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-, les disoours du Nounau Romon, Essa entre-
tr'ens, dbo Ulle, Editions du Septentrion, 2006. [...] lo maginario es asumido por diferentes msmras (personae), escalonadas segn
la profundidad de Ia escenc (y sin embargo nadie est iletrs)

Roland Barthesr R oland Barthes par Roland Barthes

C,omo apendice tardo a Postures littraires
fPosturos literarasl, y para connuar con
los fructuosos intercambios con Ru Amos-
sy y Dominique Maingueneau sobre la perti-
nencia y la extensin de la nocin de "postu-
ra", este artculo propone una discusin sobre
algunos trminos vecinos con los que se ven
confrontados tanto los analistas del discurso
como los socilogos de la literatura-l-afii-
culacin entre dichos trminos merece ser
explicitada y discutida. I har sin una gran
ambicin terica, teniendo ya Ia costumbre
de'pensar por casos", como preconizan Re-
vel y Passeron, lo que permite reformular,
al contacto corl nuevos hec_hos discursivos,
-nuevorbosquejos de teorizaciones .Asum8-
mos pues este camino como una intacin a
la discusin, sin endurecer as las aserciones.
En lo que respecta al plano metodol-
gico, la nocin de "postura" me parece fun-
damental para superar la vieja disin de
tareas entre 1s especialistas'delasaproxi-
maciones internas y externas al texto: una
postura de autor implica pues una relacin
entre los hechos discursivos y las conductas
de da en el campo literario.'

Tomado de Jr6me Meizoz, "Ce queLonfait dire au

silence: posture, ethos, image d'auteur", Argumen-
tation etAnalyse du Discours [en lnea], nm. 3,
hos discursiFt image d'auteur, actualizado el
15 de octubre de zoo9, http://aad.revries.orgl667,
consultado el z de enero de 2013.
I Tomo prestada la nocin de "conductas de da"
(Leben$)hanrq) de Max,Weber, quienhace de est
una de las nociones-faro para el estudio de las sec-
tas protestantes, pero, en un sentido ms general,
un concepto sociolgico

&.I- , inuencti det autor

 As, los estudios de caso llevados a cabo
en Postures littraires pretenden articular
lasdimensiones retrica y sociolgica, esto
es, el discurso de los actores y sus tomas de
posicin en el campo literario. All observa-
mos las conductas enunciativas e institueio-
nales compleias por mediojg Ias cuales una
voz y urra figura se imponen como singula-
res en un estado del campo literao-
La apuesta hacia una articulacin entre re-
tricaysociologa me parece importante para
Ios estudios literarios actuales; justamente en
el momento en que Ia problemtica nocin de
"autor", reformulada y revaluada a Ia luz de
los recientes logros adquiridos en varias disci-
plinas, reaparece en todas partes.
Nociones para articular
En Postures littrares' defin la postura
como la presentacin de s que hace un es-
critor tanto en la gestin del discruso como
en sus cpnductas literarias pblicas. EI mejor
equivalente de esta noein sera eI trmino
de persono, trmino que designa Ia ms-
cara de teatro: etimolgicamente haee refe-
rencia a aquello a travTe lo cual uno ha-
bla (personare) y que instifuye a su vez una
voz y su lugar social de inteligibilidad. En lo
que respecta a la escena de enunciacin de
la literatura, el escritor se presenta y se ex-
presa provisto de la mediacin que constitu-
ye supersono, esto-es, desu postnra o drs
"mseara de autoridad".s O, para deeirlo ms
Jrdme Meizoz, Postures linraires. Miies en scdne
nndmes de l'outur, Ginebra-Pas, Slatkine, zoo7.
Claude Calame, Masques cl'autorit- Fiction et
pragmatique dans la potque grecque antique,
Paris, Les Belles Lettres, 2oo5.
86 . Iinuencuintlel autor
claramente: una persona solo existe como
escritor a travs del prisma de una postura,
histricamente construida y referida al con-
junto de posiciones del campo literario.q Una
postura es heredera de una "escenografia
autorial" de conjunto. Segn Maingueneau,
esta describe la dramaturgia inherente a toda
toma de palabra que centra su atencin sobre
la instancia enunciativa del discurso. Hablar
de postura supone describir ese proceso en
diferentes niveles simultneamente.
As, una postura no es nicamente una
construccin autorial, ni una pura emana-
cin del texto, ni una simple inferencia del
lector. Esta revela un proceso interaciuo:
es coconstruida a su vez por el escritor en el
texto y fuera de este, por los diversos media-
dores (periodistas, crticos, bigrafos, etc.) y
por los pblicos. En tanto imagen colectiva,
esta comienza con el editorjusto antes de la
publicacin, en esa primera formalizacin
del discurso. La seguiremos a lo largo de la
periferia del textq desde el peritexto -(pre-
sentacin del libro, noticia biogrfica, foto)
al epitexto (entrestas con el autor, cartas
otros escritores, diario literario). La postura
seforja as gracias a la interaccin entre el
autor, los mediadores y los pblicos, antici-
pando o reaccionando a sus juicios.
He estudiado la postura sobre todo en
los gneros factuales, comola autobiofra-fia,
donde el autor y la instancia que gestiona el
discurso son asimilados por el ya clebre
4 Innombrables juegos autoriales tienen como obietivo
dewiar el carcter inmediato del pacto autobiogrfi-
co. As, en Rolond Barthu por Roland Earthes, lee-
mos frmulas como estas: ''Todo aqu dbe ser col-
siderado como dicho por un personaje de novela -o
ms bien por vafios-" (Roland Barthes, Roland Bar'
thes par Roland Bartles, Pars, Seuil, r97lp.L4).
pacto autobiogrfico dscrito por Lejeune.s
-*ero partir del momento en que hablamos
a abordar simultneamente r cruzar esos
de los gneros de ficcin, surge un nuevo
problema. En una ficcin, idnde se sita el
autor? Cules son los vnculos que se pue-
den establecer entre el autor, el narrador y
los personajes? El etos de cadauno de ellos
no tiene por lo general nada en comn. iPo-
demos hablar entonces de "postura" en una
ficcin?
Una parte del problema radica en Ia con-
fusin inherente a la nocin de autor y a sus
usos corrientes.6 Segn Maingueneau,T que
me parece da actualmente la mejor descrip-
cin de este fenmeno, tres instancias se
imbrican como en el anillo de Moebius:
I-a persona (ser cil).
El escritor (larncin-autor en el campo
Iiterario).
El escrptor (el enunciador del texto).
5 Philippe Lejeune, le outobiographique,
Seuil,l975.
t:""
a En su libro del zeeT+itCo-I+erruen imaginire.
Scnogrophies auctorales d l'poque romanque,
Jos-Luis Diaz desarroll la nocin de "escenografia
autorial". Para presentar los diferentes planos de la
instancia mtorid, Di'az+eeutre r una disin difr
rente de Ia de Maingueneau: el homtre de letrm, que
incluye a la persona y al erritor de Maingueneau, el
alrninistmdor formal del texto, que coincide con
el escriptor, y, finalmente, la figura del escritor co-
nespode-al ordenje-lo imaginario, legible en los
textos (Jos*Luis Diaz, op. ct., Pars, Champion,
r.a parte, captulo r). Esia ultima nocin coincide con
la de "imagen de autor", con la diferencia de que Diaz:
r) mezcla sin razn alguna el escritor (en cuanto rol
social) y la persona (en cuanto identidad civil)
y z) disocia el hmbre deletras de la figura del es-
critor y s priva as de considerar relaciomlmente su
interaccin y sus efectos. Para m, se tmta de separar
artificialmente fenmenos que estn ligados ente s.
Dominique Maingueneau-.1e, diseours littrare:
poratopie et scne cl'nonciation, Pars, Armand
Colin, zoo4.
Aqtrcllo qne le hacemas decir
As las cosas, estudiar una postura es
elementos, con la prudencia que esto re-
quiere) las conductas del esctor, el ethos
del escriptor y los actos de la persona. Es el
caso de la relacin compleja entre Michel,
narrador de la novela Plataforma,s Mi-
chel Houellebecq, el escritor pblieq y Michel
Thomas, el ciudadano francs que se hace i
llamar en literatura Houellebecq. Ocurre lo
mismo con Ferdinand, narrador de Muerte
a erdito,e Louis-Ferdinand Cline, el es-
I
critor pblico, y Louis Destouches, la per-
sona civil. Cuando Jean-Jacques Rousseau,
I
en los Dilogos (Rousseou juez de Jean-
Jacques),'" desdobla su enunciacin en la
voz de Jean-Jacques y en la de Rousseou,
tiene como finalidad retrica disociar las
dn" caras-delutor Esta operacin deba
permitirle redimir al escritor (objeto de
peligross ataques) deTalualidades de la
persona. En efecto, la pureza de las inten-
ciones de "Jean-Jacques" es all citada para
contrabalancear los riesgos concomitantes
al estatuto del escritor, sospechoso de por-
tar siempre un disfraz. As, convertido en
personaje pblico, el "escritor", en cuanto
Michel Houellebecq, Plateforme, Pars, Flamma.
rion, zoor. (Vase la versin en espaol: Plataor-
mo, trad. de Encarna Castejn, Madrid, Anagranta'
zooz. [N. del C.J]. I
luis-Ferdinand Cline, Mor crdit, Parls, De-
no1, 1936. (Vase la versin en espaol: Muerte o (
crdio, trad. de Carlos Manzano, N{adrid, Debol-
sillo, zoo6. IlV. del C./).
(
Jean-Jacques Rousseau, "Rousseau juge de Jean.
Jacques, alogues-, en Guures compltes, Les t
Con;tessrbrs. Autres rcrtes autobiographiquu, e' (
cin publicada bajo la direccin de Bemard Gagnebin
y Marcel Raymond, Pas, Gallimard, 1959. (Vase
la versin en espaol: Ios con/esiones, tmd. de I
Iuauro Amio, lladrid, Alianza editorial, 2oo7.
tN. del c.l). (
al silencio: postur, thos , inagen de autor ' 87
) representacin de s mismo, no se pertenece
por completo, sino que se conoce gracias a
) la imagen que el pblico le reenva. En r9ro,
Lanson apuntaba ya lo siguiente: "ta da y
) el carcter.de-Rousseau..nccuentan ms por
lo que realmente fueron, sino por las solas
) imgenes, verdaderas o falsas, que los lec-
tores se hacan de l y que podan confun-
) dirse, en mayor o en menor medida, con Ias
impresiones del libro".,'
) En V7a, cuando Rousseau welve a Pa-
rs despus de un largo exilio, se puede leer
) Efhosy postura
en su Correspondencialiterario una escena
) emblemtica:
mostr pblicamente muchas veces en el
) Se
caf de la Regencia, que queda en la plaza del
Palacio Real; su presencia atrajo una muche-
dumbre prodigiosa, y hasta el populacho se
agrup en la pfuza para verlo pasar. Si se le
preguntaba a la mitad del populacho lo que
haca all; responda que era para ver a Jean-
Jacques. Y cuando se le preguntaba quin era
ese Jean-Jacques, responda que no saba,
pero que iba a pasar.,2
Genette radiealiz*esta. idea, en el caso
de Stendhal, hasta el punto de que hace de
\a persona cil una reconstruccin del es-
critor seudnimo: "legtimamente, Beyle es
para nosotros un personaje de Stendhal".,s
los actos de la persona ci] no se exclu-
yen, pues-del anlisis siempre cuando se
lt Gustave lnson, "[a mthode en histoire littraire",
Rewte du Mo Pars, octubrg r9to, retomado en
Essais de nret ode, Pars, Hachette, 196. Citado por
Michel Charles, "Amateurs, savants et professeum',,
Poeh?ue, Pars, nm . 96, tgql,p.496.
Jean-Jacques Rou sseau, Corresponda nr:el it traire
(1770), citado por Jean-ClaudaBonret, Nal'ssanc
duPanthon,Pans, Faard, 1998, p. zrr.
Grard Genette, "'Stendhal,,,, en Frgures paris,
{ ofrecen para un fenmeno, la explicacin completa
Seuil, 1969, p. r6r.
88 . Lainuencitdel autor
pueda establecer un nculo entre estos y las
conductas del escritor en el campo literario.
Si existe un vnculo, es si-duda gracias al
habins, esto es, al conjunto de disposicio-
rres sociales de un ind.iduo actualizables
de manera diferencial segn el campo en el
que el escritor se eneuerrtra inscrito, Pero
mis intuiciones, por ahora, no van ms all
de este punto.
-
En noviembre del2oo7, durante un semina-
rio internacional sobre Anlisis del discurso
llevado a cabo en el EHESS,'4 Dominique
Maingueneau, intado por nuestros cole-
gas nomegos, se preguntaba si el trmino
de postura repeta en su uso el de ethos. La
pregunta es pertinente. Segn el principio
de la navaja de Ockhas,'s v|s Ia pena pre-
guntarse si resulta til para el eonocimiento
multiplicar las endades nominales infini-
talrente. Sin embargo, tras haber examina-
do Ia cuestin; rcspondefia negativ-arrrerte,
pues en el corpus de Ia literatura escrita el
etos se infiere a partir del interior de un
discurso y no preae incluir una conducta
social como el traje que lleva aquel que se
presenta como escritor. En efecto, afirma el
mismo lVfaingueneau, ''el ethos es una no-
Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales.
IN. del C.].
Es un principio atribuido al frailefranciscano ingls
del siglo xrv Guillermo de Ockham. Dicho principio
afirma que en iguoldad ile condiciones, lo sofucin
ms sencilla es probablemente lo correcto. En su
foma ms simple, el principio de Ockham indica
que las explicaciones nunca deben multiplicar las
causas sin necesidad. Cuando dos explicaciones se
ms simple es pues preferible. IN; del C.J,
cin discursiva, este se construye a travs
del discurso, no es una 'imagen'del locutor
exterior a la palabra".'o
Para ilustrar por qu la nocin de "postu-
ra" designa un fenmeno ms amplio quela
nocin de ethos, en Postures littrares doy
el ejemplo de la famosa blusa blanca de m-
dico con la cual L.-F. Cline se present en
los nredios durante el lanzamiento deViaje
aIfin de la noche'7 en el otoo de 1932. Se
trata de un elemento vestimentario, externo
al discurso de Ia novela, pero que constitu-
ye, para los periodistas y los lectores, un ele-
mento para tener en cuenta para su retrato
del nuevo autor "Cline". Aunado a esto, el
sistema narrativo de las novelas de Cline
inta (no sin astucia) a una lectura biogr-
fica, particularmente en Muerte a crditoy,
posteriormente, en relatos autoficcionales
como De un cash/o a otro.'8 Mi hiptesis es
que el ethol discursivo que construye Cline
en sus novelas ejerce una limitacin en ]a
puesta en escena del escdtor pblieo. Asi-
mismo, en Le gueux philosophe [El poro-
sero flsofo!, me pregunt si el ethos dis-
curSjvo que construye Rousseau en sus dos
famosos Ducursos'n no pesaba tambin,
16 Dominique Maingueneau, Le discours littraire,
op. crt., p. zo5.
r7 louis-Ferdinand Cline, Voyage au bout de ktstit,
Paris, Denrl, 1932. (Vase la versin en espaol:
Viaje alfin de la noehe, trad. de Carmen Xurtz, Ear-
celona, Seix Barral, t983. [N. del C).
l8 luis-Ferdinand Cline, D'un chdteau l'autre,
Pars, Gallimard, 1957. fVase la versin en es-
paol: De un castillo al ofro, trad. de Carmen
Kurtz, Barcelona, Ltmen, t972. [N. d.el C.]).
r9 Jrdme Meizoz, Le guew philosophe (Jean-
Jacques Rousseau), Lausana, Antipodes, 2oo3.
zo
Jean-Iacques Rousseau, "Discours sur les sienrcs
et es arts" (17So) y "Discours sur I'origine et les fon-
dements de l'ingalit pami les hommes" GZSS), en
(Euures mmpltes. ilt: Du contrat social. crits poli-
Aqlella que le hwws
con todo su espesor, en las eonductas pbli
cas que el escritor s ti obligado a asu-
mir hasta el final de su da. Dicho de otra
forma, la imagen discursiva que el autor
cqnstmye en el discurso, al imponerse a tra-
vs de la circulacin de sus escritos, tiende
a devenir, en estos casos, un patrn para la
conducta pblica del escritor: Cline termi-
na por seguir el "clarn" que l mismo toc,
para retomar la expresiva imagen de Gracq.
Se trata en efecto de una pista de investiga-
cin que el mismo Maingueneau encuentra
muy fecunda.
Para precisar mejor la extensin de las
nociones de ethos y de posturo, Maingue-
neau me sugiri, retomando la terminologa
,de sus trabajos, lo siguiente: el efhos desig-
naa esa imagen que el escriptor da de s
mismo en un texto singular y que se limita
nicamente a este (el efhos de Los castigos"'
no es el mismo que el de El orte de ser abue-
lo2'). La posfura, por el contrario, se referira
+l+imagenque el escritorconstmye ala largo
de+n*serie de obras fimadas+on su nom-
bre.'s Encuentro esta formulacin rnuy per-
tinente, pues necuerda que el ethos se origi-
na erel discEso; miertras que la postura
nace deuna-soeiologa delas+onduetes-. En
efecto, la "postura" denota la manera me-
diante la cual un autor se posiciona singu-
la+mente, deniro del campo literario, al ela-
hques, ed. bajo la direccin de Bernad Gagnebin y
Marcel Raymond, Pars, Gallimard, 1964.
21 Victor Hugo, Les citiments (r8S3), Pars, J. Het-
Vutor
zel & Cie, r87o. asela versin en espaol:
Hugo en Amrica. trad. de M. Rivas, Bogot, 1889.
IN. delC.]).
Victor Hugo, L'art d'tre grand-pre, Pars, Cal-
mann L,ely, 1877. (Vase la versin en espaol: Vic-
tor Hugo en Amrica, op. cit. [N. del C.]).
Coreo de Dominique Maingueneau, z7 de no-
viembre del zoo7.
8t)
decir al slencio: posturo, ethos, imagen de autor '

borar su obra- Tal presentacin de s mismo
forma'
seconstnye en el tiempo y, de cierta
de manera acumulativa' Erltte r762y
1778'
esto es, entre las Cartas a Malesherbes'las
pasean-
Confesiones y Las ensoaeiones del
te solitario,"4 los escritos de Rousseau exhi-
ben varios ethd diferentes: giacias al etos
estoico que. enarbolan (diversos intertextos
han siilo identificados), Las ensoaciones
proponen una imagen diferente de la ima-
gen de autor inquieto, estremecido por los
ataques y presto ajustificarse que Rousseau
haba acuado en los Dlogos' Sin embar-
go, el conjunto de escritos que componen la
ltima parte de su vida, posteriores al exilio
y a la condenacin de sus obras, contribu-
ye a forjar una postura que establece una
coherencia entre el discurso (los escritos
citados) y las conductas Iiteradasablicas
de Rousseau (el retiro meditabundo' el traje
armenio). Y se trata adems de una postura
perfectamente identificable, inchrso paro-
diada por sus contemporneos: "imono de
* Digenesl", exclamaba Voltaire' Significan-
te y +romoda a la celehiilad en los lti-
- -
mos escritos autobiogrificm de Rousseau,
la coherencia de esta postura resulta del
proyecto pragmtico que diehos textos en-
globa: desbaratar, a traves de diferentes es-
trategias, eI complot de las "tinieblas" que lo
rodea. Otro ejemplo: en eI captulo sexto de
y Riueries
24
Lettres Malesherbes, Conlessions
promeneur solitaire, en Jean-Jacques Rousseau,
les Conlessions suiui des Rrrnies du promeneur
solitoire, edicin de Louis MartirChauffier, Paris,
Gallimard, 1933. Para las ConSfusiones, vase la tra-
duccin ya citada Mauro Amio, Madrid, Alianza,
zoo7. (Para los ensoaciones del poseante so-
Io"n y las Cartas a Molesherbes, vase los en-
soocones del paseante soh-lorio, trad. de Mauro
Amio, Madrid, Alianza, zoo8. fN. del C.).
9O . La invencin del autor
Postures littraire.s,ts afirm que, a lo largo
de la trayectoria de L.-F, Cline, la misma
postura del "descubridor maldito" se per-
peta a pesar de las variaciones del ethos,
relativas a los gneros practicados y a los
ferentes momentos del campo literario
(las
novelas anteriores a la guerra, 1932-1936;
los panfletos, 1937-1941; las autoficciones
de las posguerra, 1944-1967)'
Postura e imagen de autor
Una vez hecha la distincin entre ethos y
postura, queda por analizar la nocin de
imagen de autor que Ruth Amossy utiliza en
sus trabajos. Estos, como el brillante anli-
sis que hace de Lasbenuolos de Jonathan
Littell,'6 tienen como mrito tratar tanto los
textos factuales como los textos de ficcin'
Gracias a su enunciacin, seala Amossy,la
instancia autorial proyecta una imagen de s
misma en el texto. El lector se hace una ima-
gen del escriptor con Ia aluda de las diver-
sas huellas que este deja- As, laimaggrde
autor se distingue de la del narrador, que'
en Io que le concierne, est incluido en el
universo de la ficcin. En sntesis, el ethos
discursivo del escriptor constituye, a mi pa-
recer, uno de los elementos de Ia irnagen de
autor, pues est tejida a padir de mltiples
tipos cle informacin, intra y extratextuales'
l nocin de imagen de autor coincide
con la de "autor-implicado" (implied au'
du
thor) que propone en 1961 Wayne Booth en
25 Jr6me Meizoz, Postures littraires,
pp.1o1-109.
26 Jonathan l,ittel, es bienueillantes, Pas, Galli
mard, loo,
q
Booth no lleg a afirmar lo mismo que
(
La rettica de laficcin.'7 En una fina dis-
cusin de esta nocin, Tom Kindt'8 precisa Barthes, pero, segn 1, cada lector se hace
,{
sus usos aetuales y demutra la importan- una cierta imagen del autor del texto que
lee, ya sea a travs de los heehos discursivos
cia que esta tieile para una investigacin (
rmo Ia nuestra. Segn Booth, en el texto o ile los conocimientos biogrficos anterio-
di-
se manifiesta una figura implcita del autor,
res a la lectura, o, para decirlo en el lenguaje (
cle la retrica, a travs de la deduccin de
diferente del autor emprico y del narrador
de la ficcin. La triparticin de Maingue- zu etl,rs preexistente. En efecto, cada lector (
posee (o no) ciertas iformaciones sobre
neau (persona, escritor, escriptor) tiene
Ia misma rtud heurstica. En la obra de el escritor, esto es' sobre la persona civil' (
que l puede cotejar libremente con los ele-
Booth, el autor implcito, ms all de ser
una figura intencionalmente elaborada, es mentos textuales y constmir as su propio (
retrato del autor implcito'3" Alain Viala
una inferencia del lector. Por su partg en la
demostr por su parte que una "imagen"
se (
fiaseologa de su tiempo, Barthes armaba
elabora a travs de una serie de tettos a
los
que es necesario postular o desear aI autor
para contimtarla lectura. "Como instuein que se les atribuye la misma funcin-autor'
Barthes-, el autor est muerto ["'], Esta imagen contribuye a situar al autor
en
-deca
el campo literario y determina o endurece
pero en el texto, de cierta lnanera, ileseo el
su horizonte de recePcin:
autor: tengo necesidad de su figura (que no
es ni su representacin. ni su proyeccin)
construye
lentrqar una obra, et fautorl
como l tiene necesidad de la ma"'a
una imagen de s mismo, y, a io largo de las
obras siguientes, dicha imagen se confirma
o
Wayne Booth, The rhetorc offiction, Chicage'Nue-
27 evoluciona: esperamos que Gide "se compor-
va York, Univers of Chicago Press, r98& fVase
la versin en espaol: La retrica de la ficcin'
.. de Santiago Gubern-Nogus, Virginia' Anto-
lrad.
ba, est obligado' comoBarthes, a rechazar
el c-uerptl
tgll. IN. del C.D'
nio Bosch,
dJl autoi y a remplazarlo con el suyo' como
un anti-
:8 Tom Kindt, "L'auteur-implieite" Remarques
propos de l'volution de la critique ll'une notion cuerpo. S/Z es la celebracin ejemplar
de dicho pro-
de la cultura
Barthes r*rpera torlas las huellas
entre narratologie et thorie de l'interprtaon"' .
"eso.
de Balzac en Sonosine, las empaqueta organizada-
en John Pier (ed-), Thone du rcit' I,'appo
Je
con
mente en su cdigo cultural y luego las fustiga
la recherche allemonde [en lnea], UIle, Presses
firerza ('se trata de/atrasies', etc'); el cuerpo
del au-
Universitaires du Septentrion, 2oo7, http://www'
tor es exhumado, violentado, abandonado' Al mismo
vox-poetica.com/t/articles/kindt'html, consriltado el
tiempo, la cultura de Barthes se propaga en su
texto'
t7 de seP:embre del zoo8.
habita las metforas, los comentarios' el ttulo'
la es-
z9 Roland Barthes, I.e plaisir du terfe, Pas' Seuil'
de tmcturacin misma del libm: ocupa todo el
teneno'
1973, pp. 45-46. Vanse tambin las rellexioes
Brian Gill sobre S/Z de Barthes: Brian Gill' 'Struc-
hasta el punto de que 1a no hay ms lugar
para otra
una
cosa- t lectura es aqu una verdadera agresin'
turs d'auteur, mtaphores de lecteur" lEstflrduras victoria
substitucin (de sentido y de cuerpo)' una
de autor, rnetforas de lector'1, en ngeles Sirvent'
y sobre el Otro'.
Josefina Bueno y Silvia Caporale (eds'), ^Autor
de una presencio, Barcelona' 3o Obsenemos de pasada que si el "autor implcito"
texto: lragmentos F'fo'
puede ser, mmo el "autormodelo'de Umberto
PPU, 1996, pp. 259-66. A1l, afirma Gill:'El texto la nocin
qre el autor la imagen personal que cada lector forja'
op' clt parece entonces como un lugar en el
' (Balzac lo de "escritor" de Maingueneau supone
la construc-
est condenado a lijarse, quiralo o no "comu-
cin colectiva y acumulativa que realiza una
quera, Barthes se resista). Y eI lector' por poco que
nidad interpretativa", segn los trminos
de S' Fish
y reescri-
sepa leer bien, es decir, por poco qrre relea
L)
Aquello qw le hacentos decir aI si[ettco: postura, ethos' imagen de ottor ' |
 te como Gide" y que, al mismo tiempo, no sea
otro completamente distinto, ni exactame[te-
el mismo en sus otros libros 0o mismo con
cualquier otro autor).3'
Diversos trabajos se han ocupado tambin
del stock de informaciones (especialmente
biograficas) de las que spone el lector para
inferir. Kindt cita dos principalmente:
[Dad] Darby, por ejemplo, observa lo si-
guiente sobre la historia de Ia teoria narra-
tiva: "en s mismo, un autor implcito es el
producto de las negociaciones entre los rei-
nos intratextuales y extratextuales". Sandra
Heinen se aleja an ms de la nocin segn Ia
cual conene definir al autor implicito nica-
mente como una inferencia que reposa en un
texto dado. En un artculo del zooz publica-
do en la resta Sprachkunst, Heinen propo-
ne comprender Ia nocin de autor implcito
cmo la "imagen" de un autor que se hacen
los receptores, teniendo en cuenta todas ]as
informaciones disponibles, cuando leen uno
o varios de sus textos.:'
Con toda certeza, al leer una novela de
Michel Houellebecq que ha sido precedida
por un intenso rumor meditico, no pode-
mos prescindir -en el momento en el que
nos sumergimos en los propsitos de un
narrador que, como e\ Plataform& se lla-
ma Michel- de+odas-esas informaciones.
Esto no signifrca que renunciemos a la con-
vencin novelesca para identificar pura y
simplemente al autor con el narrador. Sin
embargo, dichos saberes externos modifi-
31 Alain Viala, "sociopotique", en Alain Viala y
Georges Molini (dirs.), Approches ile Ia rceptiott.
SmiosQrlrhque et sociopotqu.e ile Le Clzio,
Pars, PUF, 1993, pp. 197-198.
Tom Kindt, "L'auteur implicite', op. cit.,p.74.
33 Jrdme Meizoz, L'el sociologue et la littroture,
Ginebra-Pars, Slatkine Erudition, 2oo4-
can nuestras inferencias de la lectura.e Es
justamente lo qu busca, desde mi punto
de sta, Houellebecq o Christine Angot, y
que alimenta los enfureeidos debates sobre
el tema. Como lo demostr en L'@il socio-
Iogue et la lttrature [El ojo sociolgico y
la literatural,ts estos atores incluyen hoy
en da en el espacio de la obra, de acuerdo
con los propsitos del arte contempor-
neo, la actuacin pblica del escritor (en-
trevistas, Iecturas, etc.).ro 6.i, el lector es
intado a confrontar el escriptor con el
escritor, razn por Ia cual dichos autores
"ambigizan":7 las relaciones. Para los Ii-
teratos que tienen como dogma heurstico
distinguir al autor del narrador, el gesto de
Houellebecq, que retoma en la telesin
(como escritor).las declaraciones islamof-
bicas de su narrador, constituye rm choque
34 Vase rambin Raphal Baroni, "Revenances de
I'aut_eur...", en Kaenel Philippe, Meizoz Jrdme,
Rosset Franqois, Valsangiacomo Nelly (eds.), Ic
"uie et l'nuur"Tcercfies iur le biographique,-
Iusana, Universit de lausanne, 2oo8. Este ar-
tculo fue retomado, bajo el ttulo "Ce que l'auteur
fait au lecteur (que son texte ne fait pas tout seul)",
en L'teuire du tmtry, Pars, Seuil, 2oo9. Vase
tambin el captulo "Rega{er Ie monde en face?"
que trata sobre la escenografia de La possibilt
d'une ile (La posibiliilad ile ma isla) y sobre Ia pos-
tura de Houellebecq.
3Jffim Meoz,T-@il sociologue et la littrature,
op. cit.
Recientemente, Nathalie Heinich observ un fen-
meno semejante al hablar'del desplazamiento, en
la figura del artista, del trabajo de creacin, de la
estilizacin y de la singularizacin hasta entonces
investida en las obras. l construccin del artista
se conerte no nieamente en un juego, [...] sino
en una verdadero trabajo [...]" (vase I'lite arste,
Pars, Gallimad, zoo5, pp. 280-281).
l,a palabra "ambiguisenf-itili2ada por el autor en
la version original, no existe tampoco en francs. Se
trata de una invencin. IN. del C.J.
que, a pesar de dicho dogma, debe ser ex-
plicado,
Llegados a este punto, la imagen de au-
tor puede articularse con la nocin de pos-
tura, que se rene con aqrrella tomando la
direccin opuesta. As, resumir la disin
de tareas, que considero inherentes a dichas
nociones, de la siguiente forina:
- Como resultado de un anlisis interno,
la nocin de ethos discursivo concierne
al discurso del escriptor.
Como resultado de un anlisis interno,
la nocin de imagen de autor concierne
al discurso del escriptor en relacin con
las informaciones de las que dispone el
Iector sobre el escritor.
Rechazando la distincin entre lo in-
-- * terno y lo externo, la nocin de postura
g!4q!qne a las conductas del eseritors
en relacin con el discurso del escriptor
y con los actos de la peEona.4o
Nos encontramos entonces con una serie
de nociones ligadas por indusin, desde Ia
ms englobante (y, por tanto, la ms proble-
mtica) hasta la ms fina:
Vase por ejemplo Raphal Baroni: "Revenances
38
de l'auteu...", op. eit., y "Regarder Ie monde en
face?" , op. ct. ; Jr6me Meizoz , L'eil soeiologue et
Ia littrantre, op. cit.; y Raphal Clis, "De quelques
enjeux thiques et anthropologiques de l'aurc
romanesque de Michel Houellebecq", en Florence
Quinche y Aatonio RodrBuez (dirs.), Qu elle thique
pour Ia liftrature? Pratiques et dontologies, Gi-
nebm, Labor & Fides, 2oo7, pp.95-124.
39 O, dicho de otra foma, a las estrategias de posicio-
namiento del escritor dentro del campo literario.
IN. ilelC.].
40 La postura del autor, en tanto puesta en escena de
s mismo, no repar demasiado en su recepcin
efectiva por el pblico. Existe sin embargo un mo-
vimiento dialctico complejo entre la postura pro-
puesta y su recepcin efectiva.
Postura.
-
Imagen de autor.
-
- Etlos discursivo.
Entre las tres escenas donde se juega la
emergencia del discurso literario,r' la nocin
de "escenografia" (o escena de enunci:in)
involucra en s misma esos tres niveles:
- Escenaenglobante.
- Escena genrica.
- Escenografia:
Postura.
Imagen de autor.
Ethos discursivo.
EI silencio, sigrrifica algo?
Para ilustrar esta discusin, terminar con
un breve comentario de una famosa novela
corta: EI silencio delmar,a'Para ello, cruza-
r las herramientas de lectura inher-entes a
la tocin de efho#s con los'cofiocimiertos
histricos disponibles y con una proposi-
cin metodolgica que formula Roger Char-
tier: 'La historicidad primera de un texto es
aquella que se le adjudica gracias a las en-
tramadas negociaciones entre el orden del
discurso qigobierna su escritra, su gne-
41 Dominiqne Maingueneau, Le iliscours iitteraire,
op. cit.
Jean Bruller lVercolsl. I-e silnc de Io mer, Pars,
ditions de Minuit, 1942. (Yase la versin en es-
paol: El silencio del mor, trad. de Cristina Peri
Rossi, Bareelona, l.aia, 1978. [N. del C.]).
43 Ruthisrossy (dir.),Images de soi dans I discours.
La construction tle I'ethos, lausana-Pars, Dela-
chaux & Niestl, 1999; y Maingueneau, Le discours
litttryoire, op. cit.

, O, . Loinuercin-delautor L)
Aqnello qtte Ie hacemos d.ecir al slencioj posturo, ethos , imagen de autor ' )

)
 q
rencia de los lector6s no puede corroborarse Vercors, quien sinti Ia necesidacl de q
con su sobrina' se ve obligado a acoger en su
ro, su estatuto y las condiciones materiales aqu con el conocimiento previo del escritor' corregir el texto y de agregar una frase que
condena explcitamente al oficial alemn'
(
desupublicacin,.gPublicadoclandestina-casa,pordecretomilitar'aunoficialalemn, por re- As, en su libro, Vercors se presenta al mis-
-.mente el zo de febrero de tgzbajo eI seu-
Walter von Ebrennac, quien termina En la edicin "definitiva" de la novela que
mo tientpo a sus lectores como n defensor (
dnimodeVercors,estepequeovolumenvelarsuamorporlaculturafrancesa'Entre de la resistencia pasiva (es ta lectura gaullis-
aparecer en 195r (estipulada por el autor),
una
la. ditions los anfitriones y el husped se entreteje se puede leer lo siguiente: "As, se somete'
constuye el acto fundado, d. ta) y como un traidor que, debido a la pasi- (
Este seala el nacimiento relacin marcada, ante todo' por el silencio' He aqu pues todo lo que saben hacer' To-
de Minuit (Pans). viilad que preconiza frente a los enemigos,
deunescritor,Vercoryrguelascircunstan-perounsilencioenelqueseesbozaunpo-
ciasylafoncindHinguendelapersonaSiblesentimientoamorosoentrelasobrina
entra en el juego de los enemigos de Francia
(es la lectura comunista de Ily Ehrenburg,
dos se someten, incluso ese hombre"'a8
Primero, un ethos, luego, una imagen de
I
de-JeanBruIler(r9oz-r991),ilustradordeyeloficial.A]tomarconcienciadelasin-
prensaquenohabapublicado,hastaen-tencionesdestructorasquelosnazistienen
para dar tan solo un ejemplo)' Despus de
arduos debates mediatlos por la prensa, y de
autor, producto de las luchas de interpreta-
ein, finalmente, una postura (de autor
y'
I
tonces,ningunaobraliteraria.AlafuncinconrespectoaFrancia,pueslosdiscursos diversas tentativas para desacreditar la nove-
ms all, de editor), sealada desde el seu- (
del autor seudnimo, Bruller rene la del lenitivoshabanterminadoporengaarlo'el la, la primera imagen de autor triunfa en Io
dnimo del escritor y exhibida luego en ese
editor seudnimo fbajo el nombre de Des- oficial, decepcionado, logra que lo trasladen
Lberatrotr,al apoyada por las redes gaullistas aadido o rectif,cacin tarda, ltimo reto- I
gnes),puesesteestambinelcofundadoralaprimeralnea,loquehacequesupartida que que le har a Ia novela justo cuando las
de Iondres, que decidieron incluso lanzar el
y animador clanclestino de las ditions de se asemeje a
una forma de suicidio'
texto en paracadas en el territorio francs'
instituciones iban a hacer de esta ese monu- (
que
Minuit:detrsdelaposturadeautor,ha-Elethoscliscursivodelnarradorproyec- Sin embargo, la ambigedad que produ- mento de Ia historia literaria pacificada
br tambin que contemplar una postura ta Ia imagen de una serena ryd*:^t:. jo su recepcin dej dolorosas buellas en todos conocemos. I
deeditor,macrofiguradelaenunciacinconfiada,ciertamente,perosinseragresrva:
polti- digamos que el narrador penanece
seguro (
que, gracias a la seleccin de textos
juzga al
responsable "de s mismo"' En ningn momento
camente compromedos, es la Bibliografra
ira' A la
de Ia totalidad del cIogo sin nrbargo, lo ocial alemn, tampoc:o expresa su I
eseneiales,paranosotros,lapolmicaqueocasindesurecepein'enfebrerodetg4z' Parls' (
princi- Bruller, Jean lVercors], Le slence de Ia mer'
clicho acto produjo: Ia publicacin de EI si- los lectores de la novela, que circul Amossy, Ruth (tlir.),Itnages de soidans Ie discours'
tlitions de Minuit, 1942' [EI srlenci'o del mar'
palmente en el medio literaris y dentro de Loonstntciion dlef hos, Lausana-Pais, Dela-
lencio delmor suscitar, en el momento de '
chaux & Niesd- 1999
. trad. deeristina Peri Rossi, Barcelona, taia' 1978]'
Kae- Calame, Claude' Masques d'autot' Fiction
et I
surecepcin,unaquerellamemorablequelosresistentescomunistasygaullistas'infi- Baroni, Rapha}, "Revenances de I'auteur", en
pragmatque dans Ia potiEte grecque artique'
opusoesencialmentelalecturade}osresis-rierondedichoethosunaimagendeautor nel, Philippe, Meizoz, Jrme, Rosset' Fran- (
Paris, Les Belles Lcttres, 2oo5'
qois y Valsangiacomo, Nelly (ds') Io
"ute et
De-
tentesgaullistasylade}oscomunistas,epi.antagnicayproblemtica.Estoseexplica la Cline, Louis-Ferdinad, Mort d' crdit, Pars'
de l'elnrd'?*eeherehes sur le biogmphique, l'au-
detalh.qs si se tiene en cuenta las circunstancias
soilio que hasido reconstruido en sana, Universit de Lausafine, 2oo8'
noI, 1936. lMuerte a crdito, lraJ' de Carlos

ne Manzano, Madrid, Debolsillo, zoo6l'

Laintrigau,"*.ont.*porneaalapublicacin:alaparecerdeformaclandesti- "Ce que l'auteur fait au lecteur (que son texte
-, de o nuit, Pars, Denol' r93z'
publicacin, pues est; evoca la invasin na' la mayor
parte de ]os lectores ignoraban fait pas tout seul)", en l-'cuure du temps' Pars' -,voyage au bout
Carmen Kurtz'
Seuil, zoo9. lltiaje al fin de lo noche, lrad' de
a]emana'Tiempodespus,Vercorsreco.porcompletolaidentidadirE[6BruIIr. sa*e$,*oland,+sph du tarte, Pars, Seuil' 196- Barcelona, Seix Barral, 1983]'
Paris'
nocie]sustratobiogrficodesurelato,Antesdelaguerra,estehabasidounilustra- Cline, Louis-Ferdinad, D'rrn chituau I'aute'
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Gallimard, r957.
transpuestoenseguidaenlaficcin:lmis-dorcuyasposicionescleizquierdamoderada Seuil, r975. et
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mo, y su esposa, tuvieron que albergar a Ios
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anthropologiques de l'ceurre Romanesque de
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y
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que se prolongar hasta drguez, Antonio (dirs'), Quelle thique
de junio de 194o. Resumamos la historia: autor' Nogus, Virginia, Antonio Bosch, 19781'
du Ponthon' littrature? Pratiques et dontologies' Ginebra'
elnarrador,unhombredeedadquevivefinalescleagostode1944,46permitiasuna Bonnet, Jean-Claude, Naissonce
l.abor & Fides, zoo7,Pp-95-124.
prueba doblemente a ciegas' pues la infe- Pars, FaYard, r998.

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et Le'Deuotr
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Gisle Sapiro, lo guerre des criuains 1940-1953' dinsorrntission'. op. cit . p' o8'
Anne Simonin,Ie 'Deuoir dlnsoumrsion'. Ies di- 46 mente en 1927 por Jules Vignes. lN' del C"/'
tions de Minuit t94z-r955 Pas, IMEC' 1994 Pars, FaYarcl, 1999, P, 5o3'

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