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LA ESCULTURA COMTEMPORNEA

1 INTRODUCCION
El Impresionismo era un movimiento fundamentalmente pictrico, pero ejerci en las dcadas
finales de siglo una influencia profunda en la msica, la literatura y la escultura. En principio
no pareca la escultura el procedimiento idneo para representar los cambios constantes de
luz en la naturaleza. No obstante algunos maestros supieron introducir juegos lumnicos en sus
esculturas mediante una renovacin de sus tcnicas y de entre todos ellos sobresale Augusto
Rodin.

RODIN era un creador sin parangn, un trabajador


acrrimo. Tras sus inicios en la "Pequea Escuela", trabaja en el
taller del ornamentista Albert-Ernest Carrier-Belleuse, en Pars y
posteriormente en Bruselas, donde demuestra una gran
habilidad para los temas decorativos, de espritu dieciochesco.
El descubrimiento de Miguel ngel, durante un viaje a Italia en
1875-1876, fue determinante para su trabajo posterior. A su
vez, Rodin opera una ruptura en la historia de la escultura,
abriendo paso al arte del siglo XX, mediante la introduccin en
su obra de procesos tcnicos y opciones plsticas que se
encuentran en el centro de su esttica.

A partir de entonces su arte rompi con todos los cnones


acadmicos. Goz del favor de los crticos e incluso del
arte oficial ya que realiz varios encargos para el
Estado, sin embargo, el gran pblico no entendi su arte
y se burlaban de sus obras. En esta segunda fase se
incluyen obras como El beso y El pensador, donde el
deterioro de las anatomas anuncia las deformaciones
del Expresionismo. El principal componente en la
escultura de Rodn es el movimiento y despus la luz. En
l se funde una tcnica impresionista que, con la
rugosidad de las superficies y la multiplicacin de planos
causada por el movimiento, obtiene efectos de luz
cambiante. En El pensador se refleja notablemente su
influencia Miguelangelesca.
2 LA ESCULTURA DEL SIGLO XX

2.1 LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX.


La escultura contempornea es el arte que experimenta una revolucin ms radical en el siglo
XX. Sus tendencias evolucionan siguiendo un camino paralelo al de la pintura y en bastantes
casos los pintores cultivan tambin la escultura.

EL CUBISMO supone la ruptura definitiva con la tradicin. La figura humana pierde su


omnipresencia para dejar paso a las formas geomtricas. Pero, adems de esta, la otra
gran caracterstica de la escultura contempornea es una cierta propensin al patetismo y
que convierte al lenguaje escultrico en otro medio de expresin de la angustia del hombre
actual. Estas dos lneas, la geometrizacin, la abstraccin y la inclusin de espacios por un
lado y el expresionismo y la trascendentalizacin de las formas por otro, son las dos grandes
lneas de la escultura, al igual que pas en la pintura.

Constantin Brancusi (1876-


1957) se atrevi en una fecha tan
temprana como 1908 a romper con el
realismo en la escultura. Con cada obra se
acercaba a las pretritas formas del arte
prehistrico y a la sobriedad del arte
africano que configuraron la vanguardia
parisina.
El beso: la imagen del hombre y la mujer
que se abrazan uniendo estrechamente
frente con frente, ojo con ojo, boca con boca,
no transmite a un simple episodio, ni a un
gesto, es un smbolo concreto de la gnesis.
Especialmente en esta escultura puede
notarse una caracterstica estilstica que se
ir tornando cada vez ms dominante en la
evolucin de su arte: la comprensin de la
forma hacia su interior, la concentracin
de la energa plstica dentro de un ncleo
cerrado, compacto. Entre 1908 y 1909
esculpi una serie de estatuas que ocuparon en su carrera un lugar decisivo, como la
primersima intuicin de un nuevo lenguaje figurativo: El beso, en la doble versin en calcrea
del Museo de Craiova y de Hamburgo
La tragedia de la Segunda Guerra Mundial provoca una vuelta al expresionismo. Los
escultores insisten en las deformaciones y en los gestos de angustia, o en las formas
geomtricas gesticulantes. Alberto Giacometti investiga en las metamorfosis expresionistas,
como en su Figura Alta.
En esos aos adquiere gran difusin la obra de una figura cumbre, el ingls Henry Moore
Su humanismo se concreta en una serie de temas recurrentes: grupo familiar, la maternidad,
el guerrero herido, personas echadas.

La figura es tratada como si


fuera arquitectura, adquiere
un aire monumental, incluso
cuando es de pequeo tamao.
Su arte se mueve entre la
abstraccin, la figuracin y la
semifiguracin.
Una de las obras ms
conocidas de Moore, junto con
La familia, es esta Figura
Reclinada, donde se observa
una evolucin hacia formas
cada vez ms abstractas.

La escultura reciente hasta nuestros das.


La evolucin escultrica actual pasa por la abstraccin y, dentro de ella, la escuela
denominada Constructivismo busca la forma al margen de la masa, prefiriendo un
desarrollo de las superficies en el espacio, como si la obra creciera sobre s misma encerrando
espacios. Por eso se prefieren formas ahuecadas antes que los volmenes cerrados.
El siguiente paso es incorporar espacio en el
interior de la escultura, el volumen abierto
produce formas de continuidad en el
espacio, posiciones sucesivas en las que la
figura conquista fragmentos de espacio.
Pero el ltimo paso lo da la escultura
cintica, inspiradora de obras que se
sostienen de manera inestable sobre un
precario punto de apoyo, que giran con el
viento o que se mueven de forma continua
por un sistema descompensado de pesos. As
surgen, por ejemplo, los Mviles de Calder
UNIVERSIDAD
NACIONAL
FEDERICO
VILLARREAL
FACULTAD DE
ARQUITECTURA Y
URBANISMO

NOMBRE:
NATALY YANDIRA SIESQUEN CHOQUE
DOCENTE:
LUIS SONO CABRERA
CURSO:
ESCULTURA
AO:

2017