Gua de anlisis de Finisterre

PRIMERA PARTE
Introduccin
Finisterre se presenta como una novela epistolar, uno de los gneros secundarios en el canon literario, que se
permita escribir a la mujer del siglo XIX para confesar sin alharacas su historia secreta (Senz de Tejada 142). El
argumento principal de la novela se encuentra en las cartas escritas por Rosalind en Finisterre, lugar que da el ttulo a la
obra, para relatar su experiencia en la pampa argentina a la joven Elizabeth Armstrong, que reside en Londres. As, la
obra se estructura a partir de la alternancia de dos experiencias: la pasada de Rosalind, desarrollada desde 1832 hasta
1865 un largo relato fragmentado pero continuo que llega en sucesivas entregas, cada vez ms despojadas, sin
circunloquios, casi sin encabezamientos (Lojo 2005, 48) y la actual de Elizabeth, ubicada entre 1874 y 1875. Las cartas
de Rosalind reivindican el espacio de las mujeres en las pginas de la historia, presentando a una cautiva extranjera.
Desde esta mirada perifrica, se reconstruye la Argentina del siglo XIX, dominada por las fi guras masculinas y la
violencia poltica arraigada en enfrentamientos entre los conceptos de civilizacin y barbarie, de lo que dan fe las
guerras de frontera entre cristianos e indgenas y las luchas civiles entre federales y unitarios
1- Averigu las caractersticas de la novela epistolar.
2- Determin el contexto histrico de la novela.
2.1 Quin fue Manuel Baigorria? Y los ranqueles?
3- Con quines mantiene correspondencia la protagonista? Diferenci a ambos remitentes.
4- Describ brevemente a todos los personajes de la novela teniendo en cuenta:
Nombre Lugar de procedencia o Lugar de destino Profesin Caracterizacin
residencia
Rosalind Santiago de Compostela Crdoba Esposa de mdico
5- La novela transcurre en dos planos. Describilos.
La historia de Rosalind La historia de Elizabeth
6- Explic el tratamiento del tiempo que se da en la novela.
7- Qu informacin le aportan las cartas enviadas por Rosalind Kildare Neira?

8- Qu acontecimiento le narra RK en el captulo 5?

9- Qu ocurre en el captulo 7 que cambia la vida de RK para siempre?

10- En el captulo 8 aparece un nuevo personaje. Describilo.

11- En el captulo X aparece otra carta. En qu se diferencia de las anteriores?

SEGUNDA PARTE
1. Explic cmo se fusionan las historias de Rosalind y Elizabeth?
2. Desde sus posiciones excntricas como inmigrantes, cautivas y extranjeras, las dos protagonistas reflejan otra
visin sobre el espacio tradicionalmente dominado por los varones del siglo XIX. A partir de este enunciado,
elabor un escrito que defienda esta afirmacin.

Buenos Aires, 4 de septiembre de 2004.

Rincn gaucho
El unitario que busc el exilio tierra adentro
Manuel Baigorria, que vivi entre los ranqueles, deja asomar en sus Memorias la nostalgia por
sus pagos

No todos los unitarios fueron, como se cree, intelectuales disidentes que bombardeaban a Rosas
desde las prensas de Santiago de Chile o de Montevideo. Tambin los hubo gauchos que
eligieron exiliarse no ya en el exterior sino en la tierra adentro. Cuando empieza a escribir sus
Memorias, en 1868, el coronel unitario Manuel Baigorria bordea ya los sesenta aos. Criollo
viejo, nacido en San Luis de la Punta de los Venados, hijo de don Blas Baigorria y doa Petrona
Ledesma, no se arrepiente de haberse llamado Lautramai, el "cndor petiso", ni de haber
combatido como un ranquel ms entre los ranqueles.
Algunos contemporneos que llegaron a conocerlo completan la imagen propia que se delinea en
las Memorias. Ignacio Fotheringham, uno de los hombres de confianza de Roca, nos dice que
"tena todo el aspecto, todo el altruismo del araucano; pequeo de estatura, pero musculoso y
fuerte, gil centauro y de valor temerario". Si bien Baigorria no se describe a s mismo
explcitamente en su libro, va construyendo, sin ostentaciones, una figura valerosa que no
miente ni traiciona, consecuente con sus querencias y sus odios, y que no desampara a quienes
lo auxiliaron. "Audacia", "candor", "orgullo", "nobleza", "patriotismo y denuedo", "natural
energa", son calificativos que se van adhiriendo a los hechos narrados, sin sonar como
impertinentes autoalabanzas.
La semblanza de Zeballos demuestra que la autoestima en que se tena el puntano no era
infundada: "No era sanguinario, ni codicioso, ni ladrn. Era capitn caballeresco de la horda
salvaje y su botn consista siempre en potros, libros y diarios. [...] Se juzgaba obligado por
dobles deberes: como cacique ranquelino, hacia el pueblo salvaje y hospitalario, cuya vida
aventurera haba compartido; como jefe de la frontera de la Confederacin, hacia sta que lo
haba repatriado con honores y posiciones no soadas".
Tampoco habla Baigorria, sino escuetamente y muy al paso -rasgo de pudor previsible en un
criollo de su poca- de su xito notorio con el bello sexo. Podemos creer que su carisma no
provendra de sus poco llamativas prendas fsicas: se ha dicho ya que era bajo, menudo,
ligeramente encorvado. Luego del combate de Cuchi Corral luca adems una tremenda cicatriz
que le cruzaba la cara desde la frente a la mandbula.
Su personalidad, sin duda excepcional, debi trascender con creces estas anodinas
exterioridades y justificar que ni siquiera el viaje de ida a los ranqueles lo hiciera solo: una
muchacha cristiana que lo amaba, dejando a su familia y exponindose a todo, quiso seguirlo.
Sobre el filo de los cuarenta aos lleg a tener en la toldera -a la usanza indgena- cuatro
esposas: tres cristianas y una chinita.
Por l conoceremos expresiones de afectuoso recuerdo y agradecimiento hacia su madre, hacia
sus hermanas, hacia la joven que huy con l, hacia las chinas que lo curan en sus
enfermedades, hacia las que son sus generosas amigas, como la mujer de su hermano adoptivo,
el cacique Pichn; hacia la cautiva que termina desposando. Todas ellas temen por su vida y
lloran por l en los momentos de afliccin y peligro.
Del otro lado de la frontera
El amor dado y recibido tampoco le bast a Baigorria para borrar la nostalgia candente de su
cultura y de su tierra. Las pginas ms conmovedoras de sus Memorias, a veces desmaadas y
de sintaxis confusa, pero de fuerte vibracin humana y genuino sabor pico, se refieren,
justamente, al padecimiento del extraado y del excluido: "El se iba solo al Alto de Guejeda
como de descubierta, en la altura ms a propsito y que daba vista a San Luis; busc un rbol
donde suba cada vez que vena y pasaba la mayor parte del da teniendo a la vista su pueblo,
los cerros y dems objetos que se haba criado mirando desde su ms tierna infancia. Oh, en
aquellos momentos cuntos pensamientos asaltaban su tierno y dolorido pecho, vagando de
conjetura en conjetura, como sucede a todo errante!".
El 21 de junio de 1875 muere Manuel Baigorria, no como lo haba temido en su exilio, entre los
"brbaros" que sin embargo amaba, sino en sus pagos de San Luis. Muere pobre, como buen
militar de aquellos tiempos, y la que se declara su viuda legtima, Lorenza Barbosa, inicia
expediente para cobrar una pensin. Quiz, por esas paradojas en que la realidad se complace,
en sus ltimos momentos, y ya vuelto al hogar, haya aorado ese mismo mdano de sus
nostalgias desde donde, segn cuenta con desgarramiento, se pona a cantar en lengua
mapuche teniendo su caballo de la brida y mirando a su pueblo de nio "hasta que a veces se
quedabadormido".

Por Mara Rosa Lojo

Para LA NACION.
La novela histrica y su mirada oblicua
Crtica. La autora de La princesa federal ofrece otro ngulo para un gnero fundador y contemporneo.
MARIA ROSA LOJO
Se reduce la novela histrica a contar intrigas pasionales, de prceres o de caracteres de ficcin, situadas en el pasado?
Se trata de un gnero con frmulas fijas, inmune a las transformaciones sociales, ideolgicas y estticas ocurridas desde
su aparicin en la Europa del Romanticismo? Es de por s un gnero destinado al consumo masivo, de baja calidad y
complejidad? Se interesa solamente en una lectura del pasado, al que pretendera reconstruir tal como fue? Desde sus
comienzos, esta primera forma legitimada de la novela en nuestro pas sigue motivando debates y estudios entre
especialistas y tambin polmicas (y confusiones) entre su vasto pblico.
El amor, apunta Doris Sommer, aparece en novelas fundadoras latinoamericanas, varias de ellas histricas, pero con un
fuerte sentido alegrico-poltico; los enamorados representan los sectores, etnias e intereses en pugna que deben unirse
para fundar las nuevas naciones. En nuestro pas, ms que la ficcin componedora o compensadora, primaron la negacin
o el conflicto. Ante todo, como seala No Jitrik, ni el pasado/presente indgena ni el pasado colonial parecan elementos
dignos de recuperarse en la nueva repblica. Una de nuestras primeras narraciones histricas, La novia del hereje o La
inquisicin de Lima (1854-1855) de Vicente Fidel Lpez, segn lo indica su largo y doble ttulo, apunta en sus objetivos
fundamentales contra la mentalidad oscurantista de la vieja Amrica Hispana. Los enamorados, por cierto, lograrn la
dicha domstica solo en Inglaterra, patria del hereje Henderson.
En cuanto a Amalia (1851-1855) de Jos Mrmol, propuesta por Sommer como romance nacional argentino, no hay una
verdadera unin de los opuestos y menos an final feliz: aunque Amalia sea provinciana y Eduardo porteo, los dos
pertenecen a la clase alta, son de raza blanca y encarnan el mismo proyecto civilizador que el rosismo se ha propuesto
impedir o destruir. Rosas es el gran antihroe de esta novela que se disfraza de histrica para procurarse, ante el pblico,
credibilidad y prestigio, por ms que fuese muy escasa la distancia temporal con respecto a los hechos narrados. La visin
del Restaurador en tanto cono de un modelo de poder autoritario, represivo, antirrepublicano (la estancia versus la
Repblica), se prolonga en ficciones histricas del siglo XX, como las de Mara Esther de Miguel y Andrs Rivera.
En el horizonte decimonnico, la voz entonces marginal de las escritoras marca una diferencia. Tanto en lo que hace a
narraciones sobre la cercana guerra civil entre unitarios y federales, como en lo que respecta al pasado ms remoto y las
etnias originarias. Aunque tampoco hay finales felices, sobre todo para los protagonistas.
Los relatos histricos de Juana Manuela Gorriti sobre el pasado colonial y la cada del Incario revelan la brutal asimetra
de poder entre conquistadores y conquistados (en particular, las conquistadas). Por su parte, Eduarda Mansilla y Rosa
Guerra, al retomar, en sendas novelas de 1860, el episodio de Luca Miranda cautivada por los caciques timbes en el
primer asentamiento espaol, reponen la sociedad indgena en la escena primordial de la futura nacin argentina. Las dos
sealan la posibilidad de interacciones profundas entre blancos e indios, ms all del terreno blico y la funcin pica: a
travs de la ilustracin, la instruccin religiosa y la aceptacin parcial (caso Mansilla) de aportes culturales nativos.
Eduarda, escritora erudita, despliega un friso documentado tanto de Espaa e Italia en el siglo XVI como de la estructura
y costumbres de la sociedad aborigen. Su enfoque, ms complejo en lo histrico y antropolgico, es relacionable con
novelas histricas de fines del siglo XX, que volvern sobre la cuestin del (re) conocimiento y rescate cultural del otro
(Eduardo Belgrano Rawson, Sylvia Iparraguirre, Adolfo Colombres, Mara Anglica Scotti). La novela de Guerra, en
cambio, podra situarse en el origen de la actual novela rosa del mestizaje, que concreta pasiones cuya representacin
sexual antes se censuraba (sobre todo en casos de adulterio, intertnico o no) y que sigue manteniendo la ideologa de la
supresin de las diferencias mediante un dispositivo civilizatorio (segn Silvina Barroso), as como estereotipos de
feminidades y masculinidades habituales en el subgnero romntico.
La novela histrica del Romanticismo rioplatense se nutri en el modelo europeo, cuyo gran referente fue Walter Scott.
Algunos elementos de su potica han sobrevivido hasta hoy, otros no (como las intervenciones explcitas y a veces
didcticas de un narrador omnisciente, o la bsqueda de legitimacin por la presunta fidelidad a las fuentes
historiogrficas, que luego empezaron a problematizarse y relativizarse). Desde estos orgenes, el gnero experiment
cambios, sujeto, como toda literatura, a la transformacin de los paradigmas de conocimiento y percepcin del mundo en
cada poca, as como a las modificaciones generadas por las personalidades creadoras. Nuestra ficcin histrica describe
durante el siglo XX una trayectoria que va del modernismo de Enrique Larreta y el realismo revisionista de Manuel
Glvez, a las singularidades de Antonio Di Benedetto, Abelardo Arias, Manuel Mujica Lainez o Sara Gallardo, y a una
reinstalacin en los aos 80, con nombres tan diferentes como los de Ricardo Piglia, Libertad Demitrpulos o Martha
Mercader. Coinciden en ellos caractersticas que se renen, potencian e intensifican en la llamada nueva novela
histrica: la intertextualidad, la polifona, el registro potico y oral (acentuado en el caso de Demitrpulos), la voluntad
de disolver estereotipos y mitificaciones, el tratamiento pardico e irreverente de personajes histricos canonizados, la
metaficcin (una narrativa que se piensa a s misma).
Ms all de los debates sobre los procedimientos que debieran o no considerarse posmodernos, quiz lo que marca
verdaderamente una diferencia es la conciencia de que la Historia no es el hecho, sino que, antes bien, todos los hechos
se construyen narrativamente. La nueva novela cuestiona la posibilidad de acceder al hecho en s, y se autopropone, por
otra parte, como relato alternativo a las cristalizaciones cannicas y a los intereses hegemnicos que las generaron. No
la verdad sino una versin, otra versin. O un poliedro de versiones incluso contrapuestas.
En los aos 90 del siglo XX, la novela histrica argentina se vuelve una vedette de las editoriales, que no dan abasto para
satisfacer la demanda de un pblico cada vez ms interesado por la historia nacional. Aun con sus grandes disparidades
estticas, esta produccin, en lnea con las preocupaciones de su presente, reconoce algunas convergencias generales:
revisa los relatos de la nacionalidad, deconstruye las figuras heroicas masculinas con el fin de otorgarles intimidad,
cuerpos sexuados, envejecidos, vulnerables, fragilidades morales y pasiones. Tambin reposiciona, como agentes
histricos, las subjetividades femeninas y las identidades de los pueblos originarios y afroargentinos.
El boom comercial, alimentado por las empresas editoras con todo tipo de textos, algunos excelentes, muchos olvidables,
motiv que parte de la crtica especializada y la academia vieran estas producciones solo como mercanca destinada al
rpido descarte. Seguramente la mayor torpeza fue meter todos los libros en la misma bolsa y hasta considerar este gnero
fundador de nuestra narrativa, sobresaliente en el boom latinoamericano (Carpentier, Fuentes, Del Paso, entre otros) como
un producto menor, sin estatura literaria, en vez de apuntar solo a las deficiencias de algunos autores y autoras.
La novela histrica puede ser tan literaria como cualquier otra, alcanzar profundidades, densidades, hallazgos
conceptuales e imaginarios. Su contrato de gnero es amplio, con la nica restriccin de que actores y acontecimientos
deben situarse (siquiera parcialmente) en un pasado histrico-social reconocible para los lectores, elegido como objeto de
creacin y reflexin, y trabajado con cierta verosimilitud en cuanto a su ambiente y personajes, ya sean puramente
ficticios o con referentes registrados en la historiografa.
Sus elementos didcticos e informativos se subordinan a un proyecto esttico con vocacin autnoma. No compite con la
historiografa, ni est sujeta a sus exigencias epistemolgicas de verificacin, aunque desde su espesor artstico tambin
funciona, segn Ricoeur, como modelo metafrico de conocimiento. Puede asumir una enorme variedad de
modalidades expresivas, que incluyen a veces el quiebre de la potica realista y la introduccin de elementos fantsticos y
maravillosos, la parodia y el pastiche, la distorsin deliberada de los hechos con omisiones, hiprboles o anacronismos.
No es justo pensarla (sobre todo en Latinoamrica) solo en tanto relectura del pasado, a la manera arqueolgica, porque
recorta ese pasado en funcin de los intereses, valores, preocupaciones y conflictos irresueltos en el presente de la
escritura. Nos habla de ese presente, a travs de una certera mirada oblicua.
Lejos de desdear el amor (gran motor de la Historia, si los hay), tambin lo narra, aunque sin encerrarse en los patrones y
las expectativas del gnero sentimental o romntico de ambiente histrico. Practica cruces fecundos con gneros como el
policial, la novela de espionaje, de aventuras o gtica, utilizando sus poderes de seduccin sin agotarse en ellos.
A esta altura del siglo XXI, se presentan a la ficcin histrica argentina nuevos desafos. Una distancia de varias dcadas
nos separa ya de traumticos hechos colectivos, como la ltima dictadura militar, o la Guerra de Malvinas. A la literatura
testimonial e imaginativa que escribieron sobre esos acontecimientos los contemporneos activos de los hechos, se
empieza a sumar en los ltimos aos la de generaciones ms jvenes, que no los vivieron como actores protagonistas. Se
abre as una nueva mirada de escritores y lectores sobre el reciente pasado nacional.
Mara Rosa Lojo es escritora y crtica literaria.