Derrida Deconstruccion y Critica Literaria

29/2/2016 RevistaObservacionesFilosficasDerrida:Deconstruccinycrticaliteraria,elcasoLamborghiniylapoesaviral
RevistaObservacionesFilosficas
Derrida:Deconstrucciny
crticaliteraria,elcaso
Lamborghiniylapoesaviral
Lic. Toms Vera Barros Universidad
NacionaldeCrdobaCONICET
Resumen
Leerlafilosofacomoliteraturayleerlaliteratura
como filosofa: desconstruccin de jerarqua,
cruce de disciplinas y de tcnicas de lectura
tambin, desestabilizacin del orden del discurso
de filosofa y literatura y de las leyes especficas
delaconstruccinytransmisindesentidosysus
niveles. La desconstruccin de la tradicional
oposicin dual, dicotmica no implica una
inversin,sinounaflotacin,uncorrimientodela
barra permanente (filosofa / literatura
filosofaliteratura). Este artculo, ms ac de una
revisin general de la teora derrideana en
relacin con la literatura y ms all de una
metacrtica de las lecturas sobre la obra y la
potica del poeta argentino Lenidas
Lamborghini, este artculo se propone establecer
una serie de condiciones para la prctica de la
desconstruccinenelcampodelacrticaliteraria.
Derrida:Deconstructionandliterarycritic,the
Lamborghinicaseandviralpoetry
Abstract
Reading philosophy as literature, and reading
literature as philosophy: deconstruction of
hierarchy, disciplines and techniques crossovers,
but also, destabilization of the order of
philosophies and literatures discourse, and
destabilization of the specific laws of
deconstructionism and transmission of meaning.
The deconstruction of the dual traditional
opposition does not imply an inversion, but a
flotation the moving of a permanent slash:
philosophy/literature philosophyliterature. In
between a general revision of Derridas theory
and a metacritic of the Work of argentine poet
Lenidas Lamborghini, this article seeks to
establish a series of conditions for
deconstructionisminthefieldofliterarycriticsm.
Palabrasclave
Filosofa, esttica, poesa viral, crtica literaria,
http://www.observacionesfilosoficas.net/derridadeconstruccionycriticaliteraria.htm 1/17
desconstruccinDerrida.
Keywords
Philosophy,literature,aesthetics,poetry,criticism,
deconstructionism,Derrida.
Revista Observaciones Filosficas N 17 /

20132014
Y si en vez de Borges, o junto con Borges, nuestro "autor central" fuese

Lenidas Lamborghini? Argucias del canon: la bella trampa del malditismo.
Poesa,peronismoydelotrolado,elcredoliberal.
LenidasLamborghini1yelcanonargentino
Introduccin
Enelmarcodelaproblemticadelainterpretacinyladesconstruccin,unade
lasdificultadesqueseplanteanenlacrticacontemporneaeslaconsideracin
de las lecturas de un texto como necesariamente incorrectas e incompletas
(Hardold Bloom: A map of misreading2). Dicho de otra manera: toda
interpretacinesinevitablementeparcial,histrica,susceptibledecorreccionesy
embates (los comentarios son muchas veces forzados al debate). Dicho de
maneracategrica:Todaslaslecturassonlecturasincorrectas3.
Ponemos de relieve esta perspectiva porque en el caso del poeta argentino
LenidasLamborghini4laescrituraesunaformadelectura(deinterpretacin,de
comentario), y esa forma de lectura es voluntariamente incorrecta, desviada
(delcanon,delahistoriografa,delarepeticinescolar).Noessuyoelproblema
que toca a toda lectura (Bloom), a toda crtica: todas sus lecturas son
incorrectas. Tanto por las resignificaciones o aperturas semnticas y
referenciales que sus textos producen respecto de una fuente como por su
lectura desconstructiva de los gneros y de los textos cannicos. (Por lectura
desconstructiva referimos, provisoriamente, la inversin del polo marginal,
soterrado,reprimidodelossistemassimblicosdejerarquasylaalteracinde
lasoposicionesdeseriestextualesdeterminadas).Msalldenegaryrenegar
deladesconstruccincomounprocedimientoporlutilizadorevisaremosesta
cuestin ms abajo, Lamborghini ha realizado un trabajo desconstructivo
rsticoysilvestresobrelapoderosatradicingauchescaargentina:hainvertido
jerarquas, tonos y formas de leer, entre otros procedimientos5. Ejemplo y
testimonioesladificultadquegeneraalplantearlealcanoncrticoqueelgnero
gauchescoesunartebufo,o,msespecficamente,altratareltemadelarisa
enElgauchoMartnFierrooalinvertirlaburlaenelFaustodeDelCampo6.
Unodelosprocedimientoslamborghinianosmsejercitados7ycomentados8,el
de la reescritura, tiene que ser entendido no slo como un procedimiento
potico,sinotambincomounaformadelecturaydeinterpretacin(unejercicio
crtico). Pero, al tratarse de una malinterpretacin consciente y voluntaria9 se
abreunacuestininteresante:setratadeunainterpretacindescarriada(fuera
del cauce del canon crtico) y que es a la vez creacin potica (no sujeta al
rgimendeverdad),queprev(seadelanta,lesganademano)ysupera(ose
desembarazade)lasobjecionesocorreccionesdeinterpretacionesposteriores
ms amplias, ms comprensivas, ms completas las que en una secuencia
crtica normal corrigen, reencauzan o invalidan esas lecturas preliminares (cf.
Culler,Bloom,Eco).
Desconstruccin?
Siempre corresponde hacer aclaraciones y precisiones sobre el trmino
desconstruccin manipulado y vociferado toda vez que se comenta la
literatura contempornea, entre otros objetos y su relacin con el discurso
literario. Esto nos permitir explorar algunos matices y aristas del concepto,
reflexionarsobresuutilizacinengeneralysupertinenciarespectodelaobrade
LenidasLamborghinienparticular.Queremosaclararqueestetrabajonobusca
zanjarlasdiscusionescontemporneassobreladesconstruccin,colaborarpara
sentar las bases de un uso apropiado, responsable y serio en el campo de la
crtica literaria10. Comencemos por un recorrido personal de Sobre la
gramatologa, uno de los textos fundadores de discursividad de Derrida
(tomamosprestadoeltrminodeVern1998),unodelosdemayorimpactoen
elcampodelacrticaargentina.
En primer trmino, es Phillipe Sollers11 quien enuncia de manera clara la

etimologa del trmino. Se trata de una destruccin y una construccin
(tambin determina la correcta utilizacin del trmino en castellano:
desconstruccin). La gramatologa es un trabajo de subversin en todos los
compartimentosdelascienciashumanasregladasporlaideologalingsticay
su potente manifestacin: el estructuralismo12. La gramatologa es una ciencia
nueva e inmensa13. Busca, entre otras cosas, desatar los procesos
inconscientes de nuestros sistemas en apariencia transparentes y estables,
acentuando la perspectiva en los campos donde el dominio del signo ha
permanecidocomprometido14.Entreellos,eltextollamadoliterario.Eltrabajo
sobre el discurso literario es un trabajo de nivelacin, de reestructuracin de
criterios y enfoques, sobre grandes capas discursivas no es un trabajo de
anlisis local, de semiosis micro. Por ejemplo, Derrida ya advierte en De la
gramatologaqueparainterpretarelclebretextodeRousseauSobreelorigen
delaslenguashayquedespegarsusproposicionesdelascategorasclsicas
dehistoria(delasideas,delaliteratura,delafilosofa)15.Tambin,advierteque
esproductivoyhastanecesarioelvagabundeo16delpensamiento17.
Delinear la gramatologa es fundar una nueva ciencia de la escritura. Esta
sentencia derrideana nos advierte que el inters es a nivel macro, est puesto
sobre grandes formaciones discursivas18. No le interesa una mirada puntual,
constreidaalinteriordetextosdeundiscursocomoelliterario19.
Desconstruir es dessedimentar las significaciones asentadas en un logos
particular, es trabajar sobre sedimentos ocultos20, a travs de movimientos
oblicuossiemprepeligrosos,corriendoelpermanenteriesgodevolveracaer
msacdeaquelloquedesconstruye,esprecisorodearlosconceptosmticos
con un discurso prudente y minucioso, marcar las condiciones, el medio y los
lmites de su eficacia, designar rigurosamente a la mquina que ellos permiten
desconstruir21.Losmovimientos de la desconstruccin abordan los conceptos
mticos,esdecir,lasdefinicionesyclasificaciones(calcificaciones)cristalizadas,
establecidas. El asedio desconstructivo no penetra y desmantela, sino que
habita los corpus verbales y aprende sus lenguajes: Los movimientos de
desconstruccinnoafectanalasestructurasdesdeafuera.Slosonposiblesy
eficaces y pueden adecuar sus golpes habitando estas estructuras obrando
necesariamentedesdeelinterior,extrayendodelaantiguaestructuratodoslos
recursos estratgicos y econmicos de la suberversin, extrayndoselos
estructuralmente22.Segnestapremisa,nopuedehaberunmetalenguajeque
abordeunlenguajeobjeto.Crticayobjetotienenqueestarenelmismonivel.
Msan,ladesconstruccinnoesunaseriedereglasmetodolgicasordenadas
en un marco terico que viven y existen independientemente de su objeto a la
manera del arsenal duro del primer estructuralismo. Es ms, los distintos
instrumentos no tienen una existencia y propiedades estables, no son
herramientasestabilizadas,sinoquesevantransformandoyactualizandoporel
usoyporpermeabilidadanteloscontextosyobjetos23.
ElMtodo
Abundandosobreelmtodopodemosdecirqueelmovimientodeestructuras
de la desconstruccin no busca invertir trminos y valores volver inocente lo
culpable, sino que supera o evita toda dialctica. Como nos ensean sus
escritossobreelCursodeSaussure,eltrabajosobrelosndicesymuestrasle
abren la puerta para comenzar la desconstruccin de la mayor totalidad
episteme y metafsica logocntrica24. La desconstruccin opera poniendo en
cuestinelcampodelegibilidaddominante,queesregidoporellogocentrismoy
la metafsica de la
presencia donde la
estrategia
desconstructiva revela
una insercin, la marca
de un desvo, la mixtura
deunhibridaje,antesse
ha ledo una superficie
lisa homognea, sin
grietas25. Se trata de
volver enigmtico lo
que se cree entender
bajo los nombres de
proximidad, inmediatez,
presencia26. En
trminosmsgenerales,
la desconstruccin es
unarelecturayconmocindelascertezasylasevidencias.27
Lahistoriadelafilosofaeslahistoriadelaprosaomsbien,deldevenirprosa
del mundo28. Este tipo de afirmaciones son las que nos llevan a hablar del
descentramientodelasdisciplinas:aDerridanoleinteresanlostextosliterarios
ledosdesdelacrticaliteraria.Todolocontrario.Veamoselsiguientefragmento
de un ensayo sobre Mallarm: Crisis de la crtica en consecuencia, que
siemprehabrdeseadodecidir,pormediodeunjuicio(krinein),sobrevalorde
discernirentreloqueesyloquenoesloquevaleyloquenovalelohermosoy
lo feo entre cualquier significacin y su contraria. Crisis tambin de la retrica,
que arma a la crtica de toda una filosofa oculta. Filosofa del sentido, de la
palabra,delnombre(Derrida1989,nfasiseneloriginal).
EnDelagramatologayotrostextostempranos(6772),Derridaconstituyeun
dispositivo estratgico abierto de interpretacin. Bajo el ttulo de
desconstruccin agrup los conceptos de texto, escritura, diseminacin,
suplemento y diffrance29. Es decir: no debiera la crtica literaria hablar de
desconstruccin, como tan frecuentemente lo hace, sino de diseminacin,
suplementooinjerto,etc.Ladesconstruccin,adems,tienecomoobjetoalas
disciplinas, a ontologas, a la metafsica lo que hace es dessedimentar los
secretos ocultos de la tradicin filosfica occidental (conmover el pensamiento
de Occidente). El nomtodo opera sobre tradiciones, escuelas, etapas, lneas
de pensamiento y linajes ms que sobre textos y sus procedimientos.
Desconstruir, en este sentido, es una forma emparentada a la reconstruccin
genealgica de M. Foucault. Es una forma de aproximarse a un megaobjeto,

unaestrategia,nounmtodo30:Elconceptodemtodo,entantoqueconjunto
de procedimientos determinados con precisin y que suponen operaciones
cerradassobresmismas,ofrecedificultadesenrelacinconelpensamientode
Derridaquesometeacontinuapruebayautocrticaladerivadesureflexin31.
Esto es ms que claro en el desarrollo de los vaivenes argumentativos, en la
voluntad zigzagueada de una de sus obras ms ledas por el campo crtico
argentino,Delagramatologa.
Objetos
Glas32,textodifcildecatalogaryleer,esmsunmetaensayosobrepolticasde
lalengua(losgneros,lapolisemia,etc.)queunanlisisdelaobradeGenety
uncomentariofilosficosobreHegel33.Adems,enestevolumen,Derridapone
encontacto,enfriccin,alafilosofaconlaliteratura,msqueleerunaatravs
de otra34. En Glas, la separacin histrica filosofa/literatura se vuelva
continuidad:filosofaliteratura.Laprofundizacinenelproblemadelahibridacin
degnerosytiposdiscursivosinterrogaaunacategoramayor:ladeCiencias
Humanas35. Por ello, digamos, Derrida no hace filosofa encerrado en las
convenciones del orden de ese discurso, tampoco lee la literatura dentro del
canon crtico ni alojado en los gneros y corrientes que tradicional e
institucionalmente la han abordado. El trabajo derrideano es un intento de
cambiar modos de leer, descongelar categoras y romper clasificaciones que
cobrafuerza[no]tantodesdeelordendeclarativosinoporsusoperacionesde
escritura, por sus polticas36. (Digresin: reescribir, una de las operaciones
centrales de la obra de Lenidas Lamborghini, en este sentido, no es
desconstrucitva por reensamblar textosfuente (por ejemplo, Eva Pern en la
hogueraversusLarazndemivida),sinoporsusoperacionesmacrodecruce
genrico,deobligadarelecturaorevisindediscursividadescanonizadascomo
eltango,lagauchesca,eldiscursoperonista,etc.).
Otro caso de lectura noliteraria de lo literario: en su texto Kafka, ms que
comentar y analizar crticamente los avatares de la digesis y la alegora,
DerridadesarrollaunaseriedecuestionamientossobrelaLeyylaley.O:ensus
trabajos sobre Joyce y Celan, no se interesa sobre el objeto (por su materia
significante, por los niveles fonolgico, sintctico, por su organizacin retrica,
etc.), sino sobre los procedimientos de lectura que esos objetos lingsticos
generan, destruyen e inventan/necesitan. La doble sesin, ensayo sobre
Mallarm,secentraensuteoradelaescritura.EnMallarm,porsuparte,se
interesa por la suspensin de algunas certezas del campo de la literatura, su
historiografa y su crtica37 y por la ontologa de la palabra en poesa ms que
porelpoemamismo.De Borges, por ejemplo le interesan, textos meta como

PierreMenard,autordelQuijote,enlosqueseplieganysolapanlosplanode
enunciacin,secorrenysuperponenlassuperficiesdiscursivas.EnLapalabra
soplada, plantea cmo (no) leer a Aurtaud las violencias, simplificaciones y
neutralizaciones del comentario crtico asociado al comentario clnico (sobre
Artaud,Holderlin,etc.)ybuscaexplorarlaproscripcinartaudianaalcomentario
desuobra38.
Porsuparte,ladiseminacinesunadelasherramientasquemsevidencianel
inters de Derrida por la escritura literaria como matriz de escritura y lectura39
(como potica) ms que como objeto de anlisis. Ms que la literatura como
objetoesttico,leinteresanlostextosllamadosliterarioscomoformaparticular
de escritura que genera un modo especfico de lectura, que crea sus
protocolos, sus construcciones de poder (la academia, el marcado) y tambin
mirarensusescoriacionesyenlasgritasdesuscalcificaciones.
La desconstruccin genera protocolos de lectura y de escritura nuevos. Que
sealejandelosrdenesdediscursoespecficosydelosgnerosacadmicos.
EnpalabrasdeGerbaudo:Unnuevomododeleerlostextosydeescribiresa
lectura de los textos. Una puesta en prctica que, en el caso de la lectura de
literatura,intentaacompaarlosmovimientosycorrimientosqueseadviertenen
losobjetospuntuales40, o sea, una suerte de mmesis estilstica y tropolgica
(esttica).Unaretroalimentacindeescrituraylectura.Estoquieredecirquela
crtica literaria debe transformarse al comps de su objeto? Qu la
desconstruccinseraintil(pocoprctica)comocategoracrtica?S,todavez
que la desconstruccin no es un procedimiento puntual, menor, de uso
intermitente, sino un gran movimiento de lo discursivo. Es ms:
desconstruccin debera tomarse como estrategia general, como forma de
aproximacin cuyas herramientas o procedimientos deberamos separar y
precisar: como ya hemos sealado ms arriba, la crtica literaria no debiera
hablar de desconstruccin sin ms, como tan frecuentemente lo hace, sino de
diseminacin,suplemento,injerto,etc.
DesconstruirentrminosdeCrticaLiteraria
Volvamosalejeliterarioyprcticodeesteescrito.Elestadodelacuestinsobre
la obra potica de Lenidas Lamborghini nos dice que Lamborghini es un
desconstruccionista. No slo Derrida ha puesto una advertencia sobre el uso
salvajedeestetrmino41elmismoLamborghinisesientemsqueincmodoen
esta catalogacin (veremos abajo testimonios de Lamborghini sobre la
desconstruccin).Veamosalgunosfragmentossobreelcarcterdesconstructivo
de su obra y luego una seleccin de testimonios de Lamborghini sobre el
particular:
La escritura de Lenidas Lamborghini realiza el trabajo desconstructivo por
mediosestrictamenteliterarioselltimotextodesconstructivoseraTragedias
yparodias,querecogeescritosdelperodo779042
***
Elpoetaemprendeunprocesodereescrituradeestemodelooriginalsobreel
cualintervieneentrminosdedestruccinyposteriorreconstruccin, buscando
encontrarydarformaaunanuevaescrituradistanciadadelaprimeraylibrede
posiblesencorsetamientosdelasintaxis43.
***
Por una parte, el poema de Lamborghini [Eva Pern en la hoguera] se
distingue de La razn de mi vida al desconstruirlo como poesa, y en este
sentidolosdesnaturalizaalexpandirleesasobreactuacinqueyaeneloriginal
espurotono44.
***
He tenido noticias de que ahora se me lee a travs de las teoras de Derrida,
pero oh despiste de los crticos " la page"! me siento en la obligacin de
informarles que mi primera reescritura fue, precisamente, Eva Pern en la
hoguera,cuyomodelodepartida,Larazndemivida,fuereescritopormen
1972, cuando todava no haba aqu ninguna noticia sobre ese autor y sus
teorasqueahoraestnhaciendofurorenestaaldea.
La necesidad de tal ejercicio de destruccin y reconstruccin del modelo para
darle una nueva forma, tiene relacin con la idea de darle una nueva vida la
ideadequeliberadodesucorsetescrituralconocido,vuelvaasucaosoriginal
revelando lo que detrs de ese corset (sobre todo el de la sintaxis) pudiera
todava ocultar la revelacin de su otro yo o yoes y, con ello, sus nuevas
posibilidadesdeseguirsiendoynoquedarreducidoaunarquetipoestereotipo.
Aestohellamadoreescrituraintratextual,quetienetodoelaspectodeunconfn
delaliteraturacuyaTierraPrometidaapenassiatisbo:lapoesaconvertidaen
un juego maravilloso mediante el cual el mundo sea recreado y se recree
constantemente, sin el peso de la ancdota, expresando el lenguaje su propia
realidad.45
***
AustedloleanapartirdeJacquesDerrida...
Bueno...Hayquehacersejusticiaaunomismotambin,porquesinotesents
muy raro. En el ao 1972 hago la reescritura de La razn de mi vida, de Eva
Pern, que fue un libro execrado en su tiempo. Hago todo ese poema que se
llamEvaPernenlahoguera.Teimaginsloquefueeneseentonces.Yla
aldea, como no me comprende, deca deconstruye. Es que Lamborghini se
resistealmodelo,alsuyopropio,eimpideaslareverenciayelhomenaje.Hoy,
con ochenta y un aos, no ha perdido un pice el humor zumbn y la zorrera
conlaquedeslizaironasensuscomentarios:"Ahoraleenmispoemasatravs
deDerrida,dicenquesoydeconstructor!"46.
***
(Eva Pern en la hoguera) Esa fue la primera reescritura. Despus segu
reescribiendo los tangos de Discpolo, segu con modelos del Siglo de Oro,
hastaquemeformulmipropiateora.AhorasehabladeDerrida,peroenel72
Derrida no exista. Yo encontr un texto de Coleridge que, hablando de los
grandes modelos, dice: "Ninguna piedra se ha de tocar de estas pirmides sin
quetodalapirmidesevengaabajo".Entoncesyopens:"Novamosamover
unapiedra,vamosamovertodaslaspiedras,aversiescierto"47.
***
En primera instancia hay que considerar que Lamborghini desconoce en sus
declaracionesdeudaalgunaconlaobradeDerrida,einclusosepuedeteneren
cuenta una evidencia temporal: sus primeras reescrituras (procedimiento
considerado desconstructivo por gran parte de los comentadores de su obra)
sonanterioresalasprimerastraduccionesdelostextostempranosdeJacques
Derrida48. Pero por qu no argumentar falsedad en sus testimonios?
Imaginamos que Lamborghini miente, que oculta una deuda con Derrida?
Comoestapreguntaconduceaunaencerrona,retomemoselcaminolargo:qu
esycmooperaladesconstruccinenliteratura.
Ladesconstruccin,comohemosdichoarriba,trabajaconlaliteraturaenelnivel
delosmodosdiscursivos,eneldelascategorascrticas,noenlasuperficiede
lostextosnisobresusestructuras49.Ademsdelpropioconceptodeliteratura,
ladesconstruccinrepercutesobreunamultituddeconceptoscrticosmediante
la ruptura de las jerarquas filosficas subyacentes50, como por ejemplo, la
distincin literal/metafrico, forma/fondo, etc. En literatura, la consecuencia de
la desconstruccin es romper la relacin jerrquica que previamente determin
(este) concepto reinscribiendo la distincin entre las obras literarias y no
literarias.Endefinitiva,Loquesedesconstruyeenlosanlisisdesconstructivos
(...)noeselpropiotextosinoeltextotalcomoselee,lacombinacindeltextoy
laslecturasqueloarticulan51.
En principio, la desconstruccin operada por Lamborghini en sus poemas... no
estal.Setrataenrealidaddeundesmantelamiento,demolicinodesmontajede
la(s) forma(s) y los sentidos a ellas asociados y por ellas producidos. El des
montaje y reensamblaje del discurso fuente que resulta en Eva Pern en la
hoguera, por ejemplo, no es una desconstruccin, sino un procedimiento
especial y especfico llamado reescritura (reordenamiento de los sintagmas,
fragmentacin de los significantes, explotacin del sentido producido en los
nuevos ejes sintagmtico y paradigmtico, etc.). Hasta aqu52 el deslinde la
etiquetacin (tagging) equivocada de facciones de la crtica53. Sin embargo, s
hayunaoperacindesconstructivaenlaobradeLamborghini:elgestodetomar
unelementootextomenor(marginal,perifrico)ytrasplantarloaunespaciode
reflexincentral.Lalgicadelasuplementariedadderrideana54proponequelo
que ha sido dejado al margen por ejemplo, el texto La razn de mi vida,
denostado y menospreciado por dcadas puede tomar un lugar de relevancia
justamente por los motivos que lo marginaron (es decir, los valores juzgados
como negativos se invierten, y pasan a ser indicadores positivos o productivos
en trminos interpretativos). La reescritura del texto firmado por Eva Duarte de
Pern que se transforma en el poema Eva Pern en la hoguera (1972) de
Lenidas Lamborghini pone de relieve precisamente el contexto de su
composicin. La exaltacin de la figura de Pern y la subordinacin del
enunciadorEva,delYo,sonexpresadaseneltextoLamborghiniconlasmismas
palabras de la fuente, pero ordenndolas de otra manera. La operacin hace
deciraltextounaverdadsoterrada,nodicha:inviertelasjerarquas,iluminaun
nuevofocodesentido(lavoluntariaytraumticasubordinacinaJuanPern)y
subvierte distinciones (el protagonismo masculino como negativo, el rgimen
metafricodedesamparo,etc.).
Porotrolado,unarevisindeDerridavs.lacrticasobreLamborghiniconducea
revisarunproblemacrticoymetodolgicoquemerecenuestraatencin:cmo
operaDerridacuando leeliteratura?Sobrequaspectosdeldiscursoliterario
trabaja,culesanaliza,problematiza,ordena?Eseldiscursoliterariounobjeto
de crtica? Hace Derrida crtica literaria? O se trata ms bien de meta
crtica,ofilosofadelacrtica?
En principio, una cuestin de mtodo: son los menores los espacios de su
pensamientodedicadosalaliteraturaysonpocoslosautoresalosquelesha
prestado atencin. Su trabajo sobre la literatura, a pesar de ser un corpus por
demscannico(Joyce,Genet,Celan,Mallarm,etc.),esenrealidaduntrabajo
revulsivo sobre las lecturas de esos hitos55. Leer hitos es reflexionar sobre su
iconicidadydesmontarlosdiscursosqueloshaninstituidoentales.
LosejemplostomadosdeGlas(7,8,9,etc.)puedeilustrarelintersmorosode
Derrida por cuestiones extraliterarias de los textos literarios. No ha entrado al
anlisisdeltexto,sinoquesehadetenidoenelproblemadelanominacinde
los personajes. Tambin podemos referir los extensos pasajes citados de y

sobre la obra de Hegel, que exponen y se contestan mutuamente, sin
comentario del propio Derrida muchas veces lo que conspira contra los
protocolosdelainstitucindelacrticaliteraria.Elsiguientefragmentoilustrael
desintersdeDerridaporeltexto,yelintersporlasoperacioneslingsticas
deGenet(p.12):
MalquelepeseaLamborghini,haypolticascomunes,compartidasrespectode
la ontologa de los textos. En Glas, Derrida desnuda su obsesin por el
inacabamiento al disear un textorompecabezas conformado por piezas
desajustadas, por piezas que no necesariamente encajan e, incluso, a
sabiendas de que hay piezas que faltan, que se han perdido, desechado u
olvidado56.Lamborghini,porsuparte,sehaempeadotambinendesajustary
desencajar los textosfuente de sus reescrituras y hasta desechar los textos
propios57encarroaltimaforma.Tambinespartedelarsenaldeaccionesde
Derrida la hibridacin genrica mientras que la mezcla de estilos, tonos y
tradiciones que opera Lamborghini cruza sin temor ni temblor el tango, la
gauchesca,eldiscursoperonista,elmelodramayelSiglodeOro,entreotros58.
Conclusiones(Parciales)
Endefinitiva,msacdeunarevisingeneraldelateoraderrideanaenrelacin
con la literatura y ms all de una metacrtica de las lecturas sobre la obra de
Lamborghini,podemosestablecerunaseriedecondicionesparalaprcticadela
desconstruccinenelcampodelacrticaliteraria.
No podemos hablar de un mtodo desconstructivo Derrida ha ido
constituyendounaespeciededispositivoestratgicoabierto(nounsistema,no
unmtodo),unconjuntonocerrado,noclausurableynototalmenteformalizado
en reglas de lectura, de interpretacin, de escritura59. El concepto de mtodo
mismoresultaproblemticoparaentenderelprocederderrideano,quesomete
acontinuapruebayautocrticaladerivadesureflexin60.
Bajoeltrminodesconstruccinhayagrupadaunaseriedeconceptos(noes
una herramienta nica). La desconstruccin es un dispositivo de lectura
(constituido por los conceptos de escritura, texto, diseminacin, injerto,
suplemento, differance) destinado originalmente cabe hacer la salvedad,
para que no sea aplicado inocentemente a la literatura a una revisin de la
tradicin metafsica la metafsica de la presencia: La desconstruccin
interviene buscando las grietas que la tradicin metafsica trata de ocultar
teniendo en cuenta que la represin es tan antigua como la propia filosofa, la
bsquedadesconstructivanoesunatareasimple61.
Latareaderrideanaapuntaalecturasotras,lecturadelaescriturayescritura
de las lecturas a la vez, procede para desmarcar el campo de la escritura
literaria del dominio de la hermenutica y del estructuralismo. Adems, el
dispositivo derrideano apunta a estructuras macro, no al anlisis62 de textos
aislados.Derrida:Creoasimismoenlanecesidaddeldesmontajedesistemas,
creo en la necesidad del anlisis de las estructuras para ver lo que ocurre all
dondefunciona,alldondenofunciona,porqulaestructuranollegaacerrarse,
etc.63.Esdecirqueesunadeclaracindeguerracontraelanlisisestructural
del artefacto esttico (en trminos de Todorov y Mukarovsky) y una bsqueda
enfocada en las formaciones discursivas (Foucault) ms que en los textos
particulares.EnpalabrasdeFerro:Ladesconstruccinhapuestoencuestin,
ha exhibido la debilidad de las certidumbres que sostenan la historia, la
narrativa,lagenealogaylasperiodizacionesdetodotipo64.
Cuandopensemosenlalecturaderrideanadelaliteraturatenemosqueteneren
cuenta lo siguiente: la desconstruccin desencadena el juego de una doble
mirada, una doble escritura que invierte la oposicin clsica y provoca un
corrimiento general del sistema65 y, tambin, que la desconstruccin opera
tambin sobre las relaciones y estructuras institucionales, as como sobre la
genealoga de su articulacin66. Por lo tanto, leer un texto literario
desconstructivamente implica abandonar la certeza y la certidumbre de que se
trata de un texto literario y que pertenece a la literatura. Texto no es ms
una unidad comunicativa y expresiva sino, en trminos generales, un espacio
descentrado,sinclausurayatravesadoporpuntosdefuga,quereniegadelas
transgresionesquerefuerzanylegalizanloslmitesundiscursoqueesrecorrido
pormltiplesderivas,casicomoestras,itinerariossindestinoprevio67.
Respectodesucorpusdelecturasliterarias,Derridatieneuncanonescuetode
escritores que presentan motivos, poticas y procedimientos que le resultan
productivosparaeldesplieguedesupensamiento68filosficoyparalaesttica
(teora de la escrituralectura). En este sentido, su reflexin esttica ve en el
modelodelaliteraturaelmododeaproximacinalosgrandestextosfilosficos:
Hay en la literatura, en el secreto ejemplar de la literatura, una posibilidad de
decirlotodosintocarelsecreto69.
Por otra parte, es comn la utilizacin equivocada del pensamiento derrideano
con fines de crtica y anlisis literarios. Lejos est el procedimiento
desconstructivo del abordaje de obras literarias70. Su inters por la escritura
literaria radica en su parentesco con la escritura filosfica (corrimiento y
desmontaje de la oposicin filosofa/literatura71). Es ms, en trminos
derrideanos, sera impreciso hablar de la literatura separada de la filosofa. La
literatura,enalgunoscasos,eseldiscursomadredelafilosofa.Esdecirquela
literatura no debera ser leda exclusivamente con instrumentos de crtica
literaria, ya que la literatura no tiene lmites ni mrgenes cerrados. Ante esta
relacin grieta o injerto de contacto inestable entre la literatura y la filosofa
confirmemos que la desconstruccin se interesa por las relaciones de esferas,
decampos,deinstituciones,deprotocolosmsqueporlostextosparticulares72.
Su lectura de la literatura busca, ms precisamente, transformar, variar la
constitucin de la crtica y de la teora literaria, y conmover las oposiciones
bsicasdeestediscurso:ficcin/realidad,sentidoliteral/figurado,etc.Sustextos
son escenas en las que se figura la posibilidad de otro modo de leer73. Para
ello,desactivaelroldelacrticacomoesculturadelsentido,comoordenadory
generador de dogmas interpretativos (esto proceder es fundamental en La
palabra soplada). Esto lleva a la concepcin del texto literario como esceno
grafa74desentidosenmovimiento,enfluctuacin,enmultiplicacin75.
Leerlafilosofacomoliteraturayleerlaliteraturacomofilosofa:desconstruccin
de jerarqua, cruce de disciplinas y de tcnicas de lectura tambin,
desestabilizacin del orden del discurso de filosofa y literatura y de las leyes
especficas de la construccin y transmisin de sentidos y sus niveles. La
desconstruccin de la tradicional oposicin dual, dicotmica no implica, por
supuesto, una inversin, sino una flotacin, un corrimiento de la barra
permanente(filosofa/literatura>filosofaliteratura).
Finalmente,sealemosquesusensayosdelecturadeldiscursoliterariopueden
ser entendidos o bien como la exploracin de un campo de comprensin ms
amplioyabierto,cuyasleyessepuedenextrapolaralalecturadelafilosofa,o
bien como la apertura de un campo de legibilidad al cual se pueden hacer
ingresar los textos filosficos. No sin irona, no sin malicia, Derrida cierra su
ensayo Mallarm: Quiz hubiera sido preciso tambin hablar aqu de
StphaneMallarm.Desuobra,desupensamiento,desuinconscienteydesus
temas76.
Un ltimo comentario: a medida que fuimos realizando lecturas y cotejando
anlisis, comentarios y entrevistas, vimos que hay un problema de fuentes y
desajustes. No es con la estrategia o el dispositivo derrideano con lo que hay
que leer o reconstruir la potica de Lamborghini, sino que es la potica
derrideana (inacabamiento, obstinacin por la fractura y por el desajuste,
polisemia,neologismos,etc.vereltextodeAnalaGerbaudosobreGlas)conlo
quehayqueacercarsealapoticadelautordePartitas.Peroestoexcedelos
lmitesdeestetrabajo.
TomsVeraBarros
LicenciadoyDoctorandoenLetrasModernas
porlaUniversidadNacionaldeCrdoba
BecarioConicetUniversidadNacionaldeCrdoba
Realizasusactividadesenel
CentrodeInvestigacionesyEstudiossobreCulturaySociedad
CIECS(CONICETUNC).
MiembrodelactedradeEstticayCrticaLiterariaModernas,
FacultaddeFilosofayHumanidades,
UniversidadNacionaldeCrdoba
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FechadeRecepcin29deagostode2013
FechadeAprobacin20denoviembrede2013
1Yaalospocosaosdesumuerte,LenidasLamborghinihasidounescritorqueinterpela
elpresentepormediodeunaobraparejayvanguardista,unacontradictoriamilitanciayuna
sumadedeclaracionesquenoavergenzan:estonoespocoenellargocaminodela
construccincultural.
2Reading,asmytitleindicates,isabelatedandallbutimpossibleact,andifstrongisalways
misreading.Literarymeaningtendstobecomemoreundeterminedevenasliterarylanguage
becomesmoreoverdetermined.readingisthereforeamiswritingjustaswritingisa
misreading(Bloom,Amapofmisreading,2003,3).
3Culler,Sobreladeconstruccin,1992:156.
4OsvaldoLamborghininacienBuenosAiresel12deabrilde1940.Pocoantesdecumplir
lostreintaaos,en1969,aparecisuprimerlibro,Elfiordquehabasidoescritounosaos
antes.Eraundelgadolibritoquesevendimuchotiempo,medianteeltrmitedesolicitrselo
discretamentealvendedor,enunasolalibreradeBuenosAires.Aunquenofuenunca
reeditado,recorriunlargocaminoycumplielcometidodelosgrandeslibros:fundarun
mito.
En1973aparecisusegundolibro,Sebregondiretrocede.
Pocodespusformpartedeladireccindeunarevistadeavantgarde,Literal,donde
publicalgunostextoscrticosypoemas.Poralgnmotivo,suspoemascausaronuna
impresintodavamsenfticadegenioquesuprosa.
Duranteelrestodeladcadasuspublicacionesfueroncasuales,odirectamente
extravagantes(susdosgrandespoemas,LosTadeysyDieVerneinung[Lanegacin],
aparecieronenrevistasnorteamericanas).Unospocosrelatos,algnpoema,yescasos
manuscritoscirculandoentresusnumerososadmiradores.Pasporentoncesvariosaos
fueradeBuenosAires,enMardelPlataoenPringles.
En1980salisuterceroyltimolibro,Poemas.PocodespussemarchabaaBarcelona,de
donderegres,enfermo,en1982.ConvalecienteenMardelPlata,escribiunanovela,Las
hijasdeHegel,porcuyapublicacinnosepreocup(nosepreocupsiquierapor
mecanografiarla).YvolviairseaBarcelona,dondemuriel18denoviembrede1985,alos
cuarentaycincoaos.
Esosltimostresaos,quepasenunareclusincasiabsoluta,fueronincreblemente
fecundos.Suespoliorevelunaobraampliaysorprendente,queculminaenelcicloTadeys
(tresnovelas,laltimainterrumpida,yunvoluminosodossierdenotasyrelatosadventicios)y
lossietetomosdelTeatroproletariodecmara,unaexperienciapoticanarrativagrficaen
laquetrabajabaalmorir.[DelprlogodeCsarAiraallibro"Novelasycuentos"]
Entresusobras:Elfiord(1969)Sebregondiretrocede(1973)EltoBewrkzoguesElnio
proletarioPoemas(1980).Obraspstumas:LashijasdeHegel(1982)Novelasycuentos
(1988)Tadeys(incompleta,publicadaen1994).
5Cf.VeraBarros,Laurdimbredelainexpresividad.ProblemasdelapoticadeLenidas
Lamborghiniparodia,reescrituraygrotesco,2009a.
6Lamborghini,Elgauchescocomoartebufo2003,Risaytragediaenlospoetas
gauchescos2008.
7Lamborghini,Partitas1972,TragediasyparodiasI1994,Odiseoconfinado2005,etc.
8Porra,Dalmaroni,Belvedere,etc.
9Decimosmalinterpretacinporquelasreescriturassonrelecturasinfieles,sesgadas,que
corrigenlaorientacinideolgica,estticaysubjetivadelasfuentes.Sobreesteparticular,
verVeraBarros,2009a.
10TrabajodenormalizacinydeslindeepistemolgicorealizadoextensamenteporGerbaudo
(2006,2007,2009),Culler(Ob.cit.,1992),Ferro(JacquesDerrida.Ellargotrazodelltimo
adis,2009),entreotros.
11UnpasosobrelalunaenDerrida,Delagramatologa2008.
12Derrida,Ibid.:XI.
13DerridaIbid.:XVII.
14DerridaIbid.:XVII.
15Cf.Derrida,Ibid.:3.
16ElconceptodelvagabundeotambinescentralenlapoticadeLamborghini(cf.
LamborghiniElgauchescocomoartebufo2003,VeraBarrosLaurdimbredela
inexpresividad,2009a,MorfesElajedrecistasolitario2007,RaimondiLenidas
Lamborghini,unaentrevista,2007).
17Cf.Derrida,Delagramatologa,2008:10
18FoucaultLaarqueologadelsaber,2005.
19Estaafirmacingeneralnoestolvidandoque,pormomentos,Derridasasedia(lee)ala
materiasignificantedelostextospoticos(vid.Mallarme:laeconomasemnticadelos
signosor,blanc,elle,aile).
20Cf.Derrida,Delagramatologa,2008:16,20.
21Derrida,Ibid.,20.
22DerridaIbid.,:33.
23Vid.Ferro,JacquesDerrida.Ellargotrazodelltimoadis,2009:cap.7.
24Derrida,Delagramatologa,60.
25Ferro,JacquesDerrida:134.
26DerridaOb.cit.:91.
27Cf.Derrida,Ibid.:95.
28Derrida,Ibid:361.
29Cf.Ferro,Ob.cit.
30LadistanciaqueDerridaponedemanifiestocadavezqueserefierealadesconstruccin
apuntaaconjurar[la]seduccinporeldeslizamientometafricoquereducelosefectos
delaoperacionesdesconstructivasafasesintegradasdeunatcnicametodolgica(Ferro,
Ibid.,103).

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29/2/2016 RevistaObservacionesFilosficasDerrida:Deconstruccinycrticaliteraria,elcasoLamborghiniylapoesaviral

Revista Observaciones Filosficas N 17 /

Y si en vez de Borges, o junto con Borges, nuestro "autor central" fuese

En primer trmino, es Phillipe Sollers11 quien enuncia de manera clara la

genealgica de M. Foucault. Es una forma de aproximarse a un megaobjeto,

porelpoemamismo.De Borges, por ejemplo le interesan, textos meta como

los personajes. Tambin podemos referir los extensos pasajes citados de y

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