Cancionero Riojano

No posee elementos que se destaquen demasiado. Se practicaba

en zonas muy humildes. Lejos de las grandes ciudades.

Posee una yuxtaposicin y superposicin de elementos de varias

pocas: Triatmico, Pentatnico, Ternario Colonial.

Los intrpretes era: coro de mujeres (generalmente) que cantaban a

dos voces por terceras paralelas. En sus cantos las frases eran muy
extensas e irregulares. Comunes a otros cancioneros, sus melodas
eran muy agudas, y el texto de las mismas era de amargura,
desolacin y quejas. El instrumento que utilizaban eran Cajas
Rusticas. El escenario natural donde se realizaban estos cantos
eran tierras inhspitas y montaas speras.

Este cancionero llamo la atencin de Vega por el efecto de su

combinacin.

Especie musical que se destacaba fue: La Vidalita.

Cancionero Platense

Posee elementos de los modos griegos: El Dorio, El Hipo dorio (Del

Do 3 al Do4, del sonido agudo al grave).

Existen canciones en decadencia. A todos stos restos los agrupa

en una sola especie Lrica: Decima (otros la llaman Estilo, Triste o
Tonada).

Vega reconoceFormas Hbridas sobre todo en lugares donde se

superponen dos cancioneros.
 Cancionero Oriental

A) Binario Colonial

b) Criollo Oriental

El Cancionero Oriental lo ubicamos en las Ciudades de Rio de

Janeiro, ciudades antillanas y Mxico. Sus intrpretes eran criollos
coloniales.

Este cancionero carece de sistema tonal y elementos secundarios.

Pie binario, solamente armnico y acordico a base de punteos.

Monofona (mono=uno, fono=meloda, instrumentos q puede tocar
una nota a la vez) y monomodal...

El cancionero orienta trasciende sin reposo desde 1700 a 1850. Rio

de Janeiro enva su Lundu (Genero brasilero, Lo bailaban los
esclavos trados de Angola). Luego logra interesar al mundo con su
Maxixe (tango brasilero, danza de saln en pareja).

1800 Cuba florece con su danza habanera. sta se universaliza:

Solo se consigue con la conquista previa de Europa. Esta danza
pudo pasar de cuba directamente a los pases vecinos, pero en
verdad llega a los pases a travs de Paris y Espaa.

Este cancionero penetra y perdura porque la capa folclrica es el

mismo fondo que nutri a la especie triunfante. Y la supervivencia
del mismo es por su constante intercambio con Europa.

El Tango es una especie Universalizada. El tango espaol es

enriquecido, luego conquista Paris e invade el mundo. De Paris vino
a los salones cultos de BS: AS... Nunca del propio ambiente de
lupanar (prostbulos) en el que floreci.
 a) Binario Colonial

Ubicacin: Costa del Atlntico, hasta las Antillas y Mxico. Rio de

Janeiro es su foco de expansin.

Cancionero de los salones y de la campaa.

Sistema Tonal: Escala mayor Europea y Escala menor Hexatonica

(melodas que se mueven entre la tnica y el sexto grado).

Monotemtico (1 sola parte). Entonacin arcaica.

1860 aparecen canciones con el nombre de Milonga, en modo

mayor y menor.

Pie binario exclusivo, formas anacrusicas y terminaciones

femeninas.

Posea similitud rtmica con la segunda forma Pentatnica.

El acompaamiento en Argentina estaba a cargo de una sola voz,

con guitarra punteada, los africanos usaban tamboriles afro criollos
e idiofonos. Ms adelante tanto el acorden como la guitarra se
hacen cargo de la meloda.

Especie destacada de este cancionero es LA MILONGA:

b) Criollo Oriental

Ubicacin: Provincias del litoral, Buenos Aires (no la ciudad).

Entre Ros, Corrientes y Santa Fe.
ste cancionero es hbrido (producto de elementos de
distintas especies). Entre el binario colonial y las promociones
Europeas.
Luego el Binario Colonial decae y el nombre de sus especies
se pierden, pero no desaparece, sus frmulas sobreviven
entrelazadas con las que traen los bailes Europeos. Vals,
Polca, Mazurca, Cotis, Danza Habanera, Tango (antiguo).
En el ambiente de las guitarras, las formulas del viejo binario
reviven en la Milonga, por la influencia Payadoresca
suburbana.
En lo coreogrfico, las figuras del Minu y la Gavota
(promociones que llegan, al igual que la contradanza y el vals,
con mucho empuje, tanto en oriente como occidente, pero
luego decaen hasta desaparecer), logran introducirse en el
juego de las Danzas picarescas y se folclor izan.
La Contradanza engendra en el Plata, tres bailes rurales,
Cielito, Pericn y Media Caa (danzas de grupo). Pero luego
esta msica se entre pierde y se sustituye su meloda, por
carecer de personalidad.

Caractersticas: Sistema Tonal: Por momentos supera los

registros superiores e inferiores, extralimitaba a la meloda
arcaica.
Utilizaban el mayor Antiguo .El modo menor (hexatonal) se
pierde porque en el repertorio Europeo no aparece.
Sistema Rtmico: Pie subdividido en cuatro semicorcheas.
Tresillos, Seisillos y Fusas. Los adornos se destacan.
Instrumentos: El Acorden es el destacado y al tener ms
agilidad se obtienen nuevas caractersticas rtmicas, con
frmulas Acfalas y atelicas (sin final).Al principio el Acorden
era ejecutado con una sola hilera de botones y luego se utiliz
con dos hileras de botones. (1890).
El pie binario ya no es exclusivo. La Polca originalmente
binaria se comienza a tocar en pie ternario. (Corrientes,
Paraguay).
Otro fenmeno que se destaco fue la articulacin del comps
de cinco corcheas (5x8). Por sobre la marcha de en 6x8 de la
guitarra acompaante. El binario Colonial era monotemtico,
pero ahora las especies europeas introducen las dos partes
en una cancin, y as repiten las veces que quieran los
intrpretes.
Sistema Armnico: Cada emisin es acordica porque as lo
impone el acorden. Las terceras paralelas son muy
comunes. As como tambin los bajos de la guitarra que
acompaan el acorden
El nuevo Recurso que aparece es LA MODULACION, tanto en
el acorden como en la guitarra.
El vals, la mazurca, y el chotis fueron acordeonizados y
aceptados sin modificaciones. El vals no es una especie
folclor izada, pero subsiste en los salones.
La Mazurca se retira de los salones, pero es relanzada con el
nombre de Ranchera y tiene mucho xito.
En lo que se refiere a la Polca, bajo este nombre se tocaban:
danzas habaneras, milongas, chotis, tango. Cuando un
msico anuncia una polca puede esperar cualquiera de estas
especies.
El Chmame, medio espaol, medio Guaran convive con la
Polca. Algunos lo llaman chmame y otros polca.
Por danzas habaneras (lejos del modelo Cubano), se
ejecutaban viejos tangos.
En 1880 surge la Chamarra o chamarrita tambin bajo el
nombre de Polca.

Cancionero Europeo

Constaba de msica Culta, Superior y dominante, luego

reemplazada por la msica Polifnica.
Dentro de este cancionero se encuentran Villancicos de
Navidad, Alabanzas funerarias, Trisagios, Arrullos, Rondas
infantiles. Una declaracin dice que este cancionero es la
msica de la iglesia catlica en Amrica. El canto de la iglesia
es el canto gregoriano (diatnico, libre de ritmo), muchos
creen que el canto gregoriano entro a Amrica con la iglesia,
pero esto no es as, asegura C.Vega.
En el siglo XVl el canto gregoriano, entra en decadencia y
coincide con la conquista de Amrica y la msica profana
europea de la poca reemplazo totalmente el antiguo canto
litrgico. La iglesia no conservo el canto gregoriano, ni acogi
la polifona. Otra msica invadi las iglesias rurales: huaynitos
(Per), Yaraves (Cuzco), un organillo tocando una polca
(Chile).
Hay escritos donde se asegura que el canto gregoriano influyo
en la msica pentatnica hasta producir por mezcla el ternario
colonial, o que el canto gregoriano tuvo influencia sobre el
cancionero criollo, Vega asegura que no es verdad.
Para los europeos con formacin ste cancionero carece de
caractersticas originales exclusivas. Pero en las zonas
folclricas americanas, suena de forma muy particular.
Sistema Tonal: Serie Diatnica del Do Mayor procedente de la
msica superior europea tan rica y compleja.
Sistema Rtmico: nico cancionero antiguo con pie binario y
ternario. La forma cultivada ms universalizada fue el 4x8.La
interpretacin estaba a cargo de: una sola voz, coro de nios
o adultos acompaados por el rgano.

Promociones europeas

Es un conjunto de msicas enviadas desde el viejo mundo

que influyeron en Amrica
Siempre formadas por elementos tonales rtmicos y armnicos
de carcter particular o extraos a los cancioneros que
vivieron en los salones y en el ambiente rural.
La msica europea de saln nos lleg en olas sucesivas, vista
musicolgicamente, no podemos llamar cancionero a tales
olas, si no, PROMOCIONES, (matices diversos de un mismo
complejo de sistemas (tonal, rtmico, armonico).
Las promociones eran distintas entre s no por sus elementos
fundamentales, si no por sus caractersticas secundarias
(tpicos, formas, formulas, etc.).
Algunas promociones recolectadas en Lima, Rio de Janeiro y
Buenos Aires, invadieron la campaa y prosperaron en las
zonas rurales. Influyeron sobre ellas y la eliminaron por
completo. Esta influencia europea siglo xviii y xix, se mezclan
sobre el ternario y el binario, produciendo los hbridos que
llamamos criollo occidental y criollo oriental.
A la par de estas promociones se fue desarrollando otra
corriente:El Teatro que obra en un plano diferente al de la
msica de los salones. Por qu?... La msica de los salones
suena tambin en el teatro pero hay msica del teatro que no
interesa a la prctica de saln.

Haremos unas lneas diferenciando las corrientes de saln y

las de teatro.

Corrientes de os Salones

1700-1900. La msica es elaborada sobre la misma base

tonal, rtmica, y armnica que la msica culta superior que
exista. A cargo de grandes compositores cultos.
XIX comienzan a haber diferencias, en lo tonal, rtmico y
armnico entre la msica de saln y la msica culta superior.
Coexisten dos cancioneros en un mismo ambiente social.
En Sudamrica occidental, Lima, se observan bailes muy
diferentes a los europeos, orquestas integradas por arpas,
guitarras o viguetas. Mujeres ejecutando los instrumentos
mientras los hombres zapateaban. La msica y coreografa de
Lima y Chile se opuso a la influencia espaola conservando la
tradicin criolla de sus bailes, Lo que Vega observa es que
pareca evidente que un poderoso cancionero musical criollo
exista ya.
Primeras Promociones: Llegan despus que se establecen las
capitales virreinales: msica de los Branles (Francia, lateral y
en pareja) y de la antigua Gavota (Francia en parejas).
Cuando hablamos de msica popular debemos tener en
cuenta la msica de saln que se difunde y llega a clases
inferiores y a veces se convierte en msica folclrica (por
msica de saln, entendemos: pista rural, rancho
campesino,).Esta promocin no es el caso as que no le da
importancia.
Segunda promocin: sta pasa por un largo proceso de
hibridacin, llega a Sudamrica con danzas de una pareja
suelta: Minu, Paspie, La Bouree, con la Contradanza.
Estas danzas se dan en los salones cultos, en reuniones de
clase media e invaden la campaa, hasta es bailada por
indios y africanos. La contradanza y el minu alcanzan todas
las clases sociales, la influencia sobre la msica criolla
oriental y occidental persiste durante todo el siglo. Tres
contradanzas rurales argentinas se destacan: Cielito, Pericn
y Media Caa.
Todos estos conservan vagos rastros de la msica europea.

1800 Tercera Promocin: Influencia europea sobre la criolla.

Aparece o reaparece la pareja enlazada independiente. Todo
el siglo xix siguen danzas de parejas sueltas: Minu y de
parejas en grupos como La Cuadrilla y Los Lanceros
continan asta entrada el siglo xx. Con gran aceptacin en la
campaa la cuadrilla fue danza de gaucho. El Minu
modificado ahora grave y solemne, suena en plena campia.
Todos los tipos de minu se conocieron en Argentina,
produciendo variantes locales (Minu a la provinciana).
En las primeras dcadas xix varia formas de Gavota se
bailaban: El Cundo, La Condicin y la Sajuriana (pareja
suelta y msica europea).En 1800 llega el vals a Buenos Aires
y en 1845 la polca, la mazurca el chotos y la habanera.

Cuarta Promocin: Bailes entrelazados, tango, rumba,

ranchera, etc. de vigencia actual. Su descenso a las zonas
rurales produjo la eliminacin de la msica criolla. El tango y
la ranchera van a modernizar sus elementos ya popularizados
con anterioridad.

Corriente del Teatro

El Teatro tuvo cinco movimientos musicales importantes:

1) Loas, entremeses, bailes, autos.
2) Tonadillas y sainetes
3) Zarzuelas.
4) Gnero chico.
5) Circo popular.

El teatro a veces se convirti en vehculo de la msica criolla y

contribuyo a la resistencia frente a las mismas promociones
europeas .La msica que se escuchaba en los salones
urbanos penetra en todos los estratos rurales. La msica del
espectculo alcanza nicamente al pblico de las ciudades.
Solo el circo nmade llega a los centros campesinos.
A la primera clasificacin Vega no le da mucha importancia.
2) Tonadilla y Sainetes: xviii son cantos y balies.
La tonadilla aparece en Madrid en 1751, el sainete en 1780.
A Buenos Aires llegan despus de 1770, y entusiasman al
pueblo. El minu se destaca no como baile si no como
numero de canto. .El sainete criollo tambin se destaca a fines
de xviii con cantos y bailes criollos.
3) Zarzuelas: Llegan a Buenos Aires en 1855 pero su
esplendor se da 10 aos ms tarde, luego se da en Chile y
despus en Mxico. Los cantos y las danzas folclricas de
Espaa no tienen xito en Amrica por ser exticas .El
Fandango y La Jota fueron aqu baile de espectculo y de
saln .No llegaron como productos folclricos.
4) Gnero chico: Zarzuelitas, Revista Lirica, espectculos de
una hora invaden Buenos Aires. En 1889 se difunde la msica
culta superior europea.
Canciones y Danzas folclricas argentinas engendran en
Buenos Aires un movimiento local: de HIBRIDACION de
msica europea con las danzas de aqu convirtindose en
propagadores de la msica popular argentina, que seran el
cancionero criollo oriental y occidental.
5) Circo popular: Tuvieron dos intentos de florecimiento, de
1837 a 1840 y uno posterior en 1880.
Se difunden dos gneros europeos, bandas y bailes de saln,
pero al mismo tiempo los bailes y cantares de la campaa
argentina.
Danzas como El Caramba, La Campana, El Gato, Media Caa
(cancionero occidental) y El Ond (criollo oriental).
En 1886, dramas gauchescos se difunden con el circo, como
as tambin cuadros de fiestas en donde los gneros eran El
Gato, La Milonga, El Cielito y El Pericn. Aqu el circo impulsa
el arraigo del movimiento llamado NVacionalista (creacin
culta sobre motivos o estilos populares)