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CAPTULO 1: EL UNIVERSO DE ANGLICA LIDDELL

Fernanda Albarrn
En un artista, las experiencias de vida, la toma de decisiones y las
posturas ideolgicas definen el rumbo que posteriormente definir una
potica particular. En tanto que con lo que un artista trabaja es, en su
mayora, material subjetivo y personal, la vida de un artista y su trabajo no
estarn deslindados. La potica que Liddell ha construido a lo largo de su
carrera como artista ha sido influenciada por sus experiencias de vida, sus
decisiones y sus posturas ante la vida.
1.1. Breve biografa de Anglica Liddell
Anglica Catalina Gonzlez, nacida el 2 de octubre de 1966 en
Figueres, Espaa (Vidal Egea, 2010, p. 19). Hija de un militar, cuestin por
la que se la pasar viajando de ciudad en ciudad por toda Espaa durante
su infancia y su adolescencia. Mi padre es militar y hemos hecho todo el
itinerario: nac en Girona, nos fuimos a Valencia, a Burgos, a Madrid. []
No vea ms que uniformes y pistolas (Liddell. 2007. Prr. 3. Diario El pas.
http://elpais.com/diario/2007/12/27/ultima/1198710002_850215.html
consulta: 14.06.2016).
Sumado a esta situacin, que la impide establecer un hogar, Anglica
es hija nica, por lo cual existe un sentimiento de soledad desde temprana
edad en la autora.
Es educada en colegios de monjas hasta los 17 aos. (Vidal Egea,
2010, p. 19). Luego decide estudiar interpretacin en la Real Escuela
Superior de Arte Dramtico (RESAD), ubicada en Madrid, Espaa. Decide
no titularse debido al repudio que siente por esta, despus de comprender
los lmites opresores que la misma escuela imparte. Posteriormente
complementa sus estudios de teatro con la Licenciatura en Psicologa (p.
19).

1
Durante muchos aos su pareja fue Gumersindo Puche Estevan1, a
quien conoci en la RESAD, su futuro y actual cmplice en la creacin
teatral.
Posteriormente mantiene una relacin amorosa con el performer y
bailarn David Fernndez2, quien la influenciar en su forma de hacer teatro,
adems de compartir escenarios juntos. Actualmente, Liddell se encuentra
soltera con la contundente idea de no ser madre.

1.2. Anglica Liddell y su ser artista.


El pseudnimo de Anglica Liddell se lo otorga ella misma,
nombrando as al personaje de ella como artista. Primeramente se hace
llamar Anglica Liddell Zoo para posteriormente dejarlo en solamente
Anglica Liddell. Toma este apellido de la pequea Alicia Liddell,
protagonista del famoso cuento Alicia en el pas de las maravillas (1865) del
escritor londinense Lewis Carroll. (Vidal Egea, 2010, p. 19).
Liddell estudia interpretacin3 en la RESAD; al salirse de la carrera,
decide empezar a hacer sus propias obras. La primer obra que escribe, en
1988, es Greta quiere suicidarse, con la cual ganar el certamen literario
Ciudad de Alcorcn (Vidal Egea, 2010, p. 265). As es como empieza a
perfilarse como dramaturga.
Las primeras obras que escribe se quedan en el anonimato para
posteriormente presentarlas a pblico. La primera que se presenta es El
jardn de las mandrgoras, y con ella llega una nueva etapa. A lado de
Gumersindo Puche, con quien encuentra bastantes afinidades teatrales, en
1993 fundan la compaa Atra Bilis, con la intencin de crear su propio

1
Gumersindo Puche, licenciado en Dramaturgia de la RESAD, estudi tambin tres aos de
Interpretacin en la misma escuela.
2
Nacido en Madrid en 1976, tiene una amplia formacin artstica en danza clsica y contempornea, arte
dramtico y violonchelo. (http://www.danza.es/multimedia/biografias/david-fernandez Consulta:
26.06.16)
3
Es muy probable que esta licenciatura sea lo ms parecido a la carrera en Actuacin en Mxico,
impartida por diferentes instituciones como el CUT en la UNAM o la ENAT del INBA.
(http://www.resad.es/ Consultado: 14.06.16)

2
teatro sin verse reprimida ante ninguna institucin; sin mencionar su poca
capacidad para tolerar y convivir con la gente de teatro de Madrid.
Atra Bilis quiere decir bilis negra (2002, prr. 13
http://parnaseo.uv.es/Ars/Autores/liddell/autora/escritos/entre1.htm
Consulta: 18.06.16), menciona la autora haciendo referencia a los humores
hipocrticos4. La atra bilis se relaciona con las personas propensas a la
tristeza, la melancola y el sufrimiento. Con toda la intencin Anglica
Liddell escoge este nombre para su compaa.

1.2.1. Elementos del teatro de Anglica Liddell


Anglica Liddell es conocida por no ser convencional a la hora de
hacer teatro.
Dramatrgicamente hablando, los textos de Anglica Liddell no
presentan una estructura clsica de principio, nudo y desenlace;
generalmente aparecen cuadros escnicos o momentos diversos de la vida
de los personajes. La mayora de sus textos estn escritos en tiempo
presente y linealmente. El Matrimonio Palavrakis es una de las pocas obras
que utiliza la trama yuxtapuesta. As mismo, existe una descripcin de lo ya
accionado, no una accin presente, contradiciendo el principio del drama
que es la accin, esto debido a que existe una prioridad por la narrativa.
Liddell se interesa por ahondar en los personajes y comprenderlos.
Debido a esto, recurre frecuentemente a monlogos ya que estos funcionan
como descripciones del pensamiento. Incluso, cuando utiliza el dilogo, los
personajes que lo utilizan siguen sin comunicarse, haciendo evidente
entonces, el () fracaso comunicativo () (Vidal Egea, 2010, p. 586) de
este mismo. Esto puede ocasionar que se pierda la coherencia narrativa o

4
Hipcrates clasificaba en cuatro los temperamentos: sanguneos () melanclicos () colricos, entre
los que se encuentran los afectados por la atrabilis, como una melancola agresiva, personas cuyo humor
se caracterizaba por una voluntad fuerte y unos sentimientos impulsivos, en las que predominaba la bilis
amarilla y blanca, y flemticos() Ana Vidal Egea refirindose a las antiguas doctrinas de Hipcrates y
Galeno. (2010, P. 259)

3
anecdtica, sin embargo es a travs del monologo interior 5 que el
espectador comprende mejor al personaje debido a que se asemeja mucho
a la manera en que pensamos (pp. 203, 209). As mismo, esta herramienta
fomenta la comunicacin directa, haciendo contacto con ellos a travs del
dolor propio, ya sea del personaje o de ella misma ficcionalizada.
Pareciera existir un rechazo hacia la ficcin. Liddell trata de
mantenerse apegada a la realidad lo ms posible, apelando () por el
descubrimiento y la aceptacin de los aspectos ms oscuros del ser
humano (Vidal Egea, 2010, p.562). Casi no utiliza metforas ni smbolos. El
lenguaje es muy directo y descriptivo. Para aligerar las temticas que toca,
la autora recurre a la utilizacin de la irona y el sarcasmo; para evitar la
pesadez del contenido de las obras se utilizan mucho expresiones
coloquiales y palabras altisonantes. Otra manera de acercar al pblico a su
realidad.
La agresin es una constante en su teatro. Se encuentra de manera
verbal, visual, fsica y temtica. La encontramos en la contundencia en las
palabras, las situaciones violentas, as como en recursos escnicos, ya que
la autora ha llegado a flagelarse en el escenario. Lo hizo por primera vez en
su obra Lesiones incompatibles de vida (2002).
La agresividad se manifiesta dentro y fuera de la ficcin. La intencin
de los textos de Anglica Liddell es provocar directamente al espectador.
No se busca incomodar u ofender, si no () provocar reacciones
participativas que promuevan a la actuacin y al cambio consecuente
(Vidal Egea, 2010, p. 209). Liddell utiliza esta agresividad como herramienta

5
El monlogo interior o ensoacin es una tcnica literaria que desempe un papel importante en la
renovacin de la novela en el Siglo XX. Cobr fama por el uso magistral que hizo de ella James Joyce
en Ulises (1922) () Dujardin escriba, mucho ms tarde, en un ensayo sobre el "Monlogo
interior" (1931): El monlogo interior es (...) el discurso sin oyente y no pronunciado, mediante el cual
un personaje expresa su pensamiento ms ntimo, el ms cercano posible del inconsciente,
anteriormente a toda organizacin lgica()En los monlogos interiores, los escritores tratan de
expresar sentimientos ocultos o deseos reprimidos que no pueden expresar con palabras o acciones
(Garca Bardn, 2007 http://blogs.periodistadigital.com/aeu.php/2007/01/22/el-monologo-interior
Consulta: 19.06.16)

4
teatral y la llama violencia potica6, que a diferencia de la violencia real,
genera en el espectador una intolerancia hacia esta y entonces ataca a sus
sentidos (Liddell, 2014, pp. 36-37). Si bien la intencin de Liddell no es
generar un desprecio hacia sus obras, si es encontrar un lenguaje eficaz
que lo haga sentirse responsable del mundo que lo rodea (Vidal Egea,
2010, p. 578).
Como ya mencionamos, en los textos de Liddell la importancia est en
comprender el mundo interno de los personajes, de los seres humanos. Esto se
relaciona directamente con sus estudios en psicologa; el inters hacia el ser
humano ya se encontraba en ella. Ahora este inters se expresa en forma de
teatro.
Entre los temas que Liddell toca encontramos denuncias hacia las
censuras polticas, a las democracias encubiertas y dems problemas sociales
como la inmigracin y la discriminacin. En El ao de Ricardo podemos leer una
crtica directa hacia los sistemas polticos, y en Mi relacin con la comida, nos
cuenta claramente las dificultades econmicas de hacer teatro en Madrid. Sin
mencionar un gran xito en 2007 con Perro muerto en tintorera que la hizo ser
reconocida abiertamente en Espaa. La obra contiene una gran carga poltica;
denuncia los asesinatos encubiertos de cualquier tipo, la discriminacin de
inmigrantes, el maltrato animal, la marginacin del teatro, entre varios temas
ms. Sumado a esto, fue la primera vez que una obra de Liddell se present en
el Centro Dramtico Nacional7, en el Teatro Valle Incln en Madrid (Vidal Egea,
2010), haciendo una controversia a nivel discursivo ya que la autora se ha
expresado repudiando instituciones como esta, pero, al mismo tiempo, esto
significaba que, muy extraamente, en un teatro de ndole institucional
permitiera presentar una obra con temas polmicos (p. 268, 579, 588). Como ya

6
Nocin abordada en el artculo: el mono que aprieta los testculos de Pasolini, en el libro El sacrificio
como acto potico (Liddell, 2014).
7
El Centro Dramtico Nacional (CDN) es la primera unidad de produccin teatral creada por el Instituto
Nacional de las Artes Escnicas y de la Msica (INAEM), del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Desde su fundacin, en 1978, la principal misin del CDN ha sido difundir y consolidar las distintas
corrientes y tendencias de la dramaturgia contempornea, con atencin especial a la autora espaola
actual (Sitio del CDN http://cdn.mcu.es/el-cdn/que-es-el-cdn/ Consulta: 22.06.16).

5
mencionamos, la recepcin de la obra fue un xito, incluso gan el Premio
Notodo del Publico en el mismo ao. Menciona Jos A. Snchez sobre este
acontecimiento: Anglica convierte el teatro nacional en una tintorera: es el
lugar donde los marginados lavan la ropa de las putas que sirven a los
poderosos (2007, prr.2 http://joseasanchez.arte-a.org/node/571 Consulta:
23.06.16).

Para Liddell el rechazo de estas instituciones ante su teatro es


incoherente ya que () considera irrisorio el que haya gente que no tolere su
forma de manifestarse, su vocabulario agresivo y polticamente incorrecto, y
que sin embargo s consientan que determinadas situaciones injustas estn
sucediendo da tras da (Vidal Egea, 2010, p. 550).

Est tambin la necesidad de hablar sobre temas que han sido


sacralizados y, por eso mismo, evadidos. En el teatro de Anglica, la perversin
es recurrente. Entendemos perversin como la bsqueda de () la
satisfaccin de pulsiones reprimidas (Vidal Egea, 2010); est relacionada con
el dominio del fuerte sobre el dbil. En las numerosas obras de la autora,
podemos encontrar la exposicin de la perversin sexual pero tambin la
perversin por poder, as como la perversin por parte de hombres poderosos o
en nias de 12 aos. En El Matrimonio Palavrakis encontramos la pederastia, y
en Once upon a time in West Asphixia tenemos a dos nias que seducen a sus
maestros, a sus padres y a sus compaeros.

Cuando Liddell aborda el tema del sexo lo aborda resaltando las


facetas negativas de este; violaciones, incestos, adulterio, fetiches y dems
desordenes sexuales. Para Liddell tocar en sus obras la perversin y el
sexo es importante porque es () una forma de rebelin (Liddell, 2008).
En Hysterica Passio encontramos el sexo como nica forma de relacin
entre hombre y mujer, as mismo en varias de sus obras, encontramos
personajes de prostitutas como en Dolorosa y La falsa suicida.
Otro de los temas recurrentes en el teatro de Liddell es la paternidad.
La relacin entre padres e hijos suele estar muy presente en sus obras

6
siendo un detonador de problemas en la edad adulta. Por ejemplo, El
Matrimonio Palavrakis. Esta obra nos cuenta la historia de una pareja que
con sus desordenes de personalidad, provocados en la infancia, se junta;
cmo abordan la paternidad es el tema de la obra. As mismo, Frankestein,
fue un espectculo de tteres de grandes dimensiones que hablaba sobre la
relacin con los engendradores. Y, por dar otro ejemplo, en Hysterica
Passio, un hijo nos narra la relacin enfermiza de sus padres y cmo l se
ve afectado por eso. Tambin es muy comn que la propia Liddell exprese
abiertamente el rencor hacia sus padres. Otra de las razones por las que
toca este tema es porque lucha por romper el paradigma mujer-madre
(Vidal Egea, 2010, p. 247), esto desde ella misma. Son muchos los escritos
y entrevistas en los que ella declara que no desea ser madre. Me niego a
formar una familia, no me apetece ser una barriga portabebs. No quiero
ser una mujer como me ensearon que deba ser, ni como el resto de
mujeres de mi familia (Liddell, 2008)
Otra constante temtica en el teatro de Liddell es la muerte. Esta es
abordada de diferentes maneras, pero generalmente aparece en forma de
asesinato y suicidio. El suicidio es un tema que aparece desde la primera
vez que escribe: Greta quiere suicidarse. Tambin estn obras como
Suicidio de amor por un difunto desconocido y La falsa suicida; por solo
mencionar los ttulos de sus obras que tienen esta palabra. Sin embargo, en
otras obras, como Hysterica Passio y en Once upon a time in West Asphixia
tambin se toca el tema del suicidio, entre otras.
Liddell siempre est presente en sus obras de teatro, ya sea directa o
indirectamente. Para ella es importante escribir desde ella misma, desde lo
que tiene que decir a cerca de un tema, desde su postura ante l. La otra
forma es ponindose a ella misma en las obras, literalmente. Existen
monlogos donde el personaje es ella: Anfaegtelse; o en algunas obras
hay pequeas apariciones del personaje Anglica Liddell: Perro muerto en
tintorera; esto con toda la intencin de quien diga esos dilogos sea
Anglica Liddell actriz. De esta manera, Liddell revela sus secretos, muestra

7
los lugares ms oscurecidos y sucios de su mente (Vidal Egea, 2010, p.
202) utilizando el teatro como un arma para hacer reflexionar al espectador.
(p. 557)
El discurso es sumamente importante en sus creaciones; la gratuidad
y las ocurrencias no tienen lugar, dejando en claro el impacto que desea
que sus textos tengan. Para Anglica Liddell El teatro es un momento de
sufrimiento, un dolor compartido (Crnago, 2005, p. 317-329). El teatro
como un acto colectivo es una de las cosas a las que ms importancia le da
Liddell. La autora sostendr durante toda su trayectoria esta idea, llegando
a la fuerte postura de que hacer teatro es anlogo al sacrificio debido a lo
que significa para ella ponerse en escena.
Protestar acerca de lo reprimida que est la sociedad, y de cmo se
ha permitido que esto suceda, es una de las grandes intenciones en todo el
teatro de Anglica Liddell. Busca romper estereotipos a nivel de gnero
pero tambin a nivel social, persiguiendo una activacin de la conciencia de
quien ve su teatro.

1.2.2. Diferentes maneras de ser artista


Anglica Liddell se caracteriza por ser una artista polifactica,
utilizando diferentes estilos y herramientas en sus creaciones artsticas,
esto debido () a la importancia de la comunicacin emocional por medio
de los sentidos, lo que explica la funcin esencial de la plstica y la msica
en sus creaciones, y la bsqueda de la belleza a travs del dolor
(Crnago, 2005, prr.3
http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=texto&id=25 Consulta:
22.06.16). En sus puestas en escena podemos observar el uso del lenguaje
visual, potico y corporal, sin dejar a un lado la palabra.
En algn momento de su trayectoria como artista, Anglica comienza
a escribir, ms que obras de teatro, acciones. Ella las llama acciones
debido a que por su brevedad y por ser monlogos, no pueden
considerarse piezas teatrales (Vidal Egea, 2010, p. 286). Son, mayormente,

8
confesionales, siguiendo la lnea de la artista sobre la exposicin de lo
ntimo y lo doloroso. Las acciones que ha escrito y que ella define como
tales, son: Lesiones incompatibles con la vida, Broken Blossoms y Yo no
soy bonita.
La escritura de estas acciones lleva a que la escenificacin de estos
textos sea mucho ms orientada hacia lo performtico8. As mismo empieza
a involucrar material audiovisual en sus obras, llevndonos hacia un teatro
multimedia.
En esta versatilidad de recursos escnicos, en su obra Confesiones
No. 3, Liddell mete a un caballo en el escenario y sienta a los espectadores
en paja para crear una empata con el animal.
En 2015 hace una residencia en LABoral Centro de Arte, en el cual
lleva a cabo una instalacin musestica a cerca de una autora a quien
admira muchsimo, Emily Dickinson9. En el poema visual, como lo define
ella, Emily, utiliza tambin elementos sonoros como msica, videos y abejas
vivas. En esta misma temtica a cerca de Emily Dickinson, la autora, en su
obra Esta breve tragedia de la carne utiliza cuatro actores espaoles con
sndrome de Down (Liddell, 2015,
http://www.laboralcentrodearte.org/es/exposiciones/emily Consulta:
22.06.16).
Otra de las vertientes en las que Liddell se mueve es la poesa y la
narrativa. Aunque est inmersa en su dramaturgia, Liddell tambin tiene
antologas poticas.
Mario de la Torre Espinosa hace un trabajo a cerca de Anglica
Liddell en el cual define el teatro de la autora como un teatro autoficcional,
para esto se debe presentar la coincidencia de cuatro elementos: el autor
dramtico, el director de escena, el actor y el personaje (s.f., pg., 5,

8
El performance art se aproxima al teatro mediante la bsqueda de elaboradas estructuras visuales y
auditivas, la aplicacin meditica y tecnolgica y el uso de prolongados espacios de tiempo. () As, el
teatro se deja e orientar al desarrollo psicolgico de la accin y de los personajes () (Lehmann,2013,
p. 238)
9
Nacida en 1830 en Amherst, E.U.A., muri en 1886. Poetisa estadounidense que decidi aislarse del
mundo, vistiendo solo de blanco como

9
http://www.telondefondo.org/numeros-
anteriores/numero20/articulo/532/rupturas-del-pacto-escenico-narrativa-y-
discurso-en-el-teatro-de-angelica-liddell.html, Consulta: 14.06.2016);
coincidencias constantes en las creaciones de Liddell.

1.2.3. Contexto: Espaa y sus obstculos teatrales


Debido a los contenidos de sus obras, las creaciones de Anglica
eran rechazadas por el teatro en Espaa. Teniendo que encontrar as,
maneras externas al teatro para financiarse. Por ejemplo, trabajos en
parques temticos (Liddell. 2007. Prr. 6. Diario El pas.
http://elpais.com/diario/2007/12/27/ultima/1198710002_850215.html.
Consulta: 14.06.2016). Aun as, Liddell prefiere seguir en Espaa hasta ser
reconocida, en vez de buscar atencin en otros pases.
Vidal Egea menciona respecto a la situacin del teatro en Madrid:
En Madrid, () se recibe escasa financiacin para los espectculos
minoritarios, lo que impide que la industria teatral en el pas pueda
prosperar, dejando rezagados de subvenciones pblicas a los jvenes
talentos que intentan hacerse con [sic] un hueco en la programacin teatral.
(2010, p. 94)
Dicho es el caso de Anglica Liddell. La autora tiende a quejarse
constantemente, dentro y fuera de sus obras, de las instituciones espaolas
represoras del teatro y del arte. Sin duda, el aspecto econmico fue un
impedimento para que el teatro de Liddell fuera reconocido. Es despus de
10 aos de trayectoria casi invisible, que la compaa de Liddell, Atra Bilis,
comienza a ser reconocida. Lo que no se reconoce en el medio teatral
espaol es la idea de compaa, ese esfuerzo colectivo por investigar
nuevos lenguajes. () Hay una especie de invisibilidad de las compaas
como lugar de investigacin (Crnago, 2005,
http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=texto&id=25 Consulta:
22.06.16). Aun as, la contundencia de la obra de Liddell se sobrepone a la
institucionalizacin del teatro espaol.

10
Su preparacin radica en una racionalizacin de la realidad que
potencia la reflexin y la accin inmediata, cambiando el concepto de
espectador pasivo a responsable de la situacin social. La dramaturga
supera as las barreras econmicas y polticas que se interponen como los
mayores obstculos para la viabilidad del teatro en la actualidad. (Vidal
Egea, 2010, p. 80)
Es tal vez, esta misma contundencia en sus textos y la recurrencia a
temticas controversiales lo que har que ella sobresalga.
Hasta el 2006 haba salas teatrales en Madrid que le cerraban las
puertas debido a que sus textos no eran parte de un teatro clsico. As
mismo, la vanguardia del posdrama10, contrastante a su teatro, un teatro
concentrado en el texto, la excluye tambin (Vidal Egea, 2010, p. 95).
Anglica Liddell es una autora difcil de encasillar en una sola vertiente
teatral.
La autora se caracteriza por ser persistente y firme con sus ideales y
esto se ve reflejado en su teatro. La autora es coherente entre su trabajo y
sus principios. As, no importando las problemticas que esto representa,
aborda temas controversiales pero importantes para ella.
Otra de las problemticas del teatro espaol que han cubierto al
teatro de Liddell y su desarrollo, es el reciente surgimiento de la mujer en la
dramaturgia.
En Espaa, la dramaturgia femenina fue casi invisible durante el
siglo XX (Vidal Egea, 2010, p. 53). A mediados de este siglo es que
comienzan a abrirse camino las mujeres en el teatro y en la dramaturgia.
Esto da fruto a que en el siglo XXI surjan personalidades importantes como

10
Teatro posdramtico: Su objetivo es contribuir a la reflexin sobre las formas de creacin. () es
resultado de unas corrientes de renovacin que se han venido construyendo desde finales del siglo XIX
() estos movimientos se articulan sobre la reivindicacin de unos elementos que nunca han dejado de
estar profundamente inscritos en la base del hecho teatral en su sentido ms universal, como la creacin
de un sentido de colectividad, la bsqueda de una comunicacin sensorial con el espectador y el trabajo
minucioso sobre cada uno de los planos materiales de la escena, desde el cuerpo del actor hasta el
cuerpo de la palabra. En relacin con esto, estas prcticas, consolidadas definitivamente a partir de los
aos setenta, entablan un doble dilogo, por un lado, con los movimientos de renovacin artstica y
escnica que han caracterizado la Modernidad (Crnago www.arte-a.org. artea@arte-a.org; prr. 1,
Consulta: 18.06.16 )

11
Itziar Pascual y Yolanda Palln11. Liddell entra ya a este teatro donde las
mujeres no son ignoradas, ms bien en el cual los obstculos para la
financiacin de las creaciones teatrales no tienen discriminacin de gnero.
Aunque el apoyo a las mujeres en el teatro en Espaa cada vez es
mayor, an existe una mayor preferencia y apoyo hacia los hombres. Hasta
el 2015, solo existen 10 mujeres ganadoras del premio Nacional de Teatro
en Espaa, habindose otorgado a 50 personas desde 197812. Ninguna de
estas 10 mujeres es dramaturga.
Sin embargo, tambin han surgido instituciones en apoyo a la
dramaturgia femenina espaola. En 1994 se crea el Premio Internacional
Mara Teresa Len convocado por la ADE13 y el Instituto de la Mujer del
Ministerio de Asuntos Sociales, asociado con la Sociedad General de
Autores y Editores de Espaa. (Vidal Egea, 2010, p. 83) La ltima vez que
se otorg este premio fue en el 2007
(http://www.adeteatro.com/premios_por_tipo.php?tipo_premio=11 Consulta:
18.08.16).
En 1986 Carmen Resino14 crea en Madrid la Asociacin de
Dramaturgas. Se desconoce cmo y cuando desapareci dicha asociacin.
Las primeras mujeres dramaturgas eran privilegiadas en educacin,
econmicamente estables y generalmente parte de la burguesa; por eso
podan permitirse ser parte de este arte. Una de esas caractersticas
permanece; las dramaturgas actuales que han emergido en la escena
espaola son mujeres preparadas y han estudiado otras carreras adems
de dramaturgia o teatro. Ana Vidal Egea, haciendo un profundo estudio del
libro de Patricia W. OConnor, Dramaturgas espaolas de hoy, menciona

11
Autoras contemporneas a Anglica Liddell con quien ha llegado a asocirsele. Siendo el ncleo central
de sus obras la crtica a la sociedad. (Vidal Egea, 2010, p. 75)
12
Dicho Premio es otorgado por el Ministerio de Cultura Espaola.( http://www.mecd.gob.es/servicios-
al-ciudadano-mecd/catalogo/cultura/premios/nacionales/teatro/teatro-premiados.html Consulta
18.06.16)
13
Asociacin de Directores de Escena de Espaa.
14
Escritora Espaola, fue miembro de la Junta Directiva de la Asociacin de autores de Teatro. Pertenece
a la Sociedad General de Autores y Editores, a la AETIJ, a la Asociacin de Historiadores y a la Sociedad
General de Escritores. (http://www.carmenresino.com/biografia.html, prr. 2, Consulta: 18.06.16 )

12
los estudios en Ciencias de la informacin de Itziar Pascual, los estudios en
Filologa Hispnica de Yolanda Palln, sin olvidar los estudios en Psicologa
de Anglica Liddell. Es claro que en estas mujeres existe una inquietud de
abrir camino y romper con prejuicios y obstculos de instituciones
espaolas que dominan el teatro. Un propsito consiente y constante en el
teatro de Anglica Liddell.

1.2.4. La Generacin Bradomn Y Rodrigo Garca


En los aos 90 en Espaa surge una nueva vanguardia teatral en la
cual se utiliza el texto como un arma en el teatro. Se le llam a la corriente y
a los escritores que la integraban: Teatro de texto, La nueva dramaturgia
espaola o La generacin alternativa (Vidal Egea, 2010, p. 30). A esta
generacin de escritores tambin se les llam La Generacin Bradomn,
esto debido a que muchos de ellos ganaron el Premio Marqus de
Bradomn. Artistas como Sergi Belbel, Juan Mayorga y Rodrigo Garca, han
ganado este premio.15
Si bien, Anglica Liddell no ha ganado este premio se le incluye
dentro de esta corriente del teatro del texto ya que, junto con los
bradomines, coinciden en mostrar:
() una gran preocupacin por la escritura, buscando
innovaciones formales sin preocuparse de buscar un estilo comercial; se
interesan por distintos lenguajes escnicos, como la msica, la danza o el
cine; () proyectan en sus obras las preocupaciones de nuestra poca,
temas como la violencia, la droga, el paro, las relaciones personales, etc.
Otro aspecto a destacar es la aparicin de las mujeres en la dramaturgia
() (Martn Lago, 2011, p. 30)
Para Liddell, la palabra es su forma de expresarse. Aunque no la
nica.

15
El premio Marqus de Brandomn fue creado por Jess Cracio a travs del INJUVE, en homenaje a
Ramn Mara del Valle-Incln. Se otorg por primera vez en 1985 al dramaturgo Sergi Belbel. La
premiacin es para autores nacidos o que vivan en Espaa menores de treinta aos que escriban sus
textos en cualquier idioma del pas, se enfoca en premiar a creadores que apuesten por la bsqueda de
nuevos lenguajes teatrales.

13
Bienvenidos al teatro salvaje que agita los escenarios espaoles con
toda su virulencia, menciona Vidal Egea haciendo un anlisis entre el
teatro de Rodrigo Garca, Anglica Liddell y Roger Bernat. (2010, p. 183)
En muchas ocasiones se ha asociado a Anglica Liddell con Rodrigo
Garca, su contemporneo. Rodrigo Garca naci en 1964 en Argentina.
Estudi Ciencias de la Informacin para despus irse a Madrid con el ansia
de dedicarse al teatro ya que sus padres, en Argentina, le sembraron y
avivaron este inters (De Francisco, 2003, prr. 1). Reside en Espaa
desde 1986; por lo que posee ambas nacionalidades. Es escengrafo,
director de escena, adems de dramaturgo y desempea todas estas
labores con su compaa La Carnicera (Martn Lago, 2011, p. 33).
Ambos autores son autores representacionales del teatro espaol
actual. Aunque el teatro de Rodrigo Garca ha sido tambin muy reconocido
en Francia.
Liddell tambin comienza a tomar importancia en Europa, prueba de
esto son sus representaciones constantes en el festival de Avignon,
Francia. En 2010 fue su primera participacin en dicho festival con sus
obras El ao de Ricardo y La casa de la Fuerza. En el 2011 present
Maldito sea el hombre que confa en el hombre, posteriormente en el 2013
hace presencia con Ping Pang Qiu y Todo el cielo Sobre la Tierra (El
sndrome de Wendy). En junio del 2016 presenta Qu har yo con esta
espada, su creacin ms reciente. (http://www.festival-
avignon.com/en/artist/2016/angelica-liddell, consulta: 14.06.16)
Ambos autores, como cita Ana Vidal Egea, () coinciden
fundamentalmente en el desprecio que sienten hacia las tendencias
imperantes en la escena teatral. Los dos se nutren de realismo hasta la
embriaguez (2010, p. 44). Ambos estudiaron en la RESAD, sin embargo,
los dos han dedicado sus carreras a atacar las instituciones espaolas que
limitan la creacin.
Rodrigo y Anglica poseen muchas caractersticas discursivas y
estticas entre s. Entre ellas el desafo hacia la escena espaola. Liddell,

14
por un lado, escribe sobre la complejidad humana y como la realidad
siempre rebasa la ficcin. Por el otro, Rodrigo expresa que para l: el
teatro es tan estpido, arcaico, intil, egocntrico y simple que hay que
derribarlo y, en los lugares frtiles que asoman entre los escombros,
sembrar (Garca, 2008, prr. 11,
http://www.elespectador.com/impreso/cultura/articuloimpreso-tras-pista-de-
cuatro-monologos Consulta 19.06.16).
Un gran ejemplo de sus coincidencias es la temtica en dos de sus
obras. En la obra Mi relacin con la comida de Liddell, y en la obra de
Garca, Ronald, la historia del payaso de McDonalds, se tocan temas
respecto a las dificultades econmicas a los que se enfrenta la sociedad,
as como la gran influencia burguesa en este fenmeno.
Es a partir de esta severa conciencia e importancia de lo que pasa en
su entorno que ellos crean y buscan una reactivacin de esa misma
conciencia en sus espectadores. La autora define estas coincidencias como
() un asco comn por ciertos aspectos repugnantes de la sociedad y del
poder que nos empuja a utilizar los mismos referentes (De Francisco,
2003, prr. 11, http://www.elcultural.com/revista/teatro/Rodrigo-y-sus-
hermanos/8510 Consulta: 19.06.16).
Sin duda, algo que une a estos dos autores es la contundencia
discursiva y crtica expresada en su teatro.

A lo largo de su vida, Anglica Liddell ha pasado por un sinfn de


situaciones, dentro y fuera del mbito teatral, que la han ido formando como
la artista que hoy en da es. Las posturas que ha adoptado han sido
indispensables para la disciplina que ella eligi para expresarse: el teatro.
Anglica Liddell es una mujer que no ignora lo que pasa a su alrededor,
pero an ms, no ignora lo que le pasa a ella ante eso y a partir de ah,
crea. Es entonces, lo interior, traducido en dolor, alegra, pasin, anhelo,
inconformidad, deseo, etctera, el motor para expresarse, para posicionarse
ante algo y manifestarlo. La manifestacin de las ideas y las emociones son

15
el eje principal de las obras de Liddell, esto est presente en el contenido y
en el discurso. Liddell ha insistido, a lo largo de los aos y a pesar de los
obstculos, en hablar de lo que a la gente no le gusta hablar, esto como
forma de protesta ante una sociedad reprimida. Y es entonces, esta
persistencia lo que la ha hecho ser escuchada. En el arte es importante que
exista una fidelidad a las ideologas y una persistencia para expresarlas.
Sin duda, la postura de un artista ante el mundo estar inmersa en su obra
y este es el caso de Anglica Liddell.

1.2.5. Reconocimientos de Anglica Liddell


1. VII Certmenes literarios nacionales Ciudad de Alcorcn por la
obra Greta quiere suicidarse.
2. X Certamen de relatos Imgenes de Mujer del Ayuntamiento de
Len por el cuento Camisones para morir.
3. Premio de dramaturgia innovadora CASA DE AMERICA 2003. Por
la obra Monlogo necesario para la extincin de Nubila Walheim y extincin.
4. Nominacin como espectculo revelacin por el Trptico de la
afliccin en los premios Max 2003 y Premios Mayte de teatro 2003.
5. Premio SGAE de Teatro 2004 por la obra Mi relacin con la
comida.
6. Premio OJO CRITICO SEGUNDO MILENIO 2005 por toda la
trayectoria.
7. Finalista del Premio de Teatro Caja Espaa 2005 por El ao de
Ricardo.
8. Belgrado, accsit del Premio Lope de Vega 2007 otorgado por la
comunidad de Madrid.
9. Premio Notodo del Pblico al mejor espectculo de 2007 por Perro
muerto en tintorera. Los fuertes.
10. Premio Valle Incln que patrocina la revista El Cultural del
peridico El Mundo, dotado con cincuenta mil euros. 2008.

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11. Premio FAD Sebastin Gasch de las Artes Parateatrales. 2011.
12. Premio Nacional de Literatura Dramtica 2012 con La casa de la
fuerza.
13. El Len de Plata de la Bienal de Venecia. 2013.

1.2.6 Obra de Anglica Liddell

1.2.6.1 TEATRO
1988. Greta quiere suicidarse
1990. La condesa y la importancia de las matemticas
1990. El jardn de las mandrgoras.
1992. La cuarta rosa.
1993. Leda.
1993. La Dolorosa.
1994. El amor que no se atreve a decir su nombre.
1996. Morder mucho tiempo tus trenzas. Las condenadas.
1996. Suicidio de amor por un difunto desconocido.
1997. Menos muertos.(Indita)
1997. Frankestein.
1998. Ramargo y Recordada y la voluntad de los insectos.
(Indita).
1998. La Falsa Suicida.
1999. Perro muerto en tintorera
1999. Agua y limonada en el Madison Square Garden. (Indita).
2000. El Matrimonio Palavrakis.
2001. Haemorroisa
2001. Once upon a time in West Asphixia
2001. Haemorroisa hasta el Polo Norte o Survivor Killer
2002. Monlogo necesario para la extincin de Nubila Walheim y
extincin.

17
2002. Hysterica Passio.
2002. Lesiones incompatibles con la vida.
2003. Y los peces salieron a combatir contra los hombres.
2003. Y t mejor sangra.
2004. Broken Blossoms.
2004. Mi relacin con la comida.
2005. Triloga de los desechables.
2005. Confesin No. 3.
2005. Y como no se pudri: Blancanieves.
2005. El ao de Ricardo.
2006. Boxeo para clulas y planetas.
2007. Belgrado.
2008. Desobediencias: Yo no soy bonita.
2008. Anfaegtelse.
2009. Venecia
2009. Te har invencible con mi derrota, Jackie.
2009. Todo cuanto hace es viento, no desears a la mujer de tu
prjimo.
2009. La casa de la fuerza.
2011. San Jernimo.
2011. Maldito sea el hombre que confa en el hombre.
2013. Ping Pang Qiu.
2013. Todo el cielo sobre la tierra.
2014. You are my destiny y Tandy.
2015. Primera carta de san Pablo a los corintios.
2015. La novia del sepulturero.
2015. Salmos.
2015. Esta breve tragedia de la carne
2016. Qu har yo con esta espada?

18
1.2.6.2. NARRATIVA
1995. En el suspiro.
1998. El lucernario embozado.
1999. Camisones para morir.

1.2.6.3. POESA
2002. Los deseos de Arhmest.
2002. Vomitorio del Santo.

1.2.6.4. ENSAYOS Y PONENCIAS


2005. Un minuto dura tres campos de exterminio.
2006. La crisis esttica en tiempos de catstrofe.
2006. Y si nada les puede sorprender?
2006. Un tiempo para la diferencia.
2014 El sacrificio como acto potico.

1.2.6.5. EXPOSICIONES
2015. Emily
2015. Via Lucis. Autorretratos con poemas. (El lugar sin lmites)

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