UNIDAD

II

Orgenes de lo posdram5co
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

introduccin
El trmino posdram5co es acuado junto a la palabra teatro a travs de Lehmann.
Lehmann dir: el teatro no es pol5co por su contenido, sino porque est hecho de un modo pol5co. Aunque
en el caso del teatro posmoderno no se trate de la bsqueda de producir cambios sociales. El nacimiento
de este 5po de teatro responde a un cambio de paradigma en las sociedades, por lo tanto, a la incapacidad
de la reexin y la proyeccin. El teatro no es solo simulacro, sino que es falsa apariencia.
Algunas claves para comprenderlo son:
1. En primer lugar la inuencia de las artes pls5cas en el teatro a nales del siglo XX. El teatro posdram5co
es un teatro que se nutre de otras disciplinas arQs5cas, especialmente de las artes pls5cas para
desarrollarse en escena.
2. La prdida de la posicin jerrquica del texto. Una de las carcters5cas principales va a ser esa prdida de
una posicin fundamental del texto. Es decir, se van a generar pautas, pequeos guiones en los que apoyar
la accin, pero ya no vamos a hablar del texto como fundamental para el desarrollo de la accin.
3. El acto teatral pasa a ser un acontecimiento. La parte ms ritual el teatro se hace patente; es decir, la
escena, tanto para los actores como para el pblico, se convierte en un espacio des5nado a lo sagrado,
realizando un acuerdo tcito entre todos los par5cipantes, para generar el espacio del arte escnico.

Recordemos las palabras de Romeo Castelluci cuando deca que el teatro no es una rama de la literatura, sino
un arte de la carne.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

ANTECEDENTES Y ESENCIAS
La realizacin escnica ha dejado de considerarse expresin con5ngente del
drama y el espectculo ha empezado a iden5carse con el eje del arte teatral,
destronando a la escritura previa del texto por parte del autor.

Podemos hablar de un arte teatral posdram5co que es heredero de los autores

de nales del siglo XIX, tales como Ibsen, Strindberg, Jarry, Maeterlinck o
Pirandello.

Una segunda oleada est formada por Artaud, Bertold Brecht, Samuel Becke^,
Eugene Ionesco y Jean Genet. En ellos nos encontramos con la nocin de collage,
de lo hbrido y de la deconstruccin de las formas.

En las obras posdram5cas los personajes no evolucionan al modo aristotlico,

es decir, en la mayora de los casos, no resuelven ningn conicto; sino que se
arman sobre l para anunciar que ni las acciones, ni las palabras alcanzan a
llenar el vaco que los sumerge. La obra se vuelve un espacio claustrofbico para
los personajes.
 Curso: Teatro Posmoderno I
UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co
Carcters9cas del Nuevo Teatro
Debemos entender el cambio hacia lo posdram5co como un nuevo modo de
expresin en los mtodos de representacin, especialmente en la no concesin de la
posicin privilegiada que tena en los modos clsicos de representacin el texto. En
este caso la importancia reside en la accin, no en la palabra:

Renuncia a la trama, a la convencin de la historia.

Reformulacin del personaje dram5co.
Gusto por la in5midad. Muestra del cuerpo vulnerable.
Exhibicin del trabajo como proceso.
Carcter fronterizo de texto y espectculo.
Supresin o rela5vizacin del dilogo dram5co.
Intertextualidad muy acentuada.
Relacin ritual con los objetos, no funcional.
Uso frecuente del humor y la irona.
Universo tem5co dominado por lo existencial y lo pol5co.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

TEATRO POS(T)DRAMTICO

El teatro `sico de impacto, el ms radical, el que se autodenomina subversivo,

es el ritual de la transgresin, no necesita palabras. Vamos a considerar el
drama, no como texto, sino como accin. Es el n del teatro aristotlico y el
inicio de la plurimedialidad posmoderna. Se celebra el arte como una esta, un
rito en el que intervienen los par5cipantes y que, como consecuencia, se crear
por y a par5r de ellos.

Lehmann nos habla de un concepto histrico no absoluto, sino que responde a

trminos es5ls5cos y est5cos. Cuando hablamos de la nocin de posmoderno,
se trata de una nocin clave, que fue acuada a nales del siglo XX para poder
estudiar correctamente las manifestaciones teatrales contemporneas. Hay una
cierta intencin de asemejarse al trmino posmodernismo, con el posdram5co.
En este curso hablamos de teatro posmoderno, no solo posdram5co, que se
reere de un modo muy especco al drama y la jerarqua textual, por el
contrario, nos interesa la amplitud que nos ofrece la terminologa de
posmoderno.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

ESPACIO Y TEATRO. FELISA DE BLAS

El arte dram5co, en sus propuestas ms slidas, reaccionando al exceso

de pintura, se decanta por una solucin de 5po arquitectnico para el
problema del espacio escnico. En el segundo disposi5vo de Copeau para
el Vieux Colombier la caja italiana ha desaparecido, no existe la cuarta
pared, el escenario y la sala se ha integrado. Piscatoe introduce los
nuevos materiales, impulsa la gran maquinaria escnica y los mdernos
sistemas de proyeccin tanto escenogrca a travs de paisajes o
explosiones de buques lmados como documental narrando
acontecimientos histricos y sumando a los actores presentes los
fotograados. Es5mulado por Piscator, Walter Gropius formula el primer
edicio teatral de la escena transformable [] Como consecuencia el
sueo surrealista se ex5ende a lo no codicable; antes de construir una
obra de arte total trata de vivir una experiencia total.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

TEATRO VISUAL
Hablbamos en la unidad anterior de teatro kinsico o de teatro de
deconstruccin, en este caso vamos a determinar el concepto de teatro visual.
Vamos a entender el trmino como aqul que engloba dramaturgias que se
plantean la elaboracin de un discurso expresable exclusiva o primordialmente
en imgenes y que u5lizan para su traduccin escnica los lenguajes ms
visuales de las artes de la representacin.

En este caso una de las referencias va a ser la poesa escnica de Joan Brossa, la
cual os invito a visitar.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

NUEVAS TECNOLOGAS Y TEATRO POSMODERNO I

Hablar de Nuevas Tecnologas hoy en da es algo polmico y de cualquier modo,

siempre obsoleto. Es indudable que la introduccin de elementos de audio,
video y nuevos modos de expresin relacionados con smartphones, tablets, y
otros objetos, que no slo se han ido introduciendo poco a poco en nuestras
vidas co5dianas, si no que de algn modo, tambin son u5lizados en el teatro
como guas comunica5vas. stos elementos pueden ser u5lizados de muchos
modos, pero principalmente vamos a destacar un uso que supone un despliegue
de medios, sin ms, en el que los elementos no estn integrados; y otro, que sin
embargo, es aquel modo de uso en el que el teatro crece gracias a estos
elementos de tecnologa. En muchos casos, su uso ha sido primordial para poder
hacer una clara aproximacin a la par5cipacin del pblico. De este modo, con el
uso de estas tecnologas ponemos en entre dicho la esencia del teatro, un
cuerpo frente a otro cuerpo. En el lado opuesto de la re5cencia al uso de estas
tecnologas, encontramos sus amantes, aquellos que creen en las posibilidades
tcnicas que estas ofrecen y la bondad en su uso dentro del teatro. Es, sin duda,
uno de los debates abiertos entre tcnica y arte.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

NUEVAS TECNOLOGAS Y TEATRO POSMODERNO II

En esta comunin, con sus detractores incluidos, es fundamental recuperar la

idea de teatro visual que describamos en esta unidad, as como la interac5vidad
que apuntbamos, es decir, la posibilidad de entrar en contracto directo con el
drama y ser par5cipantes no solo de cambios en la accin, sino de ser los propios
conductores de la misma. Otro de los conceptos manejados e el de post-
humano, entendiendo precisamente, ese cambio que se produce en la forma
ms pura de hacer teatro descrita por Peter Brook de un cuerpo frente a otro
cuerpo. Con la introduccin tecnolgica, existe el riesgo o la riqueza visual, como
quiera entenderse, de una inclusin de estos elementos como herramienta en
algunos casos, y en otros como partes esenciales y modicantes del drama
propuesto.
Otros conceptos a los que atender son los de realidad aumentada / hiper-
realidad y la idea de rizoma que responde muy bien al modo de creacin
contempornea.
 Curso: Teatro Posmoderno I

UNIDAD II. Orgenes de lo posdram5co

BIBLIOGRAFA

En la bibliogra`a de esta unidad recomiendo la lectura de Escenogra`a teatral y

posmodernidad. Aproximaciones para un estatuto est5co de la escenogra`a de
Roco Daniela Troc Moraga.
Snchez, Jos A. Dramaturgias de la imagen Universidad de Cas5lla La
Mancha. Coleccin monogra`as. Cuenca, 1994.
Vsquez Roca, Adolfo. Pina Bausch; danza abstracta y psicodrama anal5co
Revista observaciones loscas, Enero 2010.
Deleuze, G. Y Gua^ari, F. (2003) Rizoma Valencia: Pre-textos.
Warr, t. (2006) El cuerpo del ar5sta. Barcelona: Phaidon.
Lehmann. El teatro posdram5co: una introduccin.
Lyotard, Jean Franois. La posmodernidad explicada a los nios. Barcelona:
Gedisa Sa, 1999.