n dodes de los acordes tienen matices diferentes pora le auéicisn, como se conpruebs al tocar én el piano los cinco acordes sobre u- na misma note, eapezende con ol mayor y torminands con ol dicni- nofdo. He aqui los cinco ecordes sobre la nota do: DOM 0x Ome 0 Es posible diferenciar entre los acordes cualidedes "prine- rias" y "sacundorias", de acuerdo con su portancia en el contex- to arnénico. Se consideren cualidades primaries los tres prineras (mayer, dominonte y menor) y secundorias las ¢os dltines (sensi- ble y disminufde). Toda arwonizacién desconsa, en su nayor perte, en ecordes nayores, dominantes y menores; los acordes sensibles y dieminuLdos se enplean reletivanente poco. EL invent 2 Final de loz acordes, de acuerdo con esta clo~ sificacién, comprende 60 estructuras bésicos (12 x 5), es decir, 5 cuelidades por coda note distinta de las que contiene el inter vole de une ccteve. (Lor acordes construfdos sobre olterceiones steclas negras del piano-, reciben los nonbres correspontientes a sas notas como "sostenides" 0 "benoles": DOfs o REbm, FA#x 0 SOLbx, ete.) Vease le liste completa de lee 60 gcordes de 1a or nonfa en la tabla de le pégine 12. Le alineacién horizontal su rior, contiene los cvalidedes y le verticel, al lado izquierdo, tas 12 notas en el orden crombtico) les acord: ee lecolizen on las intersecciones correspondiontes. ACORDE DE SEXTA. Todos los acordes de Le armonia estén constituides por es~ tructures de cuatro notes y se les denomina tonbién "ocordes de séptine’, pues su extensin abarce un intervelo ce séptina entre su primera y sv dlting notas. Existe adends otro tipo de estruc-TABLA DE LDS 6 ACORDES BASTCOS T " x oe ° ea sib ory a Te ie sol eu ait! aise | gate laot® ac” ao" ae! oo! RED pop ME Ree “ ai nib | ab ery re ae! ae! ae! i a ray ae 2 2b! et Ast i fo fo fe fa Sob 70) a aE ae =i eb seb ao eo ao ° : ’ te! te! o rhe [oord!? —_jeoat®® fof ft fot fot fe fe fe =| sofa alt sib an aT’ |_| sor sol sol sel sol ie wal geet el ac] sére| top’? rob’? sou sot sig! ot vor sel sel pee ix oe” aos” aot eo a anti a00F | re af? | tet Te a sol . 1 Be ed eat | sat tet) sort wap | eis’ si 1a of of io Te Ta Ts a a fe f fe te st | soe | cost ref | ne a13 toro que tiene bostonte aplicocién on to préctice modenne ¥ we tere aie crcone taconde de saxte”. EL intervale, on ente cater OF de une sexta M Vjsae'cevacela. aa lsoiaiaea)vactantn-dedos (Ce89 127 yores y senores y no constituye por si mismo wo evolided dife~ eee ye peacterize poral van de ura sects onver do 16 abe Thue hebituol, es deciz, porque ewples en lvses O° 28 note le Que se encuentra junte « te quints del ocorde ¢ le distencic de ae oerecto. E) reseltade es un ocorde que contiont tombién vr stao soten, pero cuyas dos itinas oparscen untae on S000 2° Sesto, Se utilize el sinbote "+6" para indicar te veriante- Ejenple: DONS = Mime6 sol-lo j-sol-si-dof Le eplicecién més vsvel del ocorde de soxte corresponds © geaed tee wavorensenslse cuesaiguevslvedta Seosith SRt221"* entre su fundonentol y sv séptina- Glos acordes de sexto ne s0 incluyen en to table de Le pé gina 12). PARTE PRACTICA. Pore ol desarrollo adecuade de los téenices 3+ ormonizacién caage saputeancenceste Lib, axitsatepersabieral CURE YTS cemetute de ioe 60 acordes bésices de ta ormonia. Yr procedinien= see iefel pore sv oprendizoje, conaiste ev sesorizar tos prise ves I? ocordes meyores (prinera sucenién vertical de le table) y tuege derivar de cctos los restantes cvatro cualidedes, segn lo férmula siguiente: fn —> b7 = x (ol bojor au sépting se vuelve +) tg = wm (se sigue con te tersera para el a) bs = (ids) 7 = 0 (de)Lecce roN we 2 LA TONALIT DAD LOS SIETE ACORDES DE LA TONALIDAD. Todos les melodias se tocan norraluente en el warce de uno Aonalided. Lo tonalidod erté compuesta por una serie de sonidos gue monticnen relociones constantes entre si. Le represtnta uno Gacala de siete notas arregladas convencionalmente @ distencioe Anvartables de tenos y medics toros. Hoy dos clases de tonalided: le tonalidad ayor y 1a nenor~ Dejonde ol exonen de lo tonalidat senor pore une Lescién poste rior, veanos las relociones qve nedian entre las siete notes sv cesives de uno tonalidad mayo: Los admecos en circvle reprosentan los notas de lo escole y los némeros exteriores los distoncios de tonos y medios tonos que hoy entre ellos (5 tonos y 2 nedios toros), En le tonohided de do meyer, lat notas serfon sucesivanente: do, re, wi, fa, sol, lo y si (las teclas blencas del piono). Algunas tonelidedes se emplean ads frecuent ote que otress En los melodfos populares internacionoles, el vso més generaliza- do recoe on las tonalidedes moyores de do, sol, fo, sib y miby Les oltereciones que tienen estas tonalidades en su escalo se in-15 ican ol conienze del pentagrone y en los lugares que cozresrony seen tgs notas alterades. A continvacién lee excolos de los cin 0 tonglidedes wencionadas: Fo moye: be er a= Sib moyor: of Mib mayor: S& + Los acordes que se onplean para ormonizer cvolquier melodie ge identificon sienpre en ot aarce de sv tonelided. Ex su pos wisn an Le tonalidad lo ave nos permite conprender evs funciones y dends xelaciones con otros scordes~ Conateuyendo un corde sobre cada una de los siete notes de ta eecela, @ partiz de lo nota de, reaulten siete ocordes dife- ventes cuyas notes Fundonentales son sucesivanerts doy rer mi Fer sol, la y si. Lo estructura de estos acordes se obtione 0} Lenbines en ferme alterna Las notes de lo escola, procedimiente Licnado "superposicién de terceras! se To mr i VE MEE Las siete notas de le escalo constituyen cada une un “ar16 do" de lo tonalided. Ey le préctica erméaice, les acordes de los grodos se representan por medio de nlmeres romano: I (acorde ¢e primer grado), II (acorde de seguade grodo) y asi sucesivorente. EL acorde DD M, situeds en el primer grade da le tonalided de ¢o nayor, s¢ identifica solo como I, el REm que le sigue, como II, ete. LAS CUALIDADES DE LOS ACORDES EN LA TONALLDAD MAYOR. Aun cuando los siete acordes de 1a tonelided estén compues- tos por notas de sv escale uniformemente alternas, tiensn distin tas cvalidedes. Esto se debe a que el orden de los notas en lo escala es desigual, pues hay distancias de medio tono entre lo tercere y cuarta notes y entre 1a sépting y La cctava, lo -que produce relaciones intervélicas diferentes entre las notes de los acordes. Le desigualdad de la cala, por consiguiente, da tructure en los acordes que se troducen en lugor @ cambios de cambios de cualided. Eetas cvelidader eon lov siguientes: 1 oMt oovovwo ovr mM me Los ocordes de los grados I y IV son acordes meyores; los de los gredos II, IIT y VI, son menores; 01 acozde del ¥ grado es dominante y el del VII, sensible. El ecorde disminvido no tie ne representacién en la tonclided mayor. En 1a tonclided de do mayor, por ejenplo, la serie estorfe representada por les acordes siguientes: DOM Em Mim FAM SOLe Lam Slaw rom omy ov Mra En sol mayor, los acordes correspondientes son: SOLM LAr Sim DOM REX Im FA room om owoyo ow oweWw £1 geada de Lo tonaligad el que Fertenece un ocerdes indice ava fanctones dentro del orden tonel y el papel que deserrene 6 Tet nonizecién de une melodia, Todas os melodies sequieren 6° we emiieonizectén, el uso més 0 renos constente de lee ecordes To Uy tenehidad. fuera de este contexte, los ecordes stmtticen poco ALTERACIONES DE LOS ACORDES. Utuelnente ee posible arsonizar une melodie enpleando s0)6 qigunor de los ocordes de te tonclided, (1 resvitade, sin eabar- Gor cuele sor one exmonizarién dibil. Paro poder exp!oto® todas or, Soribilidades araénicas de ura melodia, os vnceserie 00080 Li Lintte de extos siete ocordes, Jo que se consisue mediante el og de Les alteraciones. Uno olteracién es una nodificocién sen wien de ecorde que do por resultado su transformacién on otro: Hay ieee clases de oltezeciones: (1) altercciones de svali- dod, (2) clteracianes de posicién y (3) olterociones de cvalidad y posicién sinultinesnente. 1. Alteraciones de cvalided. Henos visto que Los scorer de lo tonelidad tienen cvalidedes dof inid: (el T 9s un acorde ma~ yor, el 11 vn acorde menoz, etc.) Anoro bien, estas cvalidades yhgiveles pusden corblarse olterande la estructura inservél ice sri ecerde. De este nodo, ceda uno de los siete ocordes puede cenbier sv evelided par alguna de las otras cuatro cvelidades see tan distintas a lo suya, Le alterocién se indica situond> ae saesche del némero romano el sinbole de 1a nveva evelided. ED jeorde I, por ejenple, puede conbier ay cvalided nayor a deminer” te, menor, sensible o disminuido: ts m% In Ie To (00x) (D0#) (000) (00%) EL cvadro siguiente nos do lo Liste complete de los altera- cionss de cualidad que se pueden hacer on los siste acordes de18 1a excale, con ejemplos en 1a tonolidad de do sayor: ALTERACIONES DE CUALIDAD fecorde] evglided| puede alterarse come: | *2s2)1%5e°ds meyer es: | I " Ix, Im, Tey To D0x, 00m, DOs y D00 n = | uM, 11x, Ms y 0 REM, REx, Rew y RE rae | om fam, rats, tthe y 11fo) HEM, Mx, Ms y Mo w | te, Tay IVa y 10 Prey Fam, FA y FRO v x vii, Va, vary Yo | 0b My Sotm, Sot y S0Le a | vim, vax, vie y vto UH, Laas Ley the vin | vit, vate, vite y vitel StH, Sta, Sim y Sto Los alteraciones de cuelided porniter obtener cinco acordes diferentes para cade uro de los grades de 1a tonelida: al qe corresponde 0 1a cvalidad original y cuatro olteraciones. Esto significa el incremento de los siete acordes de le tonalided o 05 (7% 5). En la préctice, sin embargo, no es necesario hecer uso de todos estos ocordes, ya que algunas eltercciones de cvolided se eaplean prafarentemente mas que otros. 2. Alteraciones de posicién. Ningune de las altereciones de cvolidad en los acerdes ofecte 1a posicién de su nota fundarentel en lo tenalidad. Como sabexos, hay otras cinco notas sitvades en= tro lee eiete que formsn une excola mayor. Ertas notes represen= tan sitios disponibles a donde los acordes de los siete grados de 1a tonalidad pueden desplozarse, subiende 0 bajando medio tono. Entze los grades I y IL, por ejemplo, axiste une note internedia que puede ser vsade por evalqviers de sus acerdes como rota fune donental. En el acorde T lo nota fundamental se eleva medio tone, Indicéndose le elteracién con un signo sestenide adelante del ni more ronono: #1. En el acorde II, la alterocién se hace en senti-19 do contrario con signe benol: bIT. Todos los notes 4e1 scorde en Jos dos cosos, mantionen Lnvorisbles avs zelacicnes pars que le cuclided no se altere, 0 sea que 1a 3a., lo 5a. y 1a 7a-, suber © bajon m Je alterecién #1, el acosde continGa siendo un acorde wayors on BIT, un ecards menor, etc. (OAM y REbm)- Cone hay solonente cinco notes intermedias entre los sits 5 tono el mismo tiempo que lo nota fundamental. En gredos de lo escale, no todos los acordes de Lo torelided pueden desplozerse on les 4 direcctones (come # 9b), sino dniconente seer y yal VE; los cuatro ocordes restontes conbian de Fo- qiciés en un sentido nade més: #1, #IV, bIIL y BVI 4}. Alteraciones de cualided y sosicién sinulténeanente. Leas altereciones de posicién on los ocerdes pusdan coincidir tonbién com cambios de cualidad. El acorde FI, por ejeaplo, puede alte ver av cuclided nayor cenvirtiéndose en doninante, Las dos att Feciones (cvelidad y posicién), oporscerfen indicadas en el sim- bole del acorde: #Ix. La elterocién simulténec de cuclided y posicién anplic los recursos arminicos con 25 acordes név (5 pax cada cambio de posi thén). Afadiando estos 25 acordes « los 35 de nuestro liste ont tir, obtenenos les 60 acordes bésicos de lo crsonfa. Esto sign: Tice que podenos hacer uso de cuolqviere de elles dentro del mor~ ce de le tonelidad, con referencia o los siete grados de su escor lo Los ejenples que siguen, en tonolidad de do moyor, ilustren elguncs de las altereciones quo pueden hacerse en los sicte acor- des de le tonelidad: (1) 1x = 0x, #1 = 00M, In = 000, Ts = 006, fm = DOF (ny IW = REM, BITC = Rebs, AT = REfm, TEx = REx (111) bNTo = Mobo, TET = Mx, BETIM = HUbM, BEIT = Mba (IV) 1a = Fan, #1 = FAM, #iV0 = FAO) TV (Vv) VWs SOL M, bp = SOLbs, BV = 30Lba, Vo = S0Le20 (VL) Vix = Lax, bVIo = LAbo, #VIo = Lafo, BVM = LAb M (VIE) VIIH = SIM, bVEIx = SIbx, BVITo = SIbo, ete. En la melod{a siguiente se incluyen des aronizaciones: (1) une con sole acordes naturales y le otra (2) cen enpleo de acor- des alterodos. El contraste entre onbas permitiré oprecior el en= riguecimiento arnénico que se obtiene con el uso de los alter: 1) VI II v 1 v vy 2) VE bllfe II 11x V bVIIx I Ix IV IVm+6 bIIx 1 I Vv 11 v 1 T VE ve bv IV IVo HEY brittle IX bx PARTE PRACTICA. Usende tres tonelidades cono referencia (40 mayor, fa moyor y sol soyer), encuentre Les equivolencias de los grades (1) y de los acordes (2) en cede uno de ellos. (Veo les solvciones on le Gltime porte del libro). im (de) (fe) (sol) ® (40) (fa) (01) 1 boM TAM SOLH he KM Tk Mx LA Six ‘ine I View vin Lan ou soLx ny stem bite tbe Ho box tie soLbs Vet Fafaa LeEccCTON we 3 TECNICA DE LA ARMONTZACION SINTESTS ARMONICA. Le ornonizacién de une nelodia se puede resolver con auy po~ cos acordes (usualmente son suficientes los acordes de los gra~ dos I, IV y V). Pero la solucién que se obtiono os bastante sin- ple y no satieface les axigencias de une armonizacién moderna. En el otto extreme, encontranos ormonizeciones en las que se ex~ pl de la nelodie o varios acoxdes suceaives sobre une sola nota. EL gran nimero de acordes, @ veces une distinto por cade nota resultede puede ser entonces muy complejo y sofisticede. Encon~ trer una sintesis arminico entre estos dos extromos (utilizando solo uno © dos acordes por compés), es 10 més conveniente para 1a melodia, cvalqviera que sea el trotaniento que posteriormente reciba en el crreglo 0 compoticién instrumental. El objeto as ob- tener un nimero apropiads de acordes, svsceptibles de incremen- torte © sinplificarse libremsnte, pero suficientes pera dor a le nelodia una sélida base de sustentacién. Le eleceién definitive dependeré, por supuesto, de los t nicas de composicién que se u- tilicen -lor qve pueden o no requerir canbioe frecvent on Ye ormonsas-, y también de los preferencios personales del arreglis- ‘to 0 compositor. ARMONIZACTON DE MELODIAS. EL probleme de ermonizar uno melodic es el de encontror los ccordes més adecuados pare roalzer sus caracterfsticas expresi vas. En toda exmonizecién intervienen estos cuatro factores: 1) el marco tonel (tonalided en que se toca 1a melodic) 2) le note de le melodia (nota principal en tiempo fuerte)