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Pyramid
di
Horace Silver
2015/2016
2
Pyramid
Pyramid un brano di Horace Silver contenuto nell'album Further Exploration, inciso nel 1958
per l'etichetta Blue Note, la quale vede la parteciazione di musicisti come: Art Farmer Tromba,
Clifford Jordan Sax Tenore, Teddy Kotick Contrabbasso e Louis Hayes Batteria.
Macroforma
Come molti brani jazz Pyramid ha una struttura ternaria che prevede: A - Tema, B - Soli, A -
Ripresa.
A differenza del Tema, caratterizzato dagli ostinati ritmici sul pedali di Bb e Eb, i soli hanno una
leggera ma differente struttura armonica ai quali sono stati rimossi i pedali, con la probabile
funzione di garantire una maggiore fluidit nell'improvvisazione.
Nella ripresa viene riproposta l'introduzione di 11 battute, il Tema non verr esposto per intero, sar
limitato alla ripresa del periodo a' a cui seguir la coda di 6 misure che si innesta sulle ultime e due
battute del periodo a'.
Forma
Fraseologia
Introduzione
3
La semifrase battuta 1 caratterizzata da un disegno ritmico-melodico discendente che verr
successivamente ripreso variato a battuta 3, interrotto per dall'innesto della nuova frase
consisterebbe nel prolungamento o l'elaborazione del disegno conclusivo della semifrase.
frase a
La frase b si caratterizza da un piccolo movimento melodico cromatico dei fiati raddoppiati dal
pianoforte, sostenuto dall'ostinato ritmico sul pedale di Eb.
(negli esempi successivi sottointesa larmatura di chiave di Eb)
frase b
La frase b' varia dalla b a causa dell'ingresso del tema, in quanto presenta nell'ultima battuta
l'ingresso del Tema ed quindi interrotta nella sua unit fraseologica.
Incipit tematico
Si noti l'imitazione del basso e pianoforte a battuta 2, vengono ripresentati gli stessi intervalli della
fine della prima battuta trasposti una II minore su e variati ritmicamente, il primo suono presenta
uninversione melodica.
Disegno imitativo
Disegno originale
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Tema
Il Periodo a caratterizzato dall'alternanza tra: note lunghe (generalmente poste sulle battute
dispari) e incisi ritmici (nelle battute pari) la cui funzione quella di legare i due suoni a valori
larghi.
I Inciso E' caratterizzato da un movimento congiunto con funzione di volta e da una terzina.
Si osservi come questa tipologia di inciso venga ripetuta soltanto 3 (misure) volte invece di 4
creando un ulteriore simmetria fraseologica, al suo posto subentra la II tipologia di inciso.
II Inciso - Si caratterizza per un salto iniziale seguito da un movimento melodico diatonico, nel
secondo caso abbiamo un movimento melodico retrogrado che si differenzia per la sola nota iniziale.
IV Inciso In quest'ultimo caso abbiamo una tipologia di inciso comparabile con il I che si
differenzia per via diminuzione del valore della terzina, questa tipologia di inciso trattata
separatamente perch caratterizzer il successivo periodo b.
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Si veda come nelle ultime battute del periodo a' venga ancora ripetuto il III modello di inciso
caratterizzato da ampi salti intervallari
E' interessante notare come abbiamo visto per l'introduzione, il compositore ricava il nuovo
materiale ritmico, melodico da quello preesistente.
Il modello III precedentemente esposto viene utilizzato come imitazione al basso a battuta 11 del
periodo a
La tessitura melodica del periodo a caratterizzata da ampi salti, la melodica copre un intervallo di
12a diminuita(A-Eb), se consideriamo lintero brano lestensione massima della melodia di una
12a (Ab-Eb)
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Frase a del periodo b
Periodo a
Periodo b
E la similitudine degli incisi del periodo b con quello della III tipologia di inciso del periodo a, da
notare la retrogradazione melodica e la soppressione, nel primo caso, dellappoggiatura cromatica.
III Inciso
Inciso periodo b
Ovviamente in questo tipo di comparazione (che prende spunto dalla analisi paradigmatica di
Ruwet) ci permette di evidenziare le similitudini delle unit ritmivo-melodiche, questa somiglianza
ci permette appunto di identificare il brano come tale, come unit che altrimenti, in ragione
contraria, ci risulterebbe come unimprovvisazione continua e disunitaria.
Soli
Per quanto riguarda la struttura dei soli, nel brano sono state apportate delle piccole varianti come
ad esempio: la rimozione del pedale e di alcuni ostinati e pedali presenti nel tema; tutto questo,
come detto in precedenza, a favore di una maggiore fluidit improvvisativa. La struttura formale dei
soli rimane identica a,a,b,a. Abbiamo la a e aswing di cui la b in ritmo di Rumba. I soli
avvengono nel seguente ordine e limitatamente ad 1 chorus completo per ciascun esecutore:
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Ripresa
La ripresa del Tema avviene con la ripresa dellintroduzione di 11 battute, questa verr riesposta
soltanto lultima a privata delle ultime due misure dove andr ad innestarsi la coda.
Coda
La coda del brano consiste in 6 misure che si innestano nelle ultime 2 misure del periodo a'.
Laltro aspetto caratteristico riguarda scrittura, mentre il tema viene eseguito allottava da Tromba e
Sassofono Tenore, lintroduzione e coda si caratterizzano per una scrittura parallela a 2 voci.
Linguaggio Armonico
Per quanto riguarda il successivo accordo di tonica Eb7(add 9) possibile derivarlo dal IV grado
della scala minore armonica di Bb,
Bb minore armonica
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Accordo ottenuto sul I grado di Pyramid
Oppure tale accordo si pu fra risalire alla scala maggiore armonica di Bb, in questo caso verrebbe
giustificato il suono D, laccordo minore +7 della sezione dei soli ma non il suono Db
dellintroduzione.
Il brano si muove nel suo complesso sul I, II, IV,V e VI (Eb-, F-7b5, Ab-, B7, C-7b5) grado del
modo minore (anche con risoluzione in maggiore) ad eccezione di qualche passaggio con funzione
cromatica come ad esempio F#-7, B7 che conduce a F-7b5 del periodo b,
come anche il cromatismo del periodo a Ab-, G-7, F#-che conduce sempre al F-7b5.
Infine abbiamo la coda dove possibile annoverare la cadenza basata sul bIII (Gb) bVI (Cb) bII
(E) che conduce alleccezionale accordo di tonica (Eb).