ANTECEDENTES

VELADAS FUTURISTAS. poca en la que se lean los manifiestos entremezclados

con recitales poticos, ejecuciones musicales, presentaciones teatrales y dancsticas.

1933 Antonin Artaud, Teatro de crueldad, un lenguaje de expresin a medio camino

entre el gesto y el pensamiento.

DECLARACIN DADASTA. La realidad en la obra de arte genera transformaciones

mediante el cambio, yuxtaposicin, azar, espacio y tiempo. Duchamp con el ready
made-pretenda provocar y rompen los cnones estticos.

El dadasmo ya propona que la obra de arte no debe ser la belleza en s misma porque
la belleza ha muerto.
Estaban en contra de los sistemas y proponan que el nico sistema aceptable era el de
justamente no tener sistema,

Propona activar la simplicidad, abolir la lgica, las jerarquas y toda ecuacin social de
valor establecido.
Buscaban vidamente la libertad, encuentro de contrarios, contradicciones de todo
motivo grotesco de toda incoherencia ya que eso es equivalente a la vida misma.
Dada significaba dudar de todo y desconfiar incluso del dad.

NEODADAISMO: Se apropia de los objetos para descubrir en ellos un valor esttico.

La intensin creadora puede transformar un objeto ordinario en una obra artstica con un
simple cambio de contexto, donde la composicin de la obra consistir en la eleccin
del material u objetos apropiados de antemano.

1933 JACKSON POLLOCK Y EL ACTION PAINTING: a Pollock le interesaba mas la

accin pictrica que el producto terminado, el acto de la accin pasaba cada vez mas al
primer plano. Denominaba el azar controlado convierte a la pintura en el tema de la
obra, manifestando que el acto de realizar la obra debe ser asimilado tambin como la
obra de arte.

OLDENBURG: Para este artista el objeto es el protagonista relevante tanto como si

fuesen los actores humanos

La insercin o expansin de las artes en los ambientes, desembocan en la accin en el

espacio

Si pudiramos realizar una revisin sera mediante la revisin de la tradicin de

acontecimientos: COLLAGE/ASSEMBLAGE/AMBIENTE/HAPPENING.

READY MADE:
ASSEMBLAGE ensamblados rompe con toda glorificacin de la obra. que incluyen
ropa, maquinas, fotografa, palabras, impresas etc,

Al colocar la fuente de duchamp sobre un pedestal confronta no solo el espacio de

legitimacin de la obra sino tambin se abre la discusin entorno al pedestal y el muro
de ah que La obra puede ser colocados en la pared, en el suelo como cualquier otro
objeto o bien salirse del espacio delimitado de la exposicin tradicional.

SI EL POP ART hace uso del repertorio de imgenes populares, integrado por la
publicidad, la televisin, el cine, la fotonovela, el comic,.

El SHOCKER POP. Se enfrenta a lo puramente esttico en una eliminacin de todo lo

que es considerado bello, ya no hay feo , ni prohibido, asqueroso o monstruoso, sexual o
agresivo.

El arte de accin va a tratar de separarse de estas representaciones y si los toca ser

para llevarlos a una realidad presencial determinada por la accin.

TODAS ESTAS PRCTICAS SE DIRIGEN A LA REVISIN DE LA HOSTILIDAD

DEL OBJETO TRADICIONAL, LA EXPANSIN DEL ARTE, LA DES.-
ESTETIZACIN DE LA ESTTICA, LA NUEVA SENSIBILIDAD EN SUS
DIFERENTES MODALIDADES, se insertan e la dialctica de los objetos y los
sentidos subjetivos.en la produccin no solo de un objeto para un sujeto sino de un
sujeto para un objeto.

HAPPENING FORMA PRIVILEGIADA DEL NEODADASMO

De la escenificacin de los objetos como una realidad objetual al happening; donde la

escenificacin se extiende a una accin con objetos de la realidad, proclamada como un
acontecimiento artstico.

SURGIMIENTO DEL HAPPENING

En 1952 Jhon Cage y El bailarn Marcel Cunningham apoyados en otro grupo de
bailarines abren la historia de las performances con un espectculo que fusionaba danza,
poesa pintura, msica experimental.
Discursos individuales que en suma conformaban un discurso azaroso e indeterminado.

Algunos historiadores de arte contemporneo atribuyen el nacimiento de la accin a la

maana de 1962 en Niza cuando Yves Klein realiz su salto al vaco. Fotografiando el
instante de lanzarse a la calle desde un edificio como protagonista de la obra y la obra
en s.

DEFINICIONES HAPPENING

El happening se convierte en un gesto agresivo de los artistas como reaccin a la

saturacin mercantil de las artes y la falta de objetivos.

En el ambiente y la instalacin los objetos escenificaban una realidad objetual.

En el happening no se ennoblece estticamente la realidad sino se amplia lo esttico a
nuevos elementos encontrados en la calle, en las plazas o en nuestro medio cotidiano.,
tambin intenta romper con la mercantilizacin del producto, artstico/museo/ galera.
El happening responde a la intencin de apropiar directamente la vida a travs de la
accin.

Happening es un modelo de apropiacin y estrategia de cambio de la realidad desde la

perspectiva de una investigacin del comportamiento.

El happening y el arte de accin activan tanto la imaginacin como la potencia crtica de

la reflexin.

Reinventa el mundo tomando contacto con l, no obedece regla.

HAPPENING Y EL TEATRO: Es una forma tetral concebida premeditadamente, en la

que elementos algicos inclusive la actuacin se organizan en una estructura dividida en
compartimentos. Sin embargo se separa de lo teatral ya que no se escenifican acciones
sino se escenifican el material complejo en un collage se introduce el movimiento y la
accin humana

ANTECEDENTES EL TEATRO DE CRUELDAD DE ARTAUD

El Happening es una prctica, una forma abierta sin comienzo, un medio y un final
estructurado, se siguen ideas que pueden ser vivenciadas por el pblico.

HAPPENING Y EL ESPECTADOR: Contempla/dialoga/ fusiona

Es un medio de expresin artstica, una sntesis interdisciplinar (ambiental, objetual,

sonoro, flmico, teatral, cintico etc.) que introduce al testigo directamente en el
acontecimiento.

El espectador del arte de accin se fusiona, desaparece, en cuanto tal, para integrarse a
la accin, con una respuesta total, desaparece el actor y el pblico entreo otras cosas por
eso no es teatro, pues ambos participan como actor y pblico e intercambian sus roles.

Superar la pasividad y comprender la obra artstica como algo que tiene necesidad del
espectador para su realizacin y que, al mismo tiempo la obra le capacite para llegar a
travs de su presencia al conocimiento es la intencin del happening.

Con el espectador la relacin con el otro esta inscrita virtualmente en la relacin con
uno mismo

Nos sentimos ajenos a nosotros mismos al mismo tiempo que nos reconocemos.
En el nacimiento del cuerpo como medio de expresin. Los creadores muestran su
propio cuerpo en una actitud de reencuentro consigo mismos.

El cuerpo humano es la mas plstica y dctil de las materias significantes.

El arte del cuerpo aborda las gesticulaciones cotidianas como vestirse, asearse orinar,
defecar, reposar dormir.
Desde este punto de vista la performances desarrolla programas creativos individuales y
colectivos.
La participacin se entabla generalmente cuando aparece una cercana Psicolgica
consciente o inconsciente por parte del espectador.

En oposicin a los espectadores tradicionales como el teatro o la danza el espectador de

las practicas corporales y de accin no son espectadores.
El performer es un observador de lo que el produce ocupando el rol de protagonista y
receptor-autoconocimiento.

LA PERFORMANCES Es un proceso de desarrollo Las performances y el arte corporal

no trabaja con el cuerpo sino con los discursos del cuerpo.

El artista de accin explora la dimensin fsica del cuerpo y se ocupa de su cuerpo y de

si mismo.

Cuerpo como instrumento parte de las posibilidades comportamentales sin necesidad de

producir otro tipo de objeto estabilizado.

O bien el resultado de la accin y del comportamiento corporal en el espacio o en la

interaccion con los objetos y/o sujetos puede depositarse en el registro,fotografico,
filmico o en la reliquia. En un objeto resultante que da testimonio de lo sucedido.

Llamamos comportamientos al conjunto de todos los gestos y actitudes observadas o

representadas a partir del cuerpo humano, unas y otras importan en el terreno de la
performances, un metalenguaje que los forma a su cargo y los re-significa es decir les
agrega nuevos efectos de sentido.

No nos reencontramos con estereotipos preconvenidos sino con verdaderas creaciones

imprevistas,

LA CULTURA NOS LLEVA A TOMAR COMO NATURALES LAS

SECUENCIAS DE ACCIONES Y COMPORTAMIENTOS A LOS QUE
ESTAMOS HABITUADOS EN ESE SENTIDO LAS PRCTICAS ARTSTICAS
CORPORALES SON UNA INVESTIGACIN DEL YO-OTRO. (Morin)

En 1959 en la galera Reuben en N.Y., Allan Kaprow realiza el primer happening con la
obra 18 happenings in 6 parts

Se trataba de elementos combinados de los diferentes dominios del arte: construcciones

de paredes, esculturas de rueda, msica concreta ya que el proyecto lo desarrollo con
Jhon Cage., monlogo, proyecciones diapositivas, movimientos de baile y un cuadro
realizado durante la demostracin.

A Kaprow le interesa la accin vivida, la creacin de obras cnjugadas con varios

elementos para intensificar la accin.
House Hola de kaprow
You 1964
No 1963 de Vostell
Berlinfieber, septiembre 1973 Vostell
Im Ulm, um Ulmundum herum-vostell
Derecho a la vida psquica-miembros del workshop para la expresin libre.

VOSTELL: Tiende a un desmantelamiento crtico, consciente de las condiciones

absurdas del medio ambiente circundante que oprimen al ser humano.
Los materiales se destruyen hasta hacerse inservibles, suele presentar la contradiccin
positiva y negativa de un mismo objeto.

Para Vostell, El arte deviene un modelo de vida y su objetivo tico culmina en el hecho
de que todo proceso vital pueda sentirse como proceso artstico.

EL HAPPENING, EL ACCIONISMO, EL BODY ART Y OTRAS PRCTICAS

DENUNCIAN LA PRESENCIA DEL SUJETO. Y los OBJETOS no son tratados en su
status de permanencia sino de transformacin y cambio a travs de su uso.

El happening proclama la tesis de la realidad declarada arte, y una tendencia a evitar

todo medio artstico tradicional con la intensin de desarrollar un nuevo lenguaje con
sus propias peculiaridades. Golpear un metal, madera, sentarse pararse, subir, bajar una
escalera, cualquier estimulo sensible de un acto cotidiano puede devenir material

FUNERAL DEL ANTIPROCESO DE LEBEL

Accin de romper paneles, de cartn, o papel, luces, utensilios de un funeral, una pgina
del marques de sade.

LA COMPOSICIN DEL HAPPENING ser un collage de sucesos con ciertos tramos

temporales, y ciertos espacios.

El happening tambin es una provocacin de las costumbres convencionales de la

experiencia perceptiva y creativa por eso se ofrece como un estimulo no fija e curso de
la vivencia sino que provoca una intensificacin de la atencin y la conciencia de la
experiencia suscitada.

AUTOACTIVIDAD PRCTICA
CONCIENCIACIN DEL INDIVIDUO.

Happening un arte de accin propuesto en la integracin ARTE-VIDA

La relacin arte vida potencia la relacin man made y ready made.

DESTRUCCIN DEL TAB OBJETUAL

Los materiales son usados de un modo distinto a como se usan en la vida cotidiana.

HAPPENING- EL SUJETO-YO

La funcin del happening es conocerse a s mismo, aprehender a conocer de nuevo los

materiales

OBJETO- variedad de contenidos/variedad de usos.

ACCIONISMO VIENES:
Forma ritual de accin que tiende a poner en evidencia el carcter anrquico de la vida y
a liberar la agresividad, los impulsos inconscientes reprimidos,

-OTTO MUHL/acciones materiales, sangrientas y fecales

H, NITSCH Juego de abrecciones /teatro de misterios orgiacos. Carcter sagrado
mediante la reaccin por el placer entre el ataque obsceno de los tabes sexuales o
religiosos y el mito en relacin con las orgas arcaicas.

ACCIONES SHOCK AGRESIN SEXUAL DESTRUCCIN.

HAPPENING POLTICO

HAPPENING RITUAL
Se busca con ahnco la transformacin de la conciencia del individuo. Pensamiento
mtico en contraposicin de un civilizacin tecnocrtica y la industria de la cultura.
Actos parsimoniosos, actos sustitutivos del sacrificio.

J. BEUYS: Entre el ritual y lo poltico Beuy se presenta como mensajero de un ser

humano renovado en lo mesinico, postura poltica frente a la academia de Dusseldorf.

MAYO DEL 68/LA SORBONA PARIS

Happening, y la lucha entre estudiantes y policias fusiono la realidad con la vida ante
los ojos de lebel quien abandonara el arte para volverse combatiente en las calles.

Querido Wolf:

Tras analizar la situacin histrica, encuentro repulsivo jugar con el viejo artefacto
happening para divertir a las clases dirigentes La vida real es el nico lugar para
crear el cambio.

Las demostraciones polticas no aspiran a fines artsticos, no estetizan la vida, el arte

puede llegar a un arte poltico estimulante desde el terreno del arte, en otras palabras, el
happening poltico opera ante todo en su esfera propia y especfica de un ataque o una
crtica simblica a una realidad existente.

CUERPO DESNUDO EN LOS 60s

-IRONA
-CENSURA RELIGIOSA O POLTICA
LIBERTINAJE SEXUAL VS LA REPRESIN SEXUAL
IMGENES DIRECTAS

FLUXUS:

Considerado como una modalidad del arte de accin movimiento paralelo y ligado al
happening.

Acontecimiento que discurre de un modo improvisado, si el happening presenta una

mayor complejidad y duracin el fluxus ha recurrido a acciones muy simples.
como sentarse en una mesa y beber cerveza.

Happening envuelve al espectador, el fluxus permite que el espectador se distancie.

FLUXUS POLTICO

Los objetivos del fluxus no son estticos sino sociales e implican la eliminacin
progresiva de las bellas Artes y el empleo de su material o capacidades para fines
sociales constructivos.

Fluxus es una forma de anti-arte que se alza contra la separacin artificial entre el arte y
la vida, esta contra el objeto artstico tradicional, como mercanca falta de funcin y
contra el arte como artculo comercial.

La supresin del arte se lleva a cabo por propuestas mediante la declaracin de todo lo
no artstico en artstico.

cuatro paredes con suelo y techo

seis puertas con palabras
exit-entrance, exit, entrante exit entrante

Flynt_ rechazo a toda actividad artstica y creativa.

EL RITUAL: Acontecimiento protagonizado por un nmero variable de personas,

repetible y obedeciendo a ciertas reglas.

Los tabes son superados en el juego y el ritual los legitima y honra.

LA VIDA PUEDE SER ARTE Y EL ARTE PUEDE SER VIDA.

EL ARTE DE ACCIN. Tras las experiencias del happening y el fluxus, se abandonan

las formas improvisadas, para centrarse en premisas previstas de antemano dando como
resultado un arte de accin y procesual.

-El arte de comportamiento (behaviour art) El nuevo empleo y uso de los objetos, Presta
atencin al comportamiento individual pero sobre todo al del grupo haciendo depender
la realidad del curso temporal, reduciendo toda forma de actividad, accin, percepcin,
experiencia, vivencia etc., a los condicionamientos de espacio y tiempo.
K. Aunatt (1967) prestaba menor atencin al objeto escultrico mismo, que a lo que se
poda hacer con el objeto ( Liverpool Beach Burial 1968)

Usos del objeto de F. E. Walter (1939) Objetos construidos con materiales blandos, no
son objetos terminados ni para ser vistos o contemplados por el espectador, sino para ser
utilizados, el resultado formas blandas minimalistas.
-El arte del cuerpo (body art). La obra no existe en el objeto presentado (unos pliegos de
tela ni en la produccin del objeto sino en el mismo discurrir procesual.

El grupo EIAG (G, Franz y T. Schrder Viena.

Se interesa por desencadenar proceso conscientes de comunicacin en los participantes
de sus acciones, preocupados por situaciones de aprendizaje.
(folios de papel en un cuarto oscuro y lo que puede hacerse con ellos en una
determinada situacin y experiencia.

SE NIEGA LA PERMANENCIA DEL OBJETO EL MATERIAL YA NO ES EL

COLOR, MATERIAL SINO MATERIAL PSQUICO ( Condiciones mentales,
conflictos sueos, ondas, energa, vibraciones, relaciones interhumanas y modos de
comportamiento, sobre todo entrenamiento prctico de la conciencia)

B. Demattio (encounter acciones teraputicas de grupo, entrenamiento de la

sensibilidad psicodramas, comunicacin no verbal, situaciones de terror, tensin o
peligro.

REGISTRO FOTOGRFICO

Dado el carcter inconcluso y la naturaleza procesual de estas obras, as como su

desaparicin , una vez realizada la accin, los nuevos medios (fotografa, films, videos,
etc., se aceptan como medios auxiliares para captar el discurrir temporal.

Con menores pretensiones el happening se interesan por el aprendizaje perceptivo y

creativo de la conciencia individual social.

CUERPO-VIDEO

El video define en estas experiencias el tiempo, un tiempo que abandona la progresin

lineal del cine habitual para interesarse por una progresin circular, sin principio ni fin,
acentuando la conexin entre tiempo visin y el comportamiento.
La fotografa y el video tienen como ya suceda en el land art a la desmaterializacin del
objeto que queda registrado en el tiempo pero que desaparece como presencia fsica.

El cuerpo se desentiende de los modelos estereotipados-cuerpo-fetiche de la propaganda

comercial o lo utiliza como una estrategia de exaltacin de estos modelos.

BODY ART

Explora el empleo del propio cuerpo.

Materialidad del propio cuerpo como su dimensin perceptual.
BODY ART Y LA ANTROPOLOGA

G. Brush, Rainer y Schwarzogler) Arte accion corporal de ndole expresionista.

Amputaciones del pene y de propio cuerpo de Scwarzkogler o con cuchillas de G.

Brush. 1970
G, brush pintura de cabeza 1964
D. Oppenheim, Reading position for second Degree burn stage I and II 1970

Autorrepresentacin de gestos, del dinamismo corporal o cintico del rostro.

surgimiento de mitologas individuales.

Timm Ulrichs, arte del yo.

Temtica del yo en una orientacin abusiva
Yo soy un poema 1968
LA IDEA DEL HOMBRE COMO OBRA DE ARTE

1856 Lola Montez se expone como un animal extico en N.Y. y el espectador por un
dlar podra hablar con ella
1961 Ulrichs se expone en una vitrina como una obra de arte.
Oppenheim La herida (1970)
G. Pane Escalade 1971- Sube descalza unos escalones distantes provistos de dientes
salientes ocasionndole heridas sangre, sufrimientos y considerndolo como una accin
simblica para descubrir el sufrimiento de otros.

Acconci Trademarks 1970, marca sus dientes sobre distintas partes del cuerpo.

Se evocan prcticas de diversos tipos de sociedades donde se hieren o deforman

miembros privilegiados o vctimas transforman la morfologa de ciertos rganos, sobre
todo sexuales.

BODY ART Y FENOMENOLOGA

Husserl, sastre, merleau ponty y la escuela posterior.

Han insistido en el cuerpo como ser del hombre es el hecho originario del que es preciso
partir como algo esencialmente diferente a la esfera de la subjetividad.

El body art no se refiere al cuerpo como una estructura biolgica, ni como un ser
viviente sino en tanto cuerpo humano perteneciente a una cultura y una poca.

CUERPO-ESPACIO

Algunas prcticas apoyadas en el movimiento del cuerpo- a lado de, a distancia, arriba
abajo vertical-horizontal.
Anlisis de la exploracin en la especialidad orientada del cuerpo.

tematizacin del espacio corporal que se realiza en la accin y en el movimiento

propio, polllock y la tematizacion de la pintura a partir del mov. Corporal.
K. Rinde, posiciones espaciales 1972
Dan Gram. Roll 1970 Relacin entre su propio cuerpo y el sudor provocado por los
movimientos para despus apoyarse sobre la pared y transmitir la pintura de esta a su
cuerpo en una doble relacin espacial entre la pared y el cuerpo y pigmento y cuerpo.

Acconci- ejercicios de gimnasia para tratando de definir su cuerpo en relacin al

espacio.

En otras ocasiones el cuerpo se refiere a la esfera internacional del se subjetivo ya sea

en exploraciones fcticas de intencionalidades originarias (accin de masturbarse)

Seed bed 1972 Acconci- una accin privada sexual realizada sobre el mismo cuerpo o
una parte de l.

G. Penone- gracias a las lentes de contacto esenciales, transforma sus ojos en espejo.

OPPENHEIM- Sun Burn 1970- explora el propio cuerpo como superficie y materia.
Tras 5 horas de exposicin al so aparece en su cuerpo un rectngulo plido de los
efectos de la proteccin de su vientre por el libro en contraposicin de la piel expuesta
directamente al sol, no es el tema del dolor sino el acto de devenir rojo.

Acconci- mano-boca 1970.

Se coloca la mano en la boca al grado de la asfixia.

Rubbings 1970 cucarachas sobre su piel para matarlas frotndolas con su mano.

Oppenheim, presiones de aire. (1971)- juega con deformaciones probadas en el esquema

corporal (cara manos pelo, por fuertes chorros de aire comprimido.

J.Jonas. Oeganic Honeys vertical roll 1973

Reflexiona sobre el modo de expresin y percepcin de s mismo recorriendo con un

espejo en la mano su cuerpo desnudo.

Oppenheim Cambio de estrella 1971 utiliza a su hijo como extensin de s mismo.

Experiencias que ponen en primer trmino la especialidad corporal propia de
experiencias ntimas o bien en relacin con el espacio y con los dems.

BODY ART CINTICO

Potencialidad del cuerpo humano como expresin a travs de los gestos

1969 Esculturas-cantando Gilbert and george todava ligado a un concepto tradicional

de escultura a pesar de que en su caso el cuerpo de ambos son sujeto y objeto al mismo
tiempo.
Lo humano ocurre en una artificialidad simulada, rostro pintado, movimientos,
mecnicos, etc.

Oppenheim, crculo de miedo 1970

Subraya la expresin de terror producida en su rostro al sentir caer piedras a su
alrededor que le tiran desde 10 mts. De altura, tratando de daarle.

INTERS GESTUAL DEL BODY ART CINTICO

Gestos de risa, gritos, expresiones faciales, comportamientos de boca, labios, relaciones

entre gestos y enunciados. Etc.