CINE, SOCIEDAD Y RENOVACIN ARTSTICA- Grado en H del Arte

1. ESCUELA IMPRESIONISTA
El final de la Primera Guerra Mundial dio lugar a la destruccin de la tradicin cultural previa,
iniciada ya con el movimiento dadasta en 1916.
LOUIS DELLUC:
- Es el iniciador del renacimiento del cine francs. Fue crtico, ensayista y director de cine.
- Fundador del Cine-club en 1920.
- Redefini el trmino fotogenia como el particular aspecto potico de los seres y de las
cosas susceptibles de ser revelado nicamente por el cinematgrafo.
- Elementos creadores del cine: decorado (encuadre), iluminacin, cadencia (ritmo), la
mscara (actor).
- 7 pelculas: Fivre (drama de atmsfera), La Femme de nulle part (cine psicolgico)
ESCUELA IMPRESIONISTA:
- Simplicidad estilstica y refinamiento de los temas
- Negacin de un arte popular y de masas: reaccin al cine-mercanca.

MARCIEL LHERBIER:
o Bsqueda de la realidad interior de los personajes.
o Fundador del Instituto de Altos Estudios Cinematogrfico en 1943.
o Phantosmes, La inhumana, El difunto Matas Pascal, Dinero.

ABEL GANCE:
o La folie du Dr. Tube, Yo suco, La rueda, Napolen (trptico)

JEAN EPSTEIN:
o Expresionismo depurado, no al estilo alemn, sino con elementos dinmicos.
o Explota las posibilidades sobrenaturales del cine.
o Coeur fidle, Finis Terrae (tendencia naturalista).

- Ricciotto Canudo primero en afirmar el cine como un arte. Manifiesto de las siete artes
(1911).
- Delluc principio de fotogenia
- Bla Balzs elementos del arte del cine: primer plano, encuadre y montaje.
 2. EXPRESIONISMO ALEMN
1917: creacin de la UFA (Universum Fiml A.G) grandes producciones de alto presupuesto
Ernst Lubitsch: Los ojos de la momia, Madame Du Barry, Ana Bolena, La mujer del
faran...
Expresionismo alemn:
- Reaccin al impresionismo pictrico y al naturalismo literario.
- Interpretacin subjetiva de la realidad (distorsin de contornos, colores...)
- El gabinete del Dr. Caligari (1919) de Robert Wiene
- Locura escenogrfica de evocacin cubista.
- Alto valor dramtico y psicolgico.
- Atmsfera inquietante y terrorfica.
- Soluciones plsticas debido a las carencias y limitaciones del estudio de grabacin
prdida de movilidad de la cmara, retorno ala esttica de Mlies.
- Caligari como mito universal del cine caligarismo.
* Mediocridad del resto de obras de Wiene.
El expresionismo evolucion, introduciendo decorados corpreos y un uso ms complejo de la
iluminacin como medio de expresin.
Kammerspielfilm: corriente surgida en el seno del expresionismo, que hace uso de objetos
simblicos y de cierta estilizacin dramtica. Su esttica se basa en el respeto a la regla de las tres
unidades (tiempo, lugar y accin) siguiendo una linealidad y simplicidad argumental, dentro de la
sobriedad interpretativa, en oposicin al expresionismo, de atmsferas ms cerradas y opresivas.
- Scherben; Sylvester de Carl Meyer y Lupu Pick. Son dos tragedias cotidianas
orientadas hacia el estudio naturalista psicolgico de personajes simples y de ambientes de
la realidad cotidiana.
Las principales figuras del cine mudo alemn son:
- FRIEDRICH WILHEIM MURNEAU:
- Fund la productora: Murneau Veidy Filmsgesellschaft en 1919.
- Sus films expresan la subjetividad lricas respetando al mximo las formas reales
del mundo visual como sntesis expresionista-realista.
- Nosferatu, el vampira (1922):
- Tendencia expresionista
- Introduccin de elementos reales en una historia fantstica
- Idea de la muerte, la presencia del Mal y la mujer con papel expiatorio.
- El ltimo (1924): paso del expresionismo al realismo social.
- Contrastes ambientales y adoracin fetichista del smbolo (uniforme)
- Tartufo o el hipcrita y Fausto
- FRTIZ LANG: expresionismo de dimensin arquitectnica.
- Expresionismo monumental, arquitectnico y pico.
- Seriales: Die Spinnen, El Doctor Mabuse... uso de grandes decorados corpreos.
- Los nibelungos, dos partes.
- Abstraccin y geometrismo.
- Metrpolis, exaltacin aria.
 3. CINE SOVITICO

- RUSIA PRERREVOLUCIONARIA:
- Sucursal de Path
- Cine de poco valor
- Temas melodramticos de inspiracin danesa y algn tinte futurista.
- Primer estudio: A. O. Drankov en San Petersburgo.
- Cine zarista: decadencia y refinamiento de la sociedad aristocrtica.
- REVOLUCIN 1917:
- Decreto de nacionalizacin de la industria cinematogrfica de Lenin Escuela
Cinematogrfica del Estado (GIK).
- Vladimir Gardin cine bolchevique Golod, golod, golod; Serp i molot
* 1921: FEKS Fbrica del actor excntrico incorporacin de recursos circenses y del music
hall a la interpretacin. Ej: Las aventuras de Octobrina (1924) de Kzinstsev.
GRANDES FIGURAS:
- LED VLADIMIROVICH KULESHOV:
- Exponente del clima colectivo de revolucin industrial tras la Revolucin de Ocubre.
- 1922: Laboratorio Experimental:
- Films sin pelcula (fotos fijas) valor creador del montaje efecto Kuleshov.
- Las aventuras extraordinarias de Mr. West en el pas de los bolcheviques (1924).
- DZIGA VRTOV:
- 1922: Noticiario Kino-Pravda cine ojo captacin de imgenes sin artificios.
objetividad integral
- Elementos que falsean la imagen: guin, actores, maquillaje, decorados, iluminacin
- SERGUI MIJILOVICH EISENSTEIN: mximo representante del cine sovitico.
- Influido por los movimientos teatrales.
- Inters por el realismo de la imagen cinematogrfica
- Simbiosis entre el realismo documental y el simbolismo y expresionismo barroco.
- El montaje de las atracciones y Huelga
- El acorazado Potemkin (1925): 8 films sobre la revolucin de 1905.
- Valor de la colectividad.
- Octubre (1927): acontecimientos de la Revolucin de 1917.
- Simbolismo intelectuales y metforas
- Incoherencias histricas.
- Paralelismos visuales
- La lnea general (1929): pelcula propagandstica.
- VSVOLOD ILARINOVICH PUDIVKIN:
- Complejidad constructiva gracias a la minuciosidad de los guiones.
- Montaje a priori (en el guin escrito), a diferencia de Eisenstein (a posteriori).
 4. VANGUARDIA. SURREALISMO
NUEVA VANGUARDIA influencia impresionista.
- Nuevo lenguaje cinematogrfico: montaje acelerado, sobreimpresiones, desvanecidos
Escuela experimental alemana: Viking Eggeling: Diagonal Symphonie (dadasmo), Hans
Richyer Rythmus21, 23 y 25 y Walter Ruttmann: Opus I cine abstracto.
- Abstraccin y geometrismo
- Bsqueda del ritmo en las formas puras msica visual
Andr Breton Manifiesto (1924): vuelta a la pureza del automatismo psquico y las
motivaciones irracionales del subconsciente.
Germaine Dulac cine surrealista.
- Concepto de cine puro.
- La coquille et le clergyman (1927):
o Smbolos psicoanalticos e imgenes onricas.
Luis Buuel:
- Un perro andaluz: guion onrico. Representacin de lo absurdo.
- La Edad de Oro
Carl Theodor Dreyer:
- La pasin de Juana de Arco:
o Vertiente vanguardista bajo criterio realista.
o Drama psicolgico y estudio de la historiografa de la santa.
o Progresin cronolgica del guin.
o Decorados simples.
o Dramatismo por el uso sistemtico y reiterado del primer plano y al simplicidad
escenogrfica.
Corriente documentalista:
- Las imgenes se extraen de la realidad urbana.
- Iniciada por Alberto Cavalcanti.
- Tendencia a la observacin naturalista y al realismo documental.
Jean Renoir: influencia del realism francs, del naturalismo literario y el impresionismo
pictrico. Destaca su adaptacin de Zola Nana (1926) y Tire- au.flanc.
Jacques Feyder: vision naturalista. Threse Raquin (1927).
Ren Clair: caricaturista y satrico del cine francs.
- Paris dormido
- Entract
- Un sombrero de paja (vodevil) de 1927. Inicio de su obra satrica. Caricaturizacin de una
poca y de unos personajes tpicos.
- Les deux timides (1928)
 5. CINE AMERICANO AOS 30

- CRITICA DE LOS PROBLEMAS DEL PAS crack del 29, desconfianza en el

sistema capitalista.
o Lewis Millestone: Sin novedades en el frente
o John Ford, Las uvas de la ira
o Fritz Lang Furia

- CINE CMICO:
o Optimismo crtico Frank Capra
Sucedi una noche (1934)
Visin social infelicidad.
Tendencia puritana Cdigo Hays
Desarrollo de mitos e imaginacin ertica
o Humor surrealista Hnos. Marx
o Comedia musical Lloyd Bacon Calle 42 (1933).

- GNSTERS: gnero principal de todos los surgidos en la poca.

o Hampa dorada (1931)
o Gnero como documento ms que como investigacin
o Howard Hawks Scarface, el terror del hampa.

- CINE FANTSTICO-TERRORFICO:
o Elementos sdicos: Drcula, Frankestein
o Tod Browing: principal figura
La parada de los monsruos
Drcula
o Schoedsak y Cooper: King- Kong (1933)

- CINE DE AVENTURAS:
o Vertiente extica: Tarzn de los monos
o Gestas del aire: Alas, guilas heroicas

- CINE ROMNTICO:
o Joan Crawford: nueva mujer Erotismo directo y agresivo. Rubia platino y Viaje
de ida.

GRANDES FIGURAS:

CHAPLIN: ptica humanista

- Las luces de la ciudad
- Tiempos modernos: crtica pesimista del supercapitalismo.
- El gran dictador (1940): stira sobre la dictadura nazi.
JOHN FORD:
- Influencia del Kammerspielfilm concepcin dramtica y opresin ambiental.
 - Psicologa como factor dramtico
- La patrulla perdida
- El delator

FRANK CAPRA (ARRIBA)

WILLIAM WYLER:

- Orientacin del cine hacia el estudio psicolgico de la novela. Evolucin psicolgica con
base en la homogeneidad temporal largas escenas mantenidas por la accin y los
dilogos.
- Importancia del actor, del dilogo y del decorado.
- La loba; Jezabel

Cine literario al servicio del realismo psicolgico que dar lugar a la incorporacin de
directores procedentes del teatro y a la adaptacin de obras como El sueo de una noche de
verano o Lo que el viento se llev (1939) de George Cukor.

6. III REICH
Primer film poltico del rgimen: EL acorazado Sebastopol.
Emil Jannings actor oficial del rgimen El rey soldado (1935) de Hans Steinhoff: pelcula
nazi de exaltacin nacionalista.
G.W. Pabst films biogrficos Kmodianten, Paracelsus
Goebbels boicot a la produccin americana films propagandsticos Crepsculo Rojo.
La produccin propagndstica del Reich estaba en manos del ministro Goebbels y del Dr. Hippel,
jefe de la cmara de cine.
Leni Riefenstahl, asesora cinematogrfica del partido desde 1033.
- El triunfo de la voluntad (1936): una de las obras ms importantes del III Reich.
Documento de conmemoracin del Congreso del Partido Nacionalsocialista en Nuremberg.
- Olimpiada (1936) es un documental que recoge los IX JJOO celebrados en 1936 en Berln.
o Canto a la belleza del esfuerzo.
o Culto al cuerpo humano.
o Preparativos de pruebas, concentracin, pruebas, victoras.. solemnidad pica.
El judo Sss de Veit Harlan mximo exponente del cine antisemita.
El rgimen nazi consigui impulsar el primer sistema europeo de cine en color, usado por Josep
von Baky en Las aventuras del barn de Mnchhasen.
A pesar de las estrategias propagandsticas usadas, el cine nazi tuvo poco xito.
 7. NEORREALISMO ITALIANO
Final II GM liberacin del fascismo revolucin socio-poltica ruptura con la produccin
cinematogrfica anterior.
Inicio del neorrealismo Ossessione (1942) de Luchino Visconti.
7.1 Caractersticas del neorrealismo
- Originalidad: sntesis entre la reaccin antirretrica como repudio contra el arte fascista y
la escasez de medios materiales.
- Bsqueda de realismo.
- Tema: hombre como ser social y sus relaciones con la colectividad que le rodea.
- Verismo documental: actores y escenarios naturales, ausencia de maquillajes, dilogos
sencillos, sobriedad tcnica, iluminacin naturalista, abandono de estudios y decorados

7.2 Principales figuras

LUCHINO VISCONTI:
- Ossessione da inicio al neorrealismo italiano.
o Cine antropomrfico.
o Inspirada en el realismo francs.
- Fusin del mximo realismo con un refinado sentido esttico.
o Tinte decadente de su obra.
- La terra trema:
o Reconstruccin de un drama social con gran veracidad documentalista.
o Profundizacin del concepto de tipo gracias al empleo sistemtico de actores no
profesionales.
ROBERTO ROSSELLINI:
- Tendencia documentalista en el cine italiano.
- La nave blanca: film de propaganda psicolgica sobre navos hospitales.
- Roma, ciudad abierta
o Potencia expresiva y gran vitalidad.
o ltimos das de la ocupacin italiana en Roma.
- Pars
o Avances de las tropas aliadas en la Liberacin.
- Stromboli (1949)
o Idealismo paracristiano.
VITTORIO DA SICA:
- Cine de orientacin sentimental compasin.
- Triloga:
o El limpiabotas: soledad y desamparo de los nios romanos de la posguerra.
o El ladrn de bicicletas: drama de los adultos.
o Umberto D: drama sobre la soledad de la vejez.
Cotidianidad en la figura del anciano.
o + Milagro en Miln:
GIUSEPPE DE SANTIS:
- Sntesis del cine-documento con accin escnica colectiva y del barroquismo formal.
- Caccia trgica,
- Arroz amargo
- Roma, ore 11.
7.3 Impacto del neorrealismo
- Cine mundial: pases cinematogrficamente pobres, pues es un cine que se puede realizar
sin grandes presupuestos.
- Mayor exigencia en la veracidad formal de la produccin: derivada de la autenticidad
de las imgenes.
- Amenazas:
o Democracia Cristiana: en Italia desde 1948.
o Coaccin econmica del exportador americano.
o Afeccin del prestigio exterior planes de proteccin econmica.
- Prestigio internacional:
o Surgimiento de grandes productoras Ponti- De Laurentiis
o Grandes estrellas del cine europeo: Sofa Loren, Alberto Sordi
- Realizadores:
o Michelangelo Antonioni Cronica di un amore (1950)
o Federico Fellini Luci del variet y EL jeque blanco
Espectculo extravagante y caricaturas histricas.
 8. TRANSFORMACIN DEL CINE AMERICANO

- TV, motoriacin, discomania, xito del cine europeo ataques al cine hollywoodiense.
o Reaccin macropantallas, cine en relieve, cine-aparcamiento,
superproducciones
- Temas: Biblia e Historia reconstrucciones.
- Pequeas productoras temas polmicos, adaptaciones de series de tv.
o Marty (1955) de Delbert Mnn y Paddy Chayefsky.
Personajes anttesis de los hollywoodienes.
- xito del cine europeo (Fellino, Bergamn..) intelectualizacin de las producciones de
Holywood temas sexuales y conflictos morbosos.
o Tennesse Williams The rose tatoo, de Daniel Mann; Piel de serpiente de Sidney
Lumer, Baby Doll de Elia Kazan
- Lucha contra el Cdigo de Hays muerte en 1954 revisin para suavizar las normas.
o Transformaciones de los grandes mitos cinematogrficos.
- Muerte de Monroe en 1962: cierre de una etapa, tras la que se monopoliza el star-system con
estrellas del cine francs, italiano e ingls.

PRINCIPALES FIGURAS:
- ROBERT ALDRICH:
o Hroes infelices, anttesis de los hroes optimistas
o Visin amarga y violenta de la sociedad.
o Gusto por las escenas violentas.
Apache
Attack!

- RICHARD BROOKS:
o Cine con carcter de denuncia.
o Semilla de maldad
o Sangre sobre la tierra

- STANLEY KUBRICK:
o Estilo incisivo y ritmo vertiginoso.
o Atraco perfeto
o Senderos de gloria (1958)
o Telfono rojo volamos hacia Mosc? gnero de poltica-ficcin
o 2001: una odisea en el espacio (1968) madurez de la ciencia-ficcin
o La naranja mecnica (1981) inters por el futuro del ser humano y anlisis de las
conductas humanas.
Evolucin de los grandes gneros cinematogrficos:
A. COMEDIA
- BILLY WILDER:
o Sarcasmo y acidez corrosiva.
o La tentacin vive arriba
o El apartamento.
 - JERRY LEWIS pareja: Dean Martin.
o El botones
o El terror de las chicas
o El profesor chiflado
o Tres en un sof

- WOODY ALLEN: ltima gran revelacin dentro de la comedia americana.

o Toma el dinero y corre
o Bananas
o Sueos de un seductor

a. COMEDIA MUSICAL
- Superproducciones musicales
- Formato 70 mm.
- My Fair Lady de George Cukor.
- Cabaret (1972) de Bob Fosse

B. 1950-70: RELEVO GENERACIONAL

Retirada o muerte de grandes figuras: Chaplin, King Vidor, Cecil B DeMille, Fritz Lang.
- SAM PECKINPAH:
o Duelo en la alta sierra
o Grupo salvaje
o La balada de Cable Hogue.
o Perros de paja.

- ARTHUR PENN:
o Films biogrficos: El zurdo, El milagro de Ana Sullivan
o Crtica a la sociedad americana: El restaurante de Alice
o Crtica a las instituciones y a la historia norteamericana: Pequeo gran hombre.

C. EVOLUCIN MORAL TRANSFORMACIN DEL GUSTO

CINEMATOGRFICO.
Influencia de la guerra de Vietnam y la nueva visin hippy.

- MIKE NICHOLS:
o Desenvoltura del lenguaje cinematogrfico y escritura libre y antiacadmica.
o Quien tme a Virginia Woolf?
o El graduado (1967)
Cambio en la orientacin de la industria hollywoodiense debido a la presin de las productoras
independientes cine de autocrtica de la sociedad americana: Buscando mi destino, Cowboy de
medianoche
Tendencia neorromntica: Love Story (1971) de Arthur Hiller.
 9. POST-NEORREALISMO
1953: Concreso en Parma problemas del cine italiano fin del neorrealismo.
Federico Fellini y Michelangelo Antonioni post-neorrealismo.
FEDERICO FELLINI:
- Final agridulce de sus pelculas final feliz espiritualista.
o Loa intiles
o La strada
o Almas sin consciencia
o La dolce vita (1959): cine del milagro econmico
Nihilismo moral de la aristocracia y alta burguesa romana de la dcada de
los 60.
o Periodo de reflexin interior y autocrtica:
Fellini, ocho y medio
o Satyricon: dolce vita de la Roma imperial
o Fellini-Roma documental subjetivo de la ciudad.
MICHELANGELO ANTONIONI:
- Retrata a travs de su obra la sociedad opulenta de su poca.
- Anlisis psicolgico, moral y esttico en sus pelculas.
- Tema de la lucha entre el hombre y su entorno y drama de su alineacin.
- Sutileza de su lenguaje cinematogrfico
- Grandes temas: incomunicacin, fragilidad de los sentimientos, relatividad y decadencia de
la moral)
- La aventura
o Penetracin en la realidad interior de los personajes.
- El grito
- El eclipse
- Blow-up
o Lenguaje icnico
o Ruptura realidad de las apariencias y la verdadera realidad.
ROBERTO ROSSELLINI:
- Profundo anlisis de las conductas y crisis de los sentimientos Te querr siempre
- Exploracin dentro de los sentimientos.
- Ruptura con la ortodoxia neorrealista
- Temas: la Resistencia y la guerra
o El general de la Rovere
o Fugitivos en la noche.
- Muerte del cine en 1964 y nacimiento del cine didctico.
- Films para TV los hechos de los apstoles.
LUCHINO VISCONTI:
- Amplio registro de su obras
o Anlisis crtico e histrico Senso; El gatopardo
 o Realismo crtico empleo del Tcchnicolor
o Romanticismo Noches blancas
o Otros films Muerte en Venecia, La cada de los dioses (Alemania nazi), El
extranjero
FRANCESCO ROSI:
- Inters por la realidad histrica o social Salvatore Giuliano.
- El momento de la verdad.
PIER PAOLO POSOLINI:
- Potica surgida de la manipulacin esttica de los ambientes, tipos y lenguaje
o Accattone
o Mamma Roma
o Edipo, el hijo de la fortuna
o Medea
o El Decamern
o Los cuentos de Canterbury.
MARCHO BELLOCHIO:
- Las manos en los bolsillos
- En el nombre del padre

BERNARDO BERTOLUCCI:
- Antes de la revolucin
- Partner
- La estrategia de la araa
- El conformista acentuacin del subjetivismo
- ltimo tango en Pars (1972) film ertico
 10. NUEVA OLA FRANCESA
Nouvelle vague: movimiento cinematogrfico surgido en Francia a finales de la dcada de los aos
50 como una actitud crtica contra el cine de calidad francs y contra su realismo psicolgico.
Comienza a tomar forma hacia 1958 con Los cuatrocientos golpes de Claude CHabrol y Franois
Truffaut.
Cahiers du cinema revista fundada en 1951 por Andr Bazin. En ella, una serie de crticos
reivindicaron:
- Culto a la imagen, exaltando a los pioneros americanos.
- Cine anti- intelectual
- Cine americano naif.
- Cine como lenguaje autnomo
- Cine individualista fuerte cinismo
o Hiroshima mon amour de Alain Resnais.
- Anteposicin de la libertad creadora al inters comercial.
o Proliferacin en cine-clubs y cinematecas.
- Influencias: cine americano, neorrealismo.
- Cine de autor Libertad en la puesta en escena: el artista debe plasmarse a s mismo y
a su universo potico, sin intermediarios.
PRINCIPALES FIGURAS:
- FRANOIS TRUFFAUT:
o Universos afectivos muy personales
o Gran xito con Jules et Jim (1961)

- JEAN-PIERRE MELVILLE: cre su propia productora.

o Le Silence de la mer.
o El silencio de un hombre
o El crculo rojo

- ROGER VADIM:
o Films erticos Y Dios cre a la mujer (1956)

- MARCEL CARN:
o Les Trincheurs.

- JEAN- LUC GODARD:

o Influencia del melodrama y los thrillers americanos de serie B.
o Narcisismo e insolencia esttica.
o Ruptura con la cohesin narrativa espacio-temporal del cine tradicional.
o Nuevo lenguaje cinematogrfico
Expresin de un mundo en descomposicin, absurdo e inconexo
destruccin de la razn.
Revelacin contra el concepto clsico de argumento.
Destruccin de la coherencia y el estudio psicolgico.
 Ruptura con la narrativa cinematogrfica clsica: saltos de eje, falsos
raccords, asincronas
o Al final de la escapada, Pravda, Todo a bien.

- COSTA-GAVRAS:
o Reconstruccin de conflictos polticos reales:
Z (1968)
Entre 1960 y 1970 se desarrollaron esfuerzos en el campo de la inventiva formal.
La aportacin de la "nueva ola" ha supuesto una importante renovacin del lenguaje
cinematogrfico, redescubriendo la capacidad de la "mirada" de la cmara, el poder creador del
montaje y de otros recursos tcnicos ya casi olvidados. Esta aportacin ha contribuido a reafirmar
el concepto de "cine de autor" y a promover la inventiva en los mtodos de trabajo con pocos medios,
sacando provecho de las novedades tcnicas (cmaras ligeras, emulsiones hipersensibles, lmparas
sobrevoltadas, iluminacin por reflexin) y enriqueciendo las posibilidades expresivas del lenguaje
cinematogrfico.
11. NEO- HOLLYWOOD
Desencanto colectivo: competencia de las industrias del ocio; coque petrolero de Oriente Medio,
derrota en la guerra de Vietnam
Reaccin: superproducciones, colosalismo espectacular, cine de catstrofes y pelculas de
ciencia ficcin espacial.
- CINE DE TERROR:
o Tiburn Steven Spielberg
o Psico-thriller Brian de Palma Carrie, Vestida para matar.
o Terror para-psicolgico:
El resplandor Standley Kubrick
La noche de Halloween John Carpenter

- GNSTERS:
o El precio del poder
o El honor de los Prizzi.

- CIENCIA- FICCIN:
o La guerra de als galaxias (1977) de George Lucas.
o Alien Ridley Scott
o Ciencia ficcin especulativa y crtica: Blade runner de Ridley Scott.
o E.T. (1982), Steven Spielberg.

- FACTORAS:
o Efectos especiales.
Walt Disney uso de la imagen electrnica digital en el cine comercial.
o Reestructuracin de la industria: fusin y absorcin de antiguas productoras.
Francis Ford Coppola American Zoetrope.
Apocalypse Now
 Cotton Club sentido del rgan espectculo.
Georges Lucas Lucasfilm

- ESPECTCULO FAMILIAR:
o Indiana Jones y el templo maldito de Spielberg.

- NUEVA OLA DE CINEASTAS:

o Ruptura con los viejos gneros.
o Martin Scorsese Toro salvaje.
o Sidney Pollack Memorias de frica.
o Comedia:
Woody Allen:
Arquetipo de intelectual judo, tmido, inseguro, amante del jazz
Clave de su humor: dificultad de las relaciones entre los dos sexos.
Manhattan
Annie Hall
Jerry Lewis El rey de la comedia
o Ciclo de la Guerra Fra:
Amanecer rojo
Rambo
Rocky IV Sylvester Stallone

- CINE OFF-OFF: marginal.

o David Lynch:
Cabeza borrada fuentes expresionistas y surrealistas
Dune
Teriopelo azul