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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

- Cie Cest Maintenant


Sige social : 5 rue Ste Marguerite - 30000 NMES
Tl. 06 07 70 12 93 ciecestmaintenant@gmail.com/http://www.ciecestmaintenant.fr
SIRET : 539 527 788 000 27 - Code APE : 9001Z - Licences cat.2 : 2-1056049 cat.3 : 3-1056050
Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

SOMMAIRE

PRESENTATION COMPAGNIE SCENOGRAPHIE


p.03 p.10-11

NOTE D INTENTION EXTRAIT DE LA PIECE


p.04-05 p.12

NOTE MISE EN SCENE C.V.


p.06-07 p.13-16

BIOGRAPHIE/BIBLIOGRAPHIE CONTACTS
p.08-09 p.17

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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

PRESENTATION CIE

La Cie Cest Maintenant est une compagnie dramatique professionnelle qui


souvre tous les possibles :

crations dauteurs contemporains,


spectacle-lecture,
formation thtrale (ateliers enfants, adolescents et adultes)
(tre en scne, techniques, improvisations, travail de scnes ou spec-
tacles).

Pour nous, le thtre est loccasion dtre au plus proche des gens, nous les
rencontrons dans la rue et/ou sur scne, en les invitant participer
un vritable temps dchange.

Nous pensons que la rencontre entre les individus est le vritable lieu du
thtre.

Dire et revendiquer la littrature, lcriture des textes classiques mais aussi


et surtout contemporains.

La Cie sintresse lcriture contemporaine et surtout aux rcritures des


mythes et des grandes figures historiques, o le texte est mis en
avant et nous parle de notre temps (Aziz Chouaki, Bernard-Marie
Kolts, Howard Barker, Hanok Levin, Michel Azama, Sarah Kane,
Peter Brook, Bertolt Brecht)

Quelles rsonnances peuvent avoir ces textes sur notre monde ?


Quel est limpact de ceux-ci sur notre public contemporains ?
Et pourquoi ces parallles avec les grands auteurs antiques ou classiques ?

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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

Le jour
des meurtres
dans lhistoire
dHamlet

NOTE D INTENTION
Metteur en scne :
Kader ROUBAHIE
La carrire thtrale de Bernard-Marie Kolts commence par des adapta-
tions : 1970, Les Amertumes, adaptation du rcit Enfance de Gorki ;
1971, La Marche, daprs Le Cantique des cantiques ; 1971 encore,
Procs ivre, daprs Crime et Chtiment de Dostoevski ; 1974, cri-
ture du Jour des meurtres dans lhistoire dHamlet, nouvelle adap-
tation o la traduction est cette fois-ci partie prenante.
Entretemps, Kolts entreprend dcrire sa premire pice personnelle ,
LHritage :

Jcris aussi une pice, sans point dappui cette fois ; cest lourd et je les mouille. Ah, rien ne vaut
une bonne petite adaptationquon peut mettre devant soi pour se protger

Bernard-Marie Kolts aimait Shakespeare et Rimbaud. En 1974, bien


avant les grandes pices des annes 1980, il crit Le jour des meur-
tres dans lhistoire dHamlet, o se croisent ces deux influences, et
encore une troisime : celle du pote Yves Bonnefoy, traducteur
dHamlet en franais.

Rcriture, adaptation ou reprise, il y a un peu de tout cela dans Le Jour


des meurtres dans l'histoire d'Hamlet, titre caractristique par lin-
sistance sur la temporalit courte et sur la violence, pice longtemps
indite de Bernard-Marie Kolts.
B.M. Kolts resserre lintrigue sur le nud familial et ne garde que les
quatre personnages principaux : Hamlet et Ophlie, Claudius et Ger-
trude. Les cinq actes sont condenss dans cinq moments dune seule
journe, se succdant entre les remparts et les sombres couloirs du
chteau dElseneur.
Ce dernier a crit ce condens de la pice de Shakespeare avec l'ardeur
d'un jeune dramaturge avide de se pntrer de l'esprit d'un auteur
qu'il vnre.

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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

NOTE D INTENTION

Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet se prsente comme une pi-
ce trs singulire, construite selon le modle de ladaptation, mais
qui prouve que lauteur a su digrer lhritage dit classique et
nous en proposer un recyclage tout fait pertinent.
En choisissant la traduction d'Yves Bonnefoy, il se place aussi sous la tu-
telle d'un pote contemporain. Par son conomie, sa tension extr-
me, cette version d'Hamlet a quelque chose d'une mise nu.
Lvolution des personnages dans ce huis-clos o la proximit physique
nest pas synonyme de rencontre voque dj les uvres plus tardi-
ves et personnelles de Kolts.

Cest une pice qui ma dabord beaucoup intress dans cette recherche
minimaliste des actions o le travail dacteur est trs important, les
gestes sont utiles, lespace est vide pour devenir plein par la prsen-
ce du texte. Et cela devient trs excitant.
La pice est construite comme un labyrinthe, un parcours en cercle dont la
fin retourne au dbut. Cest quasiment en spectre quHamlet fait son
apparition sur les remparts, et en spectre qui finira dans le dernier
tableau sur les remparts.

Ces derniers mots sont comme au dbut le reste est silence . Cest dans
la mort que doit natre lordre nouveau mme si cest celui de la
mort. Malgr la tension tragique, au sens o lest celui des Grecs an-
ciens, la rsolution est atteinte et pour Hamlet ce nest que lultime
repos mais ce nest pas un abandon mais une vritable conqute.

Les hros de Kolts sont des monstres. Dans des lieux clos, menaant, qui
semblent rsulter du chaos de la nature et de la socit, les tres
humains sont en lutte permanente. Lhomme verse dans lanimalit,
ou voit au moins gratigne, suspendue, sa propre nature humaine
Me voil plus terre quun rat. Aidez-moi ! Aidez-moi ! A qui pourrait
servir le meurtre dun rat ?.

Cest ce que nous retrouvons dans ce texte o Kolts commence son tra
vail de dramaturgie. Ce texte est peut-tre celui des premiers signes
koltsiens pour ses futures pices.

Le texte de Bernard-Marie Kolts est aussi lire comme une partition mu-
sicale car les comdiens devront sadapter la musique qui jalonne
le spectacle. Effectivement, les comdiens vont jouer le texte de
Kolts mais aussi avec lenvironnement musical. Les deux environ-
nements vont sarticuler lun lautre. Une traduction musicale des
mots Meurtres et Hamlet seront distills durant le spectacle.

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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

NOTE MISE EN SCENE


Jutilise la scne du thtre de manire presque brute, habite de rares l-
ments de dcor pour leur donner tout leur sens (des plus minimalis-
tes, o ne subsistent que quelques accessoires).

Installer une atmosphre sourde qui prend progressivement le spectateur


appel dans lespace scnique. Les personnages sont prsents com-
me doit ltre le Spectre.

Lespace scnique concret est un lieu contradictoire : ferm, clos sur lui-
mme ou sur la famille, il est ouvert tous les vents, menacs de
partout (lieu ferm mais promis lclatement). Mais ce cocon est
envahi soudain par une menace intrieure, Claudius.

Dans Le Jour les didascalies ou bien les indications de lieu, issues de


la plume de Kolts, nous dit que ce lieu est multiple : il est tour
tour le dedans, le dehors, la salle du trne ou la chambre de la reine,
les remparts au-dessus de la mer, le pass et le prsent.

Kolts a dispos deux didascalies qui donnent la mesure de ce qui se joue :


un dtachement du fils du corps de la mre. Entre le premier tableau
droite, comme le tableau dun fleuve qui coule du fond jusque
devant, Gertrude la main sur le trne, Hamlet appuy aux genoux de
Gertrude, Ophlie appuy aux genoux dHamlet -,
et le tableau final
Hamlet va jusqu Gertrude, caresse ses cheveux, pour sap-
puyer dans un coin, dos tourn -,
sest opre une extraction : dabord pris entre les deux femmes
dans la chane des corps, Hamlet sen retire pour mourir seul, le
plus loin possible .

Ces deux didascalies seront reprsentes comme deux tableaux de peintre


pour prendre le temps de dcouvrir luvre dart de Kolts.

Lespace thtral est aussi un espace de fuite. Cette espace clos/ouvert ex-
plique pourquoi le mouvement des personnages par rapport lespa-
ce est mouvement de dpart, de fuite.

Le jeu des lumires et des sons ont une importance particulire dans ce
spectacle pour donner un rythme la pice. Ce rythme est comme
une partition de musique o les acteurs voluent selon les didasca-
lies emprunt dun mouvement elliptique.

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NOTE MISE EN SCENE

Au thtre la lumire est vitale Je pense que lheure est un repre important : nous ne sommes
pas pareil le matin et le soir
(Des histoires de vie et de mort. Entretien avec Vronique Hotte, Thtre Public, automne 1988).

Peut-tre langoisse se dit-elle dans la concentration du temps, comme si


personne navait plus le temps, plus le temps dagir, plus le temps de
vivre, comme sil fallait remplir au maximum le petit espace de du-
re dvolu chacun.

Luvre appartient encore la priode du Kolts qui se trouve et on sent


bien que lauteur est dj entirement l. Il na pas le temps ou dj
plus le temps.
() la contrainte du lieu et du temps. La contrainte du temps est la chose la plus importante. Il
faut aller dune affaire qui se noue une solution, trouver des repres : jours, nuits, heures.

Le temps chez Kolts est continu, de l le travail dunification du temps et


de la rduction de lintervalle temporelle.
La pice est construite comme un labyrinthe, un parcours en cercle dont la
fin retourne au dbut. Cest quasiment en spectre quHamlet fait son
apparition sur les remparts, et en spectre qui finira dans le dernier
tableau sur les remparts.
Les musiques et sons ou bien encore les effets sonores qui environnent la
pice sont produits par la prsence dune violoncelliste et dun gui-
tariste sur le plateau.
Leurs prsences physique et leurs musiques introduisent le cinquime per-
sonnage manquant de la pice mais toujours prsent dans lespace et
dans les penses dHamlet : le pre.
La musique est comme la rsurgence de la prsence du pre tout au long
de la pice. Elle est aussi la voix dOphlie aprs sa mort. La musique
ainsi que des effets sonores sont utiliss pour donner le rythme la pice
(rythme du temps qui passe et rythme dun battement de cur qui va sin-
terrompre dans peu de temps).

Traduire Shakespeare permet de voir comment cet auteur construisait ses pices et de quelle liber-
t il usait : cest une preuve de luxe pour ce qui est de lcriture.

Kader ROUBAHIE

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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

BIOGRAPHIE / BIBLIOGRAPHIE
Bernard-Marie Kolts est n en 1948 Metz dans une famille bourgeoise,
de confession catholique. Enfant, il voit son pre partir pour la guer-
re dAlgrie tandis qu Metz le gnral Massu devient gouverneur.
Aprs un voyage New York en 1970, il dcide de quitter sa ville natale
pour sinstaller Strasbourg o il assiste une reprsentation de
Mde de Snque mise en scne par Jorge Lavelli avec Maria
Casars. Cest un choc.
Sil y avait pas eu a, jaurais jamais fait de thtre.

Bernard-Marie Kolts sessaie lcriture thtrale avec des pices dinspi


ration biblique et russe comme Les Amertumes (daprs
Enfance de Gogol), La Marche (daprs Le Cantique des
cantiques), Procs ivre (daprs Crime et Chtiment de
Dostoevski).
Puis il se lance dans ladaptation dHamlet de William Sha-
kespeare dans la traduction dYves Bonnefoy en 1974.
Paralllement, il fonde sa troupe de thtre Le Thtre du
Quai puis entre lcole du Thtre National de Strasbourg
que dirige lpoque Hubert Gignoux.
Mais le thtre ne lui suffit pas et aprs un sjour en Russie,
il adhre au parti communiste quil quittera cinq ans plus
tard, en 1979. Cet engagement thtral et politique corres-
pond aussi la dcouverte de la drogue pour Kolts qui,
aprs une tentative de suicide, suivra une cure de dsintoxi-
cation avant de partir dfinitivement pour Paris.
1977 est lanne charnire dans la carrire du dramaturgequi se lance vri-
tablement dans lcriture thtrale avec Sallinger et La Nuit juste
avant les forts, deux pices mises en scne par Bruno Boglin.
partir de cette date, Bernard-Marie Kolts renie ses premires pices
quil ne souhaite pas voir publier de son vivant...
En 1979, il rencontre Patrice Chreau et souhaite que celui-ci monte dsor-
mais ses pices, ce qui se ralisera partir de 1983 avec Combat de
ngre et de chiens interprt par Michel Piccoli et Philippe Lotard.
Les commandes et les crations senchanent avec Quai Ouest la Com-
die-Franaise, La Nuit avant les forts mise en scne par Jean-Luc
Boutt au Petit Odon, et Dans la solitude des champs de coton mis
en scne par Patrice Chreau.
Aprs avoir traduit Le Conte dhiver de Shakespeare, B.M. Kolts crit en
1988 Le Retour au dsert, un vaudeville cr sur mesure pour Jac-
queline Maillan et Michel Piccoli. La pice est salue mais le public
ne cautionne pas la mise en scne de Patrice Chreau.

Le dramaturge rdige sa dernire pice Roberto Zucco en 1988, avant de


mourir des suites du SIDA lhpital Laennec, Paris le 15 avril
1989.

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Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

Thtre
Les Amertumes (1970)
La Marche (1971)
Procs Ivre (1971)
L'Hritage (1972)
Des voix sourdes (1973)
Le Jour des meurtres dans l'histoire d'Hamlet (1974)
Sallinger (1977)
La Nuit juste avant les forts (1977)
Combat de ngre et de chiens (1979)
Quai Ouest (1985)
Dans la solitude des champs de coton (1985)
Tabataba (1986)
Le Retour au dsert (1988)
Roberto Zucco (1988)
Fragments : Coco (1988)

Rcits
La Fuite cheval trs loin dans la ville (1976)
Prologue (1986) et autres textes (1986-1991)
Une part de ma vie : Entretiens (1983-1989)

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SCENOGRAPHIE
Scnographe/Crations lumires
Nicolas FERRARI

Mon ide directrice, c'est cette double opposition mensonge/vrit, folie/


raison qui est reprsente par les quatre personnages de cette trag-
die, et que l'on va graphiquement retrouver dans quatre grands trian-
gles deux deux opposables, qui seront les principales parures du
plateau. Deux triangles avec les poin-
tes en bas pour les personnages fmi-
nins et deux autres, pointe en haut,
pour les masculins.

Si la symbolique du triangle
dpasse videmment l'unique repr-
sentation des deux sexes, cette forme
gomtrique s'est en outre impose
dans ma scnographie, parce qu'elle
suit galement l'ide que tous les
concepts opposables deux deux, sont
en fait indissociables l'un de l'autre,
puisque face face ou dos dos, ils ne
forment qu'une seule et mme chose,
comme les deux faces d'une seule et
mme pice. Ici nous avons donc deux angles et deux cots, qui se
rejoignent vers un troisime angle et cot, le tout en une forme uni-
que.

Sur le plan matriel, ces triangles sont des tulles qui, selon la gestion de
l'clairage peuvent quasiment disparatre pour que l'on voie ce qui se
passe derrire. Ainsi, la manipulation de l'ouverture/fermeture de
l'un de leurs cots, variant de ce fait l'amplitude de leurs angles,
contribuera bouleverser plusieurs fois la perception de l'espace
scnique. On pourra galement faire voluer leurs couleurs avec la
lumire, et de la sorte y reprsenter les quatre lments de la nature
par exemple (eau, feu, terre, air)

Un volume au sol jardin reprsente les remparts du chteau, c'est une


reproduction stylise de la grande falaise de craie, faisant face la
baie de "Shakespeare Cliff" Douvres, qui symbolise les remparts
naturels de la ville de Londres, et par extrapolation celui aussi du
royaume britannique.
Au centre du plateau se trouve le trne, juch sur un promontoire form de
deux modules diffrents empils. Les formes gomtriques choisies
pour ces lments sont le cercle et le carr.

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SCENOGRAPHIE

Le trne fera une rvolution complte sur lui-mme pendant tout le drou-
lement de la reprsentation.
Il figure ainsi une entire rotation de la terre, soit le temps qu' choisi B.M
Kolts pour la dure de l'intrigue, la pice commenant une nuit, et
se terminant la nuit suivante, soit 24 heures plus tard. Je trouve ce
mouvement intressant car il permet aussi de virtuellement tout faire
tourner autour du trne pivot, les personnages, la scne, le dcor, et
mme les spectateurs.

Le volume en pente qui rejoint le trne tel une rampe d'accs, est en fait le
lit graisseux, pour croupir dans le stupre, pour forniquer dans lor-
dure (Hamlet Tab.4 Scne 3). Les comdiens ne marcheront ja-
mais dessus lors de la reprsenta-
tion, et ne devront atteindre le tr-
ne que par les marches des cots.
On y jettera un drap au moment de
la scne de la chambre coucher.

Une petite pyramide au sommet


tronqu, pose cour derrire le
tulle, est destine recevoir la cru-
che et les verres que Claudius am-
ne la fin pour servir boire et
empoisonner Hamlet. Elle pourra
galement tre utilise comme un
tabouret.

Symboliquement cela fait penser un tour de cadran horaire (24 heures),


qui est la dure choisie par Bernard-Marie Kolts pour le droule-
ment du temps dans la pice (a commence la nuit, a finit la nuit
suivante). Ce que je trouvais aussi d'intressant dans l'ide de ce
mouvement, c'est que virtuellement on faisait tout tourner autour du
trne pivot, les spectateurs et tout le dcor.

Lide de la circularit traduirait la fatalit, lternel retour de la cruaut


chez lhomme, avec le concept que Hamlet tourne en rond depuis
Shakespeare et quavec Kolts cest maintenant le langage qui tour-
nerait en rond.

Le plateau renvoie lcho de la parole dHamlet qui ne fait plus sens cest-
-dire que le langage ne le sauve mme plus (incommunicabilit
entre les tres).

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EXTRAIT DE LA PIECE
Acte I Scne 1

HAMLET. - Esprit, esprit inquiet ! LA VOIX. - Hamlet, Hamlet, voici le meurtre.


Lheure est morte. Ne te rveille pas. Tandis quil dormait, une essence maudite a
La mer veut mattirer au-dessus de ses rives, t jete dans les oreilles du roi ; elle sest prcipite
pour que je la regarde l o elle est la plus profonde, dans les chemins du corps, a fig chaque
et lcoute rugir au-dessous de moi. membre, et glac tout le sang ; enfin elle
Reste en paix, mon me. surgit travers la peau comme une croute
Ce lieu est dsespoir; ltoile, l-bas, lpreuse, et lui te la vie, la couronne, et la
louest du ple, est venue clairer cette rgion reine.
du ciel, pour dtrner en toi la raison, et Sans dfense, sans pardon, seul, le roi est
te prcipiter au fond de la folie. mort.

Cris doiseaux de mer. Noir


Puis, dans des clairs, tandis que la voix sest
HAMLET. - mort ! remise parler, apparaissent successivement,
seuls et comme sils fuyaient, Gertrude, Hamlet,
Bruit des vagues ; oiseaux. Ophlie, Claudius.

HAMLET. - Le silence de brise. Les fibres LA VOIX. - Venge-moi ! Hamlet, Hamlet,


de mon corps durcissent comme des nerfs. es-tu donc plus inerte que lherbe qui pourrit
Au meurtre ! La pierre des remparts bouge, sur les rives molles de leau ? Ne plains pas,
la froide lumire dvoile. Les crimes, enfouis venge-moi. Ne supporte pas que mon frre,
sous toute la terre, ressurgissent cette nuit cette bte adultre, incestueuse, ait gagn les
sous le regard de lhomme. Vite, plus vite dsirs de ma reine, mtant la chair et le sang.
que lesprit, les sombres actes se montrent. Venge-moi !
Lme se dchire, lme et les yeux sarrachent. Hamlet, Hamlet, adieu, ne moublie pas.
Cette nuit, Hamlet, tout est jou, jusqu la fin.
Cri de sa mort.
Le bruit de la mer disparat.
Puis, tandis quune voix semblable celle nouveau, le bruit de la mer.
dHamlet, mais use se met parler, dans une
lueur, apparat ceci :
Le trne, lhabit, et la couronne du roi ;
droite, comme le tableau dun fleuve qui
coule du fond jusquau devant, Gertrude, la main
sur le trne, Hamlet appuy aux genoux de
Gertrude, Ophlie appuye aux genoux
dHamlet.
A gauche, Claudius, de dos, semble remonter le cou-
rant.

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C.V.
Metteur en scne /Comdien:
KADER ROUBAHIE
Form au sein de la Cie du Thtre du Jard Chlons-en-Champagne en
1995, suivie des cours au sein de la Comdie de Reims dirige par Christian Schiaretti, et
des cours privs avec Franoise Roche.
Son exprience thtrale la amen croiser la route de diffrentes personnalits : Boris
Rabey du GITIS de Moscou (le travail de lacteur avec la mthode russe), Mas Soegeng pour
le travail du masque balinais, Sylvain Maurice (travail autour du monologue intrieure) de
lUltime & Co Paris (Directeur CDN de Besanon) et Sophie Louchachevsky au CDN de
Reims pour la parole puise chez Samuel Beckett, Jean-Marie Songy avec la Cie Turbulence
pour des spectacles de thtre de rue.
Comdien et metteur en scne professionnel, agr par la DRAC Languedoc Roussillon
dans le cadre de ses interventions pour les options thtre et enseignement. Son travail est ax
autour de textes dauteurs contemporains (Vinaver, Muller, Belbel, Bond, Barker) et classi-
ques (Molire, Racine, Shakespeare).
En 1997 est assistant la mise en scne pour La nuit de Michel-Ange de Philippe
Faure Chlons-En-Champagne.
Depuis 1998, Kader Roubahie intervient dans le cadre de formations pour adultes et
adolescent, cest dans ce contexte quil a sign plusieurs mise en scne dauteurs contempo-
rains diffrents comme Julio Cortazar, Fabrice Melquiot, Urs Widmer, Emmanuel Darley,
Slawomir Mzorek, Egon Wolf
En 2011, il signe la mise en scne Les Fourberies de Scapin pour la Cie des 100
Ttes, mis en scne pour trois comdiens et une scnographie avec structures mtalliques. Il a
prsent aussi Aprs la pluie de Sergi Belbel, Sacr Silence de Philippe Dorin. D e
plus, il est aussi comdien ( jou pour Conduite Intrieure dirig par Christian Chessa) et est
en tourne actuellement avec Les Fourberies de Scapin , Karl Marx, le retour dHo-
ward Zinn mis en scne par Denis Lanoy du Triptyk Thtre, Fric-Frac daprs Dun
retournement lautre de Frdric Lordon mis en scne par Josiane Fritz Pantel de la Cie des
Acteurs de Bonne Foi de Strasbourg.

Assistant/Conseiller littraire
STEPHAN CAUSSE
Actuellement enseignant en Lettres la cit scolaire Andr Chamson du
Vigan dans le Gard. A suivi de nombreux stages et formations en danse contemporaine et
thtre durant une dizaine dannes par le biais de lducation Nationale.
Enseigne toujours au sein de son tablissement le thtre et monte annuellement des
spectacles avec Kader Roubahie comdien et metteur en scne.
Est publi rgulirement dans la revue des crivains mditerranens Souffles Mont-
pellier, essentiellement des nouvelles et de la posie.
Vient dachever un ouvrage Peinture et Posie avec un peintre de la rgion Bernard Jouan-
ne
labri des regards
paratre prochainement
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C.V.

Scnographie/crations lumires
NICOLAS FERRARI
Concepteur lumire, scnographe, rgisseur lumire travaille sur de nom-
breux festivals vnements depuis 1986 comme le Festival de Jazz de lAgglo Nmes, Fria de
Nmes, Fria de Bziers, Ftes des lumires de Lyon, Concert Touche mon pote Vin-
cennes, Illuminations des Arnes de Nmes, Illuminations du Pont du Gard, Festival de la
Chanson Franaise Sauve, Carnaval de Nice, Festival dAvignon
Assistant de concepteur scnographie/lumire de 1990 2007 avec la compagnies M-
canique Vivante ( Le chant des sirnes au Luxembourg, Le Bar des As Lisbonne en
2006), Cie Laccompagnie ( Tragique acadmy la Comdie de Paris en 2006/2007), la
Cie Internationale Alligator ( Reconstitution judiciaire , Opration Drapeaux blancs
Montpellier et Villeneuve ls Maguelonne en 1991/1992).
Nicolas Ferrari conoit et rgit les lumires de plusieurs spectacles depuis 2005, notam-
ment pour le Triptyk Thtre et le Mobil Homme ( Karl Marx, Lami retrouv, Somnium,
Lhistoire de Ronald le clown de Mc Donalds ).

Violoncelliste
CELINE DUSSAUD
Ne de parents musiciens-pre organiste et chef de chur et mre claveci-
niste- cest tout naturellement que Cline Dussaud commence ses tudes musicales dans les
grands conservatoires parisiens.
Elle y obtient son premier prix de formation musicale avant de poursuivre ses tudes au
sein du conservatoire de Nmes ou elle obtient lunanimit ses premiers prix de violoncelle,
musique de chambre et lecture vue. Egalement trs attire par la pdagogie et par lensei-
gnement de son instrument, Cline Dussaud poursuit son perfectionnement instrumental au-
prs de Boris Baraz (violoncelliste des Solistes de Moscou ) tout en intgrant le CEFE-
DEM de Lyon ou elle obtient son Diplme dEtat en 1996.
En tant que violoncelliste, Cline Dussaud a t musicienne au thtre de Nmes puis
la compagnie lyrique du languedoc de 1992 2008.Elle a t aussi la violoncelliste solo
dun orchestre franco-suisse Contrepoint (bas Nyon en Suisse), avec lequel elle a jou
en soliste le Concerto en Do de Haydn ainsi que des Concerti de Vivaldi.
Depuis 2008, elle est le premier violoncelle de lOrchestre Bziers Mditerrane. Elle
est galement musicienne au sein de lorchestre Als Symphonia et lorchestre de Nmes
qui se produit avec de nombreux solistes la carrire internationale tels quAugustin Dumay
et Jean-Claude Pennetier. Par ailleurs, elle a une activit de chambriste, tant la violoncelliste
du Trio Carre et aussi du quatuor La Domitienne se produisant avec le violoniste su-
per-soliste Mateja Marinkovitch. Elle est actuellement la violoncelliste du Bogen Quartet, for-
mation qui sest produite dans de nombreux festivals franais ainsi que du Trio Entrecordes,
spcialis dans le tango argentin.
Discographie :
Jobard Chanson Plus Bifluore
La Moyenne Jean Duino

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Tl. 06 07 70 12 93 ciecestmaintenant@gmail.com/http://www.ciecestmaintenant.fr
SIRET : 539 527 788 000 27 - Code APE : 9001Z - Licences cat.2 : 2-1056049 cat.3 : 3-1056050 14
Le jour des meurtres dans lhistoire dHamlet

C.V.

Effets sonores/Guitare
MATTHIEU GUILLIN
Montage video dans le domaine du spectacle vivant et musical depuis l'an-
ne 2006. Mixage video (VJ) dans de nombreux festivals et concerts (festival interfrence
Strasbourg...). Ralisation de films exprimentaux numrique et analogique (8mm et 16mm)
dont ''Tao'' en 2008. En 2012 cration, avec Sarah Hachin d'un long format alliant cirque, dan-
se et musique exprimentale. Lieux de rsidence: Turbul', La fe nadou, Thtre des Charme,
Thtre des Bain Douche et Metromouvance. Fin de cration prvue pour dcembre 2012.
Nombreuses reprsentations en animation de rue avec comme outils: diabolos, monocy-
cle, danse et mat chinois. Prsentations publiques en danse improvisation avec le groupe de
recherche anim par Pierre Boileau (Ple Sud, scne conventionne pour la danse et la musi-
que Strasbourg). Collaboration avec ''le dernier cri'' (Marseille, pour ''Hopital brut 9'')
Exposition de toiles et dessins la galerie Blizz'art Strasbourg de janvier dcembre
2008.

Comdien(ne)s
Rmy RUTOVIC
Aprs une formation professionnel de comdien la Cie Maritime
Montpellier. Rmy Rutovic entre l'ERAC ( cole Rgionale d' Acteur de Cannes) en 2004.
Il y travaille notamment avec J-P Vincent, Anne Alvaro, David Lescot, Nikolaus, Daniel Da-
nis et bien d'autre. En 2007, sa sortie de promotion il retravaillera avec Daniel Danis Mon-
tral pour un spectacle qui ne verra jamais le jour faute de financement Sous un ciel de cha-
maille .
Il joue aussi Pierrot Gaspard( 1er rle) dans DONA G film ralis par Solal Bou-
loudnine et coproduit par l'ERAC au cot d'Anne Alvaro et ric Frey.
En 2008 il revient Montpellier et intgre l'cole de thtre la compagnie Maritime
comme professeur/intervenant, dans le mme temps il rencontre Sandra Morel, Fabien Prez
et Lo Atalie, comdienne, chef oprateur, ralisateur avec qui il travaille l'laboration de
plusieurs cours mtrage et de pilote de srie TV.
En 2010 il participe au Cour Mtrage Nuisible(s) qui remporta le prix du Meilleur
Film d'animation francophone SACD 2011 et joue dans Haute Surveillance de Genet mise
en scne par Pierre Castagn. En 2011 il est recrut par En rang d'Oignons Compagnie pour
adapter, crer et jouer une version des Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos
(tourne en cours).

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C.V.

Comdien(ne)s
Anne-Laure SANCHEZ
De 2007 2009 intgre le Centre de formation professionnelle de l'acteur
Lyon. Initiation au thtre de Jacques Lecoq (Heinzi Lorenzen, Paul-Andr Sagel). De 2010-
2012 suit le Cycle d'orientation professionnelle d'art dramatique au Conservatoire rayonne-
ment rgional du Grand Avignon sous la direction de Jean-Yves Picq (Yves Marc, Christian
Mazzuchini, Franois Cervants, Martin Viard, Patrick Pezin). Master Class avec Jacques
Bonnaf. Atelier d'criture avec Veronika Mabardi. Anne-Laure Sanchez a interprt des per-
sonnages dans des pices de Strindberg, Tchekhov, Sophocle, Claire Rengade, Minyana
En 2012, lectures de textes contemporains mise en espace par Frdric Maragnani.

Cline RIVALTA
Commence sa formation professionnel auprs du Thtre de mouvement
en 2003 Agde avec Cristina Crisci. Cline Rivalta travail sur la construction du personnage,
repre dans lespace scnique, danse, improvisation, contes, critures. En 2007 Cline Rivalta
suit plusieurs formations thtrales avec Werner Buchler, Lucas Franceschi, Catherine Zarcate
pour le conte et le travail du clown russe avec la technique Licedej Montpellier. Formation
de danse classique et moderne depuis 1983 travaill Paris, Montpellier, Barcelone et en
Inde pour perfectionnement danse Kathak.
Cline Rivalta joue dans plusieurs court-mtrages. Est actuellement responsable de sa
propre structure (La Cie du Soupir), et en tourne avec ses spectacles Babo et Habla
viento , travail autour de lcriture contemporaine et de la danse.

Frdric ROUSTAND
Alliant 20 ans dexpriences de metteur en scne, comdien et ducateur,
Frdric Roustand prsente un itinraire singulier. Il co-organise des rsidences dauteurs et
de compagnies, dans le lieu de rptitions quil a install en Cvennes. Il coordonne aussi des
lieux daccueil de personnes en difficult au sein de lassociation Le Pas Sage.
Joue actuellement Fric- Frac daprs Dun retournement lautre de Frederic
Lordon mis en scne par Josiane Fritz Plantel (Cie Les Acteurs de Bonne Foi Strasbourg), a
travaill autours de plusieurs auteurs contemporains comme W. Faulkner, P. Astri, A. Belitsi
-Danain, adapter une uvre de Fernand Deligny. De plus, Frdric Roustand intervient dans
le cadre du Thtre Forum pour la Cie Dsiderata.
A mis en scne plusieurs spectacle : King A. , opra, H. Purcell adaptation C. Lom-
bard et Jean Reinert, Le rve du Berger , marionnettes, A. Belitsi-Danain, Cie La Plume
sur le toit, Songe au Fil des bois , thtre dambulatoire adapt de W. Shakespeare,
Balades contes , cration, Songe dune nuit dt , W.Shakespeare.

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CONTACTS
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ciecestmaintenant@gmail.com/
www.ciecestmaintenant.fr

Porteur du projet
Kader ROUBAHIE /06 07 70 12 93
kader.roubahie@gmail.com

Partenaires
La Cie Le Soupir, Marseillan
Appel dAir/ Turbul, Nmes
Thtre de lAlbarde, Ganges
La Filature du Pont de Fer, Lasalle
Thtre Pierre Tabard, Montpellier
LAIRE-micro espace dexprimentation, Montpellier

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