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Universit Hassan II Mohammedia

Facult des lettres et des sciences


Humaines Ben Msik

Ralise par : Encadre par :


Nom : Attar le Professeur: Mastfi
Prnom : Youness Mohammed
Groupe : 1
Semestre : 3

Anne universitaire 2007/2008

1
Focalisation ou point de vue

La focalisation est le point de vue adopt par le narrateur pour


raconter ou dcrire. On distingue trois types de focalisation. (Focalisation
est un terme plutt employ pour les descriptions et celui de point de vue
correspondra peut-tre davantage aux narrations)

I- La focalisation interne:
Dans un rcit la premire personne: le narrateur a une perception
qui ne va pas au-del de lui-mme. Le foyer de perception, grce auquel
le lecteur prend connaissance de l'histoire, est rduit. La vision est
limite et subjective. On parle alors de focalisation interne.
Dans un rcit la troisime personne: ce type de focalisation est
utilis ponctuellement: le narrateur peut faire percevoir la scne
travers le regard ou les penses d'un personnage.

II- La focalisation externe:


Certains rcits placent le narrateur en position de tmoin extrieur
l'action et aux personnages. Le lecteur ne dispose que d'un foyer de
perception restreint, limit aux dialogues et aux gestes des personnages.
Ce point de vue donne une impression d'impartialit et d'objectivit car la
ralit dcrite se limite son apparence extrieure. Ce choix narratif est
dterminant dans les premires pages d'un roman , l'incipit.

III- La focalisation zro:

Le narrateur est le plus souvent omniscient. C'est--dire qu'il a une


vision d'ensemble de l'espace et du temps romanesques: il connat tout
de ses personnages et fait partager son savoir au lecteur, n'hsitant pas
commenter ou donner son opinion sur l'action. Ce point de vue
permet au romancier de donner une vision illimite de l'intrigue et des
personnages. Le lecteur connat alors les penses et les actes, le pass
et le prsent, comme s'il tait situ au-dessus de tout. C'est le point de
vue de Dieu . Le lecteur sait ce qui se droule dans un lieu et peut
galement, dans le mme chapitre ou dans le chapitre suivant, dcouvrir
l'action dans un autre lieu, au mme instant.

2
- Tableau rcapitulatif des focalisations:

Caractristiques rechercher
Point de vue Le discours Le rcit Le narrateur

Il rapporte les paroles Il dcrit en utilisant des verbes


Focalisation
au style direct d'tat et des prsentatifs. Il raconte Il est invisible.
externe
(dialogues). de manire neutre et objective.

Il se confond
Il rapporte les paroles Il utilise de nombreux verbes de
avec un ou
Focalisation interne et les penses au perception. Il donne une vision
plusieurs
style indirect libre. subjective du temps et de l'espace.
personnages.

Il dveloppe les
Il opre de nombreux va-et-vient Il se confond
Focalisation zro interventions du
dans le temps et l'espace. avec l'auteur.
narrateur.

Thrse Raquin

Auteur mile Zola

Genre Roman naturaliste

Pays dorigine France

diteur L'Artiste

Date de parution 1867

Type de mdia feuilleton

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Illustration : mile Zola, par douard Manet

Thrse Raquin est le troisime roman d'mile Zola publi


en 1867. Ce premier livre fait connatre l'crivain du public
littraire parisien. Dj on distingue des caractristiques du
naturalisme que Zola dveloppera avec succs plus tard dans
son cycle sur la famille des Rougon-Macquart.

Origine du titre

Personnage ponyme, Thrse Raquin tire son nom de deux


tymologies :

Personnage Thrse : en grec "qui sme"


Raquin : driv de raquer (argot), qui veut dire payer

Thrse Raquin veut donc dire : "qui sme paye", donc cela peut se
rapprocher du proverbe franais "qui sme le vent rcolte la tempte".
Thrse paiera pour le crime qu'elle a commis

Rsum
Thrse Raquin est la fille d'une Algrienne et d'un capitaine franais,
Degans, post en Algrie. la mort de sa mre, Thrse a deux ans ;
son pre la confie sa sur, Madame Raquin, qui habite en mtropole.
Elle a un fils, Camille, de sant fragile. Thrse partage l'enfance et
l'adolescence de Camille. Lorsque Thrse a 21 ans, Madame Raquin
marie les deux cousins. Camille souhaite aller vivre Paris et travailler
dans une grande administration. Madame Raquin trouve une boutique et
un appartement passage du Pont Neuf. Les femmes y ouvrent une
mercerie tandis que Camille trouve un emploi dans l'administration du
chemin de fer d'Orlans. Pour Thrse commencent trois annes de vie
monotone, ponctues tous les jeudis soir par la visite des mmes
invits : le vieux Michaud, commissaire de police retrait et ami de
Madame Raquin, son fils Olivier, galement dans la police, sa femme
Suzanne et Grivet, collgue de Camille : on prend le th en jouant aux
dominos. Thrse dteste ces soires.

Un soir, Camille amne un nouvel invit, Laurent, qui s'est rsign


travailler dans les chemins de fer aprs avoir vainement essay de vivre
de sa peinture. Les deux hommes se sont connus quand ils taient

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enfants puis se sont perdu de vue. Un jour, Laurent propose la famille
de faire le portait de Camille, ce qui enchanta ce dernier et la vieille
mercire.

Pendant qu'il peint, Thrse ne le quitte pas des yeux. Laurent dcidera
de devenir l'amant de Thrse et de l'embrasser la premire occasion.
Quelques jours plus tard, il finit le portrait qui est terne et peu flatteur
mais dont Camille est ravi. Seul dans la chambre avec Thrse, Laurent
l'embrasse. Au bout d'un instant, la jeune femme cde.

Pendant huit mois, les deux amants trouvent des prtextes pour se
retrouver dans la chambre de Thrse. Mais le patron de Laurent finit
par lui interdire toute sortie et Thrse doit trouver une excuse pour aller
un soir voir son amant. Elle lui propose de se dbarrasser de Camille.
Trois semaines plus tard, Michaud fait devant eux le rcit d'un meurtre
qui n'a pu tre lucid. L'occasion se prsente un mois plus tard, alors
que Laurent, Thrse et Camille se promnent Saint-Ouen. Laurent
propose un tour en barque et prvient Thrse qu'il va passer l'acte.
Quand ils arrivent au milieu de la Seine et que personne ne peut les voir,
Laurent trangle Camille ; celui-ci se dbat, mordant Laurent au cou,
avant de succomber ; le meurtrier le jette alors par-dessus bord, fait
chavirer la barque et appelle l'aide. Des canotiers viennent leur
secours. Tout le monde croit l'accident. Madame Raquin est
extrmement choque par la disparition de Camille. Laurent, travaill par
l'inquitude, hante la morgue jusqu'au moment o la vue du corps
boursoufl de Camille le convainc qu'il est bel et bien mort.

Laurent retourne trs souvent le soir la boutique pour s'occuper des


deux femmes. Les soires du jeudi reprennent. Durant un an et demi,
l'inquitude de Laurent grandit. Il croit voir le spectre de Camille et la
morsure qu'il a au cou ne disparat pas. Thrse, elle, a des insomnies.
Michaud pense que la jeune femme aurait besoin d'un mari et que
Laurent serait l'homme idal. Celui-ci fait semblant de se laisser
convaincre. La nuit de leurs noces, Laurent et Thrse ne peuvent pas
dormir. Ils imaginent que le fantme de Camille est dans leur chambre.
La situation se reproduit toutes les nuits. Laurent croit mme que le mort
est entr dans le chat. chaque fois qu'ils veulent se reposer, le
cadavre de Camille vient les hanter.

Quatre mois plus tard, Laurent quitte son travail pour se remettre la
peinture mais il remarque aprs la visite de son ancien collgue d'atelier
que tous les portraits ont des points communs et se ressemblent tous.
Lorsqu'il prend un moment pour observer les toiles, il se rend compte

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qu'ils ressemblent tous ce malheureux Camille et arrtera donc de
peindre une fois de plus.

Madame Raquin devient paralyse et muette. Un soir, pendant une crise


de nerfs, Laurent et Thrse dvoilent peu peu le secret du meurtre
devant la femme immobile. Madame Raquin tente de dvoiler la vrit
aux invits du jeudi, mais ils ne comprennent pas ce qu'elle veut leur
dire. La vie de Thrse et de Laurent devient un enfer : leurs nerfs se
dtraquent, toutes leurs disputes finissent par des coups. Battre Thrse
soulage Laurent, et il dteste particulirement le chat qu'il tue au grand
dsespoir de Madame Raquin.

Au bout de six mois de mariage, Laurent et Thrse en viennent rver


de meurtre. Laurent vole du poison, Thrse cache un couteau. Quand
ils dcouvrent mutuellement leurs intentions, ils se suicident en
partageant le mme verre de poison sous les yeux de Madame Raquin
qui savoure cette vengeance, toujours immobile aux cts de ces jeunes
amants.

Personnages principaux

Thrse Raquin, fille d'un capitaine franais, Degans et d'une mre


algrienne, femme et cousine de Camille, amante de Laurent et
plus tard sa femme
Camille Raquin, fils de madame Raquin, mari et cousin de Thrse
Madame Raquin, mre de Camille, tante de Thrse et plus tard,
belle-mre de Laurent
Laurent, ami et meurtrier de Camille, amant de Thrse

mile Zola
Thrse Raquin
Chapitre XXVIII
Mme Raquin les coutait. Elle tait l sans cesse,
dans son fauteuil, les mains pendantes sur les
genoux, la tte droite, la face muette. Elle entendait
tout, et sa chair morte navait pas un frisson. Ses yeux

6
sattachaient sur les meurtriers avec une fixit aigu.
Son martyre devait tre atroce. Elle sut ainsi, dtail
par dtail, les faits qui avaient prcd et suivi le
meurtre de Camille, elle descendit peu peu dans les
salets et les crimes de ceux quelle avait appels ses
chers enfants.

Les querelles des poux la mirent au courant des


moindres circonstances, talrent devant son esprit
terrifi, un un, les pisodes de lhorrible aventure. Et
mesure quelle pntrait plus avant dans cette boue
sanglante, elle criait grce, elle croyait toucher le fond
de linfamie, et il lui fallait descendre encore. Chaque
soir, elle apprenait quelque nouveau dtail. Toujours
laffreuse histoire sallongeait devant elle ; il lui
semblait quelle tait perdue dans un rve dhorreur
qui naurait pas de fin. Le premier aveu avait t brutal
et crasant, mais elle souffrait davantage de ces
coups rpts, de ces petits faits que les poux
laissaient chapper au milieu de leur emportement et
qui clairaient le crime de lueurs sinistres. Une fois
par jour, cette mre entendait le rcit de lassassinat
de son fils, et, chaque jour, ce rcit devenait plus
pouvantable, plus circonstanci, et tait cri ses
oreilles avec plus de cruaut et dclat.

Lecture mthodique sur la


focalisation
Le passage tudi se situe peu avant la fin du roman, qui
comporte 32 chapitres. Au cours du chapitre XXVI, Madame
Raquin, la suite dune crise de nerfs de Laurent, a compris
la culpabilit de Thrse et Laurent, alors quelle est devenue
muette et paralytique au dbut du chapitre XXVI. La fin du
roman va sorganiser autour de ce cadavre vivant, qui voit

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tout, entend tout et reste la fin le seul tre vivant dans la
boutique.

1. On sait que Zola adopte dans ses rcits une focalisation


zro, qui lui permet de faire connatre lhistoire du point de
vue dun tmoin extrieur lorsquil le souhaite, ou de se placer
dans lesprit dun de ses personnages, si la narration le
ncessite.

On constate ce titre une volution de la focalisation


entre le 1er et le deuxime paragraphe. Dans le premier,
Madame Raquin apparat comme si elle tait vue par un
observateur extrieur, qui ne serait ni Thrse ni Laurent,
mais le narrateur omniscient.

Conformment la technique naturaliste, ce narrateur


rvle ltat desprit du personnage en tudiant des
symptmes . Le regard est mdical , conformment aux
intentions de Zola : lattitude de la patiente , qui y est ici
rellement une malade, est dcrite, sans doute partir
dobservations faites par lauteur : les mains pendantes sur
les genoux, la tte droite, la face muette. Le champ lexical
du corps et trs prsent ( mains, tte, face, chair, yeux ).

La dcouverte des sentiments prouvs par Madame


Raquin se fait alors de lextrieur , par des attitudes,
dfaut de gestes : sa chair morte navait pas un frisson ;
ses yeux sattachaient sur les meurtriers avec une fixit
aigu : ici un sentiment, la haine, le dsir de vengeance, est
traduit par un regard. Le narrateur raffirme mme son
incapacit connatre rellement les sentiments de la vieille
femme : son martyre devait tre atroce . Toutefois on
constate ds la fin du premier paragraphe que le narrateur
transfre progressivement la focalisation sur Madame
Raquin : Elle sut ainsi, dtail par dtail, les faits qui avaient
prcd et suivi le meurtre de Camille, elle descendit peu
peu dans les salets et les crimes de ceux quelle avait
appels ses chers enfants. De mme, les sentiments qui lui
sont prts ne sont connaissables qu travers une
focalisation interne qui sinstalle compltement dans le
deuxime paragraphe, o sont rvls des sentiments quelle
peut prouver, mais non exprimer : esprit terrifi , et elle
criait grce (on se rappelle quelle est devenue muette),
elle croyait , il lui semblait , elle souffrait .

8
Conformment aux conventions du roman du XIXe sicle,
Zola use donc ici de la focalisation omnisciente, qui lui permet
de donner vie tous ses personnages en mettant en
vidence celui qui lui parat le plus intressant chaque
moment du rcit.

2. Toutefois, le parti qui prend ici est tout de mme un peu


acrobatique pour un romancier qui se veut totalement
objectif. Il est en effet difficile de rendre compte, en se fondant
sur une enqute objective, des sentiments et des penses
dune personne qui est enferme dans limpossibilit de
communiquer. L encore, il pouvait peut-tre se reprocher
une situation trop extrme ou un style qui na pas la
simplicit que demande un roman danalyse .

On peut toutefois estimer que cet aspect non


scientifique donne au roman son intrt pour le lecteur. Zola
use dadjectifs pour tenir celui-ci en haleine, et qui sont tous
rattachs au lexique de lhorreur : terrifi, horrible,
sanglante, affreuse, brutal et crasant, sinistres,
pouvantables . Ces adjectifs rvlent une proccupation de
colorier vivement son rcit lintention dun lectorat assez
vaste (noublions pas que le prix du livre a considrablement
baiss durant la deuxime moiti du XIX e sicle. La lecture
est perue par les basses classes comme un moyen de
promotion sociale, il se forme des associations douvriers ou
demploys clairs pour fonder des bibliothques
populaires). Les noms rattachs au champ lexical de lhorreur
voqu prcdemment sont sensiblement moins nombreux :
infamie, crime, assassinat , et relativement plus objectifs.

Dans un esprit quasi journalistique, qui na rien dtonnant


lorsquon connat les annes de formation de Zola, on voit
que le souci de lauteur est de donner au rcit une tonalit
pathtique propre soutenir lattention du lecteur ; une
notation comme cette mre entendait le rcit de lassassinat
de son fils fait irrsistiblement penser aux gros titres de la
presse sensation. Il faut comprendre que, comme aucun
des personnages nest attachant par lui-mme (Laurent et
Thrse sont odieux, les autres personnages sont
mdiocres), il est ncessaire de soutenir lattention par la
sensation de type journalistique. Zola use donc de procds
propres pouvanter et rvolter le lecteur, sans mnager les

9
mtaphores vigoureuses comme dans cette boue
sanglante , ou qui clairaient le crime de lueurs sinistres .

On constate donc l ce quon peut dire en gnral de tout


roman naturaliste, cest--dire que le roman, uvre
dimagination et cration artistique, ne peut que rver de
ressembler une exprience de Claude Bernard, comme un
fauteuil du Moyen ge rve de ressembler une cathdrale.
Lart de toute poque tente ainsi de se conformer aux
modles dominants. Les rats de laboratoire du mdecin sont
diffrents des personnages du romancier, qui nexistent que
dans son imagination, quoi quil fasse.

Le choix de Madame Raquin comme dernier tmoin des


amours cruelles de Thrse et de Laurent est intressant
par le dfi quil reprsente pour le romancier. Toutefois si lon
considre le rle prdominant du regard de Madame Raquin
dans toute la fin du roman, on peut avancer que ce
personnage qui voit tout et sait tout, sans possibilit
dintervention sur le droulement de lhistoire laquelle il
assiste, ressemble trangement ce que voudrait tre le
romancier naturaliste lui-mme

2. Les limites de lobjectivit


naturaliste.

Le naturalisme est une cole littraire qui, dans les dernires dcennies
du XIXe sicle, cherche introduire dans l'art la mthode des sciences
exprimentales appliques la biologie par Claude Bernard.

mile Zola, chef de file du naturalisme, expose cette thorie dans le


Roman exprimental (1880). De la France, le naturalisme s'tend toute
l'Europe au cours des vingt annes suivantes, fixant les recherches
analogues qui existent dj dans les diffrentes littratures nationales.

1. On sait que Zola adopte dans ses rcits une focalisation


zro, qui lui permet de faire connatre lhistoire du point de
vue dun tmoin extrieur lorsquil le souhaite, ou de se placer
dans lesprit dun de ses personnages, si la narration le
ncessite.

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On constate ce titre une volution de la focalisation
entre le 1er et le deuxime paragraphe. Dans le premier,
Madame Raquin apparat comme si elle tait vue par un
observateur extrieur, qui ne serait ni Thrse ni Laurent,
mais le narrateur omniscient.

Conformment la technique naturaliste, ce narrateur


rvle ltat desprit du personnage en tudiant des
symptmes . Le regard est mdical , conformment aux
intentions de Zola : lattitude de la patiente , qui y est ici
rellement une malade, est dcrite, sans doute partir
dobservations faites par lauteur : les mains pendantes sur
les genoux, la tte droite, la face muette. Le champ lexical
du corps et trs prsent ( mains, tte, face, chair, yeux ).

La dcouverte des sentiments prouvs par Madame


Raquin se fait alors de lextrieur , par des attitudes,
dfaut de gestes : sa chair morte navait pas un frisson ;
ses yeux sattachaient sur les meurtriers avec une fixit
aigu : ici un sentiment, la haine, le dsir de vengeance, est
traduit par un regard. Le narrateur raffirme mme son
incapacit connatre rellement les sentiments de la vieille
femme : son martyre devait tre atroce . Toutefois on
constate ds la fin du premier paragraphe que le narrateur
transfre progressivement la focalisation sur Madame
Raquin : Elle sut ainsi, dtail par dtail, les faits qui avaient
prcd et suivi le meurtre de Camille, elle descendit peu
peu dans les salets et les crimes de ceux quelle avait
appels ses chers enfants. De mme, les sentiments qui lui
sont prts ne sont connaissables qu travers une
focalisation interne qui sinstalle compltement dans le
deuxime paragraphe, o sont rvls des sentiments quelle
peut prouver, mais non exprimer : esprit terrifi , et elle
criait grce (on se rappelle quelle est devenue muette),
elle croyait , il lui semblait , elle souffrait .

Conformment aux conventions du roman du XIXe sicle,


Zola use donc ici de la focalisation omnisciente, qui lui permet
de donner vie tous ses personnages en mettant en
vidence celui qui lui parat le plus intressant chaque
moment du rcit.

2. Toutefois, le parti qui prend ici est tout de mme un peu


acrobatique pour un romancier qui se veut totalement

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objectif. Il est en effet difficile de rendre compte, en se fondant
sur une enqute objective, des sentiments et des penses
dune personne qui est enferme dans limpossibilit de
communiquer. L encore, il pouvait peut-tre se reprocher
une situation trop extrme ou un style qui na pas la
simplicit que demande un roman danalyse .

On peut toutefois estimer que cet aspect non


scientifique donne au roman son intrt pour le lecteur. Zola
use dadjectifs pour tenir celui-ci en haleine, et qui sont tous
rattachs au lexique de lhorreur : terrifi, horrible,
sanglante, affreuse, brutal et crasant, sinistres,
pouvantables . Ces adjectifs rvlent une proccupation de
colorier vivement son rcit lintention dun lectorat assez
vaste (noublions pas que le prix du livre a considrablement
baiss durant la deuxime moiti du XIX e sicle. La lecture
est perue par les basses classes comme un moyen de
promotion sociale, il se forme des associations douvriers ou
demploys clairs pour fonder des bibliothques
populaires). Les noms rattachs au champ lexical de lhorreur
voqu prcdemment sont sensiblement moins nombreux :
infamie, crime, assassinat , et relativement plus objectifs.

Dans un esprit quasi journalistique, qui na rien dtonnant


lorsquon connat les annes de formation de Zola, on voit
que le souci de lauteur est de donner au rcit une tonalit
pathtique propre soutenir lattention du lecteur ; une
notation comme cette mre entendait le rcit de lassassinat
de son fils fait irrsistiblement penser aux gros titres de la
presse sensation. Il faut comprendre que, comme aucun
des personnages nest attachant par lui-mme (Laurent et
Thrse sont odieux, les autres personnages sont
mdiocres), il est ncessaire de soutenir lattention par la
sensation de type journalistique. Zola use donc de procds
propres pouvanter et rvolter le lecteur, sans mnager les
mtaphores vigoureuses comme dans cette boue
sanglante , ou qui clairaient le crime de lueurs sinistres .

On constate donc l ce quon peut dire en gnral de tout


roman naturaliste, cest--dire que le roman, uvre
dimagination et cration artistique, ne peut que rver de
ressembler une exprience de Claude Bernard, comme un
fauteuil du Moyen ge rve de ressembler une cathdrale.

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Lart de toute poque tente ainsi de se conformer aux
modles dominants. Les rats de laboratoire du mdecin sont
diffrents des personnages du romancier, qui nexistent que
dans son imagination, quoi quil fasse.

Le choix de Madame Raquin comme dernier tmoin des


amours cruelles de Thrse et de Laurent est intressant
par le dfi quil reprsente pour le romancier. Toutefois si lon
considre le rle prdominant du regard de Madame Raquin
dans toute la fin du roman, on peut avancer que ce
personnage qui voit tout et sait tout, sans possibilit
dintervention sur le droulement de lhistoire laquelle il
assiste, ressemble trangement ce que voudrait tre le
romancier naturaliste lui-mme

Avec la vivacit et la grce qui lui taient naturelles quand elle tait loin des regards
des hommes, Mme de Rnal sortait par la porte-fentre du salon qui donnait sur le
jardin, quand elle aperut prs de la porte d'entre la figure d'un jeune paysan presque
encore enfant, extrmement ple et qui venait de pleurer. Il tait en chemise bien
blanche, et avait sous le bras une veste fort propre de ratine violette.

Le teint de ce petit paysan tait si blanc, ses yeux si doux, que l'esprit un peu
romanesque de Mme de Rnal eut d'abord l'ide que ce pouvait tre une jeune fille
dguise, qui venait demander quelque grce M. le maire. Elle eut piti de cette pauvre
crature, arrte la porte d'entre, et qui videmment n'osait pas lever la main jusqu'
la sonnette. Mme de Rnal s'approcha, distraite un instant de l'amer chagrin que lui
donnait l'arrive du prcepteur. Julien tourn vers la porte, ne la voyait pas s'avancer. Il
tressaillit quand une voix douce lui dit tout prs de l'oreille:

- Que voulez-vous ici, mon enfant?

Julien se tourna vivement, et frapp du regard si rempli de grce de Mme de Rnal, il


oublia une partie de sa timidit. Bientt, tonn de sa beaut, il oublia tout, mme ce
qu'il venait faire. Mme de Rnal avait rpt sa question.

13
- Je viens pour tre prcepteur, madame, lui dit-il enfin, tout honteux de ses larmes
qu'il essuyait de son mieux.

Mme de Rnal resta interdite; ils taient fort prs l'un de l'autre se regarder. Julien
n'avait jamais vu un tre aussi bien vtu et surtout une femme avec un teint si
blouissant, lui parler d'un air doux. Mme de Rnal regardait les grosses larmes, qui
s'taient arrtes sur les joues si ples d'abord et maintenant si roses de ce jeune
paysan. Bientt elle se mit rire, avec toute la gaiet folle d'une jeune fille; elle se
moquait d'elle-mme et ne pouvait se figurer tout son bonheur. Quoi, c'tait l ce
prcepteur qu'elle s'tait figur comme un prtre sale et mal vtu, qui viendrait gronder
et fouetter ses enfants!

- Quoi, monsieur, lui dit-elle enfin, vous savez le latin?

Ce mot de monsieur tonna si fort Julien qu'il rflchit un instant.

- Oui, madame, dit-il timidement.

Mme de Rnal tait si heureuse, qu'elle osa dire Julien:

- Vous ne gronderez pas trop ces pauvres enfants?

- Moi, les gronder, dit Julien tonn, et pourquoi?

Cest lui qui voit Julien Sorel => narrateur extrieur lhistoire,

nonc coup de la situation dnonciation. Dans lextrait 2, le

regard est dlgu Mme de Rnal

b. Glissement du narratif au descriptif : changement des

temps grammaticaux, l. 3 quand elle aperut ; cest ce

verbe de perception qui signale aussi le passage du discours

narratif au discours descriptif et le glissement de point de

vue. Situation initiale : prsentation de Mme de Rnal ;

rupture : rencontre de Julien => une description limparfait.

c. Cest Mme de Rnal qui observe Julien partir de ce

moment-l.

14
a. tableau

Elments Caractrisations texte 1 Caractrisations texte 2

du

portrait
Joues pourpres l. 1 si doux l. 7

Yeux baisss l. 1, noirs, qui dans

les moments tranquilles

annonaient de la rflexion et du

feu, anims en cet instant de

lexpression de la haine la plus


Homme jeune paysan, presque
froce l. 3 5
encore un enfant l. 4,
petit l. 1, jeune l.1, de 18
jeune fille dguise l.
19 ans, faible en apparence l.
9, pauvre crature l. 10
Traits 2

Nez

Cheveux irrguliers mais dlicats l. 2-3

aquilin l. 3

chtain fonc, plants fort bas,

lui donnaient un petit front et dans


Taille
les moments de colre un air

15
mchant l. 6-7

Air svelte et bien prise l. 9

Teint annonait plus de lgret que

de vigueur l. 9-10 extrmement ple l. 5,

Chemise extrmement pensif l. 11 si blanc l. 7

Veste grande pleur l. 11 bien blanche l. 5

fort propre de ratine

violette l. 6

b. le narrateur donne au lecteur une quantit bien plus importante


dinformations dans le texte 1 que dans le texte 2, ces informations sont
plus compltes et sans doute plus justes dans la mesure o il nuance
rgulirement ses propos, semblant connatre son personnage au
moment o il le voit en cet instant , mais aussi dautres moments
dans les moments tranquilles .
Dans le texte 2 il y a moins dinformations et des diffrences :
il y a des incertitudes sur lidentit de Julien un enfant, une
jeune fille dguise, une crature
le regard de Mme de Rnal dpend de ses propres
sentiments : lattendrissement, et de sa fminit : intrt pour
les vtements.
Julien prsent avec des caractres diffrents. Dun ct, un
personnage passionn, parfois violent et en mme temps
fragile. Dun autre ct, ce nest que la fragilit qui est
retenue.
dans extrait 2, la vision est plus limite parce que Julien est peru
travers les yeux de Mme de Rnal : ce sont seulement les
informations que le personnage peut avoir. Le lecteur et le
narrateur en savent plus et peuvent sourire des erreurs
dinterprtation de Mme de Rnal.

16
il connat son pass (l. 10 sq. ), ses penses secrtes (l. 13-
14), ses habitudes, ses comportements et ses ractions
dautres moments on dit quil est OMNISCIENT (voc)
son esprit romanesque a transform sa personnalit et ses
attitudes : elle a une vision romanesque de Julien on dit
que cest un point de vue INTERNE.
B. Conclusion,
6. lextrait 1 avertit le lecteur que Julien est un personnage
complexe ; lextrait 2 laisse penser que lhrone va se lier
daffection avec Julien et se mprendre sur sa personnalit. Donc
les infos du texte 1 sont pus crdibles.
7. Mme de Rnal fait des erreurs dapprciation, un destin donc
probablement malheureux.

17