterios bsicos de eleccin del patrn de captacin

Cardioide
Es un micrfono que tiene buen rechazo a los 180.
Un cantante que en vivo tiene un monitor enfrente de l podra
utilizar este tipo de mic para no captar lo que sale del parlante,
mejorando el control del sonido en general y minimizando las
posibilidades de acople. (El concepto de acople se tratar ms adelante)
Durante la captacin de una batera con micrfonos cercanos es muy comn el uso de
cardiodes ya que estos permiten disminuir la interferencia entre canales (cantidad de sonido
que ingresa al micrfono y que proviene de otra fuente)

Supercardioide
S bien este micrfono posee una sutil captacin a los 180 permite obtener una captacin ms
cerrada al frente.

Hipercardioide
De todos, es el que posee una captacin ms estrecha en el frente. Esta cualidad le permite
capturar sonidos a una distancia considerable (subiendo la ganancia de preamplificacin) sin
por ello captar demasiado el sonido del entorno. Durante las filmaciones se utiliza mucho este
tipo de mic ya que se pueden captar los dilogos y minimizar el sonido ambiente. En los
partidos de futbol se coloca este tipo de mic en los bordes de la cancha para capturar el sonido
de los golpes en la pelota minimizando la captacin del pblico. Suelen ser micrfonos muy
largos.

Figura 8
Con este diseo podramos poner dos voces, una a cada lado, y captar un do o un coro sin
capturar demasiada reverberacin de la sala por los costados.
La caracterstica ms relevante de este tipo es que posee un mximo rechazo a los 90 (
270) y es igual de sensible tanto al frente como atrs (0 y 180)

Omni
Con este tipo de patrn podemos capturar toda la reverberacin de una sala. Tambin
podramos armar un crculo de voces captando a todas por igual.
En vivo, seguramente no sera una buena opcin ya que podra ser muy propenso al acople.

S bien estas observaciones son simples lineamientos podemos utilizarlas como punto de
partida para una futura eleccin.

Consideraciones sobre el diseo de cpsulas unidireccionales

Las cpsulas unidireccionales estn provistas de pequeas aberturas u orificios. Estas

aberturas permiten que el micrfono se comporte de esta manera. El motivo por el cual stos
determinan este comportamiento escapa a los objetivos de este apunte pero resulta que
debemos tener ciertas consideraciones a partir de conocer que estos existen.

21
22
Estos orificios permiten que ingresen las ondas sonoras hasta la cara trasera del diafragma de
una manera particular (desfasadas) logrando anular la excitacin del mismo cuando el sonido
proviene de cierto ngulo, por ejemplo de atrs. S por alguna causa tapramos estas
aberturas el micrfono tender a comportarse como uno omnidireccional en vez de cardioide,
super o hiper segn su diseo. De vez en cuando vemos que durante una conferencia el
locutor envuelve con su mano al micrfono para indicarle algn secreto a su compaero, e
inmediatamente aparece un acople. En esta situacin, el locutor o cantante puede haber
tapado estas aberturas haciendo que el micrfono comience a comportarse de manera
omnidireccional y ha facilitado la realimentacin entre el parlante y el micrfono.

Un fenmeno que, de alguna manera, podemos asociar a la eleccin de un patrn de captacin

es el de acople, realimentacin o feedback.

Sucede que la seal que produce un micrfono se amplifica y es finalmente emitida por un
parlante en forma acstica. Podra ocurrir que ese parlante se encuentre en las proximidades
del micrfono (como puede ser en una sala de ensayo o en vivo) y que luego de un tiempo el
micrfono capture esta onda para convertirla en seal que nuevamente ser amplificada y
nuevamente ser emitida por el parlante. Este ECO (o repeticin ms temprana que un eco)
tender a repetirse cada vez ms fuerte que el sonido original.

Este fenmeno puede llegar a producir una oscilacin sostenida que se advierte como un
sonido (pitido o zumbido) cuya frecuencia depende de la distancia entre el micrfono y el
parlante, la velocidad del sonido y la respuesta en frecuencia del SISTEMA.
De tal manera la frecuencia emitida ser f = C/d total (donde C es la velocidad del sonido y d
total es la distancia recorrida por el sonido)
La reflexin sobre las paredes u objetos puede intervenir en la d total (recorrido total del
sonido entre micrfono y parlante)

Para evitar este efecto podramos comenzar por:

*Utilizar micrfonos direccionales aprovechando el ngulo de mximo rechazo.

*Controlar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador podemos atenuar la
frecuencia de resonancia.
* Disminuir la distancia entre fuente y micrfono para poder disminuir la cantidad de
amplificacin, sobretodo en un lugar muy reverberante.
*Regular el nivel de amplificacin por debajo del nivel en que se produce el acoplamiento
acstico.

Un fenmeno que se encuentra ntimamente vinculado con el patrn de captacin es el de

efecto de proximidad

El efecto de proximidad se asocia a los micrfonos direccionales y sobretodo es muy notorio en

los bidireccionales. Este se traduce como un incremento desproporcionado de graves a medida
que el micrfono se acerca a la fuente y en general comienza a ser apreciable cuando el
micrfono se encuera a unos 30 centmetros aproximadamente.

23
En la siguiente figura se observa la respuesta en frecuencia de un micrfono direccional segn
las diferentes distancias.

Este fenmeno puede ser utilizado como una ventaja teniendo en cuenta que segn la cercana
del micrfono a la fuente uno podra obtener un sonido con ms o menos caractersticas
graves.

Cabe aclarar que los micrfonos omnidireccionales no sufren de este efecto.

El Viento y los Micrfonos

Cuando un fluido gaseoso, como es el aire, se mueve con una direccin y velocidad
determinadas, y un obstculo se interpone a su paso, el fluido contornea el obstculo y
contina su camino. A medida que la velocidad aumenta en la parte posterior aparecen
remolinos, cuya formacin (turbulencia) tiene una frecuencia que depende directamente de la
velocidad y es inversa al dimetro o tamao del obstculo. Este fenmeno es audible cuando el
viento sopla y existe alguna interferencia provocada por algn cuerpo.

En el caso de los micrfonos tambin se produce este fenmeno. Cuando el aire sobrepasa al
diafragma a velocidades relativamente pequeas, se crean turbulencias de muy baja frecuencia
que, al producirse tan prximas a la membrana, la hacen mover y dan lugar a un molesto
ruido que puede apreciarse como una especie de pop o plop.
Cuando un locutor o un cantante pronuncian sonidos que provocan este tipo de turbulencias
suele provocarse este tipo de fenmenos en el micrfono. Especialmente cuando pronuncia
sonidos con p, que es una consonante que necesita de un desplazamiento de aire
considerable. Es por eso que a este indeseable resultado solemos llamarlo popeo o plopeo y
se escucha como un golpe en el micrfono.
Para disminuir este efecto se utilizan accesorio que ofrecen una resistencia elstica al
movimiento del aire como el que se muestra en la siguiente figura.

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Este est compuesto de dos entrelazados de nylon tipo media dispuestos en un aro de madera
o plstico con algn tipo de soporte que permita fijarlo al pi de micrfono.
Se coloca el accesorio frente al micrfono y se evita que se produzcan turbulencias en el
diafragma.
Lo bueno de este sistema e que no absorbe de manera relevante las caractersticas agudas de
la fuente sonora, sin embargo no es eficiente en situaciones al aire libre.
Para situaciones al aire libre, donde el viento natural puede producir ruido sobre el diafragma,
se utilizan coberturas de goma espuma como se ven a continuacin. Lamentablemente estas
absorben caractersticas agudas del sonido.

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Otro efecto problemtico a considerar es el que se produce cuando una vibracin de baja
frecuencia se transmite a travs del piso al pie de micrfono y este a su vez lo transmite al
micrfono. En este caso podemos apreciar seales de baja frecuencia generadas por el
micrfono que son indeseables.
Para minimizar este efecto se utilizan suspensiones elsticas para sostener el micrfono que
permiten amortiguar los efectos vibratorios hacia este.

En una situacin de vivo suele suceder que se requiera de un sistema de transmisin

inalmbrica, es decir sin cable.
Los integrantes de una banda que pretendan movilizarse en el escenario normalmente
preferirn este tipo de micrfonos, ya sea cantantes, guitarristas o bajistas.

Los micrfonos inalmbricos no necesitan cable porque estn dotados de un pequeo

transmisor (generalmente de FM). Esta pequea seal FM se transmite por medio de una
antena interna (en el interior del cuerpo del micrfono) o externa.
El transmisor puede estar dentro de la carcasa del mic o ser una unidad independiente (del
tamao aproximado de un atado de cigarrillos) conectada al micro.

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Cada mic est formado por dos partes:
La pareja transmisor-receptor (micro-base), que trabajan con la misma frecuencia. Es la
salida de la base la que entra a la mesa o consola.

Receptor

Transmisor

Receptor

Mixer

Las ondas de radio utilizadas para comunicar emisor y receptor son ondas electromagnticas y
son las del tipo VHF y UHF (Very y Ultra High Frecuency)

VHF: van desde los 30 Mhz a los 300 Mhz (longitudes de onda de entre 1 y 10 metros)
UHF: van de los 300 Mhz a los 3 Ghz (longitudes de onda de entre 10 centmetros y 1 metro)

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Este sistema posee la gran ventaja de no utilizar cables para transferir la seal de audio pero
la transferencia es muy susceptible a muchos tipos de interferencias.

Interferencia de radio frecuencia (RFI)

Es producida por los trasmisores de radio y televisin, equipos de comunicaciones y otros
equipos que generan energa de radio frecuencia como parte de su funcionamiento
Interferencia elctrica
Producida por computadoras, equipos digitales, sistemas de iluminacin, equipos elctricos
defectuosos.
La intermodulacin
Se produce dentro del receptor al combinar fuertes seales de radio.

Comprender los motivos de estas problemticas escapa a los conocimientos adquiridos. As es

que por el momento hemos de considerar que:

Los sistemas UHF

Poseen un mayor espectro de frecuencias disponible para transferir la seal.
Las interferencias de radio frecuencia de otros equipos es menos problemtica en la zona UHF
Son equipos de un costo relativamente elevado.

Los sistemas VHF

Son equipos ms econmicos.
Las bateras del emisor (micrfono) duran ms tiempo dado el tipo de consumo.

Los sistemas VHF pueden tener un buen rendimiento en diversas situaciones y su costo es
ventajoso pero asesrese antes de comprar o rentar porque segn el lugar y evento donde se
vaya a usar un UHF podra ser una mejor inversin.

Se ha seleccionado un material complementario orientado especialmente a los cantantes pero

que seguramente ser de inters para todos los involucrados en nuestro medio. Se recomienda
su lectura.
El material se encuentra disponible bajo el nombre de Apunte 09 EBEP - Apndice C - La
Voz Humana (F. Miyara)

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