sgnfca generalmente que algo es mucho mayor de lo que podriamos haber

esp rado, y Ia escala en mmatura s1gntf1ca que es mucho menor La escala

monumental sgmfca pos1blemente que algo (sea lo que sea) uene el
tamano de un monumento, y Ia escala humana debe sgnficar que algo (sea
lo que sea) es del tamano de una persona.
Los ObJctos s~ngulanzados para Ia comparac16n son todos
clio. dfercntes: un dbuJO, un compleJO de edfcac6n, un edf1c1o s1ngular. o
smplemPute una parte Dferentes tamb1en son las cosas con las cuales se
comparan los ob)etos: otro compleJO de e<flf1cac16n. un ed1f1c10 s1ngular,
nue!itras expectatlvas, el supuesto tamano de un monumento. y nuestro
propo supuesto tamano. Lo que es constante es que el tamario de algo
s1empre es comparado con el taMario de otra cosa y cabe sacar una
conclus16n de ello Por lo tanto Ia escala no es lo mismo que el tamano; Ia
escala es "' tamano "relat1vo", e1 tamano de algo relat1vo a otra cosa.
lPero relatvo a que? Ex1sten muchas pos1b1hdades, lo que es
precsamJnte Ia raz6n de que Ia man1pulaC16n de Ia escala sea una
herram1enta tan utll en arqUttectura. Entre las altemat1vas hay 4Rtaa
Rellltlvo a/ todo Si tenemos en cuenta que los edifiCIOI 81t6n
compuestos de partes, et tamano de las partes en relaci6n con el lodo
puede constltUtr una escala La fachada de una casa georgiana tfplce. par
e,emplo, tendrj ventanas No mporta lo grande que sea Ia fechldl o
grandes que sean las ventanas. pues tendrin una esca1a
relaci6n de lo uno con lo otro.
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Ventana dP. gullotma. por Asher Ben,amm, segun The Archl(ecc, 1845
los pod!res de Ia escala arqunecton1ca es que no queda confinada a una
SCriP UniC8 de refaCIOnes
. La escala es un sistema de codif1cac16n elaborado y compleJO,
segun el cuallas cosas. por sus tamarios. pueden ser puestas en relacion de
un solo golpe con algun con1unto, entre si. con otras cosas como elias. y
con Ia gente. El resultado de todos estos calculos puede ser un mensa1e
claro y tranquilo. donde una ordenada 1erarquia de cosas sea revelada sm
mnoun 1ipo de sorpresas El mensaje puede comener tambu~m algunas
d1storsones evidentes. lo mas 1nteresante, tal vez, es cuando el mensa1e
parcce una coreografia de ambos aspectos. at ofrecer un orden claramente
perceptible en algunos termmos, y una sene de sorpresas y ambtguedades
en otros Entonces Ia escala opera a favor de Ia actttud mclustva que. mas
que obsequ1ar at espectador con las respuestas ("Esto es to que es'')
mctur,~ nl observador impulsandole a formular una pregunta ("lQue e~
esto ). La escala puede ser entonces un mecamsmo que ayude a consegUir
una cuahdad que poseen todos los buenos edific1os: ser a Ia vez "como"
algo (y tener un stg nt fic~do general) y at mtsmo tiempo ser tambtim algo
espectal (v tener un stgntftcado particular).
En las polemicas sobre Ia escala se menciona casi siempre Ia
basn1ca de San Pedro en Roma. a Ia que normalmente se considera como
un e)empto. de un "truco" de escala. De hecho, Ia raz6n por Ia que Ia
man1pulacton de I~ escala en San Pedro es tan memorable es pracisamente
porque desde vanos puntas de vista no hay tn.ICO de
cad a una de las partes (vemanas, puertas, si
~~
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11111
Columna donca. por Owen Bddle, egun The Young Carpenter's Asststant. 1805
y col el con1unro parece absol tamente normal. basandonos en nuestra
experiencta de ed1ficios seme1an es. Lo que no cs normal. desde fuego. es
que el tamano de cada una de estas casas en relact6n con su tamano
habitual y su relacton con nosotros. que descubnmos cuando nos
acercamos- sea disparatadamen e gande. En este caso dos ttpos de escala
estan en colist6n con otros do~ tlpos. y el efecto depende tanto de Ia
normahdad de un par como de Ia excenwcidad del otro. El choque se hace
evtdente durante el tiempo que ardamos en acercarnos al edtfacto.
I Tambien se pueden descubnr multtples escalas al m1smo
uempo. Uno de los sitios obvios dondo esto puede pasar es en I~ fachada
de un edificio donde dos senes oe elementos seme1antes sean e1ecutadas
en dtferentes tamanos. y por to tanto en relac16n diferente con el ~onJunto.
Entonces surge Ia pregunta de que es el ststema dommante, Y cual es ver-
daderamente. el conjunto formado por partes aparente"!'ente dts~ares.
I Natural mente. Ia escala puede estar, y lo esta Ia ma'/<!na de las
vece~ combinada con Ia forma. 1ncrementando de este modo aun mas el
nume;o de variaciones postbles a ~tspostcton del arquttecto. Una columna
dorica es diferente de una ventapa de gutllottna. no s61o .porque suele ser
mayo'r. sino tam bien porque tiene una forma dtferente. Ast pues. un edificio
con conJuntos de ambas cosas, tiene una doble escala, ~rque cads con-
junto l tiene un tamano d1ferente e~ relaci6n con el con1unto total. __._
Manipulaciones serpe1antes. s61o de Ia escala o de Ia __.
comotnada con Ia forma. tienen tugar en el tntenor de las habttaci0R81J. N-
gunas veces, Ia variact6n de tamario se da entre cosas que ttenen las 1M-
m s fo mas no solo v ntanas y puer as ~no amb n mob
y abla del ptso y al unas veces en r cosa d forma
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todo lo demas en Ia habet8CI6n? (0 el que no podamos w. sugendo por el
orprendente tamario del obteto disonante? Hay una legi6n de cornbinaceo
n de los dtferentes tapo de escll1 pue
d ser adqumdas gratas por II ~---.c
ed ftceo han de tener un t~..,.,.
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