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Martnez Parra, M. (2000). El empleo de la geologa como soporte ambiental en el cine. Boletn Geolgico y Minero. Vol. 111-5, 79-84.

ISSN 0366-0176

GEOLOGA Y SOCIEDAD

El empleo de la geologa como soporte ambiental


en el cine
M. Martnez Parra(1)

(1) ITGE C/ Ros Rosas, 23 - 28003 Madrid. E-mail: m.martinez@itge.mma.es.

RESUMEN

El conocimiento de la geologa puede influir en un campo tan aparentemente alejado, como es la escenotecnia cinematogrfica?
El presente trabajo muestra la importancia que tiene la utilizacin del paisaje geolgico aplicado a la cinematografa, establecin-
dose el concepto de geologa de ambientacin y sus principales aspectos en relacin con el cine.

Palabras clave: Cine, Escenotecnia, Geologa de Ambientacin, Paisaje Geolgico.

The use of geology as setting support in the cinema


ABSTRACT

Could the knowledge of geology have an influence in a field so apparently apart such as the scenography of movies? This work
shows the importance of use of geological landscape applied to cinema, establishing the setting geology concept and its main
aspects related with cinema.

Key words: Cinema, Scenography, Setting Geology, Geological Landscape.

INTRODUCCIN ga, combinada con otros factores como la me-


teorizacin y la erosin, juega un papel prepon-
La utilizacin cinematogrfica de la geologa no derante en la definicin de su modelado. Son pai-
supone, nicamente, un recurso argumental en sajes granticos, krsticos y volcnicos, as como
pelculas de temtica geolgica (minera, paleon- los asociados a los diferentes depsitos detrti-
tologa, etc.) (Martnez, 1996), sino que su empleo cos. En todos ellos se definen unas morfologas
permite, con independencia del relato, ambientar propias tan espectaculares como los tormos
diferentes escenarios, naturales o artificiales, en y callejones de la Ciudad Encantada (Cuenca)
los que se desarrolla la accin flmica. Dentro de (foto 1), las torcas de Antequera (Mlaga), las
este segundo aspecto, el conocimiento de la geo- coladas prismticas de la Calzada de los Gigantes
loga resulta imprescindible para un adecuado y (Irlanda del Norte) (foto 2) o Castellfollit de la
coherente uso de los paisajes geolgicos as Roca (Girona), las lavas cordadas y escoriceas
como de sus litologas, de manera que se de Lanzarote, los berrocales de La Pedriza
obtenga una ambientacin creble, o cuanto (Madrid), los abarrancamientos y crcavas de
menos, que pase inadvertida. Este concepto est Tabernas (Almera) o las chimeneas de hadas de
muy prximo a la parte descriptiva que tiene la Capadocia (Turqua).
geologa como ciencia; esta labor puede denomi-
narse geologa de ambientacin. La importancia del conocimiento de la geologa
y/o su paisaje para la escenografa y ambienta-
cin puede sintetizarse en cuatro puntos bsicos:
PRINCIPALES ASPECTOS DE LA GEOLOGA DE 1) uso de paisajes similares a los descritos en la
AMBIENTACIN EN EL CINE historia o que permitan recrear convincente-
mente los mismos, 2) uso de lugares que trans-
El paisaje geolgico es aquel en el que la geolo- miten determinadas sensaciones (irrealidad,

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Foto 2. Calzada de los Gigantes, Irlanda del Norte (Foto: M.


Martnez).

Sin embargo, puede precisarse la bsqueda de


paisajes similares para la sustitucin de los esce-
narios descritos en el guin ante la imposibilidad
de rodar en los mismos debido a diversos moti-
vos, tanto fsicos (desaparicin o inexistencia del
lugar donde se desarrolla el argumento, proble-
mas de infraestructura y facilidad de acceso)
como econmicos.

Un ejemplo clsico de lo expuesto es el paisaje


erosivo del Mioceno margoso de Almera (IGME,
1975 a), empleado para representar diferentes
localizaciones: Jordania en Lawrence de Arabia
Foto 1. Tormo. Ciudad Encantada, Cuenca (Foto: M. Martnez). (D. Lean, 1962), Afghanistn en Orgullo de estirpe
(J. Frankenheimer, 1970), Tnez y Sicilia en
Patton (F.J. Schaffner, 1970) (Fernndez, 1997) o
la salvaje frontera USA-Mejicana en los innume-
terror, etc.), 3) rplica de los afloramientos natu- rables spaguettis y gazpacho-westerns de las
rales en decorados y, relacionado con el anterior dcadas de los 60 y 70 (foto 3), siendo un refe-
punto, 4) recreacin adecuada de los materiales rente las cabalgadas de Clint Eastwood en La
de construccin de los edificios de la poca que muerte tena un precio (S. Leone, 1965). Pero la
se pretende reproducir para el film. geografa espaola es generosa a la hora de
ambientar otros paisajes lejanos: se han rodado
otros spaguetti-westerns en las provincias de
La bsqueda de paisajes similares Madrid y Barcelona e incluso westerns alemanes
(choucroute-westerns?) en Cuenca; las arcosas
En multitud de filmes se ruedan exteriores en los terciarias de El Goloso (Madrid) se transformaron
emplazamientos donde transcurre la historia del en la Argentina de Pampa salvaje (H. Fregonese,
film, ejemplos son Marara (A. Betancor, 1998), 1965) (Fernndez, 1997) e incluso las rocas grani-
filmada en la volcnica Lanzarote, Stromboli (R. toides paleozoicas de la Sierra de Guadarrama
Rosellini, 1949) rodada junto al famoso volcn albergaron la batalla entre armenios y romanos,
italiano o Las Cuatro plumas (Z. Korda, 1939), con all en el Cucaso, en La cada del Imperio
autnticas localizaciones en Sudn (Coma, 1994). Romano (A. Mann, 1963).

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EL EMPLEO DE LA GEOLOGA COMO SOPORTE AMBIENTAL EN EL CINE

Foto 3. Poblado del Far-West. Tabernas, Almera. (Foto: V. Foto 4. Caon de Gabs, Tnez (Foto: M. Martnez).
Fabregat).

Fuera ya de la Pennsula Ibrica los desiertos de Bennett y A. Marton, 1950), eso s, rodada en el
Yuma y Arizona (USA) encarnaron al Sahara de frica Negra.
Bajo dos banderas (F. Lloyd, 1936) y Beau Geste
(W.A. Wellman, 1938) (Coma, 1994); reciente- Dentro de este apartado, el empleo continuado
mente, los ridos paisajes terciarios del este de un determinado paisaje para una ambienta-
tunecino (XIX Congr. Geol. Int., 1952) sustituye- cin especfica puede otorgarle, debido a esa
ron a los egipcios en la oscarizada El paciente repeticin, una cierta legitimidad; incluso algu-
ingls (A. Minghella, 1996) (foto 4). nos paisajes adquieren la categora de mticos,
llegando a estar su presencia asociada invaria-
Incluso los factores anteriormente expuestos lle- blemente a un gnero determinado: el
van a filmar, para ambientar un mismo escenario, Monument Valley (Arizona), constituido princi-
en distintas ubicaciones geogrficas, siendo una palmente por depsitos detrticos carbonferos y
presunta morfologa similar el nico nexo de trisicos (USGS, 1932), ha sido el referente paisa-
unin: as en Lawrence de Arabia (D. Lean, 1962), jstico por antonomasia del western clsico,
se rod en parte de los originales emplazamien- inmortalizado en las pelculas de John Ford (La
tos donde transcurra principalmente la historia, diligencia, 1939; Fort apache, 1948; Centauros del
los desiertos y relieves jordanos (constituidos desierto, 1956), e incluso en alguna escena de la
estos ltimos por areniscas rojizas paelozoicas); joya del spaguetti-western Hasta que lleg su
complementndose con localizaciones en hora (S. Leone, 1968). En general, debe sealarse
Marruecos y Almera (Coma, 1994). En este que la paisajstica geolgica de los westerns cl-
ltimo caso, adems de emplear los bad lands sicos son las formaciones detrticas rojizas y
margosos miocenos, se rod la toma de Aqaba marrones, mientras que los westerns fronterizos
(situada originalmente en la desembocadura de o spaguettis tienden a presentar lugares ms ri-
una amplia y extensa rambla, rodeada de relieves dos, arcillosos y margosos de tonos grises y
granticos del Paleozoico) en una rambla de simi- ocres.
lar morfologa entre los relieves de Sierra de Gata
(materiales volcnicos cuaternarios) (IGME, Otro ejemplo lo constituyen casi todas las pelcu-
1975b). las del Hollywood dorado sobre revueltas colo-
niales en la India: Tres lanceros bengales (H.
En ocasiones la necesidad de ambientar en un Hathaway, 1935), La carga de la brigada ligera (M.
lugar espectacular ha llevado a cometer errores Curtiz, 1936), Gunga Din (G. Stevens, 1939), o El
conceptuales graves, as una evidente cueva capitn King (H. King, 1953) rodadas en los grani-
krstica se transform en la mtica mina de la tos mesozoicos de Lone Pine (California) (Coma,
celebrrima Las minas del rey Salomn (C. 1994; USGS, 1932).

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Lugares que transmiten sensaciones al Planeta Rojo en Misin a Marte (B. De Palma,
2000), mientras que los desiertos australianos
Los paisajes pueden evocar determinadas sensa- han cobijado a unos seres noctmbulos que,
ciones, necesarias para crear la atmsfera del para cenar, gustan de paladear desdichados nu-
film. Generalmente se han explotado aquellos fragos espaciales en la ms reciente Pitch Black
paisajes que provocan la angustia y desasosiego (D. Twohy, 2000). Una reflexin: fue una visin
en el espectador (Martnez, 2000) as como sen- premonitoria del uso de estos paisajes el falso
saciones de fantasa e irrealidad. Son paisajes a alunizaje en los parajes almerienses, del primer
los que el espectador medio est poco habituado, astronauta espaol, Tony Leblanc, en medio del
como volcnicos o ridos, en los que se ambien- rodaje de un spaguetti-western, como relata la
tan medios inhspitos y opresivos, anttesis de memorable El astronauta (J. Aguirre, 1970)?
lugares buclicos y que sugieren, subliminal-
mente, hostilidad y peligro. Un ejemplo evidente Pero existen otros usos, otras sensaciones ade-
de esta inquietud subconsciente lo supone La ms de las angustiosas o de irrealidad. El paisaje
caza (C. Saura, 1965) de la que puede decirse que volcnico tambin se ha utilizado con el inaudito
el entorno rido es otro personaje ms, aunque y poco cientfico objeto de reproducir un mundo
esto resulta ms evidente en Picnic en Hanging recin salidito del horno, an humeante, sin ape-
Rock (P. Weir, 1975) donde el extrao y opresivo nas vegetacin, pero muy lleno de peligros,
paisaje australiano adquiere la categora de pro- como se describe en la risible Hace un milln de
tagonista omnipresente de la trama, ya que en l aos (D. Chaffey, 1966), rodada en las Islas
se produce una inexplicable desaparicin; y qu Canarias. Los paisajes krsticos y sus sorpren-
decir de la margosa y desolada zona prohibida dentes morfologas permiten la recreacin de
(desiertos y relieves paleozoicos y mesozoicos de ambientes fantsticos, transformando la Ciudad
Arizona y Utah) (USGS, 1932) de El Planeta de los Encantada de Cuenca (rocas carbonatadas del
simios (F.J. Schaffner, 1968)? Tambin las rocas Cretcico superior) (ITGE, 1989) en la guarida de
metamrficas permiten crear ambientes turbado- una bruja pecaminosa en Conan (J. Milius, 1982),
res en lugares olvidados, en el Cap de Creus emplendose tambin las Chimeneas de hadas
(Girona) an permanecen los restos del solitario de Capadocia (Turqua), producto de la erosin
faro edificado para rodar El faro del fin del diferencial de depsitos volcnicos negenos y
mundo (K. Billington, 1971). cuaternarios (Com. Car. Geol. Mon., 1976) y que
se muestran en la pelcula de ciencia-ficcin eco-
Estas mismas sensaciones tambin se han bus- lgica Slipstream (S. Lisberger, 1989).
cado a la hora de ambientar otros mundos, con el
fin de mostrar un ambiente a la vez duro, inquie-
tante, irreal y repleto de letales peligros: los pai- Recreacin de afloramientos naturales
sajes ridos y arcillosos cretcicos de Matmata en estudio
(Tnez) (XIX Congr. Geol. Int., 1952) se transfor-
maron en el planeta Tatooine de Star Wars (G. Esta recreacin debe aspirar a lograr texturas
Lucas, 1977), la volcnica Lanzarote pas a ser el crebles de los decorados - el famoso cartn-
adverso planeta sin nombre de Enemigo mo (W. piedra - que ambientan exteriores. En el
Petersen, 1985), las arcillas y areniscas ocres ter- Hollywood de la edad de oro (hasta los aos 40)
ciarias de las Bardenas Reales (Navarra) (IGME, se elaboraban modelos de cartn, modificndose
1976) se convirtieron en el planeta minero con estuco, recomendndose tambin para su
Axturias de Accin mutante (A. De la Iglesia, construccin, bloques de corcho aglomerado
1992), los paisajes margosos cretcicos de (Ramrez, 1993). Existen numerosos ejemplos; as
Dakota del Sur y Wyoming (USGS, 1932) permi- en El Ladrn de Bagdad (M. Powell, 1940) se
tieron ambientar los mortales planetas llenos de combinaban escenas rodadas en exteriores, con
aliengenas en Starship troopers (P. Verhoeven, su recreacin en estudios para los actores princi-
1997), los desiertos mejicanos recrearon al ind- pales e incluso un decorado a escala para poder
mito planeta Dune en la pelcula del mismo nom- rodar la escena del genio de la lmpara, de 6 7
bre (D. Lynch, 1984) y ms recientemente las are- m de altura; en Espartaco (S. Kubrick, 1960) se
niscas rojas paleozoicas jordanas han encarnado alternaban escenas de masas rodadas en exterio-

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EL EMPLEO DE LA GEOLOGA COMO SOPORTE AMBIENTAL EN EL CINE

res con otras, generalmente intimistas, rodadas a los mampuestos y sillares que forman muros y
en estudio; Viaje al Centro de la Tierra (H. Levin, paredes de las falsas edificaciones, a los adornos
1959) inventa un irreal mundo subterrneo con exteriores e interiores (rocas ornamentales, esta-
inverosmiles formaciones cristalinas; en Los tuas de mrmol, bronce, etc.) sino que tambin
Diez Mandamientos (C.B. de Mille, 1956), aunque debe simular rigurosamente las caractersticas
con exteriores rodados en el Sina, se emplearon fsicas de los materiales (peso, densidad, brillo,
decorados para la entrega de las Tablas o la alteracin, etc.) ya que no es creble ver como
juerga del becerro de oro y para finalizar, en la pesadas piedras, desprendidas por explosiones o
jamesbondiana Moonraker (L. Gilbert, 1979), se derrumbes, rebotan en el suelo cual pelotas de
muestra, en el interior de la tropical base del mal- baloncesto, o como esculturas o piedras son
vado de turno, la horrorosa recreacin de una transportadas grcilmente por un escaso nmero
cascada, que discurre sobre inclasificables y relu- de obreros para el peso que se les supone - como
cientes rocas. Cabe sealar que su parodia, se observa al inicio de La Tnica Sagrada (H.
Austin Powers, espa internacional (J. Roach, Koster, 1953) - o descubrir bustos y estatuas
1997), es tan meticulosa, que incluso llega a imi- romanos de un mrmol sospechosamente mate,
tar esas falsas e infumables texturas con resulta- como en Espartaco (S. Kubrick, 1960) o Julio
dos igualmente espectaculares. Csar (J. L. Mankiewicz, 1953). Sin embargo la
pifia ms lograda es el curioso lecho del Mar Rojo
La ms evidente recreacin, con decorados, de completamente seco por el que huyen los hijos
lugares donde, hasta la fecha, resulta imposible de Israel ante el acoso militar egipcio, bajo la
rodar, corresponde a la ambientacin de otros atenta mirada de Moiss Heston en Los Diez
planetas como, por ejemplo, los irreales paisajes Mandamientos (C.B. de Mille, 1956).
lunares en la muda Una mujer en la luna (F. Lang,
1929), los setenteros y helados decorados de Una ltima aseveracin; se puede rodar en los
Supermn (R. Donner, 1978), los rojos relieves lugares histricos, pero se corre el riesgo de fil-
marcianos de Desafio total (P. Verhoeven, 1990) o mar ms un documental sobre insignes ruinas
la, cuanto menos, impactante, superficie del que la recreacin de una poca esplendorosa; un
cometa genocida de Armageddon (M. Bay, 1998).
ejemplo de ello es la polaca Faran (J.
Sin embargo, los ms logrados, por suponer un
Kawalerowicz, 1966), rodada en las ruinas de
auto-homenaje del cine, se advierten en la par-
ayer de un Egipto de hoy. Baste recordar la
dica escena en la que Bond (encarnado por Sean
Connery) huye atravesando un decorado lunar en escena del faran hablando solemnemente ante
el que se est simulando la llegada del hombre a la pirmide de Keops ya escalonada!.
la luna, por gentileza del malvado Stavros en
Diamantes para la eternidad (G. Hamilton, 1971)
y ms en serio, en Capricornio-1 (P. Hyams, CONCLUSIONES
1978), en la que algunos jerifaltes de la investiga-
cin espacial estadounidense, para evitar que se La ambientacin geolgica resulta una herra-
descubra su chapucera y perder as las subven- mienta til dentro del mundo de la escenotecnia
ciones, deciden escenificar la llegada del hombre cinematogrfica. Al igual que los profesionales
a Marte en un plat a salvo de ojos indiscretos y del medio realizan una exhaustiva documenta-
con la obligada colaboracin de los astronautas. cin sobre diferentes aspectos de la ambienta-
El problema surge cuando la nave real y no tri- cin, como por ejemplo, con respecto a la poca
pulada se desintegra, ya de vuelta, en la atms- a reproducir (costumbres, mobiliario, vestuario,
fera terrestre. etc.), el conocimiento del paisaje geolgico en el
que se desarrolla la historia a narrar puede per-
mitir al creador flmico la bsqueda de ambienta-
La recreacin de los materiales de construccin ciones ms adecuadas, incluso en lugares aleja-
en estudio dos de los emplazamientos originales; tambin
puede favorecer la produccin de las atmsferas
Esta recreacin debe resultar convincente y no sensitivas necesarias para embarcar al especta-
limitarse nicamente a dar una textura adecuada dor en la historia relatada, o simplemente recrear

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lugares fantsticos e irreales. Asimismo el cono- Geological map of Jordan. Sheet Aqaba-Maan. 1:250.000.
cimiento de la naturaleza fsica de los materiales Hannover.
a reproducir como objetos o decorados, favorece IGME.1975a. Mapa geolgico 1:50.000 n 1030 Tabernas. 2
la rplica convincente de los mismos. Puede con- serie, 1 edicin. Madrid.
cluirse, por tanto, que la geologa de ambienta-
IGME.1975b. Mapa geolgico 1:50.000 n 1031 Sorbas. 2
cin es un elemento a valorar en la preparacin
serie, 1 edicin. Madrid.
de la escenografa de una pelcula, necesario
para obtener un producto de adecuada factura y IGME.1976. Mapa geolgico 1:50.000 n 245 Sadaba. 2 serie,
con credibilidad. 1 edicin. Madrid.

ITGE. 1989. Mapa geolgico 1:50.000. n 587. Las Majadas. 2


serie. 1 edicin. Madrid.
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Geological Survey of Federal Republic of Germany. 1968. 2.000.000. Alger.

Original recibido: Junio de 2000.


Original aceptado: Agosto de 2000.

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