UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

FACULTAD DE COMUNICACIN SOCIAL

MAESTRA DE COMUNICACIN AUDIOVISUAL

TELEVISIN II

EL FIN DE LA PANTALLA CHICA

De la paleotelevisin a la nueva forma de ver la televisin de bolsillo

Francisco Garcs Caamao

El candidato llega a su destino, va a votar en la junta nmero 3. Aparece con unos 300
simpatizantes que los avivan mientras se abre paso entre la multitud. Le esperan
decenas de cmaras de televisin muchas de ellas listas para transmitir en vivo. En
medio del tumulto que se genera los cables se estiran y las seales se pierden mientras
la seguridad del candidato impide que los camargrafos realicen su trabajo. Todos los
reporteros, incluyndome, tenemos listos nuestros telfonos, nos despreocupamos de las
cmaras y transmitimos en vivo desde nuestros aparatos de bolsillo y as registramos y
entregamos en vivo el suceso noticioso del da...

Esto es lo que sucede en el mundo de la televisin, medio marcado por la evolucin

tecnocientfica que gira a su alrededor y la sumerge, fenmeno marcado por dos factores
especficos. El primero de ellos la necesidad geoestratgica del control tecnolgico y
por tanto del control del poder, lo que solo es la continuacin de la lucha histrica que
en la era moderna dominan los pases desarrollados, grandes productores de
conocimientos cientficos y tcnicos distribuidos alrededor del mundo bajo sus propias
condiciones, tanto ideolgicas como de acceso mismo. Y el segundo, el consumo. La
modernidad lo impone como un principio en el que el desarrollo industrial, tcnico y
cientfico est en la capacidad de crear las necesidades y al mismo tiempo de
satisfacerlas a travs de la creacin de los artilugios tcnicos que se ponen al alcance de
cada uno gracias al desarrollo de complejos sistemas comerciales y propagandsticos.

As el motivo de este ensayo tendr dos ejes que pasarn por reflexionar sobre los
efectos en el desarrollo mismo de la televisin como avance cientfico y tcnico y como
medio de comunicacin, con una gran influencia en las sociedades modernas; pero
tambin en el nivel de las personas, hombres y mujeres receptores y productores de
contenidos, quienes se ven obligados a encontrar opciones de uso y desarrollo a travs
de las nuevas tecnologas y as, permanentemente abren caminos de relacin que
obligan a una evolucin continua del medio y sus mensajes.

Cabe entonces cuestionarse sobre los impactos que tendr en la televisin la incursin
de las ltimas tecnologas mviles ancladas a plataformas web. Claro, esta cuestin
parecera ser abierta, general y hasta pretenciosa, sin embargo, permitir explorar un
horizonte de posibilidades, unas ms extremas que otras. Acaso la incursin de las
tecnologas web en al mbito televisivo llevarn a mediano plazo a la extincin de la
pantalla chica? Esta premisa fatalista es una de las posibilidades que se intentar
explorar partiendo del anlisis de los factores que terminaron con la televisin como el
espejo de la realidad en la paleotelevisin, pasando por el agotamiento del discurso
neotelevisivo y las posibilidades web en cara al aparecimiento de la hipertelevisin.

LA VENTANA AL MUNDO SE CERR

En sus primeros pasos la paleotelevisin fue concebida como el espejo de la realidad.

La televisin como desarrollo tecnocientfico se abra paso y su contenido empezaba a
cautivar a la sociedad a la que empez a mostrarle la realidad, aquella que estaba ms
all de lo que se consideraba normal y cotidiano. Empez a ocupar un lugar privilegiado
en el espacio ntimo familiar y desde ah incluso empez dirigir las conversaciones.

Poco a poco la televisin fue haciendo tambin su pblico el gran pblico al que se
refiri Wolton, ese pblico que se dej cautivar por la magia de la televisin. La TV
desde la perspectiva del emisor es un medio de comunicacin de masas pero desde el
punto de vista del receptor es un medio de comunicacin personal" (Castells, 2012, pg.
72). La televisin era ya parte de la vida cotidiana de la gente que no poda siquiera
sospechar la influencia que luego tendra aquel aparato y sus creadores.

Pero no pas mucho tiempo y la humanidad se dio cuenta que la televisin no era solo
el medio para ver y escuchar informaciones, o para encontrar distraccin y espectculo.
La televisin empez a hablar de deseos, de normalidades y anormalidades, de
ficciones. A travs de ella se establecen cdigos, se educa, se comenta y refuerzan
normas sociales, ticas y culturales. Entonces la televisin, ya se la vea desde su
funcin especular o narrativa ya no es solo un transmisor de la realidad social, sino un
medio constructor de la misma. Lorenzo Vilches describa los cambios tecnolgicos
que dejaban atrs la paleotelevisin para adentrarse a lo que se conocer como
neotelevisin. "La televisin no es la ventana del mundo sino el texto (la palabra y la
escena transformadas en una narracin) visto por la ventana estrecha de la pantalla
(Vilches en Tavera, 2009, pg. 5). La tecnologa no ha cambiado en concepto a la
televisin, pero si la forma con la que llega al pblico. Uno de los efectos se vio en los
noticieros cuya veracidad y credibilidad era incuestionable y estaba atada a la de su
presentador, que con el advenimiento de la nueva narrativa se convierte en un actor
cuya verosimilitud depende de las figuras narrativas usadas para contarlo. Gran parte
del contenido real de las noticias ha sido alterado ya por el hecho de la presentacin
visual. En ciertos tipos de informes parece haber una diferencia absoluta entre la versin
escrita o hablada y el registro visual con un comentario." (Williams, 2011, pg. 68).

Este fue el punto de quiebre. Aquella ventana transparente y ldica en la paleotelevisin

se haba cerrado definitivamente y convertido en una ficcin, en un supuesto de realidad
basado en la creacin de una propuesta comunicativa con nuevas formas, imgenes y
formatos formulados por el mismo medio, todos motivados por dos fuerzas indetenibles,
la expansin del mercado global de la imagen televisiva y la vertiginosa incursin de
nuevas tecnologas capaces de agilitar el procesamiento e incluso la modificacin de
imgenes, la insercin de efectos y todo tipo de recursos visuales. Se haba marcado as
el destino de la televisin, un medio que como ningn otro estaba unido a los cambios
tecnolgicos pero tambin formaba nuevos pblicos y daba forma a sus necesidades y
deseos, que en un crculo inacabable deban ser satisfechos por la misma televisin

LA TECNOLOGA Y EL NUEVO MUNDO

Ya haba muerto la paleotelevisin, tanto desde la perspectiva tecnolgica y tambin

narrativa. Se haba terminado la era de los noticieros y los programas de entretenimiento
para dar paso a la televisin-narracin y televisin-espectculo (Wolton en Tavera,
2009). Los gneros se hacen irreconocibles y las referencias y la ficcin dejan de existir.
Haba llegado la neotelevisin con su revolucin narrativa.
En la neotelevisin, por su parte, las fronteras entre los gneros ya no son claramente
discernibles. De esta manera, otro modo de sealar el trnsito de la paleo a la
neotelevisin podra ser indicando el movimiento desde un modelo televisivo con una
estructura rgida de gneros hacia otro donde no hay, de antemano, ninguna
diferenciacin perceptible, es decir, donde no habr ninguna incompatibilidad formal
entre la referencialidad y la ficcin. (Tavera, 2009, pg. 4).

Fenmeno que se produce por varios factores, dos principalmente vigentes en este
perodo de evolucin de la televisin: la implementacin de los nuevos desarrollos
tcnicos y tecnolgicos en el mbito del manejo de la imagen y transmisin de seal,
sobre todo en vivo, y la implantacin de nuevo lenguajes televisivos, menos rgidos y
formales, ms cercanos, vivenciales, coloquiales e identificatorios hacia su pblico.

La aplicacin de estos avances y cambios gener nuevos pblicos y la identificacin de

cada empresa televisiva con una seccin del mercado de nuevos televidentes. La
neotelevisin tambin ha cambiado la forma de ver la televisin de los espectadores.
La multiplicacin de canales y la aparicin del mando a distancia ya son rasgos
diferenciales de la neotelevisin." (Gmez, 2005, pg. 5) Caracterstica que da tambin
una ventaja al espectador, capaz de ejercer un nivel de seleccin pero que, ante la
parrilla dispuesta, muy difcilmente escapar de la propuesta neotelevisiva, aunque
nuevamente es la tecnologa la que impone herramientas que modifican la neotelevisin.

que ha dejado de ser un lugar de afirmacin de la realidad: de una identidad

estable, de corte patrimonial, resultado de un proceso histrico y fruto de una
adquisicin social, para convertirse en un espacio ldico, de juegos de identificaciones;
identificaciones puntuales lo que dura un programa, una serie, un juego-concurso, un
reality show- efmeras (que no comprometen, ni histrica, ni simblicamente hablando),
inestables, permutables, en constante renovacin, al filo de la evolucin de los
formatos, en la interseccin entre lo real y lo ldico." (Imbert, 2006, pg. 3)

Las emisiones de la pantalla chica son entonces una mixtura de formatos que cuestionan
la realidad de los sucesos. Aunque inconscientemente, este cambio cualitativo en la
televisin gener tambin un cuestionamiento a su propia esencia y puso en entredicho
su propio sentido. Acaso la televisin generalista haba terminado por convertirse solo
en entretenimiento ficcionado sin otro contenido? Este rumbo llevaba a algn fin
prspero a la televisin? Al final las respuestas a estas y otras inquietudes las dio la
misma televisin en su nuevo paso evolutivo que termin sellando su destino sin
retorno. Mientras ms influencia y pblico tena la televisin, ms carente de contenido
se qued de cara a las exigencias de los televidentes con ms necesidades de las que la
pantalla chica poda satisfacer.

EL FIN DE LA PANTALLA CHICA

Las motivaciones para la evolucin e implantacin de cambios en las dos primeras

etapas de evolucin de la televisin son ms evidentes desde la perspectiva tcnica y
tecnolgica, pero no tomaron en cuenta del todo- el gusto y la necesidad de los
pblicos, ms vistos hasta ese momento como simples consumidores, visin que cambia
con la llegada de las herramientas del ciberespacio al mbito de la televisin y con ellas
tambin la creacin de nuevos pblicos a los cuales apunta la hipertelevisin. Hoy,
obviamente, la tribu se ha generalizado, se ha convertido en constelacin de tribus
diversificadas segn aficiones y fijaciones ms o menos obsesivas (Imbert, 2010, pg.
235). Las tribus a la que apela Imbert bosquejan las caractersticas del nuevo pblico,
disperso, con capacidades especficas pero unidas por intereses concretos adems de
poseer la irrefrenable necesidad de participar e intervenir. Dej de ser un consumidor
para ser un usuario experto en textualidades fragmentadas con gran capacidad de
adaptacin a nuevos entornos de interaccin. Los medios de comunicacin han debido
adaptarse a estos nuevos espectadores. (Scolari, 2008, pg. 5)

Estas particularidades son las que obligan a la televisin a adaptarse al cambio, no solo
tcnico en relacin a la plataforma de visualizacin, sino cualitativo en tanto la
necesidad de satisfacer al nuevo consumidor. Reto que se emprende sin certezas ya que
plantea la reconceptualizacin de la televisin para satisfacer a nuevas generaciones
formadas en un mundo hipertextual. Pierre Lvi habl de la caracterstica totalizadora y
universalizadora de los medios, conceptos que se desvanecen en la hipertelevisin.
Nunca el tpico lo importante es comunicar ha tenido tanta vigencia; lo que cuenta es
el flujo de interaccin ms que el contenido, la cotidianidad ms que la historicidad
(Imbert, 2010, pg. 224). Entonces el reto es adaptarse a las nuevas exigencias.

Si la produccin y la distribucin hipermeditica estn adoptando lgicas que

desmontan los ritmos de la lnea de montaje industrializada un diario en lnea no tiene
hora de cierre, el <posteo> por parte de las comunidades globalizadas de bloggers no
se detiene, Flickr o YouTube nunca duermen-, el consumo hipermeditico se fragmenta
en millones de situaciones asincrnicas. Es probable que la frase <no se pierda el
prximo episodio, a la misma hora, en el mismo canal> no tenga sentido para nuestros
nietos. (Scolari, 2008, pg. 281)

Por tanto, la televisin se enfrenta al dilema de transformarse o morir, aunque no se

puede saber si esta visin fatalista se har realidad a corto plazo o no Los nuevos
medios (internet + celular + youtube) no acaban de llegar como negocio, narrativa,
informacin, ficcin: todos decimos que ah est la nueva televisin, la hipermedia
soada, el futuro audiovisual Pero no acaba de llegar. (Rincn, 2013, pg. 157).
Aunque para los menos fatalistas, el dilema se plantea en trminos de la mutacin
radical hacia la simulacin de la televisin interactiva incluyendo el concepto de
transmedialidad.

Es de esperar que se produzcan mutaciones importantes en los dispositivos

sociotcnicos constitutivos de los medios y de su economa de funcionamiento. Por una
parte, un mismo medio desarrollar su oferta de contenidos a travs de una pluralidad
de dispositivos, y ese cambio ser capaz, evidentemente de perturbar nuestra captacin,
habituados como estamos a identificar un medio por sus (nicas) caractersticas
tcnicas (Mige, 2010, pg. 33)

Ser la forma en que se afianzar la hipertelevisin, etapa que desde su inicio se

caracteriza por la relativizacin de categoras sustentaban a los medios tradicionales
como por ejemplo el espacio y el tiempo. Las posibilidades de ficcionalizacin de la
realidad sern infinitas tanto como las de coproduccin de contenidos por parte de los
prosumidores. Como en ninguna otra etapa, en esta la figura del pblico se hace ms
presente e importante. Es que a diferencia de la paleotelevisin y la neotelevisin, ahora
es el pblico el que, con las herramientas web toma el control de sus gustos y deseos,
desplazando as de a poco a la televisin tradicional generalista y encontrando nuevas
formas de ver sus emisiones pero bajo sus propias condiciones.

LA TELEVISIN Y LOS DESEOS DEL NUEVO PBLICO

La vertiginosa evolucin de la televisin desde sus inicios y las condiciones del

desarrollo tecnocientfico, adems del desarrollo de herramientas del ciberespacio que
han confluido en aplicaciones televisivas, hacen prever que se acerca con firmeza un
nuevo cambio cualitativo que terminar por transformar definitivamente la televisin
como se la conoce. Las consecuencias de este cambio an son inciertas, aunque ya se
puede explorar varias posibilidades. El acercamiento del consumidor a diferentes tipos
de pantallas que a la vez sern las plataformas de la nueva televisin, la diversificacin
de las emisiones, la especializacin de la programacin especializada, pero tambin la
exploracin de nuevas herramientas de difusin multiplataforma para la televisin
generalista, abren nuevas puertas, pero sobre todo, las posibilidades de interaccin de
los usuarios que a partir de las mismas herramientas se convierten tambin en
productores de contenidos, sin que sea prioritaria la propiedad de los mismos. Todas
estas alternativas no se podrn concretar con la televisin actual e implicar un cambio
conceptual as como tecnolgico para pasar a la televisin personificada de bolsillo.

Esta conclusin parece lgica si se toma en cuenta los tres principales momentos
histricos hasta la televisin actual. En primera instancia la incursin de nuevas
tecnologas fue la principal razn para cerrar la ventana al mundo de la
paleotelevisin, etapa en que la veracidad de lo que se mostraba a travs de la pantalla
era incuestionable. El gran salto se produjo de la mano de la misma tecnologa pero
tambin de una variabilidad narrativa que dio origen a los formatos hbridos y con ellos
los dos efectos caractersticos de la neotelevisin: la modificacin de la realidad y la
identificacin del pblico con las emisiones cada vez ms cercanas por reflejar sus
intereses. Y fue otro paso tecnolgico, la llegada del ciberespacio, que permiti la
llegada definitiva de la hipertelevisin. Etapa en la que se cuestionan todos los
planteamientos previos de la televisin pero que permite un nuevo acercamiento hacia el
pblico consumidor y productor a travs de las nuevas herramientas a su disposicin.

Es claro entonces que la televisin tiene la capacidad de formar deseos, gustos y

necesidades, este no es un fenmeno de larga data y que fue creciendo al pasar de los
aos hasta llegar a su punto culminante en el auge comercial de la televisin generalista.
La capacidad de la televisin de cautivar a su pblico se haba puesto a toda prueba
hasta que nuevamente la tecnologa intervino, esta vez desde la web, para separar a ese
pblico de la pantalla chica ponindola en un riesgo en el que jams haba estado.
A MODO DE CONCLUSIN

El desarrollo tecnolgico, como ya hemos visto, insert cambios que marcaron el

sentido mismo de la televisin. Los desarrollos tecnolgicos cambiaron tambin a los
pblicos. Ahora los nativos digitales exigen nuevos contenidos y nuevas formas de ver
al medio y no se contentan con la tradicional televisin generalista que ni siquiera da el
paso final hacia la digitalizacin de su seal, aunque sea un paso casi natural como
consecuencia del desarrollo de nuevas posibilidades tecnolgicas para la televisin.

El medio parece ver lejanos los desarrollos de herramientas web a las que debe
adecuarse y buscar en ellas un complemento para acercarlo al nuevo pblico de
prosumidores nativos digitales que buscan nuevas experiencias para ver y sentir, pero a
la vez, enmarcados en las narrativas transmedia, son vidos productores de contenidos,
dndole a la televisin infinitas posibilidades de desarrollo. Este nuevo pblico no est
dispuesto a sentarse frente a la pantalla chica a la misma hora y viendo el mismo canal
da tras da hasta encontrar el contenido que desea. Esa forma de fidelizacin que marc
las etapas paleotelevisivas y neotelevisivas ya no funciona para los nuevos pblicos que
ahora miran la produccin televisiva en mltiples pantallas, de acuerdo a sus
condicione, horarios, deseos y gustos. Se marca as claramente el futuro de la televisin,
aquella que est en el bolsillo del consumidor, que le permite e incita a ver sus
producciones bajo esas condiciones, atenta siempre a las mltiples posibilidades de
retroalimentacin y coproduccin que son ms inmediatas que nunca gracias a las
mismas herramientas hipertelevisivas.

Despus de que vot, el candidato sali del recinto mientras sus simpatizantes gritaban
avivndolo y trataban as de que no se escucharan los gritos de cientos de personas que
desde todos lados los insultaban y gritaban consignas contra el postulante. En medio de
los accidentados minutos he logrado mantener la transmisin desde mi telfono. Solo al
llegar al canal soy consciente de lo que ha sucedido, la web est inundada con esas
imgenes, no solo en mis cuentas, sino en cientos de otras, las opiniones no paran y el
canal est obligado a recoger esas imgenes, no captadas por la cmara enredada en
la maraa de cables, golpes y empujones, para hacer la nota principal del noticiero
estelar de aquel da.
BIBLIOGRAFA

Castells, M. (12 de Septiembre de 2012). Manuel Castells. Recuperado el 10 de 02 de 2016, de

Manuel Castells: http://masnuelcastells.blogspot.com/

Gmez, M. (2005). Los nuevos gneros de la neotelevisin. rea Abierta , 1-8.

Imbert, G. (01 de 01 de 2006). gerardimbert.blogspot.com. Recuperado el 17 de 12 de 2016, de

http://gerardimbert.blogspot.com/2011/01/la-realidad-y-su-doble-de-la-neo-la.html

Imbert, G. (2010). La sociedad informe posmodernidad, ambivalencia y juego con los lmites.
Barcelona: Icaria.

Lvy, P. (2007). CIBERCULTURA. Informe al Consejo de Europa. Barcelona-espaa: Anthropos.

Mige, B. (2010). La cuestin de las TIC: hacia nuevos planteamientos. En D. d. Comp,

Mutaciones de lo visible. Comunicacin y procesos culturales en la era digital (pgs. 15-43).
Buenos Aires-Argentina: Paids.

Rincn, O. (2013). no son los contenidos, son las estticas, las narrativas y los formatos. En A.
M. Ana Guern, Pensar la televisin pblica (pgs. 151-171). Tucumn: La Cruja.

Scolari, C. (2008). Hacia la hipertelevisin. Los primeros sntomas de una configuracin del
dispositivo televisivo. dilogos DE LA COMUNICACIN. Revista Acadmica de la Federacin
Latinoamericana de Facultades de Comunicacin Social. FELAFACs .

Scolari, C. (2008). HIPERMEDIACIONES. Elementos para una Teora de la Comunicacin Digilatal

Interactiva. Barcelona-Espaa: Gedisa, S.A.

Tavera, H. (2009). Neotelevision y ambivalencia: la ficcionalizacin del discurso informativo

audiovisual. Revista Faro , 1-9.

Vilches en Tavera, H. (2009). Neotelevisin y ambivalencia: la ficcionalizacin del discurso

informativo audiovisual. Revista F@ro Estudios (9), 1-9.

Williams, R. (2011). Televiin tecnologa y forma cultural. Buenos Aires: Paids.

Wolton en Tavera, H. (2009). La neotelevisin y ambivalencia. Revista F@ro Estudios (9), 1-9.