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Trabajo practico n3
Micaela Penucci
Comisn: Laura
El espacio contenido
Para organizar el siguiente ensayo en orden cronolgico habra que comenzar por la
muestra La conciencia ntima de los objetos de Hugo Aveta y Exilios. stas se
encuentran en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, que est ubicado
dentro del predio donde antes funcionaba la -hoy en da- ex ESMA. Este espacio
funcion como centro clandestino de detencin de personas durante la ltima
dictadura cvico-militar. Luego, en la vuelta de la democracia, se transform en un
parque de reconciliacin Nacional. Es por esto que todas las muestras exhibidas ac
estn dentro de la temtica de los Derechos Humanos, buscando que sean un
disparador para la reflexin.
Luego, a diferencia de ste, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, construido
sobre la ex tabacalera Nobleza Piccardo, donde en un primer momento haba
funcionado en el teatro General San Martn, es de carcter privado. En este se
encuentran las muestras de Toms Saraceno Cmo atrapar el universo en una
telaraa y la de Diego Bianchi El presente est encantador donde se mezclan piezas
propias y de otros artistas.
Para continuar con el Ensayo voy a tomar como marco terico a Dubbois Maquinas de
imgenes. ste, como lo explique en el ensayo anterior plantea 3 grandes ejes,
maquinismo/humanismo, semejanza/desemejanza y materialidad/inmaterialidad. En
este caso voy a tomar el ultimo, materialidad/inmaterialidad para referirme al video
objeto que expone en su muestra Hugo Aveta, bajo el nombre de Ni vencedores, ni
vencidos aqu podemos ver un video proyectado sobre un libro blanco, donde adems
el artista, nos hace involucrarnos ms hacindonos poner auriculares para escuchar el
audio de ste, se genera una relacin mucho ms ntima entre el espectador y la obra.
La imagen reproducida no es ms que el autor interviniendo una imagen en
movimiento, en tiempo real. Retomando el texto de Dubois, este afirma que la
imagen cinematogrfica es doblemente inmaterial, primero en tanto imagen reflejada
y segundo en tanto que imagen proyectada. Toma la imagen de un film como un
simple reflejo, ya que esta imagen es llegada de otro lugar; donde dice que esta es
impalpable, ya que nadie puede tocar una imagen. En este caso, Aveta nos permite
tocar la materia de la pantalla, interactuar con ella, en este caso el libro, podemos dar
vueltas las pginas y la imagen siempre va a seguir proyectada all; pero nunca alcanzar
la imagen, ya que permanece ms all de su soporte.
Otra obra que me parece pertinente destacar del Museo Conti, es la de Daniel
Henrquez Epifito- Clavel del Aire en este caso son una serie de fotografas (3)
expuestas sobre un aparato de que refleja luz, el cual sirve para ver radiografas. Para
analizar esta obra me voy a remitir al texto de Machado y su concepto de expansin en
la fotografa, ste cita a Mller-Pohle <<la fotografa hoy presume una gama
prcticamente infinita de posibilidades de intervencin>> tanto en la produccin
como en las reas de circulacin y de consumo social de la fotografa, como podemos
ver en la obra de Henrquez. Tambin en el texto se cita a Rosangela Renn para decir
que ella saca la fotografa de sus circuitos normales de consumo, proponiendo nuevas
formas de interrelacin. El texto de Machado continua diciendo que esta fotgrafa
expone de diferentes maneras sus fotografas para darle diferentes sentidos y
ME II CATEDRA LA FERLA 2017