ARISTIZZA ROMANESCU

Amintiri
Evocare de LUCIA STURDZA-BULANDRA Prefa de
MIRCEA MANCA Note i anexe de MIHAI VASILIU

' " 19 6 0
EDITURA DE STAT PENTRU LITERATURA l ARTA
ARISTIZZA
 C/Wf/ am intrat eu n teatru, Aristizza Romanescu era
n al douzeci i aselea an al carierei sale. Eu, o
nceptoare, cu totul strin de viaa actoriceasca.
Am vzut-o jucnd, fr s pot deci aprecia la justa ei
valoare, din pricina insuficientei mele pregtiri artistice de
atunci, marea sa personalitate. Am pstrat totui o
amintire de neuitat unei mprejurri n care ea i-a
desfurat bogatele nsuiri de artist genial. Dei
naintat n vrst, cu prul albit, mic de statur i cu
trupul ngroat de ani i boal, Aristizza Romanescu a
interpretat, n cuprinsul unui spectacol festiv, celebra scen
a balconului din Romeo i Julieta. Prin ce farmec al glasului,
prin ce emoie profund, fr nici o sforare, din adncul
inimii, prin ce art a nuanrii, a interpretrii, prin ce
nvalnic izbucnire a pasiunii i totui cu ce nevinovie
feciorelnic a trit Aristizza axecfyscSn !
Ai-am oprit asupra acestei clipe de apreciere personal,
cnd, dei nc lipsit de competena necesar pentru a
judeca la justa ei valoare o personalitate ca Aristizza,
genialitatea ei i-a ntins aripile peste nepriceperea mea.
Pentru c ntr-adevr Aristizza Romanescu nu a fost
nzestrat numai cu un mare talent. De la ea pn astzi nici
o alt actri, aricit de iubit i apreciat, a teatrului
rominesc, nu a atins apogeul ei. Fiindc pe ea o mina geniul
care i-a ngduit, n cei treizeci de ani de carier, o
activitate de necrezut prin intensitatea i varietatea ei.
 Aristizza Romane seu s-a nscut la Craiova, n 1854.
Tatl su, Costache Dimitriad, i mam-sa, Paulina
Dimitriad, erau actori de seam ai teatrului din Craiova. Era
nepoata lui Teodor Theodorini i a Mritei Theodorini -
mama celebrei cntree care a repurtat attea succese n
strintate; avea de mtu pe Raluca Stavrescu, alt
renumit actri de pe vremuri. Aristizza ne spune n
memoriile sale cu unchiul su - director la teatrul din
Craiova - i-a zugrvit cu amnunte i vorbe amare
ndeletnicirea noastr actoriceasc, ceea ce 11-a
mpiedicat-o s intre totui in viitoare nc din iSjo, cu imi-
taiuni cu care, ca orice copil-minune, uimea pe cei ce o
ascultau. Natura o ncrcase cu daruri : inteligen vioaie,
sensibilitate deosebit, putere emotiv extraordinar, un
glas care strnea entuziasmul tuturor ! Clopoel de argint",
picuri de rou", voce de privighetoare" erau epitetele cu
care se ntreceau, n comparaii admirative, contemporanii
si. Privirea ei era ptrunztoare, diciunea perfect. Nu-i
lipsea dect un singur dar : Aristizza era mic de statur ;
pentru rolurile de travestiuri i de ingenu pe care le-a jucat
la nceputul carierei era un farmec mai mult. Chiar atunci
cnd silueta ei pierduse din zvelteea adolescenei, a biruit
prin marea sa personalitate artistic, prin darul de
convingere, prin autoritatea dobndit i prin perfeciunea
concepiei i a redrii.

5
 Aristizza a jucat aproape cu egal succes toate genurile
de roluri, trecnd de la comedia buf la comedia de salon,
de la melodram la tragedie. A cntat i vodeviluri, a
interpretat teatrul clasic, tragedia antic, precum i teatrul
romantic.
Aproape nu a fost autor mondial in a crui pies
Aristizza s nu-i fi croit un succes i adeseori un triumf. ntr-
o zi era de pild baroana d'Ange din Demimondc a lui
Durnas. n alt zi era lady Macbeth i, imediat dup,
zburdalnica i nevinovata Toinon din Scnteia lui Pail-leron
i aa mai departe. Cum a ajuns Aristizza s interpreteze o
gam att de variat de roluri ? Ne spune singur n
volumul ei de amintiri cu cit struin cerceta orice
amnunt al caracterului personajului de interpretat. Apoi
cu cit elan urmrea pe marii actori de la Paris, Londra i
Viena, lund lecii cu ei, urmrindu-le jocul i chiar
apropriindu-i unele amnunte din interpretarea lor, atunci
cnd gsea ceva demn de a fi pus n practic.
ns rsuntoarele succese pe care le repurta Aristizza ti
sporeau nu numai renumele artistic, dar n acelai timp i
mreau orgoliul, ncrederea n sine i nevoia fireasc de a
nfrunta orice piedici sau orice msuri restrictive pe care le
nlilnea n cale.
De aceea viaa artistei a fost un perpetuu zbucium i
neastmpr. Tot felul de motive pe care ea le credea
ntemeiate o mpingeau s alerge capricios cnd la Iai, cnd

6
la Bucureti, schimbnd scena Teatrului Naional pentru
circul Sidoli" de la Iai.
i deodat, in 190$, Aristizza cere scoaterea ei la
pensie. Desigur ci nu fr regret i fr mult, foarte mult
amrciune sufleteasc. Ce-a ndemnat-o pe Aristizza s se
retrag att de timpuriu ? Avea abia patruzeci i nou de
ani. S se despart cu atta dezgust de scen! Motive
tainice ? Decepiuni ale orgoliului artistei care, deprins s
stpneasc singur scena teatrului romnesc, nu putea
ndura s fie pus n cumpn cu alte talente ? S nu
insistm. Hotrt ns c n-a plecat cu senintatea aceluia
care dup o munc rodnic se retrage, mulumindu-se s se
desfete cu ecoul. Peste aceast amrciune a Aristizzei
Romanescusva pluti venic un mare regret al tuturor celor
ce au cunoscut-o i apreciat-o.

LUCIA STURDZA-BULANDRA

7
 PREFA

Cititorul care i apleac azi cu emoie ochii asupra

Amintirilor Aristizzei Romanescu se afl in faa unei mrturii
impresionante, unei autentice experiene de via, ce
constituie n acelai timp un document social al timpului in
care a luptat marea actri pentru afirmarea teatrului
rominesc.
Pentru cel care particip astzi la revoluia cultural din
ara noastr i asist la imensa i multilaterala desfurare a
culturii, condiiile dramatice ale vieii celei mai proeminente
figuri din teatrul rominesc de la sfritul secolului trecut
apar ca un anacronism oribil, explicabil doar prin egoismul
i mentalitatea de clas a cercurilor dominante n societatea
timpului. Cci anii n care i-a nceput cariera teatral
Aristizza Romanescu se caracterizeaz n primul rnd prin
opoziia dintre gustul cosmopolit i diletant al
aristocraiei", fals rafinat, i strduina artitilor autentici
de a continua tradiia realist a lui Millo i a crea un
repertoriu alctuit din operele de valoare ale literaturii
8
dramatice universale i ale dramaturgiei clasice originale.
Aceasta e perioada n care actorii au de luptat nu numai
mpotriva indiferenei oficiale fa de rolul i perspectivele
de dezvoltare a scenei naionale, ci totodat cu imense
greuti materiale spre a-i asigura o modic existen.
Talent complex i multilateral, puternic i mldios n
acelai timp, actria, care s-a identificat mai mult de trei
decenii cu destinul teatrului romnesc, a depus o munc fr
preget pentru succesul artei scenice i al dramaturgiei
naionale.

9
 A debutat la teatrul din Craiova n 1872, i-a ncercat
talentul de canonetist" n trupa cunoscutului I. D.
Ionescu n capital, pentru a aborda apoi, la Bucureti i
Iai, rolurile de ingenu spre care o destinau calitile ei
dramatice de tineree (vestala din Roma nvins de D.
Parodi) sau cele de travesti" (n Rabagas, Ludovic al Xl-lea,
Despot-vod, Noaptea jurtunoas).
Cu concursul lui I. Ghica, fostul director general al
teatrelor, Aris-tizza e trimis n 1879 ca bursier la Paris,
mpreun cu viitorul ei partener, Gr. Manolescu. La Paris,
Aristizza - urmnd cursurile lui Got, Delaunay i Regnier - i
uimete profesorii prin sensibilitate i inteligen n
interpretare, prin diciunea-i impecabil, dar mai ales prin
tenacitatea n munc i pasiunea ei pentru arta dramatic.
Cu o perseveren singular, tnra actri reine i-i
nsuete din arta maetrilor scenei franceze atenia pentru
studiul aprofundat al rolului i spiritul de fin nuanare n
interpretare, urmrind creaiile marilor tragedieni Monnet-
Sully i Sarah Bernhardt i admirnd jocul desvrit n
aparenta-i simplitate a artitilor : Julie Barthet, Rei-
chemberg, Samary, Tholer .a. n repertoriul Comediei
franceze", n aceeai perioad de timp, celebrii H. Irving i
Ellen Terry, pe care-i cunoate la teatrul Lyceum" din
Londra, i vor oferi modelul unor realizri artistice n
tragedia shakespearian (Macbetb, Sbylock, Romeo i
Julieta), dup cum - cu civa ani mai trziu - jocul im-

10 XI
presionant al tragedienei K. Wolter la Viena n lady
Macbeth i va lsa o impresie tulburtoare i neuitat.
Inrurirea pe care arta teatral european a avut-o
asupra Aristiz-zei Romanescu - departe de a o duce la
imitaie - a fost un stimulent pentru dezvoltarea propriilor
resurse artistice, deschizndu-i multiple ci de experien
nnoitoare i oferindu-i exemple de nalt creaie dramatic.
Observaia pe care o fcuse Delaunay n anii primelor ei
studii la Paris (cette petite respire le tbetre par tous Ies
pores") atest nu numai talentul, dar i pasiunea Aristizzei
pentru arta teatral, nc n anii de formaie. La aceasta se
adaug exemplara sa conduit, exprimat prin ataamentul
constant fa de teatrul romnesc. Astfel, cu tot mirajul pe
care l exercita asupra tinerei actrie perspectiva de a juca
pe o scen strin, ea a tiut s rmn devotat scenei
naionale i - cu o rar contiin patriotic -a refuzat
propunerile ce i s-au fcut. Abnegaia pe care a dovedit-o
Aristizza n slujba teatrului naional, n cursul ncercatei
ei cariere artistice, constituie n adevr una din principalele
trsturi de caracter ale artistei, care - prin contribuia i
inovatoare i fecund - a dat numele unei ntregi perioade
din istoria teatrului romnesc.
Ea s-a manifestat n dou direcii, care reflect aceeai
convingere, aceeai voin de a asigura ridicarea nivelului
artistic al produciei dramatice i al repertoriului scenei
naionale. Cea dinti exprim simul realist cu care Aristizza

11 XI
Romanescu privea condiiile de dezvoltare a teatrului
romnesc - repudierea tendinelor cosmopolite i a imitaiei
servile a modei" artistice occidentale. i n teatru, ca i n
ntreaga noastr via de toate zilele - nota ea - noi am avut
ntotdeauna pcatul de a imita strintatea, ndeosebi
Parisul, fr a ne gndi c altele snt condiiile de trai acolo i
altele acele de aici." n aceast stigmatizare a subordonrii
valorilor lor naionale gustului pseudorafinat i detaat de
realitile specifice ale rii, pe care l afecta snobismul
oficial al unor pturi de subiri intelectuali", marea artist
condamna lipsa de aderen la idealurile artei i culturii
originale.
Cea de a doua calc prin care Aristizza Romanescu i-a
exprimat convingerea n dreptul la afirmare a valorilor artei
scenice i a teatrului romnesc o reprezint modalitile
practice pe care le-a folosit actria pentru a sprijini micarea
teatral a epocii sale. A fost, n primul rnd, legtura intim
pe care a pstrat-o cu produciile dramaturgiei originale. n
ele a gsit Aristizza, inegalabila dizeuz" a versurilor lui
Alecsandri, sprijinul care i-a dezvoltat simul artistic ce a
ridicat-o pe culmile artei dramatice, i-a ntrit contiina
artistului-cetean i i-a deschis calea ascensiunii ctre
perfeciunea artei adevrate. n evocarea tradiiei de lupt
pentru libertate din trecut, n critica moravurilor, n
combaterea prejudecii antipopulare a claselor dominante,
ca i n demascarea corupiei i demagogici societii

12 XI
burghezo-moiereti, prin operele lui Alecsandri, Hasdeu
sau Caragiale - a descoperit Aristizza izvorul care a alimentat
resursele artei ei realiste, n serviciul idealurilor patriotice i
culturale ale epocii.
O ultim trstur de caracter, vizibil in comportarea ei
n teatru, definete profilul ei moral. Pentru cititorul
neavizat, conflictele care i-au minat rezistena fizic i
moral pot aprea ca rezultat al unei ambiii ce frizeaz
orgoliul. Este incontestabil c orice personalitate puternic
are contiina propriei valori, care o oprete de la comprq
misuri i resemnare n faa desconsiderrii flagrante a
meritelor recunoscute. Protestele Aristizzci Romanescu f:i
de jignirile suportate au avut ns i o valoare general,
constituind o rezisten mpotriva nclcrii demnitii i
drepturilor ntregii categorii profesionale din care fcea ea
parte. Aristizza a luptat pentru afirmarea respectului
profesiunii de actor i pentru recunoaterea obiectiv a
funciei ei sociale. Spiritul ei critic era dublat de un
pronunat sim autocritic. Uneori artista constat c
distribuia rolurilor nu era adecvat calitilor scenice ale
actorilor. Alteori i explic refuzul de a interpreta un rol sau
de a-1 monopoliza n dezavantajul altor actori. Niciodat
- mrturisete ca n 1892 pentru a justifica
respingerea propunerii de a juca n piesa Jugend nu mi-
1
Dovad mrturia lui Al. Macedonski n revista Literatorul (XV, 27 dec.
1897) dup reprezentarea piesei sale Saul: Cnd un autor are n piesa sa pe
Aristizza Romanescu, poate de mai nainte s fie sigur de izbnd".

am pus amorul propriu mai presus de interesele teatrului...

13 XI
Apreciam c o pies va avea succes i nu m simeam in
stare a face din rolul dat mic ce eram datoare ? l refuzam
fr prere de ru. Aa s-a intmplat cu Nora. Trei ani am
stat n cumpn i, n cele din urm, n-am ndrznit s-1
joc."
*
In cariera oricrui artist autentic, a crui prezen n
cimpul artei c, pentru contemporani ca i pentru generaiile
ulterioare, un exemplu de urmat i un model de creaie
valabil, nnoitoare, exist o serie de momente hotrtoare
care marcheaz evoluia personalitii sale i i indic
etapele principale de afirmare. Pentru Aristizza Romanescu
epoca marilor creaii corespunde anilor de colaborare cu Gr.
Mano-lcscu i se situeaz ntre 1884 i 1892 - perioad de
sensibil ameliorare a repertoriului i de nnoire a artei
scenice, sub nrurirca celor doi actori remarcabili. Din anul
1880, cnd - rentoars de la Paris
- obine titlul de societar a Teatrului Naional,
ncepe ascensiunea artistei, dup succesele obinute n
Sci/iteia de Ed. Pailleron (Toison), Daniel Rochat de V.
Sardou (Lca), n Marion Delorme de V. Hugo, Curierul din
Lyon .a. Dar data care constituie incontestabila afirmare a
marelui ci talent a fost premiera piesei lui V. Alecsandri :
Fintna Blanduziei (22 martie 1884) - succes franc i
categoric atit pentru autor cit i pentru interpretarea Gcttei,

14 XI
care a stimulat n egal msur creaia ulterioar a
dramaturgului i eforturile creatoare ale actriei.
Revenirea lui Manolescu n 1885 la Teatrul Naional,
dup rsuntoarea izbnd obinut la Dacia", reprezint
nceputul repertoriului clasic de valoare pe prima scen
naional, caracterizat prin reprezentarea tragediilor
shakespeariene. E momentul n care, - alturi de marele ei
partener, de care o apropia o real afinitate artistic i
intelectual - Aristizza abordeaz rolul eroinelor din teatrul
lui Shakespeare, crend pentru nceput pe acel de ingenu
tragic al Ofeliei (in timp ce Hamlct in interpretarea lui
Manolescu a constituit un moment culminant n cariera
actorului). Seria creaiilor Aristizzei n teatrul shakespearian
va continua cu Julietta (Romeo si Julietta), Desdemona
(Othello) la Bucureti, lady Macbeth i Poria (Shylock) la
Iai, roluri n care artista va pune n valoare marile caliti
ale temperamentului ei dramatic, cu acelai inepuizabil
succes iniial.
Repertoriul n care va juca Aristizza aproape un deceniu
(1884-1892), ct va dura colaborarea ei cu Gr. Manolescu,
ntrerupt tragic de sfiritul prematur al strlucitului actor,
exprim o varietate a genului, grupnd cele mai diverse
opere dramatice, de la comedie la tragedie. Alturi de
dramaturgia original (Fintna Blanduziei, Ovidiu, Rzvan i
Vidra, Scrisoarea pierdut, Npasta, Gaspar Grazz'iani,
Pygmalion -Bengescu-Dabija .a.) i de tragedia clasic

15 XI
modern (Shakespeare), el cuprinde tragedii preromantice
(Don Carlos, Mria Stuart, Hoii de Schillcr), drame
romantice cu caracter istoric i social (Ruy-Blas, Francisca
da Rimini, D-ra de Belle-lsle, Patrie, Gringoire, n fine
Dcnise, Francillon, Dama cu camelii, Severo Torrelli), drame
de inspiraie antic (Medeea, Messalina, de Willbrandt,
Narcis de Bracht-vogel i ero de P. Cossa) i comedii clasice
(Moliere i Rcgnard) etc.
Aristizza devine acum interpreta consacrat a marelui
repertoriu - ndeosebi tragic i dramatic - din literatura
universal i naional - creaiile ei fiind considerate ca un
model de originalitate, suferind elogios comparaia cu
rolurile interpretate de marii protagoniti ai scenelor
europene i constituind un stimulent i un exemplu pentru
noile generaii de actori n teatrul romnesc. Rolurile mari
(Ofelia, Julietta, Francesca, Margueritte Gauthier etc.), ca i
cele mici (Sarah din Gaspar Grazziani, Anca din
dramatizarea D-na Cbiajna) sint ridicate la acelai superior
nivel de interpretare i, n creaia Aristizzci, constituie o
chezie de succes n spectacol. 1
Ceea ce a fcut n adevr ca arta interpretativ a
Aristizzei Ro-in mc.i u .-..i ating un nivel neegalat pn la
ea a fost permanenta pCSOCUpare ilc dcsvrirc a propriei
experiene artistice n lumina Studiului aprofundat al
teatrului dramatic i valorificarea modelelor de creaie a
1 Micua are teatrul n snge" (fr.).

16 XI
marilor interprei ai timpului, pe planul cuprinztor al artei
dramatice europene. Purttoare a tradiiei realiste a artei
scenice naionale (Millo), artista nu a neglijat nimic din ceea
ce ar fi putut contribui la perfecionarea propriilor ei creaii,
nici efortul personal de a gsi sensuri noi i noi modaliti
de interpretare fa de rolurile deja create, nici inepuizabila
ei sete de cunoatere a valorilor artistice i culturale, nici
chiar preocuparea de integrare in epoc a personajelor prin
aspectul fizic, costumaie sau comportare n piesele cu
caracter istoric i social. Cci aa cum singur mrturisea :
Actorul are nevoie de un enorm capital de cunotine. El
trebuie s cunoasc moravurile, costumele i concepia de
via a societilor trecute, ca i modul de comportare a
timpurilor ce aparin diferitelor categorii sociale."
*
Exist n Amintirile Aristizzei Romancscu - alturi de
relatri minuioase i atente asupra evoluiei teatrului i a
propriei ei personaliti artistice - dou momente
impresionante prin dramatismul situaiilor nfiate. Cel
dinti e legat de temerara ncercare a lui Gr. Manolescu de a
purta gloria artei scenice naionale dincolo de hotarele rii,
cu ocazia turneului fcut la Viena (iunie 1891) ; al doilea, e
momentul dramatic al retragerii artistei din teatrul pe care l
servise cu un devotament i o abnegaie fr egal (14
februarie 1903).

17 XI
 Ca i Gr. Manolescu, Aristizza nu a fost actorul unui
singur teatru i nu i-a desfurat activitatea numai pe
prima scen a rii. Dimpotriv, contiina datoriei de a
contribui la ridicarea nivelului artei naionale n general a
fcut s fie prezent n cursul unor stagiuni ntregi pe scena
Naionalului ieean, unde creaiile sale au constituit un
imbold i un model de urmat pentru actorii moldoveni i s
ntreprind turnee n diferite orae din ar. Perseverentul
efort de a trezi atenia pentru realizrile artei dramatice
romneti a dus la ntruparea visului lui Gr. Manolescu -
organizarea primului turneu peste hotare, experiment unic
n istoria teatrului romnesc de la sfritul secolului trecut.
Dar - episod dramatic turneul" s-a lovit de indiferena
forurilor oficiale din viaa statului i s-a consumat In
sforrile eroice ale iniiatorului de a dovedi rafinatului
public vienez valoarea artei interpretative a actorilor
romni. Succesul artistic al creaiilor Aristizzei i ale lui Gr.
Manolescu n : Hamlet, Romeo i Julietta, Mindrie i amor
sau Nero, remarcate elogios n pres, nu a putut fi egalat de
un succes material similar. Ani de zile au apsat pe umerii
Aristizzei datoriile contractate la Viena. Fr cel mai mic
sprijin oficial, acuzat de cupiditate", indisciplin i
cabotinaj, artista i-a purtat de-a lungul anilor martiriul n
mici orae de provincie, jucnd pe scene primitive i cu
actori improvizai, - cu o abnegaie rar ntilnit, - spre a
putea plti mprumuturile fcute n cursul turneului i apoi

18 XI
a bolii care i-a rpit viaa lui Gr. Manolescu (892) la virsta
de 35 de ani.
Timp de un deceniu - dup moartea lui Gr. Manolescu -
Aristizza i va continua activitatea n teatru, cu o strlucire
care va marca deplina ei maturitate artistic. Alturi de
Nottara, care devenise de mult egalul i partenerul lui
Manolescu n marile repertorii, cu I. Pctrescu, talent
puternic n curs de afirmare, cu P. Sturza, V. Leo-nescu, P. Lii
iu, Aglae Prutcanu i alii, ea va exercita o adevrat
fascinaie asupra publicului, relund marile succese trecute
i pregtind altele noi. In rolul Titaniei din Visul unei nopi
de var sau al Catherinei din Femeia ndrtnic, n
Adrienne Lecouvreur (Legouve), Magda (Sudermann), n
Rcbeca West din piesa Rosmersholm (Ibsen) i regsete
pentru un timp dragostea de scen i seria unor rsuntoare
biruine artistice.
Dac e greu de sezisat cu precizie motivul care a
determinat-o pe Aristizza Romanescu, n plin vigoare i
for creatoare, s prseasc cariera teatral, nu este mai
puin adevrat c nemulumirea surd fa de indiferena
oficial, cu care era nconjurat activitatea ei, ncepuse cu
ani dt zile naintea momentului" retragerii din teatru.
Artista, care a iluminat scena timp de trei decenii i a
marcat perioada de ascensiune a teatrului romnesc, dindu-
i concursul la realizarea marilor iniiative patriotice i
culturale, tria o adevrat dram personal. Izvorul

19 XI
nemulumirii sale adnci 1-a constituit fr ndoial
ostilitatea cercurilor oficiale, incapabile a nelege adevrata
valoare a artei sale, precum i tratamentul jignitor la care a
fost supus.
Cititorul va urmri cu emoie relatarea sugestiv a
modului n care s-a desfurat reprezentaia festiv de
retragere a Aristizzci - una din acele clipe impresionante
care marcheaz recunotina i admiraia marelui public
pentru actorii si preferai. Retragerea Aristizzci Ro-
manescu nu a nsemnat ns o total i definitiv eclips a
actiiei din teatru. Pn n preajma lui 1916, bolnav,
mbtrinit i istovit de munca uria din perioada marilor
ci creaii, figura artistei va fi prezent sporadic i ocazional
pe scena Teatrului Naional din Bucureti i Iai - dup cum
profesoara i va continua activitatea pn n 1914 la catedra
de declamaie de la Conservatorul din Capital.
Dei numele Aristizzci revine n pres i n mediul
publicului teatral n diferite ocazii, dei se scriu nc rnduri
entuziaste despre arta strlucitei comediane, totui - n
atmosfera efervescenei generale provocate de intrarea
Romnici n primul rzboi mondial - ea va fi treptat uitat.
Retras ntr-o csu din Moldova, Aristizza a nchis ochii la
Iai la 4/17 iunie 1918.
*
Impresionantele pagini ale Amintirilor cuprind i unele
indicaii asupra ideilor despre teatru, stilului i modalitilor

20 XI
de creaie, prin care marea artist a transmis generaiilor
urmtoare mrturia unei arte profund originale. Ideea
central const n afirmarea efortului necesar pentru
perfecionarea artei proprii, alturi de importana acordat
studiului aprofundat, pentru a asigura valorificarea sensu-
rilor, nuanelor i frumuseilor textului dramatic. Aristizza a
valorificat n propria-i experien ideile lui I. L. Caragialc
despre specificul teatrului i artei dramatice, ndeosebi
exigenele sinceritii (dubla sinceritate" fa de rol, fa
de personaj) pe care trebuie s le satisfac actorul n creaia
sa. n munca de pregtire a rolului, ea a artat c prioritatea
o deine inteligena critic a interpretului, prin care artistul
dramatic completeaz valoarea talentului nativ.
E locul s amintim - nainte de ncheierea acestor rinduri
- i o alt latur excepional ce caracterizeaz prodigioasa
activitate a marei artiste. Aristizza Romancscu nu a fost
numai o interpret remarcabil a rolurilor sale, ci n acelai
timp o ndrumtoare direct a tinerelor generaii de actori,
ca profesoar la Conservatorul din Bucureti. Pe ntinsul
unei activiti didactice de dou decenii (1893-1914), au
trecut sub ochiul ei atent - asimilnd clementele unei arte
superioare - figuri care la rndul lor au ilustrat scena
naional-i. Unele i-au devenit pentru un timp colege - altele
au fost indicate s continue marea ei art interpretativ :
Lucia Sturdza-Bulandra, Constana Dimitriadc, Mria Filotti,
Olimpia Birsan, Mria Giurgca ete. Toate au recunoscut

21 XI
valoarea cursurilor predate la catedra de declamaie pe care
a ilustrat-o i au remarcat pasiunea cu care se dedica ca
muncii didactice, ridicnd nivelul leciilor la teoretizarea
propriei experiene artistice, sau sprijinindu-i ideile pe
comentariile criticii dramatice de necontestat autoritate.
*
Fr ndoial, spiritul slbaticei concurene burgheze,
mentalitatea ngust a actorului care se teme" de colegii
mai tineri, atmosfera dc cancan i insinuare perfid, au atins
i paginile pasionate ale Aristizzei. Cititorii de azi nu pot
trece peste unele penibile autoevi-denicri i pledoarii pro-
domo ale autoarei, nelegndu-i-le, dar nu iertindu-i-le. Dc
asemenea, lectorul dc astzi ar fi dorit o carte de amintiri n
care omul s apar n epoc, n toat complexitatea ra-
porturilor sociale ale vremii. Totui, reeditarea celor 30 de
ani, cu toate limitele artate, rspunde unei necesiti
reale. Cci memoiiilc Aristizzci Romanescu aduc o mrturie
dramatic a existenei unei mari actrie n condiiile
regimului burghezo-moieresc.

MIRCEA MANGAS

22 XI
 NOT ASUPRA EDIIEI

Amintirile Arislizzei Romanescu au fost tiprite n 1904,

la un an dup ce marea artist prsise oficial scena, deci
ntr-un moment n care i erau nc proaspete n memorie
necazurile materiale i, in primul rnd, decepiile provocate
de subaprecierea de ctre cercurile conductoare ale
Romniei burgbezo-moiereti a deosebitului ei talent i a
muncii fr preget depuse n serviciul teatrului romnesc.
Astfel se explic tonul plin de amrciune care strbate
cartea amintirilor sale.
*
Caracterul n bun parte documentar al volumului de
fa ne-a impus elaborarea unui capitol de note pe care l
anexm textului memoriilor. In aceste note dm cteva
succinte informaii biobibliografice asupra autorilor
dramatici i actorilor - romni i strini - de mai puin
notorietate, pomenii de Aristizza Romanescu n amintirile
sale, precum i - n limita informaiilor pe care le deinem
pe baza cercetrii documentelor din fondurile Teatrului
Naional i Ministerului Invmntului Public i al Cultelor
aflate n Arhivele Statului din Bucureti - scurte explicaii
menite s completeze textul, s restabileasc adevrul
istoric sau s fixeze paternitatea unor piese.

23* XIX
 Pentru a facilita cititorului urmrirea notelor de la
finele volumului, am mprit textul original n capitole -
numerotate de la 1 la XI.VI; titlurile capitolelor, precum i
completrile aduse repertoriului

24* XIX
 Aristizzei Romanescu aparinindu-ne, le-am nchis ntre
paranteze drepte [ ]. Au fost nlturate unele pasaje de
ordin strict personal.
Pasajele, expresiile i cuvintele n limbi strine au fost
traduse in nou sublimare. Numele proprii au fost transcrise,
n textul Aristizzei Romanescu, dup ediia princeps (1904),
iar n note, dup semnturile autografe.

MIHAI VASILIU

A
m dictat aceste aduceri-aminte, silit. Silit, pentru c
intenia care m-a stpnit, mai ales in ultimii ani ai carierei
mele, era nu numai s nu las nimic in urma mea - dar chiar,
pe cit s-ar putea - s mpiedic si pe ceilali de a-mi fixa
numele.
 Au intervenit ns citeva struine - printre cari dou
mari - i am cedat.
...Aa c azi, cnd le dau n vileag, m mingii cu ideea c
vor avea un scop : pe cei atrai spre teatru de aparene
mincinoase, s-i 'ntoarc napoi - iar celor pe cari o vocaie
extraordinar i-a ndrumat deja s le spun ce-i ateapt.
Ar. R.
 ntre 1866 i 1869.1
La coala Central din Craiova.
Unchiu-meu, actorul Th. Teodori/ni -, m lua din cnd n
cnd acas i acolo, toat ziua, n-auzeam vorbkidu-se dect
de teatru. Intre comicul Tnsescu, - Dimancea, tipul
amorezului de salon - Serghie, care juca mai ales intriganii -
Pavel Stoenescu, un comedian, aducnd mult cu Thiron 3 -
Costache Teodorini, care avea ca irohiri de predilecie eroii
i comicii btrni - Catinca Mihescu, un fel de Pauline
Granger4 - vestita Raluca Stavrescu 5 -fostul ei brbat Ion
Vldicescu 6 i Maria Teodorini 7 -ntre acetia am crescut,
fie acas la Teodorini, fie la teatru, unde m duceau seara,
ca distracie.
Afar de aceasta, Teodoirini i nevast-sa se ocupau
mult cu traducerea pieseloir m vog" pe vremea aceea ;
bunioar : Le roi s'amuse8, Les mousquetaires9, Le supplice
d'une femme10, Germaine, Comme elles sont toutes, Le
dnion du jeu, Julie 11 etc. Teodorini dicta, iar noi, capiii - i
mai cu seam eu, ca fiind mai rsrit -scriam.

3
 n cursul sptmnei, la coal, jucam fetelor cte o
scen memorat, mbrcndu-m cu ce rochii gseam pe la
directoare i pe cte-o scen improvizat. Mi-aduc

3
 .'iminte c, ntr-o duminic, tri-am ntors ia internat
foarte impresionat : vzusem pe Dimancea jucnd Idiotul12.
Director ne era un oarecare Panaitescu, om inteligent, l
vzuse i el pe Dimancea. Cnd im-a auzit reproducind pri
ntregi i mai ales scena din nchisoare, pe o .rogojin, a
irmas uimit. A doua zi, i-a spus lui Teodorini. Acesta,
lundu-m acas, la finele sptmnii, m-a dojenit, cci n-ar
fi vrut cu mici un pre ca rudele lui s mbrieze cariera
dramatic. n acelai timp, Gostaehe Teodorini, cellalt unchi
al meu, m-a luat deoparte i mi-a artat viaa de teatru ntr-
un tablou oribil - cam n felul cum vorbete Kean cu Ana
Damby 13. Din ziua aceea, att de antipatic mi-a devenit
teatrul, nct, dac mai trziu se ntmpla ca vreo fat s-mi
zic parc eti actri", eram n stare s-o strng de gt.
Terminnd coala, la mprirea premiilor, fiindc aveam
glas frumos, m-au pus s cnt Casta-Diva din Norma 14 i
.aria mare din Robert le Diable 15 ceea ce dovedea,
nainte de toate, nepriceperea profesorului, un neam care,
la 15 ani, m punea s cnt lucruri aa de grele. Mare i
ridicul succes !... Ridicul, pentru c, aricit a fi cnfcat de
bine, nu puteam lupta cu asemenea buci ; mare, pentru c
primria i prefectul Galimah au hotr t imediat s m
trimeat, ca bursier, s studiez canto n strintate.
Teodorini, auzind, foc ! Nici un copil din neamul imeu nu va
pune piciorul pe scen !" i proiectul a irmas proiect, cci
cine ar fi ndrznit s ie piept violenei sale ?...

4 29
 M-am ntrebat de multe ori pentru ce .aceast groaz a
lui de teatru ? i mi-a fost cu att mai greu is-mni rspund
atunci, cu cit a dus direcia 20 de ani... i ce direcie !... O
disciplin nemaipomenit. Ori bine, ori de loc" era deviza
tutulor. Fiecare trebuia s intre n scen cu colul perfect
tiut, cci sufleucul nu sufla - controla. i mai toate locuirile
erau abonate, cu aceiai .abonai, timp de mai muli ani. Nu
se zicea loja no. 1, no. 2, no. 3... ci loja Ztrencii, loja lui
Marghiloman, a lui Galfineanu, a lui Aman .etc. - iar n zilele
de srbtori, zile rezervate pieselor naionale, ca Radu
Calomfirescu, Buzescu i altele -cu dou ceasuri nainte de
nceperea spectacolului, se dau tunuri ; era un fel de
privilegiu, de care nici o pies strin, orick de rzboinic ar
fi fost, nu se bucura.
Dac piesele naionale se distingeau prin .bubuituri de
tunuri, celelalte, mai toate, ,se bucurau de un alt privilegiu,
destul de comic. eful orchestrei teatrului, Briaski, renumit
prin imila cu care hrnea toi dinii fr cpti din Cra-iova,
luase obiceiul, spre a intra n gustul publicului, de a
introduce entece n mai toate piesele - se potrivea, nu se
potrivea. i cntecele ns, ca i cuvintele, erau plagiaturi ;
dar cel puin cntecele erau pe fa, cci Briaski lua arii de
prin apere sau operete, fr a schimba vreo not, i nu i le-
nsuea, pe cnd cuvintele erau versuri, cnd din Nicolleanu,
cnd din Gonachi, pe cari amatorii le estrapiau, nloouindu-
le, pe ici pe colo, cite-o rim, sau cte un ouvnt, i dndu-le

4 30
drept ale lor. Aa "S-a ntmplat cu Steaua pstorului, cu
Curcnreasa, Cpitanul Char-lotta i cu o mulime de alte
piese din repertoriul Dja-zct printre cari era i o
melodram, Le pardon de Bretagne, al crei titlu fusese
tradus n camnete : Pardonul (!) Sfintei Anna.
Terminndu-mi studiile, obosit, slab, m-a,m dus la o
moie, la Zvideni, unde am petrecut toat vacana.
Toamna, la Craiova, am fost dat ntr-un pension
francez, mpreun cu var-mea Elena Teodorini 17, cu cele
dou surori ale ei, Lucrezzia i Mimi, i cu Maria Vldicescu,
fata lui Ion Vldicescu i a Raluchii Stavrescu.
Astea ise petreceau n 1870.

[II]

Pe vremea aceea, n .Bucureti, era director al teatrului

C. Stncescu 1. Avusese n trup pe Pascaly2, care, nu tiu din
ce cauz, plecase la Iai. Rmnnd fr srilp", scrie lui
Teodorini, i propune angajament, i acesta face copilria de
a-i lsa teatrul i publicul lui, pornind cu toat trupa la
Bucureti 3, n toiul iernei. Parc vd trsuiile i bagajele
trupei, n mijlocul curei - o curte mare, aternut cu
zpad.
Afar de Teodorini, toi erau mpotriva plecrei.
Nevast-sa, fiindc nu cuteza s i se mpotriveasc, l ruga n

4 31
genunchi s nu plece. Ce prevedea ?... Ce s-a n-tmplat !
Cnd am citit mai trziu paragraful din Julin Cesar 4, n care
Calpurnia roag pe Cesar s nu ias din palat, cci se duce la
pieire, mi-am adus aminte scena lor. Te duci la pieire", tot
aa i zicea i ea lui Teodorini. El ns, cu ndrtnicia care-1
caracteriza, a rmas nenduplecat. Mai era apoi n joc i
amorul propriu, cel mai dezvoltat simimnt actoricesc 5.
- M duc la Bucureti, s le-art ce va s zic teatru,
rspundea el, cnd l ntreba cineva unde pleac.
Ctre copii ns, dac i se tnguiau c-i las singuri,
schimba rspunsul ; le zicea, nduioat : - M duc s-aduc
bani.
Fraz nenorocit, care, un an mai trziu, d-a provocat cel
dinii atac de nebunie, cnd una din fetele lui, Lu-crezzia, n
agonia unei meningite turberculoase, 1-a mustrat, zicndu-i :
- Nici cu bani nu te-ai ntors, i m-ai pierdut i pe
mine.
Artitii cari-1 nsoeau erau mai toi nsurai i cu copii.
Trebuiau s-i lase la Craiova, ca s plece. Pe de alt parte,
iarn, drum greu i tren nu. Cnd i vedeai pregtin-du-se de
plecare, i fceau impresia c pornesc la rzboi.
Printre ei, erau :
Maria Petrescu - azi retras - fata lui Pavel Stoenescu,
comicul, i a Raliei Mihileanu, tot actri. Nu frumoas,
dar simpatic. Avea totdeauna succes, fiindc juca cu inim.

4 32
Instinctul dramatic o ndemna mai mult spre mume i femei
din popor.
Maria Teodorini - blond, frumoas, avnd o voce de
soprano admirabil. Privighetoarea Olteniei" o supra-
numiser gazetele. Juca tot repertoriul celebrei Dejazet.
Cnd figura pe afi, erai sigur de sal plin. Foarte cult i
bine sftuit de Teodorini. Pe cf. mi-aduc aminte, jocul ei
mi-a fcut impresia c e cam afectat, cam manierat.
Raluca Stavrescu - o brun frumoas, cu o voce de
zguduia sala, cu o expresie n ochi cum n-am mai vzut de
atunci, dect la Mrie Laurent6, cu caliti dramatice
extraordinare. Mai puin cult dect Teodorina, ou care
contrasta. Educaie teatral mai de loc, cci, afar de roluri,
nu citea nimic. Prin relaii ns i prin prima educaie -
ctigase l'usage du monde 2 i juca ou foarte mult natural.
Impresiona att de adnc, nct Ion Ghica 7, vor-bindu-mi mai
trziu de ea, n comparaie cu Matilda Pas-caly8, pe care eu
n-am cunoscut-o - mi spunea : Matilda era totdeauna
corect, pn la perfecie ; dar era rece i dup ce ieeai din
teatru o uitai. Stavreasca, dei inegal n joc, cu o singur
scen, cu un singur paragraf, uneori chiar cu un strigt, te
fcea s iei din teatru cu impresia c ai vzut la grande
beaute 3."

2Expresie in limba francez, nsemnnd deprinderea de a sc purta n societate.

3Marea frumusee (fr.).

4 33
 Catinca Mihescu - duioas, natural, simpatic, mai
ales n mume. n societatea dramatic, n-am ntilnit o actri
ca ea, pentru acest gen de roluri.
Teodor Teodorini - al doilea Frederiek Lematre 9 ; cei ce
i-au vzut pe amndoi fceau comparaia fr sfial. Om de
o cultur superioar, n toate ramurile, nu numai n arta
dramatic. Studiase n Italia, o dat cu Rossi 10 i cu Salvini11,
avnd ca profesor pe marele tragedian Mo-dena 12. De la
acesta luase, ca o mod, felul de a vorbi puin pe nas. Stase
mult timp n Paris, unde intrase n relaii cu toi artitii mari.
Venit n ar, a nceput a lega prietenie cu cei din nalta
societate, ceea ce 1-a fcut s ajung a ocupa diferite
demniti, printre cari pe aceea de primar. Director de
teatru, 20 de ani. Disciplinat i disciplinator. Pe ct era de
violent, pe att era de bun. Juca Ies grands premiers roles,
Ies roles panache i Ies peres nobles 4 - i n dram, i n
comedie, i n tragedie. Printre rolurile lui de glorie : Don
Cesar de Bazan 13,
Triboulet, Lugardo din piesa Matilda de E. Suc, Robcr5
Maca i re 14 etc.
Costache Tcodorini - frate cu precedentul. Juca grands
jeunes premiers roles, oarecari roluri panache, precum i
Ies ganaches 6, n cari era foarte bine. n amorezi ns era
.nesuferit.

4Denumiri convenionale, de origine francez, curente la vremea respectiv n teatru : marile roluri prime, rolurile de demnitari i rolurile de tat nobil.
5Ntri (fr-).
6Ntri (fr-).

4 34
 Mihail Dimancea - frumos, elegant. Se nscuse prea
devreme, ntr-o epoc n care toi erau pentru drame mari i
melodrame. Azi, ar fi un al doilea Worms 15. Vocea -prea
lab pentru piese puternice - i felul su delicat de a juca i-
au rpit mulumirea de a repurta succese declarate.
Ion Tnsescu - bun comic, mort nu demult, la Cra-iova,
n mizerie.
Ion Anostim 1(5 - care forma, cu Tnsescu, o pereche
asemenea celei format mai -trziu ide Iulliam i Mateescu.
Arcelcanu - comic-grim...
...i ali civa.
Acetia compuneau trupa, menit - cum zicea Tcodorini
- s arate bucuretenilor ce va s zic teatru".
Bucuretenii ns, fie capricioi, fie ru dispui, ca
totdeauna pentru tot ce vine din provincie, au primit trupa
foarte rece. Sli mai mult goale. Intervenind i o .campanie
reavoitoare a presei ,7, pe care Teodorini, din mndrie, mu
voise s-o etige, tot sucesul s-a redus la aplauzele culese de
ol, de Stavreasca, de Tnsescu, de Petrcasca i oarecum de
Dimancea, cunoscut 'publicului din vremea cnd jucase cu
Matilda Pasoaly.
n timpul acesta, la Craiova, Lucrezzia, copila favorit, se
stingea din zi n zi. Noi, tiind c tat-su, pe dat ce-ar afla,
i-ar lsa afacerile i-ar alerga, i-am ascuns adevrul pe ct s-
a putut - pn cnd bolnava a czut la pat... Aa c, vreo
dou luni dup plecare, Teodorini s-a ntors la Craiova,

4 35
singur, fr bani, fr nici o mulumire, descurajat, i pentru
ce ? ca is-i vad fata pe moarte. Era disperat - i
disperarea lui ne cuprinsese pe .toi ai familiei, cci viaa
tutulor depindea de a lui Teodorini, dup cum a acestuia era
legat de a copilului pe care-1 iubea la nebunie.
Mi-e bine ntiprit n minte seara ntoarcerei - cu odaia
trist a fetei, cu ntunericul mprtiat de o luminare, i cu
mine de veghe. Eram evlavioas pe atunci. Fgduisem lui
Dumnezeu c de-o scpa bolnava, m voi clugri. Ea a
murit, credina mi s-a dus... i iat una din mprejurrile cari
m-au ntors 'de la mnstire spre culise.
Trupa - chemat de Teodorini, pe oare-1 izbise un acces
premergtor nebunici 18 - s-a ntors din Bucureti, ca o
armat nvins. A ncercat s joace n Craiova - n zadar !
Publicul dc-aci nu-i ierta c nu fusese preferat altui public.
Teodorini, mndru, n loc s ncerce a-1 mpca, plec n
stagiunea urmtoare la Iai - ns i acolo, printr-o cabal
datorit camarazilor, se ntlnefce cu decepii ; chiar la
prima reprezentaie, cnd apru, ca debut, n Don Cesar, fu
fluierat. n culise, dup lsarea cortinei, striga ct putea :
dai-mi o puc, s omor publicul", pe cnd cabala
rspndea n sal zvonul c a nnebunit19.
Poate c ntr-adevr nnebunise, sau poate c, fiindu-i
dat caracterul, nu era dect o surescitare ; una ori alta,
reprezentaia de-abia a continuat. Peste cteva zile, lini-
tindu-se, a ncercat s apar i n alte piese ; dar, tot vznd

4 36
c succesul nu vine, a plecat la Galai, unde dar a avut cteva
succese.
Cnd s-a intors la Craiova, mu l-am mai cunoscut : nici
voin, mici 'energie, mici judecat... numai manii i furii.
Printre ai lui, eu eram singura care-1 puteam oarecum
liniti.
L-au dus la Viena... .i de-atunci nu l-am mai vzut.
Plecarea lui - ultima - plecare trist, silit, dureroas,
formeaz una din cele mai negre impresii ale mele : vedeam
cum se stinge, o dat cu el, fericirea casei n care crescusem.
[III]
Anul 1872. Toamna.
Mtu-mea, Tcodorina, se mpac cu publicul craio-
vean i face trup.
Pe cnd pregtea angajamentele, eu eram nsrcinat cu
corespondena.
Printre alii, mi-aduc aminte c am scris, din parte-i, lui
Petreanu, un bun elev al Conservatorului. Acesta m-a rs-
puns, ns, ca iuta schimb ntmpltor, am primit o propu-
nere de la un coleg al su, Grigorie Manolescu 7. Teodo-rina
a cerut referine la Bucureti ; tefan Vellescu 2, care n
nenumrate rin duri sftuise pe Manolescu s se lase de
teatru, i-a rspuns c nu e bun de nimic 3 i atunci a fost
anagajat un oarecare Vasiliu.
i trebuia ns o atracie, i ce-a gsit ? S m pun pe
mine s joc. Ct m-am rugat, ct m-am mpotrivit, ct am
7Datoria moral (ir.).

4 37
plns, Dumnezeu m tie ! Degeaba !... Cu ameninri, cu
promisiuni, cu tot felul de mijloace, printre cari un tablou al
vieei de teatru, absolut opus celui ce-mi fcuse odinioar
unchiu-meu, a izbutit s m hotrasc a debuta, cu un rol
travesti", dintr-o melodram intitulat : Acum 16 ani.
Prima mea intrare n scen !...
Eram mbrcat cu o cma alb de mtase, desfcut
la piept, i cu nite pantaloni tot albi, scuri. Intram aler-
gnd, cu prul vulvoi, innd n mn o plas de prins fluturi.
Trebuia s viu de-a dreptul, fr s m opresc, la actria care
trecea drept mum-mea. Cum am intrat i-am vzut sala
plin, s-a fcut ntuneric dinaintea ochilor mei, mi-am adus
aminte cum sunt mbrcat, mi-a fost ruine i-am rmas
pironit, n pragul uei. Apoi, printr-o reaciune a voinei
puterea care m-a ajutat n toat cariera mea - mi-am dat
seama cu cine am a face, ct rspundere am i am nceput
a-mi juca rolul.
Apropiindu-m ns de mas, alt nenorocire ! Pe ea
ardea o lumnaxe, care era ct pe-aci s-mi aprind peruca,
dac Iancu Haralamb nu-mi striga, dintr-o avanscen : vezi
c-i ia prul foc !"
Afar de aceste dou amnunte, de aplauze i de ve-
nirea tutulor pe scen, nu mai mi-aduc nimic aminte din
seara aceea. Mi s-a spus, i atunci i mai trziu, c am avut
succes. Era firesc : lumea m tia aproape orfan, cci itat-
meu nu-mi purta de grij ; m cunoscuse de mic, se

4 38
interesa de mine... De aceea nici n-am pus pre pe acel
succes.
Ca dovad ct i eram publicului de simpatic i cu ct
interes m urmrea, menionez c, la al doilea .rol pe care l-
am jucat - Chonchn, o femeie desfrnat, n Mila lui
Dumnezeu - mai muli fruntai, printre cari Barbu Blcescu,
Braboveanu, Haralamb, mustrar pe mtu-mea c mi-a
dat, la vrsta mea, un asemenea rol.
- Avem - ziceau ei - charge d'me 8, ca dup moartea lui
Tedorini s veghem asupra ei.
Aceast observaie mai are i o alt importan : a fost
punctul de plecare al rcelei ce mi-a artat dup aceea
mtu-mea, accentund-o din ce n ce.
Dup Chonchn, jucai pe Madame Grvin - Millo4 i zicea
Grevinoaia" - din Vicontele ele Ltorire5, rol de mare
importan, jucat pe atunci, la Bucureti, de Frosa Sarandy
.
Apoi, un travesti", n Orbul i nebuna, i, Imediat, n
beneficiul meu - beneficiile erau ceva tradiional, nen-
lturabil7 - Turneul nopii, un vodvil, cu o muzic adorabil,
compus de Wachmann btrnul 8.
Zmeul nopii mi-aduce aminte nceputul carierei doam-
nei Clotilda Calfoglu, pe atunci d-r Ademlo. Erau trei
surori, foarte frumoase, fiice ale unui cunoscut impresari o
de oper : Eugenia, cea mai mare, devenit pe atunci d-na
Marinescu i mam a talentatei Nora Marinescu 9 ; Adela,
8Datoria moral (ir.).

4 39
cea mai mic, mai trziu cstorit cu artistul Theodor
Popescu, i Clotilda, singura care dovedise aptitudini pentru
cariera dramatic.
Dup aceea : Crai-nou 10, Baba Hrca n, Gentil Ber-nard i
altele, toate n stagiunea 1872-73, pn n februarie, cnd
mtu-mea ncepe a cuta s m deprteze,

4 40
 dac nu din teatru, cel puin din Craiova. Motivele ?...
i nainte de a pleca, dup un ir de succese, cu cari
mult vreme nu mvam ntlnit, chiar mai pe urm, cnd
ncepusem a valora ceva, dau o reprezentaie de adio,
reprezentaie creia nu i-am gsit pereche, ca triumf, dect
tocmai n 1884, la Fntna Banduziei,2. Publicul, din lojile
pltite nzecit, m rechema n fiecare antract de cite cinci-
asc ori, i-i lua adio, n picioare. Aa impresii nu mai
ncercasem pn atunci, dect de dou ori : o dat, cnd Ion
Vldicescu, desprit de Stavreasca, prsea Craiova pentru
totdeauna, i a doua oar, cnd Nini Va-lery 13, devenit d-na
Gnescu, da concursul, ntr-o reprezentaie de binefacere,
dup nu tiu ci ani 'de retragere.

[IV]
nchizndu-se stagiunea, ncepe viaa mea de suferine
ntr-o trup, condus de civa actori din Craiova -printre
cari Arccleanu - plec la Severin.
Acolo, m vede poetul Grandea, i place cum joc i
scoate din romanul su Fidga o pies pentru mine.
M ntlncsc, tot aci, cu multe din fostele mele cama-
rade de pension. Una din ele, mritat cu un domn
Meriescu, urmrindu-mi reprezentaiile, se entuziasmeaz
i-mi nlesnete un angajament la Iai, unde mama soului
ei, vestita Mcrieasca i, fcea parte din trupa lui Teodor

41
12
Aslan 2. Aslan, dup recomandaiile primite, mi propune 25
de galbeni pe lun ; accept... i plec din Severin, singur, pe
vapor, pn la Giurgiu.
Doamne ! Ce drum !
De la Giurgiu, nainte, la Bucureti, unde m opresc s
vd pe tat-meu, C. Dimitriad:J. Lipsea la Iai, in trup.
Amrt, fr parale destule, am plecat mai departe, n clasa
a IlI-a, i m-am oprit la Buzu, la un prieten al familiei,
Scarlat Leonardescu, preedinte dc tribunal, care mi-a
nlesnit mijloacele de drum i m-a pornit spre Iai - o,
ironie ! - n clasa I-a.
La Iai, m prezint directorului Aslan i, bolnav, slab,
urt, fac att de rea impresie, nct acesta, chiar n faa mea,
i arat nemulumirea, ntr-o discuie cu artista Meriescu,
care m recomandase.
- Coane Toadere, nu te-aprinde ! Ateapt nti s-o
vezi jucnd.
Aa i-a rspuns Merieasca i ct timp am stat la Iai, cu
toate c aveam lng mine pe .tat-meu i pe mtu--mea
Stavreasca - tot ea, Merieasca, mi-a fost protectoare. i ce
protectoare ! Nimeni nu ndrznea s se ating de cei luai
sub scutul ei. Era un fel de Madeline Brohan 4 - trufa,
ironic, biciuind pn la snge, cu un singur cuvnt. Aa, dc
pild, unei actrie de mna ntia, pe care directorul o
protegea pour le bon motif*, i-a nchis gura pentru
totdeauna, cu o singur fraz :

42
12
 - Eu nu mi-am isclit contractul pe pern ; l-am isclit
pe mas.
Cnd m gndesc ct bine mi-a fcut, cte lacrmi mi-a
ters, ct curaj mi-a dat, m nduioeaz recunotina.
Mult datorez iari lui Delmary5, regizorul, un fost actor
francez, care mi-a artat interpretarea mai tutulor rolurilor
ce-am jucat la Iai. Sub conducerea lui, am nvat ce va s
zic a juca un rol, nu la ntmplare, din instinct - cum
jucasem pn atunci - ci studiat.
Am debutat la Iai, cu un rol de ingenu, din Corabia
Salamandra , rol cu care debutase i Baretta7, la Odeon" 8.
Apoi : Adam i Eva, Culisele vieei, Crima din Faver-nes,
Ntrii amorului9, Haidi cu nunta 10... mai n toate, roluri
de ingenu i de subrete n.
La debut, asupra publicului, impresie... mediocr. Bu-
nicic... drgu...", astea erau epitetele, pn ce mi se dete
Dofinul, din Ludovic al Xl-lea 12 i Paquita din Don Juan de
Marana* Pentru
13 unavu
, care motiv binereprezentaii
apte cunoscut (fr.).
n ir. Aceste dou
roluri m ridicar, dispunnd pe director s-i schimbe
opinia i s-mi propuie rennoirea angajamentului. Fiind
3 Aristizza Ramanescu

43
12
 ns decis a pleca la Bucureti, nu primii, cu att mai
mult, cu ct tat-meu, vznd c dau semne bune, ieise din
indiferena de pn atunci i ncepuse oarecum a-mi purta
de grij.

[V]
n toamna anului 1874, la Bucureti, nu mai ora nici o
direcie. Toi artitii fuseser convocai s se adune, pentru
a forma o asociaie *.
Printre convocatori : Millo, Dimitriad, tefan Vellescu,
Frosa Popescu (Marcolini) 2 i Maria Flcchtenmacher.
Printre convocai : Maria Vasiiescu, Anicua Popescu 3,
Lina Negrescu, Frosa Sarandy, Tudora Ptracu 4, Maria
Constantinescu - nu blonda", ci o alta, supranumit
nebuna", din cauza veseliei - i alii.
Pascaly, convocat i el, nu rspunse ; voia s fac trup
aparte ; iar din ceilali, muli, cari la nceput rspunse-ser,
nu voir s rmie numai cu Millo i Dimitriad, i trecur la
Pascaly.
Asociaia s-a format deci cu : Millo, Dimitriad, t. Vel-
lescu, Popcasca-Marcolini, Irina Pocnaru, Ral ia Mihi-
leanu, Maria Flechtcnmacher, Manolescu, un oarecare
Iliescu, eu... i nu mai iu minte cine. Lng cuvntul cu, ar
trebui s adaog epitetul venetica" ; aa-mi ziceau toate.

3* 15
 Stagiunea ncepe slab.
nti, Ludovic al Xl-lea, Prpstiile Bucuretilor i o parte
din repertoriul lui Millo.
Pe urm, Lupta pentru credin, o melodram n care
apreau Popeasca, Dimitriad i t. Vellescu. Vederea acestor
trei artiti, n plin putere a talentului, citeitrei n scen, n
acelai timp - mi-a ntiprit n minte un frumos tablou.
Popeasca, mrea, pasionat, teribil. t. Vellescu, n
Mihail Scrvctto, nobil, frumos, linitit, mindru. Dimitriad,
mic, nervos, feroce, Calvin n picioare. Eu jucam pe Mioara
(n franuzete Agncl), iar Manolescu, care fugise de acas,
juca pe Barz. Acesta c momentul n care mi-aduc aminte a
fi jucat nti alturi de Manolescu, ntr-un decor rustic, lng
o fntn.
Slab ncepusem - slab mergea. Era aproape s ne
necm, cnd veni o revist, Cer cuvntul 5, scris n cola-
borare de cei cari lucrau la Revista contimporan.
Mi se dete n Cer cuvntul dou roluri : unul de ingenu
i altul reprezentnd opinia public. Millo i Popeasca mi-
erau prini. Manolescu juca mai multe roluri, aci imi-tnd
pe Pascaly i Dimitriad, aci reprezentnd n caricatur pe un
chelner de la Hugues, foarte cunoscut pe vremea aceea.
Juca asemenea roluri, pentru c pe atunci avea foarte mult
succes n comicii btrni - cum era unul din Culisele vieei.
Cer cuvntul avu un succes nemaipomenit. Sli pline. 16-
20 de reprezentaii n ir. Multe din aplauze erau ale Irinei

3* 15
Pocnaru, o actri mai puin decit mediocr, incult, dar cu
oarecare obicei de a se arta n lume. Imita n pies pe o
artist celebr, Kellcr, care n fiecare primvar venea n
Bucureti, cu o trup de operete i zpcea pe bucureteni.
Irina Poenaru o imita att de bine, nct muli veneau la
teatru numai pentru actul n care juca ea. Cu chipul acesta,
o actri care fusese zero n toat cariera ei, care nu prea
tia ce spune pe scen, care n fiecare sear avea cte 20 de
lapsuri ca pmntul sfri-tului" n loc de sfritul
pmntului", a avut totui o lun de succes.
Despre mine, ce s spun ? D-l Marian 0 mi-a afirmat
civa ani n urm, cnd m-am ntors de la Paris, c, imediat
ce m-a vzut n Cer cuvntul, lc-a zis prietenilor : Asta o s-
ajung cea dinti ingenuitate din ar". S-1 cred ?... l cred,
dar nu m pot opri de a m gndi la zictoarea : Dup
btlie, muli viteji s-arat".
Cel ce-a fost ns nentrecut de bun cu mine e d. Petre
Grditeanu1. Venea adeseori, cu doamna, pe care o
cunoteam din Craiova, i, tiindu-m srac lipit, m luau
la mas la dumnealor. naintea reprezentaiei i-a zis :
mbrac-o cum vei ti mai frumos", i numai aa am putut
juca n pies, n costumul cuvenit. Acum, peste atia ani,
cnd eu sunt eu i a fost i dumnealui ceva, cnd i unul i
altul am albit, de-abia mi-nbu revolta cnd m gn-desc
cum protectorul distins de atunci, omul de inim din
tineree :s-a schimbat fr euvnt i dac n-ar fi fost n joc

3* 15
recunotina - de care a fi avut dreptul s m leapd -
necuviincioasa d-sale purtare din iarna anului 1901 mi-ar fi
fost greu s m mulumesc a o taxa de incontient.
Dup Cer cuvintul, iar a nceput s nu mearg.
Asociaia, de nevoie, s-a dizolvat. Fiecare a apucat
ncotro i s-a prut. Eu am rmas fr angajament.
De 5-6 ori i-am scris mtuei mele, Teodorina, la Cra-
iova, s m primeasc n trup. Tcere !... Noroc c edeam
la tat-meu, nsurat a doua oar cu o femeie de seam,
care-mi da cu drag inim mnnc i s m adpostesc.
Ct a inut vara, am jucat de cteva ori, cnd la Dacia",
cnd la Staadt-Pest", unde e acum Pasagiul Vilacros - cu
Frosa Sarandy i cu Manolescu - cnd la Union Suisse", n
actuala strad Cmpineanu, unde cntam cte dou-trci
buci pe sear, angajat de canonistul I. D. Ionescu 8, cu
zece lei bucata".
Prin septembre, ce s fac ? Am plecat la Craiova, pentru
concerte.
Nici o lun n-am stat i m-am ntors n Bucureti.
Mateescu 9, Hagiescu I0, Manolescu i Chiriachide, cari se
pregteau s deschid stagiune la Valhala" - un local situat
unde e acum Pota - s-au ndurat s m primeasc.
Dup multe repetiii, ncepem, mai mult cu piese ntr-un
act. Intrarea 1 leu i 50 de bani. Sli frumoase. Se fcuse un
curent care aducea public foarte ales... i, tocmai cnd
mergea mai bine, Manolescu stric ansamblul", pleend pe

3* 15
neateptate la Iai 11, unde izbutise s se angajeze, n irvna
de a se nla, pe care i-o insuflase jocul artistei Pezzana.
Urm pentru mine o via de mizerie i mai amar. Iar
alergai de la Dacia" la Staadt-Pest", avnd pe actualul
baron de Gunsbourg" - pe atunci simplu Ghins-berg - ca
purttor al legturei mele cu rochii. Iar numrai cteva
sptmni, n cari nu mncam dect o dat pe zi, pn ce n
sfrit m angaja un antreprenor de caf-chantant de la
Galai.
100 de lei pe sear ! Min de aur. Cntam tot repertoriul
Judic 12. Bucile cari ploeau mai mult erau : Les baisers,
Ne me chatouillez pas, La lettre mon consin,
La coquette * etc.
Nici aci nu stau mult, cci peste vreo lun m vede
Alexandru Vldiccscu 13 - care conducea trupa, cu Fanny
Tardini14 i cu Ion Vldiccscu - i m decide s las cei o sut
de lei pe sear, pentru un angajament... fr leaf.
Plec cu ei la Ismail, la sfritul primverei lui 77. M
rentlnesc cu Nini Valry, pe care nenorocirile o ntorseser
n teatru. Biata Nini !... Ce artist ! Atta gingie, atta
graie, att farmec, n-am mai vzut de atunci la nici o alt
actri, nici chiar n Paris. Multe am nvat de la ea !... Era
francez, crescut n ara romneasc. Cnta frumos. Se
mbrca cu gust. Din petece, fcea un costum. Toate piesele
n cari juca le tia pe dinafar, i, lucru uimitor, era surd.
Lua replica de pe buze i att i era de dezvoltat simul

3* 15
muzical, nct, dei surd, nu pierdea niciodat msura. i
artista asta, care trise n succese, care avusese la picioarele
ei un prin domnitor, ajunsese s joace pentru o bucat de
pine !... Soart !...
La Ismail, facem o stagiune de var, jucnd mai ales
piese naionale. ntre Fanny Tardini, Nini Valry i cei doi
Vldiceti, ncepui a cpta contiina meseriei.
Era simpatic Ion Vldicescu i natural, i mai toi l
preferau lui Alexandru ; dar ct de departe l lsa Fanny,
impuntoare, inteligent, cult. tia cinci-ase limbi. n
curent cu progresele teatrelor strine. Voce grav ; figur, i
mai ales ochi, de mare expresie. Juca i n melodramele
mari, ca Maria Tudor i n comedii, ca cele din repertoriul
Alecsandri - printre cari Partida de concin va
Srutrile, Nu m fidila, Scrisoare vrului meu.
Cocheta (fr.)rmne neuitat. A fost directoare de trup ani
ntregi. Bun, pn la slbiciune. Nu invidia talentul altora.

Vine toamna lui 77, ncepe rzboiul15 i trupa pleac la

Galai.

[VI]
Aci primesc o scrisoare de la tat-meu, prin care m
vestea c a venit director general al teatrelor Ion Ghica, cu o

3* 15
lege nou 1 ; c se va forma o societate dramatic 2 i c e
momentul s viu n Bucureti, ncercnd a intra n noua
societate. Dei prima - cea din 1874, cu Millo -nu-mi lsase
amintiri tocmai frumoase, plictisit de rtciri de colo-colo,
l-ascultai i venii n Bucureti.
Cnd m-am prezentat lui Ion Ghica - i ziceau Prinul" -
tremuram varga : tiam cu ce om am a face. El, sincer ca
totdeauna, dup ce m-a ntrebat cine sunt, ce-am jucat i ce
vreau, - mi-a rspuns :
- Eu te primesc, dar ucenic. Vrei ?
- Vreau i fr leaf, i-am replicat eu.
- Apoi, cc-o s mnnci ?
- E ! Oi mai rbda.
- A la bonheur ! Quand on est intelligent et sage, on
arrivc. 9 Du-te sus i isclete contractul.
Att am vorbit cu Ion Ghica.
Sus, secretarul Vieroanu mi-a pus sub ochi angajamen-
tul : 150 de lei pe lun. L-am isclit, am plecat vesel, i
ciudat ! sunt unele lucruri de nimic, cari rmn imprimate n
memorie pentru totdeauna ; parc m vd mbrcat ntr-o
rochie cenuie, princesse", cu o plrie cu maci.
i astfel, eu, oropsita de pn atunci, eu, n viitorul
creia nimeni n-avea ncredere - mulumit ptrunderei
unui om ca Ghica - mi gsii n sfrit un loc.

9 S fie cu noroc I Cnd eti inteligent i cuminte, izbndeli (fr.).

3* 15
 Societatea, a crei gagist eram, se compunea din3 :
Millo, Pascaly, Dimitriad, Vellescu t., Frosa Popescu, Raluca
Stavrescu, Mria Flechtenmacher, Frosa Sarandy. Mria
Vasilescu4, Irina Poenaru, Ana Popescu, Tudora Ptracu,
Petre Vellescu5, Panu, Christescu, Iulian0 i poate i alii.
Printre gagiti : Hagiescu, Amelia Welncr 7, Maria Con-
Kantinescu, M. Mateescu i Aneta Florescu, o biat fat cu
un glas admirabil, moart foarte tnr, dup ce se mritase
cu maior Pruncu.
Director de scen : Millo8.
Regizor : Gatineau9 - artist francez, rmas dintr-o trup
n trecere. Un adevrat stlp al teatrului. Exact, minuios,
corect, inteligent, rbdtor, energic - dcsvrit n meseria
lui. Cum se fcea ziu, era n teatru, ocupndu-se cu
decorurile ; pe urm, pn Ia ora repetiiei, se nchidea ntr-
un foaier i lucra. Lucra nu numai punerile n scen, ci
nsemna i o mulime de lucruri, cari mai trziu urmau s
fie .trecute ntr-un registru. n acel registru gseai, zi cu zi,
repetiiile, distribuiile, observaii asupra fiecrui spectacol,
reetele fiecrei piese, faptele de oarecare nsemntate,
impresiile publicului, accidentele, incidentele, n sfrit tot
felul de indicaii, cari aveau s constituie analele teatrului,
importante n viitor. Ce s-au fcut ?...
Stagiunea s-a deschis n 9 octombre 1877, cu Visul
Dochiei, poem de Ascanio. Juca n ea Frosa Popescu -Dacia,
i Mria Vasilescu - Romnia.

3* 15
 Cei ca d-alde mine i Nottara10 - atunci intrat n teatru -
figuram n cor.
nceputul stagiunci a fost frumos.
Lumea se interesa oarecum, sub imboldul lui Ion Ghica,
care-i aducea la teatru, cu plat, toi prietenii i toate
neamurile - i n-avea puine !
n comitet figurau tot oameni de seam : C. A. Ro-setti,
B. P. Ffasdeu, V. Alecsandri, Zizin Cantacuzitro, Maiorescu.
N-am jucat n ast prim stagiune mai nimic : pe Cos-
tic din Curcanii, Pensoneta din Crturreasa i att.
Muitam tot timpul la ceilali, nccpnd cu cei mari i sfr-
ind cu Petre Sfetescu, elev al Conservatorului i merituos
interpret al iganului din Curcanii.
Spre sfritul stagiunei, I. L. Caragiale, pe atunci sufleur,
traduse n versuri Roma nvins n, o pies care fcuse mult
zgomot la Paris. Distribuia cuprindea pe : Erosa Popescu, n
rolul jucat de Sarah Bernhardt12 la Comedia Francez, un rol
de oarb, n care a fost admirabil ; Dimitriad, n rolul unui
sclav ; Mria Vasilescu, fin Opimia, eroina piesei ; t.
Vellescu, n Fabiu ; Chris-tescu juca pe Lentulus, iar
Dneasca pe marea preoteas. Cei cari au vzut pe atunci
piesa nu se poate s nu-i aduc aminte accentul comic,
rmas legendar, cu care zicea Christescu : Viu de la satul
Cane".
Tot acest Christescu, n Fata bancherului13, n Mote-
nitorii 14 i n alte cteva piese, era de o elegan rara.

3* 15
 Mai era n Roma nvins un alt rol, al unei vestale, care
nu consta dect n povestirea unui vis, cteva versuri 15. Cui
s-1 dea ? Erau numai artiste mari, foarte mari, prea mari ;
i afar de aceasta, mai toate erau bine legate, corpolente,
femei. M-au ales pe mine, ca fiind mic i slab, procurndu-
mi ocazia unui succes, nu zic marc, dar suficient pentru a m
scoate din umbra n care ateptasem toat stagiunea.
n timpul repetiiilor, tat-meu mi-a fost un maestru
nepreuit. El m-a nvat s zic versurile, nvtur pe care
am urmat-o pn trziu, cnd am ajuns l'incompa-rable
diseuse" 10, cum mi zicea Odobescu 10.
Pe de alt parte, tefan Vellescu renun pe neateptate
la rol. Direcia l dete imediat lui Manolescu, care se
ntorsese atunci din Iai, nconjurat de oarecare faim. Rol
mare, greu, rol de btrn (pere noble) ; umerii lui Manolescu
l susinur. Piesa se juca n mai, cu succes, mai cu seam c
era la sfritul stagiunei i c lumea d-abia ncepea s se
deprind a veni la teatru.
La prima reprezentaie, deteptasem n public o mare
Nentrecuta
curiozitate ; toi recitatoare
se ntrebau(fr.).
cine sunt. Tinerii ntori de
curnd din Paris - C. Arion, Take Ionescu, C. Dissescu - venir
pe scen s se intereseze, comparndu-m cu
Reichembcrg17, care crease rolul la Comedie.
Vara, dup nchiderea stagiunei, o petiecui la Galai,
angajat de Anestin, cu 300 de lei pe lun. Jucai pe Azu-rina
10Cutai femeia I... (fr.). Expresie folosit de Al. Dumas-p^re n drama Les Mohicans de Paris, actul II ; sensul ei : n orice ntmplare ciudat misterioas, 'greu de
lmurit, trebuie s fie la mijloc o femeie.

3* 15
din Fata aerului18, pe Joia din nsureii i cteva vodviluri la
mod.

[VII]
Toamna, iar la Bucureti i iar cu 150 de lei pe lun. 1
Puin, dar i mai puin mi psa ! n mine, care ursem odat
teatrul, senteile ambiiei aaser o pasiune nflcrat ; n
dorul de a studia, mncam" rolurile, att eram de grbit s
le nv pe toate, i pe-ale melc, i pe-ale altora.
Nimeni ns nu m bga n seam ; nimeni nu-mi da s
joc, ncepnd cu Pascaly, care, ca director de scen, n-ar fi
trebuit s fie prtinitor. Era bun, gentil, ndatoritor, i din
Julieto" nu m scotea, afar din teatru ; cum m ntlnea pe
scen, se fcea c nu m cunoate. Cherchez la femme !...11
Trecur prin repetiii fel de fel de piese, printre care Ruy
Blas, tradus n versuri de Ascanio 2, cu Manolescu n rolul lui
Ruy Blas, nu fr vii discuii, cci rolul, ntr-o alt traducere
n proz, fusese jucat pn atunci de Pascaly. nlocuirea avea
ca motiv faptul c acesta, dei artist de frunte, nu tia mai
niciodat rolurile, defect care trecea oarecum neobservat n
proz, cu att mai mult cu ct era actor detept, cult, cu
talent, cu rutin i tia prin urmare s compuie sau s
nlocuiasc o fraz, ce i-ar fi lipsit la un moment dat ; n
versuri ns era altceva i de aceea traductorul a luptat i a
11Cutai femeia I... (fr.). Expresie folosit de Al. Dumas-p^re n drama Les Mohicans de Paris, actul II ; sensul ei : n orice ntmplare ciudat misterioas, 'greu de
lmurit, trebuie s fie la mijloc o femeie.

3* 15
izbutit s dea rolul altuia. Ceilali interprei fcur cauz
comun cu Pascaly i refuzar, la rndul lor, celelalte roluri,
ceea ce, pe cit mi-aduc aminte, incint pe traductor. De
aceea, i rolul lui Don Saluste - dat nti lui Dimitriad - trecu
lui Petreanu ; numai regina rmase Mritei Vasilescu,
vestit prin frumuseea ei regal.
Cine n-a vzut Ruy Blas ? Cine nu tie deci c exist n
pies o oarecare Casilda ?... Eu, care umblam lacom dup
roluri, fie cit de mici - Casilda n-apare dect ntr-un singur
act - ntlnind pe Ascanio n casa d-rei Welner, l rog s mi-1
dea mie. Rznd cu cea mai frumoas dantur, mi rspunde
hotrt : Nu ! am pe altcineva n vedere" -altcineva, pentru
care scrisese rolul domniei, din Pe malul grlei. Apoi,
ntorcndu-se ctre mama d-rei Welner, adaog nu ncet :
Elle est trop insignifiante" 12. Furioas. i ripostez :
- Ei^! eu asta, Vinsignifiante, o s vie o zi, n care-ai s
m rogi s joc pe regina i n-am s vreau !...
Ziua aceea a venit nu peste muli ani, Ascanio m-a ru-
gat, i mi-am inut cuvntul.
^ Tocmai n 1889, pentru anume cuvinte, m-am fcut c
uit ce-a fost i am aprut n Ruy Blas.
Tot n stagiunea aceasta, 78-79, am jucat n Fiica lui
Ttntoretto 3 un mic rol de ingenu, n Viaa unei come-diane
4
, mare succes pentru Stavreasca, i n Trei-crai, de Hasdeu ;
iar mai trziu pe Spiridon din Noaptea furtunoas, n care eu
i Iulian am luat pe Caragiale de mn i l-am scos pe scen,
12E prea tears (fr.).

3* 15
pe cnd unii l fluierau 5 - precum i pe Luceta din Fata
aerului, alturi de d-ra Brsescu 6, n Azurina.
Fata aerului d natere unui eveniment : 16 reprezen-
taii n ir, cu o medie seral de 2000 de lei. Era frumos
montat de Dimitriad i Gatineau, ajutai de mainistul
Petrache, care s-a spnzurat mai trziu, chiar n teatru. Deco-
rurile de Labo, un eminent pictor italian. naintea primei
reprezentaii, mult munc i mare grij. La spectacol, efec-
tele de decor au fcut mare impresie.
n vacan, Iulian, Mateescu, Hagiescu, Petreanu, Am.
Welner, Tudora Ptracu i A. Andronescu (sufleur) for-
meaz trup. Plec cu ei, n tournee". Jucm n T.-M-gurele,
n T.-Jiu i n Severin Noaptea furtunoas i comedii ntr-un
act.

[VIII]

Cu Despot1 se deschide stagiunea urmtoare.

Povar mare pentru Manolescu, cruia, dei insuficient,
toi, afar de Pascaly, i-au recunoscut calitile. 2
Nici Millo nu era grozav, n Ciubr.
Erau bine Hagiescu i Mateescu, n dou roluri de ran,
precum i Freiwald n Toma.
Despot a fost pentru Nottara prima ocazie de a-i pune
n eviden puterea talentului su de compoziie.

3* 15
 De mine, piesa nu se leag, dect prin aceea c am jucat
pe Ilia.
Dup Despot, Manolescu aduce traducerea piesei Ies
Danicbef3, n care, cu mari piedici i cu discuii mpinse pn
la scandal, de-abia obinui - prin autoritatea lui Ion Ghica -
rolul de jun prim al Anei.
Erau trei - Anica Popescu, Maria Vasilescu i Maria
Constantinescu - cari cereau acest rol, invocnd drepturi,
fr a pune la numr i pe cele cari aveau numai pretenii,
fr drepturi. Cine n-a trit n culisele acelor vremuri nu
poate aprecia ct de greu era s persezi" pe atunci, n
zilnic lupt cu cte trei-patru-cinci, cari-i puneau piedici, i
ce uor a fost mai trziu, cnd tinerele intrate n teatru, cu
deosebire ntre 1890 i 1900, nu m-au gsit dect pe mine,
interpret constrns a tutulor rolurilor, i de dram,i de
comedie clasic, i de comedie modern, ba i de tragedie !
Rolul Anei din Danichef, ce n-au fcut ca s mi-1 ia !...
Anonime, insulte, ameninri, planul de a m bate pe Piaa
Teatrului, i n sfrit struine nemaipomenite spre a face s
fiu dat afar, sub urmtorul pretext :
Pe atunci, gagitii nu erau pltii n lunile de repetiii.
Hagiescu, eu i ali civa - venii cu o lun nainte de
deschiderea stagiunei, spre a repeta - pretindeam s ni se
plteasc i aceast munc. Societatea, prin Petre Vellescu,
ne-a rspuns c nu pltete dect munca productiv", adic
spectacolele. ntr-o sear, nemncat - dup ce de-abia

3* 15
scpasem de mnia Tudorei Ptracu, care m ameninase
cu umbrela - intru, furioas, pe scen i strig :
- Dac nu pltii, suntei hoi.
Nu tiu ce se repeta, dar tiu c era o repetiie general.
Ion Ghica, directorul, kneazul Cantacuzino i Chiu, ministrul
Instruciunei, asistau din lojile de pe scen. Directorul aude
apostrofa mea, m cheam i are loc urmtorul dialog :
- Ce e?
- Cer s ni se plteasc repetiiile.
- Cui ceri ? Cere-mi mie.
- Ei, poftim, i cer : pltete.
- Nu pltesc.
- Atunci d-ta eti ho.
- Dac n-am de unde.
- Dar eu ? de unde am s mnnc ?
- Va s zic, ce vrei s fac ?
- Cere ministrului. Ministrul tie c i sluga, cnd nu-i
plteti, te las. Nici ca pe slugi nu ne consider ?
Chiu, rznd, intervine :
- Nu se las olteanca !
i au fcut haz de furia mea.
Hazul, haz ; dar din el am tras un folos : s-a luat act de
nemulumirea mea, s-a vzut c aveam dreptate i direcia
a nceput s ne plteasc i repetiiile.
Lucru frumos ! Ghica nu se suprase c i-am zis n fa
eti ho". Societarii, ns, pentru aceeai vorb, s-au ofen-

3* 15
sat i, sub cuvnt de solidaritate, au adresat o petiie co-
lectiv - afar de Millo, Dimitriad, Sarandyna i Iulian -
cernd directorului s m dea afar. Pn i mtu-mea,
Stavreasca, isclise mpotriva mea - alturi cu Manolescu,
devenit societar.
Ion Ghica, primind petiia, i cheam, le vorbete fru-
mos, ia furia mea drept copilrie i le declar c am destul
talent ca s cumpnesc cu el o greeal. Inutil discurs ! Mai
ales Frosa Popescu nici nu vrea s-aud. Recurgea la aa
expresii i m mnjea cu aa epitete, nct directorul a fost
silit s-i ia cuvntul. n cele din urm, petiia le-a fost
napoiat, provocnd imediat, chiar acolo, n cabinetul
directorial, dou leinuri.
Reintru deci n repetiii.
Zisesem bun ziua ; nimeni nu-mi rspunsese. ncep s
parcurg rolul ; toi mi ntorc spatele, mormind aa, nct s
n-aud replica... i rog s vorbeasc mai tare ; ei, dimpotriv,
mai ncet...
A mers aa vreo trei zile. Eu... fierbeam. Gatineau, re-
gizorul, m linitea cu blndee :
- Laissez, mon enfant... a passera... Tout passe... Vous
en verrez bien d'autres... Plus je vieillis, plus je constate que
c'est partout la mme chose... Malgr eux, vous arriverez ;
c'est moi qui vous le dis. 13
Cuvinte dulci, sincere, printeti ; dar prea mi fceau
toi neajunsuri ! Nu mai putui rbda i m dusei s m plng
13Las, felio... O s treac i asta... Trec toate... Ai s vezi i altele... Cu ct mbtrnesc, cu att mi dau scama c peste tot e la fel. In ciuda lor, vei rzbate; t' -0 spun eu (fr.).

3* 15
directorului c nu vor s repete cu mine. Alt chemare, alt
discurs, ns de ast dat aspru, cci s-au ntors toi mrind,
au repetat sub ochii lui Ghica i au pregtit succesul piesei.
La reprezentaie, Nottara atrase nc o dat atenia,
promind a juca n teatru un mare rol. Cnd mai trziu, n 80,
am vzut aceeai pies la Odeon", cu Marais4 n rolul lui
Wladimir - rolul jucat la noi de Nottara - artistul francez nu
mi s-a prut superior.

Dup Dankhef, joc n Dou orfane 5, cnd rolul Mari-

anei, cnd rolul Stariei.
*

ntr-o diminea, acas, primesc un bilet de la Mano-

lescu, cruia m tnguisem ; m chema repede la teatru,
deoarece Anica Popescu scrisese c, fiind bolnav, nu va
putea juca seara, iar, pe de alt parte, Constantineasca,
titulara de altdat a rolului, suprat din cauza unei
distribuii, plecase la Dacia", cu Pascaly.
Mi s-a dat rolul Elenei... i-1 tiam ; dar cu ce s m-
mbrac ? Piesa era n costume, ns eu trebuia s mi le
procur. Se mai adoga i graba... Ce s fac ?... Norocul mi-a
dat un ajutor : pe Maria Vasilescu. De unde-mi fusese
duman, m lu la ea acas, mi-alese cinci rochii din ale ei,
mi le ajusta... i seara jucai.

3* 15
 A doua zi, Romnul zicea : n sfrit, teatrul are o in-
genuitate ; s n-o piard". Aceast declaraie era oarecum i
un rspuns adresat unui critic, Liebricht, fiul intimului lui
Cuza, critic care susinea pe Anica Popescu i care, vorbind
de Dankhef, cutase s m-ngroape.
Se mai relu i Pstoria Car tailor 6, n care, dup st-
ruinele lui Millo, mi se ncredina rolul Domniei.
Aici, ntr-o mprejurare, am nceput a-mi da seama ce
main complicat e sufletul unei artiste. Anume :
Frosa Popescu nu m putea suferi, m batjocorise,
urzise scandal mpotriv-mi... i cu toate astea, n seara n
care am jucat n Pstoria, a venit pe scen, m-a luat n
brae i mi-a zis :
- Draga mea, ast-sear ai rs i-ai plns ca o artist
mare.
Din seara aceea, ne-am apropiat din cc n ce una de alta,
eu, admirndu-i talentul, ea, cu aere protectoare, ceea ce
ns n-a mpiedicat-o ca, ntr-o sear, s m dea afar din
loj, sub cuvntul ndreptit c o gagist n-are ce cuta n
loja societarilor. Unde e ea, s vaz avanscena de azi !...
Tot n stagiunea aceasta, nainte de Crciun, se reia Pata
aerului, cu aceleai decoruri - decoruri cari slujesc i azi.
Luceta mi rmne tot mie, pe cnd Azurina trece de la d-ra
Brsescu la d-ra Gaval.
Cam n acelai timp, ncep a studia un rol n Nunile
veneiene sau Cpitanul negru1 - rol cu att mai greu, cu ct

3* 15
aveam de luptat cu amintirea Matildei Pascaly. Ct
osteneal i-a dat bietul tat-meu cu mine !... Atunci am
neles eu c era fcut s fie profesor. Avea un nepreuit dar
de a explica, dei de un ncrvozism extrem.
n martie, ajungem la Pata bancherului, localizare de V.
A. Urechi, dup Duc Job. Localizatorul, exagerat ca toi
autorii, i la bine i la ru, nu mai vedea nici o actri n
teatru, dect pe mine. i plcusem n Rara avis, unde mi se
dase un rol din ntmplare, pentru c titulara ntrziase la
bi, i, n semn de admiraie, ia rolul fetei bancherului,
destinat Anichii Popescu, i mi-1 d mie. Totdeodat, tie
celelalte dou roluri de femei, episodice, nlocuindu-le, n
strictul necesar, prin scrisori.
n tot timpul repetiiilor, Ion Ghica mi-a fost profesor,
dndu-mi sfaturi cu un sim teatral uimitor, atrgndu-mi
atenia asupra prilor patriotice din rol, ludndu-mi pe
Emilie Dubois 8, care-1 crease la Comedie, aduend n re-
petiii strini cu pricepere i rugndu-i s ne fac observaiile
ce vor crede. Printre acetia, nu uit pe btrnul Franchetti,
care mi-a stabilit, ca regul, c, n rolurile de ingenu,
trebuie s m piepten cu fruntea goal, cu prul n sus, cam
ca fetele din coal... fetele de-atunci.
La prima reprezentaie, asistau : Ion Ghica, V. Alec-
sandri, C. Stncescu, Chiu, toi grbii s ne felicite, i pe
mine, i pe Manolescu, eroul, i pe Christescu, admirabil n
rolul unchiului, i pe Panu, destul de bine.

3* 15
 mi dezvoltasem, ling unchiu-meu Teodorini i mtu-
mea, gustul de a m mbrca nu numai bine, dar i potrivit
rolului. Neavnd ns dect o leaf ridicul, numai cele ca
mine tiu cte greuti ntmpinam !... Dup cum mai tr-ziu,
cnd am avut mijloace, n-am pus rochie de mtase dect
unde a trebuit, tot aa atunci cnd n-aveam cu ce, nu

3* 15
I

64
 m rbda inima s nu pun mtase, acolo unde trebuia.
Ca s-mi fac rochia din Fata bancherului - o rochie bogat,
crem, mi dasem leafa pe dou luni. Ca s-mi cumpr
pantofi de scen, m lsasem fr ghete de ora, aa c, la
un moment dat, ajunsesem s umblu iarna cu pantofi de
atlaz. i nu m plngeam ! Mi se prea firesc s fac sacrificii.
Jucam ! Ce-mi mai trebuia ? Alte vremuri !...
Stam n Pasagiul Romn, la Tudora Ptracu, care se
schimbase fa de mine. Tot acolo, cu un an nainte, stase i
Enriquctta Cattneo, ingenuitatea din trupa lui Rossi, trup

65
din care fceau parte : Gleck, Peruchetti, Christini, Brizzi i
Caneva. Ea, Cattneo, c actria pe care am vzut-o nti
jucnd pe Ofelia, Julieta, Desdemona i toate eroinele lui
Shakespearc ; poate c de aceea m-a impresionat mai mult
dect toate cele pe cari le-am vzut n aceleai roluri. Era de
o drglenie nespus. Toat vremea se certa cu Rossi,
cruia, pe ct judec acum, i plcea nu numai ca actri.
tiind ascendentul pe care-1 avea asupra lui i mprietenit
cu mine printr-un acelai dor nebun de teatru, l hotrse s
m ia n trupa lor. Frica de viitor, ns, m-a fcut s nu
primesc. Borelli, alt artist eminent, fost protagonist n trupa
marelui tragedian i, mai trziu regizor la Iai, mi spunea,
acum n urm, cu ce plcere, cu cte laude i vorbise Rossi de
mine i ct i pruse de ru c n-am vrut s-1 urmez. Serile n
cari juca el, dac a avea zece viei, nu le-a uita. Stam n
faa scenei, aproape de tot, unde e acum anul orchestrei,
i ascultam vorb cu vorb, urmream pas cu pas,
memoram intonaiile, observam toate gesturile... Pe cnd se
juca odat Romeo i Julia i pe cnd eu, aprins, aruncam
flori Enri-quettei, un domn - Nicu Cerchez - mi-a zis : Aa o
s-i aruncm i dumitale, cnd vei juca rolul sta". L-am
ascultat, dar nu l-am crezut, cci pe vremea aceea, cu toate
forele pe cari le simeam n mine, nu ndrzneam nici s
cuget c voi putea vreodat juca pe Julieta. Tocmai opt ani
n urm am ndrznit, dup cte studii i dup ct expe-
rien !... Azi, actriele sunt mai grbite ; cu ct au mai

66
 Aristizza Romanescu n rolul Alma din piesa Onoarea
de H. Suderman

67
 puin talent, cu att atac roluri mai grele. Adriana,
Julieta, I )o!()fes - snt nimicuri. Nici nu s-au nscut autorii
cari s:i scrie roluri pentru ele !...
4
 Ros si pleac. Stagiunea noastr continu. Ion Ghica mi
comunic deriziunea de a ne trimete n strintate, pe
Manolescu i pe mine, cu burse : 400 de lei eu, 300 el.
Manolescu nc se mai bucur i de o alt veste bun : tat-
su, care nu-i vorbise ani de zile, l atepta n cancelarie.
- Ru a fcut c nu te-a ascultat, lund drumul teatrului,
i-a zis Ghica lui Manolescu-tatl. Va face ns pentru numele
tu mai mult dect ar fi fcut pe un alt drum.
i btrnul i-a iertat copilul. Azi, poate c nu l-ar ierta i
poate c i Ghica, dac ar renvia, i-ar lua vorba napoi.
Ion Ghica !... Sfnt nume pentru mine. Ct am suferit, ct
am plns, cnd nu mai puteam - el m-a mngiat, el m-a
sftuit, el m-a ncurajat, el mi-a redat ncrederea in mine.
Dar focul de teatru cine mi 1-a-nvpiat ? Dar puterea
de munc, cine mi-a nrdcinat-o ? Dar datoria de a fi
vrednic urma a unei pleiade de artiti, cine m-a fcut s-o
neleg ?... Tot el. Eti chemat s ii teatrul pe umeri", mi
zicea n ceasuri negre. i l-am crezut, i-am luptat, i ce sunt
azi de pe urma lui sunt.

[IX]

Cu bursa i cu ce-mi rmsese dintr-o reprezentaie dat

la Bossel", cci Ion Ghica mi refuzase sala teatrului, care
e teatru naional", zicea el, am plecat la Paris.

4
 Acolo l, m-am instalat rue Croix des Petits Cbamps, no.
4.
Seara - prima sear - m-am dus la Comedia Francez 2.
Se juca Daniel Rochat3, pentru intrarea, n locul Sarei
Bernhardt, a d-rei Bartet4, venit de la Vaudeville" 5, unde
debutase n 1873, cu Arlesiana6. Atunci am vzut nti pe
Delaunay 7, care era s-mi devie profesor i pen-

4
 tru care aveam scrisori de recomandaie de la Ion Ghica.
Impresia pe care mi-au fcut-o actorii Thiron, Febvre,
Delaunay i Baretta - un ansamblu dcsvrit - n-o pot
formula dect ntr-un cuvnt : uimitoare. Am ieit din teatru
hipnotizat.
A doua zi, cu noaptea-n cap, ne-am dus la Georges
Bengescu8, secretarul legaiunii romne, prieten bun cu
Delaunay. Ne-a nsoit la Delaunay - pe Manolescu i pe
mine - i, mulumit recomandaiilor, am fost imediat ad-
mii la Conservator, ca auditori. Apoi, tot prin Delaunay i
tot n aceeai zi, Verneuil, secretarul Comediei, nc-a dat
intrri libere n teatru. Seara, ne-am dus s vedem Aven-
turiera, cu Croizette (mai trziu M-me Stern), n rolul n care
Sarah se izbise de-un aa nesucces, nct se i retrsese de la
Comedie. Mai trziu, dup ce le-am vzut ju-cnd pe
amndou, dup ce-am cunoscut genul fiecreia, m-am
convins c Sarah nici nu putea fi bine n rolul aventurierei.
Croizctta, din contra, era femeie n deplina accepie a
cuvntului, frumoas, sculptat, fermectoare, ceea ce o
fcea ntr-adevr o curtizan spaniol.
Tot n ziua a doua, adic nainte de reprezentaia
Aventurierei, ne-am dus la colonelul Alccsandri, fratele
poetului, stabilit n Paris, rue des Tcrnes, cu o scrisoare a lui
Vasile, plin de recomandaii clduroase i de rugmintea s
ne duc la Got9, cu care poetul era n strnse legturi.

71

4* 31
 Colonelul ne duce la Got, la Passy. Got, cum l vede, l
ntreab, cu tonul lui ndesat : Ce mi-aduci ?" Conductorul
i spune, adognd c suntem bursieri. Cellalt ne msoar cu
ochii, deschide scrisoarea lui Vasile Alccsandri, i, de ce
citea, d-aia expresia figurci l arta mai binevoitor.
Got ne zice :
- Cerei intrri la Comedie.
- Avem.
- Cerei voie s audiai la Conservator.
- Ni s-a dat.
- Atunci, ce cutai la mine ?
- Lecii.

- Bine. S asistai la cursurile mele. Mai mult : voi vorbi

i cu camaradul meu Rgnier 10.
Ctre acesta din urm, Manolescu avea o alt scrisoare
de recomandaie, de la t. Vellescu, elev al lui Rgnier.
Aveam, precum se vede, un geamantan plin numai cu
scrisori de recomandaie !...
A treia zi, ncepem audiiile la Conservator, Faubourg
Poissonnire, cnd la clasa lui Got, cnd la a lui Delaunay,
cnd la a lui Rgnier - de la 9 dimineaa la 11.
Mare deosebire de la unul la altul. Unul, Delaunay, era
blnd, cuviincios, distins, mulumindu-se cu puin, explicnd
prietenete, lund pe fiecare de gt, fcnd observaii dis-
crete... Altul, Got, dimpotriv : brutal, suprcios, dificil,

72

4* 31
servindu-sc de expresii triviale, umilitoare. Al treilea,
Rgnier, era un fel de trsur de unire ntre ceilali doi :
rezervat, calm, fcnd observaiile n dou cuvinte.
O caracteristic : mai toi elevii imitau pe Mounet 11 i
mai toate elevele pe Sarah.
Eram de vreo dou sptmni n Paris, urmnd regulat
acelai program, nvnd. scene din Daniel Rochat - eu pe
Lca, Manolescu pe Daniel - cnd, ntr-o zi, Delaunay ne ia
sus, n cabina lui de la Comedie, unde ne dase ntl-nire i ne
ntreab cam ce-am putea zice, cci nu e de ajuns a asculta ;
i trebuia i-o dovad de aceea ce suntem n stare a asimila.
Manolescu recit poft bun, domnilor" din Ruy Blas n
romnete ; eu, visul din Roma nvins, tot n romnete.
tiam multe buci n franuzete, dar ne sfiam a le zice n
faa unui francez, a unui profesor, a unui artist. A neles,
dup felul nostru de a zice, c traducerile sunt n versuri i a
gsit de cuviin s observe c trebuie s fie frumoas limba
romn. Apoi, lui Manolescu i-a atras atenia c are pasiune
commc notre Mounet" 14, iar pe mine m-a dus lng
fereastr, s-a uitat lung n ochii mei i mi-a zis : - Vei juca
ingenue n primii ani ai tincreei, din cauza limpezimei
vocei ; ai ns prea mult fizionomie, aa nct va trebui s
devii jun prim". Prin urmare, s tii de lamine : ori de
cite ori vei juca ingenue, s pui peruc blond.
Spre sfrit, ne-a ntrebat dac tim ceva n franuzete.
Cu sfial, ne-am hotrt a-i mrturisi c tim mai toate
14Ca Mounet al nostru (fr.).

73

4* 31
scenele din Daniel Rochat, precum i scena cea mare din Le
Cid, pe care-1 vzusem jucat cu Worms i Dudlay 12.
nolinnd pentru o scen din actul al III-lea al lui Daniel
Rochat, ne-a pus s-o zicem. Tot timpul ct am jucat-o, l
auzeam optind : Diable ! c'est extraordinaire !..." 15 Ex-
clamaiile lui, pe de o parte, atenia ce trebuia s dm
rolurilor, pe de alta, deteptaser n noi o team, care de
multe ori era s ne fac s ne pierdem cumptul. Cnd am
sfrit, ateptam, fricoi, s ne zic ceva. Nimic 1 Nici bine,
nici ru. Ne-a recomandat numai ca a doua zi s nu lipsim
de la curs.
N-am lipsit, i la 11, pe cnd ieeau toi elevii, ne-a zis s
nu plecm. Apoi, a mai oprit i pe ali civa printre cari :
Jeana Samary, artist la Comedie, statuia rsului graios,
subret ideal, venit s asculte pe frate-su, elev al
Conservatorului, d-ra Leroux, tragediana, Georges Ben-
gescu i doi reporteri, unul de la Figaro i altul de la
Gaulois.
- Urcai-v pe scen, ne-a zis n fine Delaunay, lui
Manolescu i mie... i jucai scena din Daniel Rochat.
Se nvrtea pmntul cu noi... i s-a nvrtit ct timp am
jucat. Orbi i surzi eram. Cnd am isprvit, ne-au deteptat
pe amndoi aplauzele auditorilor.
O sptmn n urm, scrisoare vesel de la Ion Ghica :
auzise cele petrecute. Zic auzise", cci pe la 1880 bursierii
n-aveau obiceiul s se laude singuri. Ne ntiina n acelai
15Drace I este extraordinar !... (fr.).

74

4* 31
timp c Delaunay, ntrebat de Georges Bengescu ct cere
pentru fiecare lecie, rspunsese c sunt elevi crora el nu le
d lecii pentru bani, ci ca plcere.
Spre i mai mare laud, Delaunay scrie lui Alecsandri
cteva rnduri, care sfreau cu fraza : cette petite respire le
thtre par tous les pores" 16.
n cursul anului nti, adic n cursul verei, nvarm
scene din Dama cu camelii, din Angelo Malipieri, din le Cid,
din Fedra, din Andromaca, din Scnteia 13, din On ne badine
pas avec l'amour 14 etc. Cnd Delaunay n-avea vreme s ne
fac cursul la Conservator, ni-1 fcea sau n cabina lui, la
Comedie, unde ne-a nvat s ne machim, sau acas, la
Versailles, rue des Missionnaires. Nu trecea o zi, afar de
dumineci, s nu lum lecii. i nici sear nu trecea fr s
m duc la teatru. Am vzut Aventuriera de 20 i mai bine de
ori ; Daniel Rochat, de vreo 30 ; repertoriul clasic, ori de cte
ori l afia. Dar Scnteia ? De cte ori oi fi v-zut-o ? Ce
mrgritar ! Ce interpretare ! Mi-e cu neputin s rostesc
numele acestei piese fr s vd n faa mea pe Croizetta, pe
Samary i pe Delaunay, ideal trinitate !...
Aiurea dect la Comedie, m duceam foarte rar ; de-
altminteri, nici Bengescu, nici profesorii nu ne sftuiau s
colindm teatrele.
Parisul mi-a mai procurat i alte foloase, nepreuite : am
fcut cunotin cu Al. Dumas-/^ 15, cu Sardou 16, cu
Pailleron 17, cu Juliette Adam, cu poetul Emile Chev i cu
16Micua asta are teatrul n snge (fr.).

75

4* 31
Chavannes18, fie la prnzuri, fie la serate, cnd jucam scene,
ca aceea a narcoticului din Romeo, sau a nebuniei din H a
mie t.
La una din aceste serate, Chev, ascultndu-m, mi-a
scris, deoparte, rezemat de colul unui pian, urmtoarele
strofe :
Vous m'tes apparue ainsi qu'en un ciel sombre Un
bolide clatant, dont la fuite dans l'ombre
Aux troubles horizons, Teint de pourpre et d'azur les
champs bruns,
les mers glauques, Et les noires cits d'o montent des
bruits rauques
El d'immenses frissons.
Vous m'tes apparue ainsi qu'au steppe aride, Ou qu'au
dsert jauni, que de son souffle ride La Khamsin meurtrier,
Apparat l'oasis o le rideau des palmes Penche son
meraude au miroir des eaux calmes Qu'effleure le ramier ;
Comme la blanche fleur sous la rose close Au flanc
pre et rugueux de quelque roc morose
Par la foudre fendu ; Comme l'toile d'or qu'en un ciel
de tempte Voit, entre les nimbus, scintiller sur sa tte
Le matelot perdu.
Et nous avons caus d'Art et de Posie, Et du Monde
Idal o de la Fantaisie
S'battent les essors. Vous avez pour mon coeur voqu
les mirages Des amours dvorants, des sublimes orages,

76

4* 31
 Des radieux Tbabors.
Je vous buvais des yeux. Suspendue vos lvres, Mon
me retrouvait les rves et les fivres,
Les lans d'autrefois. J'oubliais mes dgots et mes
rancoeurs amres, Et j'entendais en moi bruire des
Chimres
Les ailes et les voix.
Et je comprenais mieux travers vos paroles Tous ces
Types divins qu'ont pars d'auroles,
Immortelles pour nous, Les potes gants : Juliette,
Opblie, Marion, sous l'outrage et sous les pleurs plie,
Se tranant genoux.
Oui, vous me les rendiez, plus vraies, plus vivantes, Avec
leurs passions, leurs sombres pouvantes,
Leurs tragiques ardeurs ; Je les sentais en vous,
prsentes, incarnes, Et, surpris, je voyais s'ouvrir,
insouponnes, D'normes profondeurs.

Mais je vous regardais, en coutant mon me

Et je sentais bouillir sous vos grands yeux de flamme
Ma cervelle et mon sang ; Je ne sais quoi de fou, de
fauve et de farouche Fouillait ma chair, lorsque s'ouvrait de
votre bouche L'crin blouissant.
Je ne sais quel chaos fantastique, o le songe Coudoyait
le dsir, dans mon me que ronge

77

4* 31
 Une soif de banni, Bouillonnait, confondant l'Artiste
avec la Femme, Si bien, qu'en moi chantait, pleurait,
grondait le drame
Entier de l'Infini I
Ce fut V enivrement d'un jour, d'une soire J Dans le
bois tamisant cette lueur ambre
Dont, en juin, le soleil Imprgne son couchant les
athmospbres blondes. On croyait voir vibrer sous les
feuilles des ondes
D'opale et de vermeil ;
El dans les airs lgers, parfums, diaphanes, Aux sons
de la musique trange des Tziganes,
Je rvais d'Orient, Du pays qui vous vit natre fleurir,
clore, Vrctresse consacre l'Idal, Lnore,
Dans les brumes fuyant,
Enivre, emporte au galop frntique
Et fulgurant de l'Art, de ce secret mystique
Dont le terrible amour Vous dvore et vous tue, et mon
me enfivre Oubliait que ce rve et que cette soire
N'auraient pas de retour I
Je sais que nous allons nous sparer, sans doute Pour
toujours - que de vous retrouver sur ma route Je dois perdre
l'espoir.
Partez donc I et pensez quelquefois au Pote Dont vous
aurez un four, flamboyante Comte -Rougi l'horizon noir.

78

4* 31
 Et maintenant la nuit dans mes deux s'est refaite. Il ne
me reste plus qu'un souvenir de fte,
Qu'un bruit d'ailes dans l'air, Qu'un tronon de
poignard dans une plaie ouverte. Qu'un fantme hantant
une maison dserte, Et qu'un sillon d'clair l" 17
Uitasem dezgusturile i amrciunile i ateptam s
flfie n mine ale himerelor aripi i glasuri.
i pricepeam mai bine din cuvintele tale
toate aceste modele dumnezeieti pe care le-au
mpodobit cu auret
nemuritoare pentru noi, marii poei : Julieta, Ofelia,
Marion, sub povara ocrii i a lacrimilor lor
trndu-se n genunchi.
Da, m? le-ai redat, mai adevrate, mai vii. cu pasiunile
lor, cu ntunecatele lor spaime,
cu tragica lor aprindere ; Le simeam n tine, prezente,
ncarnate, i, surprins, vedeam dejschizndu-se, nebanuitc,
imense adnciml.
Dar te priveam, ascultndu-mi sufletul
i simeam fierbndu-mi sub privirea ta de flcri
17Iat traducerea versurilor lui Emile Chcve:
,',Mi-ai aprut aa cum apare pe cerul cenuiu un bolid strlucitor, a crui fug n umbra
orizonturilor tulburi aterne purpur i azur peste cmpiile brune,
peste mrile verzi-albstrui i peste negrele ceti de unde se ridic
zgomote rguite
i o uria nfiorare.
Mi-ai aprut aa cum n stepa arid
sau n deertul glbui, n care sufl zbrcitul
Hamsin uciga, rsare oaza n care perdelele palmierilor apleac smaraldul lor n apele linitite
pe care le ating porumbeii r
Ca o floare alb rsrit sub rou
pe coltul aspru i zgrunuros al vreunei stnci cenuii (triste) despicate de trsnet,
ca o stea aurie pe care ntr-un cer de furtun
o vede, scnteind ntre norii grei, deasupra sa,
marinarul rtcit.
i noi vorbeam despre Art i Poezie, i avnturile Lumii Ideale sau ale Fanteziei
se-nlntuie n joc. ai evocat pentru inima mea mirajul dragostei sfietoare, al sublimelor furtuni, al strlucitoarelor Thabore.
Te sorbeam din priviri. Agat de buzele tale, sufletul meu regsea visurile i nfrigurrile avnturllor de altdat.

79

4* 31
 mintea i sngele ; ceva nebunesc, bestial i slbatic
mi scormonea carnea, cnd se deschidea a gurii tale
caset strlucitoare.
Nu tiu ce haos fantastic, n care visul
atingea dorina, clocotea n sufletul meu pe care-1
mistuie
o sete de evadare (exil), confundnd Artista cu
Femeia
att de perfect, nct n mine cnta, plhgea, murmura
drama ntreag a Infinitului 1
A fost be{ia unei zile, a unei seri 1
In pdure cernnd aceast licrire chilimbarie
cu care, n iunie, soarele mpnzete la apus zrile aurii,
ai fi crezut c vezi vibrnd sub frunze unde
de opal i de argint aurit ;
i n vzduhurile uoare, parfumate, diafane, n
sunetele muzicii stranii a t'gan'lor.
eu visam Orientul, tara care te-a vzut nsendu-te,
nflorind, mbobocind, preoteas consacrat Idealului,
Lenor
n ceurile care se destram.
Ameit, dus n galopul frenetic i fulgurant al Artei,
de acest secret misterios, a crui teribil dragoste

80

4* 31
 te sfie i te ucide, i sufletul meu febril uita c acest
vis i c aceast sear nu se va mai ntoarce !
tiu c ne vom despri, fr ndoial
pentru totdeauna c trebuie s pierd sperana
de a te mai regsi n drumul meu.' Pleac deci ! i
gndete-te cteodat la Poetul cruia, cndva, comet
arztoare,
i-ai nroit zrile negre.
Sst!... la porte !..." 18 strig doi. Nou ne venea s
intrm n pmnt. Vinovatul, calm.
Alte cteva minute, alt intrare : Mounet.
i cum intr, ncepe s strige. Compatriotul, ngrozit, nici
nu-1 las s isprveasc prima tirad i se i adreseaz lui
Manolescu :
- M Grigorie ! sta e Souly ?... Ptiu !... M duc !... S
m chemi cnd o isprvi !...
i bine-a fcut c s-a dus. Altfel, ar fi ieit poftit.

18Sst ! Afar I... (fr.).

38 81
 i acum s-a fcut iar noapte n cerurile mele. Numi
rmne dect amintirea unei srbtori,
flfiirea aripilor n vzduh, minerul unui pumnal ntr-o
ran deschis, o fantom cercetnd o cas prsit,
i o dr de lumin I"
Sfrcsc capitolul cu o ntmplare comic.
ntr-o sear, la Comedie, se juca Gar'm, pies de Parodi,
autorul Romei nvinse. n rolurile principale : M-me Fa-vart,
Mauban, Mounet-Sully i Reichemberg. Ocupam, cu
Manolescu, dou fotoliuri de orchestr. n faa noastr,
peste dou bnci, un domn romn, Al. O. - triete. Ne vede,
schimbm cteva cuvinte dup obiceiul romnese, adic n
gura mare, se ridic cortina i ne astmprm.
Intr n scen nu tiu care, zice cteva cuvinte... Com-
patriotul nostru, nemulumit, se ntoarce ctre Manolescu
i-i spune, peste dou bnci :
- Nu-mi place.
Peste cteva minute, apare Favart. Compatriotul, tot
ctre Manolescu :
- Ia uite, m !... Asta parc e Popeasca, ntr-adevr,
avea i alura" Frosei Popescu i cteva
accente.
Vecinii, auzind refleciile, ncep s se uite la noi. Eu i
Manolescu ne roisem pn-n cretet. Vinovatul, a ! habar
n-avea.

38 82
 Peste alte cteva minute, intr Reichemberg. Compatrio-
tul o ascult, i place i, ntorcndu-se de ast dat ctre
mine, i formuleaz aprecierea, exclamnd :
- Ei, bravo fata ! Bravo !

[X]

n octobre 1880 m rentorc n ar, dup ce direcia mi

fcuse cunoscut c comitetul, drept ncurajare, m numise
societar de clasa a Il-a, de-a dreptul.
Prima reprezentaie, Daniel Rochat, pentru debutul meu
i-al lui Manolescu. n sal : Ion Ghica, Alecsandri, Chiu,
Stncescu - toi mulumii de progresele ce fcusem.
A 2-a reprezentaie de debut, Bucuria casei, pies n 3
acte de Th. Barrire i An. Bourgeois. Jucam un rol de
ingenu, studiat de mine dup un copil de 7 ani. Se vede c-
am fost bine, cci ntr-un antract, o actri, care avea
pretenia s joace toate ingenuitile, trecnd pe lng mine,
mi-a optit :
- Am s te otrvesc, afurisito !
Mai trziu, Iadeul, pies de Macedonsky, n aceeai
sear cu Unchiaul Srcie. Ion Ghica le primise cu entu-
ziasm, ca lucrri originale. Frate-su, Pantazi 1 - veselul,
inteligentul, inimosul Pantazi - fcu n jurul lor un zgomot
nenchipuit, ceea ce avu ca urmare formarea unei micri

38 83
literare, din care se nscu Literatorul, revista la care scria el,
ca director, Bonifacio Florcscu, cronicar teatral, Duiliu
Zamfirescu, nceptor distins, Al. Macedonsky, poet liric etc.
La reprezentaia celor dou piese de mai sus, mare suc-
ces moral, i pentru autor, i pentru interprei 2.
A patra la rnd, Dup desprenie, de Marian, urmat de
Caterina Howard 3, o pies care mi-a fost totdeauna
antipatic. Am jucat rolul eroinei, pentru c mi-1 dase di-
recia, i mi-1 dase fptuind o nedreptate, cci asemenea
roluri erau perfect potrivite pentru Vasileasca. Ea le avea,
cele dou mari caliti cerute Caterinci Howard : frumuseea
i amploarea ; eu nu le-aveam. Jucnd deci n locul ci, am
mhnit-o, i aceast greeal mi-a pricinuit o mustrare pe
care o resimt i azi. De-aei antipatia pentru piesa ntreag.
S-au mai jucat multe n stagiunea aceasta 80-81. Cauza ?
Dorina direciei de a atrage lume, nu pentru bani, ci pentru
a dezvolta gustul publicului.
Printre aceste multe", au fost Scnteia, studiat cu
Delaunay, Miss Milton, n care jucam rolul biatului, alturi
de Vasileasca, n rolul mumei, poate cel mai frumos rol al ei,
i Siniziona 4, unde am nlocuit, n 2-3 zile, pe d-ra Am.
Welner.

[XI]

38 84
 Trece stagiunea. Vreau iar s plec la Paris. Pentru c
mijloacele mi se reduceau la partea de societar i la cteva
economii din timpul iernei - cci bursa nu-mi fusese creat
dect pentru un an - rog pe director s-mi dea o zi de
beneficiu. Cu toat trecerea de care m bucuram, m tri-
mete iar la Bossel", sub acelai cuvnt.
Anun dar la Bossel" piesa lui Marian, Dup despr-
enie. Manolescu mi promisese s joace rolul pe carc-1
crease ; intervine ns o intrig de femeie i m pomenesc,
n ajunul reprezentaiei, c-i ia cuvntul napoi. Afie pre-
tutindeni, bilete vndute, nlocuitor nu gseam... Care era
scparea ?... Pascaly, fr s-1 rog, mi ntinde mna. Bine-
neles, primesc, nentat, i el, care, dup cum am spus,
nu-i prea tia rolurile, nva noul rol n dou zile i-1 joac
cu succes. Eu, ca recunotin, struiesc pe lng
Ion Ghica i acesta, uitnd cele ntmplate, recheam pe
Pascaly n societate.
Iar la Paris. Iar ncep leciile cu Delaunay. Iar audiez la
Conservator, exceptnd pe Rgnier, cci se retrsese.
Primul rol n studiu, Marion Delorme, avnd ca repli-cant
pe Raianu, trimes, mpreun cu Anica Popescu, de ctre V.
A. Urechi, pe atunci ministru al Instruciei, s studieze, n
acelai timp cu Iulian, care avea un scop mai uor : s
viziteze teatrele.
Am uitat s spun c Manolescu, ncetndu-i bursa, nu
mai venise.

38 85
 Mai ales la leciile ce luam cu Got, asista - pe lng cei
doi de mai sus - i Vasile Morun, care pe atunci prefera
Conservatorul Facultii de drept ; ba adesea, profesorul,
prin exces de bunvoin, le da i lor sfaturi. Aa, de
exemplu, n Frou-frou 1, pe care Anica Popescu o jucase
deja, i n Angelo, n care voia s joace pe Tisbe - inter-
pretrile i-au fost indicate de Delaunay.
Fiind eu n Paris, Ion Ghica trece ministru la Londra -iar
C. Cornescu i ia locul, la teatru. Profit de ocazie i m duc s
vd Anglia.
Toate muzeele, toate locurile istorice, toate palatele,
toate sculpturile, toate picturile, arta toat n sfrit - nimic
nu mi-a rmas strin.
La ele m-am gndit mai trziu, cnd mi-a trebuit vreo
atitudine, vrun gest, sau vreo micare frumoas. Un dup-
amiazi ntreg am stat extaziat n faa statuii Niobea, i, cnd
Marion Delorme vine la rege, s cear iertarea lui Didier, i
ateapt rspunsul... poza, pe care-am luat-o n ateptare,
era poza Niobei.
Ion Ghica m-a prezentat apoi primei artiste din Anglia,
Ellen Terry -, care a primit s-mi dea lecii, ncepnd cu rolul
Julietci. Era o favoare pe care mi-o fcea, nu pentru c
intervenise ministrul, ci n virtutea prieteniei care-i lega.
Ct am stat n Londra, am vzut mai tot repertoriul lui
Shakespeare, cnd cu Irving3 fruntaul, cnd cu Booth 4, un

38 86
american, pe att de mare artist, pe ct era de beiv ; rareori
juca treaz.

ntre aceti doi, ea, Ellen Terry. Cum s-o descriu ?...
Unic. Jocul cel mai natural, cu mijloacele cele mai simple.
Toate coardele. Cnd duioas, cnd sever ; cnd cochet,
cnd naiv... Parc-o vd n Beaucoup de bruit pour rien. Juca
pe Batrice, un rol din cele mai complexe... i cum l juca I...
Dar pe Julieta ! i n ce cadru ! Irving, vestit metteur-en-
scne19, fcuse din actul balconului, cu bani druii de o
milionar, un adevrat paradis.
Ca femeie, era amabil, blinda, atrgtoare. ntr-o scri-
soare, pe care i-a scris-o lui Ghica vorbindu-i de mine, se
oglindea tot caracterul ei.
Trec ase sptmni i m ntorc la Paris.
Delaunay mi alege cteva roluri : Catarina Bragadini i
Tisbe din Angelo, de V. Hugo - cu Anica Popcscu replicant ;
M-elle de Belle-lsle5, cu Iulian n Richelieu i Raian n
D'Aubigny.
ntr-o zi, ce-mi vine mie, l rog s-mi spuie cam cum s-ar
interpreta rolul Julictei. Eram sigur c-1 tiu, aa cum
trebuie jucat : dar voiam s vd dac interpretarea francez
se potrivete cu tradiia lsat de Shakespeare. Delaunay
mi-a rspuns :

19Cu sptmna (fr.). Actorii fruntai ai Comediei Franceze nde

38 87
 - Non, mon enfant, pas de Juliette. Nous avons assez
d'auteurs franais 20.
Am trecut atunci la rolul Dorinei din Tartufe, dup care
au urmat : Celia din l'Aventurire, ducesa din l'Etrangre 6 i
Junia din Britannicus.
Din cnd n cnd, d-ra Leroux mi da consilii asupra
rolului Atalici, pe care-1 juca n perfecie i de care nu m-am
atins cu intenia de a apare n el, ci ca studiu.
Prin d-ra Leroux, am fcut cunotin cu d-ra Reichcm-
berg, care mi-a fcut mai trziu multe servicii ; relaii foarte
intime ne-au legat pn s-a retras.
ntr-o sear - se juca Le gendre de Mr. Poirier7 -Delaunay
m-a prezentat d-rei Bartet - admiraia mea,
* Director de scen (fr.). 21 Nu, copila mea, nici o
Juliet. Avem destui autori francezi (fr.).
i atunci, i azi, cnd o consider ca actria... s nu zic cea
mai mare, dar cea mai simpatic din Frana.
Detaliu comic : n cabina lui Delaunay, la Comedie, de
cte ori juca el, m duceam n antracte s vorbim. Imediat,
cabina se umplea de actori, cari veneau s m vad, ca o
curiozitate". ntr-o aa mprejurare, am cunoscut pe
Mounet-Sully, odat, pe cnd era semainier" 22.

[XII]

20plineau cu rndul, spttnnal, funciunea de director de scen.

21Cu sptmna (fr.). Actorii fruntai ai Comediei Franceze nde
22Cu sptmna (fr.). Actorii fruntai ai Comediei Franceze nde

38 88
 Toamna - napoi, la Bucureti.
Anica Popcscu cere s se deschid stagiunea (81-82) cu
D-ra de Belle-lsle, pe care o studiase i ea la Paris ; eu, cu
Marion Delorme. Directorul Corncscu prefer pe aceasta.
Suprri, ipete, leinuri... inutile ! Se afieaz, pentru 1
octobre, piesa lui Victor Hugo, tradus de Raian.
nc un rol care m-a fcut s sufr ! Toate actriele din
jurul meu, toate, voiau s-1 joace. Pn i Frosa Popescu,
care trecuse de 60 de ani !...
La reprezentaie, succes indiscutabil, pentru pies,
relativ, pentru mine. Prin relativ" neleg c publicul i o
parte din pres m gseau bine, pe cnd cealalt parte a
presei
- citez Romnia liber - aprecia c sunt insuficient
pentru acest rol, i avea dreptate. E adevrat c-1 jucam aa
cum trebuie : m dobora ns fizicul. N-aveam nici
frumuseea, nici demersul" unei curtizane ; ntr-un cuvnt,
eram numai vocea unei Marion Delorme, ntr-un alt corp
dect al ei.
n schimb, Manolcscu, n Didicr i Nottara, n Ludovic al
XlII-lea, se-ntreceau. Laurian, tefan C. Mihilescu, Ioncscu-
Gion i Racovi - Sfinx - alt soi de critici era pe atunci - i-au
gsit desvrii.
S-a anunat apoi reluarea piesei Motenitorii, cu Millo
- reluare memorabil printr-un scandal : Anica
Popescu, nevrnd s joace nimic nainte de D-ra de Belle-

38 89
lsle, refuz rolul Polinei. Directorul atunci l dete Mritei
Constan-

38 90
 tincscu. Anica, nemulumit n nici un fel, vine la teatru,
n seara primei reprezentaii, i, nsoit de mai muli
prieteni, printre cari un procuror, azi membru la Curte
-fluier pe Constantineasca. Apoi, ntr-un antract, n fum-
tor, se suie pe un scaun i lanseaz" un discurs-pamflet
contra direciei. A doua zi, comitetul, n unanimitate, o
exclude din societate, pentru un an.
Dup scandal, se reia Curierul din Lyon 1, cu Pascaly n
rolul dublu, Dimitriad n Lesurque-tatl, Panu n Cho-pard i
Iulian n Fouinar. Toi erau bine, dar mai ales Pascaly, cu
jocul lui de fizionomie. Fcea o diferen magistral ntre
omul cinstit i cel vicios. Eu jucam pentru prima oar rolul
fetei. n scena n care i lua adio de la mine, ca s se duc la
eafod, nu tiu cine nu plngea. i soarta a vrut ca situaia n
care se gsea n aceast scen s se mperecheze cu o alta,
la fel, din viaa lui. Fie-sa era ru bolnav ; el juca. Pe la
actul al 4-lea, vine vestea c fata a murit. I-am ascuns-o -
ns presimirea l fcea s joace cu mai mult pasiune ca
oricnd, i cnd m-a vzut, pe mine care tiam, c plng cu
hohot... a-neles c-a murit fata !
Spre februarie, Bengescu-Dabija aduce o operet,
Olteanca, cu muzic de Caudella i Otremba. Majoritatea
societarilor se declar mpotriva introducerei n teatru a
acestui gen. Biruiesc ns struinele dinafar i piesa se
joac, punnd n eviden pe tnrul tenor Gabrielescu 2,
menit a ajunge celebritate, dup cum, la nceputul stagiu-

91
nei, baritonul Popovici se distinsese n Contrabandierul.
Olteanca era foarte bine nfiat de d-ra Welner, iar
Mateescu a fcut o creaie neuitat din Chirchidescu.
nainte de nchiderea stagiunei, comitetul ne face, pe
Manolescu i pe mine, societari de clasa I-a. Ni se pru att
de grbit aceast naintare, nct insistarm - fr a izbuti -
s mai fim lsai ntr-a Il-a, cel puin un an. Pascaly,
Dimitriad, Millo, Frosa Popescu, actori vechi, actori buni -
prea erau mari, ca s stm alturi de ci. i voi prea erai
modeti, ar zice cei moderni."
Poate ; n tot cazul, nainte de 1890, i chiar mai ncoa,
nimeni n-a ndrznit s cear s fie naintat. Meritele erau
subliniate de director, de comitet i de public, iar nu de
nsui actorul, care, recomandndu-se singur, ar fi fost taxat
de postulant.

[XIII]

Vacana, la Paris, pentru a treia oar, tot cu cheltuiala

mea, mboldit de o ambiie din ce n ce mai aprins i de
un dor de a nva tot mai aprig.
Alte lecii cu Delaunay.
La Conservator, nemaigsind nici un romn, profesorii
mi dau, ca replicani, pe Samary (mort de curnd) i pe
Darmond (intrat, la absolvire, n trupa Sarei Bernhardt), iar

92
ca replicante pe d-ra Feyguine, care s-a sinucis n urma unui
debut nenorocit, i pe"d-ra Martin, creia i-a,m pierdut
urma. Alteori, mai rar, n locul lui Samary mi da replica De
Feraudy, i-n locul lui Darmont, Le Bargy.
In acest al treilea an de studii nu m-am mai ocupat dect
foarte puin de roluri n parte. Asistam mai mult la cursuri,
la repetiiile de la Comedie, la punerile n scen i la toate
reprezentaiile. O uvreuz", creia i eram simpatic, mi
pstra totdeauna cel dinti fauteuil de balcon din dreapta.
Din fotoliul acela, am vzut fel de fel de piese, jucate de
nenumrate ori, cu felurite distribuii. Aa :
M-elle de Belle-Isle, cu Delaunay, Bartet, Worms i
Tholer 1 - o artist de-o frumusee uimitoare, de-un talent
excepional, dar .ursit s treac iute, ca o stea cztoare,
dup o mulime de dureri, printre cari una, pe care n-a
uitat-o nici la moarte : de a fi ieit din Conservator premiul
al 2-lea, cnd merita pe cel dinti.
Le gendre de Mr. Poirier, cu Got, incomparabilul Got.
M-elle de la Seigliere, cu Thiron, Coquelin Aine2 i
Broisat - o alt actri npstuit toat vremea de Satcey,
dei nu mai era nici un alt critic n Frana care s nu-i
recunoasc, printre alte merite, pe acela de a fi fcut din
Engleza din Le monde ou l'on s'ennuie 3 o creaiune neimi-
tabil.

93
 Ruy-Blas, cu Mounet-Sully, Bartet i Febvre.
Le Cid, cu Dudlay i, cnd cu Worms, cnd cu Mounet.
L'ami Fritz4, cu Reichemberg, Febvre, Got, Barret,
Jouassin i Coquelin-Cadet 5, ntr-un ansamblu ideal.
Mariage de Victorine, fosta pies de debut a d-rei Ba-
retta.
Mariage de Figaro 6, cu Tholer n Contesa, Baretta n
Suzanna, Delaunay n Almaviva, Coquelin Ain n Figaro,
Thiron n Bridoison i Reichemberg n Chrubin.
M ntorc la Ami Fritz, pentru a spune c la una din
reprezentaiile acestei piese am cunoscut pe Odobescu,
secretar, sau nu tiu ce, la legaia noastr din Paris. Era n
sal i i-am atras luarea-aminte, prin atenia concentrat, cu
care urmream piesa, prin binoclul meu neclintit.
De la Paris, ca i n anul precedent, la Londra.
Din cele vzute, mi-a rmas n minte Irving, n Shy-lock 7,
muzeul Tussod, i o mare artist polonez, Mod-jeska, care
juca n englezete, trecnd de la Julie ta la Maria Stuart cu
cea mai mare uurin. Mare putere dramatic, plcut
voce, i era i frumoas.
Nu-i trec numele, fr a povesti o fars a ei : insistau
mult englezii s joace i-n limba polon : N-o s m-ne-
legei", le rspundea ea. Cum nu ! replicau ei, vorbit de-o
att de mare artist, nelegem orice limb." Foarte bine !
Anun o scen dintr-o pies, joac, i reprezentaia, ntr-un
salon, se sfrete cu un succes din cale-afar ; iar cteva zile

94 47
5*
n urm, la o serat, ca s le-arate c n-au neles nimic, le
mrturisete c n pretinsa pies ntr-un act, nu fcuse
altceva dect numrase, n diferite tonuri, de la 1 pn la
1000.
De la Londra, m-am dus n Scoia, cu gnd s vizitez
teatrele ; nu se juca nimic.
Din Scoia, iar la Paris, unde am auzit, la Opera Mare, pe
Lassalle, pe Clier i pe Krauss, la Opera Comic pe Van
Zandt.
ntre ele, vzusem la Gymnase", M-me Cave/iet, de
Dumas-fils, cu Madame Pasca, cu Saint Germain i o in-
genu cadra, al crei nume l-am uitat.

[XIV]
Stagiunea 82-83, sub direcia lui Gr. Cantacuzino, se
deschide cu Nea Fril, localizare de Odobescu i Gion,
dup l'ami Fritz-

Distribuia :
Nea Fril - Manolescu
Suzana - eu
Lutarul - Catopol
Btrna - Frosa Sarandy
Alte 2 roluri - Mateescu i Iulian Localizatorii se ocupar
cu punerea n scen, pn la cele mai mici detalii. n seara
primei reprezentaii, ca i la ultima repetiie, se luase i la

95 47
5*
noi obiceiul repetiiilor generale, montarea" fcu -mare
impresie. Precum la Comedie, cnd se lua capacul
castronului, se vedea ieind abur din sup, tot aa i la noi,
cnd au adus mmliga la mas, au adus-o fumegnd, ca i
borul de mai-nainte.
Nea Fril e n strns legtur cu un turist eveniment -
cu moartea lui Pascaly. Dou zile nainte de deschiderea
stagiunei, bolnavul intrase n agonie. Suferea de ctva timp
de o boal de plmni, care dase n ftizie, agravat printr-o
rceal, ntr-o sear pe cnd juca la Dacia", i prin
necazurile, npustite asupr-i de la un rnd de vreme.
M-am dus s-1 vd, ntr-o cas din actuala strad
Cmpineanu. Slab, galben, schelet. i n-avea franc, dar-mite
s-i plteasc doctoriile. n nenumrate rnduri ceruse la
teatru avansuri ; dar fiindc luase deja ceva din partea sa pe
luna urmtoare, i se rspunsese c nu sunt bani, cum se
ntmpl totdeauna, i la teatru, i aiurea, cnd nu mai eti
bun de pus la jug. Doctorul Chabudianu, un alt nerod, care,
timp de 18 ani, cit a fost medicul teatrului, a ngrijit nu
numai de actori, ci i de rudele, de prietenii i de slugile lor,
pentru ca, dup 18 ani, s i se zic drum bun", doctorul
Chabudianu, pe atunci om cu avere, i dete bani cum mi-a
dat i mie, i multora din cei "cari n-au trimes mcar o
floare la nmormntarea lui. Cu toate ngrijirile, Pascaly,
prpdit de boal i de necazuri, muri n ziua n care trebuia
s se deschid stagiunea.

96 47
5*
 Nu tiu ce-a fost n tineree ; cnd l-am cunoscut eu, era
splendid n hain neagr. Figur de scen frumoas, farmec
n vorb, dei cu diciune defectuoas. Statur mijlocie, dar
proporionat. Joc influenat de coala francez. Costumele
nu prea-1 prindeau, afar de unele, ca acel din Don ]uan,
sau cele Directoire" V. Rolurile de predilecie, amorezii.
Admirabil n juneea lui Mirabeau i ntr-o melodram,
Beia de absent. Era chiar tipul artistului de melodram.
Activitate prodigioas. Excelent localizator ; Rotarul,
Czturile, Rposatul dumnealui rmn modele. Celor cari-1
acuzau c are mania localizrilor, le rspundea : Actorul
romn, pn ce se va cultiva, nu poate ntrupa personagii
strine". A creat pe Rzvan, din piesa scris de Hasdeu
pentru el. Ca om. cult, glume, vorbre. Particularitate :
bea 10-15 cafele, una dup alta, i nu-i lipsea niciodat
igara din colul gurii.
Moartea lui a nscut discuii ntre actori. Negustorii
-majoritatea - cereau s nu se amne spectacolul, sub cu-
vnt c toat sala e vndut ; minoritatea - cu Mari a
Vasiliescu, Iulian, eu i ali doi-trei - a inut piept i re-
prezentaia s-a amnat n mrituri.
*
Strigoiul, Olteanca, Fiul Coraliei, Nervoii, Vornicul
Bucioc, Simziana, Muchetarii, Orfanele, Roza magic, Fata
aerului, Fiul nopii, cam astea sunt piesele cari s-au jucat n
stagiune.

97 47
5*
 ntr-o sear, n timpul unui antract, nite domni din
societate, cari aveau obiceiul de a veni n loja direciei, pe
atunci pe scen, m chemar la ramp i-mi spuser c
Alecsandri le-a citit o pies, n care mi-era destinat rolul
orincipal. Titlul piesei : Fntna Banduztet, schimbata mai
trziu n Blanduziei, de nsui autorul, nu tiu de ce.

[XVI
In stagiunea urmtoare, nu joc nici la deschidere, nici n
reprezentaiile imediat urmtoare. Reapar tocmai pe la
jumtatea lui octombre, n dou reluri : Cmtarul i
Scnteia. Dup aceea, la o oarecare distan, ca rol nou, Elisa
din Neruinaii, o pies localizat dup Les efronts ;
localizarea a fcut fiasco.
n noiembre, mi se d Suzana, din Lumea n care i-e
urt. Vzusem piesa la Paris, de nenumrate ori. Impre-
sionat de succesul ce obinuse n strintate, am inut s
se fac o distribuie ct mai bun. Pe ducesa de Rville,
creat la Comedie de Madeline Brohan, o juca Frosa Po-
pescu ; pe subprefectul (Coquelin Ain), Iulian ; pe Belac
(Got), Petre Vcllcscu ; pe Roger, Nottara ; alte dou roluri le
ineau Frosa Sarandy i Dneasca, iar pe acela al
englezoaicei (la Paris, Broisat) l interpreta, n mod re-
marcabil, d-na Vermontl. Succes material, de loc - probabil
din cauz c piesa era prea strin pentru majoritatea
publicului ; moral ns, att de mare, nct Clubul Tincrimei,

98 47
5*
sub ndemnul citorva de curnd venii de la Paris, ne-a dat
un supeu, la Hugues.
Cnd mi-aduc aminte acum, dup atia ani, ct s-ia
strigat pe atunci mpotriva lui Perrin c a primit la Comedie
o aa pies uoar i cnd m uit ce primete azi Claretie2 -
tolernd pe scena-coal expresii ca je m'en /..." - m mir.
Nu e inutil, cred, s spun pentru ce rolul lui Roger era
jucat de Nottara, iar nu de Manolescu. Manolcscu, ca
director de scen, fcuse observaie lui Iulian, ntr-o repe-
tiie. Acesta, dup un schimb de vorbe urte, se supr i
prsete foaierul. Manolcscu raporteaz lui Cantacu-zino,
cernd o pedeaps aspr ; dar, vznd c directorul nu d
curs ecrerci i n acelai timp, mpins de soia sa
Anica Popescu, care ar fi vrut s joace n toate piesele,
i d demisia si, cu toate struinele, pleac la Dacia".
Acolo, nconjurat de aureol, face trup i monteaz
Emani, Dama cu camelii, Regina Margot, Moartea civil 3 i
Doi sergeni 4, n care a obinut un mare succes, i moral i
bnesc. Interpreta rolul lui Guillaume n felul lui Rossi, i
sunt convins c oricine ar relua la noi acest rol n-ar putea
egala nici splendoarea momentului n care, reabilitat, i
rembrac uniforma, nici pateticul scenei de desprire din
actul al 2-lea, precum nici intrarea din scena final, dup ce
a trecut marea not, cu decoraia n gur.
Prin plecarea lui Manolescu, direcia de scen rmne
vacant. Cantacuzino, n loc s numeasc pe altcineva, in-

99 47
5*
troduce sistemul de la Comedie, Ies semainiers - adic
actorii fruntai fceau cu rndul.
Certurile mpiedic sistemul de a izbuti i atunci direcia
recurge la tefan Vellescu, profesor la Conservator, retras de
mult din teatru.
Nici Vellescu n-a stat mai mult de o stagiune. Avea
multe merite, multe cunotine de teatru, ns apatia, de-
fectul care-1 ndemnase s-i lase cariera, 1-a gonit i de-aci,
dup ce actorii protestaser c nu lucreaz i c i-a pus
suplinitor pe un oarecare Ienibace.
nainte de a pleca, Vellescu a montat Fntna Ban-duziei,
fie zis n treact, cam fr ngrijire i mai ales fr nici un
fast. cci nimeni nu credea c va avea succes. Din
nenorocire, montarea aceea s-a pstrat pn azi. Reiese deci
foarte clar c, dac piesa a reuit i se menine, numai
versurilor i interpretrii li se datorete.
M opresc, pentru a da un amnunt, luat din corespon-
dena mea cu Alecsandri.
E inexact c rolul lui Horaiu a fost scris pentru Ma-
nolescu. Pentru Manolescu era scris Gallus, i dac nu 1-a
creat, e c inea ca nevast-sa s joace pe Geta, iar el pe
Horaiu, refuznd propunerile lui Alecsandri, care s-a dus n
dou rnduri la Dacia", s-1 recheme n teatru. Atunci, i
autorul i direcia i-au ndreptat alegerea, nu, cum greit se
susine, asupra lui Hasna - Hasna era nc n trupa de la
Iai - ci asupra lui Petreanu, care avea multe caliti fizice.

100 47
5*
 Prima distribuie a fost urmtoarea : Geta, eu - Gallus,
Petreanu - Scaur, Christescu - Gluto, Mateescu - Zoii,
Raianu - Mecena, Petre Vellescu - Hebro, Ion Petrescu -
Horaiu, Nottara - Postum, Iulian - Neera, Am. Welner.
n repetiii, interpretarea mi-era cu att mai grea, cu ct
Alecsandri nu intercalase n text mai nici o indicaie. Tradiii
nu prea aveam, cci, afar de Roma nvins, nu mai jucasem
n nici o pies antic. Toate micrile trebuiau deci cutate,
aa nct toate (indicaiile introduse n text la tiprire sunt
gsite de mine, sub inspiraia frumuseii versurilor. i,
fiindc trebuie dat fiecruia ce i se cuvine, nu uit a
meniona c o micare foarte frumoas din actul al IlI-lea -
cnd Geta, dup declaraia iui Horaiu c o iubete, i srut
poala mantiei, pleac i se rentoarce -aceast micare de
rentoarcere mi-a fost artat de d-1 Ventura 5. Micarea a
fcut efect i sunt sigur c va face ori de cte ori s-ar mai
juca piesa, i cu oricine. De aceea sftuiesc pe viitoarele
interprete s nu se sfiasc a o imita, fr fric de imputri,
cci Fntna face acum parte din repertoriul romn clasic, i e
tiut c clasicii se joac dup tradiii.
Mai atrag atenia c i la repetiiile acestei piese, i la
altele, asistau toi cei pe carini interesa soarta teatrului, i
discutau, i ne povuiau, i primeam poveele cu drag
inim ; nu se adoptase nc sistemul n virtutea cruia
artitii" de-abia ieii din Conservator rspund la fiecare
pas : Da, da !... tim !... o s facem la reprezentaie !..."

101 47
5*
 Premiera a avut loc la 22 martie 1884. Cu o sptmn
nainte, friguri de grij ne scuturau pe toi. Predominau cei
ruvoitori, adic prerea c piesa nu va avea succes ; dar
nici partida optimist, n frunte cu directorul, nu era
mai slab ; i afar de asta Alecsandri era foarte iubit,
nainte de ridicarea cortinei, eu, care nfruntasem attea
roluri mari din repertoriul strin, tremuram ca frunza.
Era o pies romneasc, se crease dou curente,
admiram
pe autor... i mi-aduceam aminte i de cuvintele lui :
- J'e-am pus pe mata s-ncepi piesa, ca s fiu sigur c-o
s-nceap bine.
Apream imediat dup ridicarea cortinei, n fund pe o
colin, zicnd :
A !... iat ?7iint crea... i cimbru... i sulfin..." La
fiecare floare indicat, trebuia s m opresc, s m-aplec i
s culeg. Parc i acum mi-e fric, gndindu-m la atunci. La
fiecare nclinare, mi se prea c se scufund pmntul cu
imine. Cum am vorbit, cum m-am micat i cum am ajuns la
banca de lng fntn, nu tiu. De-abia acolo, ntr-o pauz
pe care-o fceam, pe cnd orchestra cnta un preludiu, de-
abia acolo mi-am venit n fire.
Era o sal splendid. Toat elita 6, adus de Ion Br-
tianu, C. A. Rosetti i Ion Ghica, venit ntr-adins de la
Londra. Curiozitatea cu care se atepta prima impresie
fcuse n sal o tcere, cu care nu m-am mai ntlnit dect o

102 47
5*
dat, la Viena, n actul balconului din Romeo. Publicul
amuise. Nici unul nu se mica. Cnd am ieit eu din scen,
dup ce srutasem mna lui Horaiu, zicndu-i : Srut pe a
ta min duioasele-i cuvinte", tunete de aplauze au izbucnit,
destinate nu att mie, ct piesei, autorului. Succesul se
declara ; l simeau toi. De aci nainte, tcerea s-a schimbat
ntr-un freamt, freamt ciudat, de oapte, de mulumire,
de admiraie. La fiecare 10-15 versuri, nu se putea s nu ias
unul n eviden. Aplauzele se ineau ir. Tot aa n scena lui
Postum, magistral jucat de Iulian, n a lui Scaur, bine creat
de Chris-tescU, i aa mai departe, pn la sfritul actului I.
In primul antract, nval pe scen. ncurajri, felicitri,
laude.
In actul al Il-a, succes mai mare. Scenele Getei cu Hcbro
i cu Galus nu mai lsau s treac nici un vers neaplaudat.
Sunt sclav, rmn sclav, dar sclav adorat.
...Stpn eti pe-a mea via, dar nu pe-al meu
dispre... ...Nu-mi pas de furtun, cnd soarele e-n nor..."
precum i imnul lui Bacus, subliniat de caracteristica
muzic a lui Ventura, apariia Getei i versurile
...lat eu, in aiurire, devin, cnd te privesc, ...Culegtor
de perle pe spaiul ceresc."
din improvizaia lui Horaiu, toate acestea, cu multe alte
sublime momente, ridicar sala n picioare. Dup act, peste
zece rechemri.

103 47
5*
 Alecsandri, cu artitii, apare pe scen. Eu ngenunchez
nainte-i i, ntocmai ca Geta n faa lui Horaiu, i dau o
cunun de lauri. El m srut, >ia cununa, dat numai din
parte-mi, i nu tiu dac la moarte, n amintirea Banduziei,
i-a fost pus pe mormnt, precum ceruse.
Succesul din actul al II-lea ar fi putut influena ca al III-
lea s nu mai fie Ia nlime, nu pentru c piesa slbea, ci
pentru c entuziasmul nu poate dura la infinit. Aciunea
ns, care n acest din urm act se ncordeaz mai mult dect
n toate, i versurile cari devin frumoase prin vigoare, prin
dramatism - cum i miastr interpretare a lui Nottara,
comicul nesilit al lui Iulian, pasiunea i fizicul d-nei Welner i
duioia dureroas pe care nu m sfiesc a spune c eu, Geta,
am pus-o n regretul de a nu putea iubi pe Horaiu -
meninur piesa n aceeai atmosfer de entuziasm.
Dup spectacol, banchet, cu nenumrate toasturi. Unul
din ele, ridicat, nu mai iu minte de cine, n onoarea mea,
zicea n versuri improvizate :
O, sclav drgla i ginga femeie, Vestal
credincioas zeiei Cyteree, Cuvntu-i e mai dulce ca glasul
ciocirliei i ochii ti mai limpezi ca unda Blanduziei.
Vndut sub coroan n ani att de juni, Tu pori pe mndra
frunte i lauri, i cununi, i sclav, cnd iubirea se-aprinde-n
al tu sn, Din cei cari te ascult, ci liberi mai rmn ? i eu,
ajuns acuma la marginea vieei, A duce-atitea lanuri cu-

104 47
5*
avntul tincreei, Iar Joe Tuntorul, robit chiar cl de tine, Ar
trece cu mndrie prin furcile caudine."

Urmeaz o serie de reprezentaii, ntrerupte de plecarea

mea, pe neateptate, la Viena - pentru cuvinte cari ies din
cadrul scenei.
n lips-mi, vreo zece zile, toate actriele solicitau rolul
Getei. Direcia, care voia s reia piesa ct mai repede,
influenat de invidia color cari cutau s-mi curme avn-tul
succeselor, propune d-rei Brsescu, de la Burg" 7, s vie s-
mi ia locul. D-ra Brsescu, bolnav, refuz. Direcia re-
comand atunci autorului pe Mria Vasilcscu. Autorul st la
ndoial i lucrurile rmn nehotrte, pn ce Ion Ghica m
gsete la Viena, m decide s m ntorc, i, la 12 aprilie,
reiau rolul.
De atunci mi-a rmas pentru mult vreme numele de
Geta, dat nti de Alecsandri, repetat de cei din Clubul
Tinerimei i trecut apoi n public.
nc cteva detalii : Nottara, care purta barb, nevrnd s-
o sacrifice, a jucat pe Horaiu astfel - iar eu mi fceam
cununa din actul I, cu flori culese de mine nsmi, lipsind pe
recuzitor de plcerea de a trece, la socoteli, flori de cte 60,
80 i chiar 100 de lei pe sear, cum s-a ntm-plat civa ani
n urm, cnd am jucat pe Hero 8.
Am insistat asupra acestei piese, pentru c n inter-
pretarea rolului Getei am pus - ca n puine - tot capitalul

105 47
5*
meu de cunotine, toat puterea mea de munc, tot
spiritul de observaie, tot ce puteam. Scen cu scen, vers
cu vers, l-am studiat. Pn i cmaa alb, cu care jucam n
actele II i III, i aceea a fost fcut cu o deosebit atenie,
dup un desen al celebrului pictor englez Alma Tadema 9. De
atunci s-a nrdcinat n mine grija de a nu neglija nici un
detaliu, att n vorb, ct i n port. N-am neles niciodat
cum pot unii actori s nu se ocupe dect de o anume parte,
de o scen mai de efect - negli-jnd restul. Cu toate acestea
recunosc c acest fel de a studia prinde mai mult asupra
publicului n general, i aceasta trebuie s fie cauza pentru
care, n cariera mea, rareori am repurtat succese mari,
.brutale, succese de acelea cari ambaleaz" publicul.
S nu se cread totui c succesul repurtat n Fintina i
n cele urmtoare m-au fcut s m cred. De cte ori s-a
reluat piesa i-am reaprut n Geta, m-am silit s fiu i mai
bine, cutnd noi nuane, noi accente, noi atitutidini, ct mai
apropiate de perfecie. i n privina asta, cnd m uit la
tineri, totdeauna mulumii de ei nii, mi zic : Slav ie,
Doamne, c am trit n alte vremuri !..."
Pentru a completa repertoriul stagiunei, spun, n
treact, c printre piesele noi, s-a jucat Grandomania, o
localizare de Odobescu - o revist a lui Rosetti-Max, ahr-
Mahr, care a inut mult timp afiul - i Domnul ministru 10,
n care purtam toalete, aduse de la Paris, att de frumoase,

106 47
5*
nct soia unui 'ministru, venind n loja direciei, pe scen,
m-a ntrebat, nepat :
- Mais, madame, si vous vous habillez ainsi sur le
thtre, vous - comment dois-je m'habiller, moi, lorsque je
reois ?23
I-am rspuns, tot nepat :
- Chacun s'habille selon son got, madame. 24
Dialogul acesta n-are importan dect pentru a stabili
c totdeauna m-am mbrcat bine, spre dezminirea
celor cari, ntre anii 1900 i 1903, cntau toaletele, cam
mototolite, ale altora, ndrznind a declara c, de cnd exist
teatrul romnesc, nici o actri nu se mbrcase aa bine. Ca
preuves l'appui 25, citez - la adresa celor cari au nevoie -
nc cteva piese, ca Francillon 11 Diana de Lys, Dama cu
cameliil2, Mindrie i amor13, Vntorii de Zestre etc.
n cursul acestui an, rugat de generalul Davila 14, am
dat lecii gratuite la azilul Elena Doamna" ctorva eleve
alese, printre cari : d-ra Caterina Botez, azi d-na Kracty, i d-
ra Consuela Kemingher, azi d^na Peretz.
Stagiunea 84-85 rmne tot sub direcia Cantacuzino-
Stncescu. Stagiune fericit, care s-ar putea supranumi
stagiunea seriilor", i-n care fiecare societar de clasa I-a lua
cte 1000-1200 de lei parte lunar l.
Pentru deschidere Fntna.

23Dar, doamn, dac dumneavoastr v mbrcai aa pe scen cum s mai m-mbrac eu, cnd primesc ? (fr.)

24Fiecare se mbrac dup gustul su, doamn (fr.).

25** Dovezi (fr.).

107 47
5*
 Imediat apoi, Hamlet, care a inut afiul apte repre-
zentaii de-a rndul.
Au urmat : Copila din flori2, Mndrie i amor, Mac-beth,
Ovidiu, Boccaccio, Scrisoarea pierdut, care a ridicat pe
Caragiale acolo unde e.
Consultnd repertoriul i reetele serale, iat ce se
gsete :
Hamlet, jucat de 13 ori, producnd vreo 18.000 de lei.
Scrisoarea pierdut, 16 reprezentaii, dind aproape
30.000 de lei, cu alternative ntre 2700 i 325.
Boccaccio, 19 reprezentaii, cari au adus 35.000 de lei.
Copila din flori, 7 reprezentaii, 11.000 de lei.
Ovidiu, 7 reprezentaii, 13.000 de lei, atingnd cea mai
mare reet din stagiune, 3977, i coborndu-se la ultima
reprezentaie, sub 300.
Fntna Banduziei, reluare, de 6 ori, 8000 de lei.
Mndrie i amor, de 4 ori, 5000.
Macbeth, de 9 ori, cu reeta totdeauna sub 500.
i altele, ca : Doi sergeni, D-ale carnavalului, Curierul
din Lyon.
In total, numai vreo 20 de piese cari, n 100 de repre-
zentaii, au produs 156.000 de lei.
In ce m privete, am jucat de 58 ori, din 100.
tiam, din timpul verei, c Manolescu se hotrse s se
ntoarc n teatru i c tradusese Hamlet, pentru a-1 juca n
stagiune. Am avut deci vreme s pregtesc rolul Of el ici,

108 47
5*
citind nu numai piesa de mai multe ori, ci i multe din co-
mentariile asupra eroului danez. Francois-Victor Hugo3 i
Paul de Saint-Victor 4 m-au ajutat mai mult dect toi. Din
scrierea acestuia din urm, am luat interpretarea ce-am dat
Ofeliei. Acolo am gsit c Ofelia trebuie s fac impresia
unei colombe entoure de corbeaux"26 ; c la curtea
Danemarcei, nnmolit n corupie i n crime, ea era
singura pictur limpede ; c fiina ei trebuie s se apropie
ct mai mult de ideal; c danezele, n general, sunt blonde;
c cele cteva fraze riscate, pe cari le rostete Ofelia, sunt
spuse incontient, sub influena vrstei critice la care se
gsea ; c ierburile din scena nebuniei au toate cte o sim-
nificare ; c ea, dei nebun, le d, nu la ntmplare, ci cu
intenii, i o sum de alte indicaii preioase. Costumul l-am
luat dup un portret aflat la Londra, reprezentnd pe
mistress Siddons, o mare artist, care se bucur de re-
putaia de a fi dat eroinelor lui Shakespeare cea mai bun
interpretare. Cntecul mi 1-a inspirat monotonia poetic, pe
care comentariile autorilor mi cereau s-o dau rolului. Mare
parte din micri, precum btile cu pumnii n piept,
ridicarea ochilor spre cer, izbirea frunei cu degetul i
aparena de a fi uneori n ntregimea minii - le-am luat din
spusele celorlalte personagii, cari m nconjoar n pies.
Art n treact aceste cteva amnunte, cu sperana c
voi detepta i n tinerele mele eleve dorina de a studia
adnc rolurile, iar nu de a le nva numai pe dinafar, fr a
26Porumbi nconjurat de corbi (fr.).

109 47
5*
le analiza, fr a asculta ce spun ceilali, fr a cerceta
inteniile autorului, cnd el e n via, fr a consulta
scrierile ajuttoare, cnd piesa de interpretat s-a nscut cu
zeci de ani nainte. A recita par acquit de conscience 27,
aceasta pare a fi unica int a celor cari fac parte din
generaia nou.
Hamlet a fost pus n studiu, cu o distribuie destul dc
slab. Rolul lui Polonius, de exemplu ; fiind refuzat de Iulian,
a fost trecut lui Panu. Totui, piesa a triumfat, graie
strlucitei interpretri a lui Manolescu, care studiase rolul
vreo 10 ani, i numai neleptele sfaturi ale prietenilor, ca
Bcngescu-Dabija, l fcuser s amne. l ajuta mult i fizicul,
ca i vocea, care cnd ora nbuit, cnd scotea nite
accente grozave. Amrciunea din du-te lamnstire" ;
silabisirea cuvintelor din toi cei nsurai, afar de unul" ;
ameninrile din scena cu regina i rsul cu care ntovrea
aruncarea n aer a foilor rzlee, dup cari urmrea piesa n
timpul reprezentaiei din actul al IlI-lea, i n sfrit moartea
- sunt attea puncte culminante, cari, la noi, nu vor despri
niciodat pe Hamlet de amintirea lui Manolescu. Att era de
convins de rol, nct, ori-unde-1 juca, pe scene mari, pe
scene mici, cu public ales, sau cu public incult, n Bucureti,
n provincie, sau la Viena, l juca totdeauna cu patim.
Acesta era un lucru care m surprindea, mai ales de cte ori
jucam alturi de el : el era ntotdeauna acelai ; pe mine,
din contr, cadrul m-a influenat fr excepie, aa c, pe o
27Pentru a avea contiina mpcat (fr.).

110 47
5*
scen ridicul, cu ansamblu slab i cu public de mijloc, mi-
era peste putin s nu pierd jumtate din mijloace. Aa
motivez pentru ce multe din piesele n cari aveam succes, ca
Romeo i lulia, am refuzat s le joc prin grdini, sau pe
scene cit un fund de cutie.
Revenind la Hamlet, mi-aduc aminte c, n cursul re-
prezentaiilor acestei piese, am avut prima deziluzie, mi-am
dat pentru prima oar seama de nestatornicia publicului.
Jucasem pe Ofelia. mprisem aplauzele cu Manolescu.
Cine nu m luda ! Drept care, cnd, un an mai trziu, plec la
Iai, i rolul Ofelici este dat unei alte actrie, care, chiar s fi
voit s-1 studieze, nu putea, fiindc n-avea mijloacele -
acelai public, care n fiecare sear, dup scena nebuniei,
m rechema de nenumrate ori, n cinci minute m-a uitat i
a primit pe urmaa mea cu aceleai aplauze, iar jurnalele i-
au ludat geniala" interpretare, cu toate c era mai puin
dect mediocr.
Ca s sfresc cu Hamlet, spun celor cari nu tiu, c aci,
n rolul actorului, s-a manifestat n mod nediscutabil ta-
lentul lui Ion Petrescu. 5 Mai trebuie iari s spun c, nc
de pe atunci, ncepuse mania scoaterii pieselor de pe afi.
Piesa fcuse serie, cu reet mijlocie de 1500, i cu toate
astea rivalii lui Manolescu, n unire cu autorul unei piese
originale care atepta, susineau s se ntrerup. i s-a
ntrerupt.

111 47
5*
 I-a luat locul Copila din flori. Distribuia i interpretarea,
bune. Succes, destul. D-na Ionacu-Papadopol gsete, ntr-
un rol mic, ocazia de a se pune n eviden.
A reintrat la rnd iar Hamlet, cu ntreruperi, pn spre
Crciun, cnd a nceput Scrisoarea pierdut .
Aceasta din urm fusese i bine distribuit i bine stu-
diat. Autorul, la citire, dase fiecrui rol intonaiile ne-
cesare. Ion Petrescu n Trahanache, Catopol n Farfuridi i
Niculescu n Caavencu fceau un trio rarisim". Era ns
unul, care, numai aprnd, i btea pe toi : Mateescu ;
nimeni n-a mai jucat pe Ceteanul turmentat, ca el. Eu, cu
o volubilitate drceasc, nfiam pe coana Joiica. Despre
Iulian, n Pristanda, slab meniune ; era Iulian ; judecind
dup Ipistatul din Noaptea furtunoas, toi se ateptau la
mai mult.
Totui, Iulian rmnea i va rmne un mare artist.
Printr-un vast talent de a imita, nfia pe oricine. Ordinar
n hain neagr ; i cu toate astea, lucru curios, era n stare
s interprete nuanele cele mai fine ale celui mai distins
caracter. O alt calitate nsemnat : naturalul. Aplauzele nu-
i influenau interpretarea ; orict l-ai fi ludat, el nu exagera
efectele. Ca om, foarte glume i foarte fertil n apropouri.
S citez o scen : O actri, ntoars, n 78, de la Paris, dup
ce vizitase Expoziia, i spunea lui Iulian : Ce de lucruri
frumoase ! M-am ntors cu dou cufere pline". - Cam ce ?"
- Ee ! Multe ! O rochie aa... alta altmintreli... i plrii i

112 47
5*
pantofi, i lenjerie... i mi-am cumprat i-o pereche de
ciorapi de mtase, brodai cu aur, splendizi..." - Aa ?...
Atunci ca s-i ari, s nu mai umbli dect cu picioarele-n
sus."
Lng el, Mateescu. Alt temperament. Pctuia adeseori
prin tendina de a exagera ; cum simea c-a fcut efect, l
ntindea. Avea n joc o not, un fel de naivitate special,
care-1 fcea numaidect simpatic. Interpreta tot felul de
roluri : rani strini, ca Rutland - biei de prvlie, n Trei
crai - mahalagiu romn, Ceteanul turmentat - gazetar sui
generis 28, Ric Venturianu - btrni, ca

28In felul su (lat.).

113 47
5*
 cel din Olteanca, i roluri ca Choufleury, ca Tromboli,
ca... n sfrit un bogat talent de compoziie.
Nu trec peste Scrisoarea pierdut, fr a spune c a avut
mare 6ucces.
De piesa aceasta, i de o alta, se leag una din cele mai
mari dureri din viaa mea. Tat-meu...
Rup irul vorbei, pentru a-1 descrie n citeva rnduri. Mic
de statur, slab, diciune desvrit, priviri ptrunztoare,
voce rguit, ca a lui Novolli7. Cult. Poliglot. Nentrecut
zictor de versuri. Juca cu atta pornire, nct muli
considerau aceasta ca un defect. Artist de detalii, n scen,
nu se ocupa numai de ol, ci de toi cari-1 nconjurau. Mare
metteur-en-scene. Juca bine i comedia de salon, Acrobatul,
i comedia fars, Les Jocrisses de l'amour - i dramele mari,
Les enfants d'Edouard. Rolurile lui favorite : Ludovic al Xl-lea
8
, Glocester 9, Arbore l0, Orscolo etc. Ca om, s spuie d.
Carada - pe care 1-a ajutat cnd ora srac - ce inim bun
avea.
Retras din teatru, luase obiceiul, ca, mai la toate repre-
zentaiile i fr excepie la prime, s vie n cabina mea,
pentru a-mi controla mbrcmintea, coafura i grimele.
Dac era mulumit, se ducea n sal i asista la spectacol,
urmrindu-m cu atta atenie, nct muli din cunoscuii lui
- ca Zenide i Pocnaru-Bordea - i ziceau : Noi ar trebui s
pltim de dou ori, cci vedem jucnd i pe Aris-tizza, pe
scen, i pe Dimitriad, n sal". Dac nu era mulumit, m
silea s m-mbrac sau s m pieptn, a doua oar. Aa mi-a
fcut n Spiridon din Noaptea furtunoas. Se tie c rolul
cere peruc vulvoi, costum murdar, cizme ca vai de lume,
or verde etc. Eu aveam costum murdar, aveam i cizme
nnoroiate i or reglementar... numai, n loc de pr vulvoi,
mi pusesem nite plete blonde, buclate, iar la obraz, eram
ca cea mai delicat domnioar de mritat.
- Ce e asta ?... Cum se poate !... Ia uitai-v hal !... Vino-
ncoa !
i mi-a pus mna n peruc, mi-a zbrlit pletele, mi-a scos
rumcneala din obraji, m-a murdrit cu creion negru - ntr-un
cuvnt, mi-a dat le physique de l'emploi *.
Tot- aa pisem la Iai, mai demult, la nceputul
carierei. Jucam alturi de el, n Rabagas 11, un biat de
tipografie. El nu m observase nainte de a se ncepe
spectacolul : eram mbrcat curat, splat, pieptnat...
Zic, intrnd n scen, cele cteva cuvinte din rol i ies,
nebgat n seam. In antract, vine lng mine, mi vorbete
i, prefcndu-se c m mngic, ca laud, ncepe a-mi netezi
obrajii. Reintru n scen, n actul urmtor, i, pe dat ce
apar, toat sala izbucnete n rs. Aa manifestaie, pe
neateptate, m-a nmrmurit. M ntrebam : ce-am fcut ?
ce s-a rupt pe mine !... Sfrindu-mi paragraful, fuga n
cabin, pln-gnd ; i acolo m vd ntr-o oglind. Tat-meu,
mingin-du-im, m mnjise pe obraji cu funingine.
 Ast obicei al lui de a m controla i 1-a curmat la a 10-a
reprezentaie a piesei Scrisoarea pierdut. In prima jum-
tate a lunci decembrie 84, fiind bolnav, cedasem rolul
Zoiei ; nsntoindu-m, n-am aprut repede n nimic, cci
ncepuse seria lui Boccaccio, - aa c, pe scen, tat-meu m-
a vzut pentru ultima oar n Scrisoarea pierdut.
Aceasta e prima legtur.
A doua, e cu piesa Ovidiu.
Intrasem n anul 1885. Jucam rar, dar Dumnezeu m tie
cum - fiindc ntr-o diminea din februarie, tat-meu, fr
s spuie nimnui nimic - dup ce trecuse pe acas la mine i
plecase, fr s m poat vedea, din cauza unui clopot care
nu suna - dispruse.
O sptmn, dou, trei, patru - nimic !... Nici urm, pe
nicieri ! Nici o tire, de la nimeni !...
Tocmai pe la jumtatea lui martie, dup 6 sptmni, n
timpul reprezentaiei a 4-a a lui Ovidiu, n care nu mai eram

eu -*un
Aici : nfiarea
suflet milostiv, cerut
naintede
derol (fr.). n scen, mi-a dat
a intra
de veste c tat-meu a fost gsit necat, n Dmbovia.
60
(i
61
 Seria lui Ovidiu s-a ntrerupt, i iat pentru ce nu pstrez
n legtur cu aceast pies, dect dou mari amintiri :
adeverirea morei tatlui meu, la a 4-a reprezentaie, i o
durere de cap grozav, la prima ; att de grozav, nct
doctorii teatrului, Marcovici i Chabudianu, erau de prere
s se amne reprezentaia. Mai iu minte apoi, ca prin vis, c
sala gemea de lume, c ateptrile tutulor erau mari i c a
doua zi s-a zis c piesa era inferioar Banduziei. Poate c
opinia avea dreptate i, n acest caz, cred c agonia
monoton din actul al 4-lea e cauza, dei muli au fost de
prere c acel act al 4-lea (devenit mai trziu, prin adaos, al
5-lea) ar fi putut forma o pies singur, sub titlul de
Moartea lui Ovidiu. Dup mine, cauza cea mare a nereuitei
a fost att montarea mai mult dect slab, ct i - cum mi
scrisese Alecsandri nainte nc de a sfri piesa - faptul c
publicul nu iart dou succese, unul dup altul 12.
Amnunt important, mrturisit, dup cum se va vedea
ntr-o scrisoare, de nsui autorul : actul morei lui Ovidiu a
fost scris naintea celorlalte.
n stagiunea aceasta s-a mai montat i Mndrie i amor,
n care jucam pe Clara de Beaulieu.
Reprezentaia de nchidere, Nea Fril.

[XVII]

62
118
 n primvara anului 1885, cam prin mai, se formeaz n
Bucureti o trup, compus din : Amelia Welner-Not-tara,
Nini Valry, Alexandrina Alcxandrcscu, Maria Schablowsky,
o fost actri iean, retras de mult, i din : Nottara,
Gabrielescu (tenorul), Petreanu, Catopol. Mircea Djmitriad
(frate-meu) i Gusty *, ca regizor i sufleur.
Plecm - eram i eu ntre ei - de-a dreptul la Cernui, cu
urmtorul repertoriu :
Fntna Banduziei, succes cunoscut ;

Chouleury, n care Nottara juca pe Balandar i Gusty pe

Peterman ;
Ovidiu, actul al II-lea, devenit al III-lea ; Angelo
Malipieri; Supliciul unei femei i Hamlet, actul nebuniei.
Primirea n ora, ct se poate de animat, cordial. Nu-
mele lui Alecsandri, succesele lui de pn atunci, reputaia
ctorva din trup ne deschidea toate uile.
Ne trebuia orchestr pentru Banduzia i pentru Chou-
fleury. Imediat, membrii societii Armonia" au format o
orchestr de amatori, sub conducerea lui Eugeniu Meeder,
secretarul de atunci al mitropoliei.
La reprezentaii nu ncepeam pn nu aprea n sal
mitropolitul Morariu Silvestru - un om blnd, bun, des-
vrit, un adevrat pstor. Dac se juca o pies a lui
Alecsandri, ct inea spectacolul nu se aeza pe scaun ; sta n
picioare, ca n biseric. Nu numai c nu mpiedica pe ceilali

62
119
preoi de a veni la teatru, dar le pltea i locurile, ca i
studenilor de la seminar.
Era pe atunci o pleiad de tineri : Vasile Morariu, fiul
mitropolitului - poetul Stamate, venit s ne vad -Onciul,
acum n Bucureti - i alii, care-i petreceau vremea tot
printre noi, fie la teatru, fie pe unde locuiam, fie la
mitropolie, cci mitropolitul aproape zilnic nc atepta cu
pus mas.
Tinerii din societatea Armonia" se ocupau de toate,
pn i de recuzit. n Angelo, aveam nevoie de o cruce, pe
care trebuia s fie gravat numele Tisbe. Mi s-a adus una,
foarte frumoas, un adevrat giuvaer ; iar a doua zi,
societatea mi-a retrimes-o ca dar, dup ce adogase lng
cuvntul Tisbe, urmtoarea dedicaie : Pentru tine",
cuvintele cu cari Catarina - rolul meu - sfrete un act, cnd,
dup luarea narcoticului, se duce s se roage.
S zic cteva cuvinte i despre ora.
Poetic, pe placul meu, aezat pe deal i pe vale, cu o
grdin public splendid i posednd o adevrat co-
moar : mitropolia. Frumoas cldire !... Am vzut in
eaesturi att de fine, nct nu lc-am crezut lucrate de min
de om.
Fiindc vorbii de grdina public, s povestesc o n-
tmplare :
Era oprit s se rup flori. Aveam ns mare dorin H
obicei romnesc - s nfrngem regula. Unul din noi rupe

62
120
eteva roze, fr s-1 vad nimeni. Greutatea ins era alta ;
era c, la ieire, trebuia s trecem pe lng pavilionul
grdinarului. Cum s le ascundem ?... Evrika /... n fundul
jobenului unui domn. Ne mai plimbm puin, cu
nevinovie, i, uitnd furtul, pornim spre ieire. n dreptul
pavilionului, grdinarul, care cunotea pe unii din noi, salut
; noi rspundem ; domnul cu jobenul se descoper... i
ncepe o ploaie de trandafiri.
Tablou !...
ntr-alt zi, m-am mbrcat rnete - costumul cu care
jucasem n Nea Fril - am cumprat un coule cu fragi i l-
am dus la mitropolie.
- Ce vrea rncua aia ? a ntrebat mitropolitul, z-
rindu-m de la o fereastr. Vd c are fragi de vnzare. S-i
dea 10 criari i s-o cheme ncoa.
Cnd am intrat i m-a cunoscut, nu mi-a mai dat cri-
arii, dar m-a oprit la mas.
Oprire la Botoani.
n noul ora, prima reprezentaie iar Fntna. Ce altceva
am fi jucat, cnd, de la Dorohoi la Severin, nu se vorbea
dect de ea - cum s-a vorbit n aceti din urm ani de Cyrano
2
.
A doua zi, dejun n onoarea mea, la d-1 Ionic Ciolac. In
capul screi, m-atepta stpna casei, mbrcat n alb,
avnd n dreapta i stnga doi copilai, doi ngeri. Cest ce
* Asta e ceea ce pot s v ofer mai bun" (fr.).

62
121
que j'ai de meilleur vous ofrir" 29, mi-a zis, artn-du-mi
copiii. n salon, un quatuor de admiratoare ale autorului
Blanduziei : d-rele Alisa i Adela Cananu, d-na Samurca i
d-na Ulea.
De cte ori am citit, de atunci ncoa, primirile ce li se fac
artitilor bons pour VAmrique '30, mi-am adus aminte de
succesele noastre din vremuri. E ns o deosebire : n
primirile moderne, predomin elementul material, banul ;
odinioar, altul fiind publicul, predomina simknntul. i tot
n legtur cu aceste amintiri, rsfoindu-mi impresiile,
constat c in cariera mea, aceea ce nu m-a prsit niciodat
a fost norocul de a fi totdeauna simpatic tutulor, i mai
ales femeilor.
Din Botoani, cu aceleai regrete, la Iai.
Aci, jucm n teatrul cel mare, zis Teatrul de la deal",
cldit pe locul unde e azi Universitatea. Tot acolo jucasem n
1873, la primul meu angajament, sub direcia lui Aslan.
Ce-am simit cnd m-am revzut pe scena pe care n-
cepusem, nu tiu s spun, nu pot. tiu ns c mult vreme
m arsese dorina de a m rentoarce n Iai i de a rejuca n
acel teatru. Mai tiu iari c n prima sear a acestui turneu
de revenire" ntr-un antract, a venit pe scen s m felicite
un domn Constantiniu, i, cum l-am zrit, l-am recunoscut :
aceluiai domn, pe la 74, cnd umbla prin Bucureti s
angajeze actori pentru Iai, i propusesem, modest, s m
29Buni pentru America (fr.). Aristizza se refer la acei artiti care primeau angajamente sau invitaii n America numai dac erau celebri.
30Buni pentru America (fr.). Aristizza se refer la acei artiti care primeau angajamente sau invitaii n America numai dac erau celebri.

62
122
angajeze i pe mine i-mi rspunsese, strm-bndu-se : nu
pot, drgu ! pori ochelari". (i purtam de la vrsta de 16
ani.)
Mi-a venit s-i zic : vezi, domnule, c ochelarii nu
stric ?" dar l-am lsat i l-am primit laudele, cu aceeai
plcere cu care iei un medicament.
Eram n toiul verei. Lume puin. ncasri... ct s nu
pierdem ; succes moral, nespus. Printre entuziati, era
Veronica Miele, care putrezete la mnstirea Vratic...
*
ntorendu-m n Bucureti, gsesc o scrisoare a lui Alec-
sandri...
Dc altminteri, pentru Alecsandri - care, de cnd m-a
vzut nti i pn a disprut, mi-a fost prieten - am avut o
admiraie, pe care moartea lui mi-a prefcut-o n cult. De
cte ori trecea prin Bucureti, descindea la Broft" sau la
Bulevard", i m chema s-mi citeasc ce scrisese n lips.
mi fgduise un rol n Dezrobirea iganilor, o pies cu un
subiect carc-1 ispitea. Multe versuri mi-a citit, versuri
rmase inedite, din vinovata indiferen a mecenilor. Altora,
li se public, dup moarte, toate elucubraiile ; lui, care-a
dat limbei romneti o form ; lui, privighetoarea, care a
cntat o via ntreag - ce i s-a mai publicat dup ce-a tcut
pentru totdeauna ?
Un Imn ctre soare mi-a atras mai ales admiraia. Cnta
soarele, ca tot ce poate fi mai binefctor pe lume ; cci, ica

62
123
i lui Goethe, i plcea mult lumina. Odat ntrebndu-1 ce
numr are odaia n care sta la otel, mi-a rspuns : unde vei
vedea mai mult lumin, acolo s intri".
i-n lumin a trit - lumina gloriei ; n lumin a murit -
lumina luncei din Mirceti. Vestea stingerei sale mi-a venit
ntr-o zi de august - 22 august 1890 - zi splendid, plin de
via.
Nu tiu de ce, parc mi-era necaz c nu sc stinge i soa-
rele, o dat cu poetul.
Iat cteva din scrisorile sale, pe cari, mpreun cu
manuscrisul piesei Ovidin, le-am druit bibliotecii V. A.
Urechi, din Galai :

Mehadia, iulie 1884

Scumpa Getta,
Ii dau acest titlu pn'ce, graie lui Ovidie, vei purta
numele de Julia ; ns, ca s pot rechema din noianul
seculilor trecui acele umbre disprute, mi trebuie puteri cc
sper s ctig n apele lui Ercul. In urma curei ce fac, voi
merge la Sinaia unde poate m-oi apuca de lucru...
Vestea despre lucrarea dramatic ntreprins de Urechi
m-a bucurat, cci mi place a vedea tinerimea lucrnd cu
entuziasm pentru teatru. Dar apropo dc teatru : am auzit c
direcia voiete s nceap viitoarea stagiune prin F'mtna
Blanduziei. De este adevrat, doresc ca piesa s se

62
124
reprezinte cu ndreptrile ce am introdus, cnd a fost s o
dau la tipar.
O artistic strngere de min."

Mehadia, 1 august 1884

Drag Getta,
Ca cea mai bun prob dc bun plecare, spre a-i
ndeplini dorina, autorizez pe Manolescu s joace rolul lui
Gallus n Blanduzia-
Ct pentru Ovid, m gndesc mult la el, ns pn-acum nu
am reuit a-mi forma un scenario... de care s fiu mulumit.
Rbdare 1...
Reintrarea lui Manolescu la teatru i prezena d-rei
Brsescu n luna lui mart, la Bucureti, mi-or prileji poate o
combinaie dramatic mai larg - vom vedea.
Mai ed aice trei sptmni ; apoi voi veni la Bucureti,
ca s vorbesc cu Cantacuzin, despre decorul actului al II-lea
i apoi voi petrece toat luna lui septembre la Sinaia."

Mehadia, 3 august 1884

Scump Getta,

62
125
 i-am primit portretul i l-am admirat n privirea pozei i
a costumului, nu ns i n privirea asemnrii, care las
mult de dorit.
Dei aici sunt prea ocupat cu bile i cu primblrile
higienice i nu am timp s fac versuri, m gndesc cu drag la
Ovidie i la Iulia, nepoata de fat a lui August ; voiesc s fac
din acest rol ceva nc mai pasionat dect Getta, i sper s-i
pregtesc un succes nc mii mare. Cnd ?...
Asta depinde dc la capriciul muzei... Trebuie dar s nu
fim nerbdtori, ci s ateptm venirea copilului pe lume n
cele mai bune

62
126
 Mirceti, 9 nov. 1884

Mirceti, 24 oct. 1884

Iubit Getta,
Nu tiu din care mprejurare, scrisoarea d-tale i broura
ntitulat Romeo i Julieta au sosit aici abia de trei zile ; s
vede c ele s-au oprit s se odihneasc puin la Roman, sau
poate la Mreti, pe care funcionarii potei l confund
cteodat cu Mirceti. Am rsfoit broura n treact i
mrturisesc c, dei traducerea poate s fie exact, ns mi
s-a prut c ntregul ei, cu scene n proz, n versuri albe i
n versuri rimate, ar produce mari dificulti pentru studiul
rolurilor, i nu ar obinea succesul lui Hamlet ; afar de
aceasta sunt pasagiuri care trebuie sau terse, sau
prelucrate... Cine ar cuteza s ntreprind o asemenea
lucrare ? Cine ar avea curajul s se ating de Shakespeare ?
Eu unul, nu. ...Nu m ating de cele sfinte... si dar vin a
declara c-mi este cu neputin s ndeplinesc cererea ce
mi-ai adresat.
Cerce Manolescu, care a tradus pe Hamlet ntr-un mod
satisfctor, i poate c, consultndu-v mpreun, vei reui
a adapta pe scena noastr traducerea lui D. Ghica.

127 69
 Ct pentru mine, ferindu-m dc aceast grea sarcin, m
restrng n cercul ocupaiei mele favorite, lucrnd drama lui
Ovidiu.
De-mi va ajuta Dumnezeu, sntatea i mprejurrile,
sper s o mntui n iarna aceasta i poate chiar s o pun pe
scen n luna. lui martie. Rolul Iulici i al lui Ovidiu vor avea
o importan marc i, att d-voastr ct i lui Manolescu, v-or
da prilej de a dezvolta frumoasele talente ce posedai.
Am nceput de la sfrit, i am scris scena cea dc pe urm
a piesei ; ca va stoarce cteva lacrimi publicului, cci nsumi
eu am fost uimit n unele pasajuri...
O srutare printeasc dc autor."
Ma chre Gctta,
Rjouissez-vous ; la pice d'Ovide avance grands pas.
J'ai ouvert les robinets et les vers coulent de source, avec
une abondance telle gue si nulle interruption fcheuse ne
survient, j'atteindrai rapidement le moment o l'auteur
crit le mot Finis, au bout de son oeuvre.
La pice est en quatre actes, au lieu de trois. Dans
chacun, vous avez des scnes trs belles, o vous serez
superbe. Tachez donc de conserver prcieusement votre
sant, pour que nous puissions remporter une belle victoire
au comencemment du mois de Mars.
Je vous parle de victoire, ma chre amie, avec une
prsomption assez juvnile ; mais parviendrai-je me

128 69
soutenir la hauteur de la Blandusia ? Ne dira-t-on pas que
je baisse ? C'est l mon tintouin.
Bah ja compte sur votre talent et... vogue la galre I
Tout vous *."

Paris, 31 decembre 1885

Draga mea Gctta,
nchei anul acesta, scriindu-i cteva rnduri, pentru a-i
ura de srbtori ndeplinirea tuturor dorinilor i a te felicita
de succesele ce obii la Iai.
Dr^a mea Getta
Bucur-te, piesa Ovidiu face pai mari. Am deschis
robinelele r versurile nesc ca din izvor i alt de abundent
nct dac nu se Intmpl nici o oprire suprtoare, voi
ajunge curnd la momentul n care autorul scrie cuvntul
Finis, la captul operei sale.
Piesa are patru acte, n loc de trei. In fiecare ai scene
frumoase, n care vel fi admirabil. Caut deci s-i pstrezi
cu grij sntatea, ca s putem culege o biruin frumoas
Ia nceputul lunii martie.
Ii vorbesc de victorie, drag prieten, cu o
prezumiozitate destul de copilroas ; dar voi izbuti oare s
m menin la nivelul Blan-duziei? Nu se va spune c am
sczut? Aici e ncurctura. Bah !... Contez pe talentul tu
i... fie ce-o fi I

129 69
 Al tu." (fr.).
Ai ntreprins un lucru greu, dar meritoriu, acela de a
reda via teatrului naional din Moldova 3 i sper c vei
reui, cci dac o rndunic nu face vara, cteodat o singur
artist, prin talentul su, ridic pe camarazi la nivelul su i
scap o stagiune teatral de amorire.
M-am bucurat c ai transplantat n Iai pe Horaiu i pe
Ovidiu, acum abandonai n Bucureti i i mulumesc ca
autor i ca iubitor de literatur dramatic.
n capital, diletantismul muzical a sfrit de a pune n
grea cumpn pe bieii societari, cari, dup cum mi se scrie,
au puine bene-ficiuri a mpri. Gr. Cantacuzino i-au dat
dimisia... Pentru care motiv ns ? Nu tiu. Cine va fi numit
director n locul lui ? Mister I...
Poate Stnccscu.
Avei iarn siberiana p-acolo ; aice, avem ploi, neguri i
umezeal i cminuri cari fumeaz ct paa de la Rusciuc. N-
am fost nici la un teatru de cnd m aflu rentors n Paris ;
prob c mi convine mai bine s-mi petrec serile n cas.
Mai mult m atrgea teatrul nostru din Bucureti.
D-na Alecsandri i trimite complimente afectuoase i i
dorete ca i mine coroane i ovaiuni.
Ion Ghica a fost la Paris i au petrecut vreo opt zile cu
noi.
Salve I"

130 69
 Mirceti, 21 septembre 1886

Iubit Getta, %
Vestea reintrrii d-tale ntre societarii Teatrului Mare 3
m-au bucurat foarte mult. Iat-te n sfrit iar la locul ce i se
cuvine i pe care l-ai cptat prin ani de lucru i prin talentul
necontestat ce posezi. De acum pas nainte, ntovrit de
aplauzele publicului, pentru dezvoltarea artei dramatice i
satisfacerea dramaturgilor 1
Eu sper c voi relua condeiul n iarna ce vine i m voi
gndi la artista mea favorit, cnd voi ntreprinde o nou
scriere n versuri.
V. Alecsandri"

Intrnd ntr-alt stagiune (85-86), direcia Cantacuzino-

Stncescu combin drama cu opera i opereta.
La deschidere, Lucia 1. Urmeaz Hamlet. Dup Hamlet,
.iar Lucia. A patra, Fntna. Apoi, intr-n rnd opereta, cu
Girofl, alternat cnd cu opera, afi neschimbat, cnd cu
drama, care tocmai la 15 octobre d o premier, Fecioara
de la Orlans 2 ; aa c, ide la 1 octobre pn la 1 ianuarie,
reprezentaiile se in ir ; n trei luni, numai vreo zece seri au
fost libere.
Fecioara de la Orlans, tradus de Iacob Negruzzi, s-a
montat dup struinele directorului de scen Teodor Aslan.

131 69
 Am desfurat pentru studiarea acestui rol - impus de
direcie - atta struitoare munc, ct n-am pus pentru zece
alte roluri. Pe lng osteneala ce trebuia s-mi dau, ca cu
oricare rol, am luat ca profesor pe un fost regizor german,
Bettelheim. ase sptmni, sub explicaiile lui -prin cari, pe
de o parte, aflam interpretarea dat de germani, iar pe de
alta mi se lmureau comentariile diferiilor autori - ase
sptmni, mi-am nvat rolul vers cu vers, cuvnt cu cuvnt,
cum nva un elev al Conservatorului. Scena cu ducele
Burgundiei, di-urile din actul prim, monologul din al 4-lea,
scena urmtoare cu Lionel i moartea, le repetam zilnic,
pn cnd cdeam extenuat. Pentru duelurile, pe cari Ioana
d'Are trebuia s le aib n scen, fiindc nu tiam nici s in
spada n mn, am luat un maestru de scrim. i pn n
ajunul reprezentaiei n-am avut odihn.
Piesa s-a jucat cu o distribuie cum nu se putea mai
bun :
Isabeau de Bavire - d-na Vermont-Ventura, care a des-
furat o emoionant putere dramatic.
Agns Sorel - Maria Vasilescu, cadra.
Regele - Manolescu, asemenea unui Christ, cnd aprea
la procesiune, sub baldachin.
Ducele Burgundiei - Ion Petrescu, considerat deja ca
actor de seam.
Carol al Vl-lea - Nottara, al crui joc nu mi-1 mai aduc
aminte.

132 69
 Montarea cum nu se mai vzuse la noi. Figuraie nu-
meroas ; micrile mulimei, bine stabilite ; costumele,
spedele i armurile, noi, aduse din strintate... n sfrit, se
fcuser cheltuieli mari.
n zadar !... Piesa n-a plcut.
Cine era de vin ?... Eu, insuficient, din punctul de
vedere al fizicului ? Sau publicul nostru, refractar reperto-
riului clasic german, mai ales pe atunci ? nclin pentru
aceast din urm presupunere, fiindc, afar de Hoii i,
ntructva, Luisa Miller3, nici o importaic" nemeasc n-a
fost bine primit. Afar de aceasta, orict de insuficient ar fi
fost fizicul meu, el nu putea avea o importan decisiv n
succesul piesei, cu att mai mult, cu ct asupra interpretrii
nu ini se putea aduce nici o nvinuire, nici mie, nici celorlali.
Mai mult : cele trei scene capitale, cu ducele de Burgundia,
cu Lionel, i n faa morei, le-am jucat astfel, nct doctorul
Marcovici, cunosctor reputat, dup spectacol, i-a zis
directorului :
- Ce crapaud (sic) est extraordinaire. 31
Pierind piesa de pe afi, dup 4 reprezentaii, s-a hot-
rt s se monteze Romeo i Julia.
Iar discuii !... In lipsa directorului, d-1 Stncescu, care
tia ct osteneal mi dasem cu rolul Juliei, mi fgduise s
fac loc piesei imediat dup Fecioara i ineam la aceasta, i
n nerbdarea de a juca pe Julia, i ca o revan" a

31Broscoiul sta (sic) este extraordinar (fr.).

133 69
nesuccesului, ctre care nu m mpinsese dect d-sa,
impunndu-mi rolul.
Romeo era tradus din englezete de Dumitru I. Ghica. Cu
tieturile, pe cari Alecsandri declarase a nu ndrzni s le
fac, se nsrcinase d-1 G. Steriad, membru n comitet,
consultnd textele germane.
Vine prima repetiie. Directorul Cantacuzino, ntors din
strintate, mi face cunoscut c nu-mi poate da rolul Ju-
lietci, deoarece, fr a avea tire de cele ce hotrse d.
Stncescu, n lips-i, l fgduise d-nei Ana Popcscu-
Manolescu. O dat cu aceasta, mi arat i o alt traducere a
piesei, fcut de nsui Manolescu, dup textul prescurtat
de Rossi - ceea ce, fie zis n fug, stabilete c e vechi
obiceiul actorilor de a traduce piese, momii de cei 5%.
Insist pe lng director, artndu-i c am studiat rolul cu
Ellen Terry ; c traducerea lui Manolescu, dup o alt
traducere, nu se poate compara cu a lui Dumitru Ghica ; c
promisia d-sale era contrabalanat de promisia fcut
mie... n sfrit, fiindu-mi cu neputin s-1 conving, mi-am
pierdut rbdarea i nu tiu ce i-am zis. El mi-a btut cu
pumnul n mas ; eu, drept ultim replic, am ieit, trntind
ua.
Zece minute n urm, trimiteam direciei din Bucureti o
hrtie, demisia - iar preedintelui din Iai, o telegram :
propun angajament 500 lei pe lun".

134 69
 n aceeai sear, propunerea fiind imediat primit, plec
la Iai, unde, chiar a doua zi, deschid stagiunea 4 cu Ovidiu.
Preedinte al comitetului era Verussi, un mare iubitor
de art, artist el nsui. Acesta, mpreun cu societarii, nen-
tai de venirea mea - cci erau siguri c le voi spori mult
reetele, hotrsc, la facerea contractului, s-mi dea, peste
angajament, cte dou beneficiuri pe lun.
i am intrat n stagiune.
nainte de a arta repertoriul, s vorbesc, pe ct m-ajut
memoria, de stlpii de-atunci ai teatrului moldovean.
Blnescu - comic, cu care cam aduce azi, ca fizic, Ion
Niculescu. Mare talent. Cultur superioar. Bun profesor.
Familie distins. Educaie aleas. Excesiv de delicat. Inca-
pabil de o fapt josnic. Cinstit. Prieten sincer. ncepuse
teatrul n Bucureti. Venise la Iai, adus de Pascaly. Nu era
mediocru n nici un rol. Calitatea de cpetenie, naturalul, l
prindeau i costumele, i haina neagr. Efectele comice nu
le baza pe mimica exagerat, sau pe micri dezordonate, ci
pe felul de a zice. Printre rolurile lui de cpetenie : Marecat,
Mercadct, d-rul Tolosan din Amicii fali 5,

135 69
 Moulinet din Mndrie i amor, Postum din Fntina, Saint-
Godens din Dama cu camelii.
Luchian - comic-cbarge 32.. Te fcea s rzi, cum aprea.
Avantagii fizice att de mari, nct la 60 de ani juca comici
naivi i ingenui. Intonaii inimitabile. Cnd mi zicea n Haidi
cu nunta, n care jucam o contes : nchipuietc-i, doamn,
c mi-am pierdut lmia", m porneam pe un rs, de nu mai
puteam vorbi. Binecrescut. Relaii alese. Prieten cu
Alecsandri. Pictor distins. Citit. nsurat cu Ga-briela, o actri
retras, renumit n timpuri prin frumusee, prin voce, i
prin aceea c a creat o mulime de roluri din repertoriul
Millo-Alecsandri. Am jucat cu el foarte rar, cci evita
repertoriul nou, probabil din cauza memoriei care nu-1 mai
ajuta s nvee, spre deosebire de Blnescu, care, din
contra, prefera piesele noi. Calul de btaie : Jocrisse.
32Comic caricatural (fr.).

136
71
 Galino6 - june prim i grand premier role. n toate
interpretrile lui, predomina studiul. Elegant, distins, un
vrai prince 33, Att era de manierat, nct, dac ieea din
rolurile de nobili, pctuia, cci i lipsea avntul. Profesor la
Conservator. Rolurile lui : arul din "arina7, Prinul din
Rabagas, Horaiu din Fntina etc.
Hasna8 - tnr, frumos, natural, n floare. Juca nu
comici, ci amorezi. L-am vzut pentru prima oar n ducele
de Bligny din Mndrie i amor, i imediat mi-a venit ideea s
joc cu el Romeo i Dama cu camelii.
Avea pe atunci o mare calitate : elegana. Se mai zicea
c cnt frumos ; nu l-am auzit.
Ca femei, puine i puin de zis. Elena Lacu, Lutza Botez
i Atena Gcorgescu - aceasta din urm remarcabil n cteva
comedii, ca Noaptea furtunoas.
ntre acetia, am jucat toat stagiunea 85-86.
Repertoriul : Ovidiu, Fntina, Romeo i Julia, Fata
bancherului, Mndrie i amor, Dama cu camelii, Trectorul 9
(tradus de Volenti), Mnstirea de Castro10, Caterina
Howard.

33Un adevrat prin (fr-).

137
71
 Mnstirea de Castro m silete s m opresc pentru a
arta c n ea a debutat d-ra Aglae Teodoru.
Ct am jucat n Iai, preedintele comitetului, Leon Ne-
gruzzi, N. Volenti, Al. Xenopol - care pe atunci da adeseori
nite serate literare strlucite i ntreaga societate iean -
se ntreceau, care de care, nu s m admire ; cuvntul
propriu e altul : s m rsfee n.
n timpul acesta, la Bucureti, se rcluase Hamlet, cu d-na
Popescu-Manolcscu n rolul Ofeliei, i publicul, dup cum
am spus, o primise ca i cum n-ar fi fost nici o deosebire
ntre valorile interpretrilor noastre. Revoltat -eram nc
tnr ! - de atta... inconstan, ca s nu zic altfel, am
respins n nenumrate rnduri propunerile ce-mi fcea V. A.
Urechi, membru n comitet, de a m rentoarce. Sperana
ns c voi ceda i-a fcut s amne cu mai bine de o lun
premierele" ctorva piese, n cari-ar fi urmat s joc, precum
: Kean, Marial i Pygmalion 12.
A urmat chiar un proces, deschis de direcie, care-mi
cerea despgubiri pentru pagubele aduse teatrului prin ple-
carea mea. Tribunalul, dup pledoariile favorabile mie ale
avocailor Danielopol, Grditeanu i Haralamb Fund-
eanu, a respins, ca nefundate, preteniile direciei.

[XIX]

138
71
 In Italia, vara, dup sfritul stagiunei.
Vd pentru prima oar pe Eleonora Duse l, n Fedora 2, la
Genua. M-a impresionat mult n scena morei i prin felul
cum rupea minuile, dup ntrevederea cu Loris, din actul al
2-lea. Juca, ca i acum, cu nervii. ncepuse s aib
reputaie ; ns nimeni nu prevedea c va ajunge celebri-
tate.
De la Genua, m-am ndreptat spre Brescia, pentru a m
ntlni cu var-mea, Elena Teodorini ; era n apogeu i o
rugase Ponchielli s creeze Gioconda.
n drum spre ar, m-am oprit la Viena, s vd, la Burg,
pe celebra Wolter.

139
71
 Se juca Macbeth. Era fenomenal. In scena somnambu-
lismului, mima ntreg omorul. O sptmn ntreag m-a
urmrit figura ei.
Am mai vzut-o i n Messalina 3, unde nu era mai pre-
jos. Atitudinile, gesturile, seduciunea din scenele de amor,
dramatismul din actul morei - capodopere !
Ca s-o apreciez i mai bine, i-am scris, solicitnd o au-
dien. M-a primit ntr-o vil de ling Vicna, unde locuia sub
numele de baroana von Sulivan", pare-mi-se. i-n vila
aceea, ce lux ! Ce obiecte de art ! Ce bibliotec !... Mult
cintatele cabinete de lucru ale artitilor francezi ar fi rmas
mult napoi. Iar ea, Wolter, ce afabilitate, ce maniere, ce
blndee i, peste toate, ce simplitate !...
Avea, ca parteneri de fora ei, pe Sonncnthal i pe I.c-
winsky, cari fceau furori n Cari i n Frantz Moor, din Hoii.
Din trupa Burgului, fcea parte i d-ra Brsescu ; ns nici
atunci, nici alt dat, n-am vzut-o jucnd.

[XX]

In septembre urmtor, obligaiile de familie, mai mult

dect struinele direciei, m decid s reintru n Societatea
dramatic din Bucureti, cu un plus lunar de 400 de lei. 1
Pentru deschidere, Fntna. Dup ea, Severo Torelli, tra-
dus n versuri de T. M. Stoenescu. Cu toate silinele lui

140
Nottara i ale lui Manolcscu, piesa n-a inut afiul. Restul
interpretrii trebuie s fi fost cauza. Aa credea i Gion, cu
care asistam la prima reprezentaie dintr-o loj, loja no. 5,
mi-o aduc aminte. El vzuse piesa lui Coppee la Paris, i,
fr s fac paralel ntre artitii de acolo i cei de la noi,
ironiza cu glume nerutcioase prile slabe ale fiecruia.
Tocmai n Lelia din Sulivan 2, apar eu cu un rol nou.
Nottara, devenit de mult egalul lui Manolescu i ntructva
rival - ceea ce le era spre bine, cci i stimula - a fcut din
rolul principal o merituoas creaiune. Presa m mprtea
tot cu atta merit, ludndu-mi gingia cu care jucasem i
insistnd asupra strigtului caracteristic, pe care-1 dam n
actul final, cnd Sulivan se ntoarce de Ia duel.
Dup Sulivan reapar n Clara de Beaulicu, n Ofelia i n
Geta.
Cam pe la Crciun, se monteaz Crima celebr3. Piesa
fiind tradus de Manolescu, nu mi se d rol dect ntmpl-
tor, n ultimul moment, cnd cer eu nsmi pe al Valentinei,
refuzat de dou camarade, sub cuvnt c nu e destul de
important.
O parantez, ca s atrag atenia c pe vremile acelea
importana consta n strigte, lacrmi sau alte asemenea
efecte ; n timpii din urm, ea a nceput a se msura cu
cntami ; aa c azi, pentru majoritatea actorilor, un rol nu e
important dect cnd hrtia pe care e scris cntrete cel
puin un kilogram.

141
 Printre interpreii Crimei celebre, afar de Manolescu n
erou, s-au mai distins : Ion Petrescu, n Chamborand, Petre
Vcllcscu, n falul Mornas, i d-na Vermont-Ventura. Mai
ales Petre Vellescu se ntlnea n acest rol cu un succes care
fcea trio cu alte dou repurtate de el n Jacques din Dou
orfane i ln Don Cesar din Ruy Blas.
Cam n acelai timp s-a reluat Chiria n lai, cu Millo.
Nu-mi dau prerea asupra talentului acestui mare artist ;
prea s-au scris multe.
Subliniez numai c nvinuirea ce i-au adus-o muli, de a
nu fi atacat i repertoriul clasic strin, mi se pare greit ;
din ct l-am vzut jucnd, i l-am vzut mult, mi-am format
convingerea c bine a fcut de n-a ieit dintr-un anume cerc
de roluri ; i totdeodat cred c ntr-adins a fcut aceasta,
pentru a-i pstra originalitatea, devenind mai trziu, n
istoria teatrului nostru, un adevrat Molire al romnilor.
ntr-adevr, cine l-ar fi putut mpiedica de a juca orice ?
Nencercarea de a juca pe clasicul Avar al lui Molire era
deci o vdit abinere, iar nu o team de nereuit, cci el
dovedise c are mijloace pentru a-1 interpreta, cu ocazia
ntruprii unui alt avar, de aceeai spe, ns ntr-o alt
pies, neclasic.

142
7 Aristizza Romanescu
77
 n legtur cu numele lui Millo, mai e i o alt pies :
Bunul odinioar, adorabila comedie a lui Murger. Jucam cu
el, Manolescu i eu, i jocul lui att ne fermeca uneori, incit
ntrziam replicele. n povestirea lurii drapelului, el, mic i
gros, devenea-nalt, mare, erou, uria - attea caliti
dramatice avea.
Spre ncheiere, ca un omagiu, dezmint zvonurile pti-
mae rspndite asupra caracterului su. Mie cel puin, i ca
director de scen, i ca prieten, i ca tovar de carier, i ca
profesor - n toate mi-a fost bun i sincer. Consider ca un
blestem epitetul de sectur", pe care i l-au aruncat unii.
Mai nti, avea un dar preios : era delicat. Avis !... i ct
spirit fin punea n conversaia lui ! Dar suvenirurile ! Dar
filozofia, care reieea din cea mai mic glum !... El e cel ce-
a definit costumul de baletist un costum care ncepe
foarte jos i se sfrete foarte sus". Tot cu el am avut eu
urmtorul dialog :
- Domnule Millo, a murit... cutare. Te duci la nmor-
mntare ?
- Amica mea, eu, dac-a putea, nu m-a duce nici la
nmormntarea mea.
Trecnd Chiria n lai, cer direciei s respecte marea
condiie cu care primisem s reintru n teatru : s mi se dea
rolul Julietei. Mi s-a dat, i, pentru c Manolescu refuza de
a-mi fi partener, Cantacuzino, dup recomanda-iile lui
Bengescu-Dabija, a angajat pe Hasna. Acesta, nainte de a

144
juca pe Romeo, rol n care n-a prea plcut, dei avea fizicul
cerut, a aprut n Armnd din Dama cu camelii, iar n urm,
a nfiat pe La Tremouille, din Patrie 4.
Inc-o parentez, nainte de a trece la altceva. Atrag
atenia elevelor mele c rolului Julietei i se pot da dou
interpretri : una, ingenu, pentru o actri cu fizic debil, cu
figur dulce, cu voce duioas, cum e, bunioar, azi, d-na
Giurgea 5, i cum l-am jucat i eu, n primii ani ; alta,
dramatic, pentru cine se tie c are masc, accente n voce
i avnturi mictoare, cum era Ellen Terry - i cum l-am
jucat eu n urm.
Mai departe, Patrie. Parc-mi-se ns c, naintea ei, am
jucat n Denisa 6, unde aveam toi succes, afar de Mano-
lescu, mult inferior lui Costescu, n rolul lui Bardannes.
Prima din Patrie, la 1 februarie 1887. Studii ngrijite.
Sperane mari. Duel - artistic - ntre Nottara i Manolescu,
Rysoor i Carloo, dou caractere opuse. ntre ei, ducele
d'Alba, Ion Petrescu, impuntor. n actul conspiraiei,
lumina unei lanterne arat publicului pe Ionas Clopotarul,
bine jucat de un debutant, Bilescu.
Ct pentru rolul meu, Dolores, l clasez printre cele mai
obositoare. i n actul al 2-lca, ntre Carloo i Rysoor, i n al
3-lea, la ducele d'Alba, i n ultimul, cnd m simt
descoperit, trebuia s-mi presr repeziciunea vorbirei cu
atta variaie de accente, nct, la sfritul spectacolului,
eram zdrobit. Avntul nebun de la fine, nici nu l-am putut

145
obine, dect dup o sptmn de repetiii, numai asupra
acestei scene, cte 5-6 pe zi.
Cum trece Patrie, d-na Vermont-Ventura, ru sftuit,
cere s se joace Medeea 7. Zic ru sftuit", pentru c
publicul de atunci nu admitea unui actor, oriete caliti ar fi
avut, s-i ia rspunderea unor asemenea roluri, din-tr-o
dat. Privind aceast chestiune mai pe larg, e greit i
duntor sistemul, devenit regul, de-a face salturi. Afar
de foarte rare excepii, decepia e inevitabil. Nici Rachel,
nici Sarah, nici Mounet, nici attea alte somiti - nici la noi :
Manolescu, Nottara etc. n-au nceput cu Hamlet sau cu
Hoii.
Talentul, orict, cere cultur, ca i fizicul dezvoltare. D-na
Vermont n-a inut seam de toate acestea, i greeala i s-a
rsfrnt asupra ntregei carieri. Aceasta ns nu-i micora
talentul i nu-i putea lua plasticitatea, o plasticitate
sculptural - transmis fiicei sale, Marioara Ventura, fina i
eleva mea. Moartea a luat pe mam prea de timpuriu.
n aceeai sear cu Medeea, s-a jucat Gringoire8, pentru
ntoarcerea lui Costescu de la Paris, unde fcuse studii. El,
Gringoire ; Nottara, Ludovic ; eu, Loysa.
Nu mult n urm, apar n Desdemona. Cunosctorii
recunosc imediat n mine pe Desdemona dintr-un tablou
aflat n Palatul dogilor. O rochie albastr en velours de

146
7*
79
 [148]

Genes 34>, mpodobit cu dantele, broderii i brocard

galben de Veneia. Reeaua de pe cap, coroana si tot
corsagiul erau presrate cu pietre scumpe. Ca interpretare,
dac n-a fi avut avantagiul fizicului i-al vocei, n-a fi primit
rolul, pentru c, nici atunci, nici acum, nu cred c Desde-
mona ar putea ispiti pe o artist - afar numai pentru
onoarea de a juca o eroin a lui Shakespeare.
Othello n-a avut succes i sunt convins c s-ar fi
ntmplat altfel dac Manolescu ar fi jucat pe Maur, iar
Nottara pe Iago.
A urmat Neron 9. Manolescu nu neglijase nimic pentru
a-1 reda perfect. Dou erau mai ales notele pe care le intro-
dusese bine in caracter : ferocitatea i frica de moarte. Ca
* Farsor (it.).
** Renee, noi nu sntem vinovai". Nu, [vinovat] este pisica" (fr.).

nfiare, el, care pe scen prea totdeauna frumos, izbu-

tise s-i eompuie o masc i un corp dezgusttor. Atingea
culmea n scena vedeniilor, din actul final.
Eu, n Acteea - rol, care, mai trziu, la Viena, mi-a atras
laude - nu mi-aduc aminte dect c, dup actul al 4-lea, mi-
am vzut peplumul sfiat. l rupsesem n scena n care i
reproez lui Neron toate crimele, sfrind cu cuvintele :
- Una cte una, mi-ai sfiat toate fibrele inimei !... Mi-
aduc aminte i cuvintele traductorului, Titu Dunca :
- Ai jucat con una vera furia 35."
34Din catifea de Genua (fr.).
35Cu o adevrat furie (it.).

80 81
 [149]

Cam peste o sptmn, Francillon, succesul Parisului.

Presa aristocrat, ludndu-mi bogia i gustul toaletelor,
fcea, ntre Bartet i mine, o mgulitoare comparaie.
Trei reprezentaii din Francillon, o reapariie n Don
Juan de Marana i o alta n Denisa au pus culme oboselii
mele i m-au dobort, bolnav. Era inevitabil. Printr-o sta-
giune att de ncrcat, nu mai trecusem pn-atunci. Juca-
sem de 54 ori, n 15 piese, din cari 9 noi. i roluri de tot felul
: ingenue, n Hamlet, Sulivan, Romeo, Gringoire i Othello ;
june prime, n Fntna, Mndrie i amor, Cri/na celebr,
Denisa i Don Juan ; grands premiers roles, n Patrie i n
Neron ; cochete, n Dama cu carnelii i n Francillon ;
ingenu tragic, n Medeea.

Boala m-a pornit n strintate, s consult doctorii.

n treact, m-am oprit la Florena, atras de o reprezen-
taie de gal, n care jucau Rossi, Salvini i Pezzana. Ce s
mai zic !
De la Florena - la Paris, prin Nisa.
nainte de-a face consultul, care m temeam c m va
exila cine tie la ce bi, am vzut vreo cteva piese :
1. Ventre de Paris, la Thtre des Nations, cu geniala
Marie Laurent.
Prima pies de Zola, pe care-am vzut-o eu. Remarca-
bil, prin realismul punerei n scen.

80 81
 [150]

2. Rene, cu Brands i Duflos. Brands m-a

emoionat, iar Duflos, fr vin, m-a fcut s rd, din pricina
unui spectator farceur 36, care, auzind pe amorez c-i zice
iubitei, ca o consolare, dup ce pctuise : Renee, nous ne
sommes pas coupables", a gsit de cuviin s-i rspund
din sal : Non ! c'est le chat" 37.
3. Les beaux messieurs de Boisdor de George Sand, la
Porte Saint-Martin"1. Segond-Weber2 juca un travesti, iar
pe erou, Dumaine 3, renumitul Dumaine, despre care
citisem minuni i care - cnd l-am vzut urt, btrn, diform,
enorm - parc mi-ar fi zis : voyez !... voyez des ans
l'irrparable outrage" 38, i m-a fcut s plng.
Consultul avnd loc, m-am dus, precum hotrser, la
Charcot. Charcot m-a trimes ntr-un institut de hidrote-
rapie, la Bonn. La Bonn, m-am suprat, nu tiu de ce, pe
doctorul-ef, i am ntrerupt cura, plecnd s-mi biciuiesc
nervii n plimbri. ntr-adevr, n vreo 6 sptmni, mi-am
venit n fire i, ca tratament de convalescen, am trecut la
Ems, unde am fcut cunotin cu Jenny Gross, Rejana
Berlinului. n sfrit, ntoarcere n ar, cu oprire la Viena,
pentru a auzi civa entrei, la Oper.

Alt stagiune. Alt director - Stncescu.

36Din catifea de Genua (fr.).

37Cu o adevrat furie (it.).
38Privete !... Privete a anilor ireparabil ocar" (fr.).

80 81
 [151]

La deschidere, Oviditi. Alecsandri revzuse piesa, ado-

gndu-i un act la nceput, introducnd n aciune pe Corina, i
fcnd cteva tieturi, n actul morei. Sub privigherea lui
Odobescu, punerea n scen fu de ast dat mai ngrijit.
Decorul din actul I, cu trecerea lunei printre nori, a fcut
efect. Aceeai distribuie i aceeai interpretare. Publicul,
mai bine primitor ; totui, piesa n-a ajuns niciodat succesul
Fntnei.
Urmar cteva reluri, ntrerupte de o pies nou : Frica
de bucurie i. Frosa Popescu, n rolul mumei, Mano-lescu n
marinar, Hasna, n Octav i Ana Popescu-Mano-leseu n
Matilda, egalau, dup spusele tutulor, pe cei cari creaser
rolurile, la Comedie ; Ion Petrescu, btrnul Nocl, fu
comparat cu Got, iar eu mi-am fcut din Blana un rol
favorit i nu l-am cedat pn n 96, cnd, nu tiu de ce,
probabil din amor propriu, l-am jucat pentru ultima oar,
imediat dup Reichemberg (venit n turneu), i nimeni n-a
zis c ru am fcut.
Ca pova, fac atente pe cele cari vor voi s interprete
acest rol c e unul din cele mai grele. Trebuie s i se dea o
ingenuitate aparte, plin de finee i cu nenumrate treceri
de la un sentiment la altul. l consider ca une pierre de
toucbe 39 ; de aceea, la Conservator, ori de cte ori gsesc o
elev cu un talent delicat, i-1 dau s-1 studieze.
31 octobre, Don Carlos. Eram trei : Nottara, marchizul
de Poza, Manolescu, Don Carlos, eu, Eboli - trei cari ne
39O piatr de ncercare (fr.).

80 81
 [152]

luptam. De la Marion Delorme, nu mai abordasem un

asemenea rol, de grande coquette dramatique 40. Rol anti-
patic, ziceau multe camarade ; rol splendid, dup prerea
mea. Plin de variaie, de pasiune i de efecte. Greu, prin
duplicitatea caracterului. Cerea aceea ce francezii numesc
ampleur, calitate pe care o ctigasem prin experien, prin
studii i prin vrst, aa c criticii, clin cari citez pe Laurian,
Odobescu i Negruzzi, nu-mi mai putur imputa aceea ce
ntr-adevr mi lipsise 6 ani mai nainte, n Marion Delorme.
28 noiembre, Ura2. nc o pies care nu merita s
cad !... Din nenorocire, traductorul a greit distribuia, cu
rea-voin, dnd lui Nottara pe Orso, care i se potrivea lui
Manolescu, iar pe cei potrivit lui Nottara, 1-a trecut lui P.
Vellescu.
Cum mi motivez prerea c dac Manolescu ar fi jucat
pe Orso, ar fi fost mai bine ?
Iat cum : Manolescu avea foc n vorbire, avea expan-
siuni cari antrenau publicul, avea convingerea celor ce
spune, avea, cu un cuvnt, acea putere de comunicativitate,
pe care e fapt recunoscut c Nottara - dei artist mare -n-o
are. i neizbnda piesei m-a mhnit nespus, din dou puncte
de vedere : nti, fiindc o consider superioar Patriei; al
doilea, fiindc, stimulat de Frosa Popescu -superb n rolul
mumei, izbutisem s fac din Cordelia o creaie. Pentru a m
ptrunde de pasiunea ce domina caracterul rolului, citisem
tot rzboiul dintre Gelfi i Gibc-lini. La facerea costumului,
40 Mare cochet dramatic (fr.).

80 81
 [153]

consultasem nenumrate estampe, aduse din strintate de

Odobescu i Gion. Repetam nu numai ziua, ci i noaptea,
dup reprezentaiile Operei.
Amnunt : n actul al 3-lea, n faa bisericei, cnd gsesc
pe Orso printre rnii, cu atta furie i-am dat lovitura de
pumnal, nct, dei mbrcat n zale, l-am rnit adnc.
21 ianuarie, Francesca da Rimini, de Silvio Pellico, i
Vinceneta 3. De ast dat, nu s-a mai ntmplat ce se-ntm-
plase cu Ura; Nottara a fost admirabil n Lanciotto, ca i
Manolescu n Paolo i I. Petrescu n Guido. Eu, pentru
Francesca, avusesem de model pe Pezzana. Costumul l
copiasem dup un mozaic aflat ntr-o biseric din Ravenna.
Fiindc Paolo, vorbind de mine n actul al 3-lea, zice
frumoas ca un vis", dasem o deosebit atenie mtei, i
cum, fr pretenie de a fi fost frumoas, pe scen, figura
totdeauna m avantagia, n seara aceea am realizat
comparaia lui Paolo.
Vinceneta era un rol de un gen absolut opus. n cinci
acte din Francesca, avusesem a face cu un grand premier
role; n acest al 6-lea, reprezentam o rncu. Era o sfor-

80 81
 arc primejdioas, de care ns nu m temeam ; dimpo-
triv, cutam asemenea contraste, nu spre a m arta, ci
spre propria mea mulumire. Rmne o ntrebare : reu-
eam ? Rspund prin urmtoarea observare : dup ce jucam
piese ca Francesca, toate camaradele cari rvneau la
ingenuiti mi declarau, felicitndu-m, c astea sunt ro-
lurile n cari excelez ; cele cari nu puteau juca dect n
dram, procedau invers, sftuindu-m, dup piese ca
Vinceneta, s nu mai joc dect ingenuiti. Subtil calcul !
Ca i n Francesca, ansamblul Vincenetei era perfect.
Luptau toi, i luptau nu din invidie, ci cu scop frumos :
nlarea teatrului. Convingerea care ne nsufleea era im-
posibil s n-o transmitem i spectatorilor. Pe nici unul din
noi nu-1 preocupa reeta. Cu sala plin sau goal, noi totuna
tremuram la intrarea n scen.
Tot pentru istoria teatrului, dezgrop un lucru uitat :
lojile de pe scen. Aveau poate cte un mic inconvenient,
ntmpltor ; ln general, ns, aduceau artitilor un mare
serviciu, cci stabileau o comunicaie strns, direct, ntre
cei cari jucau i direcia care controla ; se tiau supra-
vegheai de aproape. i mai aduceau i un alt serviciu,
poate mai mare : ineau pe scen artistele cari nu jucau, aa
nct le fcea i lor un bine, neexibndu-Ie n sal, i
publicului, care nu se distra n timpul spectacolului, auzin-
du-le criticele. In sfrit, un al treilea avantagiu, nu mai puin
mare : i sileau pe toi s fac coal. A asista la spectacol

154 85
era o datorie. Tinerii urmreau interpretarea, iar artitii
formai le-o lmureau. Nimeni nu zicea, necum nceptorii :
e ! ce s mai vd pe cutare ! n-am ce nva de la el !..."
ntre acte, observaiile severe ale unui Odo-bescu, laudele
moderate ale lui Stncescu, binevoitoarele aprecieri ale lui
Cantacuzino, ironiile chiar rutcioase ale pesimistului G.
Steriad4, entuziasmul lui Gion i bunvoina lui Ascanio, care
pe atunci urmrea teatrul cu mai mult dragoste, ct bine
ne-au fcut, i nou, i artei !...
Trecnd Francesca, ndrznesc o nou ncercare : s joc,
n aceeai sear, dou ingenuiti, n dou piese : una, Lelia
din Sulivan, o aristocrat mndr i elegant ; cealalt,
Vinceneta, un copil incontient, de o foarte mare putere
dramatic. ncercarea n-a fost greit.
Spre sfiritul stagiunei, dup ce reaprusem n Hamlet,
Fntna i Mndrie i amor, d. Slavici prezint directorului
Stncescu o pies, Gaspar Grazziani, luat sub aripa Aca-
demiei. Efectul citirii : foarte frumoas ca limb rom-
neasc, slab ca lucrare dramatic. ns, pentru c literatura
noastr trebuia ncuragiat, s-a hotrt ca piesa s se puie n
studiu cu ct mai mult ngrijire.
Jucam o fat de negustor evreu, Sarah, rol asupra cruia
Odobescu mi atrsese atenia s nu-i dau obicinuitul accent
ovreiesc. i mi-am ales atunci o fraz, care se repet de
multe ori n pies, ca o ntrebare-refren ce-mi adresez mie
nsmi : ce te privete, Saro ? ce te privete ?..." Acestei

155 85
fraze i dam o aa intonaie, ntr-o uoar gam cresend,
nct, dup prima reprezentaie, muli mi imitau felul de a o
zice, cum ar fi repetat o arie, prins dintr-o operet.
Costumul meu, fiindc eram mic de statur, nu voiam
cu nici un pre s-1 admit, aa cum mi-1 schiase Odobescu,
din pricina alvarilor. El ns susinea c altfel e imposibil.
Noroc c, dup multe cercetri, am gsit, ntr-un album
istoric, un costum al unei femei din Levant, compus din :
cma alb, subire, brodat cu trandafiri, dalmat verde,
earf roie, pantofi galbeni, turban rou i alb, mpodobit
cu perle. Cam multe culori, dar se combinau estetic... i
Odobescu a renunat s mai pledeze pentru alvari.
Piesa, dup cum se prevzuse, n-a prins.
Ultimul meu rol nou din stagiune, Mria Stuart, pe care
l-am jucat mai mult ca s-mi stmpr necazul ce-mi pri-
cinuise direcia de scen, influennd s nu mi se dea Amalia
din Hoii. Nu trec peste el nainte de a-mi pune ntrebarea
pe care mi-am pus-o i atunci cnd l-am jucat : cum era
mbrcat Mria Stuart, n ziua morii ? Snt trei versiuni :
ntia, adoptat i de Schiller, mbrac pe nenorocita regin
ntr-un vestmnt alb, cu coroan pe cap, cu crucifixul n mn
i ascuns pe jumtate de un zbranic negru ; a doua,
considerat ca fantastic, o mbrac nrou, cu tot fastul
unei ceremonii regale ; a treia, fixat ntr-un cunoscut
tablou, atribuit celebrului pictor Mytens 5, vorbete de o
rochie neagr de catifea, cu guler alb, ondulat dup moda

156 85
timpului, de o dantel alb pe cap, prins iari dup moda
de atunci, i de un vl tot alb, care o acoper de sus pn
jos ; cu acest costum, juca Modjeska. Eu am ales pe cel
indicat de Schiller, pentru c, din cercetrile fcute, m-am
convins c acesta e costumul cel istoric, dup cum cel puin
pretind scrierile aprute cu ocazia unei expoziii de obiecte
istorice, organizat de Institutul arheologic din Londra.

[XXIII]
O trup - compus din : Ana Popescu (desprit de
Manolescu), Verona Almgeanu, Alexandrina Alexandrescu,
Elena Petrescu, Elisa Orloff, eu, Ion Petrescu, Ion Nicu-lescu,
Vasile Alexandrescu, Teodor Petrescu, Bilescu i alii, sub
conducerea lui Manolescu - pleac n tourne, n ar, n
primvara anului 1888.
Repertoriul : Hamlet, Fntna, Intrig i amor, Orfanii
regimentului, Mama soacr, Doi sergeni, Moartea civil.
Oraele : Piteti, Brila, Galai, Iai.
Afacerile merg bine n cele trei dinti ; slab, aproape ru,
n ultimul.
Jucam n grdina Tivoli" 41, pe lng actualul liceu. Ploua
mai n toate serile. Lumea, n mare parte plecase. Ci erau
n ora, veneau ; dar ce folos !... Cheltuielile erau prea mari.
Angajaii nu se mulumeau numai cu entuziasmul... aa c
Manolescu fu silit s desfac trupa, n deficit - i s formeze
o alta, numai cu actori din Iai.
41Cine are urechi de auzit, s-aud... (fr.).

157 85
 Plecarm cu aceasta la Botoani, unde se schimbar lu-
crurile. Ni se scria din mprejurimi, de la moii, cu cte 4-5
zile nainte, s oprim loji. Jucam n teatrul cel vechi, cu dou
etaje, azi prsit. Atta lume, nct eram silii s repetm
piesele.
A mers bine, pn cnd, dup vreo lun, repertoriul prea
mic ne-a constrns s plecm.

ncepurm la Iai, repetiiile pregtitoare stagiunii 88-

89, stagiune care s-a deschis foarte trziu, din cauz c sala,
o sal nou Pastia" 2, nu era gata.
Repetiii foarte active. Manolescu, numit director de
scen, era spaim. Prin supremaia ce-i dase Sutzu, tot ce
fcea el era bine fcut i experiena l nvase c amenda e
cel mai eficace corectiv al actorului. 100 de lei, pentru un rol
refuzat ; 200, pentru ntrziere la spectacol ; 50, pentru o
lips nemotivat de la repetiie. Un raport naintat de
directorul de scen, s fi venit toate influenele din lume,
direcia nu-1 punea la dosar. A bon entendeur !... 42
Am zis repetiii foarte active". Precizez : patru pe zi. i
se repeta mult mai serios dect acum, cnd, chiar gagitii,
dup dou repetiii, protesteaz, iar la a treia, i nsuesc
dreptul de a lipsi. Dimpotriv, contieni de datoria lor i de
scopul teatrului, ei singuri cereau repetiii suplimentare.
Manolescu, nenduplecat pe scen, cum ieea n culise, era

42Cine are urechi de auzit, s-aud... (fr.).

158 85
glume, prietenos, bon enfant 43. Ct le trebuia pentru a
fuma cte-o igar, nu conteneau glumele i anecdotele. i-a
durat mult acest obicei al trupei din Iai de a fi exact la
repetiie, de a munci serios, de a nu iei cu rolurile ameite ;
a durat pn mai deunzi, cnd au nceput Piraii din
America i alte bombe negustoreti, anunate prin afie de
10 metri, publicului totdeauna amgit, cu autorizaia unor
preedini care sunt departe de a semna lui Sutzu.
S-au format n timpul acestei stagiuni vreo civa artiti :
Penel 3, devenit publicului din ce n ce mai plcut -C.
Ionescu, clasat azi la Iai printre cei dinti - Verona
Almgeanu-Kuzinsky, foarte respndit n repertoriul din
urm.
Stagiunea s-a deschis cu Don Carlos 4.
Distribuia : Pruteanu, regele Filip - Ionescu, marchizul
de Pozza - Manolescu, don Carlos - Aglae Teodoru Pruteanu,
regina - eu, Eboli.
Montarea insuficient, pe o scen ridicul de mic, cu
decoruri ca vai de lume. n schimb, excelent interpretare.
Mi-o aduc aminte cu plcere pe d^na Aglae Pruteanu, du-
ioas, demn, resemnat, n rolul reginei. Att de dulce i era
vocea, n actul al 4-lea, cnd m ierta, pe mine, Eboli, nct
fraza cum ! n-am s-mi mai vd regina ?..." i-am spus-o
plngnd ; mi se prea c ntr-adevr m despart de cineva,
pentru totdeauna. Dup spectacol, mi-am zis : iat un talent

43Biat bun (fr.).

159 85
pe care se va sprijini mult timp teatrul din Iai. i nu m-am
nelat. 5
Tot la prima din Don Carlos, a avut loc o ntmplare, care
va demonstra i mai bine ct de nrdcinat era n toi
simimntul datoriei. Aveam n trup pe Nunua Orloff, o
copil de 3-4 ani, pe att de precoce atunci, pe ct a fost de
ingrat mai trziu. Juca pe infanta. E n pies o scen n care
regele, cutnd n scrisorile reginei, gsete un medalion i-n
furia ce-1 cuprinde, l trntete jos. Pruteanu a avut se vede
un moment de distracie i, n loc s-1 arunce jos, 1-a
aruncat pe mas, tot ntre scrisori. Infanta - care trebuia s-
1 gseasc i s i-1 arate, zicndu-i : vezi ce portret
frumos ?..." intr, se uit pe jos... nu-1 vede. Regele, ca i
replicanii din culise, observnd greeala, ateapt s vad
urmrile. Infanta il ntreab cu ochii ; el, tot cu ochii, i-arat
masa. Infanta pricepe, se duce la scrisori, ia medalionul i-i
zice vezi ce portret frumos ?", ns cu aa ton suprat, cu
att repro, nct Pruteanu a trebuit s urce spre fund, ca s
nu-1 vad publicul rznd. Apoi -parte i mai caracteristic -
ntr-o urmtoare scen, cnd infanta avea s-i zic reginei :
mam ! mam ! s-a umplut de snge !...", distrat, sau
indispus de ntmplarea de mai-nainte, strig numai o dat
mam" i adaog imediat : snge". Greeal de nimic, cci
sensul era acelai. Totui, pe dat cc-a ieit n culise, a
nceput s se bat cu pumnii n cap, exclamnd : vai de

160 85
mine ! vai de mine !... Ce o s-<mi fac Manolescu c-am
greit !..."
Dup Don Carlos am jucat Rzvan i Vidra, spre norocul
lui Manoliu, cci i-a gsit n Sbiera un irol de succes. De
asemenea, Arceleanu n mo Tnase, P. Alexandrescu n
Rzeul, Pruteanu n Hatman, precum i n Vulpe, un
oarecare Ghi Dumitrescu, un comic-charge, care iu minte
c, ntr-un rol de amorez, n loc s-i puie la butonier o
floare, i-a pus o creang ntreag de saiem nflorit.
Dup Rzvan, Denisa, Francillon, Dama cu camelii,
Otrava (l'Assommoir), Kean, Bucuria casei, Regina Mar-got
etc.
n seara reprezentaiei acestei din urm piese,
Manolescu primi, dup actul nti, o telegram, care-i vestea
moartea mam-si, de cancer, boala care 1-a luat i pe el,
dup 4 ani. Sutzu vru s ntrerup spectacolul ; el, ca
exemplu, se opuse. i continu a juca pe Cocona, un
spadasin comic, rznd pe scen, podidindu-1 plnsul n
culise. O iubise mult pe mam-sa, pentru c atunci cnd
tat-su l gonise de acas, fiindc se fcuse actor, ea 11
primea noaptea, pe ascuns, i-i da s mnnce sau l ajuta
bnete.
Stagiunea s-a terminat 6 dup cteva reprize, ca : Ham-
let, Luisa Miller, Bomba, Mama soacr (Proces Vora-dieux),
Orfanii regimentului.

161 85
 n cursul ei, doi studeni entuziati, Liciu i... un altul,
hotrr s devie actori. 7 A fcut bine cel dinti ; cellalt...

[XXIV]

La Bucureti imediat.
Caragiale, sub a crei direcie se montase frumos Mane-
vrele de toamn, ne propune s renunm la restul conge-
diului i s jucm pn la sfritul stagiunei. (Cea din Iai se
sfrise mai repede.) Pentru c ar fi fost nedrept s Intrm ca
societari, lund pri din munca altora, conveni-rm s ni se
dea 25% din reete, n serile n cari vom juca.
Cnd am reaprut pe scen, Manolescu i eu, aplauzele
nu ne lsau s vorbim. i dup ntia reprezentaie -Hamlet -
i dup a doua - Mndrie i amor - manifestaii (nepltite),
deshmri de cai, plimbri cu tore pe bulevard, discursuri...
In memoria cui n-au rmas ntiprite ?
Dup aceea, Neron, Crima celebr, Uriel Acosta i Ruy
Blas. n Uriel jucam pentru prima oar rolul Juditei,iar n
Ruy Blas pe al reginei - faimoasa regin, pentru care
traductorul fcuse mea culpa 44. De atunci, a rmas unul
din rolurile mele, nu favorit, cci mi s-a prut ntotdeauna
prea l'eau de rose 45, ci cruia i-am rmas foarte fidel, n
sensul c-1 jucam ori de cte ori se relua piesa. Trziu de tot,
44i recunoscuse vina (lat.). E vorba de refuzul lui Ascanio de a ncredina rolul Casildei din Ruy Blas Aristizzei n stagiunea 18781879 (vezi cap. VII).

45Cu ap de trandafiri (fr.).

162 85
l-am cedat uneia din elevele mele, i tac numele, care l
alesese pentru debut. Ne-am dat mare osteneal pentru
pregtirea lui, i ea, eleva, i cu, profesoara. Dup debut,
muli i-au prezis viitor frumos. Din nenorocire, debutanta
nu i-a prea inut promisia, clcnd pe urmele multora
dinaintea d-sale, cari au dovedit c, n general, elevele
Conservatorului, pe dat ce scap din frnele coalei, nu mai
lucreaz de loc.
Cit pentru cei cari au zis atunci, la debut, c i dnsa, ca
mai toate- elevele mele, m imit, le rspund c nici nu se
poate altfel. E firesc ca un elev s imite. i la Conservator, ca
i n orice alt coal, profesorul trebuie s ie curs, adic s
explice, s analizeze, s critice i mai ales s arate. Pe de
alt parte, elevii sunt obligai s asculte, s nvee aceea ce
li se spune ; d-aia vin acolo. Ori, ce-au s nvee ? Ce le-a
spus profesorul. Cum au s intoneze ? Cum au auzit pe
profesor. Cum au s joace ? Cum au vzut pe profesor. Tot
ce li se poate pretinde este s-i aproprieze cele spuse,
acele intonri i acele micri, dndu-le un oarecare cachet
personal. Dar s invente tot, nu li se poate cere, pentru
cuvntul foarte simplu c sunt elevi. Dac ar avea puterea de
a crea nc de la primul pas pe scen, n-ar mai sta in coal ;
ar pleca artiti, gata pentru Hamlct sau pentru Julieta. i
nc i atunci, tot le-ar trebui un studiu, pentru exerciiu,
pentru experien, pentru a fixa talentul, pe care-1 au, orict
de extraordinar ar fi acel talent. Prin urmare, s nu se mai

163 85
zic : Ia uite cum imit gesturile lui Nottara", sau Ia
ascult cum plnge ca Romaneasca". Se nelege c da,
pentru c elevul sau eleva, cnd au gesticulat sau au plns
cum li s-a prut lor, au greit, i profesorii au fost nevoii s
le arate. Cum s le arate ? Cu ce ?... Cu mijloacele lor, cari
sunt cele bune, negreit. Elevul, la rndul lui, cum era s se
corig, dect adoptnd gestul cel bun care, n definitiv nu e al
lui, i nefiind al lui, e imitat n mod fatal. Tot meritul unui
elev n ce const deci ? n a imita ct mai puin. O s vie i
vremea s creeze ; cci nici pictorul nu se nate pictor
ntreg, nici sculptorul, nici doctorul, nici ceilali artiti. Se
nasc jumti i, ncet-ncet, se mplinesc, nvnd de la
alii. Toi sunt dar imitatori, cel puin la nceputul carierei,
dei, drept vorbind, mai dreptate au cei cari susin c toat
viaa nu facem dect s imitm ce s-a mai fcut. Este
adevrat c sunt elevi cari prea imit pe profesor ; n-au nici
o micare, n-au o pauz, o privire, un accent ale lor proprii.
Acestea ns sunt cazuri excepionale, nefireti, nescuzabile,
cari nu se mai numesc imitaii, ci copii.
*

Ruy Blas mai e nlnuit i de amintirea pe care mi-a

lsat-o un actor destul de cunoscut, Lupescu, comic mai
mult dect charge druit cu o mobilitate de figur egal cu a
lui Novelli. De altfel, ntregul su fizic aducea cu al acestuia.
A rmas vestit prin obiceiul ce avea de a reduce piesele i de

164 85
a localiza expresiile franuzeti, improviznd echivalente
romncti, de multe ori mai mult dect comune. E
memorabil o reprezentaie a piesei de mai sus, n care nu
jucau dect trei persoane : Ruy Blas, Don Saluste i regina ;
toi ceilali fuseser nlocuii, n strictul necesar, prin
scrisori.
Tot n legtur cu debutul elevei despre care am vorbit
mai sus, am avut plcerea s aud circulnd printre camarazi
zvonul mincinos c, pentru a-i ceda rolul reginei, mi pltise
2000 lei. Drept rspuns, m-ntreb : oare drept s fie c
ingratitudinea e independena inimei ?
Apropiindu-se nchiderea stagiunei, am grbit reprezen-
tarea unei piese de Zola, Otrava, nou pentru Bucureti.
Scena de delirium tremens a lui Manolescu i scena n care

165 85
166
 cu, Gervaisa, apream la sfrit, slab, mbtrnit, alb,
au fcut mare impresie. La 15 aprilie, nchiderea.
Declarm direciei, care voia s alctuiasc repertoriul
stagiunei viitoare, bizuindu-se pe concursul nostru - c
persistm n intenia de a demisiona din societate, pentru a
trece la Iai, unde Sutzu era dispus s ne angajeze pe cinci
ani, n condiii mult mai bune. Insistene nti, discuii pe
urm... pn ce am primit n principiu a rmne la Bucureti,
ns nu ca societari, ci ca gagiti, cu cte 12.000 de lei pe an
fiecare, i trei luni congediu.
Planul de angajament, ns, a rmas plan, cci pentru a
ne degaja de Sutzu, am amnat facerea contractului pentru
nceputul stagiunei 89-90, cnd Caragiale a prsit direcia. 1

[XXV]
Cu banii ctigai ntr-un turneu Craiova-Brila-Galai,
am plecat, prin iulie, n strintate, s vedem teatrele.
La Paris, nu tiu cum, ne-a venit ideea s rmncm n
Frana i-am nceput, n acest scop, a lua cteva lecii, des
conseils, cum zic francezii, cu Sylvain. Dup ce-am pregtit

167
bine Le Cid, am cerut o audiie lui Sarcey, cruia i vorbise de
noi Delaunay i Georges Bengescu.
- Avez-vous un trenplain ? ne-a ntrebat Sarcey, dup
audiie.
- Qu'est-ce que c'est qu'un trenplain ?
- A, vous ne savez pas ?... Eh bien, mes enfants, un
trenplain c'est une scne, sur laquelle l'on se fait voir.
L'avez-vous ?
- Non, monsieur.
- Tant pis. Tchez alors d'en trouver. Ce serait vrai-
ment dommage si vous ne russissiez pas, car avec un
thtre, 20.000 francs et deux grands talents persvrants

168
 comme les vtres, on obtiendrait certainement du
succs ; je vous le garantis 46.
Vrun director de teatru, care s ne dea scena, poate tot
am fi gsit, prin intervenii ; dar 20.000 de franci, de
unde ?... i am renunat, dnd dreptate celor cari-au zis c
Parisul este marele debueu" al talentelor, dar cu o con-
diie... care nu se spune.
Silii am fost aadar s rspundem propunerilor lui
Cantacuzino, care, relund direcia, cu Stncescu, ne reche-
mase n societate. Nu intr n vederile mele, nu admit, ne
scria el, ca societatea s existe fr d-voastr ; i, pentru a
remedia dezavantagiul pe care-1 invocai, v creez dou noi
mijloace : dumitale, 400 de lei des-feux lunar, iar lui
Manolescu direcia de scen, pltit." 1
Am primit n cele din urm, dei contre-coeur 47, din
cauza unui nceput de campanie, urzit de camarazi, dup
exemplul de odinioar al lui Racovi-Sfinx, care, dac nu
m-nel, succedase lui tefan C. Mihilescu, ca cronicar
teatral, la Romnia liber. Campania, n cursul sta-giunei, s-
a ndrjit din ce n ce, mprind presa n dou tabere : una,

A, nu tii ?... Ei

bine, copii, un trenplain e o

scen, pe care poi s te faci
provocatoare, susinnd pe Nottara ; alta, n defensiv, pe
Manolescu. i, de unde rivalitatea ntre aceti doi artiti,
46 Avei un trenplaln ?
Ce e un trenplain ?
47Clcndu-mi pe inim (fr.).

8 169
dac s-ar fi mrginit la o lupt de scen cinstit, ar fi fost un
stimulent, i spre folosul lor, i spre al teatrului, invidia
unora i intrigile altora au transformat-o ntr-un trist
spectacol, care a avut ca rezultat deprimarea lui Manolescu.

8 170
 [171]

Pentru prima reprezentaie din 1889-90, se alesese

Neamul lui Rantzau. Manolescu, consultat asupra distri-
buiei, i ca director de scen i ca traductor, a dat lui
Nottara rolul de cpetenie, creat la Paris de Got ; pe cel
creat de Sylvain, lui Petre Vellescu ; lui Ion Petrescu, rolul
profesorului. Cu mine, n locul artistei Bartet, i cu Mano-
lescu, n locul lui Worms, se completa cea mai bun distri-
buie ce se putea face la noi. Munc pierdut ! Piesa n-a
prins.
Ca rspuns la traducerea lui Manolescu, Nottara struie
s se joace imediat o traducere a lui, ~Derni-monde 1. La
facerea distribuiei, las deoparte echitatea i, n loc de a
lua rolul lui Nanjac, rol absolut n coardele sale, jucat la
Paris de Febvre, ia pe De Jalin, croit pentru Manolescu i
studiat de acesta cu Delaunay. Mai mult : rolul Marcelei, o
ingenu, nu mi se ncredineaz mie, ci, din motive intime,
d-nei El. Mateescu, iar mie mi se d baroana d'Ange, pentru
care era indicat d-na Welner (desprit de Nottara). Acest
sistem a fost primul fruct al atacurilor presei. Sistem
condamnabil, devenit endemic.
Cu o aa distribuie, Demi-monde nu putea izbuti. A
czut dar, fr surpriz, dnd locul Femeilor noastre, poate
cea mai bun prelucrare a lui Gusty. De la localizrile lui
Pascaly, nici una nu plcuse att.
 [172]

i piesa aceasta intr printre cele pentru cari s-a pus

mult munc. Se repeta, nu de la 12 la 6, ca acum, ci i
dimineaa, i dup-amiazi, i, cnd era nevoie, chiar dup
spectacol. Manolescu, ca director de scen, ne ntorcea de
nenumrate ori, i nimeni nu cuteza s-i rspund tiu". Pe
Frosa Sarandy, poreclit Frochard, o ntrerupea n-tr-una, iar
ea, artist veche, cu reputaie stabilit, primea observaiile
ca ceva foarte firesc. Garantez c n-a rspuns niciodat :
las, c-am s fac la spectacol !"
Trec i Femeile ; vine Tartufe, cu Nottara n rolul prim.
Eu, Dorina, rol caracteristic de subret, studiat la Paris.
Avusesem dou modele frumoase : nti, pe Dinah Felix,
sora Rachelei, i apoi, n acelai an, pe neuitata .Samary.
i mi-a fost dat, la mprirea rolurilor, s provoc ntre
Frosa Sarandy i mine o scen, asemenea aceleia la care
asistasem, la Paris, ntre Dinah i Samary. Dinah, creia, din
motive de vrst, i se luase rolul, plngea i vrea s sfie pe
Samary, urmaa cea tnr, tot aa cum plngea Sarandyna,
invocnd faptul c jucase altdat asemenea roluri. ns i
Cantacuzino, la noi, ca i Perrin la Comedie, nu s-a
nduioat.
Dispare iute Tartufe, mingindu-se cu trista plcere de
a fi constatat c publicul nostru nu gust, din repertoriul lui
Molire, dect comediile-farse.
Urmeaz o mulime de reluri, ntretiate de cteva
piese noi, nensemnate, pn ce se anun Voivodul iga-
 [173]

nilor 2. Pe lng Gusty, pentru punerea n scen, nc trei mai

merit meniune : o debutant, d-ra Roth, care promitea
mult - Iulian, de nedescris n rolul ungurului -i Dneasca,
nenlocuibil mult vreme.
Dup Voivodul, D-ra de Belle-Isle. Manolescu, nfuriat
de rutile partidei adverse, i ia revana i, pentru a z-
drnici un succes al lui Nottara3, joac pe Richelieu, n loc s
joace pe d'Aubigny. Interpretaia n-a fost rea, nici aa ; dar
ar fi putut fi mai bun dac n-ar fi intervenit iar sistemul,
funestul sistem.
Vine rndul unei drame a lui Caragiale, Npasta.
nainte ns de a crea pe Anca n aceast pies, Ben-
gescu-Dabija mi d, n Pygmalion, rolul Tophei, n a crui
interpretare introduc, ntre altele, o micare nou. Cnd, n
actul al 3-lea, regele se repede la mine, zicnd :
i-acuma dczbrcai-o de hainele regeti I"
eu, n loc de a da curtenilor coroana i o agraf, precum
fcuse altdat d-na Ana Popescu, creatoarea rolului, pro-
voc nti pe rege s mi le smulg el nsui i apoi, aruncnd
de pe mine clamida, rmn n alb i rspund cu dispre celor
cari voiau s m ating :
Luai !... mi vor rmne vestmintele cereti."
[174]

94
8*
65
 Micarea, aprobat i de autor la repetiie, i de aplau-
zele publicului, a rmas de atunci ca tradiie.
Gtva timp n urm, am cedat acest rol unei artiste care
nainta cu pai mari spre locurile de frunte - Zoe Jianu.
Murind ea i ncercrile ctorva nceptoare nemulumind
pe autor, am reluat rolul, cu att mai mult, cu ct pe
Astarbea, rol retras de mult d-nei Welner-Hasna, direcia,
sub ndemnul autorului, gsise de cuviin s-1 dea d-rei
Brsescu, declarnd n acelai timp c unei artiste de
puterea domniei sale numai eu i puteam ine piept. Piesa s-
a jucat cu aceast nou distribuie, i, dup reprezentaie -
reprezentaie extraordinar", ca toate reprezentaiile date
cu concursul" d-rei Brsescu - mi-am permis a declara, la
rndul meu, c Astarbea d-rei Brsescu nu eclipsase pe
Astarbea d-nei Welner-Hasna 4. Mai declaram c, fr
discuie, autorii formeaz o foarte ciudat spe de
oameni : cum apare o artist, tronat de gustul flotant" al
publicului, imediat i cad n genunchi, incontieni, orbi -
gata ca, mai trziu, dup ce-o trece furia, s tgduiasc.
n Npasta, m-am ntlnit cu cel mai mare nesucces din
cariera mea, nesucces de care sunt vinovat, pentru c-1
prevedeam i nu m-am dus spre el dect pentru c autorul,
de cte ori i-1 prevesteam, mi rspundea : n-am cui s-1
dau", cuvinte blestemate, cu cari mi s-a dat de multe ori n
cap. Ca culme, critica, n frunte cu d-nii Maiorescu i Carp,

175 97
contra crora mi luase aprarea Odobescu, susinea c
piesa a czut din pricina mea 5...
n contrast cu mine, Manolesou, din Dragomir, i Not-
tara, din Ion Nebunul, au fcut dou mari creaii.
Ba pe acesta din urm, att 1-a influenat interpretarea
acestui rol, nct, mult vreme dup, unele din rolurile sale
erau presrate involuntar cu accente din Ion Nebunul.
Ultima pies nou, n care am jucat n aceast stagiune,
e Messalina. Jucam nu pe Aria, ci pe Messalina. Studiasem
rolul, nu numai urmrind pe Wolter, ci i citind lucrri
amnunite asupra caracterului .acestei curtizane. Costume,
dup modele cutate de Odobescu. Decoruri noi, fcute de
pictorul Romeo Girolamo, venit nu demult. Punere n scen
ngrijit. Interpretarea aleas, cu Nottara n Paetus i
Manolescu, frumos de pica, n Marcus. Lundu-se reetele i
criticile timpului, se poate vedea c piesa a avut succes
bnesc foarte slab, iar moral foarte mare, n opunere cu
acela de zece ani n urm, cnd am cedat d-rei Brsescu rolul
meu, primind pe al Ariei, pentru a dezmini o rivalitate
inventat n culise. Publicul, care credea c va asista la o
ordinar luare de' pr, fcea sli pline, i pleca decepionat.
Ca dovad c numai invenia de mai sus era secretul slilor
pline, cnd am lsat eu i rolul Ariei, piesa n-a mai avut nici
succes bnesc - dup cum voi arta, mai departe, cu cifre.
Seara, n Bucureti, la suirea n tren, fluierturi ; a doua
zi dimineaa, la Iai, ovaii.

176 97
 Fiindc teatrul din deal arsese, cel actual nici vorb s
se cldeasc, iar sala Pastia" era prea mic, am inaugurat
circul Sidoli". Hamlet, n circ ! Ironic mperechere de
cuvinte !...
n mai puin de ase sptmni, am ctigat peste 10.000
de lei - cu cari iar am plecat n strintate. 6

[XXVII]
Rentori, toamna, n Bucureti, ne salut aceeai cam-
panie a presei. Cu ct aveam mai mult succes la Iai, cu att,
la ntoarcere, se ndrjea n contra noastr.
Afar de Eva1, dat imediat dup deschidere, prima
pies nou de care mi-aduc mai bine aminte e Martira 2, o
ocazie pentru d-na Gnescu-Jianu de a se afirma. Ocazie i
pentru mine de a m convinge cu ct temperament inte-
ligent e druit. Aceast artist ar fi ajuns mult mai departe,
i azi nimeni nu i-ar mai contesta meritele, dac ultimele
direciuni nu i-ar fi tiat adesea calea, descu-rajnd-o.

177 97
 ISKffllllllllll!
Alt pies cu succes, Narcis3, a crei reprezentaie, vara,
la Iai, inspirase lui Giordano urmtoarele versuri :
Pn ce se oelete Carnea de cumplite chinuri, Pn'ce
moartea nimicete Un cadavru viu n moarte, -Tu ne spui
prin cte trecem, Tu ne msuri tristul pas : Pe trei scnduri
faci o lume i o via dintr-un ceas."
Se nate, prin pres, o discuie ncins, ntre Gion i noi.
Aa, despre mine, gsea c prea pun mult rutate n ca-
racterul marchizei de Pompadour ; despre Manolescu, c a
greit cu desvrire interpretarea povestirii din actul cu
pagoda. Noi scrim la Viena lui Sonnenthal, lundu-1 de
arbitru - ca pe unul ce crease rolul lui Narcis i asistase i la
crearea celorlalte, dup indicaiile autorului, Brak-vogel - i
rspundem acuzrilor lui Gion, publicnd scrisoarea lui
Sonnenthal, din care reieea c noi avem dreptate.
Polemica s-a nchis, cum se nchide ntotdeauna ntre
oameni de bun-credin : prietenete. Ct durase, consta-
tasem dou lucruri : nti, c aveam deja tendina de a ne
deprta de coala francez, coala veche, aci declamatoare,
aci manierat, dar totdeauna puin fireasc ; i al doilea, c
nu^ e ru ca un actor s aib un apreciator cinstit, care s-1
discute. Mai mult chiar : mi s-a ntmplat de multe ori s joc
cu plcere, numai pentru c tiam c printre spectatori este
unul care va ti s m aprecieze.

178 99
 Narcis e ultimul mare rol interpretat de Manolescu, la
Bucureti - n pendant cu Marele Gleotto, la Iai. n ele i-a
pus ultimele fore ale talentului.
Stagiunea, foarte surmenat", cci drama iar se ames-
tecase cu opera i opereta, s-a nchis pe la sfritul lui
martie. mpreun cu cea precedent, 89-90, i cu cea
viitoare, 91-92, le pot numi stagiunile lui Manolescu, ar-
tnd prin aceasta ct struitoare munc a pus n ele, i ca
actor, i ca director de scen. i da osteneala nu numai cu
nceptorii, ci i cu artitii declarai. Brezeanu * dup
indicaiile lui, a studiat Doctorul fr voie, Toneanu 5 lui i
datoreaz succesul din Nebuniile amoroase, iar Ion Pe-
trescu n ducele d'Alba, i-n multe, n-a nvat un cuvnt fr
Manolescu.

[XXVIII]
Ion Petrescu, G. Grj, Ion Brezeanu, C. Mrculescu, Ion
Jianu, Mircea Dimitriad *, N. Vasilescu, Teodor Petrescu, Zoe
tefnescu, Alexandrina Alexandrescu, Eliza Orloff i un
oarecare Ionescu, zis M-S. - se istrnser mprejurul lui
Manolescu i formar o trup, care, plecnd la Iai, se
complet cu : C. Ionescu, Vlad Kuzinsky, C. Penel, Popovici-
tnrul, Verona Almgeanu, Atena Georgescu, Elena
Levanda, Sturza-Doria, C. Momuleanu, Em. Manoliu i C.
Gardo.

179 99
 Prima reprezentaie, n ziua de Pati, tot n circ, i tot
Hamlet.
Urmtoarele : Neron, Messalina, Romeo i Julieta, Mn-
drie i amor, Eva, Intrig i amor, Dama cu camelii, Rzvan
i Vidra, D-ra de Belle-lsle i Macbeth, n care am jucat pe
lady Macbeth.
Cine cunoate felul meu de a juca, mijloacele mele, tre-
buie s se ntrebe cum m-am ncumetat s lupt cu un ase-
menea rol. Numai struinele lui Manolescu, care n-avea cui
s-1 dea, m-au decis. Rolul mi inspira temeri, cu att mai
mult cu ct prevedeam un ansamblu foarte bun. Cum am
ieit din lupt, s rspund d-1 A. D. Xenopol, care pe
vremea aceea fcea critici teatrale.
n actul n care se descoper moartea lui Duncan, am
gsit, chiar atunci, pe moment, prin inspiraie, nite strigte
sfietoare, cu cari acopeream i pe ale lui Macbeth i pe ale
lui Macduff. Omorul fiind nscenat de mine, strigtele au
prut, n prima clip, nemotivate, att publicului, ct i
partenerilor. Pentru ce strigam ? Mi-au neles ns
numaidect intenia : ca s maschez i mai mult compli-
citatea mea la dram.
n scena somnambulismului, mrturisesc c n-am fcut
dect ce vzusem fcnd pe Wolter.

180 99
 Pc-a pumnalelor, care avusese loc prin fapte, un act mai-
nainte, am repetat-o, ca somnambul, prin mimic,
ntocmai cum fcea Wolter. tiind c n-am mijloace de a
hotr pe Macbeth prin energia atitudinii, a ochilor, a vocei,
luasem interpretarea opus : l ademeneam prin blndee,
prin linguiri, prin frnicie, prin micri feline, interpretare
pe care, mai trziu, am gsit-o i la Sarah Bernhardt.
Oricine vrea s interpreteze azi acest rol trebuie s ci-
teasc studiul amnunit i serios al unui renumit profesor
englez, G. I. Bell.
Ca reuit general, stagiune de triumf. Aproape n fie-
care sear, fr exagerare, nu se mai gseau bilete. Se
puneau scaune supranumerare. 3000 de lei seral nu era
ceva rar. Studeni, ati ci erau n Iai. Buchete, coroane,
cadouri, albumuri cu autografe, versuri, discursuri, mani-
festaii...
Dintr-un album, iau, la ntmplare, o poezie de d. A.
Steuerman, pe atunci elev n cursul superior al liceului
Naional.
Cum fiina-n dezndejde, prins-n ghearele durerei,
Renvie cnd atins-i de srutul mngierei,
i, tergndu-i trista fa de-ale plnsului iroaie,
i ridic iari fruntea, trupul grbov i dezdoaie ;
Tot astfel oraul nostru adormit ntre ruine,
Lepdnd eterna hain dc-ntuneric i suspine,

100 181
 In surs durerea-i schimb, iar tristeea-i schimb-n
fal :
Mndr ca odinioar cat vechea capital.
Cci n mijlocu-i venit-ai ca o sfnt artare,
Ca din ochi s smulgei iari lacrme de admirare,
Ca din nou s facei lumea n extaz s v admire,
Qnd o lume ntrupa-vei de plcere sau mhnire,
Cnd din inimi ntristate jeluiri adinei vei stoarce,
Sau cnd plnsul i durerea n surs le vei ntoarce,
Cnd rznd de rsul vostru vom uita i chin i jale,
Dui de valu-nchipuirii n noi lumi, mai ideale.
Pana mea n voi salut falnicii artiti i genii, Creatori de
lumi mree ntre margnele scenii, i pe cnd o lume-
ntreag, admirnd arta miastr, Cu a gloriei cunune va
ncinge fruntea voastr, Flori i lauri s-or aterne pe crarea
nemurirei, Rspltind pe prometeii ce dau via-nchipuirei,
Iar eu cnta-voi mndru pe ai artelor fruntai, Cari via
resfirat-au peste-n veci mhnitul Iai."

Ultima reprezentaie, Marele Galeotto, puternica dram

a lui Echegaray, care se adresa simimntelor tinerimei.
Manolescu era uimitor. Ion Petrescu, n rolul brbatului, i
toi ceilali, l secondam vibrnd. La sfritul reprezentaiei,
14 rechemri - numrate. Vremurile n cari trim au darul
de a stinge orice amintiri ; cu toate astea actorii din Iai tot

100 182
mai vorbesc, din cnd n cnd, de entuziasmul de la prima
reprezentaie a Marelui Galeotto.
In vremea aceasta, se apropia realizarea unui proiect
mare, care-1 ispitise pe Manolescu ani de zile : s joace la
Viena, n romnete. Gsise un impresario, un necunoscut,
care s se duc nainte, s nchirieze un teatru, s fac
reclam i s cenzureze piesele. Fr nici o garanie, pe
vorbe mari, pornim din Iai la Galai, unde trebuia s ne
mbarcm cu trupa.
n ziua plecrii, surpriz urt ! Unul dintre actori dis-
pruse !... Nici camarazii, nici cunoscuii, nici poliia nu i-au
putut da de urm. La zvonul c, n port, a fost pescuit un om
necat, ne-am dus toi s vedem cine e. Unii susineau n
ruptul capului c el e ! Ce era de fcut ? Disprutul nu inea
loc important n trup, dar, oricum, moartea lui ne pricinuia
neajunsuri.
- El e ! Marcu !
- Nu e, domnule.
- Mie s-mi spui ?... l cunosc bine... N-am fost cu el la
baie ?... Nu i-am vzut semnul sta de pe umr ?...
necatul avea, ntr-adevr, o cicatrice pe un umr.
- Ei ! dar faa ?... La fa nu prea seamn.
- Cum s nu semene, domnule ! El e !... S-o fi lovit,
cznd - .sau l-o fi izbit apa de stilpii portului i s-a des-
figurat... Dar el e !...
S-a isprvit ! Ne convinsesem toi c el era.

100 183
 Trebuia totui s plecm. Am lsat bani pentru nmor-
mntare i am plecat.
Pe un vapor monstru, pe un timp splendid, pornirm n
susul Dunrii. Toat trupa era vesel. Morii cu morii, viii cu
viii !... necatul le dispruse tutulor din minte, cu att mai
uor, cu ct erau convini c e la mijloc o sinucidere din -
amor. Sracu Marcu !" era ultima oraie funebr.
Manolescu se apropia de Viena, ca de cmpul unei vii-
toare victorii. Celorlali, ce le psa ? Se plimbau. Pe mine,
numai presimiri rele m spau. De nu tiu cte ori am dorit
s ni se ntmple un accident igrav, care s ne zdrniceasc
planul.
Am fcut, pe drum, vreo sptmn. n ziua de Sfinii
Constantin i Elena eram pe la Pesta.
- Sracu Marcu ! Ziua lui !... a exclamat unul din
trup.
i, ca o vecinic pomenire, am repetat cu toii :
- Sracu Marcu !... 2

[XXIX]

Am ajuns la Viena ntr-un amurg1.

La hotel Naional", unde descinsesem toi2, ca s fim
mai aproape de Karl"-Theater, n care aveam s jucm, ne
ateptau scrisori din ar. Printre ele, una de la casierul din

100 184
Brila, care ne ntiina c sracu Marcu" fusese gsit la
Macin, unde fugise, ca s nu plece cu trupa i s scape astfel
de urmrile unei irascibile". Proast fusese farsa, dar tout
est bien, qui finit bien 48.
Am luat vestea ca o bun prevestire i ne-am vzut de
* Totul e bine cnd se termin cu bine (fr.).
treab.
Pe zidurile Vienei, mai nici un afi, care cel puin s dea
de tire c venim. Ici i colo, cte un ptrat de hrtie.
Reclam, nici vorb. Presa habar n-avea. i, conform
contractului, trebuia s jucm, cu orice pre, n serile
reinute ; altfel, plteam teatrului, din pung, 400 de fiorini.
400 de fiorini chirie, vara 1 Prima nepricepere.
A doua, s vii la Viena, spernd n colonia romn, care,
dup ce e mic, apoi nici nu era n Viena : plecase la bi. Pe
de alt parte, nici pe publicul romn trector nu puteam
compta", deoarece de-abia intrasem n iuni, epoc la care
vacania noastr nu e n plin.
A treia, s te ncrezi n cel dinii venit, un pscudo-
impresario. care, spre a scpa de rspundere, dispruse.
Nebunie curat !... i tot ar fi avut consecine mai puin
grave, dac Manolescu s-ar fi mulumit cu pierderea
cheltuielilor de transport, de repatriare i de despgubiri
date teatrului. ntreinerea n Viena i plata trupei formau o
diferen frumoas.

48ngrijirea (fr.).

100 185
 <N-a vrut, i am nceput amndoi vizitele la redacii. Toi
ne dau a nelege, mai mult sau mai puin categoric, c
iarinxul presei nu vorbete nebadijonat. Manolescu, i
surprins i mndru, s-a fcut c nu pricepe : nu vrea succes
pltit.
Ca prim atac, bineneles, Hamlet3, puterea lui. Teatrul,
gol. Cu o stpnire asupr-i de nenchipuit, el a jucat bine ;
mai bine chiar dect l jucase n ar. Eu, deprimat, am fost
o adevrat not discordant - n ce ? - ntr-un rol n care
avusesem totdeauna succes. Nici masca nu mi-o fcusem
cum se cade, aa de tare m descurajasem.
A doua zi, jurnalele spuneau ce fusese : bine, el ; ru, eu
4
. Adogau c trupa e ru mbrcat i aveau dreptate, cci
costumelor, dei noi, le lipseau le soin 49. Sfreau,
persiflndu-ne cu epitetul de mrginai ai Dmboviei".
Alt spectacol, Mndrie i a?nor. Iar lume puin. Iar
pres reavoitoare. Iar se legau de costume, ns de astdat
fr cuvnt ; am vzut aceeai pies la Burg i le-am judecat
gustul.
La socoteli, de-abia ne ieeau cheltuielile.
*

A treia reprezentaie, Neron, de Pietro Cossa5. Presa

face volte-face *, ludndu-im mai ales pe mine 6. Publicul,
acelai.

49ngrijirea (fr.).

100 186
 A patra, Romeo i lulia. Ceva mai mult lume dect la
celelalte reprezentaii. Convinsesem pe Manolescu c era
de prisos s ne ndrtnicim a urma i se hotrse s
plecm, n urma nelegerii cu proprietarul s rezilim
contractul ; vedea i el c nu jucm dect pentru cheltuieli.
Prin urmare, era ultima reprezentaie. Mi-am adunat toate
puterile i-am jucat rolul meu favorit, dumnezeiete. Am
mai spus, vorbind de Fntna Banduziei, c cu aa atenie n
sal nu m mai ntlnisem dect o dat. Cnd m-am dat jos
pe scar, dup actul balconului, regizorul german, care
supraveghea personalul scenei, mi-a zis, o dat cu Sonnen-
thal : Pareille diction, pareille douceur de voix, nous
n'avons jamais entendues" 50. Acelai lucru l-au zis i
jurnalele1. Clopoel de argint" era comparaia celor mai
multe...

Aadar, era hotrt : s ne ntoarcem. Foarte bine... Dar

cu ce ? Ctig, nu. Trupa, mare. Hotelul, nepltit. Drumul

Se
cerea schimb
bani, la fa (fr.).
ca i actorii, cari pretindeau lefurile ntregi, fr
s vrea s tie de mprejurri. Dumba, bogatul, ne trimesese
400 de fiorini pentru loja pe care o ocupase la cele patru
reprezentaii. Cu ce mai aveam, oricum, era o sum.
Manolescu, n loc s-o ie cu dinii, d cteva avansuri i, sau

50O asemenea diciune, o asemenea dulcea a glasului n-am auzit niciodat (fr.).

100 187
din spirit de camaraderie - cum avea obiceiul, de cte ori nu
era pe scen - fie creznd c va mbuna pe cei veninoi, ia
trupa i-o duce de-o plimb, pe socoteala lui, n
mprejurimile Vienei. Se va vedea mai ncolo, la ntoarcerea
n ar, care le-a fost recunotina.
Constrni, nc-am adresat teatrului din Bucureti, cernd
vreo 3000 de lei, asupra stagiunii viitoare ; ni s-a rspuns cu
eternul cntec : n-avem. Ministerul - acelai rspuns.
Legaiunea - imposibil ! n sfrit, sftuii de nu tiu cine, am
recurs la consulul romn din Viena, baronul de Lindheim. i
consulul, pe simpla noastr isclitur, ne-a dat mprumut
5000 de lei.
Am pltit n Viena tot, pn la un ban, chiar luxul
supeurilor trecute de unii actori n socoteala directorului",
i am plecat. Am plecat, dup ce eu zcusem de friguri vreo
zece zile, pe cnd Manolescu, dimpotriv, toat vremea era
de o veselie i de o vioiciune nefireasc. Mirceo, eu o s
m prpdesc", i ziceam fratelui meu, ntr-o sear, pe cnd
jucam bolnav. N-ai grij. Tu o s te ndrepi. De
Manolescu mi-e team." i, ca un fcut, chiar a doua zi, ni s-
a plns de o durere surd n pntece ; primul avertisment al
cancerului care 1-a secerat.
Ajuni la Giurgiu, tot cu vaporul, am fcut socoteala
trupei : erau toi pltii pn-n ziua aceea, a sosirei. i eu, i
frate-meu insistam pe ling Manolescu s desfac trupa. El,
nu ! Vrea s mai joace la Galai i Brila, n-crezndu-se iar n

100 188
vorbele casierilor din ambele orae. Poate-mi mai scot din
pierdere. Pe urm, nu v gndii la bieii oameni ? Ce se fac
ei o lun ntreag, fr angajament ?" i, din cauza bieilor
oameni", nu ne-am oprit la Giurgiu.
Am jucat mai toat vara, cnd la Brila, cnd la Galai, tot
aa, fr nici un calcul. Toi ne furau, din toate prile. iu
minte c, ntr-un antract, Manolescu, disperat, i-a strigat
unui casier : Fur, domnule ! dar d-mi i mie !" Mai aveam
i un soi de secretar, care nu fcea o cheltuial fr s
tripleze suma. Manolescu l prindea mai n fiecare zi - i nu-
1 da afar.
Jucam n grdin, oroarea mea din toat cariera 1 Din
cauza asta, nu tiu dac am intrat de dou ori n scen, fr
s fi plns. Ploua des. De nenumrate ori am fost siliis
restituim intrrile. Tot ca la Viena, la socoteli nu ne ieeau
dect cheltuielile, et encore !51 Trupa mria. ncepea
recunotina...
Atena Georgescu, totdeauna cumsecade, mi-e martor
cjte am suferit n vacana aceea. Aa groaz se ncuibase n
mine, nct mult timp n urm, ntoars la Bucureti,
tresream din somn, speriat de vise, n cari m vedeam la
Brila, jucnd ntr-o grdin.
Se cuvine ns s declar c, n general, femeile erau mult
mai nverunate i c era mare deosebire ntre actorii
moldoveni, cari aproape toi ne comptimeau, i cei de la
Bucureti, ingrai fr pereche, afar de Jianu.
51i nc I (fr.).

100 189
 Ca s desfacem trupa i s scpm de insulte, am anun-
at o reprezentaie n beneficiul meu, cu 10 lei locul. Reeta,
1200 de lei. Ce s faci cu ei, fa de attea pretenii !...
Am alergat la alt mijloc : am rugat pe o prieten din Iai
s-mi mprumute, prin tatl su, 3000 de lei. I-am primit, i-
n sfrit a dat Dumnezeu de-am scpat !...
Prin urmare, turneul, nenorocitul turneu, se ncheia cu
un deficit de 5000 de lei datorie la Lindheim i 3000 la Iai,
afar de aceea ce avusesem noi, la plecare.

[XXX]

Doamna Kiajna, o dram de ine i Niger1, cu care s-a

deschis stagiunea 1891-92, n-are importan, pentru mine,
dect prin aceea c n actul al 4-lea, dup scena cea mai
teatral, scena clugriei, o cabal, organizat de o fost a
mea elev - care pretindea c direcia, sub ndemnul meu,
refuzase a o angaja - m-a fluierat ; cum ns toi i-au ghicit
nscenarea, nu i-a ajuns scopul. Ah ! elevele !...
Numai trei reprezentaii, urmate imediat de o comedie,
Ion Rodeanu 2 - cci Manolescu izbutise a convinge direcia
s nlture din repertoriu opera i opereta. Pe aceste dou,
i mai ales opereta, Nottara, Manolescu i eu le consideram
ca pieirea teatrului, prin decderea gustului.

100 190
 A treia pe afi, o refacere a lui Titu Dunca, dup o dram
italian ntitulat Sarah Felton. Traductorul, ca omagiu
adus mie, i-a dat alt titlu, Ana Row, reamintind, prin iniiale,
numele meu. Ca i la Doamna Kiajna, aceeai cabal, sub
aceeai conducere, mai ncerc o lovitur la apariia mea pe
scen, continuat n primul antract cu un pamflet n foi
volante, adresat direciei. Floare la ureche !
Dup Ana Row, a urmat, pentru mine, o pauz - n ceea
ce privete rolurile noi - pauz n care doamna Ver-mont-
Ventura a jucat cu succes Fedra3, dnd d-nei G-nescu nc o
ocazie de a arta, n rolul Ariciei, c posed mai ales caliti
tragice.
n decembre, o domnioar din societatea iean, S.C. ...
namorat ide scen, se ntoarce de la Paris, unde luase
lecii cu Sylvaki, i studiaz cu mine iun rol de ingenu, ntr-
o pies de Octav Feuillet, Ispita. Debuteaz alturi de
Hasna, Manolescu, Vasileasca i eu. Succes apreciabil,
repetat mai trziu, n rolul regelui >din Florreasa4. Cu toate
acestea, nu s-a decis a rmne n teatru, i bine a fcut, cci,
din cauza caracterului timid i susceptibil, n-ar fi putut
nvinge mizeriile vieii de culise.
n Ispita, Manolescu a nceput a ngrija publicul. Slbise,
i ca fizic, i ca fore scenice. Boala nu mai voia s stea
ascuns ; ncepuse a-1 roade att de repede, nct vreo zece
zile n urm, dup reluarea Hoilor lui Schillcr, a czut la pat.

100 191
 A zcut o lun. Nomatputnd ndura suferinele, a plecat
la Viena i a intrat ntr-o cas de sntate, condus de
Bilroth i Notnagel. Eu, fiindc ntr-o asemenea situaie nu
ne-ar mai fii ajuns prile de societari, am rmas n ar, ca
s joc, cnd n Bucureti, cnd n reprezentaii suplimentare,
la Iai sau aiurea.
n lipsa lui Manolescu, iau rolul Luisei din Orfanele, cci
d-nei Ana Popescu, pentru motive prevzute n legea
teatrului, i retrsese direcia toate rolurile. Apoi, mi s-a dat
Marie-Jane, din piesa cu acelai nume, creia Th. Aslan,
traductorul, i dase titlul de Virtute i viiu 5.
Melodram-tip, din repertoriul celebrelor artiste Mrie
Dorval i Mrie Laurent, rmas pn azi pe afiele Parisului,
cu Tessandier ca cea mai bun interpret. Rolul eroinei a
ispitit pe multe artiste mari. L-a jucat i Wolter la Viena, i
Pezzana n Italia, i EJlen Terry la Londra, mai n toate prile
sub titlul de Femeia din popor.
Ca s fac un fel de coal pentru camaradele melc cele
tinere, am jucat, n Nebuniile amoroase, pe Laseta, o su-
bret, asupra caracterului creia trebuie s se fac distinc-
ie. Liseta e o subret a lui Regnard, i subretele lui Regnard
difer de acelea ale lui Moliere. Cele dinii sunt guralive,
glumee, vesele, oarecum farceuses, spre deosebire de ale
lui Moliere, care sunt moraliste, sermoneuses *, avnd n tot
ce spun un fond serios de filozofie.

100 192
 n a doua jumtate a lui februarie, Cantacuzino - cruia
nu i-a lipsit niciodat gustul i bunul-sim - a adus tradu-
cerea cunoscutei piese a lui Legouve Bataille de da/nes 6. S-
a reprezentat, cu o distribuie foarte nemerit. Hasna,
intrat n rolurile comice, juca pe De Gruignon ; d-na Welner,
pe contesa d'Autreval ; Nottara, pe Monrichard ; Costescu,
pe Henri de Flavigneul i eu pe Leonia.
Spre sfritul stagiunei, nainte de 423 7, s-a dat Virgi-
nia, tragedie de d-na Ciupagea. Pas de lendemain **, i cu
drept cuvnt.
Dup Virginia, Manolescu, ntors de la Viena cu iluzia c
e mai bine, a insistat s joace i-a reaprut n Moartea
civil, pe care o alesese tocmai pentru ca fizicul maladiv,
cerut de rol, s fie n acord cu al lui.
Publicul, care-1 atepta cu nerbdare, a nmrmurit
revzndu-1 : un cadavru ! Cadavrul ns, nsufleit de
puterea pasiunei de teatru, a luptat cu rolul pn la urm,
atingnd culmi n scena povestirei i n a morei. Amgin-du-
se singur, a anunat, pentru a treia zi, Dama cu camelii - dar
n-a mai putut. Trndu-se, a parcurs cele cinci acte, i
nchiderea stagiunei a fost binevenit.
* Dojenitoare (fr.). ** Fr viitor (fr.).
Acesta e anul n care a trecut prin ar Coquelin Aine,
care, la reprezentaia Femeii ndrtnice, provocnd scandal,
prin aruncarea unor anume cuvinte la adresa actorilor

100 193
romni, a avut neplcerea, la intrarea n scen, de a fi primit
de studeni cu urlete, zgomote i diferite legume.
El e cel care mi-a atras atenia c actorii, n general, i
comicii, ndeosebi, sunt lipsii de sinceritate i ne-am
explicat aceast lips prin influena rolurilor. Actorul
dramatic ntlnctc n rolurile sale simimnte nalte, de
recunotin, de devotament, de sacrificiu... pe cnd cel
comic nu are a face dect cu farse, cancanuri, intrigi... aa
nct, cu timpul, ajunge s nu se mai poat lepda de pielea
personagiilor.

[XXXI]
Dup nchiderea stagiunei, starea de slbiciune a lui
Manolescu ne-a pornit la Iai1, unde credea el c va gsi o
clim prielnic. Nici acolo ns n-am stat n repaos dect
vreo dou sptmni, cci dorul lui de a juca, unit cu lipsa de
ibani, ne-a silit s organizm cteva reprezentaii acolo i
prin oraele vecine. Vai de el, cum juca ! Cnd ieea n culise,
era alb ca varul i necontenit gemea, aa c, ntr-o sear, a
trebuit s amn reprezentaia cu fora, refuznd de a m
mbrca.
La Piatra Neam i-a fost scris s joace pentru ultima
oar, n Moartea civil. Vzndu-i puterea, voina, pasiunea
de cari era nsufleit, ncepusem i noi, cei dimprejur, s
credem c merge spre bine. Din nenorocire, sforrile l-au

100 194
dobort, i-n actul ultim, cnd cade mort, ca un mort a
czut... iar dup ce publicul l-a rechemat, el s-a ridicat, a
naintat la ramp, i cnd, cltinndu-se, le-a zis ,,la
revedere", toi spectatorii, cari-i puseser plriile s
plece, s-au descoperit. Trist salut, nu de revedere, ci de adio
!
De la Piatra, am plecat, prin Pacani-Burdujeni, la Viena.
Trebuia s aflu ce are, cci nici cu, nici el nu

100 195
9 Aristizza Romanesc.u

196
 tiam. Prerile doctorilor din Bucureti erau n contra-
dicie : unii ziceau ulcer ; alii, cei mai muli, peritiflit ;
singur Buicliu susinea c e cancer.
La Viona, Notnagel mi-a confirmat, ntre patru ochi,
acest din urm diagnostic, 1-a declarat pierdut i m-a sftuit
s-1 ntorc imediat n ar. De operaie, nici vorb.
Bolnavul, cruia nu-i puteam spune adevrul, stpnit
de ideea fix, insuflat la Iai de d-rul Riegler, c trebuie s
aib o tumoare, oare necesit operaie, n loc s se ntoarc
n ar, se ncpneaz s consulte pe Pean i plecm la
Paris, neavnd dect 500 de lei.
Pe drum, gndul lui nu era la boal, ci la teatru. i-
aducea aminte statuile i tablourile din muzeele pe cari le
vizitase nc-o dat la Viena i le admira, ntrebn-du-se :
Cum s nu fii artist, ntr-o asemenea ar !"
Ajuni la Paris, ne-am dus la d-na dr. Conta, ctre care
ne dase o recomandaie d-rul Cantemir, i apoi, mpreun,
la Pean. Rezultatul consultaiei, operaie.
Dou zile n urm, Manolescu era instalat ntr-o cas de
sntate la Passy, n 13 iulie 1892 a fost operat, i 28 de ore
dup operaie a murit 2.
Nu mplinise 35 de ani.
Pe urm... cadavrul, trecut n paza familiei, a rmas s
fie mblsmat i adus n ar, iar eu... am druit teatrului
din Bucureti toate costumele lui (pstrez adresa de
mulumire (!) a direciei, cu nr. 409 din 1892), iar celui din

197
9* 111
Iai, biblioteca, cu traducerile mai multor piese, afar de
aceea a lui Hamlet, care i-a fost pus n cociug, ntru
ndeplinirea ultimei sale dorini.3

[XXXII]

n anul teatral urmtor, ca s pltesc datoriile pe ne-

drept rmase n sarcina mea, am nceput, precum a binevoit
a m numi un membru din comitet, s deviu cabotin.
S-or fi ntrebnd muli : cari datorii ?
Cei 5000 de lei de Ja Lindheim, cei 3000 mprumutai de
la Iai, 2500 luai avans de la teatru, i nc vreo trei-patru
alte sume, cari, adunate cu celelalte, fceau un total de
14.000. Toi aceti bani fuseser cheltuii numai de
Manolescu, fie, precum am spus, n turneul de la Viicna, pe
care l deconsiliasem s-1 fac fie dup, pe cnd era bolnav,
i toi, absolut toi, au trecut in rspunderea mea. Pentru ce
? Pentru c isclisem cu el. Se tia bine c nu m folosisem
de nici o centim, dar ce-avea a face !... i ml-am vndut
mult invidiatele bijuterii, ca s pltesc la Viena ; din
reprezentaii n provincie, am achitat pe celelalte, mai mici ;
teatrului - cruia dreptatea i dicta s considere ca
despgubire sumedenia de costume oe-i druisem - am fost
constrns s-i isclesc zecimi de chitane, pentru acoperirea
crora ani ntregi mi s-a reinut din leaf ; iar cei 3000 de lei

198
9* 111
de la Iai, de-abia n 1900 am sfrit a-i achita. i cte altele,
cu cari - dac le-a spune - a nchide gura celor cari s^au
mirat ce-am fcut cu banii".
Profitam ide zilele n cari nu jucam i, cu voie, fr voie,
dam fuga n provincie. De cte ori nu mi s-a ntm-plat s
plec din Bucureti la 6, cu acceleratul de Vroiorova, s
sosesc n Piteti la 8 i 20, s apar pe scen la 9-9'A, s joc
pn la 12, s m demachiez" pn la 1, s-mi as-tmpr
foamea ntr-o jumtate de or, s iau trenul napoi la 2
noaptea, i s fiu n Bucureti la 6 dimineaa, pentru a intra
n repetiie, la 9.
Prima reprezentaie din 1892-1893, Despot vod, ou
Nottara, pentru ntia oar, n Despot.
Eu nu m-am artat publicului dect la a doua repre-
zentaie, n O vizit, de Dumas-fils.
Am jucat apoi n reluri - Nebuniile amoroase, Pyg-
malion, Lupta ntre femei i Fntna - pn la sfritul lui
octobre, cnd s-a montat o pies original a d-lui I. Vulcan,
membru al Academiei, intitulat tefni vod. Nimic de
zis asupra ei.
Rclundu-se Hoii lui Schitler, am cedat d-nei Gnescu
rolul Amaliei, pentru a studia mai n linite pe Alma din
Onoarea lui Sudermann, care s-a reprezentat ntia oar
pe la vreo 10 noiembre, cu succes i pentru mine, i pentru
Nottara n Trast, i pentru V. Leonesou n Roibert, i mai ales
pentru Ion Petreseu, care a tiut, n rolul batonului, s se

199
9* 111
foloseasc de indicaiile regizonului Gusty. De altfel toi
interpreii erau bine, rezultat datorit amor siline ndoite,
pornite oarecum din teama introducerii la noi a
repertoriului german modern. Ne ogrija mai ales realismul
subiectului. Publicul, lucru de mirare 1, 1-a tolerat, i piesa a
putut face serie.
Aceasta nu nseamn c, dup aceea, orice pies scris
de urmaii lui Goethe a fost bine primit. i Sfritul
Sodomei 2, i Alexandra 3, i, mai trziu, Vinovat sau Triasc
viaa 4, cu toat buna initerpretaie, de-ahia s-au putut
strecura. Onoarea i Magda 5 au fost cele mai fericite. M-a
surprins deci cu drept ouvnit intenia -multora de a repre-
zenta la noi Cruaul Henschell, estorii i alte piese de
acest gen. E destul s m gndesc la Rosmersholm i la Stri-
goii, ca s prezic cum vor fi primite. Aa motivez pentru ce
am respins de nenumrate ori propunerea ide a juca
Jugend, o pies n care mi se potrivea un rol de toat
frumuseea. Pentru ce s-1 joc, cnd eram convins c toate
silinele mele ar fi fost zadarnice, deoarece publicul nostru
nu se putea nvoi cu subiectul piesei ? Refuzul de imai sus l-
am repetat ori ide cte ori am avut sub iochi o pies m care
m ispitea un rol, ns, n .contiin, mi dam seama c
piesa ntreag nu va putea face impresie. Vreau s zic c
niciodat nu mi-am pus amorul propriu mai presus de inte-
resele teatrului. Chiar cnd, .din ntmplare, o asemenea
pies s-a jucat i am vzut c succesul meu era ca o not

200
9* 111
discordant, n-am insistat, dup trecere de vreme, oa piesa
s se reia. Invers : apreciam c o pies va avea succes, i nu
m simeam n stare a face din rolul dat mie aceea ce eram
datoare ? l refuzam, fr prere de ru. Aa s-a ntmplat cu
Nora, de Ibsen. Trei ani am stat n cumpn, i m cele din
urm, n-am ndrznit is-o joc.
Imediat dup Onoarea, am interpretat pe Angelica din
George Dandin - un rol oare-mi cerea mult viclenie fin, i,
n aceeai sear, pe Lcrmioara mea", din Lcrmioarele,
cea mai reuit pies a iui Polizu-Micuneti. Fr a recurge
la efecte mari, la aa-zisul mtier 52, izbutete a ncorda
atenia publicului de-a lungul a trei acte, neobo-sindu-1,
cum s-a ntmplat mai trziu cu Sburtorul, o alt lucrare a d-
sale. Dialog ales, situaii simple, glume delicate, scene firesc
nlnuite, iat calitile ei.
Civa ani n urm, la reluarea acestei piese, rolul creat
de mine i s-a dat d-nei Gnescu, eu fiind rugat de autor a
juca pe al fetei, iar n urm de tot, la a doua reluare, l-am
dat i pe acesta .d-nei Ionacu, linteirpretnd um al treilea,
de grande coquette 53.
De la Lcrmioare pn la Noaptea Snzienelor (Le
songe d'une nuit d't 54, de Shakespeare), a trecut un
destul de lung timp, n care Nottara a fcut greeala de a
juca pe eroul din Marele Galeotto, iar frate-meu, Mircea

52Meteug (fr.).
53Mare cochet (fr.).
54Visul unei nopi de var (fr.).

201
9* 111
Dimitriad, a struit s i se reprezinte Renegatul, o dram
oriental, n versuri, foarte frumoase prin simplitatea lor.
Aceasta a fost scoas de pe afi, fr motiv, dup trei
reprezentaii bune - trecnd la dosar", ca i Marele Ga-
leotto, care czuse, din cauza interpretrii, cci Nottara,
orict de bun artist, nu putea s nfieze un caracter
spaniol, tnr, aprins. Don Saluste, Touvenin, ducele de
Bligny i alte asemenea personagii reci, elegante, arogante,
ironice - astea sunt rolurile sale.
ntre prima reprezentaie a Marelui Galeotto (la 29 de-
cembre) i a doua i ultima (la 3 ianuarie), m-am repezit la
Crai ova, chemat de Ulysse Boldeseu, preedintele co-
mitetului teatral, spre a juca cu trupa de acolo Onoarea i
Dama cu camelii. Teatru], plin de public - scena, plin de
flori.
La ntoarcere, din cauza viscolului, trenul s-a oprit n
Geti. Trebuia totui s-mi urmez drumul spre Bucureti,
cci direcia, ctre care m obligasem s viu la timp, m
anunase n Galeotto, pentru seara aceea. Trebuia, dar
cum ? Noroc c un domn, tot aa de grbit ca i mine, a

202
9* 111
 nchiriat o sanie, m-a nvelit ntr-o ub mblnit, i
seara, la opt i jumtate, eram n cabin.
Direcia primise, din partea unui german, propunerea
de a monta Ocolul pmntului 6, cu decorurile i toate
accesoriile lui. ncntat de perspectiva unui ctig, nu numai
c a acceptat, dar i-a dat i silina de a face cea mai bun
distribuie : nu lipsea nici un societar. 15 reprezentaii n ir,
cari au adus 50.000 de lei.
Nu mi-aduc aminte de ce, cu o reet de 3500, seria s-a
ntrerupt i s-a dat Traan i Andrada, tragedie de Ventura i
Leonescu, scris anume pentru soia celui dinii.
O sptmn n urm, relundu-se Shylock, Scarlat Ghica,
traductorul, mi-a dat rolul Poriei, interpretat pn atunci
de d-na Welner. L-am jucat, cu gndul la Ellen Terry.
n aceeai sear, am avut de luptat cu dificultile altui
rol, dintr-o pies modern, tot englez, ntitulat Comedie
i tragedie 7. S-ar prea, la prima vedere, c autorul n-a
soris-o dect pentru a da prilej cine tie crei actrie de a-i
dezvolta, n una i aceeai scen, i calitile dramatice, i
pe cele de comedie. In realitate, scopul a fost dorina de a
pune pe scen un scandal petrecut la Londra, ntre o mare
cntrea i un prin de coroan. La noi, prin contrastul
scenelor i prin lovitura de teatru de la fine, a fcut
impresie.
Puin nainte de a se nchide stagiunea, s-a mai dat o
pies, Adriana Lecouvreur8, n care jucam un rol de actri.

203 113
In principiu, nu mi-au plcut niciodat asemenea roluri.
Sunt de efect, ns mie mi se pare c, interpretn-du-le, eti
silit, fr voie, s-i destinuieti multe din secretele
propriei tale fiini. Pe acesta, l-am considerat oarecum ca
excepie, atras fiind mai mult de caracterul femeii, dect de
partea exclusiv teatral.
Reamintindu-mi ce bine fusesem primit la Craiova, n-
am refuzat pe cei civa camarazi cari m rugau s-i nsoesc
pentru o serie de reprezentaii, tot acolo, la Craiova, dup
nchiderea stagiunei. Ru am fcut, cci de ast dat, sub
diferite pretexte, nu venea mai nimeni.
i doar eu eram tot aia, iar ansamblul ndrznesc a
crede c era ceva mai bun dect acela al trupei locale,
deoarece din el fceau parte Ion Petrescu, Hasna, I.
Niculescu, V. Leonescu i Amelia Welner.
Ga s ne putem ntoarce, ne-am amanetat ceasornicele.
n schimb, la Bucureti, m atepta o veste bun : se
crease la Conservator dou catedre de diciune i mi se
ncredinase una din ele.

[XXXIII]

1893-94, dup o var ntreag petrecut n Italia, la

Mira-Taglio, ntr-un castel al primadonei Borghi.
1) Grizelidis 1 - Urt amintire : nceputul unei boale
care m-a fcut s sufr pn n 1896. Piesa, prea fin pentru

204 113
noi. Mai erau poate de vin i versurile. De mult, de cnd m-
am pomenit n teatru, a existat o antipatie declarat
mpotriva lor.
2) Brbatul doicii2. - Comedie Palais Royal, n care n-a-
veam ce cuta. Am primit un rol din gentilee pentru tra-
ductor. i apoi, chiar mpotrivindu-m, nu cred c-a fi putut
scpa, cci ajunsese un fel de regul s mi se dea rol n orice
pies. Reprezentaie fr Arlstizza ?..." Se putea ?... Dac-a
mai fi avut glas, ca-n vremuri, sigur c m-ar fi pus i-n
operet.
3) Hanul Conachi8. - Alt nerozie pentru mine, i o
umilitoare ruine pentru direcie, care n-a bgat de seam
dect la spectacol c piesa e proast. Atunci mi-aduc aminte
s fi jucat nti cu Aristid Demetriad.
4) Microbii4. - A treia nerozie ! Ce cutam ntr-un
asemenea gen de comedie ? Iar complezenele !... Hasna
era admirabil. Se ntrecea cu Ciucureasca, n rolul Uei,
i cu Ion Petrescu, n rolul doctorului. Mi-a rrnas mult
vreme n urechi intonaia acestuia, cnd striga exasperat" :
taisez-vous 55, Uo ! Jianu, cu toat diciunea lui defec-
tuoas, inea i el n pies un loc de frunte. Liciu s-a dis-

55Taci (fr.).

205 113
 tins n Tonton, promind ereaiuni delicate. Succes ge-
neral.
5) Primul bal. - Comedie de salon ntr-un act, de
Ascanio. Dup reprezentaie, presa i-a contestat pater-
nitatea, punnd-o pe dou coloane cu o lucrare nemeasc,
ntitulat Unter vier Augen. Chiar aa de-ar fi, i rmnca
stilul i gustul de a o fi ales.
6) Vntorii de zestre. - Localizare dup Goddfisch.
Frumoas pies ! Mai frumos, rolul meu.
7) Saul5. - Original, de Macedonsky i Cincinat Pa vel
eseu. De la lade, cel dinti nu mai prezentase nimic
teatrului. Piesa a plcut, dei la reprezentaie pierdea mult,
pentru c direcia distribuise ru rolul lui Da-vid. Purtam, n
Mical, un costum foarte caracteristic, ncins pe sub olduri
i cu fruntea ascuns sub o plac cu mrgele de cilic.
8) Lizi. - Autorul, Polizu-Micuneti, pretindea a fi scris
rolul principal pentru mine. mprejurrile ns, pe icari nu
le-am regretat, cci, de la citire, m-am ndoit de succesul
piesei, au fcut ca acel ral s fie ncredinat d-nei Vermont-
Vntura, i, ca s nu dau a crede c aceasta m jignise, am
primit un altul, secundar.
9) Rabagas. - Pies susinut ide Th. Aslan, cu sperana
c faima de odinioar i va crea succes. Decepie.
i att n aceast stagiune, afar, bineneles, de reluri.

116 206
 n repertoriul meu, se mai adogau i escapadele" n
provincie, nu numai pentru a-mi plti datoriile din trecut,
precum am mai artat, ci i pentru a face fa cheltuielilor
de scen. Numai n Vntorii de zestre am avut toalete de
peste 3000 de lei, iar n Adriana Lecouvreur, dei pies n
costume, direcia, dup ce-mi micorase desfeux-utile. 56,
apoi mai gsise de cuviin s nu-mi fac dect o rochie-, n
loc de patru, cte trebuiau.
Pe la jumtatea lui februarie, Mounet-Sully, venit pen-
tru prima oar la noi, a dat mai multe reprezentaii 6. La una
din ele, Oedip, Societatea dramatic, n mijlocul unui
entuziasm, de care prea a nceput a face risip, i-a druit tot
ce trebuie pentru a mobila o odaie n stilul nostru rnesc.

[XXXIV]
De aci ncolo, ncep a m simi npdit de o nepsare,
care merse crescnd, din ce n ce, pn n 98-99 ; i, de ce
cretea, d-aia cutam s-i gsesc cauza, o cauz multipl,
complex, nscut dintr-o lips mare - lipsa de ideal. Cine se
mai gndea la art ?... Pe toi pereii teatrului erau scrise, cu
litere de doi metri, cuvintele lui Montecuculi : Bani ! bani !
i iar bani !"
Nici cel mai mic gust n alegerea pieselor ; nici o serio-
zitate n repetiii. Fcea reete cutare pies ? Era bun. Se
introdusese apoi i sistemul chiverniselilor, care ndreptea
pe orice actor s vneze cei 5 %, traduond piese, fr s tie
56Despgubiri serale (fr.). Sume de bani acordate societarilor Teatrului National peste cota-parte ce le revenea din beneficiu net, drept ajutor pentru costumele de scen.

116 207
nici parlez franais ; peste el, a nceput a se accentua cellalt,
al favorurilor, graie cruia idistribuiile nu se mai fceau
dect pe rudenii, pe intrigi, sau pe simpatii intime ; aa
nct...
Dup nalte" struine, teatrul i-a deschis uile cu o
pies original, a unui nceptor.1
A avut norocul, sau nenorocul s fac mult zgomot n
jurul ei. Presa, care ncepuse s leneveasc, a tresrit
deodat, parc s-ar fi deteptat din somn. Lucrarea, ce e
drept, pctuia mai ales printr-un exces de episoade, sau de
scene scrise sub influena tutulor lucrrilor dramatice, citite
de autor ; mai avea i situaii stranii, sau ru nfiate ;
oricum ns, nu att autorul a fost de vin, ct actorii, cari
interpretau n btaie de joc - deplorabil obicei, care a atras
de atunci muli adepi, formnd azi o adevrat sect, sub
conducerea mai multo societari. Tot actorii sunt de vin i
n aceea c, spre a-<i potoli setea de paragrafe, fiecare
cerea autorului s-i introduc n rol cte o tirad", aa c, la
reprezentaie, unul vorbea cinci minute, iar ceilali ateptau.
E nenorocit autorul oare se supune influenei culiselor.
Poate c unii

116 208
 actori - la ,noi, foarte puini - ar fi n stare, prin
experiena, s dea un sfat folositor ; ns aceast parte bun
i are reverul" ei duntor, n aceea c orice actor, fr
excepie, e cu imaginaia i cu judecata influenate de o
mulime de reminiscene din piesele n cari a jucat, sau pe
cari le-a citit, nct nici o ndreptare a fondului nu poate
scpa de aceste influene. Pentru acelai cuvnt, actorii-
autori, chiar cnd fac piese bune, i subiectele, i scenele
mari, de efect, reamintesc alte subiecte i alte scene, din
alte piese.
Studiat n condiiunile de mai sus, cu actul ultim ne-
repetat n ajunul primei reprezentaii, piesa, negreit, era
condamnat. Dup trei reprezentaii, datorite tot naltelor
struine, a disprut pentru totdeauna, dnd locul Burghe-
zului gentilom 2, cu Niculescu n rolul prim. Acest artist, care
adeseori gsete nite efecte uimitoare, numai prin instinct,
n-avea, ca s nu zic c n-are, cunotinele necesare
interpretrii clasicilor. A fost i va rmne un distins in-
terpret n piesele romneiti sau chiar strine, ns
moderne.
Scondu-se din cartoane Mria Stuart, nu refuz cererea
ce-mi face dina Vermont-Ventura de a-i ceda rolul. Dimpo-
triv ; m despart de el, nu cu prere de bine, dar cu
absolut indiferen, indiferena care, o repet, ncepuse s
m domine.

118 209
 De-abia la Se zice 3, o traducere n care gsisem un rol
de ingenu foarte viu, nepsarea mi se risipi oarecum. Dac
e vorba s n-ascund nimic, mai era i o alt cauz pentru
care acest rol mi convenea : nu-mi cerea studii adinei, cci
i pe acesta, ca i orice rol de ingenu, era destul s-1 nv
i s apar n scen, pentru ca interpretarea s vie de la sine.
Efectele le gseam de multe ori jucnd, pe negndite, n chip
firesc.
n parantez, m mir c una din bunele mele eleve, d-na
Giurgea, n-a solicitat pn acum acest rol. Evitnd afectrile,
ar avea succes.
Vdne Sfritul Sodomei. A doua ncercare de a introduce
la noi repertoriul german modern. Nereuit - poate din
cauza interpretrii, jumtate foarte bun i jumtate
submediocr. D-na Gnescu a avut mulumirea de-a face
parte din prima categorie. Eu, interpreta unui rol foarte
ambiguu, regret i astzi moartea piesei.
Tocmai o lun dup, s-a anunat o original : Iluziile
cstoriei. Gr. Chrisenghy, autorul, fcnd parte din lumea
aleas, inspirase tutulor o nerbdare plin de sperane.
Cum ns lucrarea era foarte ndrznea i cum
decoltajul", pe vremea aceea, nu fusese nc admis n
literatura noastr dramatic, Iluziile cstoriei n-au produs
dect deziluzii.
Ca s-i repare greeala, direcia a reprezentat imediat
apoi o localizare a lui V. A. Urechi, Soare de toamn, n

118 210
franuzete L't de la Saint-Martin. Ce pies fin ! Ce in-
tenii cinstite ! Ce concluzii ideale ! nc un rol de ingenu,
n repertoriul meu.
n tot timpul acesta, zi i noapte, se repeta Amilcar
Barca (sau Salamhf, piesa chemat, credeau toi, s n-
treac succesul lui Pygmalion. Repetiii forate, decoruri
somptuoase, costume dup desenuri studiate - tot ce se
putea face, cu cheltuieli nengrdite, s-a fcut. Pygmalion
tot sus a rmas. Autorul, firete, nvinuia interpretarea. Se
nela, i a dori mult s se reia piesa, cu alt distribuie ;
sunt convins c rezultatul va fi acelai. Oricum, Amilcar
Barca mi-a atras nc o dat atenia asupra unui fapt
caracteristic : are succes o pies ? autorului i se cuvine.
Cade ? actorii stric.
Trec peste Trei sultane, de Favart - era i clasic i
subire", i n versuri ; cum putea s plac ? i ajung la
reluarea Lcrmioarelor, n aceeai sear cu apariia unei
noi lucrri a d-lui Polizu, ntitulat La 30 de ani. Un act
primit bine, foarte bine, mulumit interpretrii", zicea
autorul. Zic i eu c, incontestabil, aceasta e piesa care 1-a
consacrat. Cei mai muli o considerau desvrit. Mie, s
spun drept, mi-a fcut totdeauna efectul unei comedii
franuzeti.
Pn la nchiderea stagiunei, nu s-a mai montat, ca piese
originale, dect Mort fr luminare^, completat, ca spec-
tacol, cu Noaptea de Pate 6, un act tot original.

118 211
 S-a strigat n contra celei dinti, desigur fiindc n-a adus
bani, cci ar fi o vdit rea-voin s nu i se recunoascnici
O calitate. Poate c cele trei acte se puteau concentra n
dou i c stilul nu e tocmai rnesc ; mis, comme le style
cest l'homme...57 Brezeanu a fcut o creaie plin de
realism ; d-na Ciupagea i, mai trziu, d-na Jiamu erau bine.
Tot aa i ceilali, afar de unul", cum zice Hamlet...
*

JMu trec l alt stagiune nainte de a declara - la adresa

oui se cade - c tot anul am jucat bolnav. Fcnd parte
dintr-o clas vieux style58, aa mi-am neles datoria s
muncesc pn n-oi mai putea. ^ Protestez deci mpotriva
acuzrilor ce mi s-au adus pn n anii din urm c, jucnd n
provincie n zilele libere, dam un exemplu de indisciplin i
desfid n acelai timp pe cei' cari, sub instigaiile unor
membri din comitet, au strigat n contr-mi, s probeze c
cupiditatea, sau obiceiul de a cabotina", m ndemnau s
recurg la reprezentaii de ocazie. De cupiditate ar fi ridicol
s mai vorbesc, cnd datoriile pltite i cheltuielile prea mari
de scen dovedesc ce s-au fcut banii ctigai n aceste re-
prezentaii ; ct pentru cabotinaj", nu doresc nimnui s
sufere ct am suferit eu, jucnd pe scene cu ramp de 4
metri, cu decoruri zdrenuite i cu parteneri blbii. Un
singur om m-a neles, odat, cnd m-a ntlnit ntr-un
57Dar, pentru c stilul reprezint omul... (fr.).
58In stilul vechi, de pe vremuri (fr.). Aristizza pltete aici tribut prerii c ,.pe vremuri", cndva, oamenii de teatru munceau altfel, cu temei, cu tragere de inim. Poate c
la (.impul ei aceast prere s fi fost justificat. Luat ns n general, opinia Aristizzei este n mod evident greit.

118 212
asemenea voiaj de plcere" i iat ce scria a doua zi :
Smbt seara Aristizza Romaneseu a plecat la Ploeti, ca
s dea acolo o reprezentaie. Din ntmplare, m aflam n
acelai tren cu eminenta artist, i-am vzut-o, i-am privit-
o mult, m-am cznit s-i scrutez gndurile. Era palid,
paloarea fermectoare a Ofeiiei din scena nebuniei. Marea,
incomparabila artist se gndea poate la strlucitele ei
succese de pn-acum, vedea mii de oameni plingnd cnd
plngea ea, mii de oameni cu respiraiile necate, cu inimile
palpitnde, sorbind-o cu ochii, admirnd-o, i n urechile
artistei rsuna desigur n surdin muzica dulce a aplauzelor
unei sli n delir. Apoi vraja se rupea deodat ; strlucirea
feeric a acestei vedenii de slav se ntuneca fr veste i se
vedea - ea artist fr seamn, ea sub-jugtoarea de suflete
- cltorind ntr-un vagon de cl. a II-a, toominduise cu
antreprenorul -unui teatru din provincie ca s-i lase sala mai
ieftin, jucnd pe o scen primitiv cu decoruri oribile, n faa
unui public de negustori, i-apoi, dup spectacol, constatnd
ncremenit c reeta reprezentaiei d-abia-i permite s
plteasc chiria slei i trenul napoi spre Bucureti. O, cum
ne-o fi dispreuind artista, gndindu-se c n ara asta, ia
ridicarea creia i talentul ei nentrecut contribuie, ca s
guti toate ndestulrile vieei trebuie s te faci negustor de
cherestea, antreprenor de binale, sau s nfiinezi o fabric
de luminri de seu."

118 213
 Afar de aceasta, fiindc vorbii mai sus de indisciplin,
pentru ce camarazii mei, cari, dup cum s-a susinut, n-
ateptau de la mine dect exemple, pentru ce nu m imitau
dect la ru ? i oare ru era acesta, pe ct timp nu atrgea
consecine ? Lipsit-am eu, din cauza lui, de la vreo repetiie
nsemnat ? Refuzat-am vreun rol, n mijloacele mele ?
Dunat-am teatrul, fcnd s se amne vrun spectacol ?... S
rspund toi sufleurii, ci s-au perindat prin teatru, dac
m-au surprins vreodat ou rolul netiut, chiar cnd mi s-a
dat cu 3-4 ceasuri nainte de spectacol ! S rspund
publicul, cnd mi-am artat eu vrodat, jucnd, durerile mele
intime ! S rspund direciile i toi cei ce m nconjurau n
culise, dac i-am ameninat vreodat cu leinuri de senzaie.
Ce le psa deci ltrtorilor mei c eu cutreier provincia,
etignd mii de lei pe lun, ceea ce e inexact, ca s nu zic
altfel !... i apoi, judecata lor nu fcea nici o deosebire ntre
un actor, oricare, i un altul, pe ai crui umeri se sprijin
teatrul ? Nu i se datoreaz acestuia din urm o situaie
excepional, manifestat prin concesii i prin dovezi de
respect ? Mounet-Sully i Bartet pleac n fiecare an din
Paris, ceea ce nu ndreptctc pc Dehelly i pe Delvair s
protesteze, cerind aceleai drepturi.
Cu aceast ocazie, mai scot n eviden nc o greeal
marc, enorm, care tinde a se .perpetua : nu se face nici o
deosebire ntre cheltuielile pe cari le impune scena unei
femei i acelea impuse unui brbat. Un brbat, orict de

118 214
bine s-ar mbrca, i face un frac, pentru cel puin trei
stagiuni ; o redingot la doi ani ; 2-3 perechi de haine pe an,
i, afar de excepii puin costisitoare, o garderob de zece
costume i e suficient. Femeia ns, mai ales ctnd e
chemat a ine tot roluri de cpetenie, i mai n toate pie-
sele, de cte rochii are nevoie, pentru fiecare pies ? i, din
aceste rochii, cte sunt de bal i ct cost fiecare ? 7 Nu mai
vorbesc de celelalte accesorii, o adevrat ruin, fa de ale
brbailor. Jobenul unui actor, ct timp st n serviciu ? Cel
puin o stagiune, presupunnd c s-ar schimba moda la
fiecare an, i nu trebuie dect unul. Dar plriile unei
femei ? Ca s mpace cerinele modei, pe ale publicului, pe
ale bunului-gust, i adeseori i pe ale luxului, nu poate ine
o plrie dect ntr-o pies. Dar pantofii ? Cte perechi, de
cite culori ?... Dar panglicile ?... Dar... cte altele ?
Ar trebui aadar s se fac o diferen simitoare intre
apuntamentele unui actor i acelea unei actrie. Sunt ri-
dicule angajamentele de azi ale multor femei din teatru,
crora nu li se mai pot obiecta nici c sunt nceptoare, i
sunt cu att mai ridiculc cu ct, de multe ori, unei bune
gagiste, cu o vechime de 5-6 ani, i se pltete 150 de lei pe
lun, iar unui gagist de merit egal, 200.

[XXXV]

118 215
 Din ce n ce mai bolnav, cu toat vara-petrecut la
Kreuznach, apar la deschiderea stagiunei 95-96, pentru a
seconda pe Nottara, care juca o carte mare : nfia pc
Hamlet, dndu-i o interpretare diferit de a lui Manolescu.
Manolescu l nsufleise cu un caracter poetic, indecis, nu
nebun, ci minat de o mare durere, pe cnd Nottara era de
partea lui Mounet-Sully, fcnd s predomine dou note :
exaltarea i o viclenie sui generis. Nu-i apreciez meritul, cci
nu l-am urmrit niciodat de-a lungul unui spectacol ; tiu
numai c majoritatea, ostil naintea ncercrii, a tcut dup
vreo opt reprezentaii n ir.
Temndu-m de progresele boalei, fac atent direcia s
m dubleze n rolul Ofeliei i, drept aceasta, alegerea se
oprete asupra d-rei Gheorghiu, care, n urma unei bune
interpretri a rolului ce-i cedasem eu n Orfanele, ncepuse
a se pune n eviden.
Ca s nu mi se impute c-mi primesc partea de societar
fr a munci, nu refuz un nou rol, pe Bella, din Steaua lui
Richepin. Rol cu paragrafe, cu joc continuu, cu accente
sfietoare, zdrobitor. Cnd ieeam din scen, cdeam.
Apoi pentru acelai cuvnt negustoresc, reiau Fntna,
jucat n aceeai sear cu Un leu i un zlot, o veche locali-
zare dup Labiche. E una din piesele ntr-un act, care,
alturi' cu Motenirea de la rposata, Adevr dar cu
msur, Sfredelul dracului, ar plcea i azi. De ce nu se mai
joac ? Fiindc s-au demodat" ! Frumosul nu se

118 216
demodeaz. Fiindc cer comici hors ligne ? Sunt opt comici
printre societari, i care e societarul care nu se pretinde
hors ligne ?
Am spus, vorbind de Adriana Lecouvreur, c mi-a dis-
plcut s joc roluri de actri. Mi se prezenta o a doua
ocazie : Magda. N-am stat la ndoial, pentru c teatrul cre-
dea c piesa va prinde, iar mpotriva rolului meu n-aveam
nimic de zis. S-a jucat, i n-a luda ansamblul, dac nu m-ar
provoca faptul c cinci-ase ani n urm, la reluarea piesei,
cronica, entuziasmat de talentul artistei creia, silit, i
cedasem rolul, declara c pentru ntia oar se pomenea la
noi un aa ansamblu" i pentru prima oar se vorbea
romnete. Ct pentru costume, ne prostea ru, mai ales pe
noi femeile, cari pn atunci nu ieiserm pc scen dect
descule i goale.
Imediat ce trece Magda, ascultndu-mi dorina de a fi cu
introductoarea la noi a teatrului lui Ibsen, cer direc-

118 217
 iei i mi se admite punerea n studiu a piesei Rosmer-
sholtn.
ntr-un dup-amiazi, acas, pe cnd mi nvam rolul
Rebecca, o femeie cu un caracter care m impresionase cu
att mai mult, cu ct l vzusem foarte bine ntrupat de
Sandrock, la Volks"-Teater, din Viena, primesc ntiinare de
sus c d-na Gnescu, titulara unui rol din Dama de caro 1, s-
a mbolnvit subit i mi se cerea o sforare, de care numai
eu eram capabil : a o nlocui pn seara, n cteva ore, fr
repetiie. Am acceptat - ca s-mi rscum-pr exemplele rele.
Rosmersholm a fost ateptat mult i a plcut puin.
Spectatorii s-au mprit n trei : cei ce suportau", cei ce
dormitau i cei ce plecau... nainte de sfritul piesei. Ba nc
un ministru, cu reputaie de cunosctor, a i strigat : Ce
Dumnezeu, frate ! tiam c Romaneasca are gust".
Boala, care uneori m inea n pat sptmni, precum i
un congediu, obinut spre a consulta la Paris pe Bouilly i
alii ca el, m-au fcut s nu m-art dect din cnd n cnd,
rar ; de aceea nici nu-mi mai aduc aminte dect de Le
pardon 2, de Jules Lematre, n care debuta Liciu, dup

218
ntoarcerea de la Paris, unde studiase ca bursier al statului.
O dat cu Le pardon, tot ntr-o sear, probabil ca s-mi
pltesc odihna, mi se ceruse s reiau rolul fetei din Frica de
bucurie, i s creez i un rol n judecat i osind, un nou act
al d-lui Polizu, cel mai slab din cte a scris, dup prerea
mea.
n sfrit, de-abia ateptnd primvara, am organizat o
reprezentaie cu preuri urcate, din produsul creia s pot
ntmpina risipa bneasc a unei operaii pe care n-o mai
puteam amna.
Am ales ca pies Flmnzii de glorie 3, o localizare, pe
care am jucat-o, decepionnd pe cei ce rspndiser zvonul
c^ focalizatorul a vizat pe fa persoane sus-puse. Cu cc mi
se cuvenea din reeta de 6000 de lei 4, cci d-nii societari nu
admiscscr s mi se dea sala gratis, am nceput a m
pregti, nu fr a ntrzia vreo lun - nti, pentru c mi se
spusese categoric c din 100 de anse" n-aveam nici 20 c
voi scpa, i-al doilea pentru c, urt impresionat de casele
de sntate din Paris, nu m decideam s trec peste grani.
Poate chiar, cine tie, mi-a fi schimbat hot-rrea prim,
lsndu-m n voia boalei, dac n-a fi primit din partea
direciei urmtoarea scrisoare :
...V rog s dezminii, pe ct va fi cu putin, zvonurile
ru-voitoare ce s-au rspndit. Se vorbete c, departe de a
v ngriji sntatea, gndul nu v e dect la plimbri i la tot
felul de distracii, ncepnd cu o lung cltorie n Orient.

219
Asemenea lucruri, dac nu vor fi dezminite, vor rci,
negreit, simpatiile ce-ai inspirat ntotdeauna..."
Cu alte cuvinte, te-am lsat s dai reprezentaia, numai
f-ne plcerea : ori mori, ori joac.
Inimi cretine !... Eu, pentru toi m rugasem, venisem
n ajutorul tutulor, ori de cte ori se gseau n nevoie, lua-
sem iniiativa attor reprezentaii de binefacere, pledasem
pe lng direcie cauza attora i a attora, ncepnd cu d-na
Ciueurescu, cnd a stat o iarn ntreag la Menton, i sfr-
ind cu d. Gusty, pentru care, de trei ori am ridicat glasul,
aprndu-1 mpotriva celor cari pretindeau c nu e bolnav, ci
se preface, ca s stea n strintate. Nu mai vorbesc de
mori, ca Al. Mateescu, Jianu, Jianca i alii ; vorbesc de cei
n via, pe cari i desfid s ncerce a zice c nu e aa. Drept
care, pentru .mine nu s-a gsit unul s se ridice s-mi ia
partea.
i-am intrat, chiar a doua zi, la Brncoveneasa, am
dezminit, dintr-o sal de operaie, zvonurile, cari amenin-
au s-mi rceasc simpatiile" i, n loc de a pleca n Orient,
m-am dus n Prahova, la Vlenii de Munte, unde mi-am
trecut cu bine convalescena, n ciuda celor ce-i mpriser
deja toate rolurile mele, bucurndu-se la tirea fal c, din
cauza operaiei, mi-am pierdut vocea.

[XXXVI]

220
 Anul 96-97 e an mort pentru mine. Direcia iar adoptase
ideea de a alterna drama cu opera i cu opereta.

221
 Piu la Copiii prsii1 n februarie, n-am jucat dect n
ctcva reluri.
Dup vreo zece reprezentaii ale Copiilor prsii, am
studiat pe Catarina din Feyneia ndrtnic, n lui Shakes-
peare, i piesa s-a jucat spre binele lui Leonescu, excelent n
Petruchio.
O sptmn n urm, alt rol, n Fundarea Romei2, o
pies original, care de-abia se inea n picioare, iar pentru
nchiderea stagiunei, Radu de la Afumai, dram istoric de
I. Neniescu, avnd un act, al treilea, foarte dramatic.
Uitam o alt pies, o poem original, Amor i prietenie
3
, care are nsemntatea de a-mi reaminti o parte umilitoare
a carierei mele : beneficiurile.
Iat ce zicea pe atunci, cu drept cuvnt, pagina ntia,
coloana a cincea, a ziarului Dreptatea :
Mari, 17 decembrie 1896, reprezentaie de gal (!) n
beneficiul d-nei Aristizza Romanescu.
Beneficiu !...
Vorba aceasta, ntr-o asemenea mprejurare, e un sacri-
legiu. Cu alte cuvinte, direcia teatrului, din pornire cari-
tabil, ca un ajutor, ca s nu zicem altfel, cedeaz artistei
venitul unei reprezentaii. Cuvintele banale intrate n uz,
consacrate de dicionar ntr-o accepie alta dect nelesul
lor etimologic, au cteodat cruzimi dureroase...
Numele d-nci Aristizza Romanescu, cea mai marc artist
n via a teatrului romn - a putea zice : cel mai mare artist

127 222 10*

- ne evoc attea emoiuni... i deodat, mperecherea asta
de cuvinte jignitoare, prozaic, negustoreasc : n beneficiul
d-nei Romanescu !
O asemenea artist n-ar trebui s aib nevoie de bene-
ficii. Poporul romn s-ar cdea s-i fac un trai, cum se face
n alte ri, care s nu cunoasc lipsa ; aceasta ar fi fost cea
mai elementar datorie, cel mai umil semn din partea
acelor crora marea artist le-a dat clipe de cea mai nalt i
mai puternic emoie din viaa lor... Aa au fost i sunt
srbtorite n strintate artistele mari.
S nu vi se par disproporionat aceast comparaie.
Aristizza Romanescu merit un loc ntre cele mai mari genii
mimice ale lumei. i dac ar fi s inem seam de mpre-
jurri, nu tiu, zu, n partea cui s-ar nclina balana.
S ai de luptat cu greuti materiale, cci, orice s-ar
spune, lipsa nu e tocmai un stimulent al artei, s ii piept cu
greutile uriae, pe cari arta le ntmpin ntr-o ar, n care
ea e cea din urm dintre preocupri ; s fii nevoit a-i
ramifica talentul n attea genuri deosebite, ncepnd cu
naivele i sfrind cu marile figuri tragice, i cu toate astea s
urci aa de sus scara artei dramatice... asta nu e dat oricrui
artist !
...i, cnd te gndeti c, dintre toi artitii, cei dramatici
au cel mai mare drept la omagiile contimporanilor lor,
fiindc gloria lor e cea mai efemer, nerecunotina noastr

127 223 10*

ctre Aristizza Romanescu trebuie s ni se par i mai
ruinoas, i mai revolttoare !..."
Dup stagiune, iau din Bucureti civa protagoniti i
trec la Iai, unde, formnd trup, dau cteva reprezentaii,
printre care Othello, succes pentru Leonescu, Femeia n-
drtnic, foarte apreciat, i Miss Milton, care mi-aduce
aminte cu drag de una din cele mai bune eleve ale mele,
Ecaterina Horvatovici, moart n nite crude mprejurri.

[XXXVII]

Reapar n Femeia ndrtnic, n Mndrie i amor, i n

Narcis ; creez un rol n Flori de piatr, a treia pies ntr-un
act a d-lui Polizu-Micuneti ; las rolul biatului din Miss
Milton i iau pe-al mumei ; ca s nu displac lui Urcchi,
totdeauna binevoitor mie, primesc un rol de cochet, ntr-o
pies a prietenului su, marchizul Pandolfi ; i ajung la
sfritul lui noiembre, cnd dau n beneficiu O singur iubire,
dram modern de I. Neniescu, primit cam rece.
n decembre, reiau rolul din Ruy Blas i dup ce joc
pentru prima oar pe Janic din Vnturtorii mrilor \
mreped de cteva ori in provincie, cci, graie unei
campanii de pres, Curcanii 2 au inut afiul vreo lun i
jumtate.

127 224 10*

 n februarie mi se red domnia Mria, din Banul M-
rcine 3 ; reiau pe Ana din Radu de la Afumai, i pe Catarina
din femeia ndrtnic ; mi dau mult osteneal cu un rol
dintr-o pies italieneasc, Necinstiii4, jucat numai de dou
ori ; las pe Claudinet din Copiii prsii i iau parte la
nchiderea stagiunei, jucnd pe Ofelia.
Cu alte cuvinte, nc un an, nu mort, dar strecurat n
linite, o linite accentuat de intenia de a se retrage a
directorului.

Ca de obicei, srbtorile Patelui i sptmna

urmtoare le-am petrecut, cu Costescu i ali camarazi, ntr-
un turneu", la Brila-Galai-Iai. Publicul din acestei trei
orae, mpreun cu cel din Sevcrin i cel din Brlad, era, i e
nc, relativ, cel mai bun public din ar.

[XXXVIII]

Stagiunea 1898-1899, stagiune de trist memorie !...

Nite aparene poleite i-au amgit pe toi, fcndu-i s
cread c regenereaz teatrul, pe cnd, dimpotriv, l pier-
deau. Atunci a fugit din teatru pudoarea. Aa vreau, aa
fac", atunci a fost proclamat lege domnitoare.

127 225 10*

 Pentru un deficit de nimic, pe care ministrul refuzase s-
1 acopere, dei i se artase c el provenea nu din rea
administraie, ci din nedeschiderea la timp a stagiunei, cci
ntrziaser reparaiile slei, pentru acest ouvnt, agravat de
nvinuirile ce presa aducea necontenit direciei, Cantacuzino
se retrsese i necunoscutul vinovat care a fcut de atunci i
din postul de director al teatrelor un post politic numise n
loc pe d. Grditcanu.
Cu un an nainte, actorii, gazetele i sateliii att se ar-
taser de nemulumii, nct, la vestea c vine conu Petra-
che", o bucurie fr seamn, nefireasc, bolnvicioas, i-a
cuprins pe toi ! Venea Mesia !
*

Cu fgduieli irealizabile i cu sperane orbeti,

stagiunea s-a deschis, n osanalele tuturor. Ce repertoriu,
dei primul spectacol era un fel de... gemischte Obst l59 Ce
punere n scen, cu aceleai nerafistolate decoruri ! Ce
ansamblu, cu aceiai actori, pn atunci insuficieni !...
In sfrit, circula nu numai n Bucureti, ci n ntreaga
ar, atmosfera greoaie a unui parti-pris60 declarat.
Astfel lansat", mult cntata stagiune a mers o lun,
numai cu reluri. De-abia la 27 octobre, s-a dat o pies nou
- nou pentru noi - Cstoria lui Figaro. Pentru un director
extra ca conu Petrache" alegerea nu era tocmai fain";
59Amestectur de poame (germ.).
60Atitudine prtinitoare (fr.).

127 226 10*

ns, deoarece, ca i n avocatur, aceeai fapt poate fi
pledat i pro i contra, dup punctul de vedere n care te
pui, publicul a declarat bune toate piesele pe cari, sub
precedenta direcie, le taxase ca proaste.
Curnd dup Figaro, Marchizul de Villemer1. Debuta d-ra
Luchian, care studiase arta dramatic la Paris. M abin de a
vorbi despre calitile sau defectele debutantei ;
destinuiesc numai c, dup debut, directorul a declarat-o
artist, ceea ce nu 1-a mpiedicat, la finele stagiunei, s-i
scoat plria, n semn de medieval salut, cnd d-ra Luchian
a discutat chestiunea rennoirii angajamentului su. De ce
oare ?
Cu aceeai bizar volte-face avusese a face i d-ra Lucia
Sturza. Debutase i dnsa, chiar la reprezentaia de des-
chidere, i, dup spectacol, comitetul aprobase n unani-
mitate alegerea directorului, care o angajase, considernd-o
ca une future Sarah 61. Cu toate acestea, nici o lun nurm,
printr-una din acele schimbri a cror explicare a fost gsit
mai trziu, acelai comitet a declarat c se nelase i c la
future Sarah ar face bine s se lase de teatru. Incontestabil,
nu meritase ni cet excs d'honneur, ni cette indignit" 62.
Unul ns care nu se nelase era directorul. Pipise,
nainte chiar de a lua direcia, pulsul actorilor, i simise cu
ce le poate calma febra. De aceea secretul ntregei sale

61O viitoare Sarah (fr.).

62O, timpuri, o, nravuri !... (lat.).

127 227 10*

conduceri n-a fost dect un simplu contract, care zicea foarte
laconic : eu v dau bani ; voi s m ludai".
De aci, de la lcomia de bani, a nceput rul. De aci a
pornit i ideea matineuiilor" 2, idee genial n aparen,
dar ruintoare n realitate. Genial, pentru c, ca orice lucru
nou, a atras ctva timp publicul, sporind veniturile teatrului
cu att mai mult, cu ct pe de o parte, aceste ma-tineuri nu
fuseser prevzute n buget dect n numr restrns, iar pe
de alta, cheltuielile lor erau aproape nule, deoarece
oamenii de serviciu, mainitii, coaforii i ceilali fuseser,
prin surprindere, angajai lunar. Ruintoare, fiindc a
surmenat" actorii, a depreciat repertoriul i a. furat
spectacolelor de sear mai mult de jumtate din publicul cel
mic.
i n teatru, ca i n ntreaga noastr via de toate
zilele, am avut totdeauna pcatul de a imita strintatea,
ndeosebi Parisul - fr a ne gndi c altele sunt condiiile de
trai de acolo, i altele cele de-aici. Teatrul nostru Naional,
n loc s dea copiilor i celor cu gustul de teatru n formaie
pe Molire, pe Racine, pe Corneille, pe Shakespeare, pe
Alecsandri i ce bruma mai avem bun - le d Tudorache
Sucitul3, Toma necredinciosul4, 423, Don vagmistru,
Cinematograful i alte asemenea otrvuri.
Conu Petrache mai avusese neludabila dibcie s cap-
tiveze simpatiile intra-culisiare i prin altceva : pe ale unora,
* Nici aceast prea mare onoare, nici aceast

127 228 10*

ct fem?nes 63, prin gesturi i cuvinte cel puin cu dou
nelesuri ; pe ale altora, ct hommes 64, prin dese libaiuni
de tot soiul, iar pe ale ambelor categorii la un ioc, prin
supcuri, animate cnd de talentul comic masculin, cnd de
alte caliti femenine. Aa c, ou timpul, nvechin-du-se sita,
directorul, ca un adevrat printe, transformase Societatea
dramatic ntr-o adevrat familie, ai crei membri favorii
erau recompensai cu desfeux-uri, druii cu mici surprize,
rcorii cu ampanie i onorai cu naintri. Ba regimul
liberal introdus i ntinsese binefacerile pn .acolo nct i
mainitii, obosii de attea repetiii nechibzuite din timpul
zilei, seara, la spectacol, nu mai salutau pe director, cnd l
surprindeau n penumbra culiselor, examinnd costumul
deranjat al vreunei baletiste, din coala de curnd nfiinat.
O, tempora, o, mores /...65
i-a mers aa, cu ruri de lapte i piscuri de miere, un an
ntreg.
Pentru a nu dezmini faima creat c noua administraie
e un fel de deteapt-te, romne", direcia, diplomat, s-a
pus bine i cu autorii, nti montnd" vreo cinci-ase piese
originale i, mai spre finele stagiunei, premind vreo cteva
din ele. Teoria pulsului.

63Din partea femeilor (fr.).

64Din partea brbailor (fr.).
65O, timpuri, o, nravuri !... (lat.).

127 229 10*

 Seria acestor originale a nceput cu Sburtorul, o foarte
antipatic dram a d-lui Polizu-Micuneti, devenit sub-
director.
A doua la rnd, Lecia, prima ncercare dramatic a lui
Radu Rosetti.
Dup Lecia, Csnicia 5, o debutant, care avusese no-
rocul s intre n gustul familiei", atrgnd protecia efului
ei, pn la colaborare.
A patra original, Fraii Assan6, alt dram, n care unul
din autori susinea s mi se dea mie rolul principal, iar
cellalt se opunea, sub ouvnt c de la 1873, cnd ncepusem
teatrul aproape copil, i pn la 1898, avusesem vreme s
deviu bab.
A cincea, Casta-Diva 7, jucat cam cu sila, dup repetate
discuii ntre autor i director.
A asea, 100 de ani, a lui Caragiale.

127 230 10*

 Cea din urm, Minciuni convenionale, de V. Leonescu,
pies care iari mi-aduce aminte talentul struitor al r-
posatei Zoe Jianu.
La sfritul stagiunei, prin bunvoina publicului, prin
plusul produs de matineuri i prin modificrile introduse n
angajamentul personalului, teatrul, adunnd la un loc
reetele operei i ale dramei, se pomenete la ncasri cu
frumoasa cifr de 350.000 de lei, care, mperechindu-se cu
diferitele sume de la subvenii, nchirieri i etc, da un
excedent binevenit. Excedentul ns, n loc s se trimeat la
Casa de Depuneri, sporind nenorocitul fond de rezerv, spre
binele tutulor, a fost supus mai multor operaii aritmetice,
numai spre binele unora, ncepnd cu cumprri nemotivate
de stofe i bijuterii i sfrind cu... s spuie scriptele.
In ce m privete, n-am nimic de zis, cci cariera mi-era
de mult fcut, aa c, orict de nerespectuos sau duman
mi s-ar fi artat directorul, de pe piedestalul meu nu m
putea nimeni cltina. Dac mi-ar pretinde cineva s fiu mai
sincer dect a vrea, cu mhnire a mrturisi c atunci, n
stagiunea 98-99, a nceput nepsarea mea de teatru s se
transforme n dezgust.

[XXXIX]

231 133
 S-a ntmplat c tot n aceast trist stagiune, ministrul
Instruciunii a auzit n sfrit vorbindu-se de mine i a gsit
de cuviin s-mi trimeat o decoraie, pe care, declar, cu
mina pe inim, c, aa cum i mai ales cnd mi-a fost dat,
am considerat-o ca o ironie. Ironia se dubla prin urmtoarea
observaie : n hrtia trimeas de la minister fusese nti scris
Bene-merenti clasa Il-a", i pe urm ndreptat in clasa I-
a". De cine ?
Se vede ns c orice ,ru i are partea lui bun. Dis-
tincia cu care credeau cei mari c m-au rspltit mi-a pro-
curat o plcere, pe care cultul ce am pentru cei mori m
ndeamn s n-o iu ascuns.
Ziarele au anunat c d-na Aristizza Romanescu a fost
decorat cu medalia Bene-merenti clasa I, i nu cred s se
gseasc cineva s nu spun c aceast hotrre a celor n
drept conine cea mai dreapt i cea mai meritat re-
compens ce s-a putut da vreodat."
Aa ncepea Gion, ntr-un articol din Constituionalul de
la 15 ianuarie 1899.
Artitii strini i artitii romni, cntnd sau jucnd pe
scene strine i venind cteodat, pentru a cnta sau a juca
ntr-alt limb, pe scena Teatrului Naional, au fost decorai
imediat cu acest Bene-merenti.
Nu e nimic.
D-na Romanescu tia de mult c publicul romn, nce-
pnd cu rafinaii, cari cunosc pe degete scenele mari ale

232 133
Europei, i sfrind cu nenea Lache, care o aplaud din
galerie, a decorat-o de mult :
1. Pentru cel mai frumos talent natural, pe care vre-
odat o femeie de teatru 1-a primit de la Dumnezeu ;
2. Pentru inteligena i munca artistic, pe care, de la
Roma nvins, tradus acum 20 de ani de Caragiale, i pn
n momentul n care scriu aceste grbite rinduri, d-na
Romanescu le-a pus n studierea ultimelor roluri ce-a jucat
aici, la Iai, n Transilvania, n Dobrogea, n Austria... i mai
unde ?
3. Pentru limba romneasc pe care a vorbit-o, o admi-
rabil i artistic compoziie, n care substratul e oltenesc,
finea e bucuretean, drglia e moldoveneasc, iar
accentele apsate, pe cari artista le are adeseori btnd
cuvintele, sunt ale frailor de dincolo ;
4. Pentru modul cum a vorbit aceast limb
romneasc, cum i pentru diciunea, pe care, vai ! n-a
putut-o da mcar uneia din cele cari vorbesc azi pe scena
Teatrului Naional, i printre cari a fost i este fr pereche ;
5. Pentru glasul, cu care a nzestrat-o firea, i pe care
artista i norocul l-au fcut aa, ca i azi s fie tot att de
dulce, de simpatic i de departe rsuntor, ca i n primele
timpuri ale minunatei sale cariere ;
6. Pentru masca scenic, cu care a nzestrat-o aceeai
fire, dar pe care artista a tiut, dup natura rolurilor ce-a
creat, s-o fac astfel, nct cei cari, ca i mine, au urmrit-o

233 133
atia ani, s nu zic niciodat : ru s-a ncondeiat, sau
ru i-a pus peruca, au ru s-a grimat azi Roma-
neasca !
7. Pentru neasemuita mldoie i bogie a talentului,
cari i-au permis ca azi s joace pe Messalina, ca Wolter.
mine pe Toinon din Scnteia, ca Samary, i poimne o
candid feti, ca Reichemberg ;
8. Pentru trinicia, adic puterea de a se ine vecinie
tnr i ferice a talentului su, cci, orict s-ar zice i s-ar
prooroci - astzi, n ianuarie 1899, talentul cel mai tnr, cel
mai simpatic, cel mai vioi i cel mai contient dintre
talentele femenine ale teatrului nostru este i rmne ta-
lentul decanei artistelor noastre ; d-na Romanescu, ca i d-
na Marsi, va juca rolurile de tnr, pn cnd nu-i va trebui
un baston, ca s se ridice de pe fotoliu ;
9. Pentru miestria cu care tie pe scen, tcnd, s-i
vorbeasc mai bine dect cel care vorbete ; a avea tcerea
vorbitoare e un dar nepreuit, pe care nu tiu, dac, la noi, l
au nc 2-3 artiti brbai ;

10. Pentru priceperea psioologiei rolului i logica lui

dezvoltare de-a lungul actelor, prin faptul citirei i studie-rei
ntregei piese, iar nu numai a rolului su, cum se face de
muli ali ;
11. Pentru jertfirea cochetriei femenine, n figur, n
mbrcminte, n tot, pentru ca rolul s apar aa cum

234 133
trebuie s fie, prob costumul din partea final a actului I
din Sburtorul, n care costum, cel mai Antoine 2 din parti-
zanii teatrului realist n-ar fi imaginat o usteri mai
galant mbrcat ;
12. i cel din urm, pentru patima nestins,
covritoare, nemrginit, cu care, mai presus de orice alt, a
iubit teatrul i cariera ei de artist."

[XL]
Dup cteva reprezentaii date, n primvar, la Iai,
avnd ca prim-angajat pe Murgeanu, un talent dezordonat ;
dup o vacan petrecut n Suedia i Danemarca i dup
multe rzgndiri, n vederea unei mari hotrri de luat -am
renceput repetiiile pregtitoare pentru stagiunea 99-900,
care s-a deschis sub direcia lui Scarlat I. Ghica.
De tefan Vellescu, ales ca viitoare mn dreapt a nou-
lui director, nu vorbesc, cci a murit aproape imediat dup
nceperea stagiunei.
Femeia, de Hasdeu, e prima pies.
Dup ea, s-a reluat Npasta, n care n-am mai jucat pe
Anca.
i s-a sfrit luna lui septembre.
n octobre, am jucat n Patrie, n Sburtorul i n Juc-
torii de cri ai lui Lecea 1. Aceast din urm pies mi-a-duce
aminte trei lucruri : 1. afirmarea definitiv a talentului lui
Ar. Demetriad 2 ; 2. debutul unei eleve a mea, druit cu

235 133
temperament, dar creia puini i iart cele dou mari
defecte ce are, i 3. discuia ncins n public, cu privire la
finalul piesei : poate un tat, i mai ales trebuie, n anume
mprejurri, s-i ucid copilul ?
n noiembre, trec la Iai, angajat de d. Bdru, pree-
dintele comitetului teatral de acolo, lsnd n linite pe d-ra
Brsescu, care ncepe o serie de reprezentaii n condiii
fabuloase : 1000 de lei pe sear. Muncesc la Iai toat luna,
conducnd toate repetiiile, cte 3-4 pe zi. i pltete
banii", ziceau cei din jurul meu. Sigur c da. n tot cazul,
eram departe de a sosi n ora n dimineaa spectacolului,
pentru ca seara s surprind pe parteneri cu proverbiale
rtciri n text 3.
n decembre, plec n strintate n virtutea unui conge-
diu, m opresc la Paris, unde revd pentru ultima oar pe
fostul meu profesor Delaunay - retras din teatru - i m mai
odihnesc, urmrind spectacolele.
n ianuarie, ntoars n Bucureti, reapar n Hamlet, n
Casta-Diva i n Romeo.
La 1 februarie, o premier, Emilia Galot4, cu mine i
cu d-ra Brsescu, un fel de reprezentaie-ooncurs, dat, nu n
scop de a ne msura puterile, cel puin eu una am tiut
totdeauna ce pot, ci pentru alte motive, despre cari voi
vorbi mai trziu, cnd se va repeta faptul.
Dup Emilia Galot, tot in februarie, Mizerabilii, de
Victor Hugo, n care joc rolul att de nervos al Fantinei.

236 133
 n martie, nu m opresc dect asupra faptului c regre-
tatul Hasna mi-a cerut, pentru beneficiu, o pies din cele
ce vzusem de curnd la Paris. I-am dat Torentul, de M.
Donnny. Piesa, frumos tradus de Lecca, s-a jucat i, dei
bine interpretat, n-a plcut.
Au mai urmat cteva reluri fr importan i s-a nchis
stagiunea, intr-o ploaie de laude pentru Agata noastr",
creia presa i alimenta aa de bine succesul, nct muli din
admiratori pretindeau c Duse, biata Duse, care a jucat la
noi cam n acelai timp, alesese ru momentul.
Scarlat Ghica, mult mai puin prevztor dect printele
su, aude cteva preri optite cu dibcie, le prinde, nu le
mediteaz, i, fr s-i aduc aminte de filozoficul tout
passe, ncheie ou d-ra Brsescu, prin minister, un contract pe
cinci ani, cu 2000 de lei pe lun i dou luni, din ase,
congediu.
Anul urmtor ns, ca prin minune, succesele n baza
crora se fcuse angajamentul au nceput s dea de gndit.
Antoniu i Cleopatra, care a realizat la prima 2700, cu
preuri ridicate, a sczut la a doua la 1100, iar la a 4-a la
382, cu toate c sala - mister - era totdeauna plin, mai ales
la galerie. Zece zile n urm, relundu-se Medeea, reeta de-
abia s-a urcat la 548. Alt dat, anunndu-se Sapho 5,
spectacolul s-a amnat... din cauze neprevzute". i aa
mai ncolo, o mulime de urcioase deziluzii, cari la fiecare
dat parc ziceau : sic transit... 66
66Complet : Sic transit 'gloria mundi Aa trece gloria lumii (lat.).

237 133
 ntr-o zi, nu tiu ce mi-a venit i ra-am ntrebat :
Adic, de ce ?... i pn cnd ?..."
i mi-am dat demisia din Societatea dramatic 6, decla-
rnd c nu mai vreau s fac parte din trup, dect n con-
diiile la mod - excepionale.
Dup o seric de consftuiri telefonice, ntre minister i
direcia teatrelor, consftuiri de tocmeal, am isclit un
contract pe trei ani, cu 10.000 lei anual i dou luni con-
gediu, n stagiune.
Cam pe aceeai vreme mi s-a fcut cunoscut c ministe-
rul desfiinase catedra de la Conservator, rmas vacant
prin moartea lui tefan Vellescu - lsndu-ne profesori
numai pe Nottara i pe mine, pentru toi cei trei ani d
studii, i mrindu-ne (!) deci lefurile, adic : 250 de lei pe
hrtie, 192 n mn.

[XLI]

n toamn, direcia, cu o nerbdare ru ascuns, des-

chide repede stagiunea, reia n fug cteva piese, monteaz
n sil Domnia Olena x, ntrerupe arbitrar seria pe care-o
promitea Suprema for a lui Lecca i, grbit, foarte gr-
bit, ajunge unde voia : anun Medeea.

238 133
 Las direcia s mearg nainte, urmrind n tihn seria
reprezentaiilor extraordinare", i m ntorc napoi, la
Suprema for.
De mult, de ani ntregi, nu mai jucasem cu plcere. M
dezlipisem de teatru, i pace ! Afar de Gina din Casta-Diva
i de vreo dou-trei alte roluri, nu mai iu minte s fi intrat
n scen, cum intram odat.
Zoe, din Suprema, a fost pentru mine ca o renviere. Mi-
a reaprins dragostea de scen i am studiat rolul cu toat
puterea unei patimi care atepta s se reverse. L-am studiat
cum studiam odinioar, i, fiindc n-am vorbit niciodat, pe
larg, de felul meu de a nva - s m opresc.
Citeam nti piesa ntreag, de mai multe ori, pentru a
ptrunde bine subiectul i caracterele. Pe urm, ncepeam
s-mi nv rolul, mprindu-l nu n acte, ci n scene, sau,
dac n-aveam dect o scen mare, n 3-4 pri, i, pn n-o
memoram bine pe fiecare n parte, nu m avntam la n-
treaga scen sau la ntregul act. Tot aa i cu actele ; pn
nu-1 tiam bine pe cel dinti, nu treceam la al doilea.
Nu numai c n-am intrat niciodat n scen fr a fi st-
pn pe rol, dar nici nu neleg cum i poate cineva lsa
ndejdea n sufleur. Nedomirirea mea e cu att mai mare, cu
ct sunt convins c un actor, orict de bun, dac nu tie
rolul, devine mediocru, i, viceversa, un mediocru se nal,
tiindu-i rolul. Acesta e secretul attor artiti celebri, i mai
cu seam al attor trupe strine, renumite prin ansamblu :

239 133
i tiu rolurile, sunt stpni pe aciune, i le tiu pentru c,
pe lng silina de a studia, au un repertoriu foarte restrns.
Am avut chiar eu, n trupele mele, nu tiu cte exemple.
Bunioar, n timpii din urm, am jucat, ntr-un turneu,
numai trei piese : Omoar-o (La fe??ime de Claude), Dinte
pentru dinte (Les tenailles) i Ce mai nevast (La parisienne)
2
. Ei bine ! aceste trei piese, prin faptul c de jucam n
fiecare sear, nu numai c nu mai aveau nevoie de sufleur,
nu numai c fiecare din actori tia rolurile celorlali, nu
numai prin urmare c realizasem un ansamblu perfect, dar
chiar fiecare n parte progresa din zi n zi, gsind la fiecare
reprezentaie noi 'efecte, noi nuane, noi trouvailles 67, aa
nct toi interpreii se puteau compara fr discuie cu muli
din societarii teatrelor subvenionate.
Pe dat ce-mi nvam pe dinafar rolul, ncepeam a
cuta accentele, cci, ct timp l memorasem, nu-i dasem
dect intonaiile prime, intonaiile fireti ale momentului. Pe
cele teatrale le dam pe urm.
Dup aceea, ncet-noet, m sileam s aplic indicaiile
intercalate de autor, i tocmai la urm, dup mai multe re-
petiii cu partenerii, completam studiul prin micri.
Privitor la indicaii, nu m-am mulumit niciodat cu cele
prevzute n text ; totdeauna am adogat de la mine
micri, poze, accente, gsite fie intuitiv, fie prin diseu-iuni
* Descoperiri
cu autorul, fie prin (fr.). Aici : noicaracterelor,
aprofundarea forme de expresie.
fie prin citirea
67Preiozitatea (fr.).

240 133
textelor ajuttoare, i n acest din urm caz intrau piesele
scoase din romane, ca Matre de forges, sau comentate, ca
toi clasicii.
Forma, stilul, nu l-am desconsiderat niciodat. Cu mai
mult tragere de inim nvam o pies scris n fraze
simple, curgtoare. nclcirea, sforiturile, cuvintele m-
perecheate cu sila, le recherche 68 cum zic francezii, m
indispuneau pn ntr-att, nct de multe ori, cu riscul de a
nemulumi pe scriitor, i refceam frazele pe cari memoria
mea refuza s le reie, sau graiul s le repete.
Fiindc veni vorba de grai, recomand celor ce vor voi s
m-asculte, nti : s nvee tare, cci, pentru a-i da cineva
seama de frumuseea unei situaii, trebuie s-o aud bine - i
al doilea : s nu lase vocea n voia ei, chiar cnd ea n-ar fi
slab. Exerciiu ! Nentrerupt exerciiu ! Prin el, vocile tari se
conserv, cele slabe se ntresc. Apoi, dezvolt plmnii,
formeaz respiraia, deprinde pe actor a strbate paragrafe,
scene, acte ntregi, fr a obosi. Talma 3 avea o vorb mare :
Actorul care nu tie s respire e actor mediocru". Numai
lipsa de exerciiu i ostenete pe unii n tirada actului al 3-
lea din Ruy Blas ; numai ncrederea c au voce grozav i
rguete pe alii n timpul paragrafului de adio din actul al
4-lea al lui Othello, sau n glumea lupt vorbit a lui
Petruchio, <din Femeia ndrtnic. Manolescu n-avea
organ puternic, i cu toate astea gsea accente de vibrau
slile, fr a obosi. Eu, numai voce de tragedian n-am
68Preiozitatea (fr.).

241 133
avut ; totui, prin exerciiu, prin expresie, prin art,
izbuteam a-i da o aa putere, nct uneori - ca n Fecioara de
la Orleans, Mrie-]ane, Ura, Hero i Leandru - m
nspimntam eu nsmi, ascul-tndu-m.
Cci, lucru care ar prea imposibil, sau cel puin ciudat,
mai ntotdeauna mi-am ascultat vocea. Aveam o scen fio-
roas, o povestire care impresiona ? Povestirea aceea mi-o
fceam mie nsmi i, cu ct m ngrozeam pe mine, ou att
continuarea era mai zguduitoare. Aveam o scen n care
trebuia s m nduioez ? mi ndulceam vocea i mi-o
ascultam, i, fr s vreau, ncepeam s plng, cu Iacrmi
provocate nu att de situaie, ct de duioia vocei mele.

242 133
 De aci, din acest obicei de a m asculta, am tras nc un
mare folos : acela de a ti ce s subliniez i ce s atenuez.

Scena, tirada, fraza pe care o simeam c m impresioneaz,

c e frumoas, o scoteam n relief ; dimpotriv, aceea care-
mi zgria auzul, care-mi suna fal, o ascundeam, trecnd
repede peste ea. i are mare importan acest lucru. Am
observat, asistnd la diferite reprezentaii, c, de multe ori,
nu numai o scen, dar chiar un act, i chiar o ntreag pies
poate cdea sau se poate menine, dup felul cum
interpreii i vor sublinia prile bune sau rele. O slbiciune
prea accentuat ia proporii nzecite, ntocmai dup cum o
frumoas poezie devine ridicul dac apei exagerat pe
cteva accente ritmice greite, pe dou-trei rime slabe, sau
pe o cacofonie cu dou nelesuri.

243
 Alte dou sfaturi :
Primul. Cnd studiai un rol, orict de bun memorie ai
avea, nu v ncredei n ea. nsemnai n text toate prile
care trebuiesc scoase n relief, toate cuvintele care au
nevoie s fie accentuate. nsemnai i micrile, i gesturile,
i trecerile, i pauzele... Pentru un moment, nu sunt de
mare folos ; dar mai trziu, la reluarea piesei, ajut mult
memoria ; v va fi destul s recitii rolul o dat, pentru ca
interpretarea, cu toate amnuntele ei, s se redetepte n
gnd.
Al doilea. In fiecare sear, nainte de a intra n scen, pe
cnd v mbrcai, sau pe cnd ateptai n culise, repetai,
dac nu tare, cel puin pe optite, scena important care v-
ateapt, mai ales dac ea cere putere sau volubilitate. Nu
avei idee ct influen are un asemenea exerciiu. Mie,
creia toi mi-au recunoscut calitatea de a vorbi repede,
fr a tirbi o silab - acesta mi-a fost secretul. i prin
aceasta nu neleg numai un exerciiu de memorie ; ar fi
incomplet. Trebuie un exerciiu al buzelor ; ele au marea
importan, care devine capital prin aceea c, cu timpul,
perfecioneaz diciunea, aa nct, n vorbirea repede, nu
ncurc cuvintele, iar n cea rar separ silabele ou aa art,
c parc curg, dnd un sunet perlat", caracteristic. Exerciiul
ajunge la perfecie atunci cnd actorul care vorbete sub
ndemnul lui nu mai arc nevoie s
Aristizza Romanescu n viaa de toate zilele
 se-ntrebe la fiecare replic : acum, ce trebuie s
spun ?" Rspunsurile vin singure, pe neateptate, i
vorbitorul, ne-fiind preocupat de text, supravegheaz
aciunea, adic e sigur.
Aceast siguran e cu att mai necesar, cu cit unii
actori nu pot uita c sunt actori - c adic aceea ce spun e
nvat pe dinafar - dect cnd izbutesc s se amgeasc cu
desvrire pe ci nii. i atunci, aceast uitare de sine e att
de adnc, nct nu-i mai dau seam de nimic din aceea ce
se petrece n jurul lor. Aa, eu ; cnd joc un rol n condiii
normale, adic bine ptruns, nu mai vd, nu mai aud, nu
mai sunt eu - sunt personagiul pe care-1 interpret. Dac
reprezint pe Julicta, sunt n stare - cum mi s-a i ntmplat -
s m rnesc cu pumnalul n scena de la mormnt ; dac
reprezint o alt eroin, ca Zoe din Suprema for, cnd m
silete situaia dramatic s cad pe jos n nesimire, cum cad
acolo paralizat, dac nu mi-a pregti cderea ntr-un loc
larg, ferit de mobile, mi-a sparge capul. Pn acolo merg cu
izolarea mea de cele ce m nconjur, nct, presupunnd c
a fi Geta, nu numai c nu vd cum e mbrcat Horaiu, dar
de multe ori, n timpul aciunei, nici nu tiu dac cel ce joac
pe acest Horaiu e cutare sau cutare actor.
De aci vine c de cte ori, dintr-o cauz oarecare, am-
girea dispare - cum se ntmpl atunci cnd trebuie s recit
versuri - m zpcesc. Cnd zic versurile din Fnt'ma
Banduziei, m mint pe mine nsmi, m sugestionez, m

45
conving c nu le zic eu, ci Geta ; pe cnd atunci cnd recit, de
exemplu, Sburtorul lui Eliade, mi-e cu neputin s-mi
lepd personalitatea i, cu gndul c eu, Romaneasca, recit,
nu mai sunt stpn pe mine ; trebuie s fac s intervie o
doz mare de voin, pentru a-mi biciui memoria, gata la tot
pasul a mi se mpotrivi.
Toate acestea s-ar putea grupa ntr-un cuvnt : emoia.
Emoiunile mele - sau, cum zic muli, le trac - se tradu-
ceau ntotdeauna prin aceea c, i nainte, i n timpul re-
prezentaiei, nu puteam sta locului, sau vorbind ntr-una,
sau optindu-mi mie nsmi pri din rol. Dup ce intram n
scen, o sete nespus mi usca gtul, iar dac vreo du-

H Aristizza Ronianescu 141

 MM, fie fizic, fie moral, m stpnise pn atunci, ime-
diat ce intram n aciune, disprea. Disprea pn ntr-att,
nct mi-aduc aminte de spectacole, la cari luam parte, fr
s dau nimnui a nelege c, n antracte, migrena -vestitele
mele migrene - m dobora pe cte-o canapea, n nesimire.
ntr-un cuvnt, responsabilitatea mi inspira ntr-adevr o
mare grij, ns ea se traducea mu printr-o fric propriu-
zis, ci printr-o excesiv ncordare a tutulor simurilor.

[XLII]
1901-1902.
Alt director : tefan Sihleanu.
Nu joc mai nimic, pn la sfritul lui octobre, cnd reiau
cu plcere rolul Eufimiei din Crai de ghind - un rol care
cerea mult via, mult patim i mai ales multe treceri de
la comedie la dram.
O lun n urm - dup o reapariie n Juctorii de cri i
alta n Romeo - se joac Sngele spal de Echegaray. Alt rol
plin de strigte i de zbuciumri !...
n timpul acesta, direcia cuta o atracie i, dup mai
multe planuri s-a ntors tot la ideea lui Scarlat Ghica : s
reprezinte Messalina, cu d-ra Brsescu n rolul curtizanei i
cu n al Ariei ; cu alte cuvinte s redea publicului plcerea de
a vedea fa n fa dou actrie asupra crora gura lumoi
nu nceta de a rspndi tot felul de versiuni, inspirate de o

247
rivalitate imaginar i, cum se tia c rolurile noastre se
pretau" la o lupt nverunat, era mai mult ca sigur,
credeau toi, c se va ntmpla aceea ce nu se ntmplase cu
doi ani nainte la Emilia Galot : o ncierare.
Spre jalea tuturor, Mesalina s-a jucat de multe ori i nu
ne-am ncierat niciodat. Perseverena publicului ns era
mare ; nu se da btut. Sli aproape pline, la fiecare
reprezentaie. ncaltea s vad ceva !... Norocul teatrului,
care, de pe urma acestei nerozii omeneti, a fcut nite
reete neateptate, i ca dovad, dup cum am mai spus
aiurea, c numai ntlnirca mea i a d-rei Brsescu n aceeai
pies a suit aceste reete i-a fcut serie piesei este faptul
c, mai trziu, plecnd eu n congediu i relundu-se piesa cu
altcineva n rolul Ariei, reetele au sczut pe jumtate. Ca
curiozitate, iat cifrele :

1-a cu .
reprezen mine . 2558
taie, . lei
a u cu
2-a mine 2147
"
a cu .
3-a mine . 1672
. "
a cu .
4-a mine . 1579
. "
a M cu .
5-a mine . 2332
. "
a " cu .
6-a mine . 1566
. "
a M cu .
7-a mine . 1840
. "
a fr .
8-a mine . 720
. "
a fr .
9-a mine . 654
. "
i pe urm, nu s-a mai dat.
ntre Messalina i plecarea mea n congediu, ara mai
creat un rol : pe al cochetei din Clinii lui Lecca. Sunt datoare
s nu pomenesc numele acestei piese, fr a m opri ca s
laud pe Nottara, care, dup indicaiile autorului, a tiut s
fac din Ion Verera o fiin trecut prin trei faze de via,
admirabil studiate.
Plecnd, conform contractului, cedez o mulime de roluri
: i pe al O feliei din Hamlet, i pe al Almei din Onoarea, i

249
pe cel din Necinstiii, i pe cel din Adriana Lecou-vreur - i
altele, pe cari nu le mai citez.
mi petrec lunile de congediu juend prin provincie, an-
gajat de diferii directori de trupe ; respir, cnd m vd la
ultima reprezentaie - i m-ascund la o mnstire din ar,
unde, chibzuindu-m cu mine nsmi n tot felul, iau o
hotrre marc.

[XLIII]

- Domnule director, am onoarea a v atrage atenia c,

la sfritul acestei stagiuni (1902-903), angajamentul meu va
expira i v declar c sunt decis a nu-1 mai rennoi,
11*
143
 in nici o condiie. Vei dispune deci ca, cu ncepere de ia
aprilie viitor, s fiu trecut printre pensionari.
Acestea au fost cele dinii cuvinte pe care le-am adresat
directorului, dup ntoarcerea mea din vacan. ^ Nu tiu ce
mi-a rspuns atunci, pe Joc ; tiu c, dup ctva, in timpul
stagiunei, vorbindu-se de echilibrarea bugetului foarte
zdruncinat, a exclamat cu cea mai copilreasc sinceritate :
- Noroc c plecai voi, tu i Brseasca !... 30.000 de lei
mai puin... Altfel, ce m-a face ?... Drguul !...
Ncstudiindu-sc mai nici o pies nou i, afar de asta,
mai toate rolurile mele vechi fiind, precum am spus, cedate,
nu cred s fi jucat n toat stagiunea mai mult dect de vreo
5-6 ori : o dat, n La fille Elisa, de Gon-court ; alt dat, n
Patrie ; de dou sau trei ori n Spre ideal i, ocazional,
fiindc era reprezentaie de gal, am recitat fragmente din
nite versuri de Ascanio, la Jubileul de 50 de ani al teatrului.
1

Att.

[XLIV]

i-am ajuns la reprezentaia mea dc retragere, n 14

februarie 1903.
S-a hotrt, zicea Gion, ntr-un articol, cu vreo cteva
zile nainte. D-na Aristizza Romanescu se retrage, prsete

252
1M
scena Teatrului Naional. Irevocabil. Ziarele au publicat
programul reprezentaiei de 'adio, au dat amnunte peste
amnunte asupra trecutului artistei, asupra nenumratelor
ei creaiuni. Pentru a fi complete, aceste ziare ar fi trebuit s
ne spuie i cum rmne cu locul ce artista l ocup n
Societatea dramatic. Ce-are de gnd direcia s fac, pentru
a umple golul ce va lsa d-na Romanescu n urma sa ? Cum
rmn interesele superioare ale artei, prin pierderea ce li se
nflige ? Sunt sigur c criticii se vor ocupa i cu acest lucru,
dar mai trziu. Deocamdat s constatm cu plcere o
unanimitate de regrete i o unanimitate de ndemnuri,
adresate publicului romn de toate ziarele noastre, pentru
ca acest public, cruia Aristizza Romanescu i-a dat, din
copilrie i pn acum, toate ceasurile cele mai frumoase ale
vieei sale, s vin s-i ia adio de la artista care 1-a desftat
peste un sfert de secol.
...Publicul, negreit, va veni. Va fi o reprezentaie unic
n felul ci ; va fi frumoas i duioas. Pentru ce ?... Pentru c
Aristizza Romanescu a fost menita s ocupe un loc mare n
istoria artei dramatice romne."
Aa-i termina Gion articolul ; iar ntr-un alt ziar, un alt
scriitor zicea :
N-am s fac istoricul furtunoasei viei a acestei artiste
de mare merit ; voi cuta numai s atern pe hrtie primele
impresii ce pstrez din viaa ei.

253
1M
 Era n iarna anului 1882. Se ntorsese dintr-una din c-
ltoriile sale n strintate i chemase lumea n sala Bos-sel,
cci cu directorii, departe de a le fi fcut ochi dulci, a avut
totdeauna incidente cu urmri serioase, s-o vad ntr-un rol
nou : Julieta, din piesa lui Shakespeare.
O vd nc, subiric, alb, parc transparent, mien-
du-se ca o apariie i vorbind cu o voce argintie. Avea
farmecul tinereei ; era actria teatrului romantic, ingenua
dramei amoroase.
i mai era indicat pentru drama romantic, nu numai
prin tinereea pe care o rspndea ntreaga ei fiin, nu
numai prin frumuseea vocei, ci i printr-o diciune de o
claritate surprinztoare, prin vorbirea ei muzical, instru-
ment adorabil pentru poezia declamatoare a dramei ro-
mantice.
Succesele cele mari le-a avut ns de la 1885 ncoace,
cnd, alturi de Manolescu, a atacat mai toate marile roluri
din teatrul romantic.
...De altfel, acela a fost timpul de glorie al mai multor
actori de la noi. Manolescu a fost cel mai bun director de
scen pe care 1-a avut teatrul nostru i, sub influena lui, s-
au ridicat muli n teatru ; tia s-1 puie pe fiecare la locul
su i nu se sfia niciodat de succesul celor care-1
nconjurau n scen. Atunci a jucat Nottara mai toate
rolurile ce formeaz i azi fondul repertoriului su ; atunci s-

254
1M
a ridicat Ion Pctrescu, care i azi are ca principale roluri tot
ce-a jucat sub conducerea lui Manolcscu.
D-na Romanescu imediat ce-a gsit teren liber - prin
trecerea n al doilea plan a d-nci Ana Popescu-Manolcscu -
s-a nlat cu o iueal extraordinar i muli ani a fost
singura actri a Teatrului Naional. Astfel, nct d-sa, care la
nceput i regulase un anume repertoriu, ncepe a juca n
toate piesele, fr deosebire de gen. Aa, am vzut-o n
Ocolul pmintului i chiar n travestiuri, roluri de cari nu mai
jucase din primii ani de teatru.
Nscut dintr-o familie de artiti i crescut tot printre
artiti, a avut cel mai extraordinar temperament de teatru,
i, pe ct de puternic i era temperamentul, pe att de mare
ambiiunea. Am vzut-o lup tind, ca s nfieze unul din
cele mai grele roluri de tragedie, dup ce, cu o sear nainte,
apruse ntr-o subret a lui Molire, sau ntr-un rod de
ranc.
i azi, cnd Teatrul Naional sc d foarte des n spectacol,
cu piese nestudiate i cu roluri netiute, trebuie s amintim
c una din marile caliti ale Aristizzei Romanescu a fost i
aceea c tia totdeauna perfect rolul, dei juca cele mai
multe roluri din stagiune.
Probabil c i acest fapt a contribuit mult ca s-i atrag
imensele simpatii de care se bucura. La un moment dat, ea
a fost actria rsfat nu numai a publicului din Bucureti,
ci i a celui din Iai, i din toat ara.

255
1M
 ...Este, fr ndoial, o foarte mare pierdere pentru tea-
tru retragerea d-nci Romanescu ; dar acestea sunt pierderi
fatale. Actorul, care nu triete dect prin amintirea jocului,
trebuie, mai mult dect oricare artist, s tie.s se retrag la
timp.
...D-na Romanescu d nc o dat dovad de inteligen,
cnd, fiind nc n puterea mijloacelor sale, se retrage de la
munca de fiecare zi i se rezerv s apar naintea publicului
numai atunci cnd i cum va crede d-sa c e bine.
...Merit aceast odihn, dup colosala activitate ce a
desfurat-o ; merit s i se fac o situaie, care s-i permit
s duc o via lipsit de griji i nevoi. Destul a fost
zbuciumata n timpul luptei, ca s-i primeasc cel puin
acum recompensa, pe care i-o datoreaz ara."
Astfel vorbea presa, naintea reprezentaiei.

[XLV]

Iat acum i ce s-a zis dup.

M ntorc, la aceast or naintat, ora 1 din noapte,
i m grbesc a-mi fixa impresiile asupra acestei
memorabile reprezentaii. Mrturisesc c sunt nc sub
stpnirea unei emoiuni, care i are izvorul, nu att n cele
patru ceasuri de asear, ct n timpul de mai bine de 12 ani,

256
1M
de cnd cunosc pe Aristizza Romanescu i-i urmresc
succesele.
Mi s-a prut asear c o mare lumin, un cald izvor de
credin n art, o imens pasiune pentru scen i exerci-
tau, cu un transport extatic, vrjile lor, pentru ultima oar,
nainte de a ni le retrage pentru totdeauna. >
...Reprezentaia s-a succedat n ordinea urmtoare :
Veteranul artist Anestin - care scrisese artistei c se
simte fericit i mndru pentru alegerea ce-a fcut n per-
soana sa, rugndu-1 s ia parte la acest festival - a zis mo-
nologul Barbu Lutarul, n costumul i cu masca tradiio-
nal, nsoit de un taraf de lutari, purtnd vestmintele
epocci. L-a zis cu o art desvrit i, prin evocarea figurei
celebrului lutar, a strnit furtun de aplauze. Publicul i-a
dovedit c, dei e societarul Craiovei, bucuretenii l con-
sider ca al lor."
nainte de acest monolog, programul promisese actul
balconului din Romeo i Iulia, cu d-na Aglae Pruteanu-Teo-
doru, de la Iai, n rolul Iuiliei. Nite foi volante, rspndite
n sal nainte de a sc ncepe spectacolul, au dat de tire c
acel prim numr se suprim, deoarece d-1 Pe-nescu,
preedintele comitetului teatral din Iai, interzisese d-nei
Pruteanu de a da concursul.
Dup Barbu Lutarul, a urmat Ca in Biblie, o comedie
ntr-un act, de Cavalotti, cunoscut sub numele de Fiica lui

257
1M
 !<//<//. Frumoasa, spiritual, cu situaii foarte bine
prinse. D-na Romancscu a excelat n rolul tinerei soii : avea
toat naivitatea cerut la 18 ani, precum i toat pasiunea
unui amor curat, cum sunt dragostele prime. Ovaiuni
nebune au salutat aceast nou creaiune a mrci artiste.
Al treilea la rnd, Qjiartetnl - Encscu, D. Dinicu, Lbel, G.
Dinicu. A repurtat un strlucit succes, cu tema i varia-
iunile din Der Tod und das Mdchen de Schubert.
Apoi, Cancer la inim, o pies n dou acte, condensate
de d. Haralamb Lecca ntr-unui. Viguroasa filipic a femeii a
dat ocazie d-nci Romancscu de a ne readuce aminte o alt
putere a talentului su : virtuozitatea diciunei, ritmat cu
cele mai dramatice accente de pasiune...
...i s-au petrecut scene nduiotoare, cari - am fi fe-
ricii s-o credem - vor convinge pe marea, pe iubita noastr
artist.
Orict ar fi publicul de trdtor, cum zice ea, asear i-a
artat c desprirea sa de aceea care a fost luceafr printre
stelele artei rom ine l cost mult, mult de tot, i numai
acum poate s-a convins d-na Romanesou ce putere
exercitase asupra publicului romncsc i cum a tiut s-1
captive.
La finele prii a doua, femeile romne i-au exprimat
regretul Jor de a pierde pe artist, nepierznd totui spe-
rana c ea va reveni asupra acestei hotrri.

258
1M
 La finele prei a patra, sub o ploaie de flori, de bu-
chete, de coroane, de couri, de bijuterii i obiecte de art,
artitii Teatrului Naional, n frunte cu Nottara, ntr-o
cuvntare plin de nfocat convingere, au artat, n simite
cuvinte, coala pe care Aristizza Romancscu a format-o,
frumoasele creaii pe care le las i, emoionai pn la
lacrmi, i-au exprimat regretul de a vedea scena ro-mn
lipsit de aceea care ntrupase perfecia artistic, ridicnd
prestigiul teatrului prin munc i talent.
Tot dup partea a patra, d-na Giurgca, din partea ele-
velor d-nei Romancscu, i-a unit glasul cu a celorlali i a
rugat-o pe nenduplecata maestr s nu le prseasc, s
considere scena ca o datorie, de la care nu-i c permis s
dezerteze.
Apoi, Societatea studenilor, printr-un delegat, a rostit o
preafrumoas cuvntare, spernd c nu asist la o re-
prezentaie de retragere, ci la glorificarea, la apoteozarea
artistei, care a ntrupat, n creaiunile sale, sublimul.
...i, n faa attor manifestri de simpatie, attor dovezi
de dragoste, artista, vizibil emoionat, a aprut, spre de-
zolarea tuturor, ntr-un ultim tablou, Mortua sum, o scen
deprimant, o scen de nmormntare, nmormntarea
nainte de moarte a aceleia care a fost gloria teatrului
nostru. ntr-o cas rneasc din munii Moldovei st re-
tras artista. Nu vede pe nimeni, nu vorbete cu nimeni, i
cnd, din ntmplare, se ntlnete cu fotii si colegi, ea le

259
1M
zugrvete trecutul n aa negre culori, nct am ieit din
teatru cu impresia c aceast femeie, pe care noi toi o
credeam victorioas, a crei cale fusese aternut numai cu
flori, care se ridicase pn la cea mai de sus treapt, n-a fost
nici nvingtoare, nici fericit, nici mcar mulumit... ci o
martir.
...n semn de adio, alte aplauze, alte flori, alte ovaii !...
Ea, ca o pasre btut de vnt, cu aripile zgribulite i udate
de ploaie, tcea, nemicat. naintea ochilor ei deschii i
plini de lacrmi, se perindau cu iueala gndului toate
succesele trecute ; n urechile ei rsuna zgomotul attor
triumfuri ; iar dinii ei, strni de nervii ncrbdrci, parc
voiau s se ntredeschid, pentru a lsa s-i apar pe buze
sursul satisfaciei de odinioar... Nu mai avea decit energia
de a duce pn la capt hotrrea luat.
i c bine c a avut-o ; cci ia s ne nchipuim c la stri-
gtul lui Nottara : Rmii, Aristizzo ! - strigt repetat de
ntregul public - s ne nchipuim c d-na Romancscu ar fi
rspuns rmn; n-ar fi exclamat acelai public : Ce
cabotin ! comedie !... nici nu se putea altfel...
Aa ns, toi au plecat cu sincere, cu adinei regrete,
repetnd poate dureroasa destinuire din Mortua sum :
Ca un amant, care se-nchin Cutrci fiine pe pmint,

I-am dat iubitei mele, scenei,

Tot cc-am avut mai scump, mai sfnt :

260
1M
 Copilrie, tineree,
Amor visat, vis mplinit,
Maternitate, nopi i zile,
ntreaga-mi via in sfrit
I-am dat-o ei, i, cu mndria
Unei femei de firea mea,
Nai/Ud s m prseasc,
Am prsit-o eu pe ea."

[XLVI]

Nu, domnule Stnccscu, nu m-am retras n glum, cum

sperau cei care ateptau cu plcere s m mai ntituleze nc-
o dat cabotin. Nu ! m-am retras fr apel, cum zici
dumneata.
Pn mai deunzi, mi rsunau nc n urechi cuvintele
lui Ion Ghica : Eti chemat s ii teatrul pe umeri". i-am
luptat, i-am ajuns unde-mi proorocise, i-am susinut bolta
teatrului atia ani eu, numai eu... Azi, bolta e crpat,
ameninnd s se drime... i plec, nu ca o la, de fric s
nu se surpe cldirea pe mine - ci plngnd, fr speran. La
foi! la foi est morte !" mi striga acum civa ani Mounct-
Suilly. Cest le deir du gain, qui Va deca-piltee." 69
Ai fost martor, domnule Stnccscu, martor i colabo-
rator al teatrului, al artei noastre de odinioar. Spune, cu
69Mizeria sfietoare a comedianului, care nu triete dect pentru alii (fr.).

261
1M
ct ncredere luptam pe atunci ? De cte ori casa" nu fcea
nici 150 de lei, cum s-a ntmplat cu localizarea d-lui Carada,
dup La petite Fadette ? i cu toate astea, jucam, fiindc
pentru altceva ne bteau inimile.
i jucam pe nimic, gratis, -pentru glorie, cum am jucat
pentru Ateneu, pentru rnii, pentru inundai, pentru stu-
denii n medicin, pentru studenii n farmacie, pentru
invalizi, pentru Leagnul", pentru Materna", pentru
Dorina de ctig a ucis-o! (fr.).
Obolul", pentru Tibioiul", pentru fondul de rezerv,
pentru cantinele colare, pentru studii n strintate, pentru
copii sraci, pentru camarazi bolnavi, pentru statuia lui
Eliade, pentru bustul lui Bolintincanu, pentru Crucea
roie", pentru Lig", pentru Eminescu, pentru Reuniunea
femeilor", pentru italieni... i mai tiu eu pentru cine - aa
c, dac a sta s numr, mai de multe ori am jucat pentru
alii dect pentru mine.
De atunci ncoa, ncetul cu ncetul, an ou an, zi cu zi, m-
am dezgustat. Sunt momente n care ajung s cred c mi-a
fcut cineva farmece ; altfel cum se explic c cu, entuziasta
de altdat, m-am ntors de unde am plecat : nu mai pot
suferi teatrul. De-abia dac m mai atrage, din cnd n cnd,
cte un artist prea mare, i chiar atunci, nu cu focul de
altdat, ci ca o simpl curiozitate. Jules Claretie pretinde c
cumplit trebuie s sufere un actor, cnd citete afiele i nu-
i mai vede numele". Eu afie nu mai citesc i dac, fr

262
1M
voie, dau cu ochii de ele, mulumesc lui Dumnezeu c nu
mi-1 mai vd pe al meu ; aa am ajuns.
i-apoi, ce s-i spun... eu am fcut parte dintr-o alt
epoc, epoc eroic ; m simt strein printre cei de azi.
Afar de asta, orice s-ar zice, cnd stai bine i te gndeti,
teatrul cere iluzii. i mai cere multc-multe, nccpnd cu o
abnegaie de martir. A fi actor - n sensul n care nelegem
noi, dumneata i eu - nsemneaz a fi sclav ; s n-ai odihn,
s n-ai srbtoare, s n-ai prini, s n-ai copil, s n-ai nici o
afeciune, n sfrit, s n-ai inim. Pn i la moarte ! Acas,
pe catafalc, te-ateapt cineva scump -pe cnd tu, n loc s-
i dai drumul lacrmilor, faci caraghios-lcuri la boieri i la
cucoane". i cnd m gndesc c muli au numit-o carier
independent". Nu, nu ! Bine a zis Vogiic !... Lucrul cel mai
de plns pe lume e la misere na-vrante du comedien, qui ne
vit que pour Ies autres" 70.
Cu atta amrciune m-am ales, nct plecnd, crode-
m, n-^a fi dat nici reprezentaia de retragere Organizarea
ei a fost pentru mine un ultim supliciu, fr care, m-a fi
scu-

70Mizeria sfietoare a comedianului, care nu triete dect pentru alii (fr.).

263
1M
 tit i pe mine de noi decepii, i-a fi scutit i pe camarazi
de a m plnge (!) i pe public de a exclama ctre casier :
Cum, d-le ! 20 de lei stalul ?... Bree ! Noroc c nu se retrage
dect o dat !"
Dar ce s fac ? Trebuia, fiindc-mi mai rmseser din
datorii mici suveniruri, de cari voiam s scap, pentru ca cel
puin linitea asta s-o am. i cnd zic linite, zic numai aa, o
vorb, cci n realitate numai cnd m voi retrage cu
desvrire, din lume, numai atunci voi scpa de consecin-
ele funeste ale carierei mele. Teatrul m-a nenorocit nu
numai pentru timpul ct am stat n el, ci pentru totdeauna.
Sunt nevoit chiar acum, dup ce am plecat din Casa n care
am muncit atia ani, sunt nevoit s-mi trsc plictiseala pe
scenele din provincie, pentru a putea ntmpina cheltuielile
la care m oblig felul de via cu care m-a deprins treapta
la care m-am ridicat. Dac-a fi fost o biat profesoar,
netiut de nimeni, a fi trit cu leafa mea, sporit prin
gradaii, poate nu grozav, dar n tot cazul mai mare dect
pensia de 194 de lei, pe care mi-o d statul, dup 30 de ani
de jug... Dac-a fi fost oricine", n-a fi dat ocazie
ministerului s m umileasc, propunndu-mi, cu titlul de
ajutor provizoriu", 100 de lei -pe lun, din fondul milelor.
n definitiv, domnule Stncescu, chiar dac a mai re-
ncepe, mbrncit de cine tie ce mprejurri, n-a mai fi eu,
cci simt c nu mai pot. Sufletete vorbind, sunt ca Gina, din
Casta-Diva : am mbtrnit. M apropii de acel somn final,
din care nu te mai poi detepta. n inima mea, zadarnic ar
cuta cineva flacra de odinioar ; ar gsi-o stins, i-n
cenua ei ou regret citesc ct de viu a fost odat focul.
Cu ct m deprtez de ce a fost, dac mii-arunc ochii
napoi, s mai vd pe unde am trecut, patimile, simimn-
tele, bucuriile, durerile, toate mi apar, cum zice Gina,
micorate, aproape terse, pierdute n zare. Nu mai atept
dect o mare, o ultim mngiere : aceea care ne adoarme
fiina, pentru a ne uura sfritul.

265
 ililllil

[I]
1. Aristizza Romancscu s-a nscut la Craiova, n ziua de
24 decembrie 1854, dintr-o familie de actori. Tatl ei,
Costache Dimitriade, a fost unul dintre fruntaii micrii
teatrale romneti ntre anii 1860-1885 (vezi nota 3, cap. IV).
Mama, Paulina Stavrescu, ea nsi actri, era sora Raluci
i Mriei Stavrescu, de asemenea artiste dramatice. C-
storit o vreme cu actorul Ion Romanescu, Aristizza a
pstrat, dup desprire, numele sub care ncepuse s fie
cunoscut, alturndu-i o vreme pe acela de Manolescu, n
urma cstoriei cu fratele lui Grigore Manolescu,
magistratul Mihai Manolesqu.
2. Teodor Theodorini, soul Mriei Stavrescu, s-a
nscut la Iai n 1823. A fost una dintre figurile de seam ale
teatrului romnesc n perioada 1845-1870. Sprijinit i
ndemnat, ntre alii, de Costache Caragiale, s-a afirmat n
1877 n rolul titular din Don Cesar de Bazan de Dummanoir
i d'Ennery. A jucat o vreme n trupa lui Matei Millo,
interpretnd diverse roluri de melodram, comedie i
operet. Dup ce ntreprinde o lung cltorie de studii n
Italia, Germania i Anglia, ajunge n 1854 director al
teatrului din Craiova, pe care-1 conduce pn la moarte, cu
uncie ntreruperi pentru a juca la Iai i Bucureti. Actor i
director de teatru, traductor i director de scen, Teodor
Theodorini a fost nainte de toate un mare animator de
teatru.
3. Charles Joseph Thiron (1830-1891), artist dramatic
francez. A fost un talentat comedian, dar din cauza staturii
sale mici i a lipsei de amploare n interpretrile sale, dei a
obinut la concursul din 185q

267
 premiul I pentru comedie, a peregrinat mult n diferite
teatre i trupe, reuind s devin societar al Comediei
Franceze abia n 1872.
4. Pauline Grangcr (1838-1913), artist dramatic
francez. A interpretat la Comedia Francez roluri de
subrete i duene.
j. Raluca Stavrescu, mtua Aristizzci, artist de un
puternic temperament dramatic, s-a nscut n 1836 la
Focani. i-a nceput cariera dramatic n 1855, la Craiova,
dup ce fusese ndrumat ctre teatru de Costache
Miliileanu, jucnd apoi la Bucureti i Iai cu trupa lui T.
Theodorihi. A fcut parte i din trupa lui Costache Ca-
ragiale, devenind ulterior societar a Teatrului Naional din
Bucureti. A fost cstorit un timp cu actorul Ion
Vldiccscu.
6. Ion Vldicescu (1826-1895) i-a nceput activitatea
dramatic de timpuriu, n trupa lui C. Dimitriadc i M.
Pascaly, participnd apoi la o scrie de turnee n Moldova i
Ardeal cu trupa Al. Vldiccscu-Tardini. A fcut parte mult
vreme din ansamblul teatrului din Craiova, unde a
interpretat cu mare succes roluri comice n melodrame, n
piesele de aventuri, dar mai cu seam n vodevilurile i
scenetele lui Vasile Alccsandri.
7. Maria Theodorini (18311893), nscut Stavrescu,
mtua Aristizzei, tovara de via i de activitate artistic
a lui Teodor Theodorini. A continuat opera acestuia la
teatrul din Craiova, ajutat o vreme de Teodor Vasiliu. n
1889, Maria Theodorini a nfiinat la Craiova Societatea
dramatic, dup modelul celei de la Bucureti.
8. Dram n versuri de Victor Hugo (1823). n
rominete : Regele petrece. Drama lui V. Hugo a servit ca
libret marelui compozitor italian Giuscppe Verdi pentru
opera Rigoletto.
9. Pies n cinci acte de Alexandre Dumas-pre, dup
romanul su Les trois mousquetaires (1844). n rominete :
Cei trei muchetari, Muchetarii.
10. Pies dc Alexandre Dumas-///j (1865). n rominete,
Supliciul
unei femei.
11. Dram n trei acte dc Octave Feuillet. n rominete :
Iulia.
12. L'idiot, dram n cinci acte de A. Bourgeois,
traducere de S. Mihilescu.
13. Aristizza Romanescu se refer la scena 4 din actul al
doilea al comediei Kean sau Dsordre et gnie de Alexandre
Dumas-pre. Atras dc mirajul scenei i ameninat s se
cstoreasc mpotriva
m
voinei sale cu tutorele ei, tinra Ana Damby vine la
marele artist Kean, pentru a-i cerc sfatul. Acesta i descrie n
termeni foarte realiti viaa de actor, aa cum era n epoca
respectiv, cu nenumratele ei sacrificii i att de puinele

269
satisfacii, o glorie care cost att de scump i care aduce
att de puin..."
14. Oper n trei acte (1831) ; cea mai valoroas
compoziie (alturi de Somnambula) a compozitorului
italian Vincenzo Bcllini.
15. Roberl Diavolul, una dintre cele mai valoroase opere
ale compozitorului german Meyerbeer (1791-1864) a fost
reprezentat pentru prima oar la Paris n 1831.
16. Pauline-Virginie Dejazet (17981875), artist
dramatic francez. A fost o mare comedian, creatoare a
unui gen propriu, potrivit nsuirilor sale foarte diverse. A
jucat mai ales roluri n travesti, care i-au adus o mare
popularitate. mpreun cu fiul ei, compozitor, a condus o
vreme la Paris teatrul ce i-a purtat numele.
17. Elena Theodorini (18571925), fiica lui Teodor
Theodorini, a studiat la Conservatorul din Milano i a fost
apoi angajat, datorit vocii sale excepionale, la teatrul
Scala" din acelai ora. A cntat n Italia, n alte ri din
Europa i din cele dou Americi, obinind pretutindeni
succese strlucite. napoiat n ar, n 1924, a fost un an
profesoar de canto la Conservatorul din Bucureti.

[II]

1. C. I. Stnccscu (1837-1909), pictor, profesor i director

la coala de bele-artc din Bucureti, a fcut parte din
comitetul teattal (aproape douzeci de ani) i a fost o vreme
director al Teatrului Naional din Bucureti. Colaborator
apropiat al boierului conservator Grigore Cantacuzino,
Stnccscu mparte cu acesta rspunderea pentru o bun
parte din reaua organizare a micrii teatrale romneti din
vremea respectiv, pentru orientarea reacionar a artei
dramatice, orientare ntemeiat pe o concepie estetic
idealist, pentru greutile puse n calea dezvoltrii unei
dramaturgii originale realiste, pentru patronarea acelei
atmosfere de intrig, invidie i manifestare a par-
venitismului, a acelei atmosfere de mizerie moral i a
acelor greuti materiale ale cror ecouri rzbat adesea i n
volumul de amintiri al Aristizzei Romanescu.

12 157
2. Mili.iil Pascaly (1830-1882) a fost unul dintre cei mai
de scama artiti romni din veacul trecut. mpreun cu
Matei Millo, dei deseori n conflict cu acesta, a aezat
temelii sntoase teatrului romnesc. M. Pascaly a fost
iniial un adept al romantismului n arta dramatic. Printre
creaiile sale de seam se numr cele din Ruy Blas de
Hugo, Don Carlos de Schiller, Rzvan i Vidra de Hasdeu. Cu
vremea a ajuns la o sintez a feluritelor moduri de
interpretare din vremea sa. Repertoriul n care a jucat i pe
care 1-a promovat a fost de asemenea foarte variat, de la
Lope de Vega i Shakespeare, pn la Revizorul lui Gogol.

271
Excelent organizator, director de scen i de teatru, Pascaly
a fost i un corect traductor i localizator de piese strine,
ba chiai autor dramatic original. La coala sa au nvat cei
doi mari actori care au marcat trecerea artei noastre
teatrale spre realism, Grigore Manolescu i C. I. Nottara.
3. Afirmaiile Aristizzei snt n parte eronate. Theodorini
a plecat ntr-adevr la Bucureti, cu trupa, n ianuarie 1871,
fiind chemat de ctre C. I. Stncescu, directorul general al
Teatrului Naional, n uima dizolvrii companiei care
avusese pn atunci timp de ase sptmini concesiunea
teatrului, companie care avea n fruntea ci pe Matei Millo :
nlocuirea repede a acestei companii, pentru completarea
aceleiai stagiuni prin trupa reprezentat de d-nul
Theodorini din Craiova, nu avu n punctul de vedere
financiar un mare succes, dat nici nu pierdu. Aceast
companie sosind n Capital cu un repertoriu variat, de
piese puse n scen cu ngrijire, avu cel puin sai-isfaciunea
moral de-a fi dobndit aprobarea publicului i d-a-i fi inut
pn n fine angajamentele luate cu direciunea general."
(Extras din Raport general despre situaiunea teatrului de la
punerea n aplicare a Regulamentului promulgat la 1870 i
pn astzi, 17 I 1874, Arhivele Statului, Bucureti, fondul
Teatrului Naional, dosar nr. 360, filele 8-12).
4. Este vorba de scena 2 din actul al doilea al piesei.
5. Prerea Aristizzei Romanescu oglindete starea de
fapt a epocii n care au fost scrise amintirile de fa i este
rodul unor concepii burgheze n teatru, dominat de
vedetism, de cultivarea orgoliului - trstur care rzbate nu
o dat n cartea Aristizzei.
6. Maric Laurent (1826-1891), artist dramatic
francez. A cunoscut succese durabile n drama popular.
7. Ion Ghica a fost primul director general al teatrelor,
post care implica i pe cel de director al Teatrului Naional
din Bucureti

(1877-1881). n aceast calitate a sprijinit dezvoltarea

talentelor artistice i n general nflorirea artei teatrale, dar,
influenat de cercurile conductoare, de relaiile sale
politice ca i de propria sa apartenen social, a manifestat
o atitudine reacionar fa de dezvoltarea dramaturgiei
originale realiste. Nu este ntmpltor, n aceast privin,
conflictul su binecunoscut cu I. L. Caragialc.
8. Matilda Pascaly (1830-1873) - nscut Maior - a
jucat o vreme la
teatrul din Craiova sub directoratul lui Theodorini.
Cstorit cu
Mihail Pascaly, a jucat la Teatrele Naionale din Bucureti i
Iai,
ca i n turneele ntreprinse de acesta n Transilvania. Printre
rolurile
mari interpretate de Matilda Pascaly se numr : Luise
Miller (In-

273
trig fi Iubire de Fr. Schiller), Ofelia (Hamlet de W.
Shakespeare),
Mria de Neubourg (Ruy Blas de V. Hugo), Margueritte
Gauthier
(Dama cu camelii de Al. Dnmas-/i/.vJ, Vidra (Rzvan i
Vidra de
B. P. Hasdeu). A murit n urma unui accident provocat de o
greit
manevrare a aparaturii scenice.
9. Fredcrick Lematre (1800-1876) a fost unul dintre cei
mai mari
artiti dramatici ai Franei i ai timpului su, titanul ntregii
epoci
romantice a teatrului francez dintre anii 1830-1870", cum 1-
a denum't
Petre Sturdza (Amintiri, voi. I, p. 129). Printre marile sale
creaii se
numr cele din : Kean de Al. Dumzs-pere, Ruy Blas de
Victor Hugo,
Otbello de Shakespeare, Don Cesar de Bazan de d'Ennery.
10. Ernesto Rossi (1829-1896), tragedian italian, elev al
celebrului
Gustavo Modcna. Actor realist, Rossi a ntreprins
numeroase turnee
n Frana, Germania, Rusia, Anglia. Maniera sa de a
interpreta eroii
shakespearieni a entuziasmat Europa, dar n-a fost acceptat
niciodat
n Anglia. Ernesto Rossi a jucat i la Iai, cu trupa sa, n
noiembrie
1895, n rolurile titulare din Otbello, Regele Lear,
Negutorul din
Veneia i Hamlet de Shakespeare, Ludovic al Xl-lea de
Casimir
Delavigne i Moartea civil de P. Giacomctti.
n. Tomasso Salvini, artist dramatic italian din secolul al
XlX-lca, elev, ca i Rossi, al celebrului Gustavo Modena.
Printre rolurile n care a strlucit se afl : Egisto (Meropa de
V. Alfieri), Paolo (Francesca da Rimini de S. Pellico), Romeo
(Romeo i Julieta de Shakespeare). Tomaso Salvini a jucat la
Iai, cu trupa sa, n februarie 1880, interpretnd ntre altele
rolurile titulare din Hamlet de Shakespeare, Moartea civil
de P. Giacometti i Francesca da Rimini.

275
12*
159
 12. Gustavo Modena (1804-1861), artist dramatic
italian. A debutat
n Sanl dc V. Alfieri, dovedindu-se un mare tragedian,
comparat de
unii, mai trziu, cu celebrul Talma. A jucat mai ales n
tragediile
clasice franceze i n tragediile lui Alfieri. n 1839 a ntemeiat
o
companie dramatic din care au fcut parte ntre alii Rossi
i
Salvini. Modena a fost un mare patriot, militant pentru
dobndirca
independenei Italiei.
13. Rolul titular din piesa lui d'Enncry Don Cesar de
Bazan (1844).
14. Rolul titular din drama L'auberge des Adrets.

15. Gustave Worms (1836-1910), artist dramatic

francez. A jucat la Paris i, n dou rnduri (prima dat zece
ani) n Rusia, la Teatrul Mihail din Petrograd. Din 1878 a fost
societar al Comediei Franceze. Cele mai de seam creaii ale
sale au fost n piesele Les Rantzau de Erckmann-Chtrian,
Denise i Prangillon dc Al. Dumas-fils. A fost o vreme i
profesor la Conservatorul din Paris.

277
160
 16. Ion Anestin (1847-1919) va fi mai trziu unul dintre
fruntaii scenei craiovene i ai teatrului romncsc n general,
actor preuit n mod deosebit de I. L. Caragiale, care-1
numea decan al scenei romne" (vezi /. L. Caragiale despre
teatru, E.S.P.L.A., 1957, p. 431).
17. La Bucureti, prima reprezentaie a avut loc n ziua
de sf. Ion cu piesa Cina mumelor, a doua a fost Cpitan
Scharlota i Plria ceasornicarului, a treia Don Csar de
Bazan; apoi a mai jucat Peticaru din Paris..." (.a.). Dup
terminarea stagiunii, Theodo-rini voia s mai rmn n
Bucureti, dac Mria Flechtenmacher nu ar fi nceput o
campanie violent prin pres mpotriva comitetului
Teatrului Naional din Bucureti, pentru c a adus o trup de
provincie s joace pe scena Teatrului cel Mare, pe cnd n
Capital se aflau 6 artiti i 6 artiste cunoscui de public i
guvern..." (Al. Ol-reanu : nsemnri pentru o istorie a
teatrului craiovean, Craiova, 1929, pp. 22-25). Trebuie
vzut i n aceast mprejurare manifestarea dispreului
pentru provincie caracteristic mentalitii burgheze.
18. n luna iunie 1871 (Al. Olreanu, op. cit., p. 25).
19. Angajarea lui Theodorini a produs n publicul
ieean o mare
mulumire ; fiecare atepta cu nerbdare pe artistul
Theodorini cu-
noscut laului ca posednd un talent excepional pentru
scen", scrie

278
160
T. T. Burada n Istoria Teatrului in Moldova (voi. II, Iai, 1922,
p. 314). Stagiunea s-a deschis la 3 octombrie 1871 cu Don
Cesar de
Bazan n care Theodorini interpreta rolul titular. ns
acest artist fiind atins de un acces de alienaie mental,
chiar n timpul reprezentaiei n care debuta, el juc ntr-un
mod aa c publicul, care nu tia adevratul motiv, i
nchipuise c el s-ar fi suit pe scen n urma unei petreceri,
aa c nc nainte de sfritul reprezentaiei rsunaser mai
multe uierturi" (T. T. Burada, op. cit., p. 315). Ca urmare,
la 16 octombrie 1871, contractul lui Theodorini cu Teatrul
Naional din Iai a fost reziliat.

[III]
1. Este vorba de marele actor i regizor de mai trziu
Grigore Manolescu (1857-1892), unul dintre cei mai
nsemnai reprezentani ai artei dramatice romneti. Elev al
lui t. Vcllescu, Gr. Manolescu a fcut parte la nceput din
trupa lui Matei Millo, n a crui pies Un poet romantic a i
debutat in 1873. n 1877 a fost angajat la Teatrul Naional
din Bucureti, dar n anii urmtori a jucat la Iai, apoi, n
1880 i 1881, a studiat la Paris, mpreun cu Aristizza Roma-
nescu, cu celebrii artiti francezi Got, Delaunay i Rgnier.
napoiat n ar i-a format o trup proprie iar n 1881 a
reintrat la Teatrul Naional, al crui societar a fost,

279
160
continund s joace n rstimpuri n diferite orae ale rii,
dar mai ales la Iai. n 1891 a ntreprins cu succes un turneu
la Vicna, unde a jucat cteva dintre rolurile sale preferate :
Hamlet, Romeo, Neron. Gr. Manolescu a fost unul dintre
susintorii de seam ai realismului n arta noastr
dramatic. n repertoriul su au figurat marile roluri din
dramaturgia universal i romneasc : Hamlet, Romeo,
Hernani, Kean, Neron, Iago, Don Carlos, Ruy Blas, Rzvan,
Despot. Gr. Manolescu a fost primul interpret romin valoros
al lui Hamlet, rol realizat, dup zece ani de studiu, la un
nivel cu totul excepional.
2. tefan Vcllescu (18381899) a fost elevul lui
Costache Caragiale i al lui Matei Millo, i a studiat apoi cu
marele Rgnier, la Paris. A jucat cu succes pe principalele
scene ale rii, dar activitatea sa dc cpetenie s-a desfurat
la catedra de art dramatic a Conservatorului din Bucureti
(1866-1893). Aci a combtut emfaza i decla-matorismul,
ndcmnndu-i elevii spre o interpretare natural. A con-
tribuit la formarea multor fruntai ai scenei romneti din
perioada urmtoare, printre care : Grigorc Manolcscu, C. I.
Nottara, M. Mate-escu, Ion Brczeanu, V. Toneanu.
3. Rspunsul lui t. Vellescu, chiar dac a fost formulat
n termenii folosii de Aristizza, se referea desigur la
defectul de vorbire al lui Grigore Manolescu, manifestat la
nceputul carierei sale, dar remediat ulterior.

280
160
 4. Matei Millo (1814-1896), unul dintre ctitorii
teatrului romnesc. i-a nceput activitatea artistic n 1849,
dup ce petrecuse civa ani la Paris, trimis pentru studii
tiinifice. A fost un mare actor - creatorul unui stil specific
naional n teatrul nostru director al teatrului din Iai,
apoi al Teatrului Naional din Bucureti, profesor la Con-
servatorul din Bucureti, autor dramatic (Poetul romantic,
Jianu, cpitan de haiduci, n colaborare cu Ion Anestin,
Chiria la Viena, Haine vechi sau zdrene politice, Baba
Hrca .a.), mare animator de teatru. Activitatea lui, strns
legat - mai ales n prima parte a carierei sale - de idealurile
democratice ale micrii revoluionate de la 1848, a
nsemnat n acelai timp o aciune de mare valoare
educativ, ceteneasc i artistic.
5. Pies de Bayard i Dummanoir.
6. Frosa Sarandi (1840-1904) i-a nceput cariera
teatrol sub direcia lui Matei Millo i a jucat pe scenele din
Bucureti i Iai. A fost cea mai mare actri de comedie din
secolul trecut n teatrul nostru. Printre creaiile sale
durabile se numr cele din Millo director de Vasile
Alecsandri i D-ale carnavalului de I. L. Caragiale.
7. Beneficiul a constituit o mod" n trecutul teatrului
nostru, o adevrat plag a artei dramatice, o datin" cum
i zice Caragiale ntr-un articol pe aceast tem publicat n
ziarul Universul la 7 aprilie 1900 : E vorba de datina
reprezentaiilor extraordinare n profitul personal al

281
160
cutruia sau cutruia dintre artitii notri dramatici" (I. L.
Caragiale despre teatru, E.S.P.L.A., 1957, p. 268). Beneficiul
a fost unul dintre aspectele negative caracteristice vieii
teatrale din ara noastr n timpul ornduirii burgheze,
urmare a grelelor condiii de via ale actorilor.
8. Ioan-Andrei Wachmann (1836-1908), compozitor i
ef de orchestr, tatl lui Eduard Wachmann, de asemenea
compozitor i ef de orchestr, cruia i-a trecut, n 1863,
direcia orchestrei Teatrului Naional din Bucureti.

9. Nora Marinescu, cunoscut artist de operet din

ara noastr
de la sfiri'tul secolului al XlX-lea i nceputul secolului al XX-
lea.
10. Operet de Vasile Alecsandri, muzica de Ciprian
Porumbescu.
11. Operet n dou acte i un tablou de Matei Millo,
muzica de A. Flechtenmacher.
12. E vorba de premiera piesei lui Vasile Alecsandri
Fntina Blan-duziei, la Teatrul Naional din Bucureti, n
seara zilei de 22 martie 1884. Aristizza ntrebuineaz aci
forma corect : Fntina Banduziei.
13. Nini Valery, artist dramatic de origine francez,
nscut n 1835 n Moldova, a desfurat o activitate
artistic susinut pe principalele scene romneti i n
turnee. S-a distins mai ales n rolurile de travesti in genul

282
160
celebrei Dejazet. Vasile Alecsandri a scris o serie de roluri
pentru talentata artist. In 1875 s-a cstorit cu Ioan G-
nescu la Craiova.

[IV]
1. Smaranda Meriescu, una dintre artistele fruntae
ale primei scene moldovene.
2. Teodor Aslan (1866-1908), director de teatru i
regizor, a fost de asemenea un merituos traductor de piese
(Oedip-rege de Sofocle, mpricinaii de Racinc, Medeca de
Legouve).
3. Costache Dimitriade (18311885) a fost unul dintre
ntemeietorii teatrului romnesc. A avut o tineree
aventuroas, cltorind n mai multe ri din Europa cu
trupa unui circ i ca elev marinar pe un vas, dar n-a neglijat
lecturile. In preajma anului 1848, urmnd ndemnul lui Ion
Cmpineanu, intr n teatru, unde se face remarcat datorit
culturii sale bogate i vioiciunii sale deosebite. Ca actor, a
fost elevul lui Costache Caragiale, printre colegii si
numrndu-se Mihail Pascaly, tefan Vellescu, Fanny Tardini.
S-a afirmat n stagiunea 18581859 la teatrul din Craiova n
rolurile prime de dram. Dup o cltorie la Paris, mpreun
cu Pascaly, e angajat n 1864 la Teatrul Naional din Iai. n
1866 c director al Teatrului Mare (Naional) din Bucureti,

283
160
iar n 1874 i 1877 unul din fruntaii Societii dramatice. n
repertoriu : Othcllo, Don Cesar de Bazan, Ludovic al

284
160
 [V]

Jil-Ica (din piesa cu acelai flume de Casimir Delavigne),

roluri'e titulare din piesele lui Alecsandri, C. Caragiale .a.
Profesor de declamaie la Conservatorul din Bucureti,
Costache Dimitriade a lsat i cteva piese : Virtutea
strbun, tefan al IV-lea, Fraii de munte - aceasta din
urm n colaborare cu E. Carada.
4. Madeleine Brohan (1833-1900), artist dramatic
francez, fiica celebrei artiste Suzanne Brohan, a fost eleva
lui Samson i a debutat n 1850 la Comedia Francez, a crei
societar a devenit doi ani mai trziu. A jucat mai ales roluri
de jun-prim i cochet. Retras din teatru n 1886, a inut
la Paris un adevrat salon artistic. Madame Madeleine",
cum i se spunea, era o femeie de o inteligen superioar,
spiritual, bun (Adrien Brnheim : Autour de la Comdie-
Franaise, Paris, 1913).
5. V. Delmary a venit n ara noastr n 1846 cu o trup
francez, al crei conductor era. Dup ce compania de
teatru francez s-a destrmat, fostul ei conductor a rmas
ca regizor la teatrul din Iai.
6. Sau, simplu, Salamandra, pies de Edouard
Plouvier.
7. Hlne Baretta (1856-1939), artist dramatic
francez, elev a lui Rgnier, angajat nti la teatrul
Odeon" din Paris, apoi la Comedia Francez, a crei
societar devine, din 1876. Interpretnd mai multe roluri de

285 165
 [V]

ingenu la nceputul carierei sale, Baretta a devenit mai

trziu o strlucit interpret a rolurilor pasionale.
8. Thtre de l'Odon, unul din celebrele teatre
pariziene, ntemeiat sub acest nume n anul 1797, ntr-
sal din foburgul Saint-Germain. A purtat un timp
denumirea de Segond Thtre Franais (a doua Comedie
Franceza). Printre directorii si de mai trziu se numr
ilutri oameni de teatru ca Antoine i Firmin Gmier.
9. Les jocrisses de l'amour, pies de H. Rgnard.
10. Le chapeau de paille d'Italie, comedie n cinci acte
de M. Michel i E. Labiche (1851).
11. Roluri de subrete : roluri feminine de comedie
cernd o nfiare agreabil, mult vioiciune, spirit,
siguran de sine, o diciune clar, aplomb.

12. Dram de Casimir Delavigne.

13. Pies de Ad. d'Ennery.

1. In legtur cu constituirea Asociaiei dramatice din

1874, din documentele cercetate la Arhivele Statului din
Bucureti (fondul Teatrului Naional, dosarul nr. 360 din
1874), se pot constata urmtoarele, uneori n dezacord cu
afirmaiile Aristizzei :
n primvara anului 1874, dup ce, o dat cu sfritul
stagiunii, expirase concesiunea deinut de Mihail Pascaly
timp de trei ani, s-a pus problema constituirii unei asociaii

286 165
 [V]

dramatice. A fost alctuit un proiect al actului de asociaie -

tiprit n brour, fr dat care a fost dezbtut i
aprobat n unanimitate de ctre o comisiune ad-hoc,
prezidat de ministrul Cultelor i al Instruciunii Publice i
compus din Al. Odobescu, Gr. Ventura, C. I. Stncescu, M.
Polizu-Micu-neti, M. Millo, t. Vellcscu, C. Dimitriade. n
tabelul cu Artistele i artitii care snt chemai a face parte
din Asociaiunea dramatic romn" figureaz, dup M.
Millo, M. Pascaly (cu o diferen de remuneraie lunar
cifrat la 800 lei noi). Proiectul este semnat de M. Millo i C.
Dimitriade (vezi dosarul citat, filele 177-183). La acest act se
refer probabil Aristizza cnd afirm c Pascaly, convocat i
el, nu rspunse".
ntr-adevr, numele lui Pascaly mai apare doar o singur
dat - ntr-o copie nedatat i fr semnturi - a actului de
asociaiune. n nici unul din documentele ulterioare
privitoare la constituirea Asociaiei dramatice, numele lui
Pascaly nu apare. Mai departe : Monitorul Oficial nr. 140 din
24 iunie 1874 public un apel al comitetului Teatrului
Naional ctre d-nii artiti dramatici de-a se asocia ct mai
curnd i a se prezenta la comitet spre a putea cpta conce-
siunea..." Perfectarea asociaiei a avut loc n lunile
urmtoare, cci la 29 august 1874 o adres a Ministerului
Instruciunii (fila 350), semnat de ministru, comunic
direciei Teatrului Naional c s-a aprobat petiia d-lor M.
Millo, C. Dimitriade, S. Blnescu, Mihail Mincu, Uiescu, Gr.

287 165
 [V]

Manolescu i d-nelor E. Popescu, Ir. Poenariu, Mria

Constantinescu, Aristizza Romanescu i M.
Flechtenmacher", primin-du-se actul de asociaiune a
Societii dramatice romne pentru anul 1874-75". Iar
procesul-verbal nr. 12 din 31 august 1874 al Comitetului
teatral consemneaz primirea actului de asociaie a unspre-
zece actori cu adresa ministerului, nr. 8032 (amintit mai
sus). Aadar n actul de asociaie au figurat pn la urm cei
unsprezece artiti i artiste niruii n adresa semnat de T.
Maiorescu. Cum

288 165
 tn toate documentele ulterioare figureaz i semntura
lui $t. Vel-lcscu, rezult c i acesta a fcut parte de la
nceput din asociaie. In urm a aderat i Ralia Mihileanu.
La enumerarea Aristizzci snt necesare trei completri :
Mria Constantinescu, S. Blnescu, Mihail Mincu. n orice
caz Pascaly n-a fcut parte din asociaia de la 1874, cum
rezult i din petiia acestuia ctre ministru (afta* n copie
n dosarul Teatrului Naional, nr. 360, fila 440) : Chestiunea
teatrului romn pentru anul acesta este rezolvat de d-
voastr n favoarea d-lor Millo-Dimitriade, directori asociai.
Imposibilitatea de a m nelege cu d-lor a fcut s rmn
afar. Societatea chiar prin majoritate a respins
propunerea de a m chema societatea n mijlocul ei..."
Trebuie precizat c asociaia din 1874 a mai primit ntre
timp noi membri (Ion Romanescu - 25 septembrie 1874),
dar a i pierdut dintre cei vechi (petiia de retragere din 25
decembrie 1874, semnat de M. Flechtenmacher, P.
Vellescu, S. Blnescu, Mria Constantinescu, Frosa
Sarandi).
2. Eufrosina Popescu (1821-1900) (Vlasto-Marcolini),
una din pri-
mele actrie ale teatrului romnesc, a urmat cursurile
Conservato-
rului Filarmonic din Bucureti, interprctnd roluri din
repertoriul
clasic francez. In acelai timp apare i n reprezentaiile

289 167
muzicale.
Dup ncetarea activitii Filarmonicii ntreprinde, vreme de
dou
decenii, numeroase cltorii n Europa, sub numele de
Marcolini,
culege succes dup succes i ctig aprecierea marilor
personaliti
muzicale ale vremii. ntoars n ar, reintr n 1859 la
Teatrul
Naional din Bucureti, unde deine locul frunta ntre
artistele dra-
matice pn la afirmarea Aristizzei Romanescu. La
constituirea So-
cietii dramatice, n 1877, se afl n fruntea societarelor
Teatrului
Naional din Bucureti. A fost pensionat la 1 noiembrie
1889, o dat
cu Matei Millo i Mihail Matcescu.
3. Ana Popescu (1854-1912) a jucat de timpuriu n
trupa lui Mihail Pascaly, studiind mai trziu arta dramatic la
Paris, cu De-launay. A jucat cu succes rolurile titulare din
repertoriul vremii, aflndu-se n 1877 printre fondatorii
Societii dramatice. Anicua Popescu a fost un timp soia
lui Grigore Manolescu, de care sa desprit n 1888.
4. Tudora Ptracu a fost o admirabil interpret
pentru rolurile travesti. A debutat prin 1865 n trupa lui

290 167
Mihail Pascaly i a obinut o serie de succese, printre care
Raphael Marecat din Intimii de V. Sardou i Aramis din
Muchetarii de Al. Duraas-//'k. La moartea ei I. L. Caragiale
a scris un emoionant articol : La mor-mntul unei artiste
(vezi /. L. Caragiale despre teatru, E.S.P.L.A., 1957, pp. 274-
277).
5. Cer cuvntul, revist de Petru Grditcanu,
Alexandru Lara i Nicolae ine.
6. George Marian, avocat, publicist, critic. A publicat n
Revista contimporan, Presa ctc. Printre lucrrile lui
dramatice se numr piesa Dup desprenie, din
repertoriul Aristizzci.
7. Petru Grditcanu (1841-1921), avocat, publicist i
autor dramatic. A fondat n 1870 Revista contimporan. A
fost redactorul i susintorul primei legi de organizare i
administrare a teatrelor n ara noastr (6 aprilie 1877),
inspirat din decretul napoleonian privitor la organizarea
Comediei Franceze.
8. I. D. Ionescu (1844-1900) a fost angajat scurt
vreme la Teatrul Naional din Bucureti, apoi a ntreprins
numeroase turnee, nu numai n Muntenia, dar i n
Moldova i Transilvania, cu un succes extraordinar. A jucat
de asemenea repertoriul de canonete al lui Vasile
Alecsandri n turnee n Ungaria, Bulgaria i Austria, n
cupletele sale satiriza n mod frecvent politicianismul i

291 167
moravurile timpului, ndurnd din aceast cauz tot felul de
neplceri din partea autoritilor romne.
9. Mihail Matcescu (1858-1892) a studiat la
Conservatorul din Bu-
cureti, pe care 1-a terminat n 1876. A fost angajat apoi la
Teatuil
Naional din Bucureti, unde a jucat neuitatele sale roluri
din pie-
sele lui I. L. Caragiale : Ceteanul turmentat (O scrisoare
pierdut),
Catindatul (D-ale carnavalului), Efimia - n travesti (Conu
Le-
onida fa cu reaciunea). Marele dramaturg l aprecia n
mod
deosebit ca un inimitabil creator de tipuri. Matecicu a jucat
cu
acelai succes i n opere comice sau operete.
10. Nicolae Hagicscu a fost unul dintre cei mai talentai
actori
realiti de comedie din teatrul romnesc la sfritul secolului
al
XIX-lca i nceputul secolului al XX-lea. A jucat mai ales n
turnee
prin ar, fiind angajat la Teatrul Naional din Bucureti doar
spo-
radic. A fost apreciat n mod deosebit de I. L. Caragiale. Ha-

292 167
gicscu a fost printre altele creatorul rolului Leonida din
Conu
Lconida fa cu reaciunea de Caragiale i primul mare
interpret

293 167
 In limba romn a lui Harpagon din Avarul de Moliere
(13 decembrie 1888).
n. Grigorc Manolescu figureaz n stagiunea 18751876
printre angajaii trupei Teatrului Naional din Iai de sub
direcia lui Teodor Aslan. A continuat s joace la Iai i n
stagiunile 1876-1877, 1877-1878 ; la nceputul stagiunii
1878-1879 i se menioneaz numele printre actorii trupei (.
T. Burada, op. cit., voi. II, capitolele XXXI-XXXIV).
12. Anna-Maric-Louise Judic (1850-1911), artist
francez.
13. Alexandru Vldicescu (1842-1903) a fcut parte la
nceput din trupa lui Mihail Pascaly. Din 1864 i-a alctuit el
nsui o trup n rndurile creia se numrau : Fanny Tardini,
I. Vldicescu, R. Sta-vrescu, Mria i Ion Anestin. Cu aceast
trup intitulat de la o vreme Vldiccscu-Tardini, Al.
Vldicescu a colindat oraele moldovene, trecnd n
Transilvania (18651866). Din aceast trup a fcut parte,
ca sufler, i Mihail Emincscu. Repertoriul trupei cuprindea
melodrame i piese senzaionale, comedii originale (in
special din opera lui Vasile Alecsandri) i traduceri din
literatura francez. Trupa, n care Al. Vldicescu era director
i regizor, s-a destrmat n 1895, dup moartea lui Ion
Vldicescu.
14. Fanny Tardini (1823-1908), soia lui Al. Vldicescu.
Din repertoriul ei au fcut parte nenumrate roluri titulare

168
294
din melodramele i dramele romantice Mria Tudor i
Angelo Malipieri de V. Hugo, Dou orfeline de d'Enncry i
Cormon, Corabia Salamandra de Ed. Plouvicr etc. ; dc
asemenea a interpretat cu succes diferite roluri din
comediile lui Vasile Alecsandri (laii n Carnaval, Concina .
a.).
15. Afirmaia Aristizzei este eronat. Starea de rzboi
ntre Ro-mnia i Turcia s-a declarat n momentul
proclamrii independenei rii, la 9 mai 1877. n toamna
anului 1877 rzboiul ruso-romno-turc era n plin
desfurare.

[VI]
1. Legea pentru organizarea i administrarea teatrelor
din Romnia din 30 martie 1877, publicat n Monitorul
Oficial nr. 76 din 6 aprilie 1877.
2. Societatea dramatic a fost constituit prin alegerea
a opt
membri societari dintre cei care depuseser cereri la
chemarea Di-
reciei Generale a Teatrelor, n conformitate cu legea din 30
martie
1877. Aceti opt membri, convocai la 24 iulie 1877 pentru
alegerea
reprezentanilor erau : Eufrosina Popescu, Mria

168
295
Flechtcnmacher,
Mria Vasilescu, Ana Popescu, Matei Millo, C. Dimitriade,
Ion
Christcscu i t. Iulian (Arhivele Statului Bucureti, fondul
Teatrul
Naional, dosar nr. 418/1877, fila 156).
3. n afar de cei opt numii n nota 2, au fost admii
ntre
societari n aceeai zi : Petre Vellcscu, Ana Dnescu,
Aristizza
Romancscu, Theodora Ptracu, Irina Poenaru, Ion Panu, M.
Ma-
teescu i Ancta Florescu. A doua zi Mria Flechtenmacher se
re-
trage i n locul ei este admis Frosa Sarandi. De asemenea
f-
cndu-se artare de mai muli c d-ncle Ancta Florescu,
Aristizza
Romanescu i d-nul N. Mateescu... neavnd nsuirile de
stagiu... nu
pot fi societari", acetia snt admii ca gagiti. M. Pascaly e
admis
ca societar i director de scen abia la 31 august 1877. Ct
despre
t. Vellescu i Raluca Stavrescu, acetia au intrat n societate
ulte-

168
296
rior. Retribuia Aristizzei ca gagist pentru stagiunea 1877
1878 a fost
fixat prin contractul ncheiat n octombrie 1877 la 200 lei
lunar
(Arhivele Statului, Bucureti, fondul Teatrul Naional, dosar
nr. 418,
filele 160, 170, 223 i nr. 449, fila 5).
4. Mria Vasilescu (1848-1897) a debutat sub
ndrumarea lui Matei Millo n vremea cnd acesta deinea
concesiunea Teatrului Naional din Bucureti. S-a remarcat
n 1865 cu rolul Abigail din Paharul cu ap de Scribe.
5. Petre Vellescu (1847-1904) a fcut parte la nceput
din trupa lui Mihail Pascaly, alturi de care a jucat mult
vreme. Printre rolurile sale se numr : Motoc (Despot
vod), Mecena (Fntna Blan-duziei) - piese de Vasile
Alecsandri, Mo Tnase (Rzvan i Vidra de Hasdeu), ar-
lung (Curcanii de Gr. Ventura).
6. tefan Iulian (1851-1892) a fost unul dintre cei mai
talentai actori de comedie romni de la sfritul veacului
trecut. Arta sa a evoluat pe linia realist de interpretare,
ptruns de specificul naional, iniiat de Matei Millo. Au
rmas de neuitat creaiile sale din O scrisoare pierdut
(Pristanda) i O noapte furtunoas (Ipingescu) de I. L.
Caragiale. Cronicile vremii au remarcat de asemenea
creaiile sale din repertoriul molicresc.

168
297
 7. Amelia Wellncr i-a nceput cariera artistic n 1873
pe scena
Teatrului Naional din Iai cu rolul principal din Emilia
Galotli
de Lessing. A jucat mai ales n comedii i operete. A fost
cs-
torit cu C. I. Nottara, apoi cu Vasilc Ilasna.
8. La 31 august 1877, o dat cu admiterea sa ca
societar, M. Pas-caly primete i postul de director de
scen ; prin urmare postul era la acea dat vacant. n orice
caz ntlnirea dintre Millo i Pascaly n Societatea dramatic
a prilejuit redeschiderea vechilor rivaliti dintre cei doi
mari actori. In dosarul Teatrului Naional, nr. 418/1877
(Arhivele Statului, Bucureti) exist un proces-vcrbal, din 16.
septembrie 1877, pentru alegerea celui de al treilea
membru n Comisiunca bugetar, n locul d-lui M. Millo care
absenteaz de un timp ndelungat i din a crei cauz se
aduce mpiedicare mersului Societii". (A fost ales C.
Dimitriade.) Dcsifjur c absena ndelungat a lui Millo s-a
datorat venirii Iui Pascaly in mijlocul societii dramatice.
9. A. Gatineau, actor francez, venit n ara noastr cu
trupa lui Dclmary, n 1846. Rmas n ar, Gatineau a
devenit director de scen nti la Iai, apoi la Teatrul
Naional din Bucureti. A fost ndrumtorul lui Paul Gusty n
arta regizoral.

168
298
 10. Constantin I. Nottara (1859-1935), elevul lui t.
Vellcscu, a fost angajat n 1877 la Teatrul Naional din
Bucureti, al crui societar va deveni i pe a crui scen va
juca, cu unele ntreruperi, pin la sfiritul vieii sale,
intcrprctnd peste ase sute de roluri. Educat n coala
romantic iniiat de Mihail Pascaly, Nottara a evoluat spre
un mod de interpretare realist. Actor de mare talent
(interpretul de neuitat al marelui repertoriu clasic, al
dramelor realiste ruse, al repertoriului istoric i modern
romnesc), director de scen, profesor la Conservatorul din
Bucureti, Nottara a ocupat un loc de frunte n istoria
teatrului romnesc.
11. Rome vaincue, tragedie n cinci acte de Alexandre
Parodi, a fost reprezentat pentru prima oar la Teatrul
Naional din Bucureti, n traducerea lui I. L. Caragiale, la 21
mai 1878. Versurile tlmcite de Caragiale ntrec originalul
- scrie Grigore Manolescu n nsemnrile sale zilnice - fiind
curgtoare i redate ntr-o limb curat i bine construit."

12. Sarah Bernhardt (184.1-1923), artist dramatic

francez, a fost una dintre cele mai mari personaliti
artistice din teatrul universal modern. A debutat in 1862 la
Comedia Francez, jucnd apoi n Frana, n Europa i n
America cu un succes extraordinar. Artist de un puternic
temperament dramatic, a interpretat un repertoriu imens i
foarte variat : teatru clasic francez, teatru Shakespearean,

168
299
teatru contemporan francez i strin. A jucat, n travesti, i
rolul titular din Hamlet. In ultimii ani ai vieii a interpretat
ctcva roluri n filme. Sarah Bernhardt a lsat i cteva piese
precum i un numr de scrieri despre teatru.
13. Comedie n trei acte, localizat de V. A. Urechi,
dup Le duc Job.
14. Pies de Adolphc Bellot i Villctard.
15. Este vorba de rolul Iunia i despre scena 5 din actul
al doilea
al piesei.
16. Alexandru Odobescu (1834-1895) a fost un activ om
de teatru. Director al Teatrului Naional n 1875, a restaurat
cldirea ridicat n 1852, s-a strduit s alctuiasc un
repertoriu valoros, a sprijinit dramaturgia original i a
contribuit la ncercarea de apropiere ntre cei doi mari
actori ai vremii, Millo i Pascaly. De asemenea Al. Odobescu
a localizat La Grammaire de Labichc i LAmi Fritz de
Erckmann-Chtrian, necrend s scrie i teatru original.
17. Suzanne Rcichcnberg (1853-1924) a fost una dintre
cele mai mari artiste dramatice franceze ale vremii.
Societar a Comediei Franceze, pe a crei scen a jucat trei
decenii (18681898), a interpretat mai ales roluri de
ingenu, att n repertoriul clasic ct i n cel modern.
18. Pies de Cognard, traducere de Gr. Manolescu.

168
300
 [VII]

1. Contractul dc angajare pentru stagiunea 1878-1879,

semnat la 28 august 1878, prevedea o remuneraie lunar
de lei 200 (Arhivele Statului, Bucureti, fondul Teatrul
Naional, dosar nr. 449/1877, fila 29).

168
301
 2. D. C. Ollncscu-Ascanio (1849-1908) a fost n dou
rnduri
membru n comitetul Teatrului Naional din Bucureti - ntre
1884-1888 i 1897-1901 - i a dus o susinut activitate de
istoriograf
al teatrului romnesc. Printre lucrrile sale dramatice
originale se
numr : Visul Dochiei (cu T. erbnescu), Otenii notri (cu
Fr.
Dam), Doctorul satului, Pribeagul, Fanny, Dup rzboi, Pe
malul
gir lei.
3. Pies de Dugue i Jaine.
4. Adrienne Lecouvreur de E. Scribe i E. Legouv.

5. Premiera Nopii furtunoase a avut loc la 18 ianuarie

1879. Dup cum se tie, o parte din publicul de premier i
unii critici au primit piesa lui Caragialc cu dumnie -
datorit de bun seam coninutului ci satiric. Efectundu-
sc, fr tirea autorului, modificri, dup a doua
reprezentaie (21 ianuarie 1879) Caragiale i-a retras piesa
(vezi /. L. Caragiale despre teatru, Coresponden,
E.S.P.L.A., 1957, pp. 407-409). ntia reprezentaie a come-
diei O noapte furtunoas a avut loc n urmtoarea
distribuie : Jupn Dumitrache - I. Panu ; Nae Ipingcscu - t.
Iulian ; Cbiriac -Gr. Manolescu ; Ric Venturiano - M.
Matccscu ; Spiridon - Aris-tizza Romancscu ; Veta - E.
Dnescu ; Zia - Ana Popcscu.
6. Agatha Brscscu (18611939) a fost una dintre cele
mai de seam artiste dramatice din ctc a dat teatrul
romnesc. Angajat mult vreme la Burgtheater" din Viena,
unde a interpretat cu mare succes rolurile titulare din
repertoriul clasic i modern, 1 ntreprins apoi lungi turnee
n Germania, Rusia, Ungaria i America, n Romnia, a jucat
numai sporadic, ntre turneele din strintate, la Bucureti,
Iai etc. Revenit n ar, a fost profesoar la Conservatorul
din Iai.

[VIII]
1. Despot vod, legend istoric n versuri,
cinci acte i dou tablouri, de Vasile Alecsandri (1879).
Premiera a avut loc ntr-o atmosfer
srbtoreasc.
2. D. C. Ollncscu-Ascanio (n Romnia liber din 14
octombrie 1879) i reproeaz lui Gr. Manolescu
monotonia gestului i a intonaiei, dar recunoate c
artistul a spus versurile i i-a jucat rolul su cu un puternic
avint i cu o convingere demn de toat lauda". Aprecierile
criticului despre ceilali interprei concord in general cu
cele ale Aristizzei.
3. Comedie n patru acte de Pierre Nevski.
 4. Lon-Hyacinthe Marais, artist dramatic francez
(1853-1891), a debutat n ianuarie 1876 la Odeon" n Les
Danicbef.
5. Les deux orphelines, melodram n trei acte de Ad.
d'Ennery (1874)-

6. Localizare de N. D. Popcscu.
7. Pies de Victor Sjour.
8. Emilie Dubois, cunoscut artist dramatic francez
(1837-1871),
creatoare a numeroase roluri de ingenu pe scena Comediei
Fran-
ceze, a crei societar devenise n 1855.

[1X1
1. Aristizza Romancscu i Grigorc Manolescu au ajuns
la Paris n ziua de 16 februarie 1880. Deducem aceasta din
faptul c, aa cum arat Aristizza n rndurile urmtoare, n
chiar seara sosirii, amndoi au asistat la reprezentaia de
debut la Comedia Francez a Juliei Bartet, n Daniel Rochat.
Or, se tie c aceast reprezentaie a avut loc la 16 februarie
1880.
2. Comdie-Franaise, prima scen a Parisului i a
Franei, dateaz ca instituie de teatru din anul 1680, dar
poart denumirea ei actual din 1812, cnd a fost
reorganizat de Napoleon I. Printre societarii ci s-au
numrat cei mai de seam artiti dramatici francezi, i
vreme ndelungat Comedia Francez a nsemnat pentru n-
treaga Europ ntia ei scen. Pentru o bun parte dintre
artitii dramatici romni stilul de joc al Comediei Franceze a
reprezentat, n secolul trecut i la nceputul secolului XX, un
model.
3. Comedie de Victorien Sardou.
4. Julie Bartet, nscut n 1854, artist dramatic
francez, a fost
eleva lui Rgnier i datorit calitilor sale excepionale a
jucat cu
egal succes n cele mai diferite roluri clin repertoriul
modern, att
172
|3 Aristizza Romancscu
173
 n comedie cit i in drama. Societar a Comediei
Franceze din 1880, Julie Bartct a strlucit ndeosebi in
creaiile sale din Les Ranzau de Erckmann-Chtrian i
Denise de Al. Dumas-//7.r. S-a retras din teatru n 1919.
5. Unul dintre cele mai vechi teatre clin Paris (1782), al
crui
repertoriu a fost mult vreme format din vodeviluri i
comedii
uoare. La ,.Vaudeville" au vzut lumina rampei multe
dintre pie-
sele lui Al. Dumas-//7.v, Victorien Sardou, Th. Bariere.
6. Pies de Alphonse Daudet.
7. Louis-Arsenc Dclaunay, artist dramatic francez
(1826-190?) ; societar al Comediei Franceze din 1850 i
profesor de declamaie la Conservatorul din Paris din 1877.
A excelat n rolurile de june-prim atit n repertoriul clasic ct
i n cel modern.
8. Lui George Bengcscu-Dabija (1844-1916) i se
datoresc numeroase traduceri, localizri, adaptri de piese
precum i o scrie de lucrri dramatice originale, ntre care
i opereta Olteanca.
9. Edmond Got (1822-1901), artist dramatic francez.
Societar a) Comediei Franceze din 1850, a jucat rolurile
comice din marele repertoriu cu o verv i o fantezie
excepionale. A fost unul dintre cei mai mari comedieni ai

174 13* 307

timpului. Din 1877 Edmond Got a devenit profesor la
Conservatorul clin Paris.

10. Franois-Joseph Rgnier (1807-1885), artist

dramatic francez, a fost unul dintre comicii de prestigiu ai
timpului, obinind succese deosebite n rolurile Scapin,
Crispin i Figaro. Societar al Comediei Franceze, director de
scen, Rgnier a inut ntre 1855 i 1881 un curs foarte
frecventat la Conservatorul din Paris. Cei mai muli dintre
marii actori francezi din ultimele decenii ale secolului trecut
i-au fost elevi.
11. Mounet-Sully (1841-1916), tragedian francez.
Frumos la chip, cu o voce metalic, o privire ptrunztoare
i un joc pasionat, plin de elan, Mounet-Sully s-a impus ca
unul dintre cei mai de scam interprei ai tragediilor clasice
franceze i ai dramelor lui Victor Hugo. Din 1874 a fost
societar al Comediei Franceze.
12. Franoise Dudlay (18591934), artist dramatic
francez, ds origine belgian. A debutat la Comedia
Francez in 1876 n Rotne vaincue de Al. Parodi. Societar
din 1885, a interpretat marile roluri tragice din repertoriul
vechi i nou.
13. L'Etincelle, pies de Edouard Pailleron (1879).
14. n romnetc : Cu dragostea nu-i de glumit, comedie
de Alfred de Musset.

174 13* 308

 15. Alexandre Dumas-//"/* (1824-1895), romancier i
dramatutg francez, la mod n a doua jumtate a veacului
trecut. Comediile sale, inspirate din societatea
contemporan, s-au jucat i n ara noastr, in diferite
traduceri, cu marc succes. Printre ele : la Dame aux
camlias, L'Etrangre (Strina), Denise, Franillon . a.
16. Victorien Sardou (1831-1906), autor dramatic
francez, a creat in toate speciile genului dramatic, de la
vodevil la drama eroic. Membru al Academiei Franceze din
1877. Printre piesele sale celebre citm : Nos intimes (1862),
Patrie (1869), Fcdora (1882), la Tosca (1887).
17. Edouard Pailleron (18541899), autor dramatic
francez, cunoscut mai ales prin piesele sale l'Etincelle (1879)
i le Monde ou Von s'ennuie (1868), aceasta din urm o
spiritual satir a lumii academice.
18. Edouard Chavanncs (1865-1918), profesor de limba
i literatura chinez la College de France", membru titular
la Academie des inscriptions" (1903), unul din cei mai mari
orientalisti moderni.

[X]

1 Pantazi Ghica (1835-1882), publicist, a lsat i cteva

piese de teatru : Nebunii din fa, Slcrian pind, Ai
cuvnttd, Furtuna.

174 13* 309

 2. lade, comedie n dou acte i n versuri, i Unchiaul
Srcie, legend n trei tablouri i n versuri, ambele de
Alexandru Mace-donsky, s-au reprezentat pe scena Teatrului
Naional din Bucureti la 15 noiembrie 1880. lade, aprut
apoi n Literatorul (1881, II, 1-2), este dedicat Aristizzci
Romanescu. n distribuia de la premier jucau, alturi de
Aristizza (rolul Elena), Grigorc Ma-nolcscu, C. Costcscu,
Eufrosina Popcscu, Amelia Wellner .a. In Unchiaul Srcie
rolul titular era deinut de N. Hagiescu. Mai jucau : Frosa
Sarandi, M. Matcescu, t. Iulian, Aristizza Romanescu (rolul
Moartea), C. Nottara (introductorul piesei) . a. n nota
care a nsoit tiprirea piesei in Literatorul (1881, II, 3-4),
Al. Maccdonsky scrie despre Ari'stfzza : Doamna
Romanescu ar fi putut s trag un folos mai marc din rolul
ce avea"( vezi T. Vianu, Note la voi. II, Opere - Teatru - de A.
Macedonsky, Buc, 1939).
3. Dram n cinci acte de Al. Dumas-pere.
4. Sinziana si Pepelea de Vasile Alecsandri.

[XI]

1. Comedie n patru acte de Meilhac i Halcvy.

2. Ellen Terry (1848-1928), celebr artist dramatic
englez. A jucat mult vreme la teatrul Lyceum" din
Londra, mpreun cu H. Irving, n piesele lui Shakespeare. Se

174 13* 310

distingea prin trsturile sale expresive, jocul suplu i
graios, diciunea natural.
3. Henry Irving (1838-1905) a fost unul dintre cei mai
mari artiti dramatici ai Angliei. A jucat pe mai toate scenele
importante britanice. Director i apoi proprietar al teatrului
Lyceum" din Londra, a jucat acolo mai ales repertoriul
shakespearean cu partenera sa Ellen Terry. In 1884 i 1887 a
ntreprins dou mari turnee n Statele Unite ale Americii i
n Canada.
4. Edwin Booth (1833-1893), artist dramatic american,
de origine englez, a fost, ca i Irving, unul dintre marii
interprei ai repertoriului shakespearean i ndeosebi ai lui
Hamlct. Cunoscut nu numai n Statele Unite ale Americii,
dar i n Anglia i Germania, Booth a unit n interpretarea
dat lui Hamlet stilul de joc al lui Edmund Kean i al tatlui
su Junius Brutus Booth, dar adugind stilului impetuos i
realist al celor doi o anumit profunzime intelectual i o
for interioar deosebit. In perioada n care a fost i
Aristizza Romanescu la Londra, Booth a jucat mult n Anglia,
la Londra i n provincie, uneori n compania lui Irving (cei
doi au jucat alternativ, la Lyceum", rolurile Iago i Othello).

5. Pies de Alexandre Dumas-pere (1839).

5. Strina, de Alexandre Dumas-//7i- (1876).

174 13* 311

 7. Ginerele domnului Poirier, comedie n patru acte de
Emile
Augier i Sandeau.

1. Melodram de Ad. d'Enncry i Cormon.

2. Grigorc Gabrielescu (1859-1915) a studiat la
Conservatorul din
Bucureti i a debutat n cadrul Teatrului Naional din
Bucureti.
A cntat cu succes, alturi de Adclina Patti, n reprezentaiile
marii
artiste la Bucureti, apoi, plecnd n strintate, debuteaz
n mod
strlucit la teatrul Scala" din Milano n rolul titular din
opera
Ebreea de Halcvy. A cntat cu mare succes n toat Europa i
n
America.

[XIII]
1. Gabriellc Tholcr, artist dramatic francez de la
sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. A
fost eleva lui Rgnier la Conservatorul din Paris. A debutat
la Comedia Francez n 1869, jucnd apoi pe prima scen a

174 13* 312

Franei nenumrate roluri titulare n repertoriul clasic i
modern.
2. Constant Coquclin (an) (1841-1909), artist
dramatic francez, a fost elevul lui Rgnier. Debuteaz n
1860 la Comedia Francez, al crei societar devine patru ani
mai trziu. Mobilitatea extraordinar a feei, ochii
ptrunztori, vocea sa cu un timbru de goarn i-au asigurat
un mare succes n rolurile comice de primul ordin att n
repertoriul vechi cit i n cel nou. Cel mai bun rol al su :
Cyrano de Bergerac n piesa cu acelai titlu de Ed. Rostand.
Co-qne\m-an a ntreprins numeroase turnee n
strintate, dnd o serie de reprezentaii i n ara noastr. A
lsat i cteva cri despre teatru : l'Art et le comdien
(1880), l'Art de dire le monologue (1894) etc.
3. Lumea n care domnete plictiseala de Ed. Pailler on
(1881).
4. Pies de Erckmann-Chtrian, localizat n romnete
de Al. Odobescu i Ioncscu-Gion sub titlul Nea Fril
(1882). Semnat cu pseudonimul Aliod.
5. Ernest Coquelin (cadet) (1848-1909), artist dramatic
francez. Comic de mare verv, tip caricatural, excelind n
comicul de micate, a obinut succese nsemnate mai aies in
rolurile secundare. A lost societar al Comediei Franceze din
1879.
6. Nunta lui Figaro, comedie n patru acte de
Bcaumarchais.

174 13* 313

Dup aceast pies a campus Mozart celebra oper cu
acelai titlu.
7. Personajul principal din drama Negutorul din
Veneia de
W. Shakcspcnre.

[XIV]

1. Este vorba de costumele ce sc purtau n timpul

Directoratului" - epoc de tranziie in istoria Franei, intre
sfiritul revoluiei burgheze i instaurarea imperiului
napoleonian (1799-1801).

[XV]
1. Fanchettc Ventura-Vermont (1864-1895), societar a
Teatrului Naional din Bucureti, a fost una din tragedicnele
noastre de talent. Printre creaiile sale : Medeea i
Polyeucte de Corneillc, Fedra i Andromaca de Racinc.
2. Emile Perrin (1814-1885) a fost administrator
general al Comediei Franceze din 1871 ; Jules Claretie (1840-
1913), ziarist i literat, a ifost administrator general al
Comediei din 1885.

3. Dram in cinci acte de Paolo Giacomctti.

174 13* 314

 4. Melodram de Carlo Rotti.

5. Grigorc Vcntura (1840-1909), cunoscut n critica

dramatic a vremii siib pseudonimul Arutnev, a scris i o
seam de piese de teatru : Cstoriile n lumea mare.
Curcanii, Traian i Andrada (n colaborare cu V. Leonescu),
Copila din flori . a. A fost n esen, n ntreaga sa activitate
teatral, unul din exponenii ideologiei reacionare.
6. Ca i n alte mprejurri Aristizza Romanescu se las
aci nelat de frnicia aa-zisei nalte societi, lund-o
drept adevrat dragoste fa de art.
7. Burgtheater" din Viena.
8. Personajul principal feminin din Hero i Leandru de
F. Grill-parzer.
9. L. Alina Tadema (1836-1916), pictor olandez, vestit
prin abundena detaliilor de mobil, stofe, costume sau
arme din tablourile sale.

10. Monsieur le ministre, de Jules Claretie (1883).

11. Comedie de Alexandre Dumas-/i/* (1887).
12. Pies n cinci acte de Alexandre Dumas-/*7.f.
13. Matre de Forges, dram n cinci acte de Georgcs
Ohnet.
14. Este vorba de doctorul Carol Davila, tatl lui
Alexandru

174 13* 315

Davila, autorul piesei Vlaicu-vod i cunoscut animator de
teatru.

[XVI]

1. Aprecierea Aristizzei se refer la o situaie cu

caracter de
excepie, fericit n comparaie cu majoritatea stagiunilor
teatrale
din vremea aceea, cnd artitii romni - chiar cei fruntai -
fceau
cu greu fa cheltuielilor zilnice i celor necesare scenei.
2. Dram de Grigore Ventura.
3. Francois-Victor Hugo (1828-1873), literat francez, al
doilea fiu
al poetului Victor Hugo. A studiat literatura englez i n
special
opera lui Shakespeare, pe care a i tradus-o n limba
francez :
Oeuvres completes de Shakespeare (1860-1864), cu un
studiu asupra
creaiei marelui dramaturg englez.
4. Paul de Saint-Victor (1825-1881), literat i critic
francez. Lucrai ea sa de cpetenie, Ies Deux-Masques,

174 13* 316

publicat n cea mai mare parte dup moartea autorului,
cuprinde studii despre istoria teatrului.
5. Ion Petrcscu (1857-1932) a fost unul dintre actorii
sprijinii dc I. L. Caragiale n timpul direciei sale la Teatrul
Naional din Bucureti (1888-1889). A jucat n tineree
alturi de Millo i Pascaly, n plin maturitate cu Aristizza,
Grigore Manolescu i Nottara, iar n ultima parte a vieii
alturi de Aristide Demetriade, N. Soreanu, V. Maximilian. A
fost un remarcabil interpret al rolurilor comice din comedia
clasic ; de asemenea a creat roluri de neuitat n repertoriul
original, mai ales n teatrul lui Caragiale, fiind unul dintre
adepii artei realiste.
6. Premiera Scrisorii pierdute a avut loc la 13
noiembrie 1884 n
urmtoarea distribuie : tefan Tiptescu - C. /. Nottara ;
Traha-
nache - /. Petrescu ; Pristanda - t. Iulian ; Ceteanul
turmentat
- M. Mateescu ; Dandanache - I. Panu ; Farfuridi - Al.
Catopol ; Brnzovenescu - A. Leontescu ; Caavencu - /.
Niculescu ; Ionescu
- C. Dumitrescu; Popescu - V. Alexandrescu ; Zoe -
Aristizz" Romanescu.
7. Ermete Novelli (1851-1919), celebru actor realist i
autor dra-
matic italian. Printre creaiile sale cele mai valoroase se

174 13* 317

numr
rolurile titulare din Negutorul din Veneia, Otbello i
Hamlet de
Shakespeare, Kean de Al. Dumas-pere, Papa Lebonard de J.
Aicard.
8. Rolul titular din Ludovic al Xl-lea de Casimir
Delavignc.
9. Din piesa Regele Lear, de W. Shakespeare.

10. Din Viforul, dram n patru acte de Barbu

Delavrancea.
11. Pies de Victorien Sardou.
12. Adevrul e c Ovidiu e cea mai slab, din punct de
vedere
dramatic, dintre piesele istorice ale lui Vasile Alecsandri.

[XVII]
1. Paul Gusty (1859-1944) a fost copictor de roluri,
sufler i regizor n trupa lui Pascaly. Apoi, la Teatrul
Naional, devine asistentul lui A. Gatineau. n 1883 e regizor
titular, iar din 1895 director de scen. Paul Gusty a fost
primul regizor profesionist n teatrul nostru i totodat
ntemeietorul colii regizorale romneti. Legturile sale cu I.
L. Caragiale au contribuit la consolidarea concepiei realiste
n teatru, promovat de Gusty de-a lungul carierei sale

174 13* 318

regizorale. Scurt vreme director al Teatrului Naional, Paul
Gusty a tradus i localizat cteva zeci de piese i a scris alte
cteva zeci de librete de operet.
2. Cyrano de Bergerac, tragicomedie n cinci acte de
Edmond Rostand.

1. Lucia de Lamermoor, oper de Gaetano Donizetti.

2. Die Jungfrau von Orleans, tragedie romantic n
cinci acte de Fr. Schiller.
3. Kabale tind Liebe (Luise Miller), tragedie n cinci
acte de Fr. Schiller.
4. Demisia Aristizzei s-a ntmplat la 26 octombrie
1885, iar reprezentaia de la Iai a avut loc la 27 octombrie.
Rolurile principale din Ovidiu erau jucate de : Mihail Galino
- Cezar ; Aristizza Romanescu - Iulia ; Vasile Hasna - Ovidiu,
Emanoil Manoliu - Mecena.
5. Comedie de Victorien Sardou.
6. Mihail Galino, societar al Teatrului Naional din Iai
i pro-
fesor la Conservatorul de art dramatic. In repertoriul su :
Dou
orfeline de Ad. d'Ennery, Paul Jonas de Al. Dutnas-fils,
Intrig fi
iubire de Schiller, Moartea civil de P. Giacomctti, rolurile
amintite

174 13* 319

de Aristizza .a. Printre elevii lui : Aglae Pruteanu i State
Drago-
mir, doi dintre marii artiti realiti ai teatrului romnesc.
Galino a
murit n 1897.
7. Pies de Eugene Scribe.
8. Vasile Hasna (1862-1901) a jucat la nceput pe
scenele teatrelor
din Iai i Craiova, fiind angajat apoi la Teatrul Naional din
Bucu-
reti, al crui societar a devenit n 1897. A interpretat mai
ales roluri
de comedie i de amorezi, cntnd i n cteva operete.
9. Le passant, comedie ntr-un act de Francois Coppde.
10. Pies de J. Gomez, traducere de Matei Millo.
11. Din nou rzbate n amintirile Aristizzei Romanescu
admiraia
pentru lumea bun", admiraie nscut din moravurile
actoriceti ale
vremii, dominate de parvenitism i cultivarea orgoliului.
12. Tragedie n cinci acte de George Bengescu-Dabija.

[XIX]
1. Eleonora Duse (18591924) a fost una din marile
artiste dramatice ale lumii ; a jucat din 1878 cu un succes

174 13* 320

extraordinar n principalele teatre italiene, apoi n Spania,
Statele Unite ale Americii,
Austria, Anglia, Germania, Scandinavia, Rusia i, in fine,
la Paris (1897). n repertoriul su au ocupat un loc principal
marile roluri din piesele lui Al. Dumas-///*, cele din
dramele lui d'Annunzio, eroinele lui H. Ibsen.
2. Dram de Victorien Sardou.
3. Tragedie n cinci acte de Adolphe Willbrand.

[XX]

1. Iat rspunsul Aristizzci la propunerile direciei

teatrului, nre-
gistrat la 14 septembrie 1886 : ,,D-nul I. Vieroanu,
secretarul gene-
ral al teatrelor, propunindu-mi din partea d-voastr a reintra
ca
societar n Teatrul Naional n aceleai condiiuni n care
am fost
anii trecui, adic : parte prima de societar, 200 lei pe
fiecare lun
n plus i un beneficiu in cursul stagiunii, am onoare a v
rspunde
c primesc cu condiiunca ca d-voastr s v angajai a-mi
da n

174 13* 321

cursul stagiunii rolurile urmtoare : Julicta (Romeo si Julieta
- Sha-
kespearc), Mria Stuart (Mria Stuart - Schiller), Regina de
Neu-
bourg (Rity Blas - Victor Hugo), Caterina Bragadin din
Angelo -
Hugo i Dama cu camelii - Margueritte, Dumas-///*. Aceste
roluri
pot fi jucate i de alte doamne actrie din trup, tot ce cer
este s
le joc i eu, i aceast condiiune a reintrrii melc n teatru
este, v
asigur, chiar in interesul tuturor. Astfel condiiunilc fiind
stabilite, nu
vor mai avea loc nenelegeri regretabile pentru art."
Semnat : Roma-
ncasca-Manoleasca. n aceeai zi, Direcia General a
Teatrelor, prin
C. I. Stncescu, i comunic artistei c a fost admis ca
societar de
clasa I n condiiile cerute (Arhivele Statului, Bucureti,
fondul Teatrul
Naional, dosar nr. 853/1886, filele 1 i 2).
2. Pies de Mellesvillc.
3. Melodram de Ad. d'Ennery.
4. Dram dc Victorien Sardou.

174 13* 322

 5. Mria Giurgea (1877-1948) a fost, ntre 1893-1897,
una dintre ele-
vele cele mai apreciate ale Aristizzci Romanescu, la
Conservatorul
din Bucureti. Angajat un timp la Teatrul Naional, face
parte ntre
1909-1912 din Compania Al. Davila. Excelenta ingenu a
reintrat apoi
la Teatrul Naional ca societar, dar n 1916 a fost
pensionat pe
nedrept, in plin maturitate artistic, ncmaiaprind pe
scen dcit rareori.
6. Comedie de AI. Dumas-//7f.
7. Tragedie n patru acte dc Erncst Lcgouvc i Eugene
Scribc.
8. Pies de Thcodorc dc Bainville.
9. Tragedie dc Pictro Cossa.

IXXTJ

1. Teatru parizian construit in 1781, intr-un timp

record (86 dc zile),
pentru a nlocui sala Operei, distrus dc incendiu. Intre
1814-1871 s-au
dat la Porte Saint-Martin" mai ales melodrame dc marc

174 13* 323

montare
a feerii. Refcut dup incediu, ntre 1871-1873, Porte Saint-
Martin"
a devenit teatru dc dram.
2. Eugenie Segond-Weber, artist dramatic francez,
nscut n
1867, s-a fcut cunoscut in special prin emoionanta i
patetica int:r-
pretarc dat marilor eroine din tragedia clasic. Segond-
Wcbcr a de-
butat la Comedia Francez in 1887 n Hernani de Victor
Hugo (rolu!
Dona Sol), spectacolul la care se refer Aristizza fiind
anterior aces-
tui debut.
3. Franois Dumainc (1831-1893) a fost unul dintre cei
mai populari actori parizieni dc bulevard. A jucat foarte
multe roluri la teatrele : Ambigu", Porte Saint-Martin" i
Gaie", prsind scena in 1891. Cind 1-a vzut Aristizza,
Dumaine avea cincizeci i ase de ani.

[XXIII
1. De Em. dc Girardin.
2. Pies dc Victorien Sardou.
3. Pies de H. Barbier, tradus de Edgar Aslan.

174 13* 324

 4. G. Steri.nli a fost in citeva rinduri membru al
comitetului teatral.
5. Olandezul Daniel Mytens (1838-1688) a fost o vreme
pictorul curii regale britanice. Printre pnzele sale se afl
portretele regelui Carol I i ale Henriettci de Anglia.

[XXIII]
1. Reprezentaiile au nceput la 1 iulie 1888. In
repertoriu mai figurau, afar de piesele enumerate de
Aristizza, printre altele : Mria Stuart de Fr. Schillcr,
Macbetb de Shakespeare, Uriel Acosta de K. Gutzkow, Kean
de Al. Dumzs-pere, Francesca da Rimini de S. Pellico.
2. Sala ridicat de Scarlat Pastia n curtea hotelului
Romnia" avea dou rnduri de loji, staluri i galerii.
3. C. B. Penel (1872-1935) a fost elevul lui Mihail
Galino la Conservatorul din Iai ntre 1887-1890. Printre
rolurile sale de mai trziu se numr : Poiri'er din Ginerele
d-liti Poirier de Emile Augier, Ciubr din Despot vod de V
.Alecsandri, Actorul din Hamlet de Sha-kespeare.
4. La 17 noiembrie 1888.
5. Aglae Pruteanu, nscut n 1865, eleva lui Mihail
Galino la Con-
servatorul din Iai, a fost ntr-adevr una din marile
personaliti ale
artei dramatice realiste romneti. Aglae Pruteanu a

174 13* 325

interpretat, mai
ales la Iai, rolurile principale din marele repertoriu, de la
Shakes-
peare la Maxim Gorki. A lsat un foarte interesant volum de
amin-
tiri din teatru (Iai, 1920).
6. La 16 martie 1889, cu Hamlet.
7.................Petre Sturdza, n Amintiri, 1940, p. 44,
scrie, referindu-se la
aceast stagiune 18881889 : Atunci au intrat n teatru
Liciu, State
Dragomir, Const. Penel, Alex. Gdei, Gheorghiu i cu mine.
Mai toi
bacalaureai sau cel puin absolveni ai liceului, ba unii chiar
i stu-
deni universitari." La care dintre acetia se refer Aristizza,
nu
putem ti. Oricum, intrarea celor ase tineri n teatru (dintre
care cel
puin trei - Liciu, Dragomir, Sturdza - au ajuns mai trziu
fruntai
ai scenei romneti) s-a produs sub influena marilor
personaliti artis-
tice a Aristizzei i a lui Manolescu : Aristizza i mai ales
Mano-
lescu aveau un dar special literalmente de a fanatiza, prin

174 13* 326

puterea talentului, ct i prin farmecul fiinei lor, pe toi cei
cu care veneau n contact, dar mai ales tineretul" (ibidem).

[XXIV]
1. I. L. Caragiale a demisionat din postul de director
general al teatrelor la 5 mai 1889, deci mult mai nainte de
deschiderea stagiunii 1889-1890.

[XXV]
1. Aristizza Romancscu i Grigore Manolescu au reintrat
oficial, la Teatrul Naional din Bucureti, la 15 august 1889
(Arhivele Statului, Bucureti, fondul Teatrul Naional, dosar
nr. 937/1889, filele 24 i 25). In aceeai zi Grigore
Manolescu a fost numit director de scen pentru piesele de
dram, comedie i tragedie, mpreun cu C. I. Nottan, cu o
diurn lunar de lei 100 primul i 150 al doilea. Director de
scen pentru operet a fost numit tot n aceeai zi t. Iulian
(Idem, fila 26).

[XXVI]
1. Comedie n cinci acte de Al. Dumas-fils.
2. Operet de Schnitzer, muzica de Johann Strauss,
traducere de Paul Gusty.
3. Este vorba despre unul din aspectele reprobabile
ale faimoasei rivaliti dintre cei doi mari actori, rivalitate

174 13* 327

care, dac uneori a constituit un stimulent, a adus destule
prejudicii dezvoltrii artei dramatice romneti.
4. Tonul iritat care apare n rndurile Aristizzei aproape
de fiecare dat cnd amintete de cealalt mare artist
dramatic a teatrului romnesc, Agatha Brsescu, trebuie pus
n seama atmosferei de vedetism caracteristic teatrului n
ornduirea burghez. Aristizza Romanescu nu i-a putut
nfrnge orgoliul artistic, vznd n Agatha Brsescu o rival
dc temut. Pe de alt parte, trebuie avut ns n vedere i
faptul c Agatha Brsescu se bucura, ntr-adevr, dc cte ori
juca in ar, de un regim deosebit, fiind favorizat fa de
actorii la fel de valoroi, dar -care nu jucau n strintate.
j. Aprecierile negative ale lui Titu Maiorescu i Petre
Carp, relative la creaia Aristizzci Romanescu n Anca,
oglindesc dc fapt atitudinea reacionar a celor doi fruntai
ai partidului conservator fa dc opera realist-critic,
progresist a lui I. L. Caragiale.

[XXVII]
1. Pies de Richard Voss, traducere dc G. Bengcscu-
Dabija.
2. Pies de Tarbe, traducere de G. Bengcscu-Dabija.
3. Pies dc Brachvogel, traducere de S. Grossmann.
4. Ion Brezeanu (1868-1940) a fost unul dintre fruntaii
scenei

174 13* 328

romneti, ilustru reprezentant al colii de interpretare
realist, unul
din rarele fenomene care pun adnc marca lor pe o ntreag
epoc
artistic", cum spunea Caragiale (Caragiale despre teatru,
E.S.P.L.A.,
1957. P- 286). Angajat de marele dramaturg n timpul
directoratului
su la Teatrul Naional din Bucureti, Ion Brezeanu a fost
apoi unul
dintre marii interprei ai comediilor lui Caragiale. Dc
asemenen
printre creaiile sale de seam se numr Sganarelle
(Doctorul fr
voie, de Molire), Harpagon (Avarul de Molire), Shylock
(Negu-
torul din Veneia de Shakespeare), bil (Patima roie de M.
Sorbul).
5. Vasile Toneanu (1869-1933) a fost, alturi de Ion
Brezeanu, unul
din comicii de valoare ai epocii. A studiat cu Vellcscu la
Bucureti
i cu Got la Paris. Ca i Ion Brezeanu, a strlucit n rolurile
din
piesele lui Molire i Caragiale.

174 13* 329

 [XXVIII]
1. Fratele Aristizzei Romanescu.
2. Este vorba de actorul C. Mrculescu. ntmplarea e
relatat i
de Petre Sturdza (op. cit., p. 79).

1. La 7 iunie 1891.
2. Trupa se compunea cam astfel : Manolescu cu
Aristizza, Ion Petrescu cu doamna i cu fratele su Tudoric ;
Crje cu doamna i cu fiic-sa Anicua ; Costic Ioncscu,
Mihai Popovici-junior, C. Penel, Tudoric Marincscu, Ion
Jianu, Ion Brezeanu, Teodor Cuzinschi (zis Dragomanul) i
Jcnic Holban, secretarul direciei ; tnrul D. Ioncscu (zis
Mese), C. Gardu, suflcr, poetul Mircca Dimitriadi, fratele
Aristizzci, care a jucat la Vicna rolul Umbrei tatlui lui
Hamlet, i subsemnatul ; precum i doamnele Vcrona
Almgcanu, Athena Gcor-gescu, Elena Lcvanda, Sofia
Derscu i alte ctcva doamne care nu mai mi aduc aminte"
(P. Sturdza, op. cit., pp. 80-91).
3. Spectacolul a avut loc la 9 iunie 1891. n distribuie
figurau : Manolescu - Hamlet ; Aristizza - Ofclia ; Ion
Petrescu - Actorul ; Ion Brezeanu - Polonius ; Verona
Almgeanu - Regina ; lonescu -Laert .a.
4. Petre Sturdza afirm contrariul : Ziarele... vorbind
despre spectacol, scoteau n eviden pe Ion Petrescu, n

174 13* 330

Actorul, i, trecind uor peste Manolescu, ridicau ns n
slav pe Aristizza n Ofela"... (op. cit., p. 84).
5. P. Sturdza spune c la a treia reprezentaie s-a jucat
Romeo fi Julieta i la a patra Neron.
6. Sturdza, dimpotriv, zice : n sfrit, presa, dup
acest spectacol, ddu liber curs ntregului su entuziasm i
lud fr nici o rezerv pe Manolescu" (ibidem).
7. Al treilea spectacol - scrie Sturdza - Romeo fi
Julieta, a fost
un triumf. De ast dat presa n-a mai avut ncotro i lsnd
la o
parte orice resentiment ridic pe amndoi, pc Manolescu i
pe Aris-
tizza, n slav..." (ibidem).

[XXX*]

1. Rolul titular al piesei fusese ncredinat iniial artistei

Vermont-Ventura, care ns 1-a refuzat. Autorii piesei au
cerut atunci a o dispensa de aceast sarcin,
ncredinind interpretarea acestui roi numai doamnei
Amelia Wellner" (Arhivele Statului, Bucureti, fondul Teatrul
Naional, dosar nr. 1030/1891, fila 8). Cererea, nregistrat
Ia 7/19 septembrie 1891, n-are ns nici o rezoluie.
2. Pies de Schonthan, localizare de Paul Gusty.

174 13* 331

 3. Tragedie n cinci acte de Racinc, traducere de G.
Sion.
4. Dram n cinci acte de A. Bourgeois. 3. Dram n
cinci acte de Ad. d'Ennery.

6. Lupta ntre femei, comedie n trei acte de E. Scribc i

E. Lcgouvc.
6. Comedie n "patru acte, localizare de I. Malla.

[XXXI]

1. Petre Sturdza afirm c turneul la Iai a avut loc n

luna aprilie
1892. Manolescu a jucat n Capitala Moldovei o lun de zile,
n
rstimpuri, Moartea civil, Ana Row i o comedie
italieneasc tradus
de T. Dunca. Marele artist a fost primit de publicul ieean cu
un
entuziasm de nedescris. Dup plecarea din Iai, Manolescu
a mai
jucat la Brlad, Roman, Bacu i, n cele din urm, la Piatra
Neam.
(Despre toate acestea : Petre Sturdza, Amintiri, pp. 90-92.)
2. La 15 iulie 1892.

174 13* 332

 3. Inmormntarca lui Grigore Manolescu a avut loc la
28 iulie 1892.
n aceeai zi, teatrul romnesc nregistra o alt mare
pierdere prin
moartea neuitatului comic tefan Iulian (P. Sturdza, op. cit.,
pp. 92-93).

[XXXII]

1. Afirmaia se refer la faptul c publicul bucuretean

era obi-
nuit cu repertoriul la mod n Frana, admirnd mai ales
melodramele
i dramele cu marc spectacol".
2. Dram de H. Sudermann, traducere de Oscar Saphir.
3. Dram de R. Voss, traducere de Gr. Vcntura.
4. Dram de H. Sudermann.
5. Dram de H. Sudermann.
6. Traducere de S. Moscuna, dup o dramatizare de
Julcs Vcrne
i Ad. d'Ennery a romanului cu acelai titlu.
7. Pies de Jones, traducere de Scarlat Ghica.
8. Tragedie de E. Legouve.

174 13* 333

 [XXXIII]
1. Pies de Silvestre, traducere de Edgar Aslan.
2. Pies de Najac i Henncquin, traducere de A.
Briloiu.
3. Pies de Panait Macri.
4. Microbii Bucurestiului de Blumcnthal, localizare de
Paul Gusty. 3. Saul s-a reprezentat la 26 decembrie 1893. In
rolurile principale
jucau : Nottara - Saul ; P. Vellescn - Hiram ; N. Vasilescu -
David ; 1. Petrescu - Samuel ; Aristizzi Romanescu - Mical ;
Ana Ciupagea -Asura.
6. Mounet-Sully a jucat la Bucureti in : Ruy Blas i
Hernani de V. Hugo, Ciclul de Corneille, Antigona i Oedip-
rege de Sofocle. Partener i-a fost Segond-Webcr.

[XXXIV]
1. Em. Antoncscu.
2. Comedie n trei acte de Moliere, traducere de Edgar
Aslan.
3. Pies de Waldberg, traducere de Paul Gusty.
4. Pies de Georgc Bcngcscu-Dabija.
5. Pies de Ion Bacalbaa.
1. Pies de Ana Ciupagea.
7. ntre hrtiile aflate la Arhivele Statului din Bucureti
(fondul

174 13* 334

Teatrul Naional, dosar nr. 853/1886, filele 9 i 10), exist o
cerere
de demisie a Aristizzci Romanescu, nregistrat la 8
noiembrie 1894,
n care se spune : aceea ce mi se cuvine ca cot-parte,
precum i
Ies des feux pe care ai binevoit a-mi acorda, mi snt
insuficiente

174 13* 335

 [XXXVIII]

deoarece intr-o singur lun, i numai pentru dou

piese, am cheltuit aproape 200 de lei, dup cum v putei
asigura din lista alturat". Reproducem coninutul listei
amintite : Cheltuieli - Sfiritid Sodo-mei : stofe pentru 3
rochii - 120 fr. ; fason - 150 ; peruca - 24 : 2 p. mnui - 25 ;
garnitura la rochie - 25 ; farduri - 25". Demisia amintit a
fost ns respins cu mult politee de directorul general Gr.
Cantacuzino, invocndu-se faptul c stagiunea era in toi i
pro-miindu-sc uurarea cheltuielilor de toalete...

[XXXV]
1. Pies tic Hodou i Stcphcnsohn, traducere de
Hussar.
2. Iertarea.
3. Pies de Gustav Frcytag, localizat de Haralamb
Lccca.
4. I. Massoff subliniaz faptul c totalul ncasrilor,
6812 lei, reali-
zat la aceast reprezentaie nsemna o reet colosal"
(Istoria
Teatrului Naional, Bucureti, 1937, p. 168).

[XXXVI]
1. Pies de Picrrc Dccourccllc, traducere de A. Briloiu.
2. Dram istoric de Constantin Mrculcscu.
336 14* 191
 [XXXVIII]

3. Dc Haralamb Lecca.

1. Pies de Georges Sand, traducere de Petre Liciu.

2. Primul matineu" a avut loc n ziua dc 11 octombrie
1898 cu
O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale (T. Massoff, op. cit., p.
176).
3. Pies dc V. Toncanu i Marinescu.
4. Pies dc Laufs, localizare dc Paul Gusty.
5. Pies dc C. Ursachi.
6. Dram dc Ion Bacalbaa i Mircea Dimitriade.
7. Pies dc Haralamb Lccca.

[XXXIX]

1. M-llc Mars (Salvetat) (1779-1847), artist dramatic

francez.
A interpretat principalele roluri din repertoriul clasic i
modern ca
egal succes.
2. Andr Antoine (1858-1943), actor diletant i
director de trupe
improvizate, n tineree, a ntemeiat n 1887, ntr-o modest
sal din
Paris, Teatrul liber", cu intenia de a reforma arta
337 14* 191
 [XXXVIII]

dramatic i a
o ndrepta pe fgaul realismului, ca o reaciune mpotriva
teatrului
teatral" promovat de Eugne Scribe. n 1893, Antoine a
ntreprins
un lung turneu n Europa, strnind pretutindeni un marc
interes. In
urm, a devenit directorul teatrului Odeon", apoi
directorul pro-
priului su teatru : Thetre Antoine". coala lui Antoine a
exercent
o influen sntoas asupra dezvoltrii artei noastre
dramatice, prin
intermediul actorilor i regizorilor romni care au studiat n
vremea
aceea la Paris. Opera lui Antoine a fost continuat de ali
doi ilutri
oameni dc teatru : Gaston Batty i Charles Dullin.
[XXXVII]
1. Pies de Jean Richcpin, traducere de N. ine.
2. Dram de Grigorc Ventura.
3. Dram istoric de V*. A. Urcchi.
4. Pies de Girolamo Rovetta, traducere dc Aristizza
Romancscu.

[XL]
338 14* 191
 [XXXVIII]

1. La 19 octombrie 1899.
2. Cu totul remarcabil n rolul stricatului fiu al lui
Vanta, Victor.
E o lucrare dc compoziie, care face onoare i talentului i
muncii

339 14* 191

 cl-lui Ar. Demetriade" - noteaz atunci criticul Em.
Fagure (V. Bum-beti, Aristide Demetriade, E.S.P.L.A., 1957,
p. 36). Aristide Demetriade (1872-1930) avea s devin ntr-
adevr unul dintre cei mai mari actori romni, purttorul
REPERTORIUL

tradiiei realiste n teatrul romnesc, de la Aristizza

Romanescu i C. I. Nottara la generaia care face i astzi
gloria artei noastre dramatice. Susintor entuziast al
dramaturgiei romneti originale, Demetriade a creat - n
afara extraordinarului su Hamlet - rolurile Vlaicu (Vlaicu-
vod de Al. Davila), Zefir (Trandafirii roii dc Z. Brsan) .a.
Mare .maestru al interpretrii pe scen a versurilor,
Demetriade a dobndit de asemenea succese rsuntoare n
rolurile titulare din Romeo si Jtdieta, Rny Blas, dramele
istorice ale lui V. Alecsandri .a.
3. Tonul ironic la adresa Agathei Brsescu relev din
nou rivali-
tatea dintre cele dou mari artiste, neleas n sensul
peiorativ, ma-
nifestat frecvent n atmosfera moralei burgheze din teatrul
vremii.
4. Pies dc Lessing.
5. Pies dc Fx. Grillparzer.
6. Demisia Aristizzei s-a produs la 1 aprilie 1900
(Arhivele Statului,

192 340
Bucureti, fondul Teatrul Naional, dosar nr. 853/1886, fila
16).

[XLI]
1. Pies dc D. Cosmovici.
2. Pies dc Henry Becque, traducere de Petre Liciu.
3. Francois-Joseph Talma (1763-1826) a fost unul
dintre cei mai de
seam tragedieni francezi. Strlucitele sale creaii s-au
caracterizat,
ntre altele, printr-o grij deosebit pentru interpretarea
mai natural,
mai aproape de realitate, a personajelor respective.
Diciunea, gestu-
rile, micarea n scen, costumul, coafura - totul tindea la
Talma s
se apropie dc adevrul vieii, nfrngnd - cel puin n parte -
tipa-
rele convenionale tradiionale.

[XLIII]

1. Este vorba de tabloul dramatic al lui Ollnescu-

Ascanio Din viaa teatrului.
Adriana Lecouvreur [dc Eugene Scribe i Erncst Lcgouve]
Ana Row [localizare de Titus Dunca]

192 341
 Angclo Malipieri [de Victor Hugo]
Acrobatul [dc Octave Fcuillct] Alecsandri la Mirceti
[dc
V. A. Urechi] Adam i Eva
Amor i prietenie [dc Haralamb Lccca]
Amilcar Barca [de Georgc Ben-
gcscu-Dabija] Amoruri triste [dc Giuseppc
Giacosa] Antigona [dc Sofocle] Acum 16 ani Actul al V-
lea Aprilie 1
Bomba cu ap fiart [de Meil-hac i I. Halcvy] - 2 roluri
Bucuria casei [de Theodore Bar-ricre i Anicct Bourgcois]
Brbatul cu 3 neveste [de Dan-court]
Brbierul din Sevilla [de Beaumarchais] Bunul
odinioar [de Murgcr] Banul Mrcine [de V. A. Urechi]
Baba Hrca [operet dc Matei Millo, muzica dc Alexan-
dru Flcchtenmacher] Benvenuto Cellini [de P. Mcu-ricc]
Caterina Howard [dc Alexandre
Dumas-tatl] Casta-Diva [dc Haralamb Lccca] Crai-Nou
[operet de Vasilc Alecsandri, muzica de Ci-prian
Porumbcscu] Ceretoarea
Cinel-cinel [de Vasilc Alecsandri]
Crimele lui Piperment Culisele viefei

192 342
 Curcanii [dc Grigorc Ventuia] Comedie i tragedie [de
Joncs] Chir Zuliaridis [dc Vasilc
Alccsandri] Cum sunt toate [de Charles
Narrcy] C/inii [de Haralamb Lecca] Crima din Favernes
Cimpoiul fermecat Cind vrea femeia Clugria smgerind
Coana Cbiria [dc Vasilc Alcc-
sandri]
Curierul din Lyon [de Adolphe d'Ennery i Cormon]
Cheia unui ginere [localizare de Mihail Pascaly]
Cine vrea, poate
Coarda simitoare
Cmtarul [dc Grigorc Ventura]
Cpitnia Guillery Ciucurcasca
Crima celebr [de Adolphe d'Ennery]
Cstoria lui Figaro [de Beaumarchais]
Copila din flori [dc Grigore Ventura] - 2 roluri
Cer cuvntul [de Petru Grdi-teanu, Al. Lara, N. incu]
Corabia Salamandra [de Edouard Plouvicr]
Cancer la inim [dc Haralamb Lecca]
Ca-n Biblie [de F. Cavalotti] rai de ghind [dc
Vasile Leoncsy]
Copii prsii [de Pierre De-
courccllc] Dama cu camelii [dc Alexandre
Dumas-fiul] Daniel Rocbat [de Victorien
Sardou]

194 343
 Denisa [dc Alexandre Dumas-fiul]
Dou orfane [dc Adolphe d'Ennery] - 4 roluri
D-ra de Belle-lsle [dc Alexandre Dumas-fiul]
Despot vod [dc Vasilc Alcc-sandri] - 2 roluri
D-rele de la Saint-Cyr
Domnul minitrii [dc Julcs Claretie]
Don Juan
Don Juan de Mar ana [de
Al. Dumas-tatl] - 3 roluri Doi sergeni [de Carlo Rotti]
- 2 roluri Danichef [de Pierre Ncvschi] Diana de Lys
[dc Alexandre
Dumas-fiul] Dn Carlos [dc Friedrich
Schiller] Dou csnicii
Doamna Kia'ma [dc Nicolae ine i Rdulcscu-Nigcr]
Demi-monde [dc Alexandre Dumas-fiul]
Doi mori vii
Dama de caro [dc Hodou i
Stephenson] Domnia Olena [de Dirpitrie
Cosmovici]
Dup desprenie [dc Georgc
Marian] Din glum
Doctorul fr voie [dc Molierc] Eva [de Richard Woss]
Emilia Galot [dc Lcssing]
- 2 roluri Ernani [de Victor Hugo] Fedora [dc Victorien
Sardou] Fiul nopei [localizare de Mihail Pascaly] Faust [de
Adolphe d'Ennery] Fecioara de la Orleans [dc

194 344
 Friedrich Schillcr] Femeia [dc Bogdan-Pctriccicu
Hasdcu]
Fintina Blanduz'iei [de Vasilc
Alecsandri] Filozoful i femeia Fata bancherului
[localizare de
V. A. Urcchi] Frica de bucurie [de Em. dc
Girardin] Fata aerului [de Cognard] -2 roluri
Francesca da Rimini [de Silvio Pcllico]
Furtuna casnic [localizare de Rdulcscu-Niger dup
Abra-ham Dreyfus]
Fundarea Romei [dc Constantin Mrculcscu]
Francillon [dc Alexandre Dumas-fiul] - 2 roluri
Fulga [dc Grigorc Grandea]
Familia Lambert
Femeia ideal
Florreasa [de Anicet Bour-geois]
Fata lui Tintorelto [de Duguc
i Jainc] Foc la mnslire Femeile care pling [de Eugene
Scribe]
Frantumitele [dc Costache Facca] Fanny [de D. C.
Ollnescu-
Ascanio] Flminz'ii de glorie [localizare
de H. Lecca dup Gustave
Freytag] - 2 roluri femeia 'ndrtnic [de William
Shakespeare] Femeile noastre [localizare dc
Paul Gusty dup Moser] Fetele de marmor [de Tho-

194 345
 dorc Barrire i L. Ti-
boust]
Femeia s-fi urmeze brbatul Flori de piatr [de M.
Polizu-
Micuncti] Floarea din Firenze [dc Vasilc
Lconcscu] Grizelidis [dc Silvestre] Gazetarii Gugulitul
Gelozie [dc Grigore Mrun-ianu]
Gringoire [de Thodore de
Banvillc] Georges Dandin [de Molire] Gentil Bernard
[de Victorien
Sardou]
Ginerele prefectului [localizare dc Paul Gusty dup Oscat
Blumenthal]
Gaspar Grazziani [de Ion Slavici]
Hamlet [dc William Shakespeare]
Hoii [de Friedrich Schiller] Heloisa Paranquet Hanul
Conachi [de Panai t Macri]
Hero i Leandru [de Franz
Grillparzer] Har rzeul [de Vasile Alec-
sandri]
Hoii de codru i hoii de ora Haidi cu nunta [de M.
Michel
i Eugne Labichc] Horaiu i Lidia Haimanalele
[localizare de
Mihail Pascaly] nsureii Iar plou !
hulita i Olofem [de Friedrich Hebbel]

194 346
 ngerul morei [de Thodore Barrire i Edouard Plou-
vier]
Iertarea [de Jules Lcmatre] ntre studeni [de C.
Brescu
l O. Xeni] Ispita [de Octave Feuillet] In timpul balului
[de Edouard
Pailleron] lidia [de Octave Feuillet] In clete [de Paul
Hervieux] lade [de Alexandru Macc-
donsky]
Iluziile cstoriei [de Gr. Chri-
senghy] Jocrisse [de H. Regnard]
Juctorii de cri [de Haralamb Lecca]
Jertfa [de Raimond Manigat de Cascres]
Judecat i osnd [de M. Po-
lixu-Micuncti] Jianu [de Ion Anestin i Matei
Millo]
Kean [de Alexandre Dumas-tatl]
Ludovic al XI-lea [de Casimir
Delavigne] Lupta ntre femei [de Eugene
Scribe i Erncst Lcgouv]
- 2 roluri
Lui sa Miller [(Intrig i iubire) dc Fr. Schiller] - 2 roluri
La furai [de J. Ajalbert] Lolola [de Meilhac i Halevy]
- 2 roluri Lcrmioarele [de M. Polizu-
Micuneti] - 2 roluri Lucia Didier
La 30 de ani [dc M. Polizu-

194 347
 Micuneti] Lumpaius [(Vagabondus) de
Johann Nestroy] Lizi [dc M. Polizu-Micuncti] Lumea n
care i se urte [de
Edouard Pailleron] La mormntul poetului Lupta pentru
credin Macbetb [de William Shakes-
peare]
Mndrie i amor [de Georges Ohnet] - 3 roluri
Martira [de Ed. Tarbet i'
Adolphc d'Ennc;] Messalina [dc Adolphe von
Wilbrandt] - 2 roluri Marion Delorme [de Victor
Hugo]
Mria Stuart [de Fricdnch Schiller]
Mria Tudor [de Victor Hugo] Marele Caleotto [de Jose
Eche-garay]
Minciuni convenionale [de Vasile Lconescu]
Manevrele de toamn [localizare dc Paul Gusty dup
Moser]
Mincinosul [localizare dc tefan Vellescu]
Mama-soacr [localizare de Mihail Pascaly]
Martie 1
Muma din popor
Motenitorii [de Adolphe Bellot i Villetard]
Mrie- Jane [de A. Theurict]
Moartea civil [de Paolo Gia-cometti] - 2 roluri
M-elle Nitouche

194 348
 Microbii Bucuretiului [localizare de Paul Gusty dup
Oscar Blumenthal]
Mai 1
Medeea [de Ernest Legouve] Mila lui Dumnezeu
Motenirea de la rposata Magda [de Hcrmann Sudcr-
mann]
Mutul [de Bayard i Bouffe]
Moart i vie 2 roluri Mizerabilii [dc Victor Hugo]
Mireasa nebun Marchiza spltoreas Minorii [de V.
Bacaloglu] Moartea lui Brncoveanu [dc
Antonin Rocques] Nzdrvniile divorului [de
Alexandre Bisson] Nebuniile amoroase [dc
H. Regnard] Nbdile Cleopatrei [de Philippe
Dummanoir i Cler-viile]
Narcis [de Brachvogel]
Nea Frfil [de Al. Odobescu
i G. Ionescu-Gion dup
l'Ami Fritz de Erckmann-
Chtrian] Noaptea furtunoas [de I. L.
Caragiale] Npasta [de I. L. Caragiale] Necinstiii [de
Girolamo Ro-
vetta]
Ntrii amorului [de H. Regnard]
Neruinaii [de Emile Augicr] Nebunii din fa [de
Pantazi Ghica]
Nunile veneiene [de Victor

194 349
 Sjour] Nu e fum fr foc Neamul lui Rantzau [de Erck-
mann-Chtrian] Neron [de Pietro Cossa] Naufragiul
Noaptea de Saint-Bartlemy
Othcllo Ide William Shakes-peare]
Ovidiu [dc Vasile Alecsandri]
O singur iubire
Omoar-o ! [de Alexandre Du-
mas-fiul] Orbul si cocofalul Orbul fi nebuna Ocolul
pmntului [de Jules
Verne i Adolphe d'En-
nery]
O sut de ani [dc Ion Luca
Caragiale] Oarba din Paris Ordinul de a sfori Onoarea
[de Hermann Sud ::-
marja]
O lecie [de Radu Rosetti) O vizit [de Alexandre
Du-
mas-fiul] O ceafe de ceai Orfanii regimentului [de
Ba-
yard i Brcville] O rzbunare
Patrie [de Victorien Sardou]
Primar de porunceal [localizare de Miliail Pascaly]
Pariziana [de Henri Becquc]
Porcarul fi mria sa [de V. A. Urechi]
Prostiile lui Ion
Prpstiile Bucureftilor

194 350
 Pcatele brbailor [localizare de Mihail Pascaly]
Primul bal [de D. C. OU-nescu-Ascanio]
Piatra din cas [de Vasilr Alecsandri]
Paul Forestier - 2 roluri
Pe malul grlei [de D. C. Oll-nescu-Ascanio]
Pygmalion [dc Gcorge Ben-gescu-Dabija]
Pribeagul [de D. C. Ollnescu-Ascanio]
Primvara amorului
Prea tirziu [dc tefan Vellcscu]
Pstoria Carpailor [localizare dc N. D. Popcscu] 2
roluri
Peste Dunre [de Grigore Vcn-tura]
Prima senteie [localizare dc
Iosif Malla] Puiculia [localizare dc Mihail
Pascaly]
Paracliserul [de Vasile Alecsandri]
Romeo fi Julieta [de William
Shakcspcare] Rzvan fi Vidra [de Bogdin-
Petriceicu Hasdeu] Rara avis
Radu de la Afumai [de Ion
Nenicscu] Rozamunda [dc Vasile Lco-
nescu]
Rosmersbolm [de Henrik Ib-sen]
Rabagas [de Victorien Sardou]
Romanul unui tnr
Regina Margot [de Alexandre

194 351
 Dumas-tatl] Rita Spaniola Radu al III-lea
Ruy Blas [de Victor Hugo] -2 roluri
Roma 'nvins [dc Alexandre Parodi]
Rposatul dumnealui [localizare de Mihail Pascaly!
Renegatul [dc Mircea Dimi-triade]
Rposatul Tonpinel [dc Alexandre Bisson]
Sbylock [(Negutorul din Veneia) dc William Sh.i-
kespearc]
Scinteia [dc Edouard Paillcron]
tcfni vod [dc Iosif Vulcan]
Se zue [dc Waldberg] Sfirfitul Sodomei [de Hermann
Sudermann] Strigoii [dc Henrik Ibscn] Smeul nopei
Snziana fi Pepelea [dc Vasile
Alecsandri] Steaua [de Jcan Richcpin] Spiritismul Sticla
de Cotnari Sapbo [de Franz Grillparzer] Scrisoarea
pierdut [dc Ion
Luca Caragiale] Suprema for [dc Haralamb
Lecca] Severina
Soare de toamn [localizare dc V. A. Urechi]
Sau! file Alexandru Maccdon-sky]
Srutarea [dc Thcodorc dc
Bainville] Spre ideal [de M. Polizu-Mic-
uneti]
Singele spal [dc Jose Echc-garay]
Zburtorul [dc M. Polizu-Mic-uneti]
Supliciul unei femei [de Em. de Girardin] - 2 roluri

194 352
 Strigoiul [de Adolphe d'En-nery]
Sulivan [de H. J. Meles-villc]
Soacra de deputat [localizate
dc Josif Malla] Soacr-mca Fifina [de Ion Luca
Caragiale] Tartufe [de Molire] Trectorul [de Franois
Coppce] Trei crai [de Bogdan-Pctriccicu
Hasdeu]
Trecutul [de Gcorge de Porto-Richc]
Trei sultane [dc Favart] Treizeci fi trei de mii de franc-
[localizare dc Matei Mill >] Tunsul haiducul Torentul [de
Maurice Donnay] arina [de Eugne Scribe] Uriel Acosta
[dc Karl Gout-
zkow]
Uite popa, nu e popa [de Di-mitrie Radu Rosetti]
Ura [dc Victorien Sardou]
Ultimul clironom
Urta satului
Ucigaftd lui Samson
Uncbiaful Srcie [de Alexandru Macedonsky]
Un trintor cit zece [localizare de Matei Millo]
Vinceneta [de Henri Barbir]

194 353
 Vicontele de Letoriere [dc Ba-yard i Dummanoir]
Vin' s ne srutm, Folleville [dc Eugene Labichc]
Virginul [de Ana Ciupagca]
Visul unei nopi de var [de William Shakcspeare]
Vinerea patimilor
Visul Romniei [(Dochiei) dc
D. C. Olncscu i T. cr-bnescu] Vinovat ?
Vintorii de zestre [localizare de Paul Gusty dup Schon
tan]
Vinovat [de Richard Voss] Vinturtorii mrilor [de
Jean Richcpin]
 TABLA ILUSTRAIILOR
1. Aristizza Romancscu
n rolul Alma din
piesa Onoarea de H. Sudermann.
1. Aristizza Romancscu
n rolul Dorina din
Tartu/fe de Molire.
2. Aristizza Romancscu
i Ion Petrescu n
Fintna Blanduziei de Vasile Alecsandri (Getta i Scaur).
4. Aristizza
Romancscu n viaa de toate
zilele.
CUPRINSUL

Pop.
Evocare.. Y';
Prefa............*A
Not asupra ediiei IXX
30 de ani . . .3 .
Note................153
Repertoriul......193
Tabla ilustraiilor 201