MTODO PARA LA ELABORACIN

DE VIDRIADOS LIBRES DE PLOMO

PARA MAYLICAS.

Investigacin: David Zimbrn Ortiz.

Con la participacin de la Dra. en Antropologa Victoria Novelo Oppenheim

y el Centro de Capacitacin y Desarrollo Artesanal de la Universidad de Colima
(CENCADAR).
Imagen:
David Zimbrn
Mosaico de maylica decorado con motivo tradicional de Sayula, Jalisco.
Muestrario de investigacin sobre vidriados opacos libres de plomo.
Coleccin: Centrode Capacitacin y Diseo Artesanal (CENCADAR).
Universidad de Colima, 2004.
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METODOLOGA PARA LA ELABORACIN DE VIDRIADOS

LIBRES DE PLOMO PARA MAYLICAS.

Antecedente histrico.

Entre las civilizaciones de la antigedad, Egipto se distingue

por el constante y variado uso del color. Dos corrientes rigen
diversos usos del recurso cromtico: la naturalista, que repre-
senta escenas de la vida cotidiana, en las que el color se utiliza
sin restricciones; y la religiosa, en la que el color se emplea
sin mezclarse y de manera simblica. La constante utilizacin
de piedras semipreciosas y el descubrimiento del vidrio y los
esmaltes cermicos, permitieron a los egipcios ampliar la pal-
eta de colores: aparecen el azul marino de cobalto y el azul
turquesa de cobre, varios verdes, el violeta, el blanco y el oro. ESFINGE DE AMENOTHEP III. Pasta egipcia. XVIII Dinasta
1417 a 1379 A.C.
No obstante, los ocres siguen siendo el material principal para
la decoracin de los templos. Estos colores eran fijados a
los soportes por medio de un aglutinante hecho de goma de
acacia. Aprovechando el gran surtido de materiales presentes
en la regin, los egipcios utilizaron tambin, desde los 300
aos a.C., colores como el rojo de rejalgar, que es sulfuro de
arsnico(AsS), los verdes de malaquita (que es un carbonato
bsico de cobre; Cu2CO3(OH)2) y de atacamitar (cloruro bsico
de cobre; Cu2Cl(OH)3), y su carcter inventivo se especializ en
los amarillos vibrantes, como el amarillo oro del oropimente
(nombre derivado de su nombre en latn aurum pigmentum
que significa pigmento de oro) otro sulfuro de arsnico (As2S3),
y el amarillo plido de los jarositas (barros que contienen sul-
furos de hierro sodio y potasio). Otro terreno inventado por
MALAQUITA - Cu2CO3(OH)2
Egipto es el campo de los pigmentos artificiales. Con la in-
vencin del vidrio y la pasta egipcia derivados del natrn sal Propiamente, carbonato hidratado de cobre de cristalizacin
monoclnica en forma de fibras radiantes que forman masas
sdica semejante al tequezquite aparece por primera vez un botrioidales. Posee una dureza de 3 a 4 y una densidad
suministro de turquesas falsas y de pigmento azul turquesa variable entre 3.9 y 4.03.

que mitig la carencia de azules. Los romanos importan este

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colorante con el nombre de azul de Alejandra. La adicin

de sales sdicas permiti realizar las espectaculares cubier-
tas azules de cermica. Los mismos egipcios fabricaron otro
azul artificial: el vidrio azul marino de cobalto, antecesor de las
porcelanas chinas y las fayenzas de Delft. Al mismo tiempo,
aparece la utilizacin de minerales de plomo, particularmente
en el maquillaje. El kohol, pintura que se aplicaba alrededor de
los ojos, para disminuir la incidencia de la luz solar, contena
galena (sulfuro negro de plomo) y ceruza (carbonato bsico de
plomo), con agregados de cloruros artificiales de plomo que
reforzaban la capacidad cubriente y reflectante de la pintura.
Bajo estas mismas condiciones, aparece, en territorio egipcio,
el uso de la tinta, y de la escritura sobre papiro. La tinta negra
es un negro de humo disperso en agua. Este mismo tratamiento
se realiz con pigmentos rojo, verde y azul. La versin china de
esta misma tinta no apareci sino 3000 aos ms tarde. ALMOHADILLA DE TUTANKHAMN. Perodo Faranico,
18a. Dinasta. (ca. 1400 A.C.) Vidrio azul de cobalto,
hueso y oro.Museo Arqueolgico del Cairo.
Uno de los descubrimientos ms sorprendentes en la historia
del color, son los murales de Pompeya y de Herculano. Resulta aragonita o de arcilla, y negros de carbn. Algunos decorados
admirable la conservacin de las pinturas y la vivacidad de lujosos incluyen paneles enteros decorados con pigmentos im-
los colores. Otro aspecto desconcertante, es que los mismos portados y muy costosos, como el azul de Alejandra o el ber-
materiales colorantes existan en territorios tan distantes como melln de cinabrio (sulfuro de mercurio; HgS). Algunos viole-
Bretaa, Galia, Rumania, los pases escandinavos, en Oriente y tas se obtienen a partir de la hematites naranja, cuyos cristales
en el norte de frica. Los anlisis que se han realizado de estas son agrandados por efecto de la sinterizacin, lo que altera su
pinturas revelan la presencia de pigmentos ampliamente cono- tonalidad. Otros violetas proceden de las mezclas de ocre rojo y
cidos: los fondos monocromticos estn realizados con pig- azul de Alejandra. Para los verdes, los cretenses y los griegos
mentos puros: ocres amarillos o rojos, blancos de calcita, de utilizan mezclas o superposiciones de amarillo y azul; en cam-
bio, los romanos utilizaban tierras verdes como la
glauconita, la celadonita y la clorita.

Durante la Edad Media, el desarrollo de tcnicas

y experimentos enriquece enormemente la paleta
de colores. A los materiales heredados de la an-
tigedad se agregan o sustituyen paulatinamente,
nuevos agentes colorantes. El azul de lapislzuli
{(Na,Ca)8[SiO4,S,Cl)2/(AlSi)4]6} remplaza al azul
egipcio; el violeta de folio y la laca de garanza
remplazan a la antigua prpura; el verde de resina
Fragmento de un fresco de Pompeya.
Perodo Romano.
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de cobre o cardenillo, suplanta a la malaquita y al crisocalco

verde, el venenossimo oropimente es rpidamente cambiado
por el menos txico amarillo de estannato de plomo.

La gama de colores se incrementa considerablemente entre los

siglos IX y XV, lo que supone cambios notables en las tcni-
cas de la pintura y la tintorera. Durante este mismo perodo,
la cermica islmica evolucion en las tcnicas de decorado.
Tratando de evitar que el vidriado plmbico corriera las decora-
ciones de bajo vidriado, se experiment con esmaltes alcalinos
aplicados sobre piezas esgrafiadas, en cuyas ranuras se pin-
taba con el colorante. Gradualmente, la paleta se extendi al
uso de negro, azul y marrn rojizo aplicados bajo un vidriado
transparente o turquesa. En Raqqa, al norte de Siria, otros dos
procedimientos de decoracin policroma fueron puestos en
prctica para poder incrementar la paleta de colores ms all de
aquellos que podan tolerar la temperatura de quema del vidria-
do: los lustres y los pigmentos de sobre barniz. Los alfareros se
percataron que podan quemar primero la pieza con el barniz, y
luego decorarla con pigmentos que podan fijarse con cochu-

BOTELLA DECORADA AL LUSTRE COBRIZO.

Irn, Dinasta Safavid. Siglo XVII.

ras subsecuentes de menor temperatura que no destruyeran los

PLATN DE IZINK, TURQUA OTOMANA. Decoracin con
pinturas de sobre barniz. Siglo XVI.
colores. Desde el siglo IX, la doble cochura era bien conocida
por los fabricantes de loza decorada con lustres, y los artesanos
persas pudieron derivar su idea de ah. La decoracin Minai,
a base de esmaltes, combinaba una decoracin de cobalto de
bajo vidriado con esmaltes para metal de muy baja temperatura.
En aquel tiempo el procedimiento era muy difcil y costoso, ya
que cada color requera de una quema especial. Estos esmaltes
representan el origen de la pintura de sobre barniz. China de-
sarroll en estos tiempos, lo que hoy se considera una de las
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ms refinadas lozas que se han hecho. La Dinasta Song (960
a1279 d.C.) se caracteriza por una produccin alfarera de gran
refinamiento. Los alfareros que crean que imitar el jade era
el ideal de los esmaltes cermicos, desarrollaron ampliamente
los tonos y acabados del verde celadn (a partir de ocres), y
muy especialmente, el craquelado. Combinaciones de engobes
blancos y negros (posibles combinaciones de hierro, cobalto y
manganeso) y esmaltes saturados de hierro como el Yuteki
o esmalte de gotas de aceite. La invencin de la porcelana,
favoreci los acabados muy finos, como los rojos de cobre y el
impactante gozu o pintura azul de cobalto. Los alquimistas de
la poca consiguen fabricar pigmentos artificiales como el ber-
melln, que surge de la mezcla de azufre y mercurio; amarillo
de oropimente preparado a partir de azufre y arsnico: la pur-
purina u oro musivo, pigmento muy fino de oro; y el amarillo
dorado obtenido a partir de azufre, estao y mercurio. En el
siglo XIV aparece un amarillo de estannato de plomo conocido
en Flandes como mastikote o masticot. En el siglo XV, la paleta
de colores se caracteriza ms por un refinamiento de las tcni-
cas de pintura y tintorera, que por el descubrimiento de nuevos
agentes colorantes. El empleo simultneo de azules de lapis-
lzuli y azurita (Na8Al6Si6O24Cl2), introducido en la pintura por
Antonio del Chierico en Florencia, constituye un precedente de
Jarrn con tapa decorado con un Dragn
lo que harn los pintores del Renacimiento Italiano. Durante el enroscado.
siglo XVI, la mejora en el nivel de vida provoca un incremento Celadn de Lung Chuan. Dinasta Song del Sur.
(1127 ~ 1279 D.C.)
importante en las demandas de tintes y colorantes. Esto revolu-

ciona el comercio e incita a varias naciones a tratar de controlar

las fuentes de materiales colorantes entre otras cosas. Siendo
Venecia el monopolio del comercio con Oriente, las grandes
exploraciones martimas que se dieron, tenan como meta abrir
nuevas rutas que permitieran adquirir, sin intermediarios, las
especias, las sedas, los agentes colorantes y las porcelanas.
La importacin de porcelana a Europa provoc una de las ms
aparatosas revoluciones en la fabricacin de loza. El Islam, fue
el primer afectado por este hecho: ah naci la euforia por volver
Tazn con decoracin azul cobalto de bajo
barniz que representa un paisaje con figuras.
Porcelana de Jingdeshen. Reino Xuan De, 1426 - 1435
D.C. Dinasta Ming.
Museo Histrico de Shanghai.
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a utilizar el esmalte estannfero que, en principio, era decorado

con lustres y colores de sobre barniz, hasta el descubrimiento
de la tcnica conocida como maylica, que consiste en decorar
aplicando pinturas y vidriados semejantes al barniz estannfero
de base, sobre ste ultimo en estado crudo.

pintura el material idneo para decorar la porcelana, ya que

en una misma quema podan cocerse el cuerpo la pintura y el
vidriado, abatiendo los costos de produccin. Los estilos ms
importantes de porcelana china decorada con azul de cobalto
se desarrollaron durante las dinastas Yuan (1271 1368) y
Ming (1368 1644).

Durante largo tiempo esta joya alfarera azul y blanca, de orna-

Macetas esmaltadas y decoradas al estilo de
maylica todava crudas.
David Zimbrn. Centro de Capacitacin y Desarrollo
Artesanal de la Universidad de Colima. 2004.
mentacin musulmana-chinesca fue introducida a Europa por
los monopolios venecianos junto con las espacias, las sedas,
los colorantes y dems enseres procedentes de Medio y Ex-
tremo Oriente.

De esta forma, la bsqueda de la blancura, afect grande-

mente la produccin alfarera europea y de Medio Oriente. Por
cuestiones de resistencia al calor, los colorantes cermicos no
varan mucho; solamente encuentran diferentes aplicaciones.
La fabricacin de maylicas y fayenzas, por un lado reproduce
la tradicin blanco azul de las porcelanas chinas; y por otro,
genera acabados muy particulares, propios al procedimiento.
Los brillantes colores de sobre barniz no toleran las temperatu-
ras de la coccin del vidriado, por lo que las maylicas limitan
su paleta a los colorantes resistentes (alrededor de los 1000
C): azul de cobalto, verde de cobre, violeta y marrn de manga-
neso, amarillo de antimonio, y naranjas y marrones de hierro.

Los antecedentes que preceden el origen de las maylicas pu-

eden resumirse de la siguiente forma: la pintura azul de xido
de cobalto (polvos azules de Oriente) que apareci en Egipto
y en el Medio Oriente hacia el ao 2000 a.C., y que se usaba
en Mesopotamia para entintar el vidrio, fue introducida a China
Jarron de maylica de Caltagirone, Malta.
por los rabes hacia el ao 1275 de nuestra era. La belleza del 2o. cuarto del Siglo XVIII.
color y su resistencia a las altas temperaturas hicieron de esta Museo de Bellas Artes de Malta.
6 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS
JARRN EN FORMA DE GUAJE. Dinasta Yuan,
China. 1350 D.C.
PLATO DE MAYLICA ITALIANA DE FAENZA. 1505.
El cierre de las fronteras Turcas que daban acceso terrestre
hacia Arabia, la India y China, orill a otras comunidades eu-
ropeas a plantear y descubrir nuevas y escabrosas rutas para
obtener aquellas reliquias que les eran vendidas por su peso
en oro. Es as como portugueses, espaoles, holandeses, bri-
tnicos y nrdicos se lanzaron a buscar por mar el acceso a tan
codiciados tesoros.
Mas a pesar del xito de excursiones y pirateras, el suminis-
tro de porcelana no alcanzaba a cubrir las demandas y es por
ello que algunas comunidades europeas comenzaron a tratar de
imitarla. Pero debido a que no se tena ningn acceso a la se-
creta frmula del cuerpo de porcelana, cmo igualar entonces
su deslumbrante blancura?
Ya que en pleno siglo XV no exista la tecnologa para analizar
ni reproducir un cuerpo cermico semejante (el primer indicio
exitoso de fabricacin de porcelana aparece con Meissen en
Alemania durante el siglo XVII) los fabricantes de loza, sea por
verdadero deseo de copiarla, sea por verse obligados a vender
gato por liebre optaron, entre otras alternativas, por utilizar
el esmalte blanco, originalmente opacificado con estao, in-
ventado por el pueblo islmico desde el siglo XI para ocultar el
color del cuerpo cermico empleado. El problema que entonces
present el esmalte opaco es que cubra parcial o totalmente la
decoracin que pudiera haberse pintado bajo el barniz, y dec-
orar con sobre cubierta hubiera resultado costossimo, ya que
esta decoracin requera hasta de cinco quemas. La solucin
ms pertinente sera crear unas pinturas que pudieran aplicarse
sobre el vidriado estannfero todava crudo y cocerse junto con
l a una misma temperatura. Es este procedimiento de decora-
cin el que recibe el nombre de maylica. El nombre fue puesto
por los italianos a los primitivos lustres valencianos decorados
as y que llegaban a Italia va Mallorca. De la misma manera
equvoca, los franceses denominaron faence (fayenzas) a las
maylicas italianas que llegaban a Francia desde Faenza, capi-
tal de la regin de Emilia en el norte de la pennsula Itlica.
En la regin italiana esta loza se va a impregnar del gusto, los
colores y los motivos de la Italia renacentista; en la espaola,
 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS 7
se ver fuertemente influenciada por el estilo mudjar sincretismo
gtico morisco que prevaleca en aquella poca y cuya produccin
ms prolfica se elabor en el pueblo de Talavera de la Reina. La pres-
encia de alfareros italianos en Triana y Talavera de la Reina durante el
siglo XVI, hacen que estas maylicas espaolas hereden motivos de las
versiones italianas del Renacimiento.

A raz de la conquista de Mxico y debido a sus riquezas naturales, em-

pieza a fabricarse en las ciudades de Puebla y Tlaxcala una loza contra-
hecha a la de Talavera de la Reina, y por este motivo se la designa con
el mismo nombre. Esta Talavera poblana, posee ya un acervo cultural
enorme debido a su variada herencia que se ve enfatizada por la inmi-
gracin de alfareros espaoles e italianos.

Como consecuencia de su fabricacin mexicana, esta loza es influen-

ciada por los estilos de la loza cholulteca prehispnica, lo que representa
ya un sincretismo quntuple chino, morisco, gtico, italiano y mexicano.
NFORA DE MAYLICA. Talavera de la Reina,
Espaa. Siglo XVII.

EJEMPLOS DE AZUL GRUESO EN ESTOS BOTMENES DE

MAYLICA. Florencia. Ca. 1420 1450

La tradicin original china azul y blanca es, tal vez, la influencia

ms fuerte que se perme, en el origen, a la loza espaola y a
nuestro continente. Esta influencia se ver reforzada durante
la Colonia por dos circunstancias: por un lado, el intercambio
comercial que mantuvo la Nueva Espaa con el Oriente a travs
de la Nao de China durante cerca de 250 aos, y el impacto que CNTARO DE TALAVERA. Puebla, Mxico, Siglo
XVIII. Museo de la Fundacin Franz Mayer. D.F.
caus la porcelana en nuestro pas; y por el otro, las restriccio-
nes impuestas por las ordenanzas de los loceros de la regin
8 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS
en cuanto a la fabricacin de diversas calidades de loza. Las descripciones que a continuacin se hacen, muestran
las relaciones compositivas de los vidriados originales y sus
En Puebla, los temas chinescos de Talavera adquirieron un caractersticas fisicoqumicas. Ello es de vital importancia al
carcter diferente por el tosco manejo de los materiales, la momento de intentar generar un nuevo tipo de vidriado que
amplificacin de los motivos y las alteraciones de las com- necesariamente deber respetar muchas de las caractersticas
posiciones originales. Mientras que en las lozas espaolas se esenciales del comportamiento buscado en los primeros.
respetan la distribucin y el tratamiento de los temas chinos,
en la poblana, los animales se confunden y se mezclan con el
follaje cubriendo casi toda la pieza, de manera que a penas se
deja ver el fondo blanco. Tambin el tono del azul vara: en las
piezas talaveranas, el azul es bastante suave y delicado; el de
las novo hispanas es sumamente oscuro y viscoso lo que deja
un realce cuando se aplica muy grueso (se trata ms bien de
otro vidriado espeso ms que de una pintura).

Un cierto y misterioso gusto por lo rebuscado y el pastiche,

o un fuerte apego al principio del horror vacui, han trado
hasta nuestros das esta maravilla de la tradicin popular que,
aunque ha evolucionado con el tiempo y muy probablemente
seguir evolucionando, conserva todos esos lejanos sabores
que le imprimen su carcter.

Un ejemplo de evolucin tecnolgica que aspira a dar a estas

LEBRILLO DE TALAVERA DE PUEBLA. Siglo XVII.
lozas un carcter de uso ecolgico ms seguro es la eliminacin Museo Franz Mayer, Mxico.
del plomo en las composiciones originales de los vidriados.

Antecedente tecnolgico.

Para poder fincar las hiptesis sobre las cuales se realiza la
presente investigacin es importante tomar en cuenta las carac-
tersticas propias de los recubrimientos cermicos. De hecho,
el punto de partida surge del hecho que este recubrimiento es,
en el origen, una mezcla de slidos que habrn de transfor-
marse en vidrio por efecto del calor. Este cambio de fase desde
el estado slido al lquido puede presentar, no obstante, un sin-
nmero de problemas que habr que evitar. Entre ellos, el ms
peligroso quizs para una maylica es el grado de fluidez que
adquieren los vidriados y las pinturas. Mientras que en la may-
or parte de los casos un cierto grado de desplazamiento no es
significativo y que, en muchos casos se busca el escurrimiento
para generar efectos visuales interesantes, en el caso de una
maylica el vidriado debe permanecer totalmente esttico, ya
que de lo contrario, su desplazamiento arruinar totalmente el
trabajo de decoracin. El incremento de la viscosidad es enton-
ces indispensable para conseguir un buen vidriado, por lo que
el aumento en el contenido de almina se vuelve indispensable.
 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS 9

Sin embargo, el incremento de almina puede provocar que

el vidriado se torne mate, o incluso, que ya no se funda adec-
uadamente y produzca una superficie spera indeseable. Esto
obliga entonces a agregar fundentes ms fuertes que permitan
la recuperacin de la tersura y del brillo. Para lograr esto, resul-
tar importante incrementar las cantidades de sodio en nuestro
vidriado, tambin con la consecuente desventaja que el sodio
incrementa considerablemente el ndice de expansin trmica
del vidrio resultante, por lo que es muy comn (incluso en los
esmaltes plmbicos) obtener un recubrimiento craquelado.

Al final entonces, se trata de buscar un vidriado alto en almina

y sodio, pero tambin complementado con otros modificado-
res que favorezcan la fusin del barniz sin aumentar su ndice
de expansin trmica. Los modificadores ideales sern enton-
ces, aquellos que permitan una buena fusin sin alcalinizar
demasiado el vidriado: en resumen, la caliza y los elementos
fundentes que se encuentran entre los metales transitivos y los
no metales. De ellos, el plomo ya ha quedado eliminado; el - La versin original del esmalte blanco de base requiere
zinc no puede utilizarse en los esmaltes de maylica ya que de la fabricacin de la alarca que es un xido doble de plomo
suele daar severamente los agentes colorantes empleados en y estao en el que la limalla mezclada de los dos metales se
las pinturas. En un principio, quizs sea posible utilizar algo de calcina dentro del horno bajo atmsfera fuertemente oxidante.
zinc si la loza que va a elaborarse es solamente azul y blanca,
aunque el cobalto tiende a producir un color muy vibrante poco
apropiado y sin elegancia; el verde de cromo se ensucia mucho
y el guinda de cromo estao se desintegra.

Entonces, el nico recurso viable es el boro, que se considera

el fundente ms fuerte despus del plomo, pero que produce
un vidrio de estructura totalmente distinta al vidrio plmbico,
por lo que no conviene referirse al segundo, como sustituto del
primero.

As pues, el estudio se centrar en buscar combinaciones de

sodio, calcio, magnesio, boro, almina y slice que produz-
can vidriados suficientemente viscosos pero que se conserven
brillantes y tersos. El principio aplicado en las combinaciones
originales, nos darn una pauta certera del camino a seguir.
Las tablas siguientes muestran las frmulas de los materiales y
las combinaciones originales.
10 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS

Este esmalte puede remplazarse con la siguiente combinacin

de materias primas comerciales:

Sienita Nefelina 36.1 %

Minio 24.3 %
Caliza 8.9 %
xido de estao 6.9 %
Almina 23.8 %

Como puede observarse en la frmula emprica, la cantidad de

almina contenida en el esmalte es superior a la de un esmalte
comn para alta temperatura. Esto le confiere su gran visco-
sidad. La baja temperatura de maduracin y el brillo de la su-
Decoracin vegetal con esmalte azul grueso sobre blanco.
perficie son conferidos por la combinacin de sodio, potasio, Las lneas estn dibujadas con el azul plido.
plomo y calcio. Con frecuencia, el elevado ndice de expansin
favorece la aparicin de craquel; pequeos agregados de slice
o de dixido de titanio (hasta un cinco por ciento) pueden cor-
regir el defecto.

- El esmalte azul grueso denominado tambin azul

gordo se prepara mediante una frita de tequezquite, arenilla y
slice, que recibe el nombre de mazacote, y otra que recibe el
nombre de silicato a la que generalmente se agrega el xido
de cobalto. El fritado del mazacote y el silicato cumple dos fun-
ciones importantes: por un lado, hace insoluble el tequezquite
y la sal respectivamente; y por el otro, elimina el excedente
de oxgeno contenido en el xido cobltico, que sin lugar a
dudas provocar burbujas y picado en un vidriado tan viscoso.
La preparacin del esmalte azul grueso es la siguiente:

Un vidriado parecido puede elaborarse con los siguientes ma-

teriales:

Sienita Nefelina 46.8 %

Carbonato de sodio 8.9 %
Caliza 10.6 %
Minio 5.2 %
Almina 28.5 %
xido de cobalto 2.0 %
 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS 11

El carbonato de sodio es soluble en agua, por lo que el esmalte

puede fritarse antes de usarse, o bien, dispersarse en alcohol.
En los casos en que el esmalte so se frite, es conveniente uti-
lizar el xido de cobalto previamente calcinado.

- La pintura verde transparente se elabora a partir de un

esmalte comercial plmbico agregado de xido de cobre en
proporciones de 80 partes de esmalte por 20 partes de xido.
La frmula depender del esmalte de base empleado.
- La pintura azul plida es un esmalte alcalino que se
consigue mezclando 96 partes de vidrio en polvo con 4 partes
de xido de cobalto. Esto nos da una frmula aproximada de: En estos mosaicos el color verde se ha aplicado encima de
la lnea negra. Su transparencia permite ver el motivo de
abajo.Casa de los Azulejos, Siglo XVIII.

Este esmalte puede prepararse mezclando Azul plido y grueso. Santuario de Guadalupe, Puebla.

Carbonato de sodio 32.5 %

Caliza 30.7 %
Slice 36.8 %
xido de cobalto 3.0 %

Al igual que el azul grueso, esta preparacin presenta el prob-

lema de la solubilidad del sodio. Cabe recalcar que este es-
malte no contiene ningn compuesto plmbico.

- La pintura negra original es tmbin un derivado del

vidrio con la frmula siguiente:
12 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS

Si se prepara la frita con materiales comunes, la frmula ser: aludiendo a su forma. Esta pintura se prepara originalmente
como sigue:
Carbonato de sodio 16.9 %
Caliza 16.0 %
Minio 4.3 %
xido de cobalto 2.0 %
xido de hierro rojo 43.6 %
Slice 19.2 %

- El esmalte amarillo, que generalmente se aplica tam-

bin grueso, tiene la composicin siguiente:

Para prepararla a partir de qumicos pueden mezclarse los

siguientes componentes:
Carbonato de sodio 12.3 %
Caliza 11.6 %
Minio 27.6 %
Hematites 34.6 %
Slice 13.9 %

Si desea prepararlo con materias primas comunes utilice los

siguientes ingredientes:

Sienita Nefelina 43.2 %

Caliza 9.9 %
Minio 14.7 %
Almina 26.4 %
xido de hierro rojo 2.9 %
Trixido de antimonio 2.9 %

- Por ltimo, la pintura roja se prepara mezclando vid-

rio en polvo, minio y xido de hierro rojo de granulacin muy
fina. El color ms bello se obtiene con un tipo de hematites Plato con pinturas roja, amarilla, verde y negra.
Mediados del Siglo XIX. Museo Bello, Puebla.
criptocristalina de estructura radiante y de granulacin extrem-
adamente fina conocida con el nombre de piedra de rin
 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS 13

Todas estas frmulas representan algunas de las mltiples utiliza el minio crudo, conviene tambin agregar unas gotas de
combinaciones que se elaboran para la fabricacin de lozas vinagre al preparado, para evitar que, por su peso, se precipite
con acabados de tipo maylica, es decir, que las pinturas y y separe de los dems componentes.
esmaltes coloreados se aplicarn sobre el vidriado blanco de
base todava crudo. Como ellas no contienen arcilla, son de
textura arenosa y suelen precipitarse con facilidad, espacial-
mente si no han sido molidas suficientemente. Se recomienda
siempre, adicionar las frmulas con un 2 3 por ciento de
bentonita y cierta cantidad de goma de tragacanto o CMC. Es-
tos aditivos ayudan a fijar los esmaltes a la superficie e impiden
que la humedad se pierda totalmente. El esmalte blanco bsico
totalmente seco, puede provocar que las pinturas y esmaltes de
color se escarapelen o no adhieran correctamente. Cuando se

Mecanismos para la eliminacin

del plomo.

Como ya se explic anteriormente, los materiales plmbicos se continuo, es decir, que mientras ms xido brico se agrega,
reemplazarn con otros tipos de fundentes. Lamentablemente, mayor es el grado de fusin.El siguiente esquema muestra la
prcticamente ningn otro elemento se comporta de la manera forma de este retculo mixto.
que lo hace el xido de plomo. Tratndose de un anftero,
tiene la cualidad de fungir como fundente excepcional pues
posee una altisima propiedad modificadora de la red vtrea, y
al mismo tiempo, puede integrarse a la red como si se tratara
de un estructurante. Las opciones que vamos a estudiar ahora
(el xido de zinc y el de boro) poseen cualidades semejantes,
aunque no con la misma intensidad. De principio, descartamos
aqu el zinc debido a que altera de manera grave las tonalidades
de los xidos colorantes utilizados en las maylicas, por lo que
nos centraremos en el estudio del comportamiento del xido
de boro.

El xido brico se incorpora tambin muy fcilmente a los sili-

catos, ya que se integra como conformador de la red vtrea. Esta
incorporacin viene acompaada por una fuerte disminucin
del punto de fusin y una estabilizacin del estado vtreo. El
cambio de propiedades durante la adicin de B2O3 al SiO2es
14 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS
El cido brico es un compuesto muy soluble que no puede
utilizarse directamente. An despus de calcinado, absorbe la
humedad ambiental y recristaliza en su forma original.Por esta
razn se introduce fritado. Cuando es necesario utilizarlo den-
tro de un vidriado, se recomienda, al igual que con el brax,
preparar el vidriado en alcohol, o en caso extremo, en una
mezcla a partes iguales de agua y alcohol. Ocasionalmente es
utilizado para introducir boro en un vidriado que, por alguna
razn, no puede contener ningn lcali.
El brax es un compuesto que introduce, a la vez, boro y sodio
a los vidriados. Se trata de un material altamente higroscpico,
por lo que absorbe fuertemente la humedad ambiental, an
despus de haber sido calcinado. Los brax ms comunes son
el pentahidratado y el decahidratado. Ellos se calcinan antes de
utilizarlos y se guardan en recipientes hermticos para aislarlos
de la humedad y, de preferencia, se fritan, ya que su solubilidad
en agua es muy elevada. Cuando se prepara un vidriado con
brax en una base acuosa, ste recristaliza en corto tiempo,
formando cristales muy duros y difciles de moler, por lo que
se recomienda dispersar el esmalte con alcohol. La presencia
de sodio en el brax lo hace un fundente muy fuerte, especial-
mente en medias y altas temperaturas.
La colemanita es un borato de calcio natural que se encuen-
tra principalmente en California , Nevada y Oregon, por lo que
fue durante algn tiempo, la fuente principal de boro en los
Estados Unidos. Es un material bastante econmico que pu-
ede utilizarse en la elaboracin de esmaltes brillantes y mate
para bajas temperaturas. Por su contenido de boro, en ciertas
condiciones disminuye la expansin trmica del vidrio con lo
que reduce el craquel. La colemanita es un mineral con una fr-
mula qumica determinada (Ca2B6O11 5H2O); no obstante, se
trata de un mineral natural todava sin procesar y su contenido
de impurezas puede variar con las diferentes condiciones ge-
olgicas. Tambin contiene algunas arcillas, margas, calcita,
arenisca y tufo volcnico, pero en mucho menores concentra-
ciones que el borato Gerstley.
Mientras que la colemanita est disponible para las grandes
industrias, los alfareros no la vern frecuentemente exhibida
en los estantes de sus proveedores de material cermico, ya
que los agentes importadores slo la venden por trailers (20
toneladas). Muchos proveedores son incapaces de colectar el
capital necesario para adquirir semejante cantidad, para luego
venderla en porciones de pocos kilos.
Por tratarse de un mineral casi insoluble, puede introducirse
directamente en los vidriados. La ligersima solubilidad de la
colemanita en agua, libera iones de calcio que actan como
floculante. En ocasiones, es recomendable el uso de una
pequea adicin de defloculante para compensar este efecto.
Puede ser que aparezca parcialmente disuelta en el sistema
acuoso de los barnices luego de haberlos almacenado ya pre-
parados. Por otro lado, la colemanita no liberar las cantidades
de gases que libera el borato Gerstley, y sin embargo, puede
todava generar picado y ampollas.
La colemanita puede provocar opacificacin de los barnices a
cono 06 (999 C - 1816 F). El xido brico y el calcio con-
tenidos en la colemanita no se funden a la misma temperatura
y el proceso de su emulsificacin puede hacer que la superficie
del esmalte aparezca moteada.La colemanita puede hacer tam-
bin que el esmalte se corte (formando perlas como si setratara
de agua sobre una superficie grasosa) debido a la gran canti-
dad de agua de cristalizacin contenida en sus partculas, y el
consecuente gran ndice de encogimiento cuando es horneada.
El borato Gerstley est considerado como un material natural
sin procesamiento, y la ganga que contiene es una impureza
naturalmente presente dentro del mineral, que no es deseable
desde el punto de vista comercial, pero que no puede eliminarse
durante el proceso de extraccin. Debido a la inconsistencia de
su composicin y la presencia de ganga, el borato Gerstley no
tiene una frmula qumica determinada. Esta misma inconsis-
tencia qumica, el alto contenido de carbonatos y la solubilidad,
contribuyen en conjunto al potencial problemtico de este ma-
terial tan popular para esmaltes. Cuando es mezclado con el
agua, el borato Gerstley se disocia en borato sdico y borato
clcico, por lo que puede considerarse un material regular-
 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS 15

mente soluble. Por ello, quitar el exceso de agua de un esmalte

con borato Gerstley, o la evaporacin producida durante el al-
macenaje, pueden alterar el resultado postcochura del esmalte.
Por logeneral, un barniz al borato Gerstley recin preparado,
funciona adecuadamente; pero luego de haberlo almacenado
algn tiempo, puede presentar picado y ampollas. En vidriados
tan viscosos como los de maylica nunca es recomendable
emplearlo a menos que se calcine o se frite.

El borato Gerstley solamente se consigue importndolo di-

rectamente de los Estados Unidos. Las minas estn por agot-
arse, pero la Compaa Hammill & Gillespie est produciendo
un sustituto mejorado denominado Borato Gillespie que
posee caractersticas similares a los otros boratos naturales:
mezcla adecuadamente con los dems componentes del barniz;
funciona idealmente en vidriados para Raku Yaki y otros es-
maltes de alto contenido de boro; favorece la suspensin del
vidriado y le confiere buenas caractersticas; su composicin
es estable y confiable; permite el esmaltado por inmersin,
brocha o pincel de aire y aporta efectos especiales a algunos
vidriados.

Al igual que sucede con el plomo, el boro, cuyos compuestos

principales son solubles, se introduce a la cermica por medio
de las fritas. No es habitual encontrar fritas que solamente con-
tengan boro como fundente; por lo general, van acompaadas Una vez que hemos conocido las posibilidades de utilizacin
de uno o varios xidos alcalinos, a saber, de sodio, de potasio, del boro dentro de los esmaltes cermicos, queda ahora
de litio,de calcio, de bario, de estroncio, de magnesio, de zinc averiguar cmo tenemos que proceder para conseguir vidria-
o de plomo. Ello hace que las composiciones de las fritas sean dos semejantes a los que hacemos con plomo. Lo esencial aqu
muy variadas y sirvan para formular vidriados de muy diver- es poder reproducir las caractersticas de los vidriados lo ms
sas temperaturas de coccin.Entre las fritas borcicas, las ms fielmente posible. Dos propiedades principales nos interesan:
usuales son las borcico alcalinas, las borcico calcreas, la alta viscosidad para que el decorado no se desplace y se
las borcico plmbicas y las fritas de boro y zinc, todas ellas pierda, y la capacidad fundente que nos produzca un vidriado
complementadas con agentes estructurantes y viscosificadores de superficie tersa y brillosa.
como la almina y la slice. En esta seccin vamos a mostrar
las fritas borcicas ms usuales y de fcil obtencin, an cu- Para conseguir estos efectos debemos, por un lado, mantener
ando algunas de ellas tengan que importarse. los niveles elevados de almina en el vidriado; y por el otro,
complementar el boro con materiales que contengan elevadas
cantidades de sodio para sustituir el tequezquite. De esta
manera, los materiales ms adecuados sern las fritas borcico
16 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS

sdico clcicas y el agregado de arcillas o de almina pura.

El siguiente triaxial muestra la forma de acercarnos a un resul-
tado conveniente.

Una vez que nos hemos acercado a los resultados que bus-
camos, en este caso, la zona de los puntos 14, 15, 20, 21,
26, 27, 28, 33, 34, 35, 38, 39, 40, 41, 42, 44, 45, 46, 47 y 48,
escogemos algunas de las combinaciones que nos sirvan para
aplicar los colorantes necesarios. Se eligieron para el caso, los
puntos 15, 21 y 28. La tabla siguiente muestra las frmulas.

Luego, tratando de lograr una buena compatibilidad, se uti-

lizaron las mismas bases agregadas de los materiales colo-
rantes correspondientes. En el caso de los vidriados de plomo
vimos que no es necesario que los esmaltes de base y los de
encima sean de igual composicin, sin embargo, en el caso de
los esmaltes de boro, un exceso de fundente provocado por
 CMO ELABORAR VIDRIADOS PARA MAYLICAS 17
reaccin eutctica entre dos composiciones distintas puede ser
fatal para la decoracin, sea que burbujee, que se pique o que
se escurra. Los resultados ptimos fueron los siguientes.

Usted puede descargar e imprimir esta informacin

de manera gratuita. Le sugerimos, no obstan-
te, probar todas estas variantes sobre el cuerpo
cermico que utiliza habitualmente, y hacer los
ajustes necesarios para lograr resultados ptimos.
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