Ge-conservacin

Conservao | Conservation

As trs dimenses da cor na reintegrao cromtica

diferenciada: a importncia da luminosidade

Ana Braamcamp de Figueiredo y Salom de Carvalho

Resumo: A reintegrao cromtica diferenciada tem por objetivo a reduo da perceo da lacuna como figura, e sobre este
princpio basilar pretendemos, mediante os fenmenos de perceo, analisar as trs dimenses da cor (tonalidade, saturao
e luminosidade) e o seu impacto na reintegrao cromtica. Primeiramente fundamental refletir sobre a natureza da prpria
lacuna, e desta forma caracterizar as problemticas que coloca, analisar as propostas pr-existentes e definir os contornos de
metodologia atravs da experimentao prtica. Neste ensaio acadmico, utilizaram-se ferramentas informticas de tratamento
de imagem, com o objetivo de experimentar e aferir qual (ou quais) as variveis mais relevantes para a reintegrao cromtica,
dando-se especial ateno luminosidade como um fator relevante na reintegrao cromtica, podendo ser utilizada como
ferramenta de avaliao de uma reintegrao.

Palavras-chave: reintegrao cromtica, lacuna, tonalidade, luminosidade, saturao, forma, textura

Las tres dimensiones del color en la reintegracin cromtica diferenciada: la relevancia de la

luminosidad.
Resumen La reintegracin cromtica diferenciada tiene como objetivo reducir la percepcin de la laguna como figura, y desde
este principio se pretende, mediante los fenmenos de percepcin, examinar las tres dimensiones del color (tonalidad, saturacin
y luminosidad) y su impacto en la reintegracin cromtica. En primer lugar es importante reflexionar sobre la naturaleza de la
laguna, y asimismo caracterizar las problemticas inherentes, analizar los mtodos ya existentes y definir los principios de la
metodologa a travs de la experimentacin prctica. En este ensayo acadmico, se han utilizado herramientas informticas
de correccin de imagen, con el objetivo de experimentar y verificar cual (o cuales) son las variables ms importantes para
la reintegracin cromtica, se dando especial atencin a la luminosidad como un factor de relevancia en la reintegracin
cromtica, pudiendo ser utilizada como herramienta de evaluacin de una reintegracin..

Palabras clave: reintegracin cromtica, laguna, tonalidad, luminosidad, saturacin, forma, textura

The three dimensions of color on identifiable retouching: the importance of brightness

Abstract: Identifiable retouching aims to reduce the perception of the lacunae as figure, and on this founding principle we
intend, through the phenomena of perception, to examine the three dimensions of color (hue, saturation and brightness) and
their impact on retouching. First it is important to consider the lacunaes nature for itself, and thus characterize the problems
that take place, analyze the existing proposals and define the methodology contours through practical experimentation. In
this academic study we used image edition software in order to experiment and verify which are the most relevant variables
for retouching, giving special attention to brightness as a relevant factor on retouching and that can be used to evaluate
retouching.

Keywords: retouching, lacunae, hue, brightness, saturation, shape, texture

Ana Braamcamp de Figueiredo y Salom de Carvalho
As trs dimenses da cor na reintegrao cromtica diferenciada: a importncia da... pp. 21-30
Introduo
A problemtica das lacunas e a necessidade de intervir
Designamos por lacunas as ausncias de matria de uma obra
de arte que podero ser prprias da obra ou ocasionadas pela
passagem do tempo sobre elas. Umberto Baldini denomina
as primeiras de lacunas-falta, j que surgem do facto de
a obra de arte se encontrar incompleta/inacabada, e as
segundas de lacunas-perdida pois devem-se a danos fsicos
ou qumicos causados na matria existente da obra de arte
que no poder ser reposta (Bailo 2010: 57).
Intuitivamente percebemos que a lacuna se apresenta como
uma interrupo no tecido cromtico de uma pintura que
poder quebrar a sua correta leitura, j que ganha um forte
protagonismo visual em relao pintura devido sua
interpretao como figura pelo observador.
Assim, Cesare Brandi adverte para a unidade da obra de
arte, vista como um inteiro e no como um total (uma soma
de diversas partes) e define dois corolrios que levam
justificao de uma interveno de reintegrao:
A) () a obra de arte, no sendo constituda de partes,
ainda que fisicamente fragmentada, dever continuar
a subsistir potencialmente como um todo em cada um
dos seus fragmentos e esta potencialidade ser exigvel
numa proposio diretamente ligada traa formal
remanescente, em cada fragmento, desagregao da
matria. (Brandi 2006:16).
B) () se a forma de cada obra de arte singular
indivisvel, se por acaso a obra de arte estiver
materialmente dividida, dever-se- procurar desenvolver
a potencial unidade original que cada um dos fragmentos
contm, proporcionalmente permanncia formal ainda
neles remanescente. (Brandi 2006:16).
Deste modo, a opo por uma interveno de reintegrao
cromtica tem por objetivo devolver pintura a sua
potencialidade esttica e expressiva, opondo-se no-
interveno que pretende dar preferncia ao seu aspeto
histrico. No entanto, a reintegrao cromtica, no
ignorando o aspeto histrico das lacunas, no sentido que
representam a passagem do tempo sobre a pea, deve ser
realizada de forma diferenciada tanto ao nvel dos materiais
como da tcnica para que no se corra o risco de realizar um
falso histrico e artstico (Brandi 2006:16).
Figura-fundo
A lacuna apresenta-se como figura sobre a pintura que se
torna fundo, sobressaindo ao olhar do observador, tendo
Brandi recorrido psicologia da Gestalt (ou gestaltismo) para
explicar o porqu e procurar uma soluo que contrariasse
este fenmeno (Brandi 2006: 89; Bailo 2009: 131). Edgar
Rubin enumera alguns princpios do fenmeno de perceo
da forma como figura-fundo (Arnheim 1997: 227-232)
importantes para a problemtica das lacunas. Assim, as
lacunas assumem frequentemente formas de grande
simplicidade, regularidade e ainda prximas da simetria,
sendo por isso facilmente distinguidas pelo observador
(Bailo, 2009: 135). Apresentam, tambm, muitas vezes a sua
camada de preparao (frequentemente de tonalidade clara)
descoberta, ficando assim bastante evidentes e tornando-se
ainda mais salientes quando esto presentes em superfcies
de tonalidade escura.
Tal modo de percecionar prende-se ainda com os princpios
de diferenciao que envolvem a justaposio de contrastes,
ou seja, a diferena apenas notria se existir a confrontao
de caractersticas diferentes, por exemplo, um crculo destaca-
se como crculo apenas quando esto disponveis tringulos
como alternativa (Arnheim 1997: 181). Deste modo, uma
lacuna surge bem destacada da pintura pois trata-se de uma
rea de geometria relativamente simples, de cor e tonalidade
uniforme e homognea, apresentando geralmente uma
maior luminosidade (devido camada de preparao
branca), que se ope superfcie cromtica.
Metodologias pr-existentes
Existem as mais diversas posies que podemos tomar
perante uma lacuna: desde a no interveno at
reintegrao mimtica. Estas duas atitudes opostas do valor
apenas instncia histrica ou instncia esttica da pintura,
respetivamente, ignorando a dupla polaridade das obras de
arte (Brandi 2006). No intervindo podemos correr o risco
de tornar uma pintura num objeto arqueolgico, podendo-
se em casos extremos perder a leitura da obra; realizando
uma reintegrao mimtica arriscamos a criao de um falso
histrico. Deste modo consideramos que deve privilegiar-
se uma soluo que respeite ambas as instncias da obra
de arte, sendo que, no entanto, no devemos esquecer que
cada caso um caso e que por vezes surge a necessidade de
estabelecer metodologias particulares1.
Seguindo a teoria brandiana deve-se reduzir o valor
saliente de figura que a lacuna assume em relao figura
efetiva, que a obra de arte (Brandi 2006: 89), de forma
diferenciada e restabelecendo a unidade da obra de arte. Em
consenso, Ornella Casazza, baseada na teoria de Umberto
Baldini, defende que uma interveno que pretenda fechar
formalmente e cromaticamente uma lacuna ocorrida
variavelmente e variavelmente apresentada no tecido
cromtico de uma obra de arte para no ser uma imitao,
competio ou falsificao, nem que confronte o original
existente deve ser diferenciada desta (Casazza 1999: 9)2.
Assim, existem diversas tcnicas de reintegrao diferenciada
que apresentam vantagens e desvantagens que se adequam
melhor ou pior a cada caso, mas que no deixam de se basear nos
mesmos princpios essenciais: diminuio do impacto visual da
lacuna como figura, reconhecimento facilitado da reintegrao
e restabelecimento da unidade da obra de arte (Brandi 2006: 90).
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As trs dimenses da cor (tom, saturao e luminosidade)
Antes de aprofundarmos o tema, de grande importncia
compreender as trs dimenses da cor que o olho
consegue distinguir: o tom/tonalidade/matiz, a saturao
e a luminosidade. Tom ou matiz (hue) a dimenso da cor
que nos permite diferenciar um vermelho de um verde ou
de um azul e classificar um amarelo em amarelo esverdeado
ou amarelo alaranjado. A saturao (saturation ou croma)3
o julgamento da quantidade de cor (Brommelle 1955:
76), ou seja, o afastamento ou aproximao de uma cor do
cinzento com a mesma intensidade luminosa (Lopes 2013:
2). Por luminosidade (brightness ou lightness) entendemos
a intensidade da luz refletida pela superfcie, podendo-se
distinguir entre claro aproximao de uma cor ao branco
e escuro aproximao de uma cor ao preto.
Atravs destas trs variveis podemos caracterizar uma cor
e diferenci-la de outras, bastando uma pequena alterao
numa das variveis para estarmos perante uma cor diferente.
No entanto, a classificao de uma cor mediante estas trs
dimenses mostra-se altamente subjetiva (Brommelle 1955:
76; Lopes 2013: 2) pois depende da comparao com outra
cor, do julgamento de cada observador e da sua capacidade
visual, isto , da sua sensibilidade s cores (que varia de
sujeito para sujeito). A perceo de uma cor depende ainda
do tamanho da amostra de cor, da luz incidente (Lopes 2013:
2), assim como das cores que eventualmente a podero
circundar e que interagem entre elas4.
Vrios modelos existem para sintetizar esta ideia onde so
representadas as variaes de saturao e luminosidade
das mais diversas gradaes de tonalidade5. No entanto,
devemos salientar uma diferena muito relevante entre os
modelos de cor-luz e de cor-pigmento. No primeiro caso,
estamos perante as cores da luz, ou seja, as cores emitidas
por fontes de luz (sol, lmpadas, monitores de computador,
etc.); no segundo, perante cores refletidas pelos materiais.
Ora, o nosso olho perceciona de modo diferente estas duas
realidades, no sendo possvel fazer uma comparao direta
entre uma cor vista num ecr de computador e uma cor
numa folha de papel6, o que se apresenta, desde logo, como
limitao da nossa experimentao prtica.
Proposta metodolgica experimental
Como descrito na obra de Arnheim, As relaes entre
tonalidades no podem ser corretamente descritas sem
referncia saturao e luminosidade. Experincias tm
mostrado que a distino das cores depende mais da
luminosidade do que da tonalidade. Liebmann descobriu
que quando, por exemplo, uma figura vermelha colocada
num fundo verde de igual luminosidade, as suas fronteiras
tornam-se fludas, suaves, coloidais. A distino figura-fundo
desaparece, os objetos tornam-se incorpreos, e diferenas
de profundidade so difceis de distinguir; a forma tende
a desvanecer, as pontas das estrelas desaparecem, os
tringulos parecem redondos, linhas formadas por pontos
23
fundem-se. Deste modo, no surpreendente que os
pintores geralmente reforcem diferentes tonalidades
atravs de diferentes luminosidades. (Arnheim 1997: 364)7.
A partir deste contedo ideolgico desenvolvemos a nossa
proposta de estudo: qual a importncia da luminosidade
na reintegrao cromtica de uma lacuna? Na reintegrao
cromtica diferenciada pretende-se que a lacuna deixe de
ser percecionada como figura, remetendo-a para o mesmo
plano que o tecido cromtico, sem que, no entanto, deixe de
estar presente. Ora, caminhando ao encontro das afirmaes
mencionadas supra, poderamos reintegrar com qualquer
cor desde que fosse mantida a luminosidade pois assim
desapareceria a perceo de figura-fundo a distino
figura-fundo desaparece. Assim, neste ensaio acadmico
pretende-se explorar a real importncia da luminosidade
para a reintegrao cromtica diferenciada, explorando
a sua aplicao e os seus limites e ponderando sobre a
possibilidade de reintegrar com uma cor de tonalidade
diferente, at contrastante, ou ainda a preto e branco, desde
que fossem mantidas as diferentes luminosidades da zona
a reintegrar.
Ainda antes de entrarmos na experimentao e avaliao
prtica do efeito da luminosidade, analisamos a interveno
sobre o Trptico da Encarnao, pintura a leo sobre madeira
do sculo XVI e de origem flamenga [Figura 1]. Esta pintura
apresenta uma reintegrao (ou melhor, uma reconstituio
() talvez discutvel () das reas desaparecidas)
(Bailo [et. al.] 2010: 134) na zona inferior dos dois volantes,
realizada em duas cores: uma base ocre/terra e o contorno
da figurao a spia. Como afirmou Fernando Mardel (autor
desta reintegrao) prolongou-se o contorno do desenho
num tom spia de cor neutra para apenas obter um conjunto
mais agradvel ao quadro (Bailo [et. al.] 2010: 134). O modo
como as lacunas foram reintegradas despertou-nos interesse
Figura 1.- Trptico da Encarnao. Fonte: BAILO, A. [et. al.]
Primeiros passos de maturidade a caminho da reintegrao
cromtica diferenciada em pintura de cavalete em Portugal. In
Ge-conservation, n1, 2010, p. 129
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As trs dimenses da cor na reintegrao cromtica diferenciada: a importncia da... pp. 21-30

Figura 2.- Pormenor da reintegrao (manto escuro e manto claro) - imagem com e sem saturao

pois, no se aproximando das cores da pintura, apresentava

certas zonas que se harmonizavam com a pintura original no
se destacando violentamente perante o olhar do observador.

Procedemos, ento, anlise da reintegrao do volante

esquerdo Genealogia da Virgem8. Por observao,
constatamos que o lado direito da zona reintegrada, ou
seja, o prolongamento do manto claro (da Virgem), se
destacava menos do que o lado esquerdo correspondente
ao prolongamento de um manto escuro. No sentido de
tentar esclarecer este fenmeno de perceo, realizamos
a dessaturao das imagens, de modo a obter apenas
diferenas de luminosidade, podendo-se concluir que
o lado da rea reintegrada que menos se destacava Figura 3.- Simulao de lacuna em cpia de pormenor do Retrato
apresentava uma luminosidade semelhante da pintura de Juan de Pareja de Velzquez
original enquanto no lado esquerdo o contraste luminoso
era acentuado [Figura 2].

Experimentao Prtica

Selecionamos a fotografia de uma pintura: a cpia de um

pormenor do retrato de Juan de Pareja de Velzquez. Nesta
imagem foi provocada, virtualmente, uma lacuna de gran-
de dimenso, abrangendo uma zona vital da composio
[Figura 3].

Os ensaios foram impressos em papel normal e realizamos Figura 4.- Controlo do grau de luminosidade durante a
a reintegrao das lacunas com aguarela atravs da reintegrao cromtica

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tcnica de seleo cromtica para que a construo da
reintegrao fosse progressiva e controlada at se obter a
luminosidade desejada.
Para o controlo do grau de luminosidade da reintegrao
comparativamente envolvente da lacuna, foram
sucessivamente tiradas fotografias a preto e branco, para
que apenas se pudesse observar a luminosidade sem
influncia da tonalidade, at se obter o grau pretendido
[Figura 4].
A) No primeiro exerccio, a escolha do tom para a
reintegrao teve como critrio a complementaridade
com os tons principais da pintura, tendo sido
escolhido o azul por oposio aos tons alaranjados da
carnao.
B) No segundo exerccio, optamos pela excluso da
saturao e tonalidade, ou seja, a reintegrao foi
feita a preto e branco.
C) Numa terceira fase, estudamos a influncia da
forma, da textura e da saturao nos resultados
obtidos. As lacunas reintegradas foram simuladas por
via digital.
de extrema importncia salientar que para a realizao
deste ltimo exerccio trabalhamos num ecr de
computador, utilizamos um modelo de cor RGB de cor-
luz e no cor-pigmento, existindo diferenas na perceo
visual dos dois sistemas. Logo, as concluses que daqui
advenham necessitam de uma posterior experimentao
prtica.
Anlise de resultados
A) O resultado obtido foi negativo pois a cor apresentou
uma forte salincia apesar de a luminosidade ser
a mesma. A lacuna continuou a apresentar uma
forte presena como figura, continuando a quebrar
acentuadamente a leitura da obra [Figura 5].
Este resultado negativo deve-se m escolha da
cor explicado por dois fatores relacionados com a
harmonia das cores:
O efeito de desvanecimento dos limites da figura no
possvel com duas tonalidades contrastantes (como
o azul e o laranja), sendo necessria a utilizao de
tonalidades mais prximas (Albers 2006: 62).
Segundo Ruhemann, o desvio de uma reintegrao
mais notria se a cor utilizada estiver fora da gama
de cores da pintura como um todo. Assim, um desvio
do azul-verde, numa pintura com uma gama de
tonalidades azul-verde, amarelo, laranja-vermelho
pode ser aceitvel, mesmo quando a mudana de
tonalidade grande, desde que v de encontro ao
25
Figura 5 y 6.- Figura 5: Reintegrao cromtica em tons de azul
(A). Figura 6: Reintegrao cromtica em tons de cinza (B)
verde ou amarelo e no de encontro ao azul ou roxo
(Brommelle 1955: 83)9.
B) Este exerccio apresentou como resultado uma
ligeira diminuio da presena da lacuna, mas levou-
nos a questionar diversos problemas na reintegrao
cromtica, nomeadamente a textura, a saturao
e a forma da prpria lacuna. Constatmos que uma
srie de fatores estavam em jogo para realar o valor
da lacuna. Lidvamos com uma srie de variveis, j
referidas, mas ainda com a subjetividade da viso
humana que difere de pessoa para pessoa, que
tornavam difcil a definio de concluses. Por este
motivo se mostrou necessria a realizao da terceira
etapa deste estudo [Figura 6].
Podemos neste exerccio observar que a salincia
da zona reintegrada prende-se tambm com o facto
de o cinzento no ser um tom prximo do amarelo/
laranja (como vimos no primeiro exerccio). De facto,
os contornos da lacuna desvanecem-se nas zonas de
sombra da carnao, na barba e cabelo pois a sua
tonalidade aproxima-se do preto.
C) Nesta terceira etapa, optmos por estudar as
variveis referidas anteriormente eliminando a
perturbao causada pela textura. Para tal, foram
realizadas alteraes digitais, definindo-se reas de
corte (regulares e irregulares), que corresponderiam
s lacunas reintegradas, onde foi alterada a saturao,
a tonalidade e a luminosidade. [Figura 7 e 8].
Pela conjugao dos exerccios B e C, podemos retirar
algumas consideraes das observaes feitas, que
apresentamos e analisamos infra.
Forma da lacuna
Como vimos anteriormente, a nossa perceo visual
destaca mais facilmente como figura as formas
Ana Braamcamp de Figueiredo y Salom de Carvalho
As trs dimenses da cor na reintegrao cromtica diferenciada: a importncia da... pp. 21-30

a) - 100 % de saturao b) - 50 % de saturao c) 30 % de tom verde c) 30 % de tom vermelho

d) - 30 % de luminosidade e) - 15 % de luminosidade f ) + 30 % de luminosidade g) + 15 % de luminosidade

Figura 7.- Simulao por computador da reintegrao cromtica de lacunas regulares (C)

a) - 100 % de saturao b) - 50 % de saturao c) 30 % de tom verde c) 30 % de tom vermelho

e) - 30 % de luminosidade f ) - 15 % de luminosidade g) + 30 % de luminosidade h) + 15 % de luminosidade

Figura 8.- Simulao por computador da reintegrao cromtica de lacunas irregulares (C)

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simples, regulares e simtricas, acrescentando-se a realizadas na zona de lacuna em relao ao original e

este fator os princpios de diferenciao (confrontao
de caractersticas diferentes). Assim, comparando os
exerccios que apresentam lacunas regulares, em forma
de retngulo [Figura 7], com os que apresentam lacunas
de forma mais irregular [Figura 8], imediatamente
observamos que as primeiras so mais rapidamente
percecionadas, independentemente do modo como
foram reintegradas. De facto, toda a pintura apresenta
contornos orgnicos, sem que existam linhas retas,
levando a que os limites irregulares de uma lacuna se
integrem melhor na composio em oposio a limites
rgidos.
Do mesmo modo, podemos observar as lacunas
reintegradas do Trptico da Encarnao que apresentam
limites muito retos e geomtricos, levando a um certo
destaque das reintegraes.
Textura
os resultados obtidos, atravs de observao, da sua
reintegrao no plano da pintura, classificados em trs
categorias: bom, razovel e mau (consideramos apenas as
lacunas regulares visto terem reas, formato e localizao
iguais).
Da observao destas figuras e da tabela, conclumos que
a soluo de reintegrao da lacuna que menos se destaca
a da Figura 7d que mantm a mesma luminosidade e
saturao da pintura original, existindo apenas um desvio
de tonalidade em direo ao vermelho.
Constatamos tambm que o pior resultado, isto aquele
em que a reintegrao no exerce grande efeito na
interpretao percetual da lacuna como figura, coincide
com a Figura 7a onde foram alteradas duas variveis:
a saturao e a tonalidade. Aos resultados negativos
acrescentamos as Figuras 7e e 7g que correspondem a
variaes de luminosidade acentuadas e a Figura 7c onde
foi desviada a tonalidade para um verde.

Comparando o exerccio realizado em B [Figura 6] com o
exerccio equivalente da etapa C [Figura 8a], poderemos
questionar sobre o papel da textura. Na figura 6, para alm
da diferenciao de tonalidade e saturao, presentes na
figura 8a, deparamo-nos tambm com uma diferena de
textura, que evidencia a presena da lacuna como figura
pois torna a rea mais densa e pesada. Ainda reforando
o papel da textura, Brommelle afirma que o olho pode ser
facilmente iludido no que respeita a tonalidade, contudo
mantm-se sensvel a variaes de luminosidade e textura
(Brommelle 1955: 84).
Saturao, Tonalidade e Luminosidade
Mostrou-se difcil analisar o efeito causado por estas trs
dimenses da cor em separado visto estarem intimamente
ligadas e influenciarem-se mutuamente.
Na tabela que se segue, sistematizamos as alteraes
Dos resultados razoveis, ou seja, aqueles em que a
presena da lacuna atenuada mas facilmente reconhecvel
destacamos as figuras em que a luminosidade da zona
reintegrada se aproxima da pintura original [Figuras 7f
e 7h]. e em que a saturao foi alterada, mas que no se
afasta muito do original [Figuras 7b].
Discusso de resultados
Observando estes resultados, podemos afirmar que a
reintegrao diferenciada de uma lacuna um problema
de extrema complexidade que joga com diversos fatores
variveis. Antes de mais, lida com a perceo visual do
ser humano que, como sabemos, varia de indivduo para
indivduo, sendo por isso subjetiva. Contudo, possvel
estabelecer normas de perceo, salientando-se para esta
problemtica do restauro os princpios da figura-fundo e da
diferenciao. Acrescenta-se ainda a localizao e forma da
lacuna que no podem ser controladas pelo conservador-

Tabla 1.- Resultados da perceo de lacunas em funo das alteraes efetuadas

Figura Saturao Tonalidade Luminosidade Resultado

7a - 100 % Cinza --- Mau

7b - 50 % --- --- Razovel
7c --- Verde (30 %) --- Mau
7d --- Vermelho (30 %) --- Bom
7e --- --- - 30 % Mau
7f --- --- - 15 % Razovel
7g --- --- + 30 % Mau
7h --- --- + 15 % Razovel

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Ana Braamcamp de Figueiredo y Salom de Carvalho
As trs dimenses da cor na reintegrao cromtica diferenciada: a importncia da... pp. 21-30
restaurador. Contudo, pode mostrar-se til para a deciso
da soluo a tomar o conhecimento da influncia da forma
na perceo da lacuna. Sendo impossvel de controlar estas
variveis, podemos estabelecer outras quatro textura,
luminosidade, saturao e tonalidade que podero mais
facilmente ser controladas pelo conservador-restaurador.
Na deciso da soluo de reintegrao cromtica a escolher
til perceber que quanto mais variveis se afastarem do
original mais rapidamente ser percecionada a lacuna
pelo observador. Deste modo, uma reintegrao mimtica
(impercetvel) no alteraria nenhuma das variveis que
mencionamos; as solues diferenciadas propostas pelo
pontilhismo, trattegio, seleo cromtica e abstrao
cromtica fazem variar essencialmente a textura; o sub-tom
faz variar a luminosidade da reintegrao e eventualmente
a tonalidade e textura sendo, por isso, mais percetvel do
que as tcnicas anteriores; o tom neutro poder alterar as
trs variveis da cor (luminosidade, saturao e tonalidade)
e a textura tornando-se a mais distintiva das tcnicas de
reintegrao diferenciada.
Os testes aqui apresentados levam-nos a caminhar em
direo a algumas possveis concluses que vo de
encontro a fenmenos explicados por autores como
Liebmann, Albers, Ruhemann ou Brommelle.
A luminosidade revela-se um importante fator de
diferenciao de uma zona reintegrada que no deve
ser ignorado.
Quanto mais prximas as trs dimenses da cor
estiverem do original, mais fundida ficar a lacuna
com a composio da pintura.
A escolha da tonalidade para a reintegrao
cromtica poder ter uma variao maior/um leque
de escolha mais abrangente do que a luminosidade.
No entanto,
Para que tal fenmeno ocorra necessrio que a
tonalidade escolhida no seja muito contrastante
com os tons envolventes e que se enquadre
preferencialmente na gama de tonalidades presentes
na pintura.
Estas concluses sobre o papel da luminosidade na
reintegrao cromtica levam-nos a questionar ainda
sobre o efeito do metamerismo. Explicado de forma
sucinta, o metamerismo um fenmeno prprio das
superfcies cromticas que provoca a alterao da cor
percecionada dependendo da luz incidente na superfcie.
Este fenmeno particularmente indesejado quando se
pretende uma reintegrao mimtica, j que, quando
utilizados pigmentos diferentes 10, uma reintegrao que
seja invisvel luz do dia pode-se tornar visvel quando
a pintura observada em condies de luz diferentes
ou quando fotografada (Staniforth 1985: 101). Assim,
quando no pretendida uma reintegrao mimtica,
o conservador restaurador ter uma maior liberdade
e despreocupao perante este fenmeno pois uma
variao de tonalidade poder no ser problemtica
quando o grau de luminosidade se encontra bem aplicado
na reintegrao cromtica da lacuna.
Concluso
A reintegrao cromtica uma das grandes problemticas
na Conservao e Restauro, alvo de grande discusso
e controvrsia. Primeiro, por se tratar de uma questo
deontolgica, pois no se pretende criar falsos histricos
ou estticos. Colocam-se as questes: intervir ou no
intervir? e de que modo? Esta segunda questo leva-nos
ao tema deste artigo; podemos afirmar que existe um
leque muito vasto de solues que dependem de uma
escolha subjetiva, principalmente quando se pretende
fazer uma reintegrao diferenciada.
No entanto, atravs da anlise dos fenmenos da
perceo visual (nomeadamente da teoria da Gestalt
e da interao das cores) e do conhecimento das vrias
dimenses da cor, podemos comear a delinear diretrizes
que orientem o modo de reintegrar diferencialmente.
Deste estudo destacamos: os efeitos da textura e da
forma da lacuna; a importncia de uma correspondncia
correta de luminosidade entre a zona reintegrada e a
obra; assim como da saturao e da tonalidade. Quando
o grau de luminosidade da reintegrao de lacuna
corretamente aplicado, os desvios de tonalidade da zona
reintegrada tornam-se menos relevantes desde que esse
desvio se aproxime da gama de tons da pintura, e efeitos
de metamerismo podero tornar-se irrelevantes. Assim, a
reintegrao cromtica poder estar aberta a um leque
mais diverso de solues do que as que, pela tradio
italiana, so aplicadas em Portugal.
A luminosidade pode, ainda, constituir um meio de
avaliao do grau de reintegrao de uma lacuna,
utilizando-se para tal a fotografia a preto e branco da
zona de lacuna [Figura 4]. Deste modo, possvel verificar
facilmente se a luminosidade da zona reintegrada
se encontra prxima do original, sendo por isso uma
ferramenta de grande ajuda para o conservador-
restaurador.
Por ltimo, resta-nos referir que este artigo representa
apenas um pequeno ensaio acadmico que dever ser
aprofundado e testado. Salienta-se o facto de ter sido
realizado, em parte, por via digital, o que torna necessria
uma aplicao prtica para resultados mais precisos e
corretos. Salienta-se ainda que os testes foram realizados
num s prottipo, e devero posteriormente ser realizados
numa maior diversidade de exemplos com caractersticas
distintas, nomeadamente em pintura contempornea
que utiliza, no raras vezes, superfcies monocromticas
de grande rea.
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Ge-conservacin n 9/ 2016. ISSN: 1989-8568
Notas
[1] A escolha pela tcnica de reintegrao no s depende da
obra com que nos deparamos mas tambm depende do meio
cultural de origem e onde est inserida atualmente, da sua
simbologia, do local onde se encontra, do proprietrio e do
critrio do conservador restaurador (Bailo 2011). Dificilmente
poderemos afirmar que uma tcnica est completamente errada.
[2] Traduo das autoras do original em italiano: Um intervento
atto a chiudere formalmente e cromaticamente una perdita
variamente occorsa e variamente presentantesi nel tessuto
epiteliare di unopera di arte per non essere imitativo, competitivo
o falsificante nei confronti com lesistente originale deve essere
anzitutto diferenziato da questi.
[ 3 ] h t t p : / / w w w. c r i a r w e b. c o m / a r t i g o s / t e o r i a - d a - c o r -
propriedades-das-cores.html
[4] Se se pretender desenvolver e perceber a interao das cores
entre elas, devemos salientar a seguinte monografia: ALBERS,
J. Interaction of color. Revised and expanded edition. Yale: Yale
University Press, New Haven London, 2006
[5] A seguinte referncia apresenta diversos modelos de cor:
LOPES, J. Cor e luz. Lisboa: Instituto Superior Tcnico, 2013.
[6] Este factor de extrema importncia para a interpretao dos
resultados deste exerccio, pois uma etapa da experimentao
prtica foi realizada em meio digital, logo num sistema rgb.
[7] Traduo das autoras do original em ingls: Relations
between hues cannot be described adequately without reference
to saturation and brightness. Experiments have shown that the
distinctness of color depends more upon brightness than upon
hue. Susanne Liebmann found that when, for example, a red
figure is put on a green background of exactly equal brightness,
the boundaries become fluid, soft, colloidal. The figure-ground
distinction vanishes, objects look incorporeal, and differences of
distance are hard to distinguish; shape tends to melt, the points
of stars disappear, triangles look rounded, rows of dots merge.
Therefore it is not surprising that painters usually reinforce
differing hues by differing brightness. When they do entrust
distinction between neighboring areas to hue alone, they rely
mostly on what I have called clash or mutual repulsion. For
example, there may be a blue-green background bardering on
a reddish-blue coat of approximately identical brightness and
saturation. This would seem to confirm the view that the most
effective distinction between hues is brought about by clash.
[8]http://www.museuartesacrafunchal.org/arteflamenga/
flamenga_pintura_img0c.html
[9] Traduo das autoras do original em ingls: One is the
principle pointed out to the author by H. Ruhemann that a given
deviation from a match is most noticeable if the deviation is away
from the colour gamut of the picture as a whole. Thus a deviation
from blue-green, in a picture with a blue-green, yellow, orange-
red gamut may be acceptable, even when the hue change is large,
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as long as it is towards the green and yellow and not towards a
mid blue or purple.
[10] Muitos dos pigmentos utilizados em pintura antiga j
no so empregues nos nossos dias devido sua toxicidade,
tendo sido substitudos por outros pigmentos que podero
apresentar curvas de reflectncia diferentes, logo podero ter
uma tonalidade diferente consoante a fonte de iluminao
(metamerismo).
Bibliografa
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Yale: Yale University Press, New Haven London, 2006.
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[Consulta:17/06/13]http://www.museuartesacrafunchal.org/
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Ana Braamcamp de Figueiredo y Salom de Carvalho
As trs dimenses da cor na reintegrao cromtica diferenciada: a importncia da... pp. 21-30

Ana Braamcamp de Figueiredo

ana.braamcamp.de.figueiredo@gmail.com

Mestre em Conservao e Restauro de Bens Culturais, especializao em Pintura, pela Universidade Catlica Portuguesa desde 2016.
Licenciada em Conservao e Restauro desde 2012, pela mesma Universidade.

Salom de Carvalho
salome.de.carvalho@gmail.com

Doutorada em Conservao e Restauro pela Escola das Artes da Universidade Catlica Portuguesa Centro Regional do Porto (2013),
onde concluiu tambm licenciatura (2006). docente convidada, investigadora integrada do CITAR, e membro do conselho de redao
da Revista ECR Estudos de Conservao e Restauro, na mesma instituio. Bolseira de investigao Laboratrio Jos de Figueiredo /
FCT / Museu Nacional de Soares dos Reis desde 2011.

Artculo enviado el 12/09/2015

Artculo aceptado el 14/04/2016

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