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Barnicetas y sus usos: materiales para mejorar nuestros resultados en pintura al leo
Los materiales de pintura de Rembrandt (segunda parte)

Los materiales de Rembrandt (primera parte)


julio 25, 2016, 7:06 PM

Rembrandt Van Rijn (1606-1669) naci durante el periodo hoy conocido como la poca Dorada Holandesa. Durante este
periodo muchos de los pintores holandeses, especialmente aquellos que vivan en el puerto de Amsterdam o cerca de l,
tuvieron la oportunidad de experimentar con materiales que provenan de distintas partes del mundo, lugares tan lejanos
como India, Japn o Mxico y otras regiones de Amrica. Esto trajo cmo consecuencia que dichos pintores descubrieran a
partir de los nuevos medios, nuevas tcnicas de pintura con las que enriquecieron las posibilidades de la misma. Uno de los
artistas que ms se interes por experimentar con los nuevos materiales fue Rembrandt, quien no solo fue como todos
sabemos un pintor excepcional, an considerado por muchos como el ms grande de la historia, sino tambin un increble
tcnico. En ste texto, el cual dividir en dos entradas debido a su extensin, hablaremos primero sobre materiales que
fueron ampliamente utilizados durante la poca de Rembrandt y que formaron tambin parte indispensable de su tcnica de
pintura. En el segundo texto hablaremos sobre su invencin de distintos nuevos medios y procedimientos, y de las ventajas y
resultados que le fue posible lograr con los mismos.
Self Portrait with two circles *oil on canvas *114,3 x 94 cm *1665 1669

El sistema de pintura de Rembrandt est basado en un mtodo que hoy en da conocemos como la Tcnica Veneciana.
Bsicamente, esta consiste en el uso de una serie de materiales y procedimientos tcnicos especficos, que fueron
desarrollados durante el renacimiento en el puerto de Venecia, el cual al igual que el puerto de Amsterdam siglos despus,
tuvo una poca sumamente prspera en la que llegaban a l, gracias al comercio, gran cantidad de materiales de distintas
regiones del mundo. Esto permiti a los pintores de la regin experimentar con distintos materiales y mejorar sus
procedimientos tcnicos. La tcnica que result de esta circunstancia hoy en da la conocemos por el nombre de Tcnica
Veneciana. La Tcnica Veneciana gira en torno al uso de un sistema de trabajo conocido como de magro a graso, que
esencialmente quiere decir de delgado y seco, a grueso y aceitoso. Este sistema tena que ver con los medios en los que esta
tcnica se trabajaba, los cuales eran temple en conjunto con aceite negro. Las primeras manos de temple con las que se
comenzaba a pintar un cuadro tenan mucha agua y poco aceite, conforme se avanzaba en la produccin del lienzo se
reduca la cantidad de agua del temple y se agregaba al mismo cada vez mayor cantidad de aceite, hasta en algunos casos,
utilizar exclusivamente aceite. Esto produca gran sensacin de espacialidad en los cuadros as como una ptica de mayor
contraste y profundidad de color que la de otras tcnicas ms simples. Este sistema de trabajo gan gran popularidad por su
impactante calidad ptica y debido a ello, se disemin por todo el continente Europeo en los aos siguientes. Muchos
pintores de pocas posteriores al renacimiento, al igual que Rembrandt, basaron su metodologa de trabajo en este mismo
sistema.
Rembrandt, El rapto de Persefone.

Otro de los elementos clave de la Tcnica Veneciana es el uso de ptrido, el cual es un tipo de impasto que se produce con
blanco de plomo, temple y leo. Este sola ser utilizado tanto para la produccin de grisallas en las primeras manos de los
cuadros como para producir impastos en las capas superiores, ya que era a su vez usado como impasto y pigmento blanco.
Debido al estilo pictrico que desarroll Rembrandt, en el cual poco a poco fue aumentando la cantidad de saturacin de los
brochazos en sus cuadros, los impastos de ptrido formaron un aspecto esencial en su pintura, sin embargo debido a ciertas
caractersticas de este material, se vio obligado con el tiempo a hacer algunos agregados de otros materiales al mismo, para
explorar aspectos que el ptrido por s solo no permita lograr. Otra de las razones por las que para la pintura de Rembrandt
es de suma importancia el ptrido, se relaciona con su uso del claroscuro y los efectos lumnicos que con ste logran. El
blanco de plomo posee cualidades especiales que ningn otro pigmento tiene en relacin a la luz, mismas que lo hicieron
insustituible en el sistema de trabajo de Rembrandt. Explicar sobre esto con mayor detalle en lo sucesivo.

Nota: La Tcnica Veneciana implica ms que solo hablar de los materiales y procedimiento antes mencionados. Para hablar
realmente de la Tcnica Veneciana sera necesario profundizar en el uso de las grisallas e impastos, y mencionar ms
respecto a las veladuras y ciertos colores especficos.
Rembrandt, Jeremia treurend over de verwoesting van Jeruzalem.

Ahondemos un poco ms en los materiales de pintura que Rembrandt retomara de sus antecesores y contemporneos, y el
papel esencial que estos jugaron en su sistema de trabajo.

Blanco de plomo: El blanco de plomo tiene la cualidad de ser sumamente secante, lo que hace que al usarse con leo,
ste seque rpidamente. Debido a la forma de pintar de Rembrandt, que con los aos se volvi ms empastada, este
material le permiti incrementar el grosor del aceite que utilizaba en sus cuadros y hacer uso de impastos gruesos, sin
que el secado de estos fuera un problema. Por otro lado el blanco de plomo tiene la cualidad de ser sumamente
refractante, lo que da a los cuadros realizados con este material cualidades pticas que ningn otro material
proporciona, al aparentar tener ms luz de la que realmente tienen, elemento fundamental de la pintura de Rembrandt.
Aceite negro: El aceite negro es un medio para pintura al leo que se consigue fusionando blanco de plomo con aceite
de linaza a traves de coccin. Esta forma de aceite fue ampliamente utilizada por varios siglos, debido a que el plomo
al fusionarse con el aceite le presta a este sus cualidades, lo que lo vuelve secante y sumamente refractante. Este tipo
de aceite era ampliamente utilizado de hecho casi exclusivamente ya que agiliza el proceso de trabajo a la vez que
permite acentuar la luminosidad y el contraste de los cuadros. Este aceite fue el ms usado en la pintura al leo
durante la poca de Rembrandt, quien hizo uso de su capacidad de refraccin como ningn pintor previo o posterior a
el.
Aceite espesado: El primer pintor en hacer uso extensivo del aceite espesado, como medio para pintura al leo fue
Tiziano. Se dio cuenta que usar aceite de mayor espesor le permita producir impastos densos que al secar
mantuvieran su grosor, lo que permita enfatizar la corporeidad material de la pintura, as como lo gestual de los
trazos. Rembrandt as como otros pintores posteriores a Tiziano retomaron para s esta forma de usar el leo.
Rembrandt, especficamente, retomo el sistema de impasto de Tiziano y lo mejor, agregando al aceite negro espesado
cargas de cuarzos molidos y ceras, para lograr contrarrestar algunas de las desventaja del aceite espesado y del plomo,
aspectos de los que hablar en el siguiente texto.
Goma de almciga: Esta resina que provena de Grecia se utilizaba para hacer barnices y barnicetas en lugar de la
goma damar que hoy en da utilizamos. La almciga se usaba mucho para laudera, e incluso hoy en da se dice que el
mejor tipo de barniz para laudera se hace con almciga, ya que vuelve a los instrumentos muy sonoros. Para la
pintura al leo la almciga es importante ya que sus molculas se amoldan muy bien a las grasas y esto permite
mantener la flexibilidad del medio sobre las telas. Por otra parte la almciga permite una buena penetracin de la luz
en las capas de pintura, cosa que aunada con aceite negro y blanco de plomo acenta la sensacin de luminosidad y
especialidad de los cuadros.
Paleta de pigmentos: Durante la poca dorada, Holanda era un gran productor e importador de pigmentos. Gracias a
esto Rembrandt tena fcil acceso a materiales como el blanco de plomo, esmaltes, cinabrio, amarillo de npoles, etc.
Por supuesto la gama de colores no era tan amplia como la del impresionismo o la de nuestros das; estaba
principalmente constituida por sombras (umbers), ocres y sienas de distintos tonos. Otros pigmentos que tambin
utiliz Rembrandt fueron azurita como pigmento azul y grana cochinilla como pigmento carmn, pigmento orgnico
del cual hablar ms adelante. La gran ventaja de los colores tierras, xidos y minerales como los que usaba
Rembrandt es la gran estabilidad que tienen, lo que hace que perduren sin cambiar de tonalidad por muchos aos,
permitiendo a futuras generaciones admirar los cuadros preservados con gran integridad, como con la pintura de
Rembrandt.
Temple: La Tcnica de leo naci como una tcnica de temple con exceso de aceite en ella, y la tcnica de leo
continu durante muchos aos utilizndose en conjunto con la tcnica de temple. Esta tcnica mixta tiene grandes
ventajas, entre ellas la reduccin del tiempo de secado del leo y la delgadez que puede lograrse en las manos primas.
Rembrandt.
Antes de empezar a hablar de los materiales que Rembrandt invent , es importante hablar sobre los inconvenientes que el
sistema de trabajo que adopt de sus contemporneos y antecesores representaba para su estilo de pintura. La Tcnica
Veneciana implica comenzar a pintar con capas delgadas y magras de temple y leo e ir construyendo sobre ellas cada vez
con mayor grosor y cantidad de aceite. El problema de esto surge cuando quiere trabajar en las capas superiores con gruesos
impastos de aceite sin temple o con muy poco, justo como Rembrandt o Tiziano hicieron. El aceite de linaza tiene la
cualidad de obscurecerse con el tiempo, especialmente cuando no recibe luz directa. Esto hace que a mayor cantidad de
aceite se utilice, o a mayor espesado tenga este aceite, ms oscuro se volver con el tiempo. As mismo, el blanco de plomo,
otro material esencial de la Tcnica Veneciana, tiene tambin fuerte tendencia a oscurecerse con el tiempo, lo cual aunado al
oscurecimiento del aceite de linaza especialmente a manera de aceite negro hace que los cuadros que utilicen en exceso
estos medios, se sobre-oscurezcan con los aos. Otro aspecto complicado del plomo es que por su cualidad secante, con los
aos puede rigidizar en exceso las capas de aceite, lo que hace que los cuadros se craquelen, sobretodo en los impastos,
comprometiendo la integridad de las capas de pintura. Cosa que en el caso de Rembrandt, con la cantidad de pintura que
lleg a utilizar en algunos de sus cuadros, habra sido fatal. El gran ingenio tcnico de Rembrandt le permiti solucionar
estos problemas agregando otros materiales para contrarrestar estos efectos y lograr los resultados que buscaba. De esto y
ms hablaremos en el prximo texto.

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4 comentarios to Los materiales de Rembrandt (primera parte)


1. FASCINANTE dijo:
julio 29th, 2016 a las 11:07 PM

FELICITO, A QUIEN REALIZO EL PRESENTE TRABAJO, ROMPIO CON LO MISMO DE SIEMPRE DATOS
HISTORICOS E IMAGENES, LO ANTERIOR PEMITE QUE VIVA DE NUEVO REMBRANDT.

2. Vctor Gonzlez dijo:


agosto 2nd, 2016 a las 6:03 PM

Muchas gracias!

3. Norma risoul dijo:


agosto 3rd, 2016 a las 3:33 PM

Muy buen escrito! Fascinante meternos en este mundo de la antigedad. Mil gracias por esta aportacin que nos
enriquece tanto! Saludos

4. itzelmarion dijo:
agosto 3rd, 2016 a las 6:38 PM

Muchas gracias por tus comentarios Norma.


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