JOS LRIDA CARRIN

HISTORIA DE LA MSICA

UNIDADES 7 Y 8
TRANSICIN AL RENACIMIENTO:
EL ARS SUBTILIOR

Abarca desde 1377 hasta 1420.

La msica del Ars Subtilior se caracteriza por una enorme
complejidad e independencia de las voces y gran cantidad
de sncopas.
Fuentes: Manuscritos de Chantilly y Mdena.
Compositores: SENLECHES, CICONIA Y MATEO DA
PERUGGIA.
 EL RENACIMIENTO

CONCEPTO Y PERIODIZACIN:
Abarca desde 1420 a 1600 aprox.
Es una poca caracterizada por el individualismo, el descubrimiento, la libertad.
CARACTERSTICAS GENERALES:
GENERALES
Abandono de tcnicas como la politextualidad.
Empleo de msica ficta.
Se introduce el cromatismo.
Mayor relacin entre msica y palabra.
Creciente autonoma de la msica instrumental.
Abandono de las formes fixes.
Desarrollo de la polifona imitativa.
 LA MSICA RELIGIOSA
LA MISA
Segn diferentes tcnicas compositivas:

Misa de divisa o con motto.

Misa choralis.

Misa de Parfrais.
Misa cclica de Cantus firmus o de Tenor.
Misa de Parodia.

La misa en esta poca se escribe para 4 voces.

Otros modelos de misa eran el ciclo del propio, ciclo del plenario y misa de difuntos.
 LA MSICA RELIGIOSA
EL MOTETE
En esta poca se define como composicin vocal polifnica
religiosa sobre un texto en latn que no tiene un lugar fijo en
la liturgia de la misa o del oficio.

Allan Atlas distingue tres tipos de motetes:

Motete en estilo cantilena.
Motete isorrtmico a gran escala.
Motete en estilo chanson.
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
I. PRIMERA GENERACIN Misas

Msica religiosa Motetes

DUFAY(1400-1474)
Msica profana-Utiliza tres voces
dirigidas por la voz
aguda.
Obras importantes: Se la face ay pale, Nuper Rosarum Flores y
Reivellez vous.

BINCHOIS(1400-1460)-Sus composiciones mas importantes son

de msica profana. Las denomina chansons.
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
II. SEGUNDA GENERACIN

Caractersticas generales de esta generacin:

-Extensin del mbito de las voces.
-Predominio de la msica vocal.
-Uso de la imitacin habitualmente.
-Gran uso de cnones.
-Predominio del rondeau en la msica profana.
-Escritura a 4 voces.
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
II. SEGUNDA GENERACIN
Msica religiosa(misas a
4 o 5 voces y motetes
profanos).
OCKEGHEM(1420-1497)
Msica profana(escribe
principalmente chan
-sons que siguen el
esquema del rondeau).
Otro autor destacable es Busnois.
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
III. TERCERA GENERACIN
Caractersticas de esta generacin:
-La imitacin hace la igualdad de las voces.
-La chanson se convierte en la forma principal.
-Se desarrolla la msica reservata.

Msica religiosa(Misas y motetes).

JOSQUIN DESPREZ(1440-1521)
Msica profana(Chansons y frottole).
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
III. TERCERA GENERACIN

OBRECHT(1450-1505)
-Msica religiosa
-Misas
-Motetes
-Msica profana
-Chansons
HEINRICH ISAAC(1450-1517)
Su obra ms importante es Choralis Constantinus.
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
IV. CUARTA GENERACIN

NICOLS GOMBERT
-Msica religiosa
-Misas sobre todo de parodia.
-Motetes a 4 o 5 voces.

-Msica profana; tiene chansons y algn madrigal.

CLEMENS NON PAPA

 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
IV. TERCERA GENERACIN

ADRIAN WILLAERT(1490-1562)
Inicia la prctica de la policoralidad.
La caracterstica principal de su msica es la fusin de elementos
italianos y francoflamencos.
El elemento fundamental de su msica es la adaptacin de la msica al
texto. De sus obras destaca libro de madrigales msica nova(1559).
 LAS GENERACIONES DE COMPOSITORES
FRANCOFLAMENCOS
V. QUINTA GENERACIN

ORLANDO DI LASSO(1532-1594)
-Msica religiosa:
-Predominan los motetes.
-Misas de parodia.
-Msica profana. Una de su coleccin de madrigales es Lagrime di San Prieto.
 LA MSICA PROFANA EN...
FRANCIA: LA CHANSON
Tiene texto francs, y los temas son fundamentalmente amorosos.
Compositores principales:
-Claudin de sermisy y clement janequin.
ITALIA: EL MADRIGAL
Estilo con forma libre, alternancia de versos de 7 y 11 slibas, la msica esta subordinada al texto el cual es
culto y todas la lneas son vocales.
Los compositores evolucionan en tres etapas:
-1 etapa: Verdelot, Festa, Arcadelt, Willaert.
-2 etapa: Ciprano de Rore, Orlando di Lasso, Palestrina, De Monte, Gabrielli.
-3 etapa: Wert, Gesualdo, Marenzio.
ALEMANIA: LIEDER POLIFNICOS
Uno de los compositores de Lieder fue Heinrich Isaac, pero el autor principal de Lieder fue
Ludwing Senfel(1486-1542).
 LAS ESCUELAS EUROPEAS DE
POLIFONA RELIGIOSA
Escuela Romana: Su mxima figura es
Palestrina.

Escuela Veneciana: Su mxima figura es

Willaert.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL PROFANA EN LOS
SIGLOS XV Y XVI
-AUTORES PRINCIPALES DE MSICA PROFANA:
-En el siglo XV, destaca Juan Del Encina.
-En el siglo XVI, Juan Vzquez y Francisco Guerrero.
-FUENTES PRINCIPALES:
-El cancionero de palacio o cancionero Barbieri.
-El cancionero de la Colombia.
-El cancionero de Upsala o del Duque de Calabria.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL PROFANA EN LOS
SIGLOS XV Y XVI
-GNEROS PRINCIPALES
-El villancico Forma musical Abba A
Forma del texto(Varias estrofas con
mudanzas y vuelta. El estribillo esta
compuesto por 3 o 4 versos).
El autor ms importante de villancicos es Juan del Encina.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL PROFANA EN LOS
SIGLOS XV Y XVI
-GNEROS PRINCIPALES
-La cancin Forma musical Abba A
Forma del texto(Consta de estribillo y
estrofa, con dos mudanzas y una
vuelta).

La temtica es ms seria y de tono mas grave.

 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL PROFANA EN LOS
SIGLOS XV Y XVI
-GNEROS PRINCIPALES
-El romance.
-El madrigal.
-La ensalada.El compositor ms destacado de ensaladas es
Mateo Flecha El viejo.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL RELIGIOSA EN LOS
SIGLOS XV Y XVI
-REINDADO DE LOS REYES CATLICOS(1474-1516)
En esta poca cada rey tena su capilla. La capilla de Isabel contaba con 20
cantores. El msico ms destacado es Juan de Anchieta.
La capilla de Fernando contaba con 12 cantores. Los msicos ms
destacados son Juan de Urrede y Pealosa.
Tanto Isabel como Fernando escogan a sus msicos entre la gente de su
reino.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL RELIGIOSA EN LOS SIGLOS XV
Y XVI
-REINDADO DE CARLOS I (1516-1556)
Los polifonistas principales son:
CRISTBAL DE MORALES(1500-1553)
-Obra. Misas. Parodia, Parfrasis y Cantus Firmus. Destaca la Misa Queramus Cum
Pastoribus.
-Motetes. Ej. Emmendemus in melius.
-Magnificat y obras menores.
JUAN VZQUEZ(+post. 1560)
Destaca en la composicin de cancin profana, aunque tiene tambien obra religiosa.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL RELIGIOSA EN LOS SIGLOS XV Y
XVI
-REINADO DE FELIPE II(1556-1598)
El concilio de Trento va a determinar la concepcin musical de este perodo, caracterizado
por sobriedad tcnica, fuerza expresiva y dedicacin mayoritaria a la msica liturgica.
FRANCISCO GUERRERO(1527-1599)
-Misas.Public casi 18.
-Motetes. Tiene 106 a 4 y 5 voces.
-Otras obras Sacras. Salmos, Magnificats, Himnos.
-Msica profana. Canciones y villanesas espirituales.
TOMS LUIS DE VICTORIA(1548-1611)
Tiene misas, motetes, himnos, magnificats y Officium Defunctorum.
 LA MSICA ESPAOLA DEL
RENACIMIENTO
LA MSICA VOCAL RELIGIOSA EN LOS SIGLOS XV Y XVI
-LA ORGANIZACIN DE LAS CAPILLAS MUSICALES
Las capillas musicales de las catedrales constituian el ncleo de la actividad y la
enseanza musicales.
Estaban integradas por:
-El maestro de capilla.
-Los organistas.
-Los cantores.
-Los seises.
-Los ministriles.
Las capillas musicales podan estar vinculadas tanto a iglesias como a cortes reales.
 LOS INSTRUMENTOS Y LA
EJECUCIN INSTRUMENTAL

En el siglo XVI, la msica instrumental empieza a independizarse

de la vocal.
Los instrumentos ampliaron su tetistura crendose familias
completas de cada modelo;
-Bajones
-Sacabuches
-Flautas dulces
-Cornetos

Los instrumentos participaban junto con las voces en la ejecucin

de la msica polifnica. Pero tambin mucha msica polifnica se
ejecutaba de forma puramente instrumental.
 TIPOS DE COMPOSICIONES
INSTRUMENTALES
Se pueden distinguir 4 en el renacimiento:
Msica realizada sobre modelos vocales.
Msica con carcter rapsdico o improvisatorio. Como
la Toccata o el Preludio.
Variaciones:
-Sobre cantus firmus.
-Sobre un basso ostinato.
-Sobre un esquema armnico.
Msica de Danza.
 MSICA SOBRE MODELOS
VOCALES
COMPOSICIONES LIBRES EN ESTILO IMITATIVO

Transcripciones.

De imitacin continua:
-Ricercare.
-Ricercare Es en lo instrumental, lo que un motete es en lo vocal; uno o varios temas que se suceden,
con un tratamiento imitativo. Pueden ser monotemticos o politemticos. Cavazzoni y Andrea gabrielli
escribieron riccercari para tecla, Da milano para lad.
-Tiento. Original de Espaa. Tenan funcin litrgica. Se escriban para instrumento solista.
-Fantasa. Es algo ms libre que el Ricercare o el Tiento.
De imitacin discontinua:
-Canzona.
-Canzona Bastantes secciones diferenciadas, constrastantes. Pueden ser para grupo instrumental o
solista como el rgano.

La canzona desembocar en la Sonata Barroca.

El Ricercare dar origen a la fuga.
 MSICA DE DANZA
Caractersticas que definen la msica para
danza:
Ritmo regular.
nfasis en las cadencias.
Progresiones meldicas.
Las danzas en el renacimiento se
emparejan.
 LA MSICA INSTRUMENTAL EN
ESPAA

Los vihuelistas:
Hasta 1536 no aparecen.
La vihuela es un instrumento muy utilizado en Espaa,
antepasado de la guitarra.
-Luis de Miln. Public El Maestro(1536).
-Luis de Narvez. Su obra pincipal El Delfn(1538).
-Alonso Mudarra.
 LA MSICA INSTRUMENTAL EN
ESPAA
Msica para rgano y tecla:
-Hasta 1557 no tenemos en Espa un libro impreso de
msica para tecla.
-Luis Venegas de Henestrosa. Su obra Libro de cifra
nueva para tecla, arpa y vihuela (Acal de Henares,
1557).
-Antonio de Cabezn. Su libro Obras de msica para
tecla, arpa y vihuela(Madrid,1578).
 FIN

Por: Jos Lrida Carrin