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Trabalho terico de enfoque psicanaltico, cujo objetivo estudar
os fenmenos de delrio, fantasia e devaneio de forma a compreender sua
natureza e seus processos, mecanismos e funes dentro da dinmica
psquica humana. Utilizam-se os casos de referncia, Homem dos ratos,
o Caso Schreber e a Gradiva de Jensen, alm do artigo de Freud
Uma criana espancada, para ilustrar as reflexes. Conclui-se que
os trs so conceitos estruturalmente diferentes, com processos,
mecanismos e funes prprios, mas com aproximaes que os tornam
passveis de confuso.
Palavras-chave: Delrio, fantasia, devaneio, neurose, psicose
* Artigo escrito a partir do trabalho de mesmo ttulo vencedor do concurso Ana Maria
Popovic de melhor Trabalho de Concluso de Curso de 1999 pela PUC-SP.
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Introduo
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O que essencial para a compreenso do fenmeno do delrio numa neurose
o conceito a ela diretamente ligado do recalque e, mais especificamente, do retorno
do recalcado.
Muitas vezes confunde-se os termos represso e recalcamento.1 Pode-se dizer,
mais especificamente, que o recalque seria o resultado da represso exercida pelo ego
sobre o material a ser confinado no id, e que, por sua vez, consistiria, tendo-se de
fato efetuado o recalcamento, no material recalcado.
Uma vez isto colocado, pergunta-se: Onde estaria a relao do delrio com o
recalque, ou com o seu retorno?
De Waelhens (1990) considera que, uma vez empreendido o recalcamento, este
se deu sob a influncia do real; se o objetivo desse recalcamento foi atingido, isto ,
encerrar totalmente no inconsciente as pulses e seus representantes psquicos
inaceitveis, nenhuma neurose se instala. Quando, porm, o recalcamento mais ou
menos malogrado, ocorre um retorno parcial e disfarado do recalcado o sintoma
com toda a angstia que causa uma tentativa de obter alguma satisfao de algo
que se deva reprimir. A partir da, o sujeito comear a buscar todos os recursos
disponveis que o mantenham, tanto quanto possvel, afastado do campo litigioso, tal
como o Homem dos ratos,2 que sofria, por exemplo, medos (o desejo disfarado
ou retorno do recalcado) de que algo pudesse acontecer a seu pai e dama de quem
gostava. Isto se intensificou at ao ponto de o paciente desenvolver o delrio da dvida
impagvel ao Tenente A., cujo no cumprimento resultaria no castigo com os ratos
sendo aplicado quelas duas pessoas. Este delrio, segundo o paciente, atravessava
sua mente numa frao de segundos, e se lhe impunha como uma ameaa que ele
tinha que evitar atravs de seus rituais. Segundo Safouan (1979), ... o tempo do
fracasso do recalcamento e do retorno do recalcado que define a neurose como tal
e do qual resulta o afrouxamento das relaes com a realidade. (...) A perda da
realidade que aqui se produz refere-se precisamente a esse fragmento da realidade que
desencadeou o conflito com o isso.
Vale aqui ressaltar as palavras de De Waelhens (1990), que salienta a diferena
da fuga da realidade na neurose daquela que se d nos casos psicticos: segundo este
autor, fugir da realidade, caracterstica neurtica, bem diferente de neg-la (caso
da psicose). O neurtico se afasta do real quando no pode mais fazer face ao que
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esse real lhe impe. Entretanto, ao se comportar assim, ele de fato reconhece a
realidade. Tal fuga, realizada pelo neurtico, nada tem a ver com o desconhecimento
ou a foracluso prprios do delrio psictico, tanto que o neurtico a sente, ao
mesmo tempo, como uma proteo e como uma limitao insuportvel de sua
existncia.
No caso da psicose, os processos se desenvolvem de forma diferente. Segundo
Freud (1924),
... a etiologia comum ao incio de uma psiconeurose e de uma psicose sempre
permanece a mesma. Ela consiste em uma frustrao, em uma no-realizao, de um
daqueles desejos de infncia que nunca so vencidos e que esto to profundamente
enraizados em nossa organizao filogeneticamente determinada. Essa frustrao , em
ltima anlise, sempre uma frustrao externa (...) O efeito patognico depende de o
ego, numa tenso conflitual desse tipo, permanecer fiel sua dependncia do mundo
externo e tentar silenciar o id, ou ele se deixar derrotar pelo id e, portanto, ser
arrancado da realidade.
Assim, na teoria freudiana, o mecanismo da psicose abrangeria uma retirada da
libido enviada pelo ego, e essa libido sofreria um refluxo mais ou menos acentuado
em direo ao prprio sujeito. Desta forma, ocorreria um desinvestimento do mundo
externo e da realidade, e um superinvestimento libidinal do eu o que, inclusive, ajuda
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enfermo, retrao que caracterstica da psicose narcsica, e os investimentos
retirados dos objetos so retransportados, alm disso, para o prprio eu.
Um bom argumento para a considerao do fenmeno do delrio como tentativa
de cura tambm est na comparao da gravidade dos casos de pacientes delirantes
com pacientes no delirantes. De Waelhens (1990) afirma que os pacientes (no caso,
esquizofrnicos) no delirantes so justamente aqueles cujo prognstico mais
sombrio, porque a ausncia de delrio prova que a retrao narcsica no combatida
por coisa alguma, que o recalcamento em que ela consiste reina completamente,
uma vez que no se manifesta nenhuma tentativa de reinvestimento objetal. Entretanto,
a psicanlise vai mais alm na determinao das funes do delrio, considerando
tambm seus outros papis. De Waelhens (1990), em consonncia com diversos
outros autores, afirma que no se pode reduzir todos os delrios a uma tentativa do
sujeito de se agarrar a restos de realidades, anteriormente investidas, para combater
o recalcamento autista. O que tambm aparece nos delrios seria, assim, e
preferencialmente, uma realizao fictcia de desejos que seriam inconscientes no
estado normal e os quais longe de poderem restaurar um vnculo qualquer com a
realidade, so, ao contrrio, essencialmente realittswidrig [avessos realidade]
(p. 75).
No Homem dos ratos, pode-se compreender sua relao com a realidade
insuportvel atravs do restabelecimento das conexes entre os elementos da rede
associativa, que se estabeleceu na mente do jovem e o levou a relacionar a dvida com
o castigo dos ratos, cuja ligao ele no podia compreender (porque, de fato, no
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relao ao comportamento de seu pai estava relacionada com o despertar de seu
comportamento obsessivo, porque a situao do pagamento impossvel da dvida ao
Tenente A. ecoava em sua mente como uma analogia a uma situao antiga de uma
dvida de jogo no saldada por seu pai. E, da mesma maneira como aconteceu a seu
pai quando era um jovem oficial do exrcito, o paciente se via atualmente na situao
de estar dividido entre o afeto de duas mulheres. Na poca, seu pai teve de decidir-
se entre uma mulher rica e uma pobre. Assim, casar-se por dinheiro foi outra
ligao ocorrida na mente do rapaz, que, desta forma, associou em um quadro
simblico inconsciente todos os representantes de significantes Heiraten Raten
Spielratte Ratten. Toda esta cadeia associativa era completamente inconsciente, tudo
que o paciente compreendia era que se no pagasse ao Tenente A., o castigo dos
ratos seria aplicado a seu pai e dama. Nisto consistia o seu delrio.
Por ser, porm, neurtico, e no psictico, o paciente em questo sofre no s
com o peso, mas tambm com o absurdo de seu delrio (ou sintoma), pois sabe que
no normal ouvir estas ordens; assim, julga-se doente e procura ajuda. No , por
outro lado, o que acontece com Schreber em sua psicose.
A perseguio que Flechsig exercia sobre sua pessoa restitua a Schreber um
certo real, medida que consistia numa sada intermediria encontrada pelo
paciente. Esta sada garantia a Schreber dar vazo exploso de seu impulso
homossexual reprimido, o que lhe permitia obter alguma satisfao traduzida numa
forma que ele pudesse suportar a saber, na forma dissimulada que inverte amor em
dio (e que, por si, j denota uma ligao, ainda que tnue, com o real, uma vez que
ARTIGOS
Fantasia
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caracterizada para cada indivduo por traos eminentemente singulares; ela compreende
o seu dinamismo prprio, pois as estruturas fantasmticas procuram exprimir-se,
encontrar uma sada para a conscincia e para a ao, e constantemente atraem para
si um novo material.
Existe um certo nmero de traos constantes que caracterizam a fantasia e
marcam a sua estreita relao com o desejo pois consiste na encenao do desejo
a funo primitiva da fantasia. So estes traos: uma dramatizao visual, com cenas
organizadas, em que o sujeito est sempre presente; uma sintaxe prpria, capaz de
sofrer permutaes de funo (como a fantasia homossexual Eu o amo do caso
Schreber, ou a fantasia sdica Uma criana espancada, a ser aqui discutida); e
marcas de operaes defensivas, tais como a projeo, a negao, a transformao
no contrrio etc. V-se a, na presena destas defesas nas prprias fantasias, a
presena da proibio, da interdio, no corao mesmo do desejo (Mezan, 1982;
Laplanche e Pontalis, 1986).
A interdio, conforme acima mencionado, encontra-se, portanto, na raiz das
fantasias. Veremos a seguir como esta interdio viabilizada pelo fenmeno do
recalque, essencial, por sua vez, para a compreenso da estrutura das fantasias.
Sabe-se que durante o processo de desenvolvimento normal, a libido, antes
ligada s zonas ergenas das fases mais primitivas, a saber, oral, anal e flica, passa
a se ligar, com o desfecho do dipo, zona genital. Assim, poder aflorar a
sexualidade normal, processo segundo o qual os sentimentos edipianos sucumbem
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a zona genital.
Estas duas possibilidades permitem-nos compreender a famosa frase as
neuroses so o negativo das perverses, no sentido de que o perverso expe,
manifesta externamente, aquilo que o neurtico apenas guarda em suas fantasias.
No artigo Uma criana espancada Uma contribuio ao estudo da origem
das perverses sexuais (1919), Freud discute detalhadamente a origem de um tipo
particular de perverso: o masoquismo. Para isto, utiliza os exemplos deste artigo para
ilustrar os casos (segundo ele bastante freqentes) de pacientes que procuram
tratamento analtico para a histeria ou uma neurose obsessiva e que confessam haver-
se abandonado fantasia: Uma criana espancada.
Trata-se aqui de uma fantasia de origem totalmente inconsciente. Ao longo do
artigo, Freud demonstra que a fantasia Uma criana espancada, estudada
basicamente no caso de pacientes do sexo feminino, passa por trs fases de
desenvolvimento, das quais a primeira e a terceira so lembradas conscientemente,
ao passo que a segunda permanece inconsciente.
Esta fantasia apresenta-se invariavelmente catexizada com um alto grau de
prazer e tem sua descarga num ato de agradvel satisfao auto-ertica. A viso real
de uma criana sendo espancada , ao contrrio, extremamente desagradvel s
pessoas que relatam esta fantasia.
As trs fases da fantasia podem ser compreendidas como trs variaes da
frase uma criana espancada. Cada fase possui o seu significado e todas elas tm
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por essa fantasia, que permanece inconsciente, segundo Freud (1919), provavelmente
devido intensidade do recalque.
Devaneio
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De forma sucinta, pode-se dizer que os devaneios diferem das fantasias
inconscientes recalcadas, medida que os primeiros so fenmenos que tm lugar
no consciente ou no pr-consciente, diferentemente das fantasias mencionadas, cujo
ncleo central encontra-se no inconsciente. Isto no quer dizer que os devaneios no
tenham uma forte ligao com o inconsciente. Os contedos dos devaneios tambm
tm suas razes neste arsenal inconsciente, e esta a razo pela qual o ato de devanear
pode ser to prazeroso porque ele tem a mesma funo de via de satisfao de
desejos, tal como o delrio, as fantasias inconscientes ou os sonhos (guardadas as
diferenas de vias de expresso e mecanismos psquicos envolvidos, alm das demais
diferenas de funes entre estes fenmenos).
Freud, em seu artigo de 1907, Escritores criativos e devaneios, procura nas
brincadeiras ou jogos infantis os primeiros traos de atividade imaginativa. Prope que
a criana, ao brincar, se comporta maneira de um escritor criativo, criando um
mundo prprio, ou melhor, reajustando os elementos de seu mundo de uma nova
forma que lhe agrade. Ele pontua que a criana sempre leva esta atividade muito a
srio, despendendo nela muita emoo. E salienta: A anttese de brincar no o que
srio, mas o que real. Mesmo com toda a emoo com que catexiza seu mundo
de brinquedo, a criana o diferencia perfeitamente da realidade, e gosta de ligar seus
objetos e situaes imaginados s coisas visveis e tangveis do mundo real, sendo
esta conexo tudo o que distingue o brincar infantil do fantasiar (Freud, 1907).
Quando a criana cresce, ela pra de brincar. Freud (1907) coloca que ... nada
to difcil para o homem do que abdicar de um prazer que j experimentou. Assim,
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a criana na verdade no renuncia a este prazer, mas o troca por outro. Ela apenas
abdica do elo com os objetos reais. Nas palavras de Freud (1907),
... em vez de brincar, ela agora fantasia. Constri castelos no ar e cria o que chamamos
de devaneios. Acredito que a maioria das pessoas construa fantasias em algum perodo
de suas vidas. Este um fato a que, por muito tempo, no se deu ateno, e cuja
importncia no foi, assim, suficientemente considerada.
O brincar das crianas , portanto, substitudo pelo devanear dos adultos.
Entretanto, enquanto a criana brinca abertamente sem inibies, o adulto, por sua
vez, envergonha-se de suas fantasias, escondendo-as dos outros e guardando-as para
si como algo extremamente ntimo. Freud (1907) afirma que o que se passa com o
adulto que, frente s presses sociais que lhe exigem que pare de brincar ou fantasiar
e passe a atuar no mundo real, e dada a natureza de alguns dos desejos que
provocaram suas fantasias, ele se v obrigado a escond-las e envergonha-se delas,
por serem infantis e proibidas.
Sabe-se que as foras motivadoras do fantasiar (no sentido de devanear) so
os desejos insatisfeitos, trata-se de uma realizao de desejo, uma correo da
realidade insatisfatria. Freud (1907) prope que os desejos motivadores variam
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conforme o sexo, o carter e as circunstncias da pessoa que fantasia, dividindo-se
naturalmente em dois grupos principais, que seriam: desejos ambiciosos, que se
destinam a elevar a personalidade do sujeito e os desejos erticos (freqentemente
as duas tendncias encontram-se unidas). Porm, o prprio autor alerta para que no
se suponha, com isso, que os produtos da atividade imaginativa que o devanear
sejam estereotipados ou inalterveis. Ao contrrio afirma adaptam-se s
impresses mutveis que o sujeito tem da vida, alterando-se a cada mudana de sua
situao e recebendo de cada nova situao uma espcie de carimbo de data de
fabricao. Deve-se considerar, ainda, a importncia da relao entre o devaneio e
o tempo. como se o devaneio se desse entre trs tempos os trs momentos
abrangidos pela nossa ideao (Freud, 1907). Estes trs tempos articulam-se entre
uma impresso atual, ou seja, uma ocasio motivadora do presente capaz de despertar
um dos desejos principais do sujeito que, retrocedendo lembrana de uma
experincia correspondente do passado, geralmente infantil, em que esse desejo foi
realizado, cria uma situao projetada para o futuro que representa a realizao do
desejo. Assim, d-se origem a um devaneio ou fantasia (remetido ao futuro) que
encerra traos da sua origem a partir da ocasio que o provocou (presente) e a partir
da lembrana (passado). Desta forma, passado, presente e futuro so entrelaados
pelo fio do desejo que os une (Freud, 1907).
Quando um devaneio ou fantasia, fenmeno natural do funcionamento mental
humano, pode tornar-se patolgico? Freud (1907) considera que quando as fantasias
se tornam exageradamente profusas e poderosas, esto presentes as condies para
ARTIGOS
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imagem que s ele prprio pode revelar. Em razo disso, ele, espectador, participa
efetivamente do que ali est representado (Sklar, 1989). este mesmo processo que
ocorre com o protagonista da obra de Jensen quando v a Gradiva pela primeira
vez, numa escultura em baixo-relevo.
Norbert d escultura o nome de Gradiva, que significa a que avana e
deduz, a partir de seus traos, que ela seria de origem helnica. Sklar (1989) aponta
que estas observaes sobre os traos da personagem esto ligadas a uma fantasia
que implicitamente traz a idia de que o espao pode ter uma linguagem prpria. Este
dado liga-se tambm a uma outra observao do mesmo autor, que refere a
indissolvel comunho criada por Norbert entre ele e a escultura, de forma que ela
se tornou uma parte de seu mundo exterior. Aps v-la simbolicamente em diversas
situaes, seja nos ps das mulheres nas ruas ou nos seus prprios sonhos, ele passou
a estabelecer com a imagem da Gradiva uma relao em que ela se tornou eterna,
pois o smbolo no morre, mas, ao contrrio, persiste (p. 60). Pode-se perceber
o sentido ocenico da Gradiva pela extenso que ela assume na fantasia de Norbert,
pois este sentido torna-se to grande que capaz de deslocar aquela imagem para um
outro lugar: Pompia. justamente esta imagem que d algum sentido ao movimento
percebido na escultura (Sklar, 1989).
Os devaneios a que Norbert se entrega a princpio vo se tornando
progressivamente mais complexos. Ele cria para Gradiva uma identidade, uma
origem e um momento histrico em que teria vivido. Cria todo um enredo que
contextualiza o movimento da escultura, e segundo o qual Gradiva, uma jovem
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no temos motivos para refutar essa designao. Podemos apontar duas caractersticas
principais de um delrio que, se no o descrevem de forma exaustiva, o distinguem
de outras perturbaes. Em primeiro lugar, o delrio pertence ao grupo de estados
patolgicos que no produzem efeito direto sobre o corpo, mas que se manifestam
apenas por indicaes mentais. Em segundo lugar, caracterizado pelo fato de que nele
as fantasias ganharam a primazia, transformando-se em crena e passando a
influenciar as aes.
Os devaneios de Norbert com relao Gradiva tornaram-se um delrio, cujo
sentido identificado por Freud como o amor do jovem por Zoe, que foi recalcado
e o qual ele lutava para manter neste estado. Por isso Norbert no podia, ao longo
de seus encontros com a Gradiva, lembrar-se de que ela era Zoe, e de sua amizade
infantil com ela. Segundo Sklar (1989: 69), ele
... parecia resistir ao seu ressurgimento, o que leva Freud a concluir que ali houvera o
recalque de um trao mnmico (Erinnerungspur). Este recalcamento no implicou
a extino da ao da lembrana, sendo isto explicado na teoria psicanaltica pela
seguinte lei: o recalcado persiste, retornando modificado muito tempo depois do
ocorrido. O desenvolvimento da fantasia de Norbert pode ser entendido como uma
ramificao do seu recalcado amor pela jovem.
Freud fez a anlise de uma fantasia que apresentava um jogo entre as diferentes
percepes do protagonista, as diferentes situaes a que se viu submetido e os
elementos concretos que renovaram em cada situao as suas percepes (Sklar,
1989). Ele demonstra que o curso do tratamento deve seguir o espao da prpria
ARTIGOS
Concluso
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Naguera (1969), quanto ao lugar dos devaneios dentro da gama de produes mentais
conscientes e inconscientes que genericamente se chama fantasia, e maneira
segundo a qual identificar as nuances que determinam os devaneios em relao aos
diversos outros nveis de fantasia; ou ainda, a ttulo de exemplo, como se viu na
discusso do captulo anterior sobre o caso Gradiva, os devaneios ou divagaes
da personagem Norbert, que parecem progressivamente domin-lo at atingir as
propores de um delrio. Estas questes, alm das dvidas que levantam por si
prprias, abrem tambm uma outra discusso, mais genrica, referente a saber se
possvel falar de um continuum dentro do qual os conceitos discutidos neste trabalho
(delrio, fantasia e devaneio) poderiam ser diferenciados a partir de um critrio de
intensidade, ou seja, do espao que ocupam no cenrio mental em concorrncia com
os elementos da realidade (pois neste caso teriam a mesma base estrutural), ou se
estes conceitos seriam de fato entidades estruturalmente diferentes, apesar de
possurem ligaes ou influncias entre si.
Apesar das diferentes posies que esta questo de fato parece suscitar, uma
vez que tanto nas consideraes correntes quanto na literatura psicanaltica
encontram-se momentos em que as passagens de uma situao (por exemplo, de
devaneio) para outra (de delrio) so tratadas como resultado de uma intensificao
de sintoma como se pode observar na colocao de Freud (1907) de que os
devaneios desenfreados de Norbert realmente se tornaram um delrio6 a psicanlise
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que tanto delrio, quanto fantasia e devaneio possuem a funo semelhante de
realizao de desejos, deve-se sempre ter em mente as diferenas categricas impostas
pela questo do contato ou no com a realidade, da tentativa ou no de sua
substituio pelas produes imaginativas, do carter ou no de tentativa de cura (no
caso de uma psicose) e do lugar, de maneira geral, que tais produes ocupam dentro
da dinmica psquica do sujeito.
O fato de as fantasias estarem por trs dos acontecimentos mentais de forma
geral contribui para a indistino conceitual que causa tanta controvrsia no uso
corrente de termos como Phantasie, conforme colocado por Laplanche & Pontalis
(1986) e discutido ao longo deste trabalho. Assim, utiliza-se fantasias para referir-
se a devaneios, e muitas vezes delrios neurticos (como no caso do Homem dos
ratos) passam apenas por fantasias, por no se enquadrarem num quadro psictico.
No se pretende aqui propor uma guerra contra o uso descomprometido dos
termos referidos. No cotidiano, todos eles so amplamente utilizados pelo senso
comum, sem que seu uso cause maiores complicaes ou danos compreenso.
Entretanto, no meio cientfico, o mesmo descompromisso pode provocar, como
provoca, srios mal-entendidos conceituais. Neste sentido, importante se ter claro
as semelhanas e diferenas entre cada fenmeno e a importncia do uso criterioso
de seus conceitos, como condio para o progresso da pesquisa em psicanlise e para
que se venha a diminuir, progressivamente, as lacunas conceituais existentes.
ARTIGOS
Referncias bibliogrficas
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____ . (1924). Neurose e psicose. Op. cit. v. XIX.
LAPLANCHE, J. & PONTALIS, J.-B. Vocabulrio da psicanlise. 9a ed. So Paulo: Martins
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Resumos
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Key words: Delusion, fantasy, reverie, neurosis, psychosis