UNA MORADA PARA LAS MUSAS

Historia de la fundacin
del Museo Regional de Artes Plsticas de Calilegua.

JUAN JOS CNEPA

1
 GNESIS DE UNA NECESIDAD

Resear siempre es difcil, ms cuando en los

acontecimientos, uno personalmente, ha tenido participacin
especial y directa. En el relato asumo la responsabilidad de
ser lo ms humanamente objetivo posible; el riesgo repito -
a resear es grande cuando lo que se busca es ser claro,
preciso y honesto para que el devenir real de los hechos no se
vea pervertido por la solapada ambicin de trascender al
tiempo y a la gloria vana de reconocimiento efmero.

El objetivo principal de stas pginas es dejar

testimonio escrito de actitudes nobles y adhesiones
desinteresadas de gran parte de los actores que lograron
fecundar la inquietud primera, que forjaron un hecho cultural
de gran importancia para las comunidades del Valle de San
Francisco en general, y para la bella Calilegua en particular,
permaneciendo como ejemplo de logro comunal para el resto
de las localidades de la provincia de Jujuy, esto es: EL
MUSEO REGIONAL DE ARTES PLSTICAS DE
CALILEGUA.

Es absolutamente necesario reconocer y agradecer a la

vez a todos aquellos que aceptaron el desafo con verdadero
compromiso ante el proyecto, que se reflejar posteriormente
en este libro. Como muy bien lo dijo el intendente de
Calilegua don Juan Szemezuck a todos y cada uno de
aquellos que se acercaron con su colaboracin y su palabra de
aliento ante la inquietud, hombre probo, desinteresado y
permeable desde el principio y que sin su apoyo sino
imposible, hubiera sido altamente improbable.

3
 Estos emprendimientos precisan en buena parte, de
firme y permanente decisin poltica y gran visin de futuro,
como lo expresara la seora Nelly Arrieta de Blaquier,
presidente de la Asociacin Amigos del Museo Nacional de
Bellas Artes, cuando expresara ser un orgullo para la
provincia y para todos los jujeos.

Sin duda advertirn, desde el comienzo del relato, el

cariz autobiogrfico del libro, mis disculpas estn en sus
manos, y justifico as, simplemente, mi anhelo de documentar
el testimonio desde las inquietudes iniciales y el desarrollo
que las experiencias artsticas de mi vida sealaron como
rumbo cierto para quedar, a la postre, plasmada en la
concrecin entre otras, de esta alta casa de cultura.

El autor, otoo de 2013, Lib. Gral. San Martn.

Ledesma.

4
CAPTULO I
 EL RITO DE INICIACIN

Aprende slo a crear. nicamente mediante este

poder divino de producir, el hombre es completo; sin aqul,
el hombre no es ms que una mquina bastante bien
organizada. W. Shelling

Sin conocer las distintas particularidades de la

filosofa, y menos an el pensamiento de Shelling sobre las
circunstancias del aprendizaje, desde mis lejanos doce aos
de edad, decid manifestar mis inquietudes artsticas y
humansticas, con el ingreso a la escuela Municipal de Bellas
Artes de mi ciudad de origen, sin pensar que con ello, estara
marcando definitivamente mi destino.

De all en ms, y durante el transcurso de muchos

aos, mi trajinar por los museos, talleres de artes de distintos
maestros de la pintura y de la escultura argentina, mis
estudios en la universidad y en la Escuela de Museologa del
Museo Histrico Nacional, crearon en m, un cmulo de
conocimientos sin los cuales hubiera sido imposible arremeter
con la utopa de la creacin de un Museo de Arte en
Calilegua, provincia de Jujuy, lejos de todo centro cultural de
importancia y de formacin para las nuevas generaciones.

Vinieron pocas difciles, era un tanto arriesgado el

sustentar acciones tendientes a mostrar inters por el
patrimonio cultural, histrico, sin ser considerado
transgresor, subversivo o calificativos muchos ms pesados.
Claro est, que vivir de esta forma, y persistir de este modo
vertiginoso, muchas veces me ha parecido que mi mundo se
consumira slo en unos segundos. Por eso trataba que mis

7
conocimientos sirvieran para el hoy, como una proyeccin
ilusionada en el maana.

Pero record un viejo proverbio que seala para llevar

a cabo varias empresas, hay que vivir como nunca se hubiera de
morir. Embest entonces contra todas las adversidades que
me presentaba ese tiempo, y milagrosamente sobreviv. Un
poco machucado, herido y hasta si se quiere, un tanto
abatido. Pero con las fuerzas de aquellos que tozudamente se
empean en seguir la huella, aunque dejemos en ella un
reguero de prdidas entraables.

Prosegu el camino de la formacin que buscaba,

descubriendo las metodologas para las investigaciones que
deba realizar, hasta que empec a irrumpir en la prctica de
todo aquello que en la teora haba absorbido.

Prologar muestras de arte, realizar un programa en la

radio de la universidad, fundar pinacotecas, realizar estudios
de intervencin y reestructuracin de museos, publicar
estudios de valor, ensayos, etc. fueron y son los antecedentes
ms importantes que puedo esgrimir para encarar la
fundamentacin en Pro de la fundacin de un museo.

Siempre supe que las utopas dejan de serlo cuando se

encuentran con un espritu fuerte, decidido y emprendedor. Y
creo que ello fue lo que prim en el momento de proponer la
puesta en marcha del Museo Regional de Artes Plsticas de
Calilegua.

Sin duda, el ritual de iniciacin, el aprendizaje, las

experiencias primarias y el impulso febril de la creacin

8
fueron realizados por el permanente acompaamiento del
Gran Arquitecto del Universo.

De aqu en ms veremos cmo se concreta una utopa,

que resulta no ser tal, y que conlleva tambin el
acompaamiento de amigos cuyo aporte ha sido invalorable
al momento de concretar acciones superadoras en esta
inquietud de la gestacin cultural de las Yungas Jujeas.

9
10
CAPTULO II
 LA FORMACIN DE UNA UTOPA

Ullman seala que La juventud no es un tiempo de la

vida, es un estado del espritu. Tal como lo sealara antes,
acerca de que el espritu debe tener ciertas cualidades, es que
estimo que una de ellas debe ser la aceptacin de las utopas,
no como algo irrealizable, sino como un elemento posible
dentro de las inquietudes del hombre.

La utopa pas a ser el principal elemento que

identifica a quienes, como yo, vivimos en la dcada del 70, lo
que podemos llamar La coronacin de la utopa en el
campo poltico, educativo y cultural de la poca, cuyo sello y
presentacin fue la persistencia de lo imposible,
trasladndola al campo de las concreciones, teora mediante.
Para discernir sobre una u otra acepcin, debemos tener en
cuenta el origen de las mismas.

De cul concepto de utopa hablamos? Si me remito

al conocimiento clsico de la utopa de Toms Moro o La
Repblica de Platn, sin duda estar hablando de las clsicas
Luchas Sociopolticas, que nada tienen que ver con la utopa
que me llev a distintos emprendimientos. Ms bien esta
utopa tiene relacin directa con la explosin interna de una
inquietud. Tal cosa mueve los motores sensibles de un
individuo y lo lleva a crear nuevas instancias, otros mtodos,
en definitiva, otros caminos que conduzcan al desarrollo
socio cultural y educativo.

Eso es por lo que me preocup. Esta es la utopa que

resiste la teora de Fukayama cuando lanz su premonitoria y
fracasada teora del fin de la historia. Pero para emprender y

13
concretar el hecho cultural que es objeto de este libro, he
utilizado el cono invertido y he priorizado los hechos y no las
teorizaciones. De all que el lector pueda apreciar que muchas
de las realizaciones son casualidades. En fin, todava, y a
pesar del tiempo transcurrido entre la iniciativa la concrecin,
no he podido determinarlo.

Llegaron tiempos difciles Y con ellos la necesidad

de implementar realizaciones tendientes a mejorar en lo
econmico. Es realmente cuando se deben tomar las
GRANDES DECISIONES. Cuando la situacin es adversa,
deca Tito Livioy la esperanza poca, las determinaciones
fuertes son las ms seguras. Y as lo cre conveniente en 1996
cuando plante al intendente de Calilegua, crear un taller de
artes plsticas para nios.

La idea de trabajar en aquello en lo cual me senta

cmodo, ganarme el pan de cada da y al mismo tiempo
prestar un servicio a la sociedad, me pareci sumamente
atractivo. A los pocos meses de comenzar con el dictado de
clases, cincuenta eran ya los pequeos alumnos los que
concurran al improvisado taller montado los das sbados y
domingos en el comedor municipal. Mi situacin personal iba
cambiando de a poco. Regmenes Especiales y Educacin No
Formal abonaban mi sueldo (de casi $ 200, que con el tiempo
lleg a un tope de $ 300) y la Municipalidad me permiti
habitar una bonita casa.

Yo tena todas las libertades, puesto que no era

empleado municipal, situacin que se revierte como veremos,
recin en el ao 2000. De all que mi trabajo en beneficio del
desarrollo de una gestin municipal haya sido para el Estado,
completamente gratuita.

14
 VAMOS A CALILEGUA
A COMER UN ASADO

Desde muy joven tuve una gran aficin: coleccionar

amigos. Vivir en la provincia de Jujuy, donde las distancias
son cortas y la amistad puede ser cultivada con ms esmero
que en capitales de provincia o como en nuestra ciudad
cosmopolita, me permitieron intimar con una interesante
cantidad de amigos y colegas; aunque a veces el trabajo, el
estudio o el tiempo con mi familia, hicieron muy espaciados
los momentos con aquellos.

Hacia tiempo que no tenia contacto con amigos como

Hctor Alemn, Juan Carlos Entrocassi, Paco Garzn y
Brgido Abn. Cuando de repente, un da, cruzando plaza
Belgrano de San Salvador, en ocasin de realizar diligencias
personales, me encuentro con paco y el Negro Alemn.

Luego de los consabidos saludos y una no muy

extensa charla, quedamos en encontrarnos en Calilegua,
Comer un asado y charlar largo y relajado los distintos
aspectos y cuestionamientos sobre la intencionalidad
artstica.

De regreso a Calilegua y con clara idea de prximo

asado sabatino descubro que lea no quedaba; pens
entonces: don Juan-el intendente-me puede ayudar a salir
del paso. Y para all fueron mi alma y mis intenciones.

Una vez con el, mi amigo el intendente sealo mi

egosmo al decirme: Y porque no le dice a sus amigos que se
queden todo el da y de paso se pintan algo en la avenida

15
sarmiento, de esa manera-continuo abstrado-le daramos al
pueblo un elemento de cultura y distraccin

En realidad, la idea no me disgustaba. Pero donde

los alojabas? y la comida? Una cosa es un asado entre amigos
y otra muy diferente un encuentro de esa pretendida
caracterstica qu, por otra parte, nunca se haba realizado en
la regin.

(No importa me dijo, yo lo ayudo con esos problemas

y ver si la municipalidad puede con un poco mas) (Pero
debemos hacerlo la semana prxima), sentencio.

Y as quedamos, o, mejor dicho: as decidi mi amigo

que quedramos. Inmediatamente realic las llamadas
telefnicas pertinentes para citar a mis amigos, para el sbado
siguiente, y adems comenc a hacer circular en la
comunidad pequeos afiches fotocopiados y con el
comunicado de prensa por la radio del pueblo.

Estbamos en marcha. El operativo encuentro

tomaba forma, minuto a minuto.

No haban trascurrido 48 horas de esta decisin

cuando empezaron a lloverme llamadas telefnicas de amigos
y colegas de la provincia toda, ellos reclamaban ser invitados
al encuentro, el pintor tilcareo Ral Gordillo quien paso-
como veremos mas adelante - ha ser un factor fundamental
en nuestra logstica en este primer encuentro y los posteriores
incluyendo la creacin del museo.

Nazario Vliz telefnicamente me anunciaba que

vendra con otros pintores y un Abra Pampeo que de

16
casualidad estaba por estos Lares pues estaba radicado en
Barcelona.

Fue as que de seis a siete personas que nos bamos a

reunir durante esa jornada terminamos siendo casi treinta, sin
contar los estudiantes de la Escuela de Arte, pues quisieron
ser de la partida, impulsados -claro esta- por la palabra
convincente de mi amigo y hermano Fabin Sebastian Ros,
que a la postre se transformo en el documentalista del
encuentro, ya que con la cmara de la escuela registro mas de
uno de los encuentros realizados.

Y fue as que en definitiva los das 15 y 16 de agosto

de 1998 se realizo en la localidad de Calilegua provincia de
Jujuy, el 1 ENCUENTRO PROVINCIAL DE ARTISTAS
PLSTICOS, verdadero motor de importantes realizaciones
en el campo de la cultura regional.

He aqu una verdadera incgnita: mi encuentro en la

plaza Belgrano de Jujuy con mis amigos Paco Garzn y el
Negro Alemn, fue casualidad o causalidad?

Ahora, luego de estas lneas y de alguna reflexin

sobre el destino o la casualidad me inclino a pensar que el
designio divino quizs por nica vez, se uni con la
causalidad manifiesta con nuestras inquietudes culturales.

17
 EL RESULTADO INESPERADO

Las jornadas del 1 encuentro tuvieron una

trascendencia inesperada desde el principio. La Empresa
Ledesma al enterarse de nuestro preparativo ofreci
mediante el administrador Lic. Augusto Garaventa - una
motivante recepcin en la Sala de Calilegua para los artistas
concurrentes, aporte este que al correr de los aos se
trasformo en un clsico anual.

Qu satisfaccin para todos los participantes cuando

sorprendidos descubrimos, das despus, que los peridicos
provinciales haban dedicado paginas enteras para reflejar las
actividades y la trascendencia de nuestro humilde encuentro.
Por su parte los artistas convocados (y los autoconvocados)
dejaron en una muestra de inters y humildad- para el Taller
Municipal De Educacin Artstica las obras realizadas
durante el encuentro.

Bueno es sealar a esta altura del relato, que los

materiales para elaboracin de las pinturas y esculturas, mas
las maquinas soldadoras y accesorios, fueron proporcionados
por la Municipalidad de Calilegua, las maderas por su parte
por la empresa Ledesma.

Al concluir las actividades del da 16 los artistas

deciden realizar un documento que apuntale estas jornadas a
travs de los aos y por otra parte manifiestan la inquietud
gestora de lo que poco tiempo despus fue la Asociacin
Jujea De Artistas Plsticos (AJAP). El documento elaborado
y firmado por todos los asistentes se expresa en los siguientes
trminos:

19
20
 Y, amigo lector as fue.

En 1999 el 2 Encuentro Provincial De Artistas

Plsticos se llev a cabo los das 7 y 8 de agosto y fue objeto
de algunas transformaciones de su versin original.

Tuvo primordial importancia la difusin que se le dio

al mismo los calcos y afiches impresos, y el apoyo logstico
que recibi tanto de Ledesma SAAI como de la resiente AJAP,

21
cuyo presidente era en ese momento el artista tilcareo Ral
Gordillo.

Para optimizar la difusin del encuentro tramite ante

la Municipalidad de Tilcara, el lanzamiento para la prensa
en plana temporada turstica- del 2 Encuentro Provincial De
Artistas Plsticos.

Los medios acogieron la propuesta y realizaron una

muy buena cobertura de todo lo inherente al encuentro.

Los ms de 40 artistas invitados dieron un marco

calido y de excelencia, con gran creacin artstica.

Debo destacar aqu la colaboracin de la Secretaria de

Turismo y Cultura de la Provincia; la Fundacin Ingenio
Ledesma; Asociacin de Guas de Turismo Y la Intendencia
del Parque Nacional Calilegua.

Mis pretensiones abarcativas de invitar artistas de

otras regiones de Argentina fueron concretndose en este 2
encuentro al invitar a plsticos de las provincias del NOA,
por ejemplo, a Pedro Molina, de La Rioja; Mario Martnez, de
Santiago del Estero; Mario Vidal Lozano, de Salta, por
nombrar slo. Incluyendo la apertura de la muestra de obras
del pintor y grabador de La Plata, Carlos Pacheco y Jos
Mara Villafuerte, de San Pedro, Prov. De Bs. As,
respectivamente. Se realizo tambin la primera muestra
personal del escultor ledesmense Ricardo Cardozo.

En otro orden, pero consecuente con los logros

obtenidos en esta segunda edicin, debo mencionar la
especial colaboracin que he tenido del Centro Cultural Jujuy

22
y de la Fundacin PREGON, entidad que a partir de 1999 y
durante algunos aos imprimi sin costo alguno LA
REVISTA DEL ENCUENTRO; material este que adems de
ser un elemento de difusin de la Programacin, se distribuy
en forma gratuita entre los artistas e invitados especiales.

Es a partir de aqu, y considerando la cantidad de

obras de la produccin del 1 y 2 encuentro, que nace la
idea de la conformacin de un MUSEO DE ARTES
PLASTICAS.

Claro que como todo fue tan vertiginoso, las

tramitaciones estuvieron centradas en la idea original sin
considerar los esfuerzos que el proyecto demandara luego.

Es pasin de necios, la prisa afirmo Gracin, es por

esto mismo que fui tejiendo la trama de una compleja
tramitacin que me llevara al objetivo deseado.

Estos Encuentros han despertado tambin el vuelo

literario de quienes se enamoraron del lugar y atrados por la
fraternidad dejaron rtmicas palabras que, en su conjunto,
reflejan profundos sentimientos.

Es as que el pintor santiagueo Carlos Villavicencio y

la escritora ledesmense Etelvina Luna de Quiones dejaron su
impronta literaria, rescatando paisajes y virtudes.

Carlos Villavicencio nos dice:

CALILEGUA

Ms cerca del corazn America.

Indmita, encuentro lo sueos

23
 del indio, un arcoiris con los colores
que trazan los pjaros.

En el verde las Yungas y el eco legendario de antiguas

batallas y los ojos maravillados
con que descubro los jardines
de mi alma.
yo humilde hijo de la tierra
develo tu belleza y tu misterio.

Hermano cuando pases por Calilegua

escucha en el silencio
las coplas de la montaa,
entre los ojos de los nios

Calilegua 01/08/05

Y Etelvina Luna de Quiones nos dejaba estos versos:

Quiero entregarte mis versos,

a vos pintor de los sueos,
a vos, pintor del color
que cobija otros cielos.

Te vi llegar silencioso
con senderos de otros tiempos,
con nostalgia de quimeras
y con ansias del que espera.

Te enamoraste del cielo,

del verde y del colorido
de las caas esbeltas

24
 y los lapachos floridos.

Tu paleta fue la magia

que en tu lienzo la plasmo
y casi sin darte cuenta
tu alma aqu quedo.

Hoy no te digo adis

sino hasta pronto
hasta que los lapachos
anuncien tu llegada
y los soles de aqu
se queden prendidos
en tus colores.

Y claro, entonces record aquellos contrapuntos de

poesa que realizbamos con Etelvina, en la legendaria
escuelita del Lote Bermejo, donde cumplamos funciones
docentes, y me puse a la tarea de hermanar algunas palabras,
en esta sensibilidad que nos despierta la fraternidad de los
encuentros, para que juntos seamos mas.

Entonces dije:

CALILEGUA, EL LUGAR DEL ENCUENTRO

Un aroma de azahares y lapachos

una sombra gualamba,
entre el follaje.
Y el rojo sol que irrumpe
entre los cerros, dejando su calida impronta
En el paisaje.

25
 El horizonte verde las caas
el agridulce sabor de
sus cosechas,
y los curtidos rostros
de chguanos,
nos dicen de tu historia:
Calilegua.

Nos habla del cacique acorralado.

de su Nacin salvaba en sacrificio.
de su estirpe que vuelve
del pasado.
Del aba-ee que aun siempre
los convoca, desde las quebradas voz de Los ancianos.

Calilegua es belleza y dulzura,

es monte, cerro, historia y tradiciones,
es tiempo inmemorial, eterna magia
es la naturaleza y de sus dones.

26
CAPITULO III
 UN MUSEO DE ARTES PLASTICAS:
LA NESECIDAD Y LA PREPOTENCIA DE TRABAJO

El que obra apresuradamente,

parece mostrar que lo que tiene entre manos, es
demasiado grande para l. Lord Chesterfield

Si bien es cierto que exista la necesidad concreta de

albergar los trabajos artsticos en un espacio fsico donde
pudieron ser exhibidos, no era cuestin de arremeter contra el
tiempo y apresurarse en algo que, a esta altura de los
acontecimientos, entend que deba ser razonado y meditado;
slo sin prisas y, como deca Albert Camus Con prepotencia
de trabajo poda llegar a feliz termino.

Y aqu debo retomar a Schilling, en su concepto sobre

el aprendizaje Aprender slo a crear, deca. Y yo sin
proponrmelo estaba gestando un hecho culturar, que sin
duda requerira de mucha imaginacin creativa para llegar a
la meta.

Entonces, con el intendente Juan Szemezuk, barajamos

mil posibilidades teorizando sobre decenas de maneras de
concretar el museo.

Los restos edilicios del viejo mercado local fue la punta del
Iceberg.

Con la colaboracin del arquitecto y pintor Sergio

Zago realizamos los esbozos, planificacin de los espacios y
los clculos especficos.

29
 Cuando todo pareca marchar bien la realidad
econmica ralentizo el proyecto y debimos buscar otras
posibilidades, (el arquitecto Zago muestra su particular
versin de estas instancias en el suplemento culturar del
diario Pregn de fecha 01 de agosto de 2004).

Fue entonces que decid realizar algunas

averiguaciones sobre antiguas propiedades de la Empresa
Ledesma, y de la voluntad de la misma a otorgar en
comodato a la Municipalidad de Calilegua- algunas de ellas
para concretar nuestra iniciativa.

Inmediatamente fueron las notas de solicitudes

correspondientes, una primera entrevista con el
administrador el Ingeniero Eduardo Nougues, y en la
recorrida posterior por las propiedades de la empresa
llegamos a ver en que estado se encontraban los galpones de
los viejos almacenes y que haban utilizados para el acopio de
funguicidas, pesticidas, etc...

Descubrir los espacios que proponan esas

construcciones y visualizar las posibilidades fue una sola cosa
en mis retinas.

Ms all del pobre estado en que se encontraban y de

las restauraciones que habra que realizar para ponerlas en
valor y que sirvieran a nuestros fines especficos- ese lugar,
para m, ya era el MUSEO REGIONAL DE ARTES
PLASTICAS.

-Tome las llaves, si les sirven los galpones hacemos

un comodato, estas fueron las palabras, mas o menos
textuales, que me dijera el administrador de Ledesma, cuando

30
le seale que me interesaba especficamente esas
instalaciones.

Aunque a fuer de ser sincero debo manifestar, que en un

principio el ingeniero Nougues no estaba muy convencido de
que mi eleccin fuera la correcta.

El da 22 de noviembre del ao 2000, y luego de una

tramitacin iniciada el 11 de septiembre del 2000, firmamos
en las instalaciones de la Municipalidad de Calilegua el
comodato entre la empresa Ledesma y el Municipio, que en
una de sus partes establece:

por una parte del inmueble identificado catastralmente

como lote 1 de la manzana 30 de la ciudad de Calilegua,
padrn E-14-592, donde funcionaban antiguamente los
almacenes, para instalar el Complejo Culturar Cacique
Calilegua, con el Museo de Artes Plsticas, de Antropologa
e Historia, Talleres De Artes Plsticas, Dependencias
Administrativas, Biblioteca Temtica, espacio para las
comunidades aborgenes y un Centro De Interpretacin Del
Parque Nacional Calilegua.

Como se observa, el convenio no trata slo de un

museo de arte, sino de un complejo, idea que se elabora y
mantiene teniendo en cuenta las necesidades culturales y
educativas de la comunidad.

31
Plano de los galpones que componan el comodato otorgado a
la municipalidad de la empresa Ledesma.

32
Luego de la firma del comodato, se adjunta la ordenanza de
la creacin del Complejo, que leva el N 151, fechada el 27 de
marzo de 2001, cuyo texto transcribo:

ORDENANZA 151/MC 2.001

VISTO:
El desarrollo integral de la actividad cultural de
Calilegua durante los ltimos 4 aos y la intensificacin de la
actividad artstica proveniente de todo lo gestado por el
TALLER MUNICIPAL DE EDUCACION ARTSTICA.

CONSIDERANDO
Que la misma necesita de un espacio mayor para la
realizacin de los eventos y de la actividad artstica y cultural
y que la comunidad exige cada ves mas espacio de
participacin.

POR TODO ELLO.

EL INTENDENTE MUNICIPAL DE CALILEGUA
CON ACUERDO DEL CONCEJO DELIBERANTE DE
CALILEGUA SANCIONA LA SIGUIENTE:

ARTICULO N 1.- crease el CENTRO CULTURAL

CACIQUE CALILEGUA, a partir de la promulgacin de la
presente ordenanza.
ARTICULO N 2.- EL CENTRO CULTURAL CACIQUE
CALILEGUA, funcionara en las instalaciones cedidas en
comodato por la empresa Ledesma S.A.A.I., sito en la calle
San Martn s/n de esta localidad.
ARTICULO N 3.- EL CENTRO CULTURAL CACIQUE
CALILEGUA, albergara MUSEO REGIONAL DE ARTES

33
PLASTICAS, MUSEO DE HISTORIA Y ANTROPOLOGIA,
los talleres de dibujo, pintura y escultura, una biblioteca
popular municipal, dependencias destinadas a la Comunidad
Aborigen de esta ciudad, una Sala de Exposicin temporaria,
una microsala para conferencia, dependencias
administrativas, y toda otra necesidad cultural que los
tiempos futuros propongan.
ARTICULO N 4.- EL CENTRO CULTURAL CACIQUE
CALILEGUA, depender orgnicamente de la
SECRETARIA DE GOBIERNO MUNICIPAL.
ARTICULO N 5.- EL CENTRO CULTURAL CACIQUE
CALILEGUA, estar la responsabilidad de una persona
capacitada, quien cera nombrado y removido por el
Departamento Ejecutivo Municipal.
ARTICULO N 6.- EL CENTRO CULTURAL CACIQUE
CALILEGUA determinara, mediante reglamentacin
interna, los horarios de atencin al pblico de las distintas
dependencias que lo integran.
ARTICULO N 7.- Sancinese, Promlguese, Publquese.
Dese a los Registros oficiales del Departamento Ejecutivo
Municipal y Concejo Deliberante. Cumplido. Archvese.

CALILEGUA, 27 de marzo del 2001

Como bien puede observarse en el artculo N 3 del

documento trascripto el mltiple objetito de complejo
cultural, no se corresponda con el mencionado en el
comodato con la empresa Ledesma SAAI., mas all del Museo
Regional De Artes Plsticas y del Museo de Historias Y
Antropologa, pero habida cuenta de la excelente
predisposicin del la Municipalidad y de Ledesma SAAI.,
todo sigui su curso normalmente. Pero no seria honesto de

34
mi parte, sino dijera que mucha de las inquietudes de
cobertura de los puntos establecidos en esa ordenanza no han
podido realizarse hasta la fecha, en virtud de los egosmos
poltico partidistas que operaron para que esta casa de cultura
hasta hoy- no pueda concretarse en su totalidad, y segn las
pautas primigenias de sus alcances culturales.

35
 INVALORABLE APORTE AL MUSEO:
LA COLECCIN FERNANDEZ MAR.

Merced a la intermediacin del amigo y colega Fabin

S. Ros, discpulo y ayudante del escultor Nicasio Fernndez
Mar, llegue hasta su hija, la arqueloga doctora Alicia
Fernndez Distel, quien se transforma en una pieza
importante en el engranaje de esta maquinaria de la creacin
artstica.

Luego de algunas platicas acerca del destino de la

obra del escultor, su padre, y el material de dibujo y pintura
del mismo que todava estaba en poder de su familia, Alicia
nos ofrece en donacin todas ellas, nos sin antes preocuparse
por el espacio en donde estaran expuestas, su cuidado,
preservacin y acuerdo legal pertinente.

Por entonces (noviembre 2000) se dispona slo de las

instalaciones del Taller Municipal de Educacin Artstica,
lugar que fueron albergadas las obras convenientemente
acondicionadas. Junto a Fabin Ros habamos realizados un
minucioso inventario de las obras en el taller de Fernndez
Mar para luego confeccionar la ordenanza de aceptacin de la
donacin de 158 obras, que fue aprobada por el Concejo
Deliberante de Calilegua, con fecha 29/11/00.-

De esta manera se incorpora al patrimonio del futuro

museo un bloque de importantes obras, de no menos
importantes nombres de la plstica nacional y provincial.

37
 El diario El Tribuno de Jujuy, en su edicin del da
10 de diciembre del 2000, hacia conocer la donacin en los
siguientes trminos. Bajo el titulo de DONAN OBRAS PARA
CALILEGUA, el matutino manifiesta lo siguiente:
mas de un centenar de obras de arte pertenecientes a la
coleccin del desaparecido escultor jujeo Nicasio Fernndez
Mar, fueron donadas por la hija del artista Alicia Fernndez
Distel, al Taller Municipal De Educacin Artstica de
Calilegua, para destinarla al Museo Regional de Artes
Plsticas.

La donacin se concret a travs de un convenio que

Fernndez Distel firm con la Municipalidad de Calilegua,
motivada por su preocupacin por el destino final de las
obras que su padre posea en el taller.

La coleccin cuenta con obras del mismo Nicasio

Fernndez Mar, y otros artistas con Luis Pellegrini, Eolo Pons,
Medardo Pantoja, Remo Bianchedi, Leo Tavella, Helios
Gagliardi, Ada Carballo y Jorge Gnecco.

Estas obras se sumaran a las aportadas por plsticos

de todo el pas, que participaron en el Encuentro de Artistas
Plsticos, concretado en agosto de este ao.

En el acto de entrega, estuvieron presentes, el

intendente de Calilegua, Juan Szemezuk, Alicia Fernndez
Distel, autoridades municipales y provinciales y artistas
plsticos de la zona.

Cabe acotar, que el acto protocolar estuvo precedido

por la promulgacin de una ordenanza municipal de
aceptacin de la donacin referida. Dicho documento legal

38
lleva el N 137/MC-00 y fue sancionada en la Sala de Sesiones
del Concejo Deliberante de Calilegua, en Sesin Ordinaria,
del da 29 de noviembre del 2000, y promulgada por el
Departamento Ejecutivo Municipal, el da 4 de diciembre.

La coleccin Fernndez Mar, consta de u total de 65

obras individuales, entre pinturas, dibujos y esculturas, ms
tres carpetas que contienen:

1: doce cartones con veinte dibujos en distintas

tcnicas,

2: ochenta y dos bocetos y estudios varios, ambas de

autora de Nicasio Fernndez Mar.

3: con tres reproducciones comerciales de Jorge

Gnecco.

Todo este grupo totalizan 170 trabajos se los cuales

slo unos pocos dibujos fueron expuestos en la sala que lleva
el nombre de Nicasio Fernndez Mar, y las restantes obras
acondicionadas en bolsas de cartn corrugado. En cuanto a
las obras de distintos artistas que conforman la coleccin
particular del autor, fueron expuestas en las salas Medardo
Pantoja y Luis Pellegrini, una vez inaugurado el museo.

Por su parte, el diario Pregn, en la edicin del da 2

de enero del 2001, en una extensa nota dedicada a Calilegua y
sus inquietudes culturales, trataba el tema, conjuntamente

39
con el convenio firmado con Ledesma S. A. I. I., y el
lanzamiento del IV Encuentro de Artistas Plsticos.

El texto de referencia, se enmarca bajo el subttulo de

OBRAS DE FERNANDEZ MAR, y dice: Hace escasos
treinta das, el Taller Municipal de Educacin Artstica de
Calilegua, recibi la donacin de mas de cien obras de arte,
provenientes de la coleccin del escultor Nicasio Fernndez
Mar, donados por su hija, la doctora Alicia Fernndez Distel,
mediante gestin de los escultores Fabin Ros y Juan Jos
Cnepa. En la oportunidad, mediante el acto protocolar
realizado en dependencias del Taller, la doctora Fernndez
Distel, mostr su complacencia, por la iniciativa del Museo
Regional de Artes Plsticas, en tanto que la Municipalidad a
travs de su intendente Juan Szemezuk, le hizo entrega de la
ordenanza respectiva, aceptando la donacin de tan
importante coleccin, que da cuenta de nombres como los de
Medardo Pantoja, Luis Pellegrini, Eolo Pons, Fernndez Mar,
Helios Gagliardi, Pastor Monzn Titicala, Remo Biachedi,
Ada Carballo, Araceli Vzquez Mlaga, entre otros.

40
CAPITULO IV
 EL FUTURO MUSEO: COMIENZA
LA RESTAURACIN EDILICIA

A efectos de posibilitar el inicio de los trabajos para la

concrecin de esta casa de cultura, se realizan las primeras
operaciones en la vieja edificacin. Esta parte tcnica estuvo
bajo la responsabilidad del arquitecto Cristin Quiroga y el
M.M.O. Guillermo Aquino, y con mi colaboracin en la
diagramacin de los espacios de acuerdo al contenido que
albergaran.

Los trabajos de restauracin y reconstruccin,

priorizando tems de real importancia: la preservacin del
estilo neocolonial ingles y diagramacin del espacio
continente, que permitiera una museografa gil; se iniciaron
en el ao 2001, con la intencin de dejar inaugurado el museo,
durante la primera jornada el IV Encuentro de Artistas
Plsticos.

Pero muchas veces, y esta fue una de ellas, las

instancias histricas de un pas que no termina de crecer,
hicieron que se suspendieran las obras.

Una tarde el intendente me convoca a su despacho con

una expresin no demasiado optimista.

-La cosa es simple, dijo, no tenemos fondos para proseguir,

por el momento. Tenemos dos opciones, seguimos con el
museo y los encuentros no continan, o bien paramos las
obras unos meses, y hacemos los encuentros.

43
 Yo me resista a no continuar con el proyecto, pero las
razones fueron ms que aceptables y acced. Las actividades
en la construccin se reanudaron recin al finalizar el ao
2002.

A todo esto, ya se haban realizado las reparaciones de

los techos, nivelado la galera exterior para construir las
columnas faltantes, buena parte del cerco perimetral y algo de
mampostera en el interior donde luego se construira las
salas pequeas y el entre piso.

Otras eras las propiedades del gobierno municipal al

encontrarse ante una situacin econmica que requiri
muchos sacrificios, planes de viviendas que atemperara las
incontinencias sociales, el decidido apoyo a la educacin
pblica cuyos edificios escolares requeran urgente
tratamiento en su estructura.

Una problemtica social con un alto porcentaje de

desposedos que urga en la cobertura de sus necesidades,
eran bice para postergar la inquietud cultural. Como as lo
entend puesto que la solidaridad, la igualdad y la
confraternidad, ha sido el trpode sobre el cual he apoyado mi
existencia.

Una vez que estas necesidades fueron tratadas y el

oxigeno econmico llego a las arcas municipales, se
retomaron las obras en el museo, a pesar de todas las
urgencias, el proyecto fue tomado como una decisin poltica
que hizo que las etapas se fueran cumpliendo hasta llegar a la
meta.

44
 Es as que se hizo posible el enrejado del cerco
perimetral, la construccin del piso de la galera exterior y sus
columnas, la construccin interna de los boxes para albergar
las obras, el entrepiso de hierro y madera, y por ltimo, la
iluminacin, que si bien no es lo que con rigor la que debiera
utilizarse, establece una buena relacin con el material
expuesto.

Como observamos todo se realiz con gran esfuerzo y

muy buena voluntad, de autoridades, empleados municipales
y colaboradores, de los cuales har mencin ms adelante.

45
CAPITULO V
EL MUSEO UN SMBOLO ANTES DE SU INAUGURACIN

El vocablo hunde sus races en la civilizacin oral del siglo

VIII A.c. donde el carcter sagrado de Mnemosyne, madre
por Zeus de las Musas, que eran las custodias de la Fuente de
la Memoria, Pobladoras del Museion
Arq. Mara Ins Colombo Daz. Rosario, Santa Fe

Museo es un vocablo que en la lengua espaola

proviene del latn y ste, como vemos, del griego: Museion,
en principio el Museo fue un lugar consagrado a las Musas.
Dadas las circunstancias de que en la provincia de
Jujuy no existe un Museo Provincial de Artes Plsticas,
organizado como tal (por gracia y capricho de las autoridades
del rea de Cultura, que de un tiempo a esta parte han
transitado los pasillos oficiales), varios museos ms pequeos
cumplen la funcin del albergar obras artsticos - histricas y
contemporneas. La posibilidad de un museo en Calilegua
fue haciendo consciencia entre los artistas plsticos de la
provincia y regin, pues la iniciativa fue tomada con
beneplcito y entusiasmo por muchos creadores de las
provincias involucradas y tom cuerpo ste nuevo impulso
de los museos.
Es as que antes de inaugurarse el museo de Calilegua
el proyecto se erigi como verdadero smbolo de lo que se
puede hacer con tesn y voluntad, en un sueo compartido.
Tanta ha sido la repercusin de este proyecto que
turistas argentinos, uruguayos y brasileos que visitaron por
entonces la regin de las Yungas Jujeas, se mostraron
interesados en conocer el lugar donde funcionara el Museo

49
Regional; como ellos, fueron muchos los visitantes que en
plena construccin sus sorpresas y alegras, al ver concretada
sta aventura cultural, justo all, en el meridiano, donde se
cruzan las realidades de la produccin azucarera y los
anhelos de proyeccin de un pueblo.
Prcticamente el objetivo de regionalizar la propuesta
museogrfica se haba concretado antes que el museo
propiamente dicho. Ya que he tocado el tema de la
regionalizacin, ante el cual muchos no comprendern muy
bien el significado en un museo de arte; quiero sealar que la
Comisin Yugoslava del ICOMS y de la UNESCO, en reunin
mantenida entre el 18 y el 30 de septiembre de 1960
determinaron la definicin de Museo Regional, en los
siguientes trminos:
El museo regional es un museo que, cualquiera sea el
lugar, extiende su accin sobre una zona mas o menos amplia
y constituye una entidad natural, histrica y cultural, a veces
tnica econmica o social. El estudio y la presentacin por
parte del museo regional, de lo uno o de lo otro, o del
conjunto de caracteres superficiales de la regin, no excluye la
existencia en el seno de este establecimiento de colecciones de
carcter universal.
Por lo tanto, nuestro museo, que alberga la creatividad
de artistas plsticos de todas las provincias del NOA, y
adems de otras provincias y de la capital federal, encuadra
perfectamente en la definicin universal transcripta. Y por
tanto, en el territorio jujeo se constituye en la primera
expresin museogrfica y museolgica del arte provincial y
regional.
Retomando el hilo conductor que nos lleva hacia la
concrecin de la utopa, bueno es que recuerde que, aunque
las obras de construccin estuvieron detenidas algn tiempo,
el trabajo de organizacin fichaje, inventario y clasificacin de

50
materiales prosigui sin pausa; puesto que al finalizar las
obras todo debera estar en condiciones de ubicar
rpidamente los trabajos en el diagrama museogrfico. Para
ello eh contado con el incondicional aporte tcnico de dos
profesionales del arte:
Los profesores Inocencio Garzn y Ral Gordillo, que
regularmente me acercaron sus sugerencias y
recomendaciones.
Por otra parte, la palabra autorizada de la arqueloga
Dr. Alicia Fernndez Distel, me mostr parmetros para la
catalogacin, fichaje y servicios de un espacio que
actualmente esta llamado a cumplir un importante rol en el
desarrollo cultural de nuestro pueblo

51
 PIU AVANTI!

Al recibir la municipalidad el desahogo econmico

necesario se retoma los trabajos y con decisin, energa y
laboriosidad, se culmina la mampostera interna, los pisos de
las salas y de las galeras, para luego arremeter sin falta con la
construccin del entre piso y el enrejado del cerco perimetral.

Pocos das antes de la inauguracin se colocaron las

luces, y luego de contabilizar las obras del patrimonio y
estudiar los espacios disponibles, levantar un pequeo plano
museogrfico y observar detenidamente las obras que
podamos exponer, convoque al profesor Inocencio Garzn
para que fuera el curador de la muestra inaugural.

Todo estaba concluido.

Una estricta seleccin de trabajo que demando varias

horas, dio como resultante una variada del arte
contemporneo del Noroeste, y una esquemtica pero
integral visin de la historia del arte jujeo, con el aporte de
otras visiones estticas llegadas desde otros rumbos
latinoamericanos.

Ahora solo nos restaba colgar. Ahora las

esculturas deban ocupar sus espacios. La utopa estaba a slo
24 horas.

Con invalorable ayuda de jvenes concurrentes al

Taller Municipal De Educacin Artstica Ivn Prraga y
Carlos P. Palacios-, me dispuse a organizar los espacios

53
museogrficos y presentar las obras, para luego colocarlas
en forma definitiva.

Martillos, tacos Fisher, tanzas, ganchos, cera, etc

fueron elementos que comenzaron a ser nombres comunes en
vocabulario de mis ayudantes, que estoicamente resistieron
los embates de una problemtica para ellos poco conocida
que duro hasta entradas horas de la madrugada.

A las 04:00 de la maana del da 1 de agosto el 2003,

el Museo Regional de Artes Plsticas de Calilegua, ya era una
realidad.

Solo faltaba oficializarlo.

54
CAPITULO VI
 EL SUEO ESTABA CUMPLIDO

Y cuando a las 09:00 Hs. de la maana de ese 01 de

agosto daba comienzo el acto de inauguracin, vinieron a mi
mente una infinidad de imgenes del pasado, de hechos,
personajes y personas que tuvieron verdaderamente mucho
que ver para que hoy, pudieran sentirme orgulloso de las
concreciones realizadas. Fue cuando al producirse el
tradicional corte de cintas sent en mi corazn el cimbronazo
de la vida: el sueo estaba cumplido. Claro est, tambin
disfrute del acompaamiento de todos aquellos que
incentivaron mis acciones, con palabras y actitudes
alentadoras.

La presencia de autoridades municipales y

provinciales (solo diputados, la ausencia de autoridades del
rea cultura, fue una constante durante todo el tiempo de
gestin de esta obra), autoridades de la empresa LEDESMA
S.A.A.I., y artistas convocados y autoconvocados, dieron el
marco propicio a la inauguracin oficial; recibida con
beneplcito por gran cantidad de pblico que se congreg
durante toda la jornada y das siguientes y que recorrieron las
nuevas instalaciones-, de sta manera fue el pblico presente
el que dio verdaderamente por inaugurada sta Nueva Casa
de Cultura.

Cabe destacar aqu la importante colaboracin de

obreros y empleados municipales, que al margen de cumplir
su labor con eficiencia, fueron quienes con su esfuerzo, su
trabajo y su predisposicin posibilitaron (que el escaso

57
tiempo con el que contbamos para completar la obra) no
fuera un impedimento para un buen final que debo agradecer
profundamente.

Nada mejor entonces que culminar ste prrafo con

una reflexin acerca de los sueos y las realidades, realizado
por Helder Cmara, quien deca que cuando uno suea
solo, es un sueo, cuando uno suea con los otros, es una
realidad.

58
 LAS BELLAS PALABRAS

En todo acto protocolar de una inauguracin la

atencin de los asistentes se concentra siempre en quien o
quienes usarn de la palabra. En esta oportunidad me toc
abrir el fuego para que luego lo hiciera el intendente
municipal Juan Szemezuck y luego el administrador del
Ingenio Ledesma: Ing. Don Eduardo Nougues, para dar paso
luego al profesor Inocencio Garzn, que en nombre de toda la
comunidad artstica de toda la provincia se refiri sobre el
tema.

El discurso de Garzn tuvo dos motivaciones

temticas, una el Encuentro de Artistas Plsticos, y la otra, la
inauguracin del museo, en este aspecto se manifestaba en los
trminos que a continuacin transcribo:

El segundo tema convocante, es la inauguracin del

Museo Regional de Artes Plsticas. Primera etapa de un
proyecto mayor que con el nombre de Centro Cultural
Cacique Calilegua pretende mostrar nuestra identidad, como
lo manifiesta sus artfices principales: el artista plstico Juan
Jos Cnepa y el intendente de esta comunidad, el seor Juan
Szemezuck, con el pleno apoyo de todos los trabajadores
culturales, empresas privadas, fundaciones, etc..

Como se sabe, los museos han cobrado desde hace

algunos aos atrs, un verdadero protagonismo. Muchos son
los motivos que explican este auge. Uno de ellos, es el cambio
de concepto que se ha experimentado con respecto a ellos: los

59
museos no son ya un recinto de obras artsticas, sino que, ms
bien, son un mbito pedaggico buscado para aprender de
una manera no tradicional.

La idea de un museo vivaz, participativo, no implica

renunciar a la razn de ser de los centros de exposicin
histricos y artsticos. Despertar es el desafo de funcionarios
y especialistas. Revalorizar el capital cultural. Tratar de
despertar el inters del pueblo por sus propios artistas
plsticos, sus pinturas, sus esculturas, sus artesanas u objetos
de valor histrico, no es, lo sabemos, tarea fcil.

Los hombres cuidaron siempre de preservar la

propia memoria, por la necesidad de mantener y fortalecer las
tradiciones y el legado del pasado. Lo han hecho desde la
edad de piedra, lo vimos en las Cuevas de Altamira y no es
otra cosa lo que registra Internet. Por eso, quizs no se
equivoquen los que afirman que borrar la memoria de la
existencia de un pueblo, es un crimen comparable con la
aniquilacin de la vida misma.

El museo, cuenta con un importante patrimonio

artstico, fruto de generosas donaciones como la de fecundo
escultor que fue Nicasio Fernndez Mar, que consta de
dibujos y pinturas de su autora a las que se suman otras
obras de su coleccin particular. Tambin la artesana, ese
tierno arte menor, tiene su lugar en este espacio cultural.

60
 Destacamos la muestra de Juan Carlos Entrocassi,
cuya obra se exhibe en esta oportunidad. Responde una
particular concepcin plstica. En ella, debemos subrayar, el
uso del espacio y manejo de la luz, para obtener un clima en
el que se mezclen la realidad y fantasa. Veremos, adems, las
obras que se han realizado en las cinco ediciones de los
encuentros anteriores, piezas que representan la labor de
artistas provinciales, nacionales y latinoamericanos, varios de
los cuales tienen una trayectoria de reconocidos meritos en
sus respectivas disciplinas. En la imposibilidad de
nombrarlos a todos, y sin perjuicios del inters que tienen los
trabajos de otros participantes, mencionamos a Medardo
Pantoja, Nicasio Fernndez Mar, Luis Pellegrini, Pastor
Monzn Titicala, Eolo Pons, Juan Carlos Entrocassi, Marta
Fassinato, Norberto Pagano, Isabel Merellano, Ral Gordillo,
Mario Vidal Lozano, Pedro A. Molina, Brgido Abn, Hctor
Alemn, Benancio Albizu, Mario Martnez, Sergio Zago,
Rodolfo Soria, Nazario Veliz, entre otros. Como se ver,
artistas con un desarrollo individual claramente definido y
con distinciones en el orden provincial, nacional y en algunos
casos, tambin reconocimientos internacionales.

En este panorama se resume lo convencional y lo

nuevo, lo figurativo y lo abstracto, las generaciones recientes
y los mas veteranos. Creemos que este museo es importante
como esfuerzo, como organizacin y como centro de
irradiacin artstico y cultural de la comunidad local y
extender su influencia hacia otros mbitos de la provincia y
del pas. Lo ideal, es que este museo sea el primero de
muchos para el bien de la cultura.

Tambin emotivas y seeras fueron las palabras del

intendente y del administrador, quienes no caban en si de la

61
alegra al ver esos viejos galpones convertidos en una morada
de musas, un ejemplo a seguir para la recuperacin de
nuestra identidad.

El brindis fue unnime entre todos los presentes. La

fundacin convirti a la localidad de Calilegua en un centro
de referencia en relacin a la conservacin, difusin y
proyeccin de las Artes Plsticas en las Yungas Jujeas y en el
NOA.

62
CAPITULO VII
 EL ACERVO PATRIMONIAL MUSEOGRFICO

Si bien es cierto que el patrimonio fundacional de esta

casa de cultura han sido las obras que dejaron en l los
invitados que anualmente llegan a los Encuentros de Artistas
Plsticos, muchas colecciones, piezas sueltas, han sido
producto de donaciones de artistas que, consustanciados con
el proyecto, han dejado sus trabajos artsticos en resguardo,
en el interior de estos histricos y centenarios muros.

Los nombres de los artistas del primigenio patrimonio

museogrfico son los siguientes:

Medardo Pantoja, Nicasio Fernndez Mar, Luis

Pellegrini, Pastor Monzn Titicala, Eolo Pons, Ofelia
Bertoloto, Araceli Vzquez Mlaga, Leo Tavella, Helios
Gagliardi, Ada Carballo, Carlos Aschero, Jorge Gnecco, E.
Nani, Juan Carlos Entrocassi, Marta Fassinato, Rosario
Gaspar, Carlos Esquivel, Ariel Cortez, Vctor Montoya, Ana
Mara Montero, Marcela Jorge, Gabriela Gaspar, Olga
Demitrpulos, Lorenzo Toro, Jorge Caucota, Ricardo Ros,
Natalia Ricalde, Daniel Armella, J. Cabero, Roiln Colque,
Inocencio Garzn, Hugo Antelo, Fabin Sebastin Ros,
Ramiro Lara, Oscar Herrera, Carlos Palacios, Jorge Vallejos
(KARU), Carlos Cid y Pedro Molina (La Rioja), Estela
Giovenille (La Plata), Remo Bianchedi, Velia Zavataro,
Fernanda Barrera, Carlos Aschero (H.), Rodrigo Rivero,
ngeles Fulguensi, Agustn Lema, Alda Mara Armagni,
Salvador Benjuya y Adelina Nagrasus, Ral Gordillo, Mario
Vidal Lozano, Pedro A. Molina, Brgido Abn, Hctor

65
Alemn, Benancio Albizu, Mario Martnez (Stgo. Del Estero),
Sergio Zago, Rodolfo Soria, Nazario Veliz.

Desde la provincia de La Rioja lleg tambin Jorge

Ponce y desde San Luis, Viviana Palestini, desde Capital
Federal Juanjo Mosca, Ana Mara Polenta, desde Salta Alberto
Elicetche, Guillermo Pucci y Armando Portal, y desde
Santiago del Estero Ricardo Toruio y Pedro Ramrez.

Luego se agregaron trabajos de los escultores Alfredo

Yacussi, Irene Boza Llosa (Per), Daysy lvarez y Juan Salva
Rodrguez (Chile), Juan Jos Miranda Hernndez (Cuba),
Fernando Cerezo, Csar Medina, Julieta Caorln, Sebastin
Lpez, Daniel Costas, Daniel Ruiz, estos ltimos de Jujuy.
Tambin otros nombres de Amrica Latina como Wilmer
Lalup Flores y Joaqun Ramos Alarcn (Per), Jos Mara
Martnez (Uruguay) y desde la Madre Patria se sumaron los
grabadores catalanes Jos Mateu, Alicia Gallego Garca y
Antoni Prez Vidal. Todos ellos se fueron sumando en las
posteriores ediciones del Encuentro Nacional y
Latinoamericano de Artistas Plsticos.

Seguramente quedaron algunos nombres que escapan a

nuestra memoria, para ellos todas mis sinceras disculpas y el
agradecimiento infinito por vuestra colaboracin.

66
 EL MUSEO EN SU PRIMER ANIVERSARIO

El tiempo ese mentor de historias ha transcurrido.

Un ao despus del esfuerzo comenzamos a notar la
importancia que cobr la iniciativa, en el contexto provincial
y sus repercusiones favorables a niveles nacionales e
internacionales.

A pesar que el MUSEO REGIONAL DE ARTES

PLSTICAS DE CALILEGUA est enclavado en medio de un
horizonte verde y feraz, de extensos caaverales, su
importancia se cuantifica a travs de las visitas que
comenzaron a llegar desde los cuatro puntos cardinales del
pas, de America latina y Europa. Los correos electrnicos
recibidos desde estas regiones, dan fe.

Los artistas plsticos, fotgrafos, artesanos, etc.,

interesados en exponer en el museo, nos demuestra su
importancia. Los conceptos que sobra el mismo se vierten son
el resultadote una poltica de gestin cultural clara y
decidida, que es el mayor distintivo y orgullo que hoy puedo
exhibir.

De all es que entiendo que esta iniciativa, que rescata

el patrimonio artstico y cultural de una regin, no ha sido
implementada en vano. No est generada mediante la
ambicin poltica, ni tampoco de una personal y desmedida
pretensin.

67
 Con la concrecin de esta utopa, de este desvaro de
lrico consecuente; solo he querido realizar un modesto pero
sincero aporte al desarrollo educativo, cultural y turstico de
la Comunidad de Calilegua, llamada a ser una villa turstica,
cuya sustentacin se encuentra en su riqueza histrica, tnica
y cultural. Persuadido de ello es que insisto en otras
realizaciones en el valle del San Francisco, para que me
acompaen en esta intencin.

A medida que el pueblo se concientiza y revalide sus

instancias histricas ancestrales, y las proyecte con firmeza en
el presente y futuro. El destino de las nuevas generaciones
que habiten estas comarcas se ver favorecido por los
beneficios que trae consigo el despegue turstico, ms all de
las bellezas naturales que se sostienen desde el Parque
Nacional Calilegua y su relevancia en la regin de las Yungas
Jujeas.

Por supuesto esto debe estar acompaado por las

autoridades municipales y provinciales; desde la legislatura,
con proyectos que indiquen una preocupacin por erradicar
conductas errticas que a diario se presentan en la
comunidad, producto muchas veces de los despachos
oficiales, (municipalidad, consejo deliberante, ministerios,
secretaras, etc.), que opacan cualquier intento de desarrollo.

De nada vale que se realicen los esfuerzos si desde

algn lugar se ningunea, se desprotege, se desestima, o se
ignoran las pertenencias del propio pueblo y se destruye,
cotidianamente, lo que ha costado ingentes esfuerzos
construir.

68
 Entiendo pues, que deben tomarse medidas que
orienten a la juventud a fin de que en el tiempo se cree
consciencia de pertenencia. Pero ello solo podr darse cuando
se erradique la ignorancia supina de algunos funcionarios
pblicos, que, no teniendo capacidad de construir, tratan por
todos los medios de destruir y no cuidar lo que otros un
poco ms capacitados han levantado.

De todas maneras, desde el primer aniversario del

museo hasta el ao 2013 fecha en que encaramos la
recopilacin de estos apuntes, mucha agua ha corrido bajo el
puente, y no siempre agua cristalina, muchas veces sentimos
olores nauseabundos que pueblan los recintos oficiales y que
trascienden los aires preocupndonos por el destino de esta
iniciativa cultural y del patrimonio artstico que contiene.

69
 PERO VAMOS POR MS

A pesar de todo, sigo pensando que la misin que en

la vida me he propuesto, es mejorar las posibilidades de
proyeccin de un pueblo, a travs de hechos culturales, que
en un futuro no muy lejano sea el motivo por el cual esta
localidad de Calilegua se vea proyectada, y como referente
nacional del respeto por nuestro patrimonio cultural,
educativo e histrico. Por eso ir por ms, en este caso, y
aunque no est en la tierra de la eterna primavera, significa
bregar desde donde me encuentre por la concrecin del resto
del Complejo Cultural Cacique Calilegua, con la Biblioteca
Pblica incorporada, el Museo Arqueolgico Regional, los
Talleres de Artes Plsticas que entiendo, una vez proyectados
a la comunidad deberan insertarse dentro de la estructura
educativa de Universidad Nacional de Jujuy,
contemplndolos en su rea de extensin universitaria,
posibilitando a los concurrentes una certificacin de
asistencia, emanada de esa casa de altos estudios. Quizs esta
sea otra utopia. Por ser personalmente as, permeable a las
discusiones y a los avatares propios de las cosas que suelen
parecer inalcanzables.

Pero soy hombre de Fe.

Creo fervientemente en los desafos.

Y si. Esto que estoy enunciando es un nuevo desafo, a

demostrar las posibilidades de lo aparentemente imposible;
estoy dispuesto a asumirlo y si me dan media palabra de
ventaja (que no pido) a concretarlo.

71
 Hasta aqu el lector podr justipreciar un trabajo, un
esfuerzo y un punto de vista acerca de la gestin cultural y las
inquietudes museolgicas.

Ms adelante y a modo de justificacin a tantas

palabras los invito a analizar el pensamiento que sobre este
hecho cultural la creacin del Museo Regional de Artes
Plsticas de Calilegua tienen distintas personalidades de la
plstica, las letras y la cultura en general.

Yo, sin duda he concretado un viejo sueo.

La realidad es para ustedes.

72
UBICACIN DEL MUSEO Y SALAS QUE LO COMPONEN
AL DA DE SU INAUGURACIN

73
 SALAS QUE COMPONEN EL MUSEO
AL DA DE SU INAUGURACIN
Y EL CONTENIDO DE LAS MISMAS

Sala 1: Nicasio Fernndez Mar.

Esta sala alberga dibujos y pinturas originales del

escultor Nicasio Fernndez Mar, de la coleccin particular del
artista donado por su hija, Dra. Alicia Fernndez Distel.

Sala 2: Medardo Pantoja.

Sala 3: Luis Pellegrini.

En ambas salas se muestra al visitante una sntesis de

la Historia de la Plstica Jujea, tambin provenientes de la
coleccin Nicasio F. Mar y otras colecciones particulares.

Sala 4: Profesora Olga Demitropulos.

Sala 5: Profesor Fabin Ros.

En estas dos salas cuyos nombres son homenajes en

vida a dos figuras consulares de la plstica ledesmense; se
exponen obras de artes jujeos contemporneos.

74
Sala de Exposiciones Temporarias

Juan Carlos Entrocassi

El nombre de Juan Carlos Entrocassi es, en Jujuy,

smbolo de constancia, solidaridad y excelente nivel plstico.
De all su nombre en esta sala, destinada a invitados
especiales, inaugurada con una muestra del mencionado
artista.

Galera Profesor Mario Martnez

Esta galera de la Planta Alta lleva el nombre de quien

se debe un reconocimiento. El pintor santiagueo Mario
Martnez que, ao a ao, acompa las gestiones para la
fundacin del Museo y de los Encuentros De Artistas
Plsticos.

Adems de las obras de Martnez (fallecido en 2013)

esta galera alberga obra de plsticos del noroeste argentino.

Galera Profesor Nstor Ral Gordillo

Es en reconocimiento al acompaamiento que este

artista jujeo realiz desde 1998 a esta iniciativa cultural de
Calilegua.

75
 Igual que el anterior muestra obras de artista del
Norte Argentino y Latinoamrica.

Galera Alfredo Yacussi

La galera exterior del Museo sobre avenida

Sarmiento, destinada a muestras de esculturas, no podra
llevar otro nombre que el de Alfredo Yacussi, un escultor al
que se le debe el homenaje, y que ha dejado la provincia de
Jujuy, la importante y bella creacin del Cristo Coya.

Los restos mortales del escultor Yacussi, por deseo

propio descansan en el cementerio de Tilcara.

Galera Inocencio Garzn

En los ltimos aos, en reconocimiento a la permanente

colaboracin del profesor Inocencio Garzn, a los encuentros
y al Museo mismo, se ha designado con su nombre, una
galera. Tambin han sido homenajeados los artistas Lorenzo
Toro y Ricardo Ignacio trini

76
CAPTULO VIII
 LA NECESIDAD DE UN LOGO IDENTIFICATORIO Y UN
ORGANIGRAMA ADMINISTRATIVO

Habamos creado el Museo.

Ahora, haca falta un logo identificatorio que lo

distinguiera del resto de los museos provinciales.

Tambin, sera de utilidad, un buen organigrama

administrativo, que posibilitara un accionar dinmico y a la
vez orgnico del nuevo temple de las musas.

En cuanto a lo primero, luego de varios bocetos a puro

bolgrafo, tom elementos de la vieja edificacin, para
componer en forma lineal, un logotipo que pudiera ser
impreso sin mayores inconvenientes.

Es as, que dibuj un techo en dos aguas y una

columna, similar a la que contienen las estructuras
arquitectnicas, y luego las marqu con tres colores
primarios, ejes fundamentales de toda composicin plstica.

Posteriormente con mi compaero de trabajo Lalo

Lpez, encaramos el trabajo mediante la computadora y
seleccionamos el tipo de letra que conformara la leyenda
Museo Regional de Artes Plsticas, por un lado Complejo
Cultural Cacique Calilegua, por otro Municipalidad de
Calilegua, al pie de la columna y, por ltimo, la
identificacin provincial Calilegua Jujuy.

79
 Una vez que Lalo, con mucha pericia, transform mi
boceto en un autntico logo identificatorio, lo mostramos al
intendente, y de all a los afiches y folletera.

En segundo trmino, pero revistiendo la misma

importancia, convena sugerir a la intendencia, un
organigrama administrativo a efectos que la organizacin
estuviera completa.

All tambin, mi amigo Lalo, ducho en la

informtica y veterano administrativo de la municipalidad,
dise el Organigrama del Complejo Cultural Cacique
Calilegua, en tres niveles:

Nivel 1: tcnico encargado.

Nivel 2: administrativos, guas, bibliotecarios,

profesores de las distintas disciplinas de las artes plsticas.

Nivel 3: ordenanzas y serenos.

80
 El nivel 1 corresponde, segn el organigrama
municipal, a la categora de jefe de seccin, el nivel 2, a la
categora de auxiliar administrativo y, el nivel 3, a la categora
de personal de maestranza.

Si bien, este trabajo fue elevado al Intendente

Municipal confeccionado el 26/08/2003 mediante mesa de
entrada del municipio y, por razones que desconozco, nunca
se puso en prctica. Ms, no s siquiera, que el Honorable
Consejo Deliberante, tom conocimiento.

Lo cierto, es que de completarse alguna vez esta casa

de cultura, como un verdadero Complejo Museogrfico, este
organigrama, ser de fundamental importancia, para el mejor
desarrollo de la actividad haca adentro y afuera del Museo.

81
 OPINIONES AUTORIZADAS
QUE RESPALDAN UN HECHO CULTURAL
DE TRASCENDENCIA

El Museo de Calilegua, constituye un legado no solo para el

pueblo de Jujuy sino para todos los visitantes de diferentes
lugares, que se acercan. A lo largo de estos aos de existencia
ha tenido la misin de enriquecer la vida de sus diversos
pblicos; haciendo que la apreciacin, el conocimiento y el
disfrute de las artes plsticas sea accesible para todos. Este
museo, constituye una experiencia de aprendizaje sobre las
artes plsticas a travs de su coleccin permanente con obras
muy significativas de artistas de nivel nacional e
internacional.
Marcos Yurquina
Artista plstico Jujuy

desde su inicio, el Museo de Artes de Calilegua, ha

marcado un importante hito cultural, en la regin de las
yungas jujeas. En algn momento, cuando me anoticiaron
de esta inquietud, me mostr un tanto descredo. Cmo
planificar un Museo en medio de los caaverales y casi sin
recursos? El transcurso del tiempo me hizo ver la importancia
que este museo tiene en la provincia de Jujuy, en el pas, y en
quienes, como yo, hemos sido convocados para el encuentro
de artistas plsticos, y hemos dejado nuestras creaciones en
este museo.

83
 Sin duda, para m, una experiencia muy particular, y
para los jujeos, este esfuerzo de creacin museolgica, es
orgullo de todos. Ms all de los nombres de quienes
tuvieron involucrados en este hecho cultural, el Museo
Regional de Artes Plsticas de Calilegua, ha transformado el
horizonte cultural de una provincia.

Juan Jos Miranda Hernndez

Artista plstico Rep. de Cuba

Hemos concretado uno de los objetivos, creo que este

es el camino que hoy se inicia, de aqu en ms, es conservar
este patrimonio para toda la comunidad de Calilegua y toda
esta zona. Nunca voy a cansar de agradecerle por este
proyecto a Juan Cnepa y al intendente Juan Szemezuck; esta
pudo haber sido solo una idea y nada ms, sin embargo, el
intendente supo abrir las posibilidades econmicas para la
concrecin de este proyecto, por ello felicitaciones a quienes
participaron en el engrandecimiento de la idea y de este buen
momento.
Licenciado Ral Gordillo
Artista plstico
(Extrado de sus declaraciones a Diario El Tribuno de Jujuy, en su edicin
del da 6 de agosto de 2003, pgina 12).

Calilegua, es la nica localidad de la provincia que

tiene la posibilidad de contar con un Museo Regional, no
todas las ciudades tienen este privilegio, por eso deseo
agradecer al intendente Szemezuck, a Juan Cnepa y a toda la

84
gente que trabaj en este proyecto, a los artistas que
amablemente dejaron sus obras y permitir adems que las
mismas se exhiban, lo que ms me agrad en lo personal, es
cuando participamos los artistas en algunas muestras nivel
nacional a las cuales supimos asistir en otras ocasiones,
observamos que las obras que dejamos en las salas de
exposiciones se exhiben, y esta es mi alegra, aqu podemos
ver nuestras obras expuestas a todo el pblico.

Profesor Brgido Abn

Artista plstico Jujuy
Extrado de sus declaraciones a Diario El Tribuno de Jujuy, en su edicin
del da 6 de agosto de 2003, pgina 12).

La inauguracin de este Museo, es algo asombroso,

porque con toda esta problemtica econmica, social y
cultural, que re realice una obra de esta naturaleza y ms en
el aspecto cultural, es casi nico. Este Museo es un gran
patrimonio cultural.

Profesor Lorenzo A. Toro

Artista plstico Jujuy
Extrado de sus declaraciones a Diario El Tribuno de Jujuy, en su edicin
del da 6 de agosto de 2003, pgina 12).

85
LO DIJO EL GOBERNADOR

el gobernador de Jujuy, Dr. Eduardo Alfredo

Fellner, concret un recorrido por las instalaciones del Museo
Regional de Artes Plsticas.
De acuerdo a la documentacin oficial el mandatario
provincial se mostr gratamente impresionado a la vez que
aadi que si bien me haban acercado folletera de esta
iniciativa, es realmente impactante verlo en vivo y directo.

As mismo, al observar la infraestructura pendiente

del Complejo Cultural Cacique Calilegua, el gobernador
destac que involucrar a mi hermana Liliana Fellner, actual
diputada nacional para ver si nos da una mano con algn
padrinazgo y podamos ayudar a la municipalidad a terminar
las obras del Complejo.

Diario Pregn Pg. 6 da 26 de noviembre de 2004

86
ANEXOS
 ANEXO I

Esta inauguracin es motivo, para mi, de un

doble orgullo. Como empresaria que soy prcticamente
jujea no puedo menos que recordar a mi padre Don
Herminio y Doa Paulina, que siempre me inculcaron, desde
pequea, que no hay nada mejor en el mundo que el bendito
valle del ro Ledesma. Lo am desde chiquita y est enraizado
dentro de mi ser.

Por otra parte, siempre he pensado que

educar a nuestra gente es lo nico que podemos hacer para
mejorar la calidad de vida de nuestros conciudadanos, los
argentinos.

Estoy realmente encantada de saber que los

queridos almacenes se transformarn en el Museo Regional
de Artes Plsticas y en el Museo Histrico Antropolgico del
Departamento Ledesma.
Ser un orgullo para la provincia y para todos los
jujeos, para nosotros.
Los felicito sinceramente por este nuevo
emprendimiento desendoles el mayor de los xitos, en todo
sentido.
Hasta siempre.

NELLY ARRIETA DE BLAQUIER

Presidente
Asociacin amigos del Museo Nacional de Bellas Artes
(Palabras extradas del catlogo de inauguracin del Museo Regional de
Artes Plsticas de Calilegua, da 1 de agosto de 2003).

89
 ANEXO II

Dems est decir que sin la ayuda y colaboracin de

la Empresa LEDESMA S.A.A.I. que nos otorgara en
comodato la edificacin de los viejos almacenes, esta
iniciativa no hubiera sido posible. Por eso, nuestro
permanente agradecimiento a su directivo como as tambin,
a todos y cada uno de ellos que se acercaron con su
colaboracin y su palabra de aliento ante la inquietud.
Prrafo aparte merecen sin dudas, todos los artistas
plsticos que han dado respuesta efectiva, desde su concurso
para que los Encuentros de Artistas Plsticos fueran posible,
hasta la donacin de sus obras que forman parte del acervo
patrimonial del Museo.

Juan Szemezuck
Intendente ao 2003
(Palabras extradas del catlogo de inauguracin del Museo Regional de
Artes Plsticas de Calilegua, da 1 de agosto de 2003).

91
 ANEXO III

DOCUMENTACIN FOTOGRFICA

Firma del comodato entre la municipalidad y la empresa Ledesma

por los antiguos almacenes. En la fotografa de izquierda a derecha: el
seor Clemente Aramayo, Ing. Eduardo Nougues (administrador de
Ledesma SAAI), el autor del presente trabajo y el Intendente Juan
Szemezuck.

93
 1- Corte A B norte sur.
2- Vista de frente, calle San Martn.
3- Vista lateral derecha, calle Sarmiento.

Proyecto de remodelacin y puesta en valor del arquitecto Cristian

Quiroga y del maestro mayor de obra Guillermo Aquino.

94
Antiguos galpones antes de su reparacin.

Obreros en plena tarea de reparacin del frontispicio.

95
Construccin del cerco perimetral y reparacin de techos.

Construccin con lajas de los caminos internos del museo.

96
Dos perspectivas fotogrficas de los galpones restaurados
en su totalidad listos para la implementacin de la
museografa.

97
Inauguracin

Homenaje a la Pachamama antes de la inauguracin del museo.

98
Bendiciones de las instalaciones

99
Pblico presente el da de acto inaugural- junto al mstil de la bandera, el
Ing. E. Nougus y el Intendente Szemezuck.

100
Grupo de artistas presentes en el 7 Encuentro de Artistas Plsticos.

101
Visita del gobernador

De izquierda derecha, el autor del presente trabajo, el seor gobernador

Eduardo Fellner y el intendente Juan Szemezuck

102
 INDICE

GNESIS DE UNA NECESIDAD................................................3

EL RITO DE INICIACIN ...........................................................7
LA FORMACIN DE UNA UTOPA.......................................13
VAMOS A CALILEGUA
A COMER UN ASADO ..............................................................15
EL RESULTADO INESPERADO ...............................................19
UN MUSEO DE ARTES PLASTICAS:
LA NESECIDAD Y LA PREPOTENCIA DE TRABAJO .........29
INVALORABLE APORTE AL MUSEO:
LA COLECCIN FERNANDEZ MAR. ................................37
EL MUSEO UN SMBOLO
ANTES DE SU INAUGURACIN............................................49
PIU AVANTI! .............................................................................53
EL SUEO ESTABA CUMPLIDO ........................................57
LAS BELLAS PALABRAS ..........................................................59
EL ACERVO PATRIMONIAL MUSEOGRFICO..................65
EL MUSEO EN SU PRIMER ANIVERSARIO ..........................67
PERO VAMOS POR MS ......................................................71
UBICACIN DEL MUSEO Y SALAS QUE LO COMPONEN
AL DA DE SU INAUGURACIN ...........................................73

103
SALAS QUE COMPONEN EL MUSEO
AL DA DE SU INAUGURACIN
Y EL CONTENIDO DE LAS MISMAS..................................... 74
LA NECESIDAD DE UN LOGO IDENTIFICATORIO
Y UN ORGANIGRAMA ADMINISTRATIVO ....................... 79
OPINIONES AUTORIZADAS
QUE RESPALDAN UN HECHO CULTURAL
DE TRASCENDENCIA.............................................................. 83
ANEXO I ...................................................................................... 89
ANEXO II .................................................................................... 91
ANEXO III ................................................................................... 93
INDICE ...................................................................................... 103