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Ure, el teatro como arqueologa del dolor

Por Horacio Gonzlez

El espectador, en el programa de mano de Puesta en Claro, la obra de


Griselda Gambaro que Alberto Ure dirigi a mediados de los 80 en el
Payr, se encontraba ante una rara explicacin. Apenas con eso uno
poda darse cuenta qu era para Ure el teatro. Deca algo as como
que no lejos de los cimientos de ese Teatro de los Independientes, en
desconocidas cavidades y remolinos de tierra, podran encontrarse
objetos remotos, quizs unas bayonetas oxidadas de viejas invasiones
a Buenos Aires. El teatro era una forma de investigacin total en el
armazn de la memoria, una historia ya congelada o una biografa al
parecer ya disecada. Para Ure todo era arqueolgico en el drama
presente. Por el absurdo nos haca ser a todos buscadores de ruinas,
las de la historia o las nuestras propias. Ure habl jocosamente para
pensar los temas ms graves. Busc, teoriz y se revolc entre
paredes en nombre de una esttica del teatro y la actuacin nacional,
que pasara de lo burlesco a lo doloroso.

Esto estaba en su pensamiento teatral y en su pensamiento poltico. A


un periodista alemn que cierta vez, con su poderoso grabador en
ristre le preguntara sobre Brecht, le responde con un desafo que
podra pensarse un tanto rencoroso: de lo nico que quiero hablar es
de la deuda externa de mi pas. Pero esa respuesta era tambin un
ensayo teatral. Formaba parte de su mundo encrespado de contrastes.
Finalmente, como lo evidencia La familia argentina, deseaba
devolverle a los trgicos antiguos lo que el psicoanlisis pareca haber
capturado. Cmo heredero? Cmo usurpador? La obra es
tragicmica y dolorida; el psicoanlisis est en su centro como un
experimento de lenguaje que se pone a consideracin del espectador
moderno, que quizs encierre el secreto del espectador antiguo. A
ste parece querer devolverle la palabra.

Escribiendo sobre aquella entrevista con el periodista alemn, Ure


reconoce que hubiera querido decirle que era necesario examinar
cmo Meyerhold se haba empantanado en el brechtismo, cmo se
contradicen el grotesco y el totalitarismo, de cmo la actuacin
tambin podra ser una tcnica de control policial. Por qu no se lo
dijo? Porque posiblemente estaba convencido de la inutilidad del
dilogo. El pensamiento de Ure parta de una desesperanza: supona
que no tena la dicha de contar con interlocutores adecuados. Los que
existan, estaban presos de una crcel cultural en donde el lenguaje
actuaba como una ficcin inerte incapacitada de vomitarse a s mismo
su propio pasado ignoto, su telrica violencia enterrada.

Para Ure, el teatro, la interpretacin, el estudio, las clases, la


dramaturgia en general, deba ser el gran instrumento casi de
naturaleza filosfica que pusiera el habla sobre sus autnticas bases
sociales, conceptuales y existenciales. Hablar era representar un
papel del que debe aflorar una verdad sustancial, pero se enreda
absurdamente en eso.

Ure escriba con soltura pugilstica, lo que tambin se nota en La


familia argentina, la obra escrita por l luego de pasar por Gonzlez
Castillo, Strindberg, Gambaro. Alguna vez escribi sobre su propia
entrevista con Galina Tolmacheva, actriz que haba sido dirigida por
Stanislavsky y que viva en Mendoza. Las opiniones de Tolmacheva
sobre Stanislavsky, Meyerhold, Komisarkievsky, eran de una agudeza
superior, de una mordacidad infinita.

Ure las relata en sus incisivos escritos, siguiendo las lneas de los
grandes aguafuertes arltianos que lo inspiran. La idea de escritura
pugilstica, si no recuerdo mal, se la escuch cierta vez a Fogwill,
elogiando la pluma de Ure. Es as, pero Fogwill siempre hablaba sobre
pavimentos resbalados de infinita incerteza. Por las dudas, si l quiso
decir que era superior el Ure escritor al Ure director y escritor de
teatro, todos sabemos que de ningn modo era as.

Aquella actriz rusa era antisovitica y en su relato aristocrtico desfilan


imgenes estupendas del teatro en Rusia, donde entre maldiciones se
puede entrever la extraa relacin entre poltica y teatro. El misterioso
refinamiento de la comprensin del drama como forma ltima de la
realidad, convierte en fantasmas brumosos a los bolcheviques y al
ejrcito blanco. Solo queda la inconcebible presencia de Tolmacheva
en un lugar donde a pocos metros Sarmiento aprenda a bailar el
cielito, realidad anmala y extraordinaria a la que Ure le confiere el
carcter mismo de ser la fuente nacional extica, profunda, de la
inspiracin teatral argentina.

Lo mismo que en ese programa que el desprevenido espectador lea


sobre la obra de Gambaro: se representa aqu, quera decir Ure,
donde ustedes estn sentados y donde hace doscientos aos hubo
hombres que murieron luchando. Sus restos estn esparcidos, si es
posible decirlo as, sobre la misteriosa tierra que ahora ahora que
estamos viendo esta obra est debajo nuestro.
Extrao Ure, al que ya venamos extraando hasta que se nos extra
definitivamente. Su pensamiento era un pensamiento pedaggico
desde el interior de una teatrologa astillada, desmontada de sus
cimientos formales e institucionales. En su Manual de autodefensa
para estudiantes de teatro, publicado en Sacate la careta, exhibe su
humor destemplado, cido. El estudiante de teatro debe ir a la primer
entrevista como un vido y desconfiado preguntn. No se descuide
averige todo lo posible, recuerde que buena parte de los profesores
de teatro son fracasados que no han logrado insertarse plenamente en
ninguna actividad, no artstica ni comercial, y por eso han elegido la
pedagoga, si se enoja porque usted le pregunta por los
antecedentes tenga la plena seguridad de que no podr ensearle
nada. Quin era este personaje inadecuado que haca esas
recomendaciones malditas, implacables?

Cristina Banegas dirigi La familia, escrita por Ure, y fue actriz de casi
todas las obras que Ure dirigi, sino todas. A ella se le debe que
siguiera viva la memoria de Ure, que haca tiempo estaba en silencio
lcido, en reposo metafsico. Es esta fundamental actriz la que situ
en el nombre de Ure un gran testimonio de su propia formacin como
actriz y directora. A Mara Moreno se le debe una recopilacin esencial
de los escritos pugilsticos de este atormentado y jocundo personaje
de la historia teatral argentina.

En Sacate la careta ttulo que simboliza cmo Ure haca siempre


retornar el teatro sobre su propio cimiento tormentoso y socarrn,
recopila escritos de diversas pocas, que impresionan ahora por su
slida coherencia. Ure rondaba permanentemente la idea de una
esttica nacional, conjugada con una utopa de formas sociales y
polticas autnomas. De lo burlesco, Ure pasaba a la alarma del grito.
Estaba convencido de que el teatro era una clase rara de saber, que
estaba siempre al acecho detrs de cualquier dilogo, de cualquier
encuentro, de cualquier percepcin de nosotros mismos en el
momento en que chocamos con la observacin ruda que nos dedican
los dems.