A Gerao de 45 no Par: the beginning.

Dawdson Soares Cangussu1

Ideal do crtico: resistir a todas as tentaes da fico.

Haroldo Maranho (SL/ FN: 14)

O ano de 1945, que assinala o incio da

Segunda Gerao Modernista, dos mais

marcantes da histria da humanidade. Nessa

data, com as exploses atmicas nas cidades

japonesas de Hiroshima e Nagaski,

terminava a Segunda Guerra Mundial e

comeava um perodo de reestruturao

geogrfica, poltica e econmica que dividiu o

mundo em blocos capitalistas, sob a liderana

dos Estados Unidos, e comunistas, guiados

pela ex-Unio das Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). Essa diviso, da qual o

muro de Berlim foi o maior smbolo, conduziu os rumos das polticas e economias

mundiais at o final dos anos de 1980. O medo de novos ataques nucleares

alimentou a chamada "guerra fria", que ops pases capitalistas e comunistas ao

longo das dcadas seguintes.

No Brasil, 1945 o ano da queda de Getlio Vargas e a subida do General

Eurico Gaspar Dutra na presidncia da repblica. o chamado perodo da

1
Mestrando em Histria Social da Amaznia pela Universidade Federal do Par.

1
redemocratizao. Uma redemocratizao parcial haja vista que Dutra deu

continuao, at certo ponto, a alguns aspectos da poltica varguista, os quais sejam

aqueles referentes represso e censura, os quais foram sendo superados

gradativamente.

No mbito literrio, 1945 o ano da morte de Mrio de Andrade, principal

figura do Modernismo, e da publicao de O Engenheiro, livro de Joo Cabral de

Melo Neto que apresenta caractersticas inovadoras do fazer potico. Cabral fez parte

da chamada "gerao de 45", grupo de poetas que props, entre outros princpios, a

retomada do rigor formal. tambm a data do I Congresso Brasileiro de Escritores,

que ocorre em So Paulo e atesta a maturidade do sistema literrio brasileiro. Para

Maus2,

no mbito da crtica, necessrio considerar que os crticos pr-

modernistas ou modernistas eram, em geral, amadores ou
autodidatas, por vezes criadores, poetas ou romancistas que faziam
crtica como atividade marginal e no principal e muito menos,
exclusiva, enquanto os novos crticos que comeam a surgir com o
neomodernismo eram, em geral, formados pela Faculdade de
Filosofia, isto , produtos de um estudo rigoroso das letras, no plano
superior, e, de modo particular, de teoria literria, lingstica, filologia,
romntica, portugus, alm de lnguas clssicas.

Eram, como diz Heloisa Pontes3, referindo-se ao Grupo Clima, produtos do novo

sistema de produo intelectual implantado na Faculdade de So Paulo por

intermdio dos professores estrangeiros. E ressalta ainda que:

2
MAUS, Jlia. A modernidade literria no Par: o suplemento literrio da Folha do Norte. Belm:
UNAMA, 2002, p. 106.
3
PONTES, op. cit., p. 13.

2
 no incio dos anos 40, segundo Antnio Cndido, todos tinham em
preparo um trabalho de histria, ou de sociologia, ou de esttica ou
de filosofia, como os maiores (da gerao anterior) tinham romances.
E todos comeam pelo artigo de crtica, como os seus maiores
comeavam pela poesia. E so crticos e estudiosos puros, no
sentido de que, neles, dominar sempre esse tipo de atividade.

Surgem novas revistas e suplementos literrios em todo o pas, dentre as

quais se destacam a paulista Clima, para a qual escrevem os crticos Antonio

Candido e Dcio de Almeida Prado, a cearense Cl, a carioca Orfeu, a curitibana

Joaquim, a mineira Edifcio. Entre os Suplementos destacavam-se o do Correio da

Manh e dos jornais do Distrito Federal. Nas revistas e jornais, a crnica vive fase

brilhante. Rubem Braga e novos escritores mineiros, como Paulo Mendes Campos e

Fernando Sabino renovam o gnero, exercitado pelos grandes prosadores e poetas

do perodo.

Consoante Maus4, a nova gerao de poetas que surgia era apenas em parte

mais criadora do que crtica, porque nenhuma outra gerao na histria literria do

Brasil foi to criteriosa e crtica como a que dominava o panorama intelectual da

dcada de 40, denominada como gerao de 45.

Com efeito, uma revoluo da esttica modernista fora iniciada com essa

gerao. A crtica literria passou a ser concebida como uma atividade que estava

margem dos gneros literrios, isto , como uma espcie de vigia que pontuava as

orientaes, as dificuldades, as tendncias e as inovaes em prol do progresso do

pensamento literrio.

4
MAUS, op. cit., p. 21.

3
 Para entendermos melhor essa transio entre geraes bom levarmos em

considerao o que Haroldo Maranho um dos cones dessa nova gerao dizia a

respeito:

H uma grande expectativa de renovao. Renovao que se

pressente em todos os gneros, principalmente na fico, onde a
tcnica vai adquirindo um sentido novo limpo de reminiscncias. O
conto, por exemplo, agora mais psicolgico e menos objetivo (...). A
poesia, de outro lado, no a mesma, no falo da que apareceu por
ocasio da decantada Semana de 22, informe e caricatural, mas da
que sucedeu a esses exageros de revoluo, adquirindo a sua
definida estrutura e a sua caracterstica posio histrica.
Que dizer tambm da crtica, onde um Rubem Braga nosso
conseguiu sobrepujar em tcnica e realizao um lvaro Moreyra da
gerao que vai passando? (SL/ FN: 14).

No que tange a isso, Maus5 faz uma ressalva muito pertinente:

na verdade, a preocupao dos poetas era no seguir as imposies

da moda, principalmente aquelas vindas na esteira das contribuies
menos importantes de Mrio de Andrade. Este, na opinio de Milliet,
havia influenciado os mais jovens somente pelo pior. E o que
representava esse pior? Aquilo que havia de menos slido: a posio
polmica quanto a idias polticas e artsticas.

pertinente, neste nterim, enfatizar o papel da crtica literria produzida no

interior do pas por grupos que tentavam construir uma vida cultural independente dos

grandes centros. Estes foram denominados por lvaro Lins de provincianos nacionais

devido, mesmo aqueles que moravam nas metrpoles, no passaram de

representantes de suas provncias.

5
Ibidem, p. 64.

4
 A literatura do interior apesar das dificuldades geogrficas, de tempo e de

bibliografia se fortalece com a criao de revistas e de suplementos literrios,

momento nos quais as grandes cidades passam a enxergar com ateno os trabalhos

realizados nas diferentes regies do Brasil. O suplemento foi um espao pblico que

acolheu diversas linguagens, abrigou os mais significativos nomes da gerao de

escritores, poetas, contistas, ensastas e crticos dessa dcada, e acolheu os

intelectuais das reas de cincias humanas que no tinham aceitao na

universidade brasileira.

Com respeito a essa nova gerao, Ldo Ivo (SL/ FN: 137) profere uma

palestra em So Paulo, na qual ressalta:

(...) creio mesmo que jamais houve no Brasil um conjunto de jovens

to numeroso e to apaixonado pela coisa literria. E mais uma vez
as provncias do o que de melhor possuem em suas profundezas:
os jovens poetas, com o seu segredo e sua ambio, orgulhosos e
informulados. Neste momento Ldo Ivo denomina esse fenmeno de
novo estgio de sensibilidade.

Mas, na mesma fala Ivo adverte quanto a alguns erros caractersticos de

principiantes em literatura:

A verdade, portanto, que a poesia dos novos no descobriu ainda

o seu ritmo, a sua msica, a sua sabedoria vocabular, a adequao
entre forma e substncia necessria sua total realizao.
De um modo geral, a nova gerao no existe como uma piedade de
precursores, mas simplesmente como uma legio de
transfiguradores, de jeitosos aproveitadores de lies formuladas
pelos que os precederam. (...)
O que nos impressiona a insistncia de horizontes particulares, de
paisagens suspensas no ar, de hermetismos extravagantes e a
evidncia de um quase total desconhecimento do Brasil, at mesmo
nos aspectos mais superficiais. (Ibidem.)

5
 Tambm a respeito dessa nova gerao de intelectuais, Ruy Barata, em 1947,

deu uma entrevista ao Jornal Literrio Jos de Fortaleza. Respondendo a uma

pergunta sobre qual a importncia, dentro do Brasil, do movimento literrio do Par,

Barata responde claramente que muito cedo para fazer algum juzo sobre isso. (...)

o que fazemos estudar e trabalhar e penso ser isto o que mais nos deva

preocupar no presente momento. (...). Na mesma entrevista Barata fala do perodo

poltico de Getlio Vargas e Magalhes Barata, momento em que:

(...) as revistas foram obrigadas a suspender sua circulao por falta

de amparo, liberdade, garantias e, sobretudo, para no se
submeterem aos elogios e propagandas encomendadas, seguindo-se
um perodo de esterilidade no terreno editorial (SL/ FN: 33).

E completa:

Estvamos, ento, no negro tempo da ditadura que tnhamos de nos

entrincheirar dentro de um amargo silncio para no sermos
contaminados pelo ar pestilencial que ameaava sufocar as mais
novas geraes brasileiras (Ibidem).

Em um dos trechos mais interessantes da entrevista Barata frisa a importncia

do Suplemento Literrio da Folha do Norte para a nova gerao literatura paraense

que estava se estabelecendo:

O Suplemento Literrio da Folha do Norte veio preencher uma lacuna

que h muito se fazia sentir em nossa terra(...). Antigamente, aos
domingos, no se podia abrir um jornal de Belm que no viesse
cheio dessa literatura oficial, e dessa sonetaria inexpressiva que
fazem as delcias das tertlias patrocinadas pelos fazedores da arte
pela arte. Hoje temos o Suplemento em que colaboram os vultos do
pensamento literrio nacional (Ibidem).

6
 Mais moderno do que modernista o SL/FN foi espao para a potica de

diversos pensadores como lvaro Lins, Otto Maria Carpeaux, Lcia Miguel Pereira,

Srgio Buarque de Holanda, Srgio Milliet, Alceu de Amoroso Lima, Almeida Fischer,

Paulo Ronai, Aurlio Buarque de Holanda, Roger Bastide e Wilson Martins. A enorme

lista de intelectuais continua com Carlos Drumonnd de Andrade, Manuel Bandeira,

Ceclia Meireles, Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Murilo Mendes, Emlio Moura,

Mrio Quintana e Joaquim Cardoso. Estes co-escreviam junto aos novos Ledo Ivo,

Bueno de Rivera, Alphonsus de Guimares Filho, Joo Cabral de Melo Neto, Pricles

Eugnio da Silva, Jorge Medauar, Aluzio Medeiros, Domingos Carvalho da Silva,

Antnio Rangel Bandeira, e outros. A lista cansativa, porm, pertinente para

tomarmos cincia da grandeza desse peridico provinciano. No podemos esquecer

dos modernistas do Par como Haroldo Maranho, Max Martins, Jurandir Bezerra,

Alonso Rocha, Elmiro Nogueira, Benedito Nunes, Ruy Barata, Paulo Eleutrio Filho,

Marques Rebelo, Cauby Cruz, Ccil Meira, Clo Nernardo, Daniel Coelho de Souza,

Francisco Paulo Mendes, Garibaldi Brasil, Levi Hall de Moura, Mrio Couto, Mrio

Faustino, Nunes Pereira, Orlando Bitar, Otvio Mendona, Paulo Plnio Abreu entre

outros.

A gerao de 45 no Par comeou a se constituir, na verdade, em 1943, a

partir da formao e desintegrao da Academia dos novos6. Dos poetas da gerao

de 22 os poetas paraenses, no incio dessa dcada, pouco sabiam. E essa espcie

de atraso de mais de vinte anos podemos perceber nas palavras de Haroldo

Maranho, em 1946, em (O ltimo dos modernistas, SLFN: 1): j tem mais de vinte

6
Para saber mais sobre a Academia dos Novos basta ver: FIGUEIREDO, Aldrin Moura. Querelas
Esquecidas: o modernismo brasileiro visto das margens. In. PRIORE, Mary; GOMES, Flvio. Os
Senhores dos Rios: Amaznia, histria e margens. Rio de Janeiro: Elsevier, 2003.

7
anos, vinte anos de triste incompreenso coletiva (...) Assim foi que pude distinguir

claramente poesia e forma, com os olhos cegos miragem parnasiana. Carlos

Drummond de Andrade, com sua Considerao do Poema me faz neste momento

um bem enorme, pela clareza e preciso com que define o fenmeno que eu custei a

compreender.

No rimarei a palavra sono

com a incorrespondente palavra outono.
Rimarei com a palavra carne
ou qualquer outra, que todas me convm.
**
As palavras no nasceram amarradas,
elas saltam, se beijam, se dissolvem,
no cu livre, por vezes um desenho,
so puras, largas, autnticas, indevassveis.

O fenmeno que ele lamenta ter demorado a compreender foi justamente o

modernismo.

Em 1943 surge a Academia dos Novos que s tinha de novo os seus

integrantes. Esses rapazes paraenses, entre eles Haroldo Maranho, Max Martins,

Jurandir Bezerra, Alonso Rocha, Elmiro Nogueira, Benedito Nunes, Rui Barata, Mrio

Faustino e etc., estavam, em plena dcada de 40, cultivando uma literatura clssica e

parnasiana. Figueiredo7 faz uma indagao/provocao interessante: o que diria

Mrio de Andrade se fizesse um passeio ao Par em 1943? Talvez pensasse o

quanto malogradas encontravam-se as ambies de conquista dos futuristas da

dcada de 20, que pensavam comandar as letras do pas.

Aps tomar conhecimento do modernismo de 22 os confrades da Academia

dos Novos iniciaram, num primeiro momento, um posicionamento veementemente

7
Ibidem, p. 9.

8
contrrio. Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira eram os alvos preferidos

das galhofas. Benedito Nunes apud Figueiredo8 em uma de suas stiras dizia que

estes escreviam os versos que escreveram porque no sabiam rimar ou metrificar.

Mas essa rejeio aos cnones modernistas no duraria muito. Pouco a pouco

a existncia da Academia dos Novos e das produes formalistas da literatura

parnasiana foi tendo fim. como diz Figueiredo9: a vingana da memria dos

paulistas, com tamanho ultraje s conquistas de 22, chegaria sem pedir licena. E

acrescenta que o fim da Academia dos novos foi, inconsciente e paradoxalmente,

saudado como o triunfo do modernismo.10

Ocorreu que o modernismo adveio primeiro justamente em um de seus

maiores opositores, Max Martins. Tomou conhecimento do movimento modernista por

intermdio do ento professor do Colgio Marista Nossa Senhora de Nazar,

Francisco Paulo Mendes, que foi a figura central na leitura, crtica e difuso da

literatura moderna em Belm do Par, nas dcadas de 1940 e 1950. Benedito Nunes

isso endossa: S comearamos a modernizar-nos depois da morte de Mrio de

Andrade, em 1945.

Em momento crucial, Maus11 coloca que a literatura desses jovens

paraenses, que primariamente os preocupava, em consonncia com a msica erudita

e com as artes plsticas, servia tambm para denotar que no esprito dos jovens

amigos j se fazia sentir o prenncio, em poesia, de uma nova esttica cujo

significado representaria no s uma ruptura com a literatura parnasiana, como

8
Ibidem, p. 8.
9
Ibidem, p. 11.
10
Ibidem, p. 13.
11
MAUS, op. cit., p. 13.

9
tambm uma convergncia para outro tipo de poesia marcada pela liberdade de

expresso.

E acrescenta:

o verso livre, a incorporao da fala coloquial (e at de realizaes

incultas da lngua), a valorizao de aspectos do cotidiano, alm da
aproximao entre a linguagem da poesia e da prosa, a
metalinguagem e o quase abandono das formas fixas como o soneto,
podem figurar como aspectos fundamentais do novo iderio12.

Como exemplos tm os poemas dos livros Anjos dos abismos de Paulo Plnio

de Abreu e Linha Imaginria de Ruy Barata, alm de O Estranho, primeiro livro de

Max Martins em 1952 e os poemas de Mrio Faustino.

Estes novos ouviram muitas crticas aps a converso ao modernismo

tanto quanto criticaram este movimento quando ainda cultuavam a literatura

parnasiana. Crticas ferrenhas foram feitas pelos passadistas da literatura paraense.

Um destes foi Remgio Fernandez (1881-1950), advogado, professor de latim,

tradutor e poeta. Remgio foi convidado a escrever no Suplemento. Ele foi enftico e

no hesitou em chamar a nova gerao paraense de abominvel excrescncia do

corpo das belas letras. E mais: disse que o modernismo no , pois, uma escola

nova. No tem preo por no ter apreo como produto de arte. uma excrescncia

repulsiva (SL/ FN: 45). Em outro momento diz: refugo as aberraes que deturpam

os cnones da beleza, em seu duplo sentido: as deturpaes do esprito do idioma,

as ofensas sensibilidade moral, ao sentir comum (SL/ FN: 45). Criticava

principalmente o contedo da poesia da nova gerao, ou melhor, dizia que no tinha

12
Ibidem.

10
contedo, que era um acervo de ovaes e palavras sem lgica, sem

correspondncia ao sentimento do senso comum.

Outro que tambm lanou suas crticas nova gerao de poetas do Par foi

Levi Hall de Moura (SL/ FN: 48). Colocando-se como parte da gerao anterior disse:

a gente percebe que a gerao de Clo Bernardo uma gerao atordoada e

vacilante, gerao angustiada e indecisa e, portanto, facilmente levada a reboque.

Alguns se lanavam em defesa da nova gerao como Geraldo Palmeira, que

disse apud Figueiredo13:

A nica ligao entre essas duas geraes o que sempre houve no

mundo. Uma nasce, outra morre. Os nossos velhos nem morrer
sabem, pois vivem nos atacando com a excrementcia de seus
crebros fossilizados. Basta dizer que estamos divorciados do ballet
dos sujos, como dizia o querido Mrio de Andrade, pois do contrrio,
teramos de considerar o professor Remgio Fernandez como uma
velha gata devorando sua ninhada. Eles no podem entender a
nossa linguagem, no temos tempo para construir a chamada cultura
de fichrio. Entre as acusaes de que somos diariamente vtimas,
avindas de alguns Matuzalens, de que no nos prendemos ao
passado, que escrevemos para ns mesmos, e etc. Eu concordo com
tudo isso, s no aceito que um velho no seja alfabetizado nas
Cantilenas de Santa Eullia.

Max Martins, ainda com apenas 20 anos de idade, respondeu de modo

brilhante s provocaes dos velhos e mostrou que sua arte no era vazia de

contedo, e sim muito esclarecida. Mostrou que a sua gerao era atenta aos

problemas sociais e polticos. como dissemos anteriormente, ou seja, que a

literatura modernista possui tempo e lugar e no somente arte pela arte. Vemos

isso nas palavras de Max Martins apud Figueiredo14: os novos esto fazendo tudo

13
FIGUEIREDO, op. cit., pp. 16 17.
14
Ibidem, p. 19.

11
sua custa, com seu cabedal, com sua vontade e, sobretudo, de acordo com o que a

poca lhes ensinou. E disse mais: Iludida com a mentira poltica de 1930, atnita

diante do morticnio de 39-45 e do babelismo que dele adveio, desconfiada com as

conferncias de paz, a nova gerao, antes de tudo, no cr em ningum, seno em

si mesma. Cansados das velhas lies moralistas, revoltados com o cinismo

demaggico dos politiqueiros anacrnicos, esses jovens poetas-deputados,

escritores-congressistas, artistas-lderes populares, traaram suas prprias

diretrizes15. Na mesma oportunidade Max disse: julgo a nova gerao paraense,

como a do Brasil, uma das mais esclarecidas e em nada indecisa como afirmam

alguns (SL/ FN: 55). Mas ressalta o carter inicitico da gerao: no Par,

entretanto, ainda se nota que nos moos falta um pouco de entusiasmo por suas

reivindicaes. Temos nossos princpios a impor e isso no conseguiremos de braos

cruzados.

Para observarmos bem esse sentimento de gerao renovadora reivindicado

pelos poetas paraenses da segunda gerao basta atentarmos para o que Clo

Bernardo (SL/ FN: 45) escreveu no Suplemento:

a gerao modernista do Par uma gerao liberta. No teve

orientadores e mestres ou verdadeiros amigos. Desajudada realizou
o seu ideal, combatida traou as suas diretrizes; errando aqui,
indecisa ali, acertando acol, mas sempre guiando solitria o seu
destino e inteligncia, a sua esperana e inquietao.

interessante notarmos como, no discurso de Clo Bernardo, h uma

tendncia idia de que os novos no tiveram antecessores dos quais tiraram

qualquer tipo de ensinamento. O que na verdade no verdade, posto que uma das

15
Ibidem, p. 17.

12
figuras que mais contribuiu para a formao dessa nova gerao e isso era e

unanimemente endossado ainda hoje por quem fizera parte daquela gerao foi um

intelectual chamado Francisco Paulo Mendes, que fazia uma juno das duas

geraes. Do Chico, como era tratado por muitos, falaremos mais adiante.

Esse carter revolucionrio e comprometido perceptivo na potica da gerao

de 45 no Par fica bem expressa nas palavras de Raimundo de Sousa Moura (SL/

FN: 52), onde diz que essa gerao se distinguia pelo seguinte: a) senso crtico; b)

antiboemia, no sentido de dar vida um fim prtico; c) vocao intelectual saciada

pela cultura; d) interesse por todos os problemas humanos. O posicionamento crtico

era tamanho diante das perplexidades porque passava a humanidade daquela poca

que Paulo Plnio Abreu (SL/ FN: 54) tomou a liberdade de denominar essa gerao

intimativa e preocupada de gerao agnica. Uma gerao em que as misrias do

homem, da vida e das letras foram sendo materializadas pelas penas dos poetas.

Faziam uma espcie de poesia que Francisco Paulo Mendes chamou de experincia

mstica (SL/ FN: 28).

13