Carmen Grau es una artista. Es nica, diferente y directa.

Es
pintora y un montn de experiencias que te pueden dejar
fascinado durante horas. Se arriesga, crea y es capaz de generar
un entorno en el que el arte sea tu mejor aliado y puedas entender
todas sus gamas.

Isabel Gins. Antes de nada, Qu le hizo dedicarse a la pintura?

CARMEN GRAU. Para ser sincera no s con certeza qu qumica

determina que alguien se sienta empujado a dedicar su vida a una
actividad u otra, y que denominamos como tener vocacin para llevar a
cabo una concreta. Sin embargo, no cabe ninguna duda que el estar
observando a mi padre en su estudio, all siempre, frente a su mesa de
dibujo lo que ms me gustaba era salir corriendo del colegio, tirar la
pesada cartera a un lado y ponerme a dibujar junto a mi padre. Esto
es algo que influy totalmente y de una forma muy natural para m.
Poco despus comenc a interesarme por el color, deseaba que mis
dibujos tuviesen color y fue as como empec a darme cuenta de que
lo que quera era pintar, no solo dibujar.

Jos Grau ilustr, entre otros, varias aventuras de El Capitn Trueno

Isabel Gins. Suponemos que un gran referente fue su padre,

Jos Grau, ilustrador y dibujante de cmic, que tena ese toque y
magia que an hoy est patente y deja huella
 CARMEN GRAU. Como he apuntado
antes, as es: el gran referente fue mi padre. Pero no sera equitativa si no
tuviese en cuenta a mi madre, lo digo por su temperamento es algo que
solo he podido comprender con el paso del tiempo; su nimo y su
grandsima imaginacin, su extrema sensibilidad y su valenta ante
cualquier circunstancia. Son los detalles en la manera de ser y de estar
de una persona lo que nos hace diferentes. Pienso que algo de ese
temperamento, aunque sea poco, ella me ha transmitido. Creo que es lo
que me ayuda a seguir trabajando, puesto que, en arte, es preciso ser
fuerte, no asustarse de la soledad ni de las dificultades para seguir
creando. Hace tiempo no lo saba pero ahora s que lo realmente
complicado, cuando no difcil, es continuar.

Todo lo que rodea al arte no es el

arte
Isabel Gins. Lleva muchos aos pintando. El mundo del arte y de la
pintura es un campo complicado, Desde cundo le llam este
mbito? Y, ms que nada, Qu le aporta?

CARMEN GRAU. En realidad, si tengo que seguir siendo sincera, el

mundo del arte no me aporta ni me ha aportado gran cosa, salvo
alguna honrosa excepcin. Y, como cualquier empresa en este mundo,
el mbito artstico es igualmente complicado. Tambin dir que no fue
este el que me llam la atencin. Por otro lado, lo que siempre me
interes fue el arte, la pintura en s misma. Todo lo dems, todo lo que
rodea al arte, no es el arte.

Isabel Gins. ltimamente se est haciendo eco de que en la

pintura las mujeres son las grandes olvidadas, Cree que es
cierto? Qu opina al respecto?

CARMEN GRAU. Bueno, las mujeres somos las grandes olvidadas en

todo menos para un par de cosillas y de seguir pensando que se
ha llegado a alcanzar una posicin igualitaria estaramos en un fatal
error. Por lo visto, odo y padecido, es preciso seguir luchando en este
mundo si de verdad queremos que sea distinto, justo, generoso y,
tambin, inteligente. De lo contrario, en un abrir y cerrar de ojos,
retrocederemos, como mnimo, tres siglos atrs. Por eso es preciso
seguir en lucha. Y en todo arte, por supuesto, ms que olvidadas
somos, al menor descuido, menospreciadas.

Isabel Gins. Su serie frica es brutal, as como la serie

Tringulos. Cul es su prximo proyecto? En qu suele
inspirarse para crear?

CARMEN GRAU. Muchas gracias, me alegra que le guste la serie

frica y la serie Tringulos; son obras en las que creo que ha sucedido
lo que pensaba que era posible conseguir una vez terminadas y que,
sin embargo, no han sido apreciadas. Por otro lado, poner en marcha
una idea, verla aun sin que exista fsicamente, es lo que motiva
emprender su resolucin en mi caso. Puede generarse por cualquier
cosa por nimia que sea, a nivel objetual, he trabajado con la forma de
una piedra por su textura o su color, con las hojas de las plantas y de
los rboles, con trozos de madera erosionada trada por el mar, entre
las rocas, en las playas o simplemente desgastada, por la accin de
cualquier ser que la usaba como utensilio.

Dptico Tringulos en busca del Dorado, 1987, de 200244 cm, de

Carmen Grau

Hace ya mucho tiempo que no he vuelto al rastro, iba con mi padre de

pequea y durante muchos aos despus. All, ya por los aos 80,
encontr en el suelo, entre basura y otros objetos desechados, la
pequea figurita de un viejo futboln que me sugiri al instante a un ser
humano desvalido, un hombre o una mujer. Al poco fui vislumbrando
ms piezas del futboln deslucidas, sucias por tanto trasiego y
deterioradas. Pregunt el precio y la vendedora, me mir como si viese
a alguien muy raro, y me dijo: calle mujer, Qu le voy a pedir yo
por eso? Tenga y llveselos; eso s, a todos, y que no los vea ms. Le
di las gracias y me los llev al instante. De ellos sali toda la serie de
El personaje y ms tarde El personaje solo. Son series cuyos
personajes son como podran ser en la realidad, El inteligente, El
generoso, El escurridizo, El sealado, El cerebrito iluminado, entre
otros. Son seres, adems, que les ocurre todo aquello que le puede
ocurrir a cualquier ser humano.

Serie El personaje solo 1990-1996, de Carmen Grau:

superficies, dibujos, obra grfica y objetos.

En cuanto al proyecto que estoy llevando acabo ahora mismo, decir

que, aunque estoy ultimando el Polptico Mujeres, tambin estoy
inmersa en otra serie, Desde la piel, cuyo material es bastante
complicado de integrar. Sin embargo, los resultados plsticos que
ofrece me compensan.

Isabel Gins. Cre un polptico, Mujeres, donde se reflejaba, entre

otras, a la Pasionaria o a Violeta Parra, un gran paisaje femenino,
De dnde viene la idea? Cuntenos porque es una de las que
ms nos intriga.

CARMEN GRAU. El Polptico Mujeres consta, por fin, de ciento

cincuenta y seis piezas de 2424 cm. Cada una de las piezas es una
mujer de la realidad o de la ficcin. Trata de mujeres que por diferentes
razones me han parecido de especial inters. Por esto, decir que la
idea parte tan solo as; al pararme a observar la razn que despierta
en m tal inters. Y, ahora que lo pienso, debido a su pregunta, me doy
ms cuenta de que todas ellas son, o han sido, mujeres muy valientes,
a pesar de todo, cada una en su medio y en su tiempo. En pocas
palabras, mujeres que no se han resignado a no ser, que han querido
decir, y bien alto, lo que tenan que decir aunque demasiadas veces
cuesta muy caro. Creo que tanto Pasionaria como Violeta Parra han
sido, cada una a su manera, de este tipo de mujer.

Obra Poltico Mujeres, 1997-2007, 156 piezas de 2424 cm, de

Carmen Grau
Isabel Gins. Si le pidiramos referentes en el arte y en la pintura
Cules seran los suyos? Y si le pedimos que nos diga algunos
de los que recomendara ver su obra?

CARMEN GRAU. No podra hablar de referentes concretos tcnicos ni

procesuales, solo una imprescindible excepcin, que es mi pareja y
compaero de tantos aos, Mariano Maestro. Por supuesto, desde que
nos conocimos como estudiantes de Bellas Artes hemos trabajado
compartiendo diferentes puntos de vista y mutuas crticas. Aunque,
como no puede ser de otra manera, en la poca de estudiantes
cualquiera tena a sus admirados pintores que nos potenciaban a la
prctica constante, tan solo por la visin de sus obras.

De aquellos das recuerdo lo mucho que me atraa El Greco, su

peculiaridad en cuanto al tratamiento del color, la elaboracin de los
tonos medios y las luces de los rostros, y las expresiones que llegaba
a conseguir. Tambin visitaba asiduamente el museo Pio V por
comprender las tcnicas de Ribera, de Goya, y volva una y otra vez
ante el retrato de Velzquez. Luego me interes por la fuerza
expresiva de Delacroix, y me llegu a obsesionar con la elaboracin de
los matices que Rubens creaba para la piel de sus rostros y desnudos.
Despus comenc a interesarme por la frescura del impresionismo, me
entusiasmaban todos los pintores y, por supuesto, todo el
expresionismo alemn.

Sin embargo, una vez terminados los estudios de Bellas Artes

comenc a interesarme por la abstraccin; comprend que la esencia
de la pintura radica en la composicin, en el tratamiento del color y en
el procedimiento de la tcnica elegida. En una palabra, el lenguaje;
lograr el propio lenguaje, que es el principio del reto. Es por ello que mi
pintura est enraizada, con el Informalismo Espaol (Millares, Lucio
Muoz, Saura, Tapies, etc.) donde los materiales aportan un
destacado protagonismo y pueden devenir en metforas una manera
subliminal de transmitir, adems de un lenguaje, una intencin,
posiblemente ideolgica. Porque hace mucho tiempo que la pintura
no tiene ninguna necesidad de ilustrar nada, puede ser por s misma.
En cuanto a mi pintura, lo que puedo aadir es que, a pesar de
componer bajo los presupuestos de la abstraccin, puede aparecer
algn elemento reconocible, aunque tratado como objet trouve,
integrado en el todo como una pieza ms.

Actualmente, recomendara tener en cuenta la obra de los Neo

expresionistas alemanes, (M. Lpertz, A. Kiefer, etc.).

Obra Morgenthau Plan, 2013, de Anselm Kiefer

 Conjunto de obras del alemn Markus Lpertz

Isabel Gins. Cmo ve el mundo de Bellas Artes? Es un mundo

complicado y cada vez ms?

CARMEN GRAU. Pues lo veo fatal, igual que veo al mundo en

general: contaminado, dominado por diletantes y tecncratas, sin
inteligencia ni conocimientos suficientes, sin escrpulos, embaucador y
dispuesto a confundir; en una palabra: decadente. Bueno, qu puedo
decir Es tan obvio Tengo para m que siempre ha sido as, y que
los pocos que han querido cambiar las cosas lo han pagado con
creces o han sido acallados. Lo peor es que en la actualidad, que se
cacarea tanto del progreso y de lo inteligentes que somos, podemos
ver cada da que no es as. La daina mediocridad y la cobarda de
otros siempre procura eclipsar con su viscosa grisalla toda verdad que
intente brillar. En cualquier mbito las cosas suceden as, no solo en
el arte parece ser la condicin humana.
 Da la impresin de que el objetivo
sea confundir a los nios para que
de adultos no sepan pensar
Isabel Gins. Todos se quejan de que en la escuela falta ese punto
creativo, de que no se fomenta la creatividad y las artes son las
ms perjudicadas. Est de acuerdo? Cmo debera ensearse
el arte y qu falta en el colegio?

Carmen Grau. Por desgracia es as, y dir ms: no creo que exista la
calidad de la enseanza, de la que tanto se habla, en las escuelas, ni
en los institutos ni de las excelencias tan repetidas en las
universidades salvo excepciones; maestros y profesores que s son
excelentes y que tienen que sufrir absurdos planes de estudios
instaurados por el cerebrito iluminado de turno. No olvidemos los
recortes y ms barbaridades. Si se tiene en cuenta que solamente el
ser humano deja de ser un energmeno por el conocimiento, por la
consciencia y la comprensin del entorno y de s mismo somos,
parece ser, el nico animal de esta tierra que sabe que tiene que
morir, solo por eso es francamente incomprensible el
comportamiento, asumido por la mayora de los habitantes de este
mundo, de quienes gobiernan, que claramente estn ah, salvo raras
excepciones, por su propio beneficio y el de su clan corporacin, sea
religiosa, poltica o econmica, que viene a ser lo mismo. Al final
todo radica en la economa, tanto local como a nivel mundial, y se
atae a cualquier pretexto con el fin de conseguir la gran muleta de la
masa amasable.

Es obvio que la esencia del pensamiento y la memoria del ser humano,

que para su conocimiento y estudio denominamos como
Humanidades, no reciben simpatas ni apoyos porque no son carreras
cuyas materias, a simple vista dira a simplsima vista, es decir de
miopes y simples y maquiavlicos tambin, ya que se supone que no
son significativas para todo aquello que califican con la boca llena
como progreso. Y ese es el gran error est bien claro que el cerebro
humano, mayoritariamente, no est a la altura del hallazgo de muchos
de sus juguetes, as los resultados del desfase son bien visibles en
los fatales desenlaces y los trgicos trasiegos de este mundo.

Lo primero que es preciso ensear, desde la escuela y cuanto antes,

es que cada nio aprenda a conocerse, que sepa ver y sentir quin es,
y quines son los dems, para que los nios aprehendan y logren
distinguir lo que les rodea, pero esto es imposible partiendo de la
mentira, confundindolos constantemente con oeras y bibelots,
adems del ruido y la bestialidad. Da la impresin de que el objetivo
sea confundir a los nios para que de adultos no sepan pensar. Todo
arte sincero se encuentra compartiendo el mbito de las
Humanidades, es en ellas donde es posible hallar, por su
conocimiento, la manera de cambiar radicalmente este mundo ridculo
y, desgraciadamente, trgico. Por eso no se fomenta nada que tenga
que ver con la cultura de las Humanidades.
Isabel Gins. Se valora el arte ms ahora que antes?

Carmen Grau. Pues no, realmente no se valora en absoluto, veo cada

da cmo a los artistas se nos llega a tratar como al bufn de la corte.
A pesar de que en la antigedad era en algn sentido igual, lo nico es
que se les consideraba ms necesarios tenan que representar todos
aquellos encargos que los poderosos les requeran; supuestas
hazaas, espectaculares retratos y otras prepotencias para pasmar y
atemorizar a sus incultos y despiadados sbditos, y aplacar a su pobre
pueblo. Ahora ya est la televisin y algn que otro medio ms,
como es sabido. Es posible que en el principio del pasado siglo
hubiese un amago de consideracin hacia el arte que se prolong
hasta la dcada de los 90 para ir decayendo hasta lo que tenemos
hoy: comercialismo total. No existen los marchands de arte y las
galeras no parecen tener inters por gran cosa, tan solo ir sacndose
lo que ya tienen frente a su nariz y poco ms; salvo las muy, muy, muy
raras excepciones.

Isabel Gins. Vayamos con la pregunta estrella: Cun difcil es

vivir de la pintura?

Carmen Grau. Vivir de la pintura, ahora mismo, es prcticamente

imposible. No puedo dar otra respuesta. Cuando todo se ha hecho mal
el resultado que se obtiene, ms o menos pronto o tarde, ser
equivalente. Al desorbitarse todo, el arte tambin se sobrevalor a
nivel econmico y ahora lo pagamos todos, justos y pecadores.
Posiblemente la pintura comercial consiga subsistir por su amabilidad
visual y por su precio ms asequible. Tambin las obras de artistas
muertos, ms o menos reconocidos, y las de unos cuantos an vivos
cuya obra, por lo que sea, se encuentra bien apoyada.

Isabel Gins. Volvamos a usted: lleva aos en este mundo, es el

ejemplo de muchas artistas, Nos puede explicar a grandes
rasgos su trayectoria? Qu destacara?
Carmen Grau. Mi trayectoria es muy sencilla; lo nico, decir que se ha
basado en el trabajo del da a da, un trabajo que siempre me ha
gustado llevar entre manos y que representa un reto constante para m
como ser humano. Algunas ideas encierran gran dificultad cuando
estn siendo llevadas a cabo, es entonces cuando dejo de ser yo y
comprendo la gran capacidad del ser humano en su totalidad, como si
lo que se est creando fuese obra de cualquier otro. Esto me resulta
emocionante, como cuando se escucha una buena msica, se lee un
magnfico libro o se ve una excelente pelcula, y podemos llegar a
sentir que hemos aprehendido; que hemos ido un poco ms all. Esto
es lo que podra destacar porque en cuanto a los acontecimientos de
fuera del estudio, en verdad, han sido bastante decepcionantes.

Siento que mi trayectoria sigue situada de las puertas del estudio hacia
dentro, y lo dems se funde en un todo de altibajos de magnitudes
inexplicables y extraas, casi ajenas a m. Son las exposiciones, tanto
colectivas como individuales, ya que he venido realizando alrededor de
trescientas, las que, cara al exterior, han ido marcando una trayectoria.
Destacara la exposicin individual que inaugur en Pars en el Grand
Palais; tambin la del Almudn, Taller Narrativo, donde prcticamente
se traslad all todo mi estudio-taller; as como la compra del polptico
El Tarot Imaginario por el IVAM, all por el ao 1991. Tambin cada
una de las exposiciones individuales realizadas tanto en Valencia
como en Barcelona o Madrid.
Obra El Tarot Imaginario, 1983-84, 22 piezas de 4229 cm, de Carmen
Grau

Isabel Gins. Qu le aporta una exposicin, qu aprendizaje se

lleva?

Carmen Grau. Una exposicin puede ser importante para la obra; se

va a airear, alguien la puede ver, y lo ms importante: que produzca el
inters que merece, algo que no siempre ocurre. Por tanto, el
aprendizaje que se puede obtener es muy simple, sencillamente es
algo que es preciso hacer por la obra como se hara por un hijo, es
un deber que se tiene con ella. Tengo para m que el arte es
comunicacin, si no lo fuese lo ms cmodo y sencillo sera no llevarla
a cabo, pensar en la idea, su desarrollo hasta el terminado y ya est,
Para qu ms? Pero, no. Si trabajamos en ellas hasta hacerlas una
realidad ser porque lo que realmente queremos es que algn posible
espectador logre comunicarse con ellas. Y ese es el aprendizaje, a
pesar de todo. No s si puede existir otro.

Isabel Gins. Es costoso prepararse para una exposicin?

Carmen Grau. Preparar una exposicin siempre es costoso, no tanto

si el trabajo a exponer se ha elaborado con el tiempo preciso y sin
extraas premuras. Aun as, siempre encierra diferentes situaciones
con las que es preciso contar y que nos son ajenas, pero que pueden
surgir por las programaciones, los montajes o las problemticas del
espacio. Sin embargo, es algo que se asume pronto y siempre con
buena mano izquierda y buena colaboracin se llega a solucionar.

Obra Poltico Mujeres, 1997-2007, de Carmen Grau

Isabel Gins. Cmo definira su pintura? En qu estilo la

clasificara?

Carmen Grau. Mi pintura no es fcil de clasificar para algunos, tal vez

por sus connotaciones procesuales y tcnicas, aunque puedo decir
que se encuentra dentro del Expresionismo abstracto. Tambin lo que
sera en cuanto a un Informalismo matrico, ya que tiende visiblemente
hacia la abstraccin y, segn en qu series, aunque integro algn
elemento reconocible, no se trata ms que de un pretexto salvo
cuando dibujo que puedo ponerme a ello, tipo arrebato, y dibujar todo
lo que veo por delante y ms. Me interesa, en primer lugar, la
creacin de mi propio lenguaje plstico. Y puedo comprobar que este
es bien capaz de persistir a pesar de todo.

Isabel Gins. Cul es su obra propia que ms le ha inspirado?

Carmen Grau. Estoy contenta con el resultado de muchas de mis
obras, aunque por nombrar alguna dir el trptico Wasteland 1983-84,
de 244366 cm. (Col. Fundacin Guasch. Barcelona).

La obra Wasteland 1983-84, de 244366 cm, de Carmen Grau

Isabel Gins. Y la obra ajena que ms le ha sugerido?

Carmen Grau. Podra nombrar muchas, sin embargo lo har de una

obra de este tiempo: Die Frauen der Revolution 1986, de 280470 cm.
(Col. Stedelijk Museum Amsterdam) de A. Kiefer.
 Obra Die Frauen der Revolution, 1986, de Anselm Kiefer

Isabel Gins. Para terminar, si pudiera definir su obra en una

nica imagen Cul sera?

Carmen Grau. Siempre hablo de lo mismo en todas mis obras an en

las ms abstractas. As que sera la siempre enigmtica imagen de un
ser humano, o su rastro.