Novela Negra y Policiaca 1

3 Filologa Hispnica La novela negra y policiaca en Espaa
10-2-16 Tema 1 El gnero policiaco: introduccin y contexto histrico,

antecedentes. Primeros autores y lecturas
fundacionales
Qu es el gnero policiaco? La gente cuando escucha la palabra
policiaco tiene otras en mente: soledad, misterio, asesinatos, investigacin,
etc. Sin embargo, el crimen, la investigacin y el misterio no permiten
definir al gnero policiaco porque tambin se encuentran en novelas que no
estn dentro de este mbito, como Crimen y castigo. Tendramos que
esperar hasta 1841 para encontrarnos con el primer texto narrativo
policiaco: Los crmenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe. Antes de esta
fecha, haba escrito sus famosos relatos de terror fantsticos, pero con la
creacin de Auguste Dupin, el primer detective de la literatura policiaca, eso
cambi.
Hay varias causas y antecedentes que hicieron de caldo de cultivo de
la novela policiaca. Por un lado tenemos la tradicin literaria que, ojo, no es
an policiaca. La tradicin del terror gtico comparte con el futuro nuevo
gnero las sensaciones que provoca en el lector: incertidumbre,
desasosiego, etc. Tambin est la tradicin de la literatura deductiva,
herencia de la Ilustracin. Un ejemplo sera el del sabio Zadig de Voltaire.
Atencin, no es un detective, pero es un hombre sabio que resuelve
misterios usando la razn, la lgica. Auguste Dupin tambin usar la
relacin lgica de pruebas como herramienta de trabajo.
Un factor importante es el pblico lector, ya que en el siglo XIX es el
que tiene inters por el asesinato y las muertes truculentas: acurdate del
museo de cera con recreaciones de los asesinatos en Penny Dreadful. Se
ven, adems, los primeros ejemplos de prensa sensacionalista, como el
Telecinco de la poca. Tambin eran populares los relatos de un acto
delictivo y su resolucin en un juicio, como pasaba en las Causas clebres.
Las historias de bandoleros y el inters por contar su vida delictiva tambin
fueron un factor importante. Un ejemplo son las Memorias de Vidocq, el
delincuente ms icnico de Francia. A cambio de no ir a la crcel, ayud al
Gobierno plasmando en su libro el argot de los ladrones, sus seales
secretas y el funcionamiento del submundo en general. Su xito prueba el
inters de la gente por estas historias. Advertencia: Poe jams ley a
Vidocq, que sepamos nosotros.
Continuamos hablando de las causas que propiciaron la aparicin de
la policiaca, viniendo a continuacin las causas culturales. La novela
policiaca es claramente una reaccin antirromntica, se aprecia un rechazo
a la fantasa y a la subjetividad. Frente al foco en el yo, en lo subjetivo, nos
encontramos con unos textos donde prima la objetividad. No valen
corazonadas ni tampoco la intuicin, siendo esta idea un producto nacido
del auge del determinismo. Sin l, no se entendera el nacimiento de la
policiaca. Por otra parte, a Espaa tard en llegar porque mientras otros
pases ya haban superado el Romanticismo, nosotros estbamos en pleno
auge.
Como causas histricas tenemos las consecuencias derivadas de la
Revolucin Industrial. Cambi el estilo de vida de las ciudades debido a la
industrializacin masiva y el xodo rural. El crecimiento de la poblacin de
1
las ciudades no fue paulatino, sino que fue catico y de golpe. Las ciudades
no podan absorber a tanta gente y no haba trabajo para todos los recin
llegados, aumentando las bolsas de marginalidad que conducan a la
delincuencia. Esto gener la necesidad de profesionalizar la polica. La
novela policiaca, por lo tanto, no reflejara situaciones ajenas al pblico.
Pequeo inciso para hablar de Los crmenes de la calle Morgue. Poe
no lo escribi por casualidad, sino por el caldo de cultivo literario, cultural e
histrico, poniendo l la ltima piedra de esa torre. Poe empez con una
literatura romntica, pero acaba haciendo todo lo antirromntico, una
literatura verosmil y objetiva. No se publica como una obra literaria, pero
Calle Morgue consolida un mito de la policiaca: el ser literatura de masas, no
publicada en libros, sino en folletines, lo que le ha dado una mala fama que
hoy se intenta erradicar. Otra caracterstica importante y novedosa es la de
un investigador que aparece en varias historias seguidas: la serialidad.
Por ltimo, vamos a hablar de los 4 elementos que marcan a un texto
como policiaco. Primero tenemos un acto delictivo y generalmente violento,
que rompe con la tranquilidad social y el orden establecido. Despus, la
narracin de las novelas policiacas est vertebrada a travs de la
investigacin del caso, que est regida por la lgica y no por las
corazonadas ni por la intuicin. A continuacin tenemos la intencin
soterrada de interactuar con el lector. La policiaca genera, en un primer
nivel, desasosiego, peligro, incertidumbre. En un segundo nivel est el valor
ldico: intentamos resolver el caso a la par que el detective, palmendonos
la espalda con satisfaccin cuando acertamos o sorprendindonos cuando
no es as. Por ltimo, tenemos la dimensin social de la novela policiaca:
todas las novelas, toda la literatura habla de una manera u otra de su
tiempo, surgiendo como consecuencia, adems, de la sociedad en la que se
escribe. Estos son, en conclusin, los 4 elementos bsicos que siempre han
de aparecer en un texto narrativo para ser considerado policiaco.
Apuntes de Laura Durn de ese mismo da.
El crimen, la investigacin, el misterio... Son elementos que por s solos no
nos permiten identificar y definir la novela policiaca. Son elementos que
podemos encontrar en otro tipo de textos, por lo que no son determinantes
ni excluyentes. Para intentar ver qu es en sentido estricto la novela
policiaca, debemos irnos a sus inicios. Los crmenes de la calle Morgue
(1841) del autor norteamericana Edgar Allan Poe (1809-1849). Este tuvo
una vida corta pero una produccin bastante intensa. Se le suele considerar
una de las ltimas representaciones del romanticismo en la novela
anglosajona. Esta es la primera novela policiaca. Dio un giro bastante
radical a su literatura; pues se inclinaba ms a elementos fantsticos,
ocultos... tpicos del romanticismo, y comenz a escribir un tipo de literatura
muy diferente, que ser la literatura protagonizada por Auguste Dupin,
considerado el primer detective que trabaja como tal.
Protagoniza este personaje El misterio de Mara Roget, Los misterios de la
calle Morgue y La carta robada.
En literatura lgicamente las cosas no suceden porque s. Hay una

serie de causas de diferentes tipos que permiten explicar la
aparicin de esta nueva novela, la novela policiaca. Esta no adquiere
una forma consolidada hasta la llegada de Los crmenes de la calle Morgue.
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Podemos hablar por un lado de unas CAUSAS LITERARIAS. Hay

antecedentes literarios que sin ser literatura policiaca, tienen mucho que
ver con la literatura policiaca. Por ejemplo, est vinculado sin ser literatura
policiaca, la tradicin de la novela de terror. De hecho, cuando se habla de
lo que se entiende por literatura policiaca siempre aparece la palabra
misterio. Las sensaciones que genera en el lector tienen que ver con el
miedo, con la inquietud, y es frecuente que el lector de la novela policiaca lo
sea tambin de novela de terror. Porque generan en cierto modo algo
similar. La de terror se desarrolla previamente a la policiaca.
La literatura deductiva es un tipo de literatura tambin muy asociada

a las ideas ilustradas. Uno de sus mayores cultivadores es sin duda Voltaire.
Muchas de sus historias estn protagonizadas por Zadig, quien resuelve una
serie de misterios siempre utilizando la razn. Lo que intenta esta literatura
de alguna forma es ser una alegora de cmo la razn tiene que convertirse
en el instrumento regulador del mundo. Deduca los misterios a travs de la
racionalidad, que era lo que pretendan los ilustrados. El mundo deba estar
regido a travs de la razn. Zadig no es un detective, sino un sabio, que de
vez en cuando se tiene que enfrentar a una serie de problemas. Sin
embargo... Diramos que lo que hace Zadig es novela policiaca? Esta es
otra demostracin de que la novela policiaca ya tena algn rasgo antes de
Allan Poe. En Los crmenes de la calle Morgue vemos cmo se hace lo
mismo que en el caso de Zadig: Ver, llegar, y deducir racionalmente, y en
Sherlock Holmes pasa lo mismo. Pero esto no basta para la literatura
policiaca, pues an estos elementos no se han combinado como si lo hacen
en Poe.
Desde los orgenes de la literatura hay un gusto del lector por lo

morboso, por la violencia, la muerte, el asesinato...y de hecho contina hoy.
Este inters adquiere una relevancia importante a partir de la prensa
sensacionalista. En el periodismo hay gran inters de reflejar experiencias
macabras, sucesos delictivos...porque se sabe que el lector tena inters en
conocer aspectos de la violencia y de la delincuencia. Aparece este inters
tambin en las causas clebres, es decir, un caso judicial famoso. Es un
relato de un acto delictivo y de su resolucin. Se contaba cmo haba
ocurrido un asesinato, y como finalmente se haba resuelto. Tena mucho
xito por los ingredientes morbosos y truculentos. Hay otro ejemplo,
tpicamente espaol, que son las novelas de historias de bandoleros. Diego
Corrientes, etc... Pero cada pas tiene su propia historia de criminalidad. En
este sentido hay un texto que ser muy importante, Memorias de Vidocq,
(1828). Esta historia cuenta la vida de Vidocq, el delincuente ms buscado
por la polica en Francia. Es el icono de la delincuencia. Y este siempre logra
escaparse. Se convierte casi en una figura pblica del momento. En un
momento dado es detenido, y entonces la polica le da dos opciones: irse a
la crcel, o contar la forma de la vida de los que estn al margen de la ley
para reducir su condena. Y este comienza a trabajar con la polica. Les
ensea su jerga, y en definitiva contar cmo funciona el mundo de la
criminalidad, cmo actan. Tanto xito tiene la polica desde este momento,
que Vidocq llega a ser la mxima figura policial. En sus memorias Vidocq
cuenta cmo viven los criminales, pero tambin le cuenta la segunda parte,
es decir, la lucha de la polica contra los crimnales. Es un tratado sobre la
delincuencia, pero tambin de mecanismos policiales. El xito estuvo
precisamente en que supo transmitir al mundo algo que le interesaba
mucho a la gente: La vida de los criminales. Estos seran los antecedentes
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literarios, que demuestran que previo a Allan Poe haba ya caractersticas

literarias que lo preceden. Poe no ley jams la obra de Vidocq, pero seguro
que s lo hizo con otro tipo de textos del estilo. Vemos ahora las CAUSAS
CULTURALES. Hablaremos fundamentalmente de dos:
1. Reaccin antirromntica: Si observamos la historia de la literatura,

del pensamiento, casi siempre es pendular. Despus de un
movimiento viene otro que es completamente diferente, que parece
que quiere negar las caractersticas del anterior. Esto sucedi
despus del romanticismo. Despus lleg una poca que tuvo fuerte
importancia de la literatura realista. Esta reaccin se bas en el
rechazo de caractersticas obvias y tpicas del romanticismo:
elementos fantsticos y subjetivos (importancia del yo).
Esta literatura nueva que surge ser mucho ms objetiva, y tendr
ms importancia lo realista que lo fantasmagrico. La novela es una
reaccin ante el romanticismo, porque a pesar de tener relacin con
la incertidumbre, esta parte con una visin absolutamente objetiva
sobre la realidad. No cabe la fantasa. En Los crmenes de la calle
Morgue no cabe lugar para la fantasa. En la literatura romntica
caben a veces elementos que no tienen vigencia en la realidad. Con
esto se explica una cosa: La tardanza del gnero policiaco en Espaa.
Pues el romanticismo en Espaa se desarrolla a mediados del XIX, a
diferencia de otros pases como Alemania, que llega a principios.
Una consecuencia de esta reaccin...
2. Auge del determinismo y el racionalismo. La novela policiaca es

una novela racional. Son investigaciones que no se basan en la
intuicin o en la magia, sino que se basan en la aplicacin del mtodo
racional deductivo. No vamos a encontrar una obra policiaca en la
que un personaje diga algo as como tengo una corazonada. La
novela policiaca no se entiende sin el determinismo ni tampoco sin el
racionalismo. Resoluciones de misterios hechas a travs de la
deduccin racional.
Hay otro tipo de causas, que seran las CAUSAS HISTRICAS. El

desarrollo de la revolucin industrial. Este es un fenmeno que genera un
cambio muy radical en la forma de vida urbana. Se puede decir que las
ciudades comienzan a figurarse como tales a partir de esta poca. Se trata
de la industrializacin de ciudades importantes, lo cual implica un traslado
masivo de las personas desde el campo hacia las ciudades, estimulados por
la posibilidad de encontrar trabajos en industrias. El crecimiento de las
ciudades es desorganizado y catico; llega mucha gente a la cuidad, y esta
no est preparada para tal cantidad de gente; las fbricas no dan tantos
puestos de trabajos. A partir de ese momento se producen grandes bolsas
de marginalidad. Se encuentran muchas personas en situacin de
desamparo, que adems de llevarles a la marginalidad, les lleva a la
delincuencia. Y es en esta poca cuando comienzan a profesionalizarse los
cuerpos policiales, porque la delincuencia comienza a ser un problema real.
Se genera una intranquilizad generalizada. La violencia comienza a ser muy
frecuente, y esto se reflejar en la novela policiaca; plasmando algo que no
es ajeno a los lectores.
Volvemos a 1841, inciso previo a la explicacin de las causas. Edgar

Allan Poe no escribe por casualidad los asesinatos de la calle Morgue, sino
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que lo escribe porque hay un caldo de cultivo, una serie de antecedentes

literarios, culturales e histricos que permiten explicar el surgimiento de la
novela policiaca. Edgar Allan Poe comienza siendo un romntico, pero
termina haciendo una literatura anti romntica, que es lo caracterstico de la
novela policiaca. Escriba de cosas sin sentido, sin vigencia en la realidad, y
ms tarde todo lo contrario.
Los crmenes de la calle Morgue se publican por primera vez en 1841,

en la revista Grahams magazine. No se publica estrictamente como obra
literaria, sino dentro de un medio de comunicacin (muy tpico en esta
poca), pero que ayudar a solventar el prejuicio de literatura popular, para
las masas, que no es literatura culta. Es importante tambin la serialidad
literaria, el hecho de que el mismo personaje aparezca en varias obras. El
carcter de saga, que est vigente en la actualidad. Esto vincula al gnero
policiaco con toda la tradicin de novela popular.
Qu tenemos en la obra de Poe para poder hablar de novela

policiaca?
1. Presencia de un acto delictivo. Pero un acto delictivo asociado

casi siempre a la violencia. Es decir, las historias de novelas
policiacas comienzan con un acto que rompe el orden establecido.
2. La narracin de las novelas policiacas es una narracin que
est vertebrada a travs de una investigacin. La investigacin
no marca la lnea argumental en otras obras que pueden ser
susceptibles de parecer policiacas; pero en la novela policiaca real s
es la investigacin lo principal. Ahora bien, esa investigacin tiene
que basarse en la deduccin lgica. No vale la intuicin, ni las
corazonadas. No vale que alguien en sueos tenga algn tipo de
premonicin. Por supuesto tiene que haber un personaje, o varios,
que desarrolle la investigacin. Esta persona o personas ser la figura
protagonista.
3. La interaccin. En la novela policiaca hay una voluntad de
interactuar con el lector en dos niveles diferentes: Genera una serie
de reacciones que tienen que ver con el terror. Genera desasosiego,
incertidumbre, sensacin de peligro. Busca de alguna forma apelar al
lector en esta generacin de sentimientos. Por eso se habla de
interaccin.
Hay tambin un valor ldico. Hay una intencin de jugar, de que sea
un reto el hecho de intentar averiguar quin es el culpable. De alguna
forma establecemos una competicin con el narrador, de averiguar
antes de que l desvele al culpable quin es. Sentimos cierto desafo.
Como todo juego, habr reglas y trampas. Y esto demuestra ese
valor ldico.
4. La novela policiaca tiene, como toda manifestacin literaria,
una dimensin social: La novela policiaca por un lado est
reflejando una sociedad determinada, y por otro lado surge como
consecuencia directa de esa sociedad. No solo que nos permita
entender un cambio en el sistema de valores, sino que adems surge
a consecuencia de esto.
Estos van a ser los cuatro elementos bsicos que de una u otra forma,
en mayor o menor medida, van a aparecer en la novela policiaca, pero no
van a aparecer en las que se haban cultivado antes, tienen que aparecer
1
los cuatro siempre. Edgar Allan Poe junta estos elementos, los combina en
una nica obra, naciendo la novela policiaca. Veremos una tradicin
entonces a partir de este momento sustentada en estos cuatro elementos.
17-2-2016 Lo del da 16 lo borraste, idiota, mirar el PPT.

El texto de Seguro de vida se ve con lo ldico. El gnero policiaco
acepta muy mal la repeticin: una vez ya has ledo el texto, se pierde el
valor ldico de averiguar el misterio. Si el escritor insiste en lo de las gafas,
es algo importante. En 1880 empieza la Edad de Oro de la Novela Policiaca.
Consolidacin del modelo de superdetective. Inteligencia suprahumana sin
que sea una caracterstica mgica, no es un superhroe ni un adivino. Es un
poco antisocial. Siente placer al resolver los misterios, le permite plantearse
un reto y superarlo. A mayor el reto, mayor la gloria. No siente compasin
por la muerte de la vctima. Ojo, en el gnero negro no hay vsceras, es todo
limpieza. No sabemos nada del pasado de los investigadores, eso tiene que
ver con la serialidad y tambin para mantener el misterio de cul es el
pasado del investigador, es algo que se puede desvelar poco a poco. Es un
tipo de narrativa tremendamente estereotipada.
Doyle es el creador de Sherlock Holmes, su legado ms famoso. El
personaje ha comido a su creador. The strand magazine: donde se publican
los cuentos de Doyle. Los relatos suelen comenzar con una exhibicin del
ingenio de Holmes. Aunque Holmes es muy conocido en la sociedad
victoriana, se publica en una revista, por lo que a un nuevo lector le interesa
saber cmo es Sherlock. En Sherlock no hay tanto detalle truculento, nos
estamos alejando de terror gtico del Romanticismo. Punto que hace que
Sherlock difiera del resto de superdetectives: la investigacin se basa en el
mtodo deductivo racional, pero se le suma la accin. La nica accin de
Dupin es solo pensar y estar sentados. No en todas, pero s en muchas
historias de Sherlock, hay mucha accin. En el sabueso de los Baskeville
Sherlock corre, salta y pelea. En los Baskerville es donde mejor se ve la
accin. Es el punto que diferencia a Holmes de otros. Una vez que se nos ha
relatado el proceso deductivo llega el momento de la conclusin, cuando
explica cmo ha resuelto el caso. Otro elemento importante: quin nos
cuenta las historias de Sherlock La gran mayora de narraciones
protagonizadas por Holmes estn narradas por Watson. Homodiegtico:
narrador que est dentro de la ficcin. Puede ser autodiegtico, que
tambin protagoniza la historia (como el Lazarillo) o no autodiegtico.
Watson es no autodiegtico porque el protagonista es Sherlock y no l.
Habitualmente los narradores homodiegticos tienen una focalizacin o un
punto de vista interno. Narrador conductista (el que narra solo lo que ve) y
el narrador interno es el que sabe lo que sabe de un personaje: sabemos lo
que piensa Watson de Holmes, pero no lo que piensa Holmes. Al estar
narradas de Watson va a pasar que los lectores empaticemos con Watson,
cuya inteligencia es la misma con la nuestra y tiene las mismas dudas que
yo. En cada relato se acaba el misterio y vuelve el statu quo, sin embargo, si
leemos toda la serie, el misterio es quin es Sherlock? Adems de Watson
hay ms elementos seriales. Los personajes de Lestrade, Mrs. Hudson,
Moriarty. Espacios: Londres, Baker Street 21, relacin entre relatosunos
relatos aluden a otros. Moriarty solo aparece en un cuento, pero se le cita en
1
el resto de cuentos, pero ha pasado a la cultura popular como el malo

malsimo, un error.
Sherlock Holmes es importante por dos motivos: es muy importante
por el xito que tuvo, fue uno de los primeros dolos de masas; la difusin
que tuvo se puede ver a travs de lo que ocurri en 1893. Moriarty y
Sherlock en El problema final acaban peleando en unas cataratas (ojo, la
accin) en unas cataratas y caen los dos por el precipicio. Doyle se libra de
Holmes porque est hasta los huevos del xito de Holmes para poder
dedicarse a lo que le gusta de verdad, la novela histrica. La gente quiere
ms y hay versiones apcrifas, de hecho protestan por la muerte de
Sherlock Holmes. Doyle decide resucitarle: los Baskerville es una novela que
se vende como anterior a la muerte de Holmes. Sin embargo, las novelas de
Holmes tienen un poco de actualidad de Londres. Holmes sobrevive al
hostin de la catarata y se aparta del mundo para viajar por l. Durante los
aos que no public novelas de Holmes, surgieron muchas apcrifas de
Holmes. Es el canon holmesiano o transmedialidad (aparecer en otros
medios). El xito ha llegado hasta nuestros das. House quiere casos clnicos
raros, es borde, tiene un ayudante, etc.
23-2-2016
La novela policiaca tras Sherlock Holmes. 2 aspectos. A pesar de que
Holmes consolid las bases que puso Dupin, hay una innovacin, la
aventura, la innovacin. Esa es la primera innovacin. La segunda novedad
de Holmes es su capacidad de colar en la literatura universal, de ser capaz
de generar muchas obras a partir de l, genera copias. Por eso despus hay
3 corrientes. Los genios del mal/ la novela cientfica/ los detectives creados
a imagen y semejanza de Dupin y Holmes.
1: genios del mal. Moriarty solo aparece una vez, pero se le
menciona todo el rato. Es su mejor enemigo, el que saca lo mejor de s
mismo como detective. Lo que plantea el fragmento de Holmes que
describe a Moriarty como un genio del mal es que son la cara de la misma
moneda. Uno utiliza su astucia para resolver casos y otro para cometerlos.
Tiene casi todas las caractersticas de los superdetectives, pero en malvado.
Los genios del mal son personajes seriales y que durante los primeros aos
del siglo XX van a nacer de La tradicin de los superdetectives y Moriarty.
Fantomas, Fu-Manch, Arsene Lupin, Rafflesesos malos que quieren
destruir el mundo o apropiarse de l. La cosa es que Fantomas y Fu-Manch
son deductivos, inteligentespero no lo usan para el bien. 2 genios del mal
distintos son Arsene Lupin y Raffles: son ladrones de guante blanco. Sus
robos son sofisticados, sin violencia; el robo con violencia no tiene
sofisticacin ni limpieza ni astucia. Arsene Lupin: robar les gusta porque es
un desafo mental. No roban por avaricia. Son como Holmes, buscan
desafos mentales. Concepcin de los autores de gnero de pertenecer a
una determinada tradicin literaria. Los autores son conscientes de ser
continuadores de una nueva corriente. Por eso Leblanc en Lupin al decir
Herlock Sholmes lo demuestra.
2 novela policiaca cientfica. Es un hbrido entre policiaca y ciencia
ficcin. Han envejecido muy mal. Lo que plantea esta novela es una
evolucin de los superdetectives que los transforma en mquinas que
1
resuelven crmenes, como Robocop. No son verosmiles. Lo que plantean es

que los casos se resuelvan por mquinas al servicio del ser humano. El
profesor August SFX y John Thorndyke son 2 detectives, no los conoce ni su
madre.
3 detectives creados a imagen y semejanza de Holmes y Dupin. S.S.
Van Dine (la fecha del ppt est mal). Pseudnimo de William Huntington
Wright. Es el creador de Philo Vance, se le considera el paradigma del
superdetective, es perfecto, gran deportista, millonario y seductor. Es el
primer autor despus de Poe que reflexiona sobre el gnero policiaco. Poe
reflexiona al principio de Morgue sobre que a los hombres les gusta deducir,
balblabla. Antes de Dine nadie haba teorizado: l hizo 20 normas. Asume
que hay una parte ldica en la lectura del texto. Norma 2: hay que jugar
limpio, no poner un falso asesino, norma que A.Christie incumplir. Otros
autores policiacos como Ellery Queen (varios autores debajo de un nombre).
Ellery Queen no es un investigador profesional, es amateur. Adems, prima
la accin en sus historias, como las de Holmes. Piensa y acta, como
Holmes y Vance. La investigacin es un reto tambin.
Agatha Christie. Obra muy extensa y prolfica, aunque publique
cuando el policiaco est casi terminado como gnero. Es de las ms ledas y
vendidas de siglo XX. Hercule Poirot y Miss Marple (humanizacin del
personaje). La obra de A. Christie, caractersticas. Espacios cerrados y
aislados (una isla, un crucero, un trenno hay escapatoria, el culpable est
dentro). Al ser un microcosmos, se reducen los sospechosos y los personajes
tienen relacin con la vctima. Todos los personajes del microcosmos tienen
relaciones con la vctima y tienen raciones para matarla. A. Christie es
deudora totalmente del dilogo. Poirot es un soso, pero habla y mira y
habla. Son interrogatorios. ltima caracterstica de Christie: esconde datos,
es una jugadora muy sutil, desorienta al lector, no explica la forma de
resolver las cosas poco a poco, vuelta de tuerca al final. El asesinato de
Rogelio Ackroyd: narrador en 1 persona. El caso no es complicado porque
el misterio sea complicado, sino porque incumple las normas de Van Dine.
Poirot en el texto no hace referencia a ninguna prueba.
24-2-2016 Nuevo tema: Novela Negra
Aunque el policiaco decaiga, no significa que desaparezca. Lo de
gnero negro es un nombre espaol porque las cubiertas de una editorial.
En Cosecha Roja haba un statu quo roto que se resuelve, pero a estabilidad
no vuelve, hay todo muertes. La accin de un detective no devuelve el statu
quo. La negra no oculta su tradicin policiaca, pero se convierte en algo
nuevo de lo tanto que lo transforman. Partiendo de nuevo del misterio se
transforma tanto que se transforma en un gnero narrativo diferente,
aunque convivan en el tiempo al principio.
Antecedentes histricos: nace en EE.UU. No hay fecha concreta, solo
acumulacin de cuentos que acaban configurando al negro en la dcada del
20. Son los aos de las consecuencias de la 1 Guerra Mundial. En EE. UU.
Hay una crisis de valores. Todos los supervivientes de la guerra se
encuentran al llegar a casa con que han perdido su juventud, su vidasu
lugar en el mundo. Sin embargo, encuentran su lugar en la marginalidad, en
la delincuencia. Son una bolsa de personas inadaptada. Por otro lado,
1
tenemos la llegada masiva de inmigrantes, sobre todo de Italia e Irlanda. Por

eso en la costa Este de EE.UU. se reproducen las estructuras mafiosas de
Europa. La mafia es una estructura de delincuencia organizada paralela al
poder establecido, controlndolo a veces. Esa estructura de poder se hace
fuerte en EE.UU. por la ley Volstead o Ley Seca. El alcohol ilegal se compra
gracias a vas mafiosas, es un nicho de mercado que ellos cubren y les hace
crecer. Como son organizaciones criminales, hay demasiados asesinatos
caticos y una polica muy dbil. No hay statu quo porque se rompe todos
los das. Adems, ya no hay fe ilimitada en la razn porque gracias a la
razn se usan todas las armas posibles y mortferas, con armas de fuego: no
son batallas cuerpo a cuerpo. Con el uso de la razn no se salva el ser
humano, sino que se mata a s mismo. La razn no hace un mundo ms
justo, sino que sirve para crear masacres; tampoco ha creado entendimiento
entre lderes polticos. Son los aos de las vanguardias, del dadasmo, del
sinsentido en el arte y el absurdo. En la novela negra ya no se resuelven los
casos con la razn.
El agente de la continental no es un superdetective, pero es
inteligente; no solo usa la razn, sino que pega a gente, manipula, se deja
llevar por la intuicin. La ciudad ahora es una jungla donde pasa de todo,
por lo que la polica fracasa en los casos, al igual que la razn. As surge la
primera variante de la negra, la hard-boiled. Estticamente se parece a un
gngster, no a un detective. Hard-boiled= en ebullicin, tenso. Es un
antihroe, es individualista (no tiene un perrito faldero tipo Watson), se
refugia en el alcohol, ausencia de irracionalidad: intuicin, violencia,
seduccin, azar, conocimiento de la etologa humana, casualidadtica
personal, implicacin. Antihroe por ser un perdedor, mientras que Holmes
era siempre el rey de las victorias. El hard-boiled no tiene un Watson, algo
no obligatorio pero muy comn en la policiaca. El personaje policiaco tiene
mucho de personaje colectivo, en el que se representa una mentalidad.
Adems, l est solo porque es incapaz de adaptarse a los dems. Por
ltimo, tienen una tica personal que les lleva a implicarse muchsimo en
los casos. Dupin cuando ve a las viejas degolladas no se escandaliza, no se
mete, slo se dedica a investigar. El Agente cuando acaba de resolver el
primer caso se da cuenta de que es una ciudad en la que no sirve la razn.
La policiaca es una novela muy fra, los muertos parecen de cartn piedra,
una excusa para que haya un caso. La negra es mucho ms realista, ms
humana. No se mata para proporcionar una razn, sino por motivos muy
concretos. Un detective no puede aislarse de los casos de la novela negra.
Llega un punto en el que el detective de Cosecha Roja tiene que seguir
investigando porque si no, le cae el muerto.
Orgenes literarios del gnero negro. No se puede entender la novela
negra sin la tradicin de dime-novels (costaban diez peniques) y pulp-
fictions . Son revistas muy consolidadas en EE. UU. Con mucha aceptacin,
en las que haba piratas, historias de terror, aventuras, fantsticas,
westernEs literatura de masas, se la considera literatura de rango inferior,
que se venda en los kioskos y no en las libreras. La relacin de la novela
negra con las dime novels es que la novela negra va a tomar temas de las
novelas de aventuras. Los personajes estn en continuo movimiento.
Relacin de la novela negra con el western. En realidad el hard-boiled es
como el cowboy del western. No le da todo igual, se implica, va solo a las
1
ciudades cuando le llaman, est fuera de la sociedades el antecedente

directo del hardboiled. Sobre todo la novela negra tiene relacin con las
dime novels porque las historias de gnero negro se publicarn en revistas
impresas en papel de pulpa de naranja, de pulp fiction y en revistas de diez
centavos. La ms importante de las dime novels dirigida a la distribucin del
gnero negro es Black Mask. Se empieza a publicar en 1920. Pulp Fiction de
Tarantino es un homenaje a la cultura popular y a las dime-fiction. Si la
novela negra se ha considerado un gnero menor es porque su origen fue
menor, aprovechando como medio de distribucin masiva un medio de bajo
estrato.
Dashiell Hammet es el padre de la novela negra y es el que de alguna
manera la configura simplemente por ser el primero. Hammet en un punto
de su vida trabaj en la agencia nacional de detectives Pinkerton. Era la
mayor agencia. Qu era ser un detective en esa poca? Era alguien que
resolva problemas, pero no convena saber cmo lo haba resuelto. Poda
ser guardia de seguridad, un protector o incluso un matn o cobrador del
frac. En un momento de su trabajo le mandaron resolver una huelga de un
pueblo minero. A l le supone un trauma porque las huelgas en la poca se
apagaban a hostias. Deja la agencia y se conciencia polticamente, afiliado
al partido comunista de EE.UU. y vctima de la caza de brujas de la poca
por su activismo poltico. La novela negra tiene que ver con cosas de la
realidad, con lo que puedes leer en los peridicos, con lo que ves en casa de
tu vecino, por eso es humana. Bsicamente de 1929 hasta 1934 lo escribe
todo, 5 novelas y mucho ms. A partir de su afiliacin nadie quiere publicar
sus textos. Volvi herido de la guerra mundial primera, mermando su
capacidad para escribir. Adems, durante el resto de su vida, cae en el
alcoholismo. No hay ms obras porque no lo publican, porque es un
borracho y porque tiene problemas, porque es un apestado social que no
encaja, porque es comunista y a los comunistas les cazan en el Caza de
Brujas.
1-3-16
A partir de las publicaciones de Black Mask se fragua lo que es la
novela negra, no hay un hito fundacional como con Morgue de Poe. Hay
mucho de Hammet en el agente de la Continental. Dashiel Hammet, al
contrario que otros autores, no solo tiene al Agente de la Continental como
detective serial, como Sam Spade y Nick Charles. El agente de la
continental es el ms importante porque Hammet vuelca sus caractersticas
personales en l. Sam Spade es ms hard-boiled. Sam Spade ya no trabaja
para una agencia, es independiente, decide qu casos toma y qu casos
deja: carcter individualista del ADN de los detectives. Sam Spade se
implica muchsimo ms personalmente que AContinental, le ayuda no tener
jefe.
Cosecha Roja tiene mucha accin. Violencia, gngsterespero
tambin lenguaje de argot y expresiones que en su momento se rechazaron
por poco literarias, muy alejado de lo que se consideraba adecuado a la
forma. Hammet refleja la sociedad de su tiempo=dimensin social. El
lenguaje no deja lugar a la pausa o el ocio, nunca piensa nada
profundamente. No hay ningn personaje bueno, todos tienen su lado malo.
El detective es el que nos muestra que no hay nada bueno: Hammet quiere
1
que su personaje recorra todo para darnos la idea de todas las capas de la
sociedad, desde el alcalde hasta las putas, por eso hay tanta accin. El
mundo es un caos, veneno puro. 3 aspectos: experiencia biogrfica y
conciencia social/valor crtico cuando critica la podredumbre de Poisonville/
Agente de la Continental. Lo policiaco es ver el caso como un reto
intelectual, pero en lo negro es algo personal, no es un desafo, es algo que
me perjudica, que me beneficia o que me ayuda a estar conmigo mismo en
paz. Adems de recoger estas caractersticas, es la obra en la que se
empieza a tener una consideracin hacia esta narrativa.
El simple arte de matar es el primer texto terico sobre la novela
negra. Hammet para Chandler es el principal representante de la novela
negra. La diferencia entre lo policiaco y lo negro es la humanidad. Leer
fragmento de Chandler. En la policiaca parece que se mata por matar, pero
en la vida real, en lo que refleja Hammet, se mata por dinero, amor, deudas,
pero no por querer hacer un asesinato sofisticado por un genio del mal. La
muerte es ms sencilla que todo eso. As devuelve la autenticidad Hammet,
la humanidad, a la literatura, a la novela negra. Las cosas en la vida son
confusas, como todas las muertes de Hammet.
2-3-16
Impacto de Hammet en la literatura. Leer Simple arte de matar.
Hammet sac a la calle la novela negra. Chandler vincula a la novela de
misterio clsica (policiaca) y a la novela de misterio realista (negra). La
presencia del detective es la que une a policiaca y negra. Sherlock y Dupin
eran iconos de una poca, de una sociedad, pero en la negra el detective es
individualista. Muerte entre las flores de los Cohen es un trasunto de
Cosecha Roja, en la que uno enfrenta a dos bandas de gngsteres. El halcn
malts (novela de Hammet) se adapta por John Huston es la que inicia el
cine negro: mujer fatal, detective de cdigo personal que le hace saltarse la
justicia, implicacin personal
Raymond Chandler es el segundo gran autor de novela negra, creador
del det. Philip Marlowe. Tambin empieza a escribir en Black Mask en los
aos 20, mientras se desarrolla el gnero. Chandler es el primerito que
escribe tericamente sobre la novela negra. Marlowe es un detective hard-
boiled. Al igual que Hammet a partir de los aos 30 no es que escriba
mucho. Tambin escribe muchos guiones de cine porque es ms rentable
que escribir novela. El personaje de Marlowe es el icnico de la novela
negra, el Colombo, el hombre de gabardina. Siempre le ponemos el careto
de Humphrey Bogart. Philip Marlowe es solitario, no tiene perrito faldero ni
jefe, lo que le permite escoger casos, es muy solitario (l solo investigando,
apatrullando la ciudad), muy cnico, tica muy personal (decide en qu
casos se mete y en cuales no, no por atraccin ldica o tampoco por ser
mercenario). Leer El largo adis. En Hammet no se encontraba el aspecto
seductor del detective, pero es algo que se ha quedado en el ADN del
detective. Las obras de Chandler casi siempre son de la costa oeste de EE.
UU. Escribir gnster, ojo. Chandler no es tan crudo como Hammet. Adems,
la visin de Marlowe tambin tiene una visin crtica del mundo, recorriendo
la sociedad, como AContinental. Hammet ojo, no es nada irnico, pero
Marlowe es mucho ms irnico (capaz de llamar tonto a un polica sin que se
d cuenta). Diferencias totales: el discurso de Hammet est lleno de cosas
1
que suceden, pero Chandler se detiene mucho ms en la forma, intenta

estetizar el mundo. En Chandler hay un juego ornamental del que Hammet
prescinde. Adems, en Chander hay digresiones que no tienen nada que ver
con la trama, pero pausan un poco la accin, la historia no es lenta, pero el
discurso s. En Tarantino tambin pasa: continuamente en Chandler porque
rebaja el ritmo de la accin. En Hammet te pierdes, pero con Chandler todo
est un poco ms para que se pueda degustar un poquete.
Nueva variante de la novela negra. No hay novela hard-boiled sin
detective (individualismo, tica, blablabl). En la nueva variante es la novela
criminal, cuyo iniciador es James M. Cain. El cartero siempre llama dos
veces y Pacto de sangre. En la novela criminal no hay detectives porque no
se interesa por el quin, sino por el porqu del delito. Seguimos con un
crimen que rompe el statu quo, de hecho, sabemos quin lo ha hecho, pero
el misterio es el porqu lo ha hecho. Adems, la persona que comete el
crimen habitualmente no es un delincuente, sino un hombre convencional
que por circunstancias diversas termina cometiendo un crimen. La crtica a
la sociedad se concentra en que es ella la que obliga al hombre medio, al
ciudadano normalmente intachable, a delinquir. Otro elemento que vincula
la novela criminal es el dilema moral en el lector: quien delinque es como el
lector. Tringulo amoroso, crimen por: lujuria, deseo, ambicin, poder,
dinerola femme fatale. El asesinato de El cartero siempre llama dos veces
es por pasin. En el tringulo amoroso es importante el personaje de la
femme fatale: la que aprovechando sus armas de seduccin para hacer el
mal, una visin un tanto machista. Parece que todo el crimen est
controlado por una mujer y su ambicin. Es la mujer que conduce al pecado
absoluto. Es una visin negativa de la sociedad, que ya exista en Hammet,
como si el crimen estuviese siempre dentro del hombre y slo hiciese falta
un poco de fuego para desatarlo. Ni hay esperanza ni salvacin. La
respuesta al porqu siempre es social, por culpa de la sociedad. No es el
misterio del policiaco, de quin ha sido, que da igual porque cualquiera
puede ser un asesino. LA COSA es porqu se mata. Ojo, la novela criminal
no es sinnimo de negro, sino que es una variante. La reflexin social es
exactamente lo mismo, pero con sus propias caractersticas.
8-3-16
Novela negra= la variante hardboiled, representada por Hammet y
Chandler+ otra variante que mantiene las caractersticas de la novela negra
(misterio, acto criminal, investigacin, componente social), la novela
criminal (Caine, que crea el tringulo amoroso), donde el misterio es por qu
se comete el crimen. Otro autor, Jim Thompsom, un autor inslito, buscar
fecha de nacimiento y muerte. Escribi mucho, tambin fue guionista de
Hollywood, tambin alcohlico...en 1977 le dijo a su mujer que no tirase
esos manuscritos que nadie lea, que la haran rica, un mes antes de morir
en la miseria. 1280 almas es una novela suya, El asesino dentro de m
tambin. Tienen un argumento similar y que se repiten en las novelas de
ese autor. Es un sheriff en las dos novelas, no estn ambientadas en la gran
ciudad, pero s en la Amrica Profunda, donde el sheriff es el que posee la
autoridad. Nos cuentan historias de sheriff que son asesinos, por ejemplo, el
sheriff de una ciudad con 1280 habitantes. El sheriff, Nick Coley, es una
autoridad de tipo policial, pero es elegido por la comunidad, por lo menos en
1
esa poca. Ha sido un sheriff muy corrupto y ve que no va a ganar las

elecciones, as que decide matar a sus enemigos. l es el que va asesinando
a los que cree que no le van a votar, es LA AUTORIDAD la que mata
directamente. Es un personaje que, una vez se mete en el lo, sigue en l,
volvindose un asesino en serie. De nuevo tenemos un misterio, pero el
misterio es el porqu, en cmo alguien aparente responsable se vuelve una
bestia sangrienta que no siente nada por sus vctimas, un humano oscuro y
cosificado, todo un rollo muy nihilista. En El asesino dentro de m el sheriff
es el que mata, pero a la vez el que tiene que investigar los casos, lo que
supone una espiral de corrupcin. Hay poco de ficticio en sus novelas, la
mayora es real porque trabaj como redactor de sucesos de prensa
sensacionalista. En el fragmento en el que mata a una amante, es porque
no solo jodera su matrimonio, sino su imagen de sheriff, una posicin de
autoridad. Nihilismo: la vida humana no tiene valor. Diagnstico de la
sociedad totalmente nihilista.
3 variante de la novela negra: famosa en su poca, ahora sin fuelle.
La historia de ladrones. Gnsteres, mafiosos, crimen organizadoWilliam
Burnett, la Jungla de asfalto. Plantean historias casi biogrficas de esos
personajes. Qu lleva a un personaje a vivir al lado del mal? Ojo, no es una
intriga de intentar resolver un caso, sino ms suave. Se nos muestra
primero cmo el personaje asciende y luego se muestra la cada. Este tipo
de novela tiene un mensaje muy moralista: el criminal nunca gana. Estas
novelas son ms aos 40-aos 50. EN la actualidad no tiene importancia a
nivel literario, pero s audiovisual: Peaky Blinders, Into the Badlands, El
Padrino.
4 variante de la novela negra: novela procedimental o de
procedimiento. Ed McBain es su fundador. La investigacin antes era por
mtodos racionales o de manera embarrullada; la procedimental muestra si
hay que llamar al juez, cmo se empieza la investigacin, qu informes hay
que hacerel desarrollo de una investigacin. Tiene mucho trabajo
rutinario, de administracin y oficina, nos muestra cmo trabajan la polica
de manera muy documental. Estas novelas son ms tardas, son de la poca
de Roosevelt y su New Deal, intentando aumentar la confianza de los
estadounidenses en las autoridades y el Estado. Es una mirada casi
propagandstica, mira qu bien curran los policas de EE.UU! Prcticamente
toda la novela que se est haciendo actualmente en Espaa y en Europa es
novela procedimental: Lorenzo Silva, El comisario Montalbano, con casi todo
policas y no investigadores. Tambin muestran a veces lo que pasa en sus
problemas familiares, la parte personal de los personajesas se humaniza
a los cuerpos policiales. No son novelas de protagonista individual, pero es
un trabajo colaborativo, en equipo. Esta variante es importante por su
desarrollo actual.
9-3-2016 Novela negra y policiaca en Espaa, tema 3.
Cuando hablamos de policiaca o negra en Espaa, de forma
irremediable aparecen imgenes que tienen que ver con el tpico
investigador de gabardina, Bogart, Sherlockrelaciones icnicas. Esto
parece que no encaja mucho en nuestro imaginario nacional. No podran
llamarse Rodrguez ni Prez. NO hay tradicin de novela negra ni policiaca
en Espaa por qu? En la lit. espaola, al contrario que en todas las ramas
1
europeas, la tradicin es breve y tarda. Dicen que tuvo que morir Franco
para que haya tradicin verdaderamente nacional. Tanteos, imitaciones de
lo extranjeronada hasta la muerte de Paco el Rana. Cuando a finales del
XIX ya est implementado en todo el mundo occidental, en Espaa casi ni
se asoma. 1: no hay condiciones sociales para ello, al contrario que la
novela policiaca en su momento. 2: no hay contexto cultural, aludiendo a
cmo en Espaa desde prcticamente desde el XVII hay un retraso cultural
y literario respecto a Europa, se alimenta de los ecos anteriores. 3:
desprecio y prejuicio hacia la novela policiaca, desde las lites literarias
porque se considera un producto forneo que se quiere imponer, ojo, no es
un rechazo por parte del pblico. Si no hay condiciones sociales que
provocan el surgimiento en Espaa, para nosotros es algo sin sentido e
impuesto. 4: continuo desprecio de las lites, que piensan que es mala
literatura, de evasin y para el mercado de masas. Adems, se les acusa de
primar el contenido sobre la forma. Por lo tanto, se conforman con
traducciones e imitaciones calcadas de lo que viene de fuera, que satisfacen
la demanda interna espaola. Ojo, el que no haya tradicin no significa que
no se lea.
1: ni tenemos una revolucin burguesa ni revolucin industrial tan
fuerte y temprana como en otros pases. La sociedad an es muy rural, las
grandes ciudades an no han crecido, las ciudades no estn petadas de
exiliados rurales, por lo que no hay los conflictos que veamos en Inglaterra.
El panorama social y urbano espaol no es proclive para esto. Es que en
Espaa a mediados del XIX estamos en pleno Romanticismo, con Zorrilla,
Espronceda, el Duque de Rivasmientras que la policiaca exterior empieza
con la alabanza total y absoluta a la razn como reaccin antirromntica y
deductiva, el Romanticismo espaol es fantasa, subjetivismo, fantasmas. Es
evidente que teniendo este contexto cultural no hay un caldo para ello. En
toda Europa el Romanticismo est muerto y bien muerto, pero en Espaa
an est naciendo. El racionalismo y el determinismo no han llegado a
Espaa, por lo que no tenemos a los padres del culto a la razn de donde
mama el policiaco. En 1850 ya tenemos traducciones de Poe, a travs de la
versin francesa de Baudelaire. Casi toda la lit. europea en Espaa entra a
travs del francs. El Romanticismo tiene una relacin muy fuerte con el
nacionalismo, porque es cuando se empieza a estudiar la literatura espaola
de forma profunda. Pensaban que estudiar la literatura escrita de un pas
permita entender la esencia de este. Por eso se rechaza lo de fuera, porque
hay ganas de crear literatura propia y que refleje el carcter del pas, por
eso se rechaza lo policiaco. 2 desprecio y 4 elemento de las razones de
por qu no hay novela negra en Espaa: las lites piensan que hay una
literatura donde no hay un cuidado sobre el lenguaje y sobre la forma,
donde solo importa quin es el asesino y enganchar al lector. Las
traducciones son muy exitosas, pero entre las capas culturales ms bajas
(dentro de los que saben leer). Por eso tiene el prejuicio de las clases
populares.
Aunque no hay novela policiaca, desde antes de que Poe escribiese
Morgue, hay textos que NO SON POLICIACOS pero tocan sus rasgos:
misterio, asesinato, mujer fatal, investigador3 grandes antecedentes para
entender el policiaco en Espaa: causas clebres, novelas de delincuentes y
tratados sobre criminalidad (como lo que hizo Vidocq). 1, causas clebres
1
(en su sentido judicial: caso criminal). Se basan en el inters por la

delincuencia de los lectores y por el auge de la prensa sensacionalista y
amarillista. Principales causas clebres: El clavo, El crimen de la calle
Fuencarral (Galds). La segunda se public primero en medios argentinos.
Aparece una mujer muerta, hay mucho revuelo y mucho misterio porque no
se sabe nada. Desde Argentina le dijeron que les interesaba esto y le dijeron
a Galds que desarrollase cada mes unas crnicas sobre este suceso.
Interrogatorios, caza al culpable y juicio. En 1928 sale el crimen de
Fuencarral, pero en EE.UU. Hammet se est emborrachando y escribiendo
Cosecha roja; esto es prueba del retraso espaol. El clavo se publica en
Espaa mucho antes de que Poe se difundiese en nuestro pas. Es de 1853,
definindose como causa clebre y teniendo esa estructura, pero
totalmente romntica. La fuerza divina es la que ayuda a resolver el caso,
no la razn. Recuerda que El clavo no es policiaco.
15-3-2016
Junto a las causas clebres otro tipo de antecedente del policiaco pero
que no es policiaco son las novelas de delincuentes, sobre todo bandoleros
como el celebrrimo Curro Jimnez. Obras como Los siete nios de cija y
Diego Corrientes fueron muy populares entre los lectores del XIX. Lo que
interesa es el proceso de delincuencia dentro de la banda, lo que quieren los
electores es conocer el otro lado de la ley, un mundo atrayente. Tercer
antecedente: los tratados de criminalidad son textos no narrativos, de
carcter ensaystico en los que se intenta ofrecer una informacin sobre el
tipo de crimen. Tienen una estructura de manual, intentan reflexionar sobre
el mundo del delito. Uno de los ms curiosos son El mundo del crimen:
resea tpico-histrica de la criminalidad moderna. Es una compilacin
objetiva, no novelada, de los crmenes ms famosos de la humanidad. Son
libros de carcter cientfico sobre el mundo del crimen. Lo interesante es
que muestran la atraccin que existen por el mundo del crimen. Son el
reverso de las causas clebres, noveladas: aqu el crimen es objeto de
estudio de un ensayo. Los autores, policas, estn metidos en el mundillo,
relacionado con Vidocq: es una experiencia personal.
Primeras muestras de policiaco en Espaa. Colecciones populares: si
recordamos lo que eran los pulp, entenderemos lo que eran. Sern de
novela sentimental, policiaca y aventuras. Las colecciones populares de
polica se alimentan de traducciones. Aunque todos los anglosajones se
traducen va Francia, entre todos estos autores extranjeros se filtran un
montn de nombres falsos de espaoles que bajo seudnimos firman en las
colecciones populares. No se filtran de manera masiva, pero s de vez en
cuando. Por prestigio, por censura, etc. Lo nico que hacen estos autores
son meras imitaciones: los escenarios, las costumbres ni siquiera tienen
imaginario espaol: lo que quieren los lectores y a lo que estn
acostumbrados es al exotismo. Esto estar vigente en Espaa hasta los 70
del siglo XX. Malos muy malos, buenos muy buenosla importancia reside
en que permite a escritores espaoles escribir policiaca, pero copindola.
Por lo tanto, su valor es muy pequeo. Ed. Sopena, a finales del XIX fue la
1
primera coleccin dedicada estrictamente a novela policiaca, de manera

sistemtica, llamada La novela moderna.
Otra parte: imitaciones. Es importante recordar a Holmes porque va a
ser imitado hasta la saciedad en Espaa. Hablamos de que durante 1910 se
van publicando obras que en algunos casos son trad. de Sherlock o
apcrifos de Sherlock, autores que cogen al personaje y se inventan
historias con l. 3 forma de penetracin de Holmes: en el teatro, algo que
Doyle nunca hizo. El mismo ao de la 1 trad. de Sherlock Holmes ya se
estaba representando. En Espaa en los aos 20 en Correos pusieron una
efigie con la efigie de Sherlock.
Emilia Pardo Bazn. La visin del gnero del policiaco de Bazn ser
influencia imitativa de Doyle, pero filtrada por la esttica naturalista. Intenta
crear una policiaca espaola con marcas propias. Pardo Bazn es lectora de
policiaco, est al da, le encanta la tradicin anglosajona, muy fan de Doyle.
No lo sabemos solo por sus ficciones, sino por algunos textos tericos suyos
que escribi en revistas como La ilustracin artstica: reseando policiaco y
analizndolo. En ese artculo ella era plenamente consciente de lo que era el
policiaco. Esto es importante porque es una autora cannica de la literatura
hispnica, que intenta dignificar el policiaco.
16-3-2016
Los cuentos policiacos de Bazn. Ms textos de Bazn en los que
habla no solo de policiaca, sino del crimen. Bazn es el reflejo de los
lectores de la poca interesados por el crimen. Su vertiente naturalista: le
ayuda a ejemplificar la teora determinista que sostiene al naturalismo, que
uno est determinado por sus circunstancias sociales. Bazn interpretar al
criminal como algo que ha nacido para ello, con un ambiente social que le
ha determinado. Para Bazn estudiar el crimen es estudiar a quien est
predispuesto a cometerlo. A diferencia del policiaco clsico, el crimen no es
la excepcin, es una consecuencia naturalista. OJO, no confundir con
Hammet y los autores negros, que no creen nada y no tienen referencia. El
misterio del crimen es su psicologa. El delito permite investigar el alma
humana para Bazn. Sus textos tienen una estructura tpica de los textos
policiacos excepto en el tratamiento del crimen, la investigacin de esta
mujer parte de la razn pero incluye el peso social. Conviene aplicar los
trminos de intertextualidad en vez de influencia.
Intertextos en Bazn: de forma directa se ven sus referentes, citando
a la policiaca inglesa. El investigador de Bazn siente placer al resolver
casos, como los ingleses. Aplica las mismas caractersticas de la policiaca
inglesa en sus personajes. Holmes tambin exploraba almas.
Jardiel Poncela y la parodia. Cualquier parodia solo funciona si
conoces bien el referente. El Sherlock de Poncela es torpn como el solo.
Tampoco es policiaco. Tanto las imitaciones y las colecciones y las parodias,
sin formar tradicin, indican que la policiaca se lea en Espaa. Joaqun
Belda, Quin dispar? Hasta 1936 no conseguimos crear una tradicin
1
propia policiaca. Probablemente en los aos 30 se hubiera podido

desarrollar su propia novela negra, hiptesis: sin la Guerra Civil, Espaa
podra haber alcanzado esa tradicin antes. Hasta que se muere Franco
habr primeras muestras de novela negra. Panorama durante el 36 y el 75.
No se pueden desarrollar ni policiaca ni negra, teniendo en cuenta la
censura y la autocensura para tener cuidado. La censura prohbe cualquier
tipo de literatura que fomente la reflexin social, en la dictadura militar. La
novela negra mostraba una sociedad-jungla, pero en Espaa no puedes
mostrar eso. Lo nico que se poda permitir ms o menos es la negra
procedimental. No hay tradicin de novela negra hasta la muerte de Paco.
Lo que s contina son las novelas policiacas populares con seudnimos: son
unas armas propagandsticas con escenarios externos a Espaa para que los
espaoles digan ay, qu mal estn afuera y qu bien aqu!
5-4-2016 Novela policiaca en Espaa (1936-1974)
Cmo se adaptan los modelos de la novela hard-boiled. Desde el ao
2000-2015 moda de la novela negra. Del kiosko al best seller. Presencia
crimen en un sistema dictatorial, frreo control ideolgico; ausencia
detective privado, lo que hay son policas porque Espaa es perfecta,
prohibida su intromisin; paradjica situacin. Denostada por las lites
intelectuales, la novela policiaca. Literatura de folletn: final siempre feliz,
son baratos para llegar a las masas. La estructura de western tuvo mucho
xito en la guerra civil, era ms fcil. Cantidad de colecciones que surgen de
novela popular: Bruguera, Cisne, Molino, estas editoriales. Portadas que
llamaban la atencin: diseadores grficos. Amarillo: color de los muertos y
color chilln, color de la sangre. Hay muchos autores que escriben bajo
seudnimos, que les permita escribir un seudnimo para las obras menores
policiacas y el nombre espaol para obras mayores y serias. Francisco
Gonzlez Ledesma fue muy censurada. l nos va a hablar de autores que
escribieron crtica social soterrada en su novela. Tassis: la ciudad en la
novela negra espaola, La Biblia valenciana. Hablan de Barcelona. Pavn:
detective rural.
6-4-2016
Barcelona ser idnea para la novela negra, sobre todo en los 80-90.
Eduardo Mendoza, Manuel Vzquez Montalbn. Este ltimo habla de la
Barcelona antes de los Juegos y despu.s A travs de la novela negra
podemos conocer cmo funcionan las ciudades que describen. 3 autores
que no tienen un sello propiamente espaol pero que adaptan modelos
norteamericanos al mbito espaol. Mario Lacruz es editor y es un autor con
cultura que decide escribir una novela con tejido policiaco, tiene inters por
la negra y la policiaca. Escribe alejndose del canon popular, usa la
policiaca para intentar hacer una novela de calidad. El inocente,1953, se
considera el primer texto que tiene una calidad dentro del policiaco espaol,
rompiendo la frontera entre lo culto y lo popular: hasta el ao 74 no hay un
detective privado en toda la novela negra y policiaca espaola. En el
inocente hay alguien que huye, pero en un principio no sabemos por qu
huye hasta entrados unos varios captulos. La historia es entre el que huye y
la polica que le persigue. Lo interesante es que es una novela muy
experimental, que no responde a ningn estereotipo. La urbanidad, est
llena de elementos urbanitas, que nunca se nos dice a qu ciudad se refiere.
1
Virgilio Delisse es un musiclogo reconocido y ver muchos aspectos de

msica en la novela, que est dividida en alegro, allegro con fuoco, etcen
cuatro partes. Profundidad psicolgica de la novela, multiplicidad de niveles,
varios narradoresas se huye de la novela popular. Virgilio Delisse es el
musiclogo al que persiguen porque creen que ha matado a su padrastro. La
censura permiti su publicacin porque no se mencionaba ninguna ciudad,
adems de que los nombres de los personajes no son espaoles. Adems,
no se sabe en qu tiempo est situada, hay intemporalidad histrica.
Otro autor, Manuel de PEDROLO, introductor de la novela negra
norteamericana en Espaa, adaptndolo. No le interesa el canon policiaco,
sino hasta donde puede llegar un ser humano para cometer un acto
delictivo, un narrador de la condicin humana. Le interesaba el personaje
corriente norteamericano que acaba siendo un asesino o tambin el punto
de vista de un delincuente profesional. Sangre a bajo precio. Es un autor al
que continuamente censuraban, pero ese texto es interesante porque aplica
la crook-story, el punto de vista del delincuente profesional, a un atraco en
Barcelona. Una novela sin policas, donde no importa lo que va a pasar,
donde importa describir a 5 personajes que cometen un atraco. Las novelas
de atracadores tambin son un subgnero en s (hold-ups). Pelculas como
The italian job son un ejemplo. Son personajes que han perdido los valores
de la sociedad y que se ponen a atracar, pero el factor humano les hace
fallar. Pedrolo consigui publicar su novela de atracadores porque manda el
mensaje de no robars, mientras que el anterior era el mensaje de no
matars. Desencanto de los personajes, da igual si el robo es rentable o no,
no hay otra salida en esta dictadura, deseo de huir. En El Inocente la crtica
consiste en que es mejor huir aunque seas inocente porque la polica
(espaola entre lneas) te iba a tratar brutalmente. Juego sucio, es una
novela de psicologa criminal. Ciudadano convencional que se enamora y
asesina+femme fatale+ antagonista (el marido que no deja a su mujer irse
con el amante). Inspirado en las novelas de Caine: el cartero siempre llama
dos veces. Ambientada en Barcelona durante el franquismo.
Toms Salvador: autor de prestigio dentro de la literatura popular. Es
polica de oficio y le trasladan a Barcelona de nacional, escribiendo sobre
casos que conocen de primera mano. Dos atracadores, publicada en 1955,
es paradigmtico de lo que pasaba en el pas. Es la novela ms moralizante
que te puedes echar a la cara. 3 chicos en Barcelona, de capas sociales
distintas. Chico Ramn, personaje de clase media-baja, trabaja en una
fbrica y futbolista en formacin; Compare cachas Carmelo, marginal con
ataques de violencia y problemas mentales: Vidal Ayuste el Seorito,
estudiante de Derecho. Cmo se conocen, cmo empiezan a delinquir, cmo
va todo a peor y cmo acaban matando a alguien en el atraco. El
arrepentimiento. 3 libros, de inquietud de la violencia y de la muerte. Es
brutal la escena de la ejecucin del nico atracador que queda vivo, que
muere por garrote vil ejecutado. La escena se describe hora tras hora hasta
la muerte.
El desencanto de la juventud espaola no solo se produce en la clase
baja, sino tambin en la media y en la alta. Lo que define a la novela es un
sintentido generacional, descontento existencial y la bsqueda de estmulos
que da sentido a sus vidas.
1
Francisco Garca Pavn. Primer personaje con un polica tpico espaol

de la literatura espaola, que investigar casos en un terreno ntegramente
espaol. Manuel Gonzlez Plinio acompaado de Don Lotario (narrador),
como Sherlock y Watson. Empieza la novela procedimental en Espaa.
Tambin referencia a Don Quijote y Sancho Panza. Humor, personajes
picarescos (como la serie esa de Olmos y nosequ de la 1). Ruralidad de
poner un montn de sucesos en un pueblo canijo de la Mancha. La novela
policiaca tiene como precedentes a Lacruz y Pavn, pero con Montalbn
llega la modernidad al gnero.
12-4-2016
Francisco Pavn. Alguien estereotipado espaol, que tiene un cargo
en la Guardia Civil. La primera vez que se escribe la policiaca
procedimental, el plice procedural. A partir de los aos 50 en EE.UU. hay
una remodelacin de las fuerzas del estado, una profesionalizacin de los
cuerpos policiales. Es importante porque prcticamente no se usa un
detective privado, la polica investiga directamente. Aspecto costumbrista:
tiene que ver con George Simenon, que narr la conducta de la historia
humano. Se habla en la novela de Pavn de qu comen en la Mancha, de
qu hacen, etc. Es curioso que Pavn construya unos personajes muy
pintorescos, humorsticos en las novelas de Plinio, que lo acercan al pblico
espaol. Plpitos de Plinio: corazonadas para resolver casos. Confrontacin
entre urbanidad y ruralidad. Plinio nunca tiene prisa, es como Sancho.
Acurdate de Olmos y Robles.
Manuel Vzquez Montalbn escribi su novela despus de la censura
de Franco, con un discurso crtico y la novela negra espaola es adecuada
para ese discurso crtico. Primera causa: gente que huye de Argentina y se
instala en Espaa, intelectuales que traen traducciones de autores
norteamericanos a Espaa. El pblico espaol gracias a ellos conocer estas
novelas en los 60. Segunda causa literaria: Marcel Dudamel o como se diga
ese apellido saca la serie noir, una coleccin en la que hay un tratado en el
que habla de la importancia de la novela negra sobre la policiaca por su
crtica social. Otro aspecto interesante: llegada del cine francs y la llegada
de la nouvelle vague, muy emparentado con el cine norteamericano, cine de
atracadores, delincuentes. Escritores engalls (wtf) escritor comprometido
con la sociedad en la que vive. Es novela negra poltica. Tambin en Espaa
les interesa criticar la situacin de la sociedad espaola 3 causa literaria:
presencia de George Simenon, por el costumbrismo, la presencia humana.
Otro aspecto, influencia de Philippe Marlow y otros escritores
norteamericanos. Es una dcada de poca originalidad, pero mucho
mestizaje. A partir de los 60 proliferan colecciones de novela negra donde
se alternan escritores de EE.UU., de Europa y de Espaa. Por primera vez el
lector espaol conoce las novelas negras, puede leer a Hammet, Caine, etc.
Desencanto pintado de negro. Pensaban que con la muerte de Franco
se acabara la censura y la dignificacin del gnero.
13-4-2016 Trayectorias de la novela negra mediterrnea: personaje,
gastronoma y placer, ciudad y memoria, crtica y desencanto poltico. Se ve
en Vzquez Montalbn en Tatuaje.
1
Pepe Carvallo. Tiene un despacho en las Ramblas de Barcelona.

Carvalho es un comiln, ms que Montalbano, ms que Plinio, pero su
comida est expuesta a un trauma, disfruta de los gapes porque de
pequeo se muri de hambre, como buen hijo de la posguerra. Los
momentos en los que come Carvallo suponen un parn y se va a discutir
sobre el plato, un sentimiento de identidad espaola en la comida.
Costumbrismo en la comida. Ciudad y la memoria: literatura urbana y
Barcelona reflejada especialmente en las novelas de Montalbn, relacin de
amor-odio entre este escritor y la ciudad. Barcelona antes del 92 tiene
enamorado a Carvallo, pero despus de los JJOO (Sabotaje olmpico/El
premio) se siente desencantado. Barcelona pierde sus seas de identidad a
partir de los juegos. Tercera etapa de Barcelona: la ciudad cosmopolita que
ya no es la Barcelona vieja. Vallvidrera: espacio estable de Carvallo, donde
lo conocemos realmente. Biscter, Watson, hablando de la memoria de
Espaa. Literatura de la memoria se divide en literatura de infancia
(superviviente en una sociedad en la que no est a gusto, al igual que a
Montalbn y Mars), la posguerra (la historia de los perdedores), la poltica
(izquierda que ha perdido sus valores y la entrada a partir de los 90 de los
gobiernos de derecha) y la urbana. Por primera vez en el 1979 una novela
policiaca ganaba el premio Planeta, un premio nacional. Las novelas de
Montalbn sigue un claro modelo americano, como cuando Marlowe
describe Los ngeles. Crtica y desencanto: tono pesimista y melanclico,
Montalbn es un periodista que cuenta trapos sucios, l y los lectores de la
primera generacin son la memoria en contra de la amnesia de los pactos
polticos. Actitud poltica: escritores que escriben novelas del desencanto,
Montalbn es un cronista del desencanto, derrumbe ideolgico de la
izquierda. Novela policiaca le sirve a Montalbn para hacer un desguace,
una diseccin. Montalbn puso de moda en Latinoamrica la novela
policiaca. Tatuaje cambia el curso de la novela policiaca.
19-4-2016 Pelcula a tiro limpio.
Barcelona como protagonista. Este no sabe lo bien que pega un coac
espaol> publicidad franquista. Retrato de la vida de los delincuentes.
Atraco a un banco. Franquismo y censura: la tele de TVE. Lo espaol: un
carajillo de coac. Los policas preguntan a uno del bar sobre los
atracadores, buscan informacin, policas eficientes, s seor.
27-4-2016 Andreu Martin y Juan Madrid.
Andreu Martin. Se toma la policiaca como un juego, no es solo novela
policiaca. Juega con el lector, le reta, pero con fair play, suficientes pistas
para solucionar el caso el lector. En la novela del siglo XX se est perdiendo
ese juego, pero l lo rescata. Andreu Martin siempre usa personajes
diferentes en sus novelas, no hay una serie porque no le interesa el
personaje serial. A Andreu Martin le interesa el delincuente, sus personajes
van a estar al lado del mal, drogadictos, serialkillers. Andreu Martin de
hecho es psiclogo, le gusta entrar en la psiqu. Todas sus novelas estn
llenas de violencia. Hay personajes que actan por diferentes
circunstancias: los personajes pueden matar por venganza, por ser
perturbados mentales, etc. Macguffin: pretextos. Realismo sucio: ambientes
de marginalidad. Prtesis: barrio chino de Barcelona y mucha violencia
brutal en el lenguaje. Marca un antes y un despus en la novela espaola.
1
Barcelona connection: entrada de las mafias en los aos 80. La mafia podra
ser un apartado aparte de la novela negra. Barraquismo: el mundo de las
chabolas fue importante en la novela negra de los 80. Los heroinmanos
dieron muchas pelis que hablar, el cine de los kinkis. Sociedad Negra:
retrato de la entrada de la mafia china, las tradas en Espaa. Bellsimas
persona, novela de un psicokiller.
Juan Madrid. Si Martin es la adaptacin del delincuente, Juan Madrid
es la adaptacin del hard-boiled a la novela negra aqu. No hay crtica social,
est inspirado en Philip Marlowe. Parece que estamos leyendo algo de
Raymond Chandler. Manuel Flores: es una serie procedimental policiaca,
protagonizada por policas, la Brigada Central, los policas que se dedican a
resolver las historias ms conflictivas, de lite. Es una novela coral, como la
de Ed. McBain. La cosa es que el protagonista es Manuel Flores el gitano.
La reinsercin de un gitano dentro de la ciudadana espaola. Vzquez
Montalbn usa la policiaca como desguace.
10-05-16
-Francisco Gonzles Ledesma (Barcelona, 1927 bidem 2015) Origen y

familia humilde.
-Es el gran referente de novela negra tras la figura de Manuel Vzquez

Moltalbn. Fue un periodista, guionista de historietas y novelista espaol.
Especializado en los ltimos aos en el gnero policaco, fue considerado
como uno de los principales impulsores de la novela negra de corte social
en Espaa.
-Cultiv la crnica social y poltica, donde daba una radiografa de la

sociedad franquista. Reflej el desencanto de una poca, un mundo podrido,
con unos personaje fracasados y melanclicos a pesar de que resuelven los
casos. La copia de Page y Philip Marlowe es directa, la novela negra ampla
la perspectiva de crtica que no les permita el periodismo.
-Novelas que hablan de la crnica periodstica espaola, su evolucin, las

redacciones de peridicos, los entresijos de la informacin, si estaban
politizados o no, etc.
-Abandona el periodismo por no creer en la justicia.
-Comienza a ejercer como abogado, porque crea que no haba ni ley ni

justicia en Espaa. Siempre se castiga a los pequeos personajes y nunca a
los verdaderos asesinos intelectuales que cometen los grandes golpes. Ve
que no es capaz de defender al pequeo delincuente o al inocente debido al
sistema corrompido.
-Aos 50 y 60, las editoriales les pagaban para que escribieran pequeas
historias como es el caso de Broguera (ed.) que anim a F. G. Ledesma a
que escribiera, pero debido a la censura de la dictadura escriba con
pseudnimo. El ritmo de produccin al que tena que escribir era vertiginoso
para poder ganarse la vida. Despus del franquismo su situacin cambi por
completo.
1
-Su personaje: Ricardo Mndez, personaje tristn que siempre ayuda a los
pequeos delincuentes a mejorar. Personaje que sufre, a diferencia del
personaje de Montalbn no es hedonista (comer y beber en exceso), se
preocupa por el pobre y por el delincuente. Sufre. Personaje bonachn, que
encamina al delincuente.
Hay un libro donde Ledesma nos habla desde sus orgenes hasta su vida
como escritor. Hasta la muerte de Franco no pudo ejercer de escritor de
novela negra pues le impidieron editar sus novelas, fue conocido antes en
Francia que en Espaa. Solo poda publicar sus pequeos relatos (de estilo
western).
Fotocopias: 5. La Novela Negra (Historias de mis calles- memorias de

Ledesma). Da su perspectiva de lo que es novela negra.
El procedimiento (1972), Jean Fuste. Autor muy interesante literatura

interactiva.
- a) Evasin de capitales
- b) Desmitificacin del destape espaol
- c) Crtica de la sociedad, de los no lugares- estaciones, aeropuertos,

etc.
Autor- Julin Ibez. Personajes al margen de la sociedad. Grandes ttulos.

Mara Antonia Oliver, es la primera autora que emplea a una detective
femenina, una detective hard-boiled.
12-5-2016
En Espaa, todo lo que nos venden por novela negra no lo es. Quin
tiene la culpa de todo esto? En el momento en que entramos en manos de
empresarios y dejamos de estar en manos de gente amante de la literatura,
ocurren este tipo de cosas. Las editoriales utilizan la etiqueta de novela
negra para vendernos cualquier cosa. Cualquier novela que nos hable de un
pequeo enigma, que tenga relacin con la bsqueda de algo, etc... Ya no es
novela negra. Y no. En realidad los clsicos de novela negra ya murieron, y
lo que se hace ahora es solo algo que se vende como tal. Ya no existe. Esta
etiqueta se est utilizando para vender muchos libros. La novela negra en
Espaa se ha cumplido en un Best-Seller, y la gente que nos manipula no
entiende de literatura. El factor que hace que el enero negro este tan de
moda, es que vivimos en un mundo globalizado en el que constantemente
vemos casos similares a los que se producen en este tipo de novelas. (Ojo,
las que se venden hoy como negras) Se desvirta el gnero negro para
hacer un gnero social. Hay gran cantidad de autores que se adjuntan al
carro del gnero negro porque es el que ms vende. En los 90 era el gnero
histrico, y ahora es una combinacin de ambos. Factores que han llevado a
la novela negra a la proliferacin desde los aos 70 - Editoriales:
colecciones, sellos de autor, ttulos en catlogos generalistas, premios que
hay alrededor de novela negra, etc... Se traducen muchos autores, ha
entrado a la Academia... Ha entrado porque como se ha engrandecido tanto,
y se han perdido sus fronteras, ha entrado.
1
Hay muchos congresos, festivales, teora y critica tambin. Boom

editorial: Larsson (triloga de los hombres que amaban a las mujeres). Son
los tres ttulos muy largos, y esto llama la atencin. La gente empieza a
comprar estas novelas, y se convierte en un fenmeno editorial. Tanto es,
que llega a convertirse en la corriente nrdica. Empiezan a publicar desde
este momento aquellos que tienen un apellido acabado en son. (Noruegos,
suecos, irlandeses, etc...) Qu ocurre con las portadas? Se rompe la
esttica de los colores tpicos. Son ahora portadas con fotos, con otro tipo
de colores, etc... Se vende como literatura generalista. Las editoriales no
son conscientes de lo que se publica (desde mismas portadas para varios
libros diferentes, hasta el mismo ttulo para obras diferentes). - Literarios:
Nuevas formas de difusin, libreras especializadas, bibliotecas, etc... Se
estn publicando tambin muchos ensayos (Se recuperan de Hammet,
Chandler, etc..). Cantidad de premios, de congresos... Y todo esto ha
colocado al gnero negro en primera lnea.
ESCRITORES ESPAOLES DE PRIMERA GENERACIN. LA NOVELA

NEGRA EN LA DCADA DE 2000 Han continuado con sus novelas, pero se
han readaptado a la actualidad. Ya no interesa tato la crnica poltica, la
crtica al sistema...sino que las crnicas se abren, y desaparece el tono
poltico. Lo que tenemos ahora es una saturacin del mercado. Hay tambin
variedad de tendencias (novela de delincuentes, de detectives, etc...) Hay
una hibridacin de gneros en la novela negra. Se estn mezclando muchos
estilos dentro de esta. SEGUNDA GENERACIN - Problemas de nomenclatura
- Fin del desencanto poltico - Avances tecnolgicos y cientficos: Es
importante el procedimiento que se sigue a la hora de investigar un caso. -
Globalizacin de tramas: la corrupcin, la violencia de gnero... Va a ser
constantemente utilizado.
DIVISIONES DE LA NOVELA NEGRA ESPAOLA A PARTIR DEL 2000 -

Novela procedimental: Un polica o un cuerpo investigan sobre algn caso.
El canon ahora mismo es el que abunda en la televisin. Qu
caractersticas tiene y por qu ha triunfado todo? Alicia Gimnez B En 1996
escribi una saga policiaca de mucho xito. Rompi con los prototipos de un
gnero: La protagonista era una mujer. Nos contaba adems cmo
funcionaba la polica nacional. Introdujo un retrato social de la sociedad
contempornea. Esta serie ha sido una de las ms longevas de la literatura
espaola. Con esta autora se inaugur un nuevo gnero: El femicrimen. Es
interesante esta etiqueta porque en Espaa no tenamos mujeres que
publicasen novela negra. Ver a una mujer movindose en un mundo de
polica llam mucho la atencin. Su protagonista es Petra Delicado. (Petra
en sentido de mujer dura, y delicado en sentido de que tiene sensibilidad.
Juega con los dos trminos). Este personaje es intelectual. Le llaman la joya
intelectual de la comisara. En un momento en que hay muchas bajas en el
cuerpo policial debe encargarse de un caso. A lo largo de toda la serie no se
siente cmoda ejerciendo de polica en la calle. Es culta, y le gusta estar en
los despachos. Estilo outsider. Divorciada en dos ocasiones, con gran
adiccin al alcohol. Ella tiene como compaero a un polica, Fermn Garzn.
Este es la dualidad de dos policas. Ocurre que la novela est llena de
feminismo. Defiende la posicin de la mujer en el mbito policial, en el
mbito vital, y se ve la relacin invertida de lo que estamos acostumbrados
a ver. Es la mujer que manda al hombre. Esto le plantea un conflicto
constante al personaje, el hecho de que le mande una mujer. El nombre de
1
este el nombre tampoco es balad. Garzn en francs Garon es nio.

Fermn forma parte de la polica antigua, y ella tiene visiones muy
diferentes. Es una serie muy interesante. Cules son las caractersticas de
esta serie? Est plagada de informes, discusiones con el comisario, etc...
Tambin el trabajo colectivo, como se mueve uno en una comisara, etc...
Tambin hay un retrato costumbrista en esta novela. La autora toca temas
muy actuales, es una literatura muy social. Hace retratos de los personajes,
y nos damos cuenta de que el protagonista no tiene nada que ver con la
figura esperable de un polica. Y su acompaante si, pero se complementan
muy bien.
Lorenzo Silva Autor de novela negra muy destacado en la actualidad.

Introduccin de la guardia civil en la novela espaola. No es fcil, porque
tenamos una imagen de esta un poco chunga. Este autor arriesg y le
sali bien. Intenta romper con los estereotipos negativos hacia la guardia
civil. Serie Bevilacqua: Tensin sexual no resuelta entre sus personajes. A
medida que avanza el ciclo la tensin va desapareciendo. - Novela
costumbrista: Nos explica cmo vivan los personajes. El caso policial
muchas veces es lo de menos. - Novela policiaca-humanista: Hay algunos
autores que vuelven a plantearnos series de detectives privados. Tiene
mrito porque plantea un enigma y lo resuelve bien. - Novela criminal:
Recuerda a Caine. Narra la historia de un tipo que est loco. - Novela de
delincuentes.
17-5-2016
Javier Coma es el nico que ha definido la novela negra y que es un

movimiento estrictamente norteamericano. 2 escritores interesantes,
Lorenzo Silva y Alicia Gimnez Bartlett. Las dos sagas que publican se
publican en 19996, cuando las series policiacas no tenan xito. Esas sagas
se aguantan por sus personajes excntricos y hard-boiled. Bartlett: violencia
de gnero, casos ms femeninos, violencia de gnero de los vagabundos,
cosas que tocan la fibra a la protagonista. Lorenzo Silva: le interesa la
radiografa social. Componente gastronmico en la novela mediterrnea,
comparado con lo mal que comen los nrdicos. El problema es que te
puedes cansar de la serialidad, Planeta les obliga a sacar una novela por
ao, que es mucho ritmo, descendiendo la calidad. Muchos autores que se
aproximan al gnero negro, escritores que no escriban novela negra se han
subido al carro de la moda. Antonio Muoz Molina, Torrente Ballester. Novela
costumbrista en la dcada de 2000-novela costumbrista: interesa poco el
relato policiaco, mucho el retrato costumbrista.
18-5-2016
Serie de Leo Caldas de Domingo Villar, con Vigo como protagonista.

Escribe en castellano y en gallego de manera simultnea. Ms que novela
negra mediterrnea es novela negra del Desencanto, del discurso poltico y
la cada de la izquierda. Incluso los latinoamericanos comparten
caractersticas de la novela negra sudamericana, que salen de dictaduras y
estn influenciados por la novela negra de Montalbn. Esto es contrapuesto
a los nrdicos: crmenes salvajes vs crmenes sofisticados, buena comida vs
mala comida. Novela negra humanista: el autor se esfuerza mucho por
plantear un enigma muy difcil. Son novelas que no transcurren en la ciudad
y en las que los personajes son muy extravagantes. EjemploEugenio
1
Fuentes con la serie de Ricardo Cupido. Todas sus novelas son un homenaje
a la ruralidad extremea. Toma notas compulsivamente de los sospechosos,
pero no tiene capacidad de deduccin: interroga muchsimo. Su
extravagancia es el ciclismo. Novela criminal: hasta que ha llegado Carlos
Zann (poeta), sus novelas negras no tienen ni crimen, ni investigador, son
personajes que por algn motivo tienen que cometer un robo o un crimen.
Los barrios de Carlos Zann son los del extrarradio feo de Barcelona, no la
Barcelona Bonita, son personajes que lo han perdido todo. Ni policas, ni
detectives, ni investigacin: personajes annimos y desgraciados.
Descentralizacin de espacios, la importancia de Barcelona y Madrid

en la novela negra. A diferencia de Zann aqu no hay personajes
salvavidas, en las novelas de Alexis Ravelo los pequeos delincuentes son
como el Lazarillo, tambin retrata la entrada de la droga en Gran Canaria.
Saben que estamos hartos de polis, por qu se habla poco de las vctimas y
de los pocos delincuentes? La novela negra es muy existencial, Dios no
existe en ella y los protagonistas tienen que sobrevivir.
Conclusiones sobre la dcada del 200, 2 versiones. Acadmica: muy

bien, mucha produccin, muchos autores, muchas editoriales, situacin
ptima del gnero. lex: se han perdido las etiquetas.

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3 Filologa Hispnica La novela negra y policiaca en Espaa

10-2-16 Tema 1 El gnero policiaco: introduccin y contexto histrico,

En literatura lgicamente las cosas no suceden porque s. Hay una

Podemos hablar por un lado de unas CAUSAS LITERARIAS. Hay

La literatura deductiva es un tipo de literatura tambin muy asociada

Desde los orgenes de la literatura hay un gusto del lector por lo

literarios, que demuestran que previo a Allan Poe haba ya caractersticas

1. Reaccin antirromntica: Si observamos la historia de la literatura,

2. Auge del determinismo y el racionalismo. La novela policiaca es

Hay otro tipo de causas, que seran las CAUSAS HISTRICAS. El

Volvemos a 1841, inciso previo a la explicacin de las causas. Edgar

que lo escribe porque hay un caldo de cultivo, una serie de antecedentes

Los crmenes de la calle Morgue se publican por primera vez en 1841,

Qu tenemos en la obra de Poe para poder hablar de novela

1. Presencia de un acto delictivo. Pero un acto delictivo asociado

17-2-2016 Lo del da 16 lo borraste, idiota, mirar el PPT.

el resto de cuentos, pero ha pasado a la cultura popular como el malo

resuelven crmenes, como Robocop. No son verosmiles. Lo que plantean es

tenemos la llegada masiva de inmigrantes, sobre todo de Italia e Irlanda. Por

ciudades cuando le llaman, est fuera de la sociedades el antecedente

que suceden, pero Chandler se detiene mucho ms en la forma, intenta

esa poca. Ha sido un sheriff muy corrupto y ve que no va a ganar las

(en su sentido judicial: caso criminal). Se basan en el inters por la

primera coleccin dedicada estrictamente a novela policiaca, de manera

propia policiaca. Probablemente en los aos 30 se hubiera podido

Virgilio Delisse es un musiclogo reconocido y ver muchos aspectos de

Francisco Garca Pavn. Primer personaje con un polica tpico espaol

Pepe Carvallo. Tiene un despacho en las Ramblas de Barcelona.

-Francisco Gonzles Ledesma (Barcelona, 1927 bidem 2015) Origen y

-Es el gran referente de novela negra tras la figura de Manuel Vzquez

-Cultiv la crnica social y poltica, donde daba una radiografa de la

-Novelas que hablan de la crnica periodstica espaola, su evolucin, las

-Abandona el periodismo por no creer en la justicia.

-Comienza a ejercer como abogado, porque crea que no haba ni ley ni

Fotocopias: 5. La Novela Negra (Historias de mis calles- memorias de

El procedimiento (1972), Jean Fuste. Autor muy interesante literatura

- b) Desmitificacin del destape espaol

- c) Crtica de la sociedad, de los no lugares- estaciones, aeropuertos,

Autor- Julin Ibez. Personajes al margen de la sociedad. Grandes ttulos.

Hay muchos congresos, festivales, teora y critica tambin. Boom

ESCRITORES ESPAOLES DE PRIMERA GENERACIN. LA NOVELA

DIVISIONES DE LA NOVELA NEGRA ESPAOLA A PARTIR DEL 2000 -

este el nombre tampoco es balad. Garzn en francs Garon es nio.

Lorenzo Silva Autor de novela negra muy destacado en la actualidad.

Javier Coma es el nico que ha definido la novela negra y que es un

Serie de Leo Caldas de Domingo Villar, con Vigo como protagonista.

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