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INSTITUTO DE ARTES
Porto Alegre
2005
2
A meus pais
AGRADECIMENTOS
Agradeo ao Prof. Dr. Daniel Wolff, pelo trabalho realizado nesta orientao.
Aos professores Fredi Gerling, Andr Loss e Fernando Mattos, pelas idias e
contribuies bibliogrficas.
da Partita II para violino solo, BWV 1004 e uma transcrio desta obra para
sinais de articulao.
Palavras-chave:
execuo
6
ABSTRACT
1004, for solo violin and a transcription for guitar. The problem of interpreting
traditions.
Keywords:
performance traditions.
7
QUARTA..............................................................................................35
ANDRS SEGOVIA........................................................................... 42
............................................................................................................... 45
(PENTAGRAMA INFERIOR).......................................................... 46
ANDRS SEGOVIA........................................................................... 50
HENRYK SZERYNG......................................................................... 50
AUSGABE............................................................................................53
............................................................................................................... 54
ANDRS SEGOVIA........................................................................... 56
10
FERNNDEZ...................................................................................... 57
ENRICO POLO...................................................................................61
INFERIOR)..........................................................................................70
SEMICOLCHEIAS.............................................................................78
VARIAO......................................................................................... 81
ANDRS SEGOVIA........................................................................... 83
PEDAL................................................................................................. 86
SUMRIO
INTRODUO.................................................................................. 16
14
1 LIGADURAS CURTAS.................................................................. 34
2 LIGADURAS LONGAS.................................................................. 69
CONCLUSO.................................................................................... 91
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS............................................. 95
15
COLOMBO DE FREITAS)............................................................... 99
transcrio em anexo.
at hoje, e nos leva a denominar msica antiga a msica feita antes do sculo
XIX. Podemos dizer que, para ns, esta linguagem dos sons constitui uma
56-65, 196, in: Butt, 1990, p. 16). De acordo com Butt (1990, p. 16), Inventio
Cabe ao executante a tarefa de realizar o elocutio, mas este s poder ser bem
tempo foi o rigor de detalhes na escrita. Harnoncourt6 (1984, p.45) diz que Bach
por uma mtica controvrsia pblica entre Johann Adolph Scheibe, compositor
relacionado com o aspecto retrico da msica. Por definio, esta uma compilao de gestos
musicais usualmente e quase universalmente empregados. Neste caso, h uma regra similar
quela dos tropi retricos, isto , figuras comuns do discurso escrito ou falado. (Fernandez,
2003, p. 81)
6
HARNONCOURT, Nikolaus. O Dilogo Musical: Monteverdi, Bach e Mozart. Traduo de Luis
Paulo Sampaio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar ed., 1993.
20
a uma citao que est relacionada temtica central da obra. Este argumento
Bach est atuando aqui como intrprete supremo da sua msica. Sua atividade
Baseado neste artigo, Jos Miguel Moreno gravou, no seu disco De Occulta
(Cristo est deitado nos braos da morte), um hino de sete versos constituido
7
BUTT, John. Bach Interpretation: articulation marks in primary sources of J. S. Bach. 278 p.
Cambridge Universidy Press, Cambridge, 1990.
8
FERNNDEZ, Eduardo. Essays on J. S. Bachs Works for lute. Ediciones ART: Montevideo,
Uruguay, 2003.
9
MORENO, Jos Miguel. De Occulta Philosophia. GCD 920107. Glossa. 1998.
10
WILLIAMS, Peter. The Organ Music of J. S. Bach. II - Works Based on Chorales. Cambridge
Universidy Press: Cambridge, New York, New Rochelle, Melbourne, Sydney, 1980.
22
p. 69), definida por Schweitzer (1905, p. 349, in: Williams, 1980, p.67) como os
braos da morte.
11
[...] motivos cujas notas formam palavras ou abreviaturas de acordo com o sistema alemo
de solmizao.[...] O mais notrio caso de um motivo derivado deste sistema na obra de Bach
provavelmente o aparecimento sujeito B-A-C-H na no-finalizada fuga final da Arte da Fuga.
24
pela voz mais grave. Sobre esta figura Williams diz ainda que tambm
Tradies de execuo
interpretativas da obra de Bach devemos ter bem claro que estamos falando de
uma tradio interrompida, ou seja, que inexistiu por um longo perodo e que,
nome de Neue Bach Gesellschaft, sendo por mais meio sculo a referncia
Bach dele meio romntico, ou, tocava bem, mas fazia tudo nas cordas
Cabe aqui fazer algumas perguntas: O que vem a ser uma execuo romntica
recursos, mas cabe ento uma nova pergunta: Na poca de Bach estes
12
Sabe-se que compositores, entre eles Haydn e Beethoven, estudaram o Cravo bem
Temperado, mas com cunho puramente didtico.
27
representa a viso de Bach que nos legou o sculo XIX. H alguns anos, em
Ciaccona sugerido por esta senhora, nada mais que um resumo da viso
13
KIEFER, Bruno. Msica Alem. Editora Movimento: Porto Alegre, 1985.
28
outros. Tambm desta poca o incio da edio urtext Neue Bach Ausgabe
grandes intrpretes atuando na rea de msica antiga este meio paralelo tem
diferentes, mas nunca inferiores aos modernos, ao passo que grandes msicos
14
DART, Thurston. The Interpretation of Music. New York: Harper and Row, 1954.
15
DOLMETSCH, Mabel. Personal Recollections of Arnold Dolmesch. Routledge and Kegan
Paul: London, 1957.
16
DONINGTON, Robert. The Interpretation of Early Music. London: Faber and Faber, 1963.
30
compositor.
Metodologia
diferentes por parte dos prprios violinistas. Cabia pesquisar, antes de tudo, o
dos sinais de articulao por parte dos especialistas da rea, a fim de lev-los
foram Hermann Keller (1955), John Butt (1990) e Nikolaus Harnoncourt (1984).
31
(1990).
suporte terico para estas questes. Ainda que no tenham sido citados ao
17
ROSELLI, Eros. In: Il Fronimo, vol. 18, n 71: ed. Ruggero Chiesa, Itlia, 1990.
18
YATES, Stanley. J. S. Bach: Six Unaccompanied Cello Suites Arranged for Guitar. Mel Bay
Publications: Pacific, 1998.
32
observadas quatro edies para violino, trs para violo e duas para piano;
19
BACH, J. S. Das Lautenwerk und verwandte Kompositionen im Urtext fr guitarre. Publicado
por Tilman Hoppstock, apartir dos manuscritos , 138 p, Darmstadt: PRIM, 1994.
20
BETANCOURT, Rodolfo J. The Process of transcripition for guitar of J. S. Bach Chaconne
from Partita II for violin without accompaniment, BWV 1004. University of Denver. Colorado,
1999.
21
MILSTEIN, Nathan. Bach Sonatas & Partitas. EMI classics, ZDMB 6479323, 1955-1956.
22
PAERLMAN, Itzhak. Sonatas & Partitas for solo violin. EMI, :7-49483-2, 1986-1987.
23
ZEHETMAIR, Thomas. Sonatas & Partitas for solo violin. Teldec, 9031-76138-2, 1992/1983.
24
SEGOVIA, Andrs. The Legendary Andrs Sogovia in an All-Bach Program. MCA Classics,
MCAD-42068, 1987.
25
BREAM, Julian. J. S. Bach by Julian Bream. EMI Classics,CD 106073, 1992.
26
WILLIAMS, John. John Williams plays Bach. Sony Classical, 2-089612, 1975, 1984, 1988.
27
RUSSELL, David. David Russell plays Bach. Telarc, CD-80584, 2003.
28
FERNNDEZ, Eduardo. Lute Suites. London, Decca 421-434-2, 1987.
33
29
BACH, J. S. 6 Sonate & Partite per violino solo. Edizione Enrico Polo. Ricordi, Italia, s.d.
30
BACH, J. S. Sonaten und Partiten fr violine solo. Ed. Henryk Szeryng. B. Schotts Shne,
Mainz, 1981.
31
BACH, J. S. Chaconne. Ed.Andrs Segvia. B. Schotts Shne, Mainz, 1934, reviso de
1963.
32
BACH, J. S. Chaconne BWV 1004. Ed. Abel Carlevaro (Master Class volume IV). Chanterelle:
Heidelberg ,1989.
33
BACH, J. S. Drei Sonaten und drei Partiten fr violino solo. Brenreiter Kassel Basel London
BA 5116, 1959.
34
BACH, J. S. Drei Sonaten und drei Partiten fr violino solo. Neue Bach-Gesellschaft edition:
Leipzig, 1900.
ANLISE DAS LIGADURAS
1 LIGADURAS CURTAS
para a figura em semicolcheia seria: ligar as trs primeiras notas, que formam
BWV 540 para rgo, onde liga as bordaduras e separa os saltos (exemplo 4).
Exemplo 4: incio da Toccata em f maior BWV 504 para rgo (Keller, 1955, p. 120).
variao da Ciaccona. Neste trecho Bach tambm nos diz que no h apenas
aqui tambm o ponto de articulao nos mostra bem o quanto Bach exigia
representativo do que diz Keller. Aqui Bach assinala uma ligadura bvia
(1984, p. 57),
passagem, porm, aqui o trinado bem mais curto, fazendo durar mais a
sustenido.
como visto no exemplo 6. Destas, todas foram feitas na ultima dcada, o que
acentuam igualmente as duas notas. Bream faz uso de trinado sobre o d, mas
1.3Ligaduras em Pedal
pedal de l. Temos aqui uma textura que comea em trs planos (pedal de l,
cabeas dos compassos). Essa textura dura at o compasso 236, onde o baixo
expressar sentimentos tais como: tristeza, medo e terror. Keller (1955, p.100)
nos diz que, Via de regra, Bach concebe o legato de uma maneira emocional,
demais obras para violino e em obras para violoncelo, o que aponta para a
relao deste tipo de articulao com o idioma dos instrumentos de arco. Desta
adequao ao violo.
Exemplo 9: Suite BWV 1012 para violoncelo: compasso 1 do preldio (antes da barra dupla) e
compasso 7 da Giga (depois da barra dupla), urtext (pentagrama superior) e transcrio de
Stanley Yates (pentagrama inferior).
Exemplo 10: compassos 109 e 110 do Preldio BWV 1006 (pentagrama superior) e do BWV
1006a, transcrio para alade do compositor (pentagrama inferior).
uma prtica comum entre os registros mais atuais. Fernndez e Russell optam
manuteno do quarto dedo preso na quinta casa, primeira corda, faz com que
muitas vezes, no deixando soar a segunda menor, o que seria o mrito desta
edio, a oitava original do pedal por toda a variao. Sobre esta soluo nos
a relao de anacruse.
Exemplo 13: trecho da Valsa, Op. 64, n 2 de Chopin (Keller, 1955, p. 55).
35
Szeryng usa este sinal como denotativo de notas de particular importncia temtica ou
harmnica.
51
no que tange acentuao, porm muito diferente em termos de afeto. Tal qual
terceiro tempo.
52
por Szeryng, que agrupa as duas primeiras ligaduras de forma a unir dois
ainda um sinal indicativo de arco para baixo). Essa deciso ganha coerncia na
variao dos compassos 81-83 onde Szeryng enfatiza o segundo tempo como
compassos 87-88.
Moreno nos apresenta a segunda opo, ainda que as edies urtext (Neue
Exemplo 17: compasso 85 da Ciaccona: edies urtext Neue Bach Gesellschaft e Neue Bach
Ausgabe.
podemos observar uma deciso parecida, porm aqui o acento est justamente
nota do compasso deixada solta seguida por quatro grupos de notas ligadas
uso das ligaduras agrupando (e, por conseguinte, separando das demais)
notas representativas dentro da retrica bachiana. Butt diz ainda (1990, p.191):
notas liga, alm das duas primeiras entre si, as duas notas posteriores, criando
do compasso 247.
).
dos demais violinistas por separar as cinco ltimas notas de cada compasso
entre si, usando para isso uma articulao non legato. Esta deciso se
ainda mais este ltimo grupo. Na edio de Brahms a notao nos diz o
obras de Bach para instrumentos solistas sem acompanhamento, nos diz Yates
(1998),
saltos para conquistar esta polifonia e, logo, um trecho misto, onde ambos
recursos so empregados.
1.5.1Ligaduras em arpejos
36
O termo polifonia usado por Yates de forma ampla, referindo-se a acompanhamentos em
geral, no se restringindo ao seu sentido estrito de textura polifnica.
60
como acordes de quatro notas, estas ligaduras cumprem ainda uma segunda
funo. Com a separao dada pela articulao da ltima nota do grupo, esta
fazendo apenas uma correo no primeiro grupo do compasso 29, onde liga
37
Neste grupo o compositor assinala um ligado apenas entre l e r. Isso acontece porque na
cabea do grupo aparecem tocadas simultaneamente as notas r (com funo de baixo) e f.
Por similaridade com os compassos posteriores podemos deduzir que esta figura se articula a
trs: trs notas ligadas e uma desligada.
61
as notas f-l-r, pelos motivos comentados anteriormente (ver nota 35). Polo
(exemplo 23) liga as quatro notas do primeiro tempo no compasso 29, o que se
por Plo nos dois compassos posteriores onde ele indica portato para as notas
intervalo harmnico r-f, e ligam as trs notas posteriores. Tal qual Polo, eles
entre o f que finaliza o primeiro tempo e o que inicia o segundo. Nos demais
62
uso de ligados entre primeira e segunda, ou terceira e quarta notas dos grupos
semicolcheias do primeiro grupo, soluo adotada tambm por Bream, que nos
Exemplo 24: compasso 221 da Ciaccona: possvel notao usada atualmente, considerando a
funcionalidade das notas (pentagrama superior); notao do compositor (pentagrama inferior).
nota da ligadura (r) da nota posterior (f). Bream e Willams usam inclusive um
ligado mecnico entre essas duas notas, o que nos remete edio de
Segovia. Sobre a deciso de Segovia, Roselli (1990, p.45) diz que, a ligadura
sem motivo aparente. Esta soluo est influenciada pelo estilo segoviano de
execuo desta obra, que prima por destacar a segunda figura ligada de cada
ltimo grupo com uso de tenuto sobre as trs notas e tocando mais forte
(exemplo 25).
Exemplo 25: compasso 221 da Ciaccona: edio de Andrs Segovia (pentagrama superior) e
representao grfica da sua execuo.
tomada por Polo. Perlman claro na separao dos planos da textura, ainda
38
Szeryng especifica no prefcio da edio que o sinal de portato deve ser compreendido como
um destaque da nota e no propriamente como um portato, nem como um tenuto. Na edio de
Polo entenderemos esta notao da forma tradicional.
65
que o gesto musical d margem a uma ambigidade que parece tender para o
uso das duas tcnicas: arpejos de trs notas (no incio de cada compasso) e
saltos meldicos (que separam as primeiras notas das demais nos tempos dois
e trs). Aqui, Bach constri uma textura de trs partes (exemplo 26): uma linha
uma linha de baixo formada pela nota mais grave de cada acorde.
Exemplo 26: compasso 217 da Ciaccona: possvel notao usada atualmente, considerando a
funcionalidade das notas (pentagrama superior); notao do compositor (pentagrama inferior).
66
193),
39
Butt (1990, p. 20) atribui a Prinz (1673, p. 53-55) a definio de messanza. Segundo Prinz
esta uma figura de quatro notas que podem aparecer tanto agrupadas como no agrupadas.
67
nenhuma indicao com relao ao resto da textura. Segovia faz uso da haste
dupla tal qual Carlevaro e acentua alguns baixos sem estabelecer um padro.
na linha de baixo. Desta forma o editor sugere uma articulao non legato,
dedilhado est indicado acima da casa cinco) pode sugerir para muitos um
expostos os nveis da textura e uma ligadura a dois posta nas cabeas das
usa ligados apenas nas bordaduras do compasso 220, diferenciando estas das
anteriores.
lado, indicar um estilo legato pouco usual, por outro, um longo gesto que pode
Sobre o preldio BWV 995 para alade, diz Butt (1990, p. 180-181),
BWV 995 para alade, o mesmo trecho com as ligaduras indicadas pelo
Exemplo 27: compassos 22-25: do Preldio BWV 1011 para violoncelo (pentagrama superior),
da transcrio para alade do compositor (BWV 995, pentagrama intermedirio) e de tablatura
feita por um alaudista do sculo XVIII (pentagrama inferior).
71
18-19),
Estas ligaduras indicam um gesto musical que confere unidade aos trs
caso da edio de Segovia isso se justifica porque ele agrega baixos com as
legato, mas tambm podemos entender como motivado puramente por uma
facilidade digital.
Exemplo 29: compassos 49-51 da Ciaccona: edies de Abel Carlevaro (pentagrama superior) e
de Andrs Segovia (pentagrama inferior).
74
legato, o que sugere que o mesmo deve ser conquistado pela mo direita.
compasso. Carlevaro ainda enfatiza a nota que encabea cada ltimo grupo de
semicolcheias. Esta escrita em sua edio com haste dupla, ressaltando sua
expressiva neste trecho. Assim ele alerta, de forma diferente de Bach, para a
do compasso posterior.
ligadura tal qual a original. Polo refora o sentido da ligadura pondo um sinal de
portato nas notas que iniciam cada compasso, de modo a separ-las das notas
agrupadas. Para todo o trecho, Polo pede um piano, o que coincide com a
Exemplo 30: compassos 49-51 da Ciaccona: edies de Enrico Polo (pentagrama superior) e de
Henryk Szeryng (pentagrama inferior).
variao posterior (compassos 73-80) inicia com uma seqncia onde a figura
duas variaes (ainda mais evidente quando comparadas com o resto da obra),
das variaes.
Betancourt diz que acentuando a primeira nota de cada grupo o pulso bsico
Bream e Williams.
affekt.
semicolcheias), criando assim dois planos de afeto em cada uma das variaes
rpidas em legato. Bream faz ainda um tenuto na nota do# que inicia o
final de seo. Desta forma ele unifica todo o trecho entre os compassos 65-76
figuras em fusas de duas em duas notas. Sobre ligaduras sobre vrias notas
Tal qual Bream, Segovia unifica um trecho maior como uma grande
compassos 69-72, indica um legato nas figuras em fusas e staccato nas figuras
instrumentao. Aps um tutti das cordas, esta sesso tocada apenas por
oitava algumas notas como agregou outras, no intuito de adaptar esta obra
obras originais para violino e violoncelo, caso da Suite BWV 995 para alade,
transcrio da Suite BWV 1011 para violoncelo, e da Suite BWV 1006a para
a obra.
Exemplo 36: a) conduo das vozes no original, b) conduo das vozes na transcrio
aparece vrias vezes, sendo esta outra tradio das transcries desta obra
para violo. Outro trecho onde h alterao de oitava o dos compassos 229-
86
240. Aqui a mudana de oitava da nota pedal permite que esta seja sustentada
Exemplo 37: Ciaccona compasso 229: a)original, b) transcrio com deslocamento de oitava da
nota pedal
Exemplo 38: Ciaccona compasso 29: a) original, b) transcrio com adio de baixo
Exemplo 39: Ciaccona compassos 72-73: a) original, b) transcrio com adio de baixo
88
exemplo disso.
Exemplo 40: Ciaccona compasso 81: a) original, b) transcrio com inverso de haste
Exemplo 41: Ciaccona compasso 241, a) original, b) transcrio com duplicao de hastes
3.3Adio de ligaduras
por uma leve acentuao que convergente com o significado das ligaduras de
Bach.
90
Exemplo 42: Ciaccona compasso 88: a) original, b) transcrio com adio de ligados
mecnicos
91
CONCLUSO
execuo.
passagem.
obras de Bach para instrumentos de arco, as ligaduras entre duas notas visam
aclarar esta textura sem o intuito de separar as notas duas a duas, mas sim
ligados entre duas notas. Aqui os ligados acentuam os tempos fortes, ligando-
acorde. Conclumos ainda que no violo esta funo passava a ser secundria,
da forma.
principal de cada uma. Esta estrutura foi assim delimitada de forma a tornar
BARON, Ernst Gottlieb. Study of the Lute (1727). Trans. Douglas Alton
Smith. Redondo Beach, CA: Instrumenta Antiqua Publications, 1976.
MASSIN, Jean & Brigitte; Histria da Msica Ocidental, Nova Fronteira, Rio de
Janeiro, 1997.
ROSELLI, Eros. In: Il Fronimo, vol. 18, n 71: ed. Ruggero Chiesa, Itlia,
1990.
EDIES
BACH, J. S. Drei Sonaten und drei Partiten fr violino solo. Neue Bach-
Gesellschaft edition: Leipzig, 1900.
BACH, J. S. Drei Sonaten und drei Partiten fr violino solo. Brenreiter Kassel
Basel London BA 5116, 1959.
97
BACH, J. S. Six Unaccompanied Cello Suites Arranged for Guitar. Ed. Stanley
Yates. Mel Bay Publications: Pacific, 1998.
BACH, J. S. 6 Sonate & Partite per violino solo. Edizione Enrico Polo. Ricordi
Americana, Buenos Aires, s.d.
BACH, J. S. Chaconne BWV 1004. Ed. Abel Carlevaro (Master Class volume
IV). Chanterelle: Heidelberg ,1989.
GRAVAES
PAERLMAN, Itzhak. Sonatas & Partitas for solo violin. EMI, :7-49483-2, 1986-
1987.
WILLIAMS, John. John Williams plays Bach. Sony Classical, 2-089612, 1975,
1984, 1988.
ZEHETMAIR, Thomas. Sonatas & Partitas for solo violin. Teldec, 9031-76138-
2, 1992/1983.
98
SMITH, Hopkinson. Sonatas & Partitas. AD 124. Astre nive: Austria, 1999-
2000.
COLOMBO DE FREITAS)
100
101
102
103
104
105
106
107
108
ANEXO A CIACCONA (MANUSCRITO)
110
111
112
113
114