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HP

La obra H.P. (Hans Pozo) escrita por Luis Barrales fue estrenada el 6 de septiembre de 2007 en el
Teatro del Puente, con direccin a cargo de Isidora Stevenson. La obra fue financiada a travs de
un Fondart. La obra nace a partir de la crnica roja acerca de la muerte de Hans Pozo, joven
marginal asesinado y posteriormente mutilado. Las partes de su cuerpo luego habran sido
repartidas por todo Puente Alto. El caso se convirti rpidamente en uno de los fenmenos ms
macabros y fue explotado

A partir de un comentario del mismo autor, nos explica la dificultad de tratar un tema marginal
desde una perspectiva pequeo burguesa, considerando ante todo que el desarrollo de voces
autorales a travs del teatro debe realizarse de forma honesta y coherente (). De esta manera se
elimina la intencin de elaborar un discurso a partir de la marginalidad, pues constituye una
realidad completamente ajena a la de la compaa teatral, y se alude a lo marginal como una
otredad. Sin embargo, existe un elemento conflictivo, pues Barrales asegura que, si bien ellos
nunca haban sido parte de la marginalidad ms pura que tal vez podramos ver en un noticiario
mientras tomamos once, s haban sido parte de una marginalidad intrnseca de lo chileno, de lo
tercermundista. Esto les otorga la autoridad de ejercer un discurso marginal, an dentro de una
pequea burguesa. De este modo, la victimizacin del personaje Actor ser recurrente y actuar
como la voz contradictoria que se culpa por ser burgus e intentar representar a un flaite, aun
cuando no conoce nada de su mundo.

A partir de esto, la escritura se torna confusa. Si bien la estructura del Round funciona y
complementa la voz de testigo que elaboran los personajes de la obra, el uso del lenguaje torna la
marginalidad en un chiste. Es recurrente que en medio del parlamento y la voz del flaite y el uso
del coa, nos encontremos amalgamada con la voz del burgus, principalmente en los monlogos:
Linda dice qutate ese bigote que pareces charles bronson / hazte un fashion emergency, as
como alude a su condicin de burgus travestida en marginal y yo soy rica de pura floja, no ms
y encara a la prensa cmo te le ocurre seguir haciendo preguntas (Barrales 19). Es esta
identificacin y mezcla entre la marginalidad del burgus y del flaite la que torna el potencial de la
obra en una mala broma. El potencial y la riqueza lingstica del lenguaje de la calle (que puede
parecernos apropiada o no) se castra completamente y se transmuta en un lenguaje estril,
carente de fuerza. Se le lleva al mundo de bilz y pap de la neoburguesa chilensis que abunda en el
mbito de la dramaturgia nacional. Si era tan necesaria una autocrtica a su condicin de
burgueses, por qu hacerlo desde la marginalidad? Y peor an, Por qu sentirse identificados
con algo que nunca se ha experimentado y abordarlo a partir de la comodidad de la academia, sea
cual sea su vertiente?

De esta manera, el uso del lenguaje de la calle, aun cuando no tiene una intencin de
conformar esa misma otredad, se torna forzado y estril. Existe una imposibilidad latente de
generar una mimesis del lenguaje marginal en todas sus vertientes a partir de un ambiente tan
aburguesado como lo es el ambiente acadmico del teatro chileno actual, y an ms cuando su
voz se conforma como una otredad. El flaite no se mesura, no se transforma ni se adapta a travs
del abajismo de un estudioso. El flaite de la calle grita, putea, sobrevive cagao de hambre, cagao
de angustia por la pasta, por un vino pa calmar la sed. Se trata de una subversin total, de un intil
modo de resistencia, pero a la vez muy propio. Intentar amoldar ese lenguaje para un espectculo
teatral de cinco lucas a precio estudiante es una amputacin total de lo nico que queda del
marginal y se torna finalmente en un psimo chiste.

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