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Alguns trajetos: texto e imagem em

Arlindo Daibert
Jlio Castaon Guimares

A OBRA DE ARLINDO DAIBERT foi desenvolvida em aproximadamente vinte anos, tendo

alcanado um enorme nmero, surpreendente mesmo, de trabalhos e tendo passado tanto
por perodos bastante distintos quanto por procedimentos de grande variedade. Uma
tentativa de sntese dos diversos aspectos dessa vasta e mltipla produo seria sempre
precria, embora ela se imponha diante da impossibilidade de apresentar todos os seus
aspectos singulares e significativos. Em breve comentrio, o crtico Roberto Pontual
conseguiu, com felicidade, sumariar momentos cruciais do percurso de Arlindo Daibert.
Referindo-se ao incio da carreira do artista, diz seu texto: "Nos primeiros trabalhos, de 1973
a 1976, as imagens estruturavam-se como fantasias onricas, seguindo uma montagem de
indicaes erticas e/ abalsticas." Em seguida o crtico observa que Arlindo Daibert
deslocava "o seu trabalho cada vez mais no sentido de uma investigao conceitual. O
desenho transformou-se em instrumento de anlise do prprio ato de desenhar e, por
extenso, dos atos de criar e de apreciar arte." Por fim, ainda segundo Roberto Pontual,

se o desenho de idia assumiu desde ali proeminncia na sua obra, Arlindo Daibert tem
tambm, recentemente, praticado uma pintura disposta a soltar-se, expandir-se, falar alto
pelo gesto e cor, sugerir fantasmas de violncia e prazer, distender-se, s vezes, at a
fronteira do apenas alusivo. 1

Este texto foi publicado no livro Imagens do Grande Serto, de Arlindo Daibert (Belo Horizonte: Editora da
UFMG, 1998)
1
PONTUAL, Roberto. Entre dois sculos. Arte brasileira do sculo XX na coleo Gilberto Chateaubriand. Rio de
Janeiro: JB, 1987, p. 450.
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Se a se tem breve referncia a grandes reas do desenvolvimento do trabalho de

Arlindo Daibert, ao mesmo tempo se tem possibilidade de lembrar aspectos no
mencionados, como a relao com textos literrios ou a produo de objetos. A nfase,
ao final, se pe na multiplicidade. Esse aspecto, a multiplicidade, talvez j fosse
elemento suficiente para tentar abordar essa obra. No entanto, esse talvez fosse um
modo meramente prtico de criar um conjunto e lidar com ele no meio de um panorama
por sua vez j desconcertantemente multifacetado: a produo artstica brasileira das
dcadas de 70 a 90. Sem dvida, tomar a multiplicidade como um foco de abordagem
poderia ser procedimento proveitoso para tentativa de compreenso dessa obra em seu
contexto, o que, porm, pediria, para efeito do andamento da apreciao, uma
qualificao mnima dessa multiplicidade, de modo que ela pudesse ser
conseqentemente correlacionada com a outra multiplicidade que a cerca. E a se
abrem outras tantas vias possveis de se aproximar da obra de Arlindo Daibert.

Quais seriam os artistas que marcaram o perodo de formao de Arlindo Daibert, seja
no sentido mesmo de terem surgido como modelos, seja no sentido de confluncia de
intenes? No se pretende aqui responder a indagaes (ainda que fundamentais)
desse tipo, mas to-somente lembrar a necessidade de fazer essas mesmas
indagaes e talvez insinuar respostas. Assim, os trabalhos iniciais de Arlindo Daibert
permitem associaes com nomes como Darclio Lima e Marcelo Grassmann, entre os
artistas ento em atuao. Em outro nvel, porm, seria o caso de lembrar seu fascnio
pela mestria artesanal de um Albrecht Drer ao mesmo tempo que o interesse pela
dimenso onrica de um Paul Delvaux. Anos mais tarde, sua produo j permitiria
aproximaes completamente distintas em relao aos ltimos trabalhos, seria o caso
de lembrar nomes como Cy Twombly, Antoni Tpies, Tom Philips.

Como se d a disponibilidade do artista para conjugar o desenho a bico de pena, o

desenho a grafite, a xilogravura, a pintura, a colagem, a aquarela, os objetos,
isoladamente ou em tcnicas mistas? Tambm uma caracterstica singular o artista
que ainda escreve de modo especial, o artista que reflete criticamente sobre sua
atividade, produzindo ainda textos sobre outros artistas, sobre questes que o instigam.

JLIO CASTAON GUIMARES: Alguns trajetos: texto e imagem em Arlindo Daibert 2

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Assim como peculiar o artista que tambm um pesquisador, fato que se revela em
muitos de seus textos, em vrias exposies que organizou e em algumas de suas
obras plsticas. 2

Em seu conjunto, a relao com o texto marca essa obra de forma fundamental e
essa relao talvez seja um modo de perseguir esse conjunto plural. Assim, relacionar
todos esses patamares com seu contexto surge como algo bem mais complexo, que
sem dvida traria muito mais nuances para as anlises do perodo em que se
desenvolveu o trabalho de Arlindo Daibert.

Ainda tendo como horizonte de possibilidade a multiplicidade da atuao do artista,

preciso convir que percorrer essa multiplicidade seria arrolar um sem-nmero de dados
que criam um verdadeiro emaranhado, pois no so sucessivos e lineares, mas se
superpem, desaparecem e retornam, ora simultneos, ora intermitentes. Seria preciso
encontrar no tanto um fio condutor, que se esforasse por ser ordenador, mas um vis
que permite encaminhar correlaes. A srie dedicada ao Grande Serto: Veredas
sugere uma possibilidade. Em primeiro lugar, a srie desenvolveu-se no correr de um
longo perodo de tempo (mesmo que no de forma permanente); em segundo lugar,
expe uma variedade de procedimentos (xilogravura, desenho com vrias tcnicas); em
terceiro lugar, est associada a um texto crtico (o texto G.S.:V., includo no livro
Caderno de Escritos), que revela, junto com os desenhos, o trabalho em vrias frentes
do artista; por fim, vem culminar as relaes do trabalho plstico de Arlindo Daibert com
o texto.

Pelo menos como estratgia, a princpio, pode-se tomar esse ltimo dado, as relaes
do trabalho plstico com o texto, como vis para inter-relacionar os vrios componentes
da obra de Arlindo Daibert. Pode-se mesmo tomar como hiptese que essa relao foi
especialmente complexa e sobremodo significativa no desenvolvimento da obra em
termos de ter-lhe insuflado elementos problematizadores. Esses elementos teriam sido

2
Os textos de Arlindo Daibert esto reunidos em Caderno de escritos (Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995).

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aqueles que a levaram a se questionar de modo quase permanente, a ponto de em seu

andamento, em lugar de se conformar com a aceitao de um reconhecimento
generalizado em funo do virtuosismo de seu autor, ter-se enveredado por caminhos
nada conformistas (de modo especial, de difcil aceitao pelo mercado das artes). Em
suma, a relao entre artes plsticas e texto no se d, no caso do trabalho de Arlindo
Daibert, apenas como interesse por dados provenientes de outra linguagem que
possibilitem a criao de novos dados plsticos. Na verdade, essa relao estaria
diretamente ligada a uma perspectiva crtica que assumiu diversas conexes. Assim, a
relao entre artes plsticas e texto est associada aos trabalhos que se voltam para a
histria da arte, aos textos crticos, pesquisa e assim por diante.

Cabe observar que por "relao entre artes plsticas e texto" est se referindo aqui a
um complexo de relaes em que "texto" tomado em um sentido ampliado, como
matria textual. Na verdade essa relao se d com o livro, com a escrita, com a
caligrafia, com textos, com a literatura, em suma. No entanto, cada um desses
elementos ter um papel distinto, ou seja, no que com a presena de qualquer um
deles seja desempenhada sempre a mesma funo. Cada um deles traz uma carga de
significao prpria e desempenha uma funo peculiar, tanto que se pode verificar que
ao longo do desenvolvimento do trabalho de Arlindo Daibert esses diversos elementos
surgem associados a determinados momentos, quando, ento, se estabelecem
associaes prprias com outros elementos ento em jogo.

Por escrita se pode denominar um complexo de elementos quase infindveis. Alguns

podem ser lembrados:

A escrita , em primeiro lugar, o resultado material de um gesto fsico que consiste em

traar, regularmente, signos, seja usando a mo, seja (atualmente) de forma mecnica; ,
a seguir, um tipo de comunicao visual, silencioso e estvel; ainda um conjunto de
valores complexos que afetam o contedo e a forma esttica daquilo que foi escrito,

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situando-se, assim, perto do "Estilo"; tambm, de uma forma mais especfica, o depsito
de uma revelao religiosa. 3

A enumerao das formas como surge a escrita no trabalho de Arlindo Daibert mostrar
vrios nveis de atualizao desse complexo de possibilidades. Vale ainda lembrar que,

paradoxalmente, no so os vrios sentidos metafricos da palavra "escrita" que colocam

hoje as questes mais agudas, mas o sentido literal: a escrita como inscrio do signo,
registro de uma memria, vestgio de qualquer coisa, ou seja, como scriptio e no como
litteratura. 4

Essa nfase na dimenso concreta da escrita vai ao encontro de sua associao com
obras visuais.

Na fase inicial do trabalho de Arlindo Daibert, a escrita surge de forma manuscrita em

desenhos de forte simbologia ertica e mstica. So, por exemplo, vrios dos trabalhos
intitulados Mandala. 5 Vale observar que a caligrafia usada exatamente a do artista, de
difcil leitura e que apresenta textos associados s caractersticas do desenho textos
s vezes identificados como de obras literrias, s vezes no identificados, podendo ser
do prprio artista. Vale ainda observar que a dificuldade de leitura da escrita leva a que
ela assuma uma preponderncia em relao aos textos que estariam transmitindo. Isso
com certeza enfatiza uma srie de elementos ligados escrita (seu carter iniciatrio,
mgico) e que se ligam ao sentido dos outros elementos do desenho.

A escrita a se d como puro dado visual. Mesmo que se chegue a ler o que est
escrito, esta leitura ser de certo modo impondervel. A escrita sobretudo fator

3
BARTHES, Roland, MAURIS, Patrick. Escrita. In: Enciclopedia Einaudi. Vol. 11, Oral/Escrito, Argumentao.
Lisboa: Imprensa Nacional/Casa da Moeda, 1987, p. 146.
4
Idem.
5
Veja-se a reproduo de um desses trabalhos em Entre dois sculos, de Roberto Pontual. Um trabalho da
mesma linhagem est reproduzido em: RIBEIRO, Marlia Andrs, SILVA, Fernando Pedro da. (Org.) Um sculo
de histria das artes plsticas em Belo Horizonte. Belo Horizonte: C/Arte/ Fundao Joo Pinheiro, 1997.

JLIO CASTAON GUIMARES: Alguns trajetos: texto e imagem em Arlindo Daibert 5

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grfico. Quando se oblitera o significado da escrita, em favor da predominncia do

significante, o que ocorre que a significao passa a ser a da interao compositiva
do trabalho. Michel Butor observa que

no somente a origem de todas as escritas conhecidas, no sentido restrito da palavra

escrita, o desenho, mas esse desenho que a escrita desempenha no espetculo que
nos cerca hoje um papel to importante que um paisagista obrigado a pr palavras
dentro de suas pinturas. 6

Acentuando a relao entre escrita e desenho, Michel Butor lembra que "a escrita um
caso particular do desenho", 7 com o que, em maior escala, grande parte do
conhecimento que temos do mundo se d por intermdio da visualidade, de que faz
parte muitas vezes o elemento textual.

Em fase tardia, a escrita surgir no trabalho de Arlindo Daibert sob a forma impressa.
Desaparece assim a carga de simbolismo associado ao manuscrito e se impem outras
relaes: a escrita como um dos componentes de um universo visual marcado pela
reproduo mecnica e pela insero numa rede de produo de massa. Ainda a, j
no mais pela dificuldade de leitura da caligrafia, mas pelo carter em geral
fragmentrio dos textos, estes se integram ao conjunto sobretudo como elemento
visual.

Nem sempre a presena da escrita se d de forma delimitada; h situaes em que se

misturam os casos. Basta lembrar os trabalhos sob o ttulo Ipotesi e Castillos, em que
um manuscrito algo gestual se superpe a um fundo composto de pginas impressas. 8
De resto, esse fundo composto de pginas impressas ocorrer em diversos trabalhos

6
BUTOR, Michel. Rpertoire III. Paris: Minuit, 1970. p. 399-400: La littrature, l'oreille et l'oeil.
7
Idem.
8
Trabalhos publicados na revista 34 Letras, Rio de Janeiro, n. 4, jun. 1989.

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de diferentes fases. Na srie de caixas e objetos, elaborada em torno de 1990, o uso
do livro, de diversas maneiras, intenso. O objeto Moradas todo composto com
pginas de livros sobre suporte de papelo. A caixa Alice forrada com folhas
impressas, enquanto na caixa Babel um dos compartimentos preenchido com folhas
impressas cortadas em numerosos pequenos retngulos. Um outro trabalho intitulado
Babel compe-se de retngulos que formam uma torre, sendo os retngulos, por sua
vez, compostos de fragmentos de textos que se superpem, se misturam caoticamente.
O trabalho, La nouvelle Justine consiste em uma colagem de partes internas do corpo
humano em meio a um texto que mistura Laclos e Sade. 10 O trabalho Totem
constitudo por uma coluna de livros.

Ao comentar alguns de seus trabalhos desse perodo, Arlindo Daibert salienta a

presena da matria textual. Falando do trabalho Tirsias, uma "pintura-escrita sobre
lona", descreve-a como uma rea divida em dois hemisfrios, sendo um preenchido
com algarismos e outro com escrita, "um infindvel texto catico (automtico, quase)". E
prossegue:

O que est escrito? tudo: impresses, anotaes, lembranas, obscenidades, oraes,

frases sem sentido. O texto legvel (em princpio), mas isso no me interessa. As frases
se organizam de maneira irregular, seguindo ordens lineares, labirnticas, espiraladas. 11

Ao descrever o trabalho Cntico dos cnticos, refere "fragmentos de fragmentos de

frases da verso latina do poema", assim como em relao ao trabalho Orto do esposo
fala em "labirintos bordados sobre a lona como 'trilhas' de frases ilegveis e veladuras
de cera de abelha". 12

9
Cf. catlogo da mostra Objetos, realizada em 1995 no Anexo do Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto, e no
Centro Cultural UFMG, em Belo Horizonte, com curadoria de Fernando Pedro da Silva e Marlia Andrs Ribeiro.
10
Segundo comentrio do artista em material de seu arquivo.
11
DAIBERT, Arlindo. Caderno de escritos. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995, p. 71.
12
Idem.

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V-se, assim, a matria textual permeada por algumas oscilaes. Em primeiro lugar, o
prprio deslocamento que consiste em estar inserida num trabalho plstico. Dentro
deste, h uma oscilao entre a possibilidade e a impossibilidade de leitura do texto.
Em alguns casos, a grafia se confunde com um trao gestual. como se algumas
vezes ocorresse o que Barthes detecta num artista como Cy Twombly: "Da escrita,
Twombly guarda o gesto, no o produto". 13 Mas esta no caracterstica predominante
em Arlindo Daibert. Se os comentrios do prprio artista acentuam alguns desses
aspectos, em material preliminar aos trabalhos surgem outros indcios. Vale salientar
que esse material projetos de trabalhos preservados no arquivo do artista enfatiza
tambm o fato dos trabalhos no serem realizaes resultantes de impulsos ou
casualidades, mas serem fruto de elaborao cuidadosamente planejada. Os projetos
indicam dimenses, cores, materiais, e assim por diante. Em vrios deles, h a
indicao "selecionar textos", o que aponta evidentemente para o carter no aleatrio
da presena deste ou daquele texto, embora ocorra a sua transformao em material
com possibilidade de no ser lido. 14

A presena insistente do objeto livro, de suas pginas e de textos que so preservados

nesses suportes adquire uma funo plstica, mas no somente. Afinal, o livro vem a
ser o depositrio do saber, enquanto muitos dos textos selecionados so extrados de
grandes obras da literatura, de grandes obras sapienciais. No entanto, esse material
est longe de ser posto como paradigma. De modo tambm insistente, esse material
submetido a um tratamento que, em situaes extremas, simplesmente o oblitera,
transformando-o quase que apenas em material plstico. De qualquer modo, as vrias
formas de interveno na matria textual ou os outros elementos com que ela posta
em convivncia inserem-na em um circuito de novas significaes, desencadeadas pela
ironia, pela crtica.

13
BARTHES, Roland. Lobvie et l'obtus. Paris: Seuil, 1982, p. 147.
14
Um desses projetos, para o trabalho Le tombeau du pote, deixa em suas anotaes uma chave clara para o
trabalho que a oculta, ao incluir a observao "homenagem a Murilo Mendes".

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Conexa com essa presena problematizadora da matria textual pode-se considerar a

reflexo que se volta para a prpria obra de arte. H os casos em que essa reflexo
ocorre na medida em que o trabalho se volta para a prpria histria da arte, recorrendo
a uma seleo de obras, para ento sobre elas desenvolver um trabalho que pode se
preocupar tanto com questes de constituio das obras, quanto com questes mais
abrangentes, como a prpria relao com a histria ou como a reviso das leituras
vigentes. Exemplos so vrios desenhos ainda de fins da dcada de 70 (como na srie
Manire de prononcer) em que grandes obras de pintura so reproduzidas com poucos
e discretos traos de grafite, com seleo de determinados elementos da obra original e
intervenes em sua configurao, criando espaos de estranhamento. Desse modo se
possibilita uma srie de articulaes, como entre pintura e desenho, entre proliferao e
reduo de recursos.

Ainda nesse setor, observa-se que o trabalho sobre a obra preexistente em muitos
casos se opera a partir de uma seleo de detalhes. oportuno ento lembrar que
alguns outros conjuntos de trabalhos, de natureza diversa, tambm se elaboram a partir
de detalhes. o caso da srie Aougue Brasil, em que desenhos de mincia
virtuosstica apresentam detalhes de corpos humanos e animais, mutilados,
fragmentados. ainda o caso da srie Fragmentos de um discurso amoroso, em que o
desenho delicadamente exato cria cenas, por exemplo, a partir de detalhes de corpos
em aproximao ertica.

Ainda nesse espectro inclui-se a longa srie Retrato do artista, desenvolvida a partir de
um quadro de Vermeer, O atelier 15 . Ao longo de numerosos trabalhos, Arlindo Daibert
desenvolveu uma extensa e minuciosa reflexo sobre diferentes aspectos da
representao em artes plsticas. Nos trabalhos iniciais do conjunto, o quadro de

15
Alguns trabalhos dessa srie esto reproduzidos em Entre dois sculos, de Roberto Pontual; em Mestres do
desenho brasileiro, de Jacob Klintowitz (So Paulo: Wolkswagen, 1983); no catlogo da XV Bienal Internacional
de So Paulo; e no catlogo da mostra Objetos (Anexo do Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto, e Centro
Cultural UFMG, Belo Horizonte, 1995).

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Vermeer era submetido a diversos tipos de intervenes. Aos poucos, seu quadro foi-se
desfazendo, para dele restar a figura do pintor, com frequncia repetido com mincia e
que passou a ser utilizado por Arlindo Daibert como elemento deflagrador de
possibilidades de construes plsticas. Por fim, a prpria figura do pintor sofre tais
impactos das funes que lhe so dadas, que acaba, depois de transformado em
emblema do artista, por se transformar em sinal grfico composto de poucas e meras
pinceladas, o que resulta das sucessivas redues em sua prpria representao. H
mesmo um trabalho em que o pintor se torna uma silhueta de madeira, suporte de uma
pintura informal que resgata com suas manchas os trajes do pintor.

A insero da matria textual no trabalho plstico e o trabalho plstico feito a partir de

obras extradas da histria da arte interligam-se por sua dimenso crtica. Apresentam,
porm, outros pontos de contato: a (im)possibilidade de ler a matria textual, a
fragmentao dessa matria e tambm das obras plsticas que se tornam objeto de
reflexo, com o que em ambos os casos se trabalha com o detalhe. E detalhe aqui se
pode entender como detalhe-dettaglio, diferentemente do detalhe-particolare (distino
Ao traar a histria das funes do detalhe na pintura ocidental, Arasse acompanha as
transformaes dessas funes, inclusive quando sua importncia relativizada a partir
do Romantismo. Assim, quando se lembram essas observaes sobre o detalhe, quer-
se observar, pelo menos, que no trabalho de Arlindo Daibert o detalhe tem funo que
no pode ser menosprezada. Naturalmente os conceitos referidos passam aqui por
reviravoltas da arte contempornea no caso de Arlindo Daibert, evidente que em
vrios de seus trabalhos o elemento crtico instalado na reproduo de uma grande
obra se d pela atuao sobre um detalhe. Nos trabalhos de fragmentos de corpos,
pode-se considerar que o detalhe se apodera do quadro. J na srie Retrato do artista,
ocorre todo um processo de deslocamento de funo do detalhe, quando ao longo de
dezenas de trabalhos o personagem principal se transforma, no numa abstrao, mas
numa pincelada-signo. em que Arasse se vale da diferena apresentada pelos dois

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vocbulos italianos). 16 No sentido de detalhe-dettaglio, trata-se do "resultado ou do trao

da ao daquele que 'faz o detalhe' quer se trate do pintor ou do espectador". H, a,
um sujeito que "talha" um objeto, "manifestando um programa de ao". Arasse ainda
enfatiza que o detalhe-dettaglio " um momento que causa estranheza no quadro, que
tende irresistivelmente a deter o olhar, a perturbar a economia de seu percurso". 17 Ao
traar a histria das funes do detalhe na pintura ocidental, Arasse acompanha as
transformaes dessas funes, inclusive quando sua importncia relativizada a partir
do Romantismo. Assim, quando se lembram essas observaes sobre o detalhe, quer-
se observar, pelo menos, que no trabalho de Arlindo Daibert o detalhe tem funo que
no pode ser menosprezada. Naturalmente os conceitos referidos passam aqui por
reviravoltas da arte contempornea no caso de Arlindo Daibert, evidente que em
vrios de seus trabalhos o elemento crtico instalado na reproduo de uma grande
obra se d pela atuao sobre um detalhe. Nos trabalhos de fragmentos de corpos,
pode-se considerar que o detalhe se apodera do quadro. J na srie Retrato do artista,
ocorre todo um processo de deslocamento de funo do detalhe, quando ao longo de
dezenas de trabalhos o personagem principal se transforma, no numa abstrao, mas
numa pincelada-signo.

A matria textual, a fragmentao, o detalhe, a crtica da histria da arte, a contribuio

dos rascunhos e projetos constituem um slido conjunto de dados que j permitem uma
apreciao mais detida do conjunto do trabalho de Arlindo Daibert. A esses dados
podem-se acrescentar alguns elementos que os tornem um pouco mais
circunstanciados. importante ressaltar o percurso que o artista faz de um desenho
altamente virtuosstico e minucioso at uma produo que envolve tcnicas as mais
variadas, sendo possvel opor como extremo a presena da gestualidade e de uma
pintura de carter abstrato, no fosse a presena da colagem de material textual.

16
ARASSE, Daniel. Le dtail. Pour une histoire rapproche de la peinture. Paris: Flammarion, 1996, p.
11-12.
17
Idem. O detalhe-particolare " uma pequena parte de uma figura, de um objeto ou de um conjunto".

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Nessa permanente rediscusso produtiva, a contribuio de informaes trazidas por

projetos e rascunhos de trabalhos permite lembrar como esses prprios trabalhos
podem ser repropostos como rascunhos em atualizao. Isso na medida em que os
trabalhos se apresentam como amlgama de manuscritos, colagens, manchas, gestos,
superposies, veladuras. Se a margem de casualidade reduzida pelas informaes
prestadas pelos projetos, no h, por outro lado, a evidncia da modificao, da
correo, como na obra tradicional o sentimento, o arrependimento. Todavia, como
nota Christina Petrinos,

desde o momento em que o aleatrio introduzido na arte, o arrependimento deixa de ser

o trao do no-saber. [...] Seria preciso atravessar toda a histria da modernidade para
descobrir que o arrependimento, questionamento permanente, se tornou um fato em si. 18

A autora cita alguns exemplos, bastante distintos, como Cy Twombly e Pollock, cujos
trabalhos poderiam ser vistos como simulacros do arrependimento. Este faz parte das
obras no mais como processo de correo, mas como processo de exposio da
produo. E este bem o caso da linhagem dos trabalhos de Arlindo Daibert que aqui
vm sendo abordados.

Se se levar em conta o que os projetos e rascunhos podem oferecer num interjogo com
a obra, a questo se amplia para uma situao de inconcluso, ou melhor, de produo
ininterrupta. Assim, as leituras propostas pela crtica gentica no tm como meta um
texto definitivo, mas o processo de produo desse texto, com o conjunto de todo o
material envolvido rascunhos, anotaes etc. 19 E a cada vez mais se verifica um
percurso inverso: os manuscritos de escritores recheados de desenhos (os originais das
memrias de Pedro Nava, dos Cahiers de Valry, da Vie de Henry Brulard de Stendhal).
Mas no s isto. Manuscritos de escritores se apresentam com uma dimenso visual

18
PETRINOS, Christina. Le repentir, une misse nu. In: Repentirs. Paris: Runion des Muses Nationaux, 1991,
p. 49.
19
A melhor exposio global sobre o assunto se encontra em Elments de critique gntique, de Almuth
Grsillon (Paris: PUF, 1994).

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que rivaliza com muitos trabalhos plsticos que incorporam a escrita. Seria possvel
aqui associar esses trabalhos plsticos, vrios tipos de poesia visual e os rascunhos
tanto de escritores quanto de artistas plsticos. As rasuras do texto, as manchas
pictricas, o trao grfico, a gestualidade da escrita ou da cor est a um complexo
que perpassa obras, e seus antecedentes, tanto literrias quanto plsticas.

Em um trabalho que toma a escrita como trao, Alan Rey procura mostrar como
possvel "reinserir o manuscrito de criao literria na famlia dos traos grficos onde a
linguagem domina". 20 So propostos alguns exemplos em que, em manuscritos de
Stendhal, Proust e Valry, as linhas escritas so transformadas em traos, o que "revela
a disposio geomtrica dessas linhas, a densidade das correes etc., em um
esquema que sublinha as dominantes direcionais, a gesto do espao, os coeficientes
de preenchimento etc.". 21 Se a se tem um procedimento com o fim de estudo, do que,
porm, decorre um resultado grfico no distante de certos trabalhos plsticos, h de
fato trabalhos plsticos como tais que se aproximam de tal procedimento. o caso, por
exemplo, do trabalho de Marcel Broodthaers Un coup de ds jamais n'abolira le hasard.
Image, em que, em doze placas de alumnio anodizado as linhas do poema de
Mallarm deixam de ser formadas por palavras, apresentando-se como traos
exatamente equivalentes em termos de localizao, extenso e volume (pois que o
poema se vale de vrios corpos tipogrficos, o que implica linhas de diferentes
espessuras). 22 Essa obra plstica aproxima-se muito do procedimento de estudo
referido anteriormente, o que aponta mais uma vez para esse vasto campo de ebulio
grfico-textual.

20
REY, Alan. Tracs. In: HAY, Louis (Org.). De la lettre au livre. Smiotique des manuscrits littraires. Paris:
CNRS, 1989, p. 52.
21
Ibidem, p. 49.
22
Cf. Poesure et peintrie. Marseille: Muses de Marseille, 1993, p. 20-21.

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Ainda a ttulo de exemplo, veja-se o trabalho de Tom Phillips A humument. 23 Tomando

como suporte o romance de Mallock A humam document, o artista "mina as categorias
estabelecidas de pintura e escrita". 24 No arquivo de Arlindo Daibert encontram-se
trabalhos de Tom Phillips, que ele no deixou de comentar:

o cancelamento de palavras ou a relevncia grfica dada a outras transforma o artista num

misto de iluminador (no sentido medieval do termo), crtico e escritor, uma vez que o
resultado final um novo livro, iluminado, totalmente reescrito e com sua narrativa
composta segundo o projeto plstico e literrio do artista-escritor. Nesse projeto, as
intervenes pictricas no so, necessariamente, referenciadas ao texto original e, muitas
vezes, nascem de estmulos desencadeados pelas estruturas tipogrficas da pgina ou
mesmo de jogos de cancelamento de palavras, dobraduras ou ocultamento parcial do texto
impresso. 25

O texto em que Arlindo Daibert faz esses comentrios bsico para a compreenso de
suas concepes, pois se centra num dos aspectos constitutivos de seu prprio
trabalho. Ao fazer um apanhado da presena do texto no trabalho plstico, desenvolve
seu exame a partir das vanguardas histricas, dando ateno a alguns artistas com
que, sem dvida, seu prprio trabalho tem afinidades: Cy Twombly e a "referncia
crtica aos temas da cultura ocidental", Antoni Tpies, em cujas pinturas "palavras e
letras apresentam-se acumuladas e ilegveis, e as inmeras marcas de interdio, como
as manchas, rabiscos, cruzes e veladuras procuram impedir qualquer possibilidade de
deciframento do escrito"; Anselm Kieffer, com suas "bibliotecas de livros de chumbo",
quando ento se observa que "na produo artstica mais recente, multiplicam-se os
exemplos de interferncias sobre a pgina impressa ou mesmo a criao de livros de
artistas ou simulacros de livros". 26

23
Londres: Thames and Hudson, 1980.
24
Poesure et peintrie, p. 637.
25
DAIBERT, Arlindo. Cadernos de escritos. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995. A imagem da letra, p. 82.
26
Ibidem, p. 81-82.

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Entre essas afinidades e essa efetiva aproximao de trabalhos, na rea que se veio
delimitando, delineia-se a constatao de Michel Butor em relao presena de
palavras na pintura ocidental: "a presena dessas palavras arruina de fato o muro
fundamental edificado por nosso ensino entre as letras e as artes". 27 Vale lembrar que o
trabalho de Michel Butor constitui um percurso por numerosas ocorrncias de palavras
em obras plsticas, no de modo casual, mas demonstrando que h uma funo
sistemtica. Se na afirmao de Michel Butor essa derrubada do muro ocorre pela
presena da matria textual em pinturas, a relao entre letras e artes, por outro lado,
pode ocorrer sem essa presena explcita. E a se est no campo das relaes entre
literatura e artes plsticas. Essas relaes so prezadas, s vezes com excessiva
nfase, desde a antigidade, muitas vezes dando margens a aproximaes foradas, a
interpretaes fantasiosas, a desenvolvimentos de metforas. Em seu fundamental
Laocoonte, Lessing estabeleceu distines que, embora ligadas a preceitos clssicos,
permanecem bsicas para que as discusses nessa rea no resvalem para meras
circunstncias ou impresses, na medida em que chama a ateno para a
especificidade das linguagens. Certamente o agrupamento em artes temporais e artes
espaciais perde seus contornos claros com o correr do tempo. No entanto, essas
definies permanecem essenciais no somente para a anlise da questo at um Com
isso se quer dizer que at mesmo os gneros literrios, por exemplo, seriam estanques.
determinado momento, mas mesmo quando os dados do problema as subvertem, pois
permitem ter a base a partir da qual se do as modificaes. Preservada uma noo de
especificade de linguagens, evita-se at mesmo, por exemplo, que se tenha uma viso
literria de uma obra plstica, ainda que esta parta de obra literria. Entre tentativas as

27
BUTOR, Michel. Les mots dans la peinture. Genve: Skira, 1969, p. 7. Trabalho de caractersticas mais
didticas, pelo carter mesmo museolgico, o catlogo Les mots dans le dessin (Paris: Runion des Muses
Nationaux, 1986), em que uma sistematizao das vrias formas de escrita presente em desenhos inclui a
assinatura, dando-se como exemplo a de Albrecht Drer, o que permite lembrar que a assinatura de Arlindo
Daibert em seus primeiros trabalhos de juventude, graas similitude de iniciais, inspirava-se na do artista
alemo, mas permite tambm lembrar que com o passar do tempo sua assinatura muitas vezes era um gesto
grfico que se confundia com a massa do trabalho.

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mais diversas de aproximar e de distanciar linguagens, Mario Praz lembra que Wellek e
Warren, em sua Teoria da literatura, se opuseram possibilidade de aproximao entre
linguagens distintas, como artes plsticas e literatura. Essa oposio era de tais
propores que, segundo Mario Praz, "valeria tambm dentro das fronteiras da mesma
arte". 28 Com isso se quer dizer que at mesmo os gneros literrios, por exemplo,
seriam estanques.

Se h exemplos concretos que eliminam a possibilidade dessa objeo aproximao

no s de linguagens, mas no interior dessas linguagens, a lembrana se justifica aqui
diante de todas as associaes que se verificam no trabalho de Arlindo Daibert.
Associaes, como se veio apontando, entre tcnicas, entre o plstico e o textual, entre
a criao plstica e o exerccio crtico sobre essa criao, e assim por diante.
Associaes sobre as quais, alm do mais, ele refletiu em diversos de seus textos, o
que enfatiza esse aspecto como fundamental em suas reflexes. Ao lado de textos
como o j referido "A Imagem da Letra" e dos textos sobre seus prprios trabalhos
nesse campo, Macunama e Grande Serto Veredas, h ainda textos que tratam do
assunto em Murilo Mendes, no somente em linhas gerais (a relao de Murilo Mendes
com as artes plsticas), mas de modo detalhado, como num texto inacabado sobre as
anotaes do poeta em um catlogo de gravuras de Rembrandt.

Todas essas associaes adquirem dimenso sobremaneira especial nos momentos

em que o trabalho de Arlindo Daibert se faz intensamente a partir de determinadas
obras literrias, subsistindo como trabalho autnomo e essencialmente plstico. Assim,
o caso da srie sobre a Alice de Lewis Carroll. Embora esses desenhos ainda estejam
ligados produo imediatamente anterior do artista, de cunho fantstico, neles so
introduzidas articulaes de imagens certamente provenientes do elemento capital de
non-sense dessa obra literria.

28
PRAZ, Mario. Literatura e artes visuais. Trad. Jos Paulo Paes. So Paulo: Cultrix: Editora da Universidade de
So Paulo, 1982, p.43-44.

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J na srie dedicada ao Macunama de Mrio de Andrade, o projeto se mostrava mais

amplo. Os trabalhos, com uma maior variedade de recursos, no visava apenas a uma
elaborao visual do romance. Alm de personagens, de cenas e mesmo de elementos
da estruturao narrativa, os trabalhos envolviam a prpria situao da obra em seu
contexto cultural. Assim, levando em conta em primeiro lugar o fato de Macunama estar
integrado no projeto modernista, participam da srie de Arlindo Daibert desde o prprio
Mrio de Andrade, passando por outros escritores e artistas ligados ao modernismo, at
figuras da cena poltica, com o que se envereda pelo contexto histrico.

A srie sobre Grande Serto: Veredas ao mesmo tempo que enfrenta um romance
monumental, por sua vez objeto de extensa especulao, oferece, para alm dos
trabalhos em si, um conjunto de elementos peculiar dentro da obra de Arlindo Daibert e
mesmo em termos da produo artstica em geral. dimenso avassaladora do
romance corresponde a surpreendente multiplicidade tanto de recursos envolvidos na
elaborao dos trabalhos, quanto de modos de se relacionar com personagens, temas,
episdios e a prpria linguagem do romance. Por recursos se entenda no apenas o
emprego de tcnicas variadas (xilogravura, desenho, colagem, aquarela etc.), mas
tambm a irrupo da matria textual e o desvencilhar-se da pura ilustrao. O convvio
de diversas tcnicas tem a ver provavelmente com a tentativa de resgatar as
incontveis repercusses, no imaginrio, de componentes do romance, por sua vez um
desafiador complexo de recursos de linguagem literria; o signo verbal sem dvida se
torna nestes trabalhos, alm do mais, uma forma de inserir na composio visual uma
imagem concreta do universo verbal rosiano, salientando esta condio (so numerosos
os trabalhos com vrias formas de presena de texto); e a ilustrao deixa de ser tal na
medida em que, mais que nos outros exemplos, aqui se buscam construes visuais
desencadeadas por construes verbais, num processo de traduo de cdigos, com o
que a sempre se pode ter de interpretao e de criao pessoal. Assim, um
personagem pode ser representado, no por sua imagem fsica, mas por uma rvore a
ele associada. De forma mais material, lembre-se a xilogravura "... no meio do
redemoinho", em que o tema do redemoinho brota de um efeito de abismo propiciado
pela madeira mesma da matriz xilogrfica.

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A srie foi criada ao longo de uma dcada aproximadamente, pois alguns trabalhos so
datados do incio dos anos 80. Com isto, o conjunto se desenvolveu ao mesmo tempo
que vrios outros trabalhos, do que decorrem certamente alguns cruzamentos, em que
a srie G.S.:V. apresenta procedimentos prprios de vrios outros momentos da
produo do artista. Assim, o desenho da cara de cavalo com respingos de sangue
poderia ser aproximado da srie Aougue Brasil; o desenho a grafite do tronco nu de
mulher, ocupando um retngulo, acompanhado de outro retngulo em que em uma
colagem de muitas cores se l o prprio ttulo do trabalho, a Deus dada, lembra
elementos da srie sobre pinturas consagradas; a aquarela Rosa'uarda, com a escrita
rabe, associa-se aos trabalhos de integrao da matria textual; vrios desenhos
apresentam personagens reais, como Guimares Rosa criana, a esposa do escritor ou
o escultor G.T.O., num procedimento de mescla com a realidade cultural similar ao j
empregado nos desenhos de Macunama.

A srie Grande Serto: Veredas tem a peculiaridade tambm de ter merecido de seu
autor um longo texto analtico. Esse texto comenta cinqenta e um trabalhos (excludas
as xilogravuras). Alm de comentar as imagens que compem os trabalhos,
relacionando-as com elementos do romance, o texto estabelece conexes tanto de
leitura do romance quanto com dados externos ao romance, mas que participam das
imagens. Assim, os comentrios lembram que um dos desenhos

procura uma aproximao entre a desvalia absoluta dos catrumanos da fico rosiana com
a descrio cruel da desvalia dos revoltosos de Canudos por Euclides da Cunha. A
imagem concebida a partir de um detalhe de foto de documentao da expedio
parece reforar as palavras do escritor.

Em relao a outro trabalho, o artista observa:

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Mutema mata o marido derramando chumbo derretido em seu ouvido. Ora, h uma grande
semelhana com o assassinato do rei em Hamlet, onde veneno derramado em seu
ouvido. 29

Certamente no se deve ver o texto como uma chave de leitura para a srie, mas como
um material que enriquece essa leitura, ampliando as possibilidades de compreenso,
na medida em que fornece uma quantidade de dados a que dificilmente se chegaria
sem as informaes nele contidas. Alm disso, trata-se de uma situao extremamente
rara, essa de se ter algumas dezenas de trabalhos acompanhados de um longo texto a
eles dedicado pelo prprio artista. Ser mais um meandro nas relaes entre texto e
imagem.

Por fim, h um conjunto de material preexistente srie, ou seja, o material de trabalho

do artista. Em seu arquivo e em sua biblioteca, encontram-se uma ampla bibliografia
sobre Guimares Rosa; uma grande quantidade de fichas com anotaes de leitura seja
do romance seja da bibliografia sobre o romance; numerosas anotaes, roteiros de
trabalho; recortes de imagens e textos relacionados com o universo do romance. Esse
vasto e importante material mostra, de maneira concreta e explcita, como a srie
resultado de longo, minucioso e aplicado estudo, no apenas de cada trabalho que a
compe, mas do universo a que ela se liga. Cada elemento dos trabalhos da srie
cada trao, cada imagem, cada cor tem por trs inmeras anotaes de leitura,
inmeros detalhamentos de projetos. Pode-se aplicar aqui, com toda propriedade (como
de resto em relao a vrios outros trabalhos do artista), o ttulo de uma crtica sobre
sua srie Retrato do artista: "Ensasmo Plstico". 30 E naturalmente essa noo pe em
circulao todos os elementos que podem fazer parte da relao entre matria textual e
elaborao plstica. Arlindo Daibert, em outro texto, refere-se ao desenho como
"mtodo de raciocnio e instrumento de anlise do prprio processo de criao". 31 De

29
DAIBERT, Arlindo. Caderno de escritos. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995. G. S.: V., p. 50.
30
Ttulo do texto de Alberto Beuttenmller na revista Viso, de 8 de novembro de 1982.
31
DAIBERT, Arlindo. Caderno de escritos. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995. Entonao e pronncia, p. 66.

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fato, em sua produo as artes plsticas no so apenas elaborao de imagens, mas,

em interao com outras formas de criao, tambm processo de interveno crtica.
Com justeza, Roberto Pontual se referiu a uma parte de seu trabalho como
"investigao conceitual" e "desenho de idia". Toda sua produo se quis resultado de
pesquisa, de estudo, de explorao, no limite, das possibilidades da linguagem de que
se valia. Sua trajetria claramente a de um criador antenado com as revolues de
seu tempo. Mas sempre antenado via sensibilidade, atento a movimentos mnimos,
capaz de detectar espaos a serem povoados pela imaginao, como no trabalho
intitulado "Diadorim", em que, em vez de uma representao da figura do personagem,
deparamos sutis crculos concntricos de pssaros. Entre a delicadeza desse trabalho,
o arsenal de elaboraes que o acompanha e as telas sombrias, perversas,
ameaadoras que vieram a ser o momento derradeiro da produo do artista, passa
uma inquietao permanente, deflagradora de um imenso processo de criao
espera, por sua vez, das muitas leituras que pode suscitar.

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