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Ao 2012
Enrique Lacolla
Universidad Nacional de Crdoba
El documental de Propaganda
Propaganda Documentary
-Artculo a pedido-
Revista TOMA UNO (1): 13-18, 2012 / ISSN 2313-9692 (impreso) / ISSN 2250-4524 (electrnico)
http://publicaciones.ffyh.unc.edu.ar/index.php/toma1/index
Depto. de Cine y TV Facultad de Artes Universidad Nacional de Crdoba Argentina
Enrique Lacolla | TOMA UNO (N 1): 13-18
El triunfo de la voluntad, de Leni Riefenstahl (1934), realizado por orden directa del
Hitler, y Tierra de Espaa y La quinta parte del mundo (1937 y 1938, respectivamente)
de Joris Ivens, encarados como films de propaganda ejecutados de acuerdo a la lnea
general nazi o comunista, dicen mucho sobre la naturaleza de ambos movimientos,
as como sobre los factores que los hacan atractivos a las grandes masas.
En materia cinematogrfica, esos eran los aos en los que el film se afirmaba en el
manejo de las tcnicas del sonoro. Ellas eran esenciales para el registro documental,
pues este quiere retratar con inmediatez los acontecimientos que describe. Si
bien no exista todava el sonido directo, haba la posibilidad de sincronizarlo con
la imagen, y eso permita obtener, en el caso de las aclamaciones o discursos, una
sensacin de proximidad a los hechos que de ninguna manera poda haberse logrado
con una pelcula muda.
El film de Riefenstahl es antipdico a los de Ivens, como no poda ser de otra manera,
siendo ambos representativos de dos corrientes ideolgicas tan dispares. A la hora
de evaluar los resultados, uno tendera a dar, mal que nos pese, la primaca a la
pelcula de Riefenstahl. En arte (y el documental de propaganda puede llegar a ser
arte si est concebido de acuerdo a un criterio que combine la elocuencia con una
sincera vocacin de servicio), la fuerza del talento es tanto o ms importante que la
fuerza de la voluntad. A Leni Riefenstahl le sobraban ambas cosas y pudo ponerlas
en sintona con las vivencias de su tiempo.
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Lo que ocurri despus es parte de la misma historia. Las revoluciones pueden ser
positivas o negativas, pero siempre estn habitadas por el principio de destruccin
y el de construccin. En el caso nazi el factor nihilista fue el que predomin; no
poda ser de otra manera dada la irracionalidad que implicaba la existencia de
un proyecto eugensico y fundado en un nacionalismo biolgico. Pero la parte
orgistica, entusiasta, comunitaria que haba en el movimiento es revelada de forma
indubitable por Riefenstahl. Sin esta faceta positiva y devota, hubiera sido imposible
al rgimen lanzarse a la aventura a en la que se precipit, ni perpetrar las atrocidades
que cometi.
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De los dos films el que mejor se sostiene hoy es Tierra de Espaa. En parte quiz
porque su libretista y narrador fue Ernest Hemingway, cuya vinculacin con el
comunismo era ms bien episdica y cuya admiracin por Po Baroja garantizaba
el desdn por la inflacin retrica. El rechazo de la prosopopeya y la adhesin a un
discurso escueto, que pone en escena a los combatientes republicanos y al pueblo,
dan a la pelcula un despojamiento que se acuerda bien con el paisaje castellano
y con la dimensin humana de sus protagonistas. La falta de espectacularidad en
las tomas, el encuadre, cuidado pero para nada enftico, preludian lo que algunos
aos ms tarde sobrevendra con el neorrealismo italiano, otro de cuyos referentes
fue una pelcula tambin rodada en Espaa por esos aos, La esperanza, de Andr
Malraux.
El film sobre China, guionado por Dudley Nichols, est ms daado por el paso
del tiempo. Si los peores crmenes del nazismo todava estaban por acaecer en el
momento en que Leni Riefenstahl plasm su pieza cinematogrfica y en consecuencia
la directora poda volcarse con sinceridad en la exaltacin de una fuerza y una
voluntad concebidas de acuerdo a una persuasin autntica respecto de su carcter
genuino, el film de Ivens y el guin de Nichols coinciden de lleno con la siniestra
experiencia de la caza de brujas y el exterminio de la vieja guardia bolchevique
y de los mejores elementos del Ejrcito Rojo por orden de Stalin. Los conflictos
intestinos en la Unin Sovitica, la decisin de su gobierno de acomodarse con las
democracias imperialistas de Occidente y la manipulacin que la central moscovita
ejerca sobre la Tercera Internacional para imponer esa lnea, haban descargado
sobre la izquierda revolucionaria una ola de represin sin paralelo, acompaada
por calumnias frenticas que sepultaban toda oposicin bajo oleadas de terrorismo
psicolgico, tanto en Rusia como en el exterior.
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FILMOGRAFIA
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