ANALISE DA SINTAXE VISUAL Professora Ana Luisa Boavista Aluna Fernanda Flores CARTAZ: CISNE NEGRO -NEOPLASTICISMO. um filme de darren aronotsky lmita BaGMAS vicent KUNIS RTMAN CASSEL, Fundamentos Sintaticos do Alfabetismo Visual O cartaz possui bastante equilfbrio e simetria, como pode ser observado nas figuras refletidas das bailarinas e das colunas, bem como na disposigao dos elementos textuais. Ele nao tem necessidade de nivelamento e agueamento (quadrado amarelo). Nao possui tenséo, mesmo que a figura da bailarina em primeiro plano marque o centro de gravidade da peca, guiados pelas linhas da de perspectiva, que perpassam o eixo das duas bailarinas (coloridas) em segundo plano até o pé, formando uma organizacao triangular (triangulo azu). Esse tipo de composicao 6 uma caracteristica do Neoplasticismo, estilo francés que presava pelos cdnonese ideais de beleza classicos, como pode ser observado pela adicao de colunas jénicas ao fundo. Outra composigdo triangular ajuda a direcionar o olhar do observador, trata'se da composicao central, constitulda do agrupamento das figuras centrais das bailarinas (triangulo vermelho) e que serve de ponto de atracao do olhar, ainda que sutimente, Este comeca na cabeca da bailarina em primeiro plano e se assenta no recorte das bailarinas em segundo plano, ajudando a ancorar o titulo reforgando oequilfbrioda pecagrafica, O ritmo da distribuigao dos elementos éestruturadopor trés colunas deblocos de textosna parte superior (setas roxas). ‘As outras manchas graficas de cabecalho e rodapé terminam por delimitar a peca, marcando novamente esse equitbrio, essa beleza posticae sofisticadado balé. Elementos Basicos da Comunicacao Visual O plano da imagem é um retangulo branco com grandes espacos de respiro entre as figuras e manchas graficas que do ossentido de leveza e organizacao equilibrada na peca. Sao elas também que criam um limite puramente conceitual do espaco, visto que o cartaz em si nao é delimitado por nenhuma forma geométrica concreta, As colunas ao fundo também ajudam a criar esse limite visual a partir de suas linhas retas do comprimento edo capitel, que ajudam nossos olhos a desenharem um quadrado. € valido ressaltar que a textura da coluna, ao mesmo tempo aspera e planificada, passa uma sensagao de planura, o que se adequa muito bem & fungao do elemento de base da composicao. E interessante perceber como a escala fi uilizada nos elementos, a comecar pelas baiarias rebatidas que tem tanto peso que ganham um carater de monumentalidade no espaco, como se deixasse de ser figura humana para tornar-se objeto. Sao elas que assentam a sobreposicao de figuras. ‘A unificago desses elementos fica por conta da bailaria na ponta, em primeiro plano. O preto branco contrasta suavemente com os tons pasteis das figuras ao fundo, Ihe dando maior importancia, O posicionamento das suas pernas e bracos formam uma espécie de triangulo invertido, direcionando o olhar do observador para o titulo do filme, e acaba criando um ponto de interesse pela interposigao dos calcanhares tensionados, bem como pela sobreposicao dotitulo, assentado e dividido num espago entre figuras e fundo branco,Utiizando a técnica de Processo Légico “Diferencial Semantico”, foi possivel analisar também que o cartaz é bastante harmonioso porque possui Equilibrio; Simetria; Regularidade; Simplicidade arrojada; Unidade marcada pela composigao central, ainda que as manchas graficas criem um pouco de fragmentaczo no espaco; Economia; Minimizacao, apesar do exagero da escala dos elementos em segundo plano; mais Previsibilidade que Espontaneidade; Estase; Sutileza na composi¢ao; Neutralidade; Opacidade; bastante Establidade; Exatidéo; mais Profundidade que Planura, devido a utilizago de recursos de sobreposicao de imagens na composicao central; mais Justaposi¢do; Sequencialidade; mais Agudeza que Difusdo; e Repeticzo.