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Ricky

Ricky
Frana, cor, 2009, 90 min

Katie, uma mulher comum, conhece Paco, um


homem comum, dando incio a uma grande
histria de amor. Histria essa que d origem a
um beb extraordinrio: Ricky.

Direo e Roteiro: Franois Ozon


Produo: Chris Bolzli, Claudie Ossard, Vieri
Razzini
Direo de Fotografia: Jeanne Lapoirie
Som Direto: Brigitte Taillandier
Montagem: Muriel Breton
Edio de Som: Olivier Goinard
Elenco: Alexandra Lamy, Sergi Lopez , Mlusine
Mayance, Arthur Peyret

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S O B R E A S A M B I G U I DA D E S D E R I C K Y em momentos chave, tais como a cena do supermercado ou quando Ricky
apresentado aos jornalistas. De outro lado, em termos de seu tema, mas
Nilson Alvarenga
tambm em termos de seu estilo narrativo e de decupagem, Ricky lembra a
tradio realista, e Ozon, ele prprio, fala do tom do filme em comparao

R
com aqueles dos irmos Dardenne, especificamente em Rosetta (conforme a
icky marcado por uma ambiguidade geral que se reverte em
entrevista do diretor sobre o filme, em seu site oficial). Esse tom transparece,
pequenas ambiguidades, as quais so constitutivas de seu estilo
sobretudo, mas no apenas, nestas duas cenas chave que so a tensa primeira e
narrativo. A mais clara, a grande ambiguidade entre realidade
a bela ltima. Talvez neste ponto de oscilao haja algo em comum com outros
e fantasia, manifesta-se ao longo de todo o filme, mas so as
filmes de Ozon (como, por exemplo, Dentro da Casa): a indagao indireta sobre
pequenas que nos prendem, causando sensaes que vo da estranheza
o que a prpria ficcionalizao, como se o filme fosse tambm um filme sobre
comicidade, da surpresa ternura.
a fico - e a vontade de fico - em si mesma.
Primeira ambiguidade: em que tempo se passa o dilogo da primeira cena?
Nessa oscilao tambm, seja como for, outras ambiguidades continuam a
Quando Katie foi conversar com a assistente social com inteno de deixar o
aparecer. Da perspectiva clssica, isto , quando o filme nos reivindica adotarmos
filho? Logo aps seu nascimento? Aps descobrir quem ele era? A princpio,
a posio do espectador do cinema clssico, perguntamo-nos: quem est
estamos numa histria arcabouo, isto , uma narrativa em flashback que,
provocando as dores e o consequente choro insuportvel de Ricky (ao qual se
iniciando-se ali, ir retornar em algum momento, de tal modo que tenhamos
referira Katie no incio do filme)? Paco, com sua impacincia de pai? Tudo leva
alguma resposta para aquilo que ficou em suspenso.
a crer que sim, mas nada sustenta ao certo essa alternativa. A irm, Lisa, que
Mas as coisas no so bem assim. As elipses temporais do filme so uma estaria se transformando de criana carente em menina perversa? O narrador
chave para a oscilao entre os tons realista e fantasioso. A vagueza quanto parece brincar conosco: e tudo parece, de novo, levar a pensar que sim, mas nada
passagem do tempo e, sobretudo, a explorao de nossa habilidade, enquanto garante. Ento, tal como acontece com a ideia confortvel do filme arcabouo,
espectadores, em situar (ou no) temporalmente de modo preciso os fatos da que estabeleceria um norte dramtico para a histria, nossas hipteses vo se
histria, o ingrediente principal que o narrador de Ricky dispe para contar desfazendo, at que entramos no terreno da fantasia mais pura, com todos os
essa histria, livremente adaptada de um conto fantstico de Rose Tremain, temperos do filme de aventura. ali, do meio do filme em diante, que parecemos
chamado Moth. estar numa Sesso da Tarde; e o conto fantstico ganha tons mirabolantes; e as
peripcias se acumulam: os jornalistas, o mdico, o retorno de Paco.
Esta estratgia de Ozon traduz uma outra ambiguidade: aquela entre o modelo
narrativo clssico, da tradio do filme americano, embora no originrio Mantendo-se, porm, como que subterraneamente ao longo dessa parte do
dela, e o estilo realista, mais prximo, mas no exclusivo, do cinema europeu. filme, permanece a temtica - embora, neste momento, no o estilo narrativo
E ns, diante do filme, tambm oscilamos diante dessas duas demandas que o - realista: o foco nos personagens, nessa famlia que se forma e se transforma
narrador nos faz enquanto espectadores. ao longo da histria. Andr Bazin falava, como bem lembrado depois por Gilles
Deleuze, do papel do personagem da criana no neorealismo italiano. a criana,
De um lado, o filme se parece ora uma aventura, a la E.T., ora um thriller como em Ladres de Bicicleta ou Alemanha, Ano Zero, que nos d a chave para
psicolgico, a la O Beb de Rosemary, oscilando entre gneros do cinema clssico, entender a vagueza e a obscuridade da vida adulta, do destino dentro de um
marcado por simbologias e pela motivao psicolgica fechada e consequncia mundo incerto e em transformao (no caso, o mundo das relaes familiares)
causal no encadeamento das aes e, sobretudo, na hierarquizao da histria e, no menos importante, marcado pelas dificuldades sociais e econmicas

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(manter-se no emprego, criar um novo filho, comear uma nova famlia). Neste
sentido, Lisa uma personagem chave.

Claro, o protagonismo est com a me. da angstia da me que se trata, desde


aquela cena inicial. E essa mesma angstia materna conduz a cena do lago, talvez o
auge fantstico do filme, em que Katie reencontra o filho por um momento. Mais
ambiguidades: afinal, quando mesmo ela havia resolvido entregar o filho para a
Assistncia Social? J entregou a esta altura? Ainda vai entregar? O que ela far
agora? Quer se matar? Estamos na chave clssica, do simblico? Ou na realista,
do ambguo? Embora as questes em relao me forneam o fio condutor da
histria, na filha, na criana, que est o olhar aberto, incerto, o mesmo que v a
me voltar para casa, encharcada, mas feliz. E, embora narrativamente, como no
filme clssico, identificamo-nos com a protagonista, , intensivamente, em Lisa
que buscamos de emprstimo o olhar e, na posio de espectadores, tal como
ela, no sabemos bem ao certo o que sentir. Os sentimentos dela so como os
nossos, oscilantes: se ela mostra ter cimes, parece cruel, bondosa, assustada,
sente-se abandonada, segura, feliz, sentimo-nos envolvidos, perplexos, achamos
graa, encontramos clichs e momentos de epifania.

Mas Lisa tambm nos abre o atalho para a fantasia. Mas, ora, mais uma
ambiguidade: ser, afinal, Lisa quem fantasia a histria? Ou a me? Paco, talvez?
Como o narrador no d a certeza, podemos dizer que todos em potencial
e nenhum ao certo, embora, dando o nome a Ricky, como num batismo
metafrico, parece ser de Lisa o pontap inicial para o desenrolar da mudana
da chave narrativa do filme para o fantstico, para s no final retornarmos
chave realista. Seja como for, os trs esto envoltos na realidade e na fantasia:
Lisa envolta em Paco, na moto, no plano final dos dois (e plano final do filme); a
prpria barriga, envolta nas mos de Katie, em sua ltima cena; me e filha, olhos Nilson Alvarenga
fechados, em paz, enlaadas pela montagem. E, enfim, ns, que nos enredamos doutor em Filosofia pela PUC-Rio e professor da Faculdade de Comu-
nesta estranha histria para nos sentirmos reconfortados, no final, ao vermos nicao Social da UFJF. Dirigiu os curtas: Casamento, 2015 (em finaliza-
que onde h fantasia, h realidade, e que elas se misturam nessa pequena vida o); Quase que s h estrelas, 2012, co-direo; Fim de Ms, 2011; Su-
ainda por nascer, mas que teve j a potncia de enlaar a todos. gesto, 2010.Trabalhou como assistente de direo no curta metragem
A Demolio, de Aleques Eiterer, e como montador dos curtas Abismo,
Um Pouco a Mais e Araca O samba em pessoa, do mesmo diretor.
coordenador de oficina do Primeiro Plano Festival de Cinema de Juiz de
Fora e Mercocidades, realizado pelo Luzes da Cidade.

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