Capituio VII

Figuraci6n melod tca y di*sona ncta I:

notas ornamentales

Aunque los capirulos anteriores nos han proporcionado gran parte de la base nece-
saia para estudiar la armonia y conducci6n de las voces del periodo de la pr6ctica co-
mfrn, en ellos no se ha tratado el tema de la interacciSn entre la linea melodica y la ar'
monia. En el capirulo 2 hemos visto corno se construye Ia jerarquia mtrica formada por
la divisi5n del pulso, el pulso y el compis. Ahora veremos que en la tonalidad tambin
subyace una estructura piramidal similar -una estructura que abarca desde las notas in-
dividuales hasta Ia tonalidad general de una composici6n-. Es importante que aprenda-
mos a distinguir lo esencial o estrLlctural de lo ornamental o decorativo en esa jerarquia
tonal. Cuando escuchamos o analizamos un pasaje, generalmente nos sentimos atraidos
por la sr-rperficie de la mrisica --es decir, por las relaciones inmediatas de nota a nota, de
acorde a acorde, de compds a compS.s-- Aunque esa superficie musical evidente y acce-
sible puede contener muchos atractivos momentlneos, consiste en gran parte en ele-
mentos ornamentales que se apoyan en una subestructura de armonias y notas mel6di-
cas mis esenciales. Relacionar la belleza transitoria de los detalles superficiales con la
estructura subyacente es tarea de los te5ricos" Como int6rpretes, debemos ser conscien-
tes tanto de Ia superficie como de la base armSnica y mel6dica sobre la cual se apoya,
ya que el conocimiento de ambas nos permitird interpretar las piezas con perspicacia y
sensibilidad. Nuestro primer paso en esa direcci5n serd distinguir Ios sonidos mel5dicos
estructurales consonantes, pertenecientes a los acordes, de las notas mel6dicas orna-
mentales que frecuentemente forman relaciones disonantes con dichos acordes. En este
capirulo analizaremos el papel de las notas de los acordes y las notas ornamentales di-
sonantes que resultan de la interacci5n entre melodia y armonia.

NOTAS ESENCIALES Y NOTAS ORNAMENTALES

En las armonias de bloques y simbolos de acordes que aparecen en el ejemplo 7.7a,las

notas con plicas representan las notas esenciales de la progresi6n. Si comenzamos a e7a-
borar o decorar Ia voz soprano de esta estructura arm5nica con varias figuras mel5dicas,
descubriremos que algunas de las notas de la elaboraci6n coinciden con las clases de al-
ruras presentes en los acordes, mientras que otras introducen clases de alturas que no for-
lnan parte de los acordes. En el ejemplo 7.1b, las notas exlraflas a los acordes estdn sefra-
96 LA PRACTICA ARMONICA EN LA I\4USICA TONAL

ladas con un circulo. Aunque todas estas notas ornamentales mel6dicas sirven para con-
felirle un impulso ritmico a la mrisica, tambi6n presentan varias caracteristicas que nos per-
miten agruparlas en dos categorias bisicas. Mientras las notas del acorde o notas reales,
que son consonantes con las armonias subyacentes, tienden a moverse por movimiento
disjunto o saltos, Ias notas extrafras, que son disonantes con las armonias, tienden a mo-
verse por movimiento conjunto. Dichos intervalos disonantes incluyen las 2', 4^',7^t, 9^' y
el tritono (4^ aumentada o 5' disminuida) medidas a partir de las notas del acorde.

Ejemplo 7.1
A.

DolFal Sol

Generalizando a partt del ejemplo anterior, podemos decir que las alturas de las li-
neas mel6dicas pueden derivar de la figuraci6n arm6nica, que utiliza notas perte-
necientes a la armonia (Las que no estan seflaladas con un circulo en el ejemplo 7.lb),
o de la figuraci6n rrrel6dica, que emplea notas disonantes con respecto a la armonia
(sefraladas con un circulo en el ejemplo 7.1b). Para destacar Ia diferencia entre sus ca-
racteristicas melSdicas esenciales y ornamentales, podemos hacer otra reducci6n de
este pasaje (ej.7.2). Ahora las figuraciones arm6nicas estdn indicadas mediante notas
con Plicas (), y las disonancias ornamentales mediante notas sin plicas (.). Las liga-
duras indican la relaci6n mel6dica de la nota efrraia con las notas consonantes adya-
centes. Las notas melodicas se han alineado ritmicamente con las armonias para rnos-
trar la ubicaci5n de la disonancia. Utilizando esta notaci5n reductiva podemos ver los
contornos mel6dicos y la ubicaci5n ritmica de las diferentes notas ornamentales.

Ejemplo 7.2
 FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMEN]ALES Y /

Este proceso de reducci6n es nuestro primer paso para comprender las relaciones
entre los diversos niveles de la jerarquia tonal. Algunos de los ejemplos de este capfrulo
incluirdn simbolos de acordes, colocados por encima del pentagrama, asi como bajos ci-
frados para indicar el movimiento mel6dico, colocados por debajo del pentagrana.

FIGURAC]oU EMI6NICA Y MELODIA COUPUESTA

Comenzaremos por examinar Ia figuraci6n arm6nica consonante antes de considerar

la disonancia mel6dica. Debernos tener en cuenta que ambas categorias consdruyen no-
tas ornamentales en el sentido mls amplio del t6rmino. Aunque una diferencia significa-
tiva entre las notas reales y las notas extraflas es su carlcter consonante y disonante,
existen otras diferencias que, como veremos m6s adelante, pueden resultar equivocas en
algunos casos. En tales casos, lo mds conveniente es que basemos nuestro andlisis en el
sonido del pasaje y no en su forma escrita.
Puesto que la figuraci5n arm6nica no incluye disonancias, sus patrones mel5dicos
pueden ser muy variados" Los pasajes del ejemplo 7.3 ilustran acordes arpegiados o
desplegados y sa)tos melSdicos de un acorde a otro.

Ejemplo 7.3

##ffi
C. D,

Ahora toque el ejemplo 7.4 y examine sus dos reducciones sucesivas.

Ejemplo 7.4
A. Dot'.reNrco Scaru-errl, Soutre ty Fe uevoa, K.367

B" (nrouccr6N 1) C. (nsouccl6N 2)

9B LA. PRACTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL

La distribuci6n de las alturas de la voz superior sugiere dos lineas distintas dentro
de una misma melodia, una caracteristica que llamamos melodia compuesta. Las me-
lodias compuestas se encuentran en todo el repertorio tonal y son especialmente co-
munes en la mrisica para instrumentos de cuerda o viento solos. En los ejemplos 7.5a
y b, las voces de cada melodia compuesta presentan por si mismas buenas caracteris-
ticas lineales y conducciones. La figuraci6n conocida como .bajo de Alberti". que se
encuentra frecuentemente en Ia mrisica cl6sica para piano, sugiere varios ramales me-
l6dicos utilizando una t6cnica similar (ej.7.5c).

Ejemplo 7.5
A. BacH, Bounre I oeye Sune pene wotoNcurrc n1u.4 (neouccl6n)

B. Becs, Counerre DELA SuffE pAM vtoLoNCHELo u1u. 3 ,(nrouccr6N)

C. HavoN, Soutrt ptnq prAlo eu I-q BEMzL MAyoR, HOB. XVI:43, I

(nrouccr6n)

CATEGORIAS DE NOTAS ORNAMENTATES DISONANTES

Los mrisicos han estudiado y clasificado las notas omamentales disonantes desde hace
mucho tiempo. Tradicionalmente las han agrupado y designado segrin dos criterios:

I. Superfi.l mel6dico, o la forma en que se aborda y abandona la nota disonante.

2. Su acerttuacion ritntica, o la posici6n mtrica, fuerte o d6bil, de la nota disonan-
te. Combinando estos dos aspectos, podemos clasificar las notas ornamentales di-
sonantes en cuaffo categorias blsicas. A su vez, cada czlegoria incluye varios tipos
de notas ornamentales que estudiaremos por separado. Las abreviaruras corres-
pondientes resultardn ritiles para nuestros anilisis.
a. No acentuada / conjunta (NC): la nota ornamental se encuentra en un
tiempo d6bil o en una posici6n metrica d6bil; se aborda y/o abandona por
movimiento conjunto o nota comrjn.
 FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 9)

b. No acentuada / disjunta (ND): la nota ornamentai se encuentra en un tiem-

po d6bil o en una posici6n m6trica d6bil; se aborda o se abandona por mo-
vimiento disjunto -raralnente son disjuntos ambos movimientos.
Acentuada / coniunita (AC): la nota se encuentra en un tiempo fuerte o en
una posici6n m6trica fuerte; se aborda y abandona por movimiento conjunto
o nota comfn.
d. Acentuada / disjunta (AD): la nota se encuentra en un tiempo fuerte o en
una posici6n mdtrica fuerte; se aborda o se abandona por movimiento disjun-
to -raramente son disjuntos ambos movimientos.

NOTAS ORNAMENTALES NO ACENTUADAS / CONJUNTAS

La primera categoria de notas extraflas comprende tres tipos de disonancias mel6dicas

no acentua das / conjuncas: las txotas de paso, las notas auxiliares y las anticipaciones. Las
tres se abordan y resuelven por movimiento conjunto, y las tres son m6tricamente d6biles.

7. La nota de paso no acerrtuada (P) conecta dos notas que forman una 3o (rara-
mente una 4^) por un movimiento conjunto ascendente o descendente. Puede ador-
nar las notas de un mismo acorde o de dos acordes diferentes. Cuando dos notas de
paso aparecen simult6neamente, pueden moverse por movimiento directo o con-
trario. Las notas de paso del ejemplo 7.6 estin escritas en una notaci5n reductiva
que emplea ligaduras entre notas del acorde: fi o fi.

E]emplo / o

El fragmento de la Fuga "Santa Ana" de Bach (ej. 7.7) muestra wa tilizaci6n fre-
cuente de notas de paso simultdneas en movimiento directo y en movimiento
contrario.

Ejemplo 7.7
A. Bacu, Fuce <Se.vra An e>> DEL CrzwERrbwc, LBRo ru, BWV 552,2
100 LA pRACTICA ARlvIoNicA EN LA MUSTcA ToNAL

2. La nota auxiliar no acentuada (A) adorna una misma nota del acorde por mo-
vimiento conjunto ascendente (auxiiiar superior) o descendente (auxiliar inferior):
ilt o ,y' . El ejemplo 7.8 ilustra notas auxiliares, individuales y simultdneas,
adornando una misma armonia o dos armonias diferentes. Las notas auxiliares son
mls estiticas que las notas de paso, ya que regresan a la misma nota en lugar de
dirigirse a otra.

Efemplo 7.8

La ornamentaci6n mel6dica del ejemplo 7.9 consiste rjnicamente en notas auxiliares.

Por debajo de la versi5n impresa apatece el mismo fragmento en notaci6n reductiva.

Ejemplo 7.9
A. BacH, Couamro or BntnottaLtRco N0M.3 eN Sor- ueyon, I
 FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNA}4ENTALES 101

3" La anticipacion (Ant.) anuncia el acorde siguiente anticipendose al mismo. Se

aborda por movimiento conjunto ascendente o descendente y siempre se en-
cuentra enuna divisi6n del pulso no acentuada' -'?"' o 1l^". Ar-rnque pueden
aparecer en series consecutivas (ej" 7.70a),las anticipaciones aparecen con ma-
yor frecuencia en las cadencias, donde generalmente preceden ala nota final de
la voz soprano (e1. 7.10b).

Ejemplo 7.10
A.

B. CowemN, SenesANIDe *Le LUGUBRE'

NOTAS ORNAMENTALES NO ACENTUADAS / DISJUNTAS

Las notas ornamentales no acentuadas que introducen un salto o movimiento dis-
junto en el contorno melodico son menos frecuentes que las que se conducen por mo-
vimiento conjunto. Dichas notas reciben el nombre gen6rico de auxiliares incom-
pletas (AI) porque el movimiento no se completa regresando a la nota original. Las
auxiliares incompletas pueden describir dos contornos mel5dicos bdsicos:

1. La nota disonante de la auxiliar incompleta puede ser abordada por medio de

un movimiento conjunto y resuelta por medio de un salto (.of o .3 f ). Esta fi-
guraci6n, tambi6n llamada escapada (E), suele encontrarse en las cadencias, es-
pecialmente junto con una anticipaci5n (ej. 7.11a).
2" La nota disonante de la auxiliar incompleta se puede abordar mediante un salto
y resolver por movimiento conjunto (1 i,i o I fl. er," figuraci6n recibe a veces
el nombre de nota disjunta (ND) (ej. 7.11b). En algunos textos aparece como
apoyatura, pero reservaremos.ese t6rmino para aplicarlo a su significado mds
correcto: una disonancia mel5dica acentuada qtte resuelve mediante un movi-
miento conjunto.
3. La escapada y la nota disjunta se pueden combinar para formar una auxiliar
doble (A2) o nota cambiata (NC): f ';i (ei. 7.11c).
 02 LA PRA CTICA ARMONICA EN LA MUSICA TONAL

liem plo 7.77

AI AI AI
(ND) (ND) (ND)

En el ejemplo 7.L2 aparecen rzarias auxiliares incompletas en notaci6n convencio-

nal y despuds en reducci6n.

Ejemplo 7.72
A.

tw
)lY-
(#
)l _e.

B"

tw
)r-
(ts#+
)l +
 FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 103

;Qu6 tipos de auxiliares incompletas se emplean en los pasajes de Haendel y

Tchaikovsky del ejemplo 7 "73?1

Ejemplo 7.13
A. Hersoer-, A RtA DE r-4. Sunt ev Sot u,qvon

B. Tcnexovsry, Sr,vro,r,ra Nlu. 5 ex Mt utxo& II

NOTAS ORNAMENTALES ACENTUADAS / CONJUNTAS

Las disonancias mel6dicas acenruadas atraen nmediatamente nuestra atenci6n, puesto

que se enoentran en tiempos fuertes y por tanto chocan directamente con la armonia. Es-
tas notas ornamentales retrasan su resoluci6n, que se produce en un tiempo d6bil. Anali-
zaremos primero las notas omamentales acentuadas que se preparan y resuelven por mo-
vimiento conjunto. Existen tres tipos b6"sicos: notas de paso, notas auxiliares y retardos.

1. Las notas de paso acentuadas (PA) tienden a resolver en direcci6n descen-

dente (ei. 7.14a). En la 6poca cll.sica, solian escribirse con notas pequeflas para
indicar su condici6n secundaria; podemos ver un ejemplo tipico en el siguiente
fragmento de Mozart, cuya ejecuci5n aparece en el ejemplo 7.14b.

Ejemplo 7.14
A.

I En el fragmento de Haendel se utilizan sucesiones de escapadas, mientras que en el de Tchaikovsky

se utilizan notas disjuntas.
 TO4 LA PRACTICA ARM6NICA EN LA MOSICA ToNAL

B. Mozanr, Souere ptnq, neuo tr'r Do ueroA K. 309, III

2. Las {rotas auxiliares acentuadas (AA) son menos comLlnes. En el pasaje del
ejemplo 7.75 aparecen sefraladas varias notas de paso )r auxiliares acentuadas.
En el diagrama reducido que le sigue, las disonancias est6n marcadas con un
acento (>) que indica que han de tocarse con 6nfasis.

Ejemplo 7.15
A. Bacu (?), Mnnn-ro DEL LrBRo DE ANA ]IAGDATENA B;crz, BWV ANH. I 14

3. El retardo (R o ret.) es una disonancia acentuada que se forma por Ia prolon-

gaci6n de una alrura del tiempo anterior y se resuelve por movimiento conjunto
descendente: i^il. La prolongaci6n retarda ritmicamente su resoluci5n hastala
consonancia siguiente. En el ejemplo 7 .16, la prolongacion del Do5 forma una 7"
y una 4" disonantes con respecto a las voces inferiores, que resuelven con el Sia
en una 6^ y 3^ consonantes respectivamente.

Ejemplo 7.16
A.
preP. ret,

Qt r t 'u t r I
e e +
 FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: N(-)lAb (JKI\Alvtll\rAr-r,r Lw)

El retardo consta de tres elementos: (1) una preparaci6n consonante, cuya dura-
ci6n es al menos igual a la del retardo; (2) el retardo disonante en si, sobre un tiem-
po rn6tricamente fuerte; y (3) su resoluci6n por movimiento conjunto descendente,
en un tiempo m6tricamente d6bi1. Los retardos se clasifican segfn su relaci6n interv6-
lica con el bajo, pero tambi6n pueden formar disonancias con otras voces. Identifique
la preparaci6n, el retardo propiamente y la resoluci6n de los retardos sefralados con
un circulo en el ejemplo 7.77.

Ejemplo 7.77

A.

En el capitulo 14 retomaremos el tema de los retardos para analizarlo mds detalla-

damente.

NOTAS ORNAMENTAIES ACENTUADAS / DISJUNTAS

Las notas ornamentales acenruadas que incluyen un salto en su contorno mel6dico

son las menos frecuentes debido a la libertad con que se abordan o resuelven las diso-
nancias. En tales notas auxiliares incompletas acenfiradas (AIA), la nota disonante
casi siempre es abordada por medio de un salto y resuelta por rnovimiento conjunto:
r;i o 'i! . n t6rmino apoyatura tambi6n se aplica a esta figuraciSn, ya que, desde
el punto de vista hist5rico, Ia apoyaura puede definirse como una disonancia melSdi-
ca acenfi)ada que se resuelve mediante un movimiento conjunto; por lo tanto, las auxi-
liares incompletas acentuadas del ejemplo 7.18 tambi6n pueden considerarse como
apoyaturas. El t6rmino se aplica igualmente a las notas de paso y auxiliares acentuadas.
ruu LA rt(ACllUA ARIvIONICA EN LA MUSICA TONAL

Ejemplo 7.18

Sefrale con un circulo las auxiliares incompletas acentuadas de ios dos fragmen-
tos del ejemplo 7.79 y observe la manera en que son abordadas y resueltas. E\ La'
del compS.s 3 de la melodia de Schumann debe considerarse como una nota del
acorde de Sol s6prima (G7). Este pasaje tambidn emplea algunos grados de la escala
alterados.

Ejemplo 7.1!

A. Wmen, OnrRruta DE OBERON

E7
r
E7

B. ScnmraxN, Stnroni,s uriu.2,fr.

 FiGURACION ]VIELODICA Y DISONANCIA I; NOTAS ORNAMENTALES TU/

NOTAS LIBRES

Las disonancias acentuadas qlle se resuelven por medio de un salto o movjmiento

disjunto son extremadamente raras. El ejemplo 7.20a muestra dos auxiliares incom-
pletas acentuadas que son abordadas por movimiento conjunto y resueltas por movi-
miento disjunto. Las notas ornamentales disonantes que son abordadas y resueltas
por medio de un salto se llaman notas libres. Esta figura ci6n aparece en el bajo al
final del tercer movimiento de la Sinfonfa num. 1de Brahms, donde Ia cadencia final
se mueve de un acorde de Mib a uno de Lab en la tonalidad de Lab (ej.7.20b). El Do3,
sefralado con un circulo, no forma parte del acorde de Mib7, sino que constituye cla-
ramente una nota ornamental que Brahms tomo de un motivo mel6dico del Trio an-
terior.

Ejemplo 7.20
A.

B. Bnernas, Swrouit t'riu. 1, op.68,lll

Mbl

NOTAS ORNAMENTAIES CONSONANTES

A veces ciertos giros mel6dicos pueden tener el sonido y el aspecto caracteristico

de notas ornamentales y, sin embargo, ser totalmente consonantes con la armonia. Ta-
les notas suelen moverse por grados conjuntos y formar intervalos de 5"t y 6^" a partir
del bajo. A pesar de que no forman ninguna disonancia, en la interpretaci5n mantie-
nen el caricter mel6dico de ciertas notas ornamentales. Por lo tanto, podemos llamar-
las ;'ustificadamente notas de paso (ej. 7.27a), auxiliares (ej. 7.27b), anticipaciones (ei.
7.27c) e incluso escapadas (ei.7.27d).
108 LA PRACTICA ARMoNICA EN LA MUSICA ToNAL

Ejemplo 7.27

A.

NOTA PEDAL

La nota pedal, que con frecuencia se llama simplemente pedal, es una nota del
bajo que se mantiene durante varios compases. Su nombre deriva de los bajos que se
tocan con los pedales en el 6rgano. Puesto que las disonancias se forman general-
mente entre la nota pedal y los acordes por encima de ella, se puede considerar el pe-
dal como una forma de disonancia mel6dica. Sin embargo, en realidad son los acordes
de las voces superiores los que chocan con el pedal para crear disonancia. La Printe-
ra Sinfonia de Brahms comienza con un pedal en Ia t6nica (ei. 7.22). Otro tipo de pe-
dal es el pedal invertido, una nota mantenida en una de las voces superiores.

Ejemplo 7.22
Bn-qrn,rs, Str'trovie n1u. 1, op.68,l

IA PERCEPCiON DE I-A.S NOTAS ORNAMENTALES

La clasificaci6n de las notas ornamentales estl basada principalmente en la manera

en que percibimos las notas extrafras en los pasajes musicales. Las notas ornamentales
no.acentuadas / conjuntas -notas de paso, notas auxiliares y anticipaciones- son b6si-
camente decorativas. Su cardcter ritmico es generalmente m6s obvio que su cualidad
disonante, que en ocasiones pasa casi inadvertida. EI salto mel5dico de las notas or-
namentales no acentuadas / disjuntas (auxiliares incompletas) hace que la disonancia
se acuse m6s.
Cuando una disonancia mel6dica se coloca en un tiempo fuerte, su presencia es mds
destacada porque retarda la resoluci6n en la consonancia. Las notas de paso acenfuadas,
las auxiliares acentuadas y los retardos reciben el tratamiento conjunto normal de las di-
 F]GURACIoN MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALLS LUY

sonancias. Las auxiliares incompletas acentuadas, por otra parte, son arjn mis conspicuas
por su movimiento mel5dico disjunto, que tiende a aislar o resaltar la disonancia.
Utilizando la misma progresi5n de acordes en la mano izquierda, indicada con sim-
bolos o cifrado americano, toque las cuatro melodias breves del ejemplo 7.23. Com-
pare primero el efecto musical de los diferentes pasajes e identifique despuEs las dife-
rentes categorias de notas ornamentales en cada frasez.

Ejemplo 7.23

Resunten de las categortas de notas ornamentalcs disona.ntes

A. Notas ornamentales no acenruadas / conjuntas (NC)

1. Nota de paso no acentuada (P)
2. Nota auxiliar no acentuada (A)
3. Anticipaci5n (Ant.)
B. Notas ornamentales no acentuadas / disjuntas (XO), o auxiliares incomple-
tas (AI)
1. Escapada (E)
2. Nota disjunta (ND)
3. Auxiliares dobles (A2) o nota cambiata (NC)
C. Notas ornamentales acentuadas / conjuntas (AC)
1. Nota de paso acentuada (PA)
2. Auxiliar acentuada (AA)
3. Retardo (R o ret.)
D" Notas omamentales acentuadas / disjuntas (AD), o auxiliares incompletas acen-
tuadas (AIA)
El t6rmino a;poyatlurz- es aplicable a toda AJA que resuelve por grado con-
iunto, a toda nota de paso acentuada (PA) y a toda auxiliar acenruada (AA).
Una AIA abordada y resuelta por medio de un salto recibe el nombre de
nota libre.

2 Eiemplo 7.23a = NC, b : ND, c = AC, d = AD

11U LA PRACTICA ARMoNICA EN LA MUSICA TONAL

T6rminos y conceptos

notas esenciales escapada

notas ornamentales nota disjunta
disonancia mel6dica (nota extrafla) auxiliar doble o nota cambiata
figuraci6n arm5nica nota de paso acentuada
figuraci6n mel5dica nota auxiliar acentuada
melodia compuesta retardo
nota de paso no acentuada auxiliar incompleta acentuada
nota auxiliar no acenfuada apoyatura
anticipaci6n nota libre
auxiliar incompleta nota pedal

1. Seleccione Ia letra que corresponde a cada nfmero:

1. Escapada a" Disonancia acenruada que resuelve por grado coniunto
2. Retardo b. Generalmente conecta dos notas que forman una 3
3. Apoyatura c. Entrada prematura de la nota siguiente
4. Auxiliar d. Abordada por grado coniunto, resuelta por salto
5. Nota de paso e. Una melodia que sugiere dos lineas
5. Anticipaci6n f. Regresa a la altura de origen
7. Melodia compuesta g. Preparado por la misma nota de origen

2. El ejemplo 7.24 presenta diversas notas ornamentales. Seflale las figuraciones ar-
m5nicas con par6ntesis y las disonancias mel6dicas con un circulo, designando
cada una con su abreviatura correspondiente. Indique si puede encontrar una nota
ornamental consonante.

Ejemplo 7.24

rf
 FIGURACION MELODICA Y DISONANCIA I: NOTAS ORNAMENTALES 1I1

3. Escriba la nota ornamental indicada en la voz supedor de Ia textura a dos voces.

Asegrirese de que la nota extrafla forme una disonancia con 7a voz inferior.

Ejemplo 7.25

Ap. (apoyatura)
 lrrr,i,,r I.rir:-.

PARTE II