HasHtag

Cinema
Edio 02 - Ano 01 - Maro 2013

Personagens de
Quadrinhos que mer
ecem
estar nos cinemas
! 1
 HasHtag Edio 02

Cinema Maro 2013

facebook.com/
HashtagCinema
Crditos/Colaboradores

Leonardo Natlia Rafiza Gustavo Caio

Freitas Roncador Varo Moreno Sigmaringna
Estudante de Fotografa e apai- Doutora em Co- Tem 20 anos, Ator, tradutor
Artes Plsticas xonada por artes, municao pe- um cinfilo estu- e apaixonado
pela Faculdade estudante de laUniversidade de dante de Sistemas pela dana,
de Artes Dulcina Teoria Crtica e Braslia. mestre de Informao, desde criana
Moraes e dono do Histria da Arte em Comunica- apaixonado apaixonado por
blog Perdidos na pela Universida- o tambm pela pela histria do filmes e seria-
Gaveta. de de Braslia e Universidade de cinema, e f de O dos, tendo como
tambm Jornalis- Braslia, graduada Poderoso Chefo, maior hobby
mo pela Universi- em Jornalismo e da srie 007 e das ler e escrever
dade Catlica de professora da Uni- animaes da sobre cinema e a
Braslia. versidade Catlica Pixar. indstria.
de Braslia.

Bernardo HM Lucas Clara Fernanda Felipe

Chacur Santhyago Nogueira Pinnola Moraes
Para amar cine- Estudante de Amante de cine- Estudante de jornalista
ma no preciso Filosofia pela ma e cultura em Administrao, formado pela
apenas assitir, Universidade de geral e estudante Fernanda ama Universidade
preciso falar Braslia e apaixo- de Direito pela cinema desde Catlica de
sobre. Formado nado por cinema Universidade que se entende Braslia. Escreve
em Letras pela e dono do blog Federal da Bahia como pessoa, no caderno de
Universidade Contos Escrotos tem Amelie Pou- cultura do Cor-
Federal de Minas lain como filme reio Braziliense

2 Gerais favorito e dono do blog

O Prevsivel
Carta ao Leitor
C
omo todo ano que su-
cede, os filmes mais
esperados do ano so
a maioria, baseados
em histrias em qua-
drinhos, so eles sequ-
ncias como O Homem de Ferro 3
e Kick-Ass 2 ou so novas adap-
taes e talvez novas franquias
como o ambicioso reboot O Ho-
mem de Ao e o remake Robocop.
Sabendo desse novo sub-gnero que
se instalou em Hollywood, prepara-
mos como matria especial deste ms
sobre personagens de histrias em
quadrinhos que ainda no tiveram a
honra de ter o seu prprio filme e o
por qu da adaptao no acontecer.
A matria especial acom-
panha crticas de filmes que j
ganharam seu espao no meio
pop. Como Batman - O Cava-
leiro das Trevas Ressurge e O
Espetacular Homem Aranha.
Leonardo Resende
Editor-Chefe
3
 Su m r i o
Cinematografia
Os Sonhadores 06
Hashtag Persona
Cristina Freitas 08

Hashtag Recomenda
As Vantagens de Ser Invisvel 10

Saiba Cinema
Iluses esquecidas
12
O Cinema por ele mesmo

Capa
Filmes de Heris que faltam no Cinema
18
Personagens de quadrinhos que merecem estar nos cinemas
Batman - O Cavaleiro das Trevas Ressurge
O Espetacular Homem-Aranha
Os filmes que realmente vo acontecer

Hashtag Festivais
Por que se importar com os festivais 26
Hashtag Dvds e Blu-Rays
Lanamentos de Maro, Abril e Maio 28
Crnicas
Amor Extra-Terrestre 32
Mulher-Maravilha ainda espera ansio-
4 samente por seu filme. Pgina 18

No que eu sou baixo,
mas o que eu fao que
me define

Christian Bale

# 5
 Cinematografia
Os Sonhadores, para sonhadores
O
Por Natlia Roncador
s Sonhadores. E
quem no ? No
poderia deixar de
escrever, logo nas
primeiras edies,
sobre aquele sonho
que tomou forma real de pginas
virtuais, a histria de trs jovens
apaixonados por cinema, que
sonham por sonhar. Os Sonha-
dores (Bernardo Bertolucci) o
nico filme que consegue aden-
trar minha pele de maneira bru-
6
ta e definitiva e eu ainda no
sei o porqu. Conscientemente,
quando escuto outros sonhado-
res de mesma faixa etria se re-
ferindo ao filme, sempre dizem
o mesmo: que algo os prende
quelas cenas, de maneira menos
explicvel e mais forte possvel.
Talvez por retratar trs al-
mas novas que esto a descobrir o
mundo e as sensaes sem medo
de errar, tendo o cinema como re-
ferncia em todos os atos. Talvez,
por se inferir em um contexto
social-politico de grande peso na
sociedade francesa. Talvez, por
irem luta daquela liberdade e
igualdade to desejada, e nas telas
descobrir. Ou, talvez, pelo simples
fato de sonharem, e com o cinema
fazer tudo aquilo se tornar real.
A intimidade dos irmos
Isabelle (Eva Green) e Theo (Lou-
is Garrel) e o mundo que criaram
em suas mentes, baseado nos
filmes por eles assistidos, a sen-
sualidade expressada em tons
vibrantes, e paixo que saa em
cada palavra, em cada cena, pren-
deram-me na tela. Na realidade,
em aspectos crticos, segundo a
linguagem audiovisual, o filme
considerado cru, sem grandes
aplausos. Inclusive, quando lan-
ado, na Frana, foi mal recebido
pela critica, assim como na Itlia.
Em oposio, foi o filme mais vis-
to no Festival do Rio de Janeiro
e na Mostra Internacional de Ci
nema de So Paulo. Sei que no
tem a melhor fotografia, roteiro
e direo, apesar de achar belssi-
ma a direo de arte, mais especi-
ficadamente a vibrao de cores e
luz em conjunto, mas a ideologia
transmitida, tendo como base o
cinema, torna o filme cativante.
H trs cenas de destaque
que mudaram o cenrio fotogr-
fico do cinema. Compostas por
uma linda fotografia, as cenas
ficaram marcadas com a cara do
filme. A primeira a dos persona-
gens atravessando o museu, cor-
rendo, sendo o primeiro ponto
libertrio do filme. A vontade de
quebrar as regras de um ambien-
te que era pra ser de expresso,
mas que, pela sociedade, foi cota-
do como de alta classe, sobressai
ideologicamente. A segunda a
clssica cena da banheira, onde dois jovens se envolvem em um
os trs tomam banho juntos, se relacionamento, direcionando o
envolvendo no mais ntimo cor- filme a outra viso. Alm dasbe-
poral, tendo a carne apenas como las cenas dos trs tomando vinho
representao do material e do e cantando clssicos do cinema
tocvel, como representao da- juntos e do corpo representado
quilo que se sente, que se pega, apenas como uma massa tocvel.
que se toca. A ltima a ser des- Uma curiosidade que poucos sa-
tacada aquela na qual Matthew bem que no livro onde o filme
(Michael Pitt) tem a primeira re- foi inspirado, The Holy Inocentes,
lao sexual com a jovem Isabel- havia uma cena de sexo entre os
le, tirando sua virgindade, ines- trs, com cenas homossexuais
peradamente. Na cena, o filtro cai entre Theo e Matthew, mas o di-
e os tons se esfriam. O amarelo, retor Bertolucci resolveu cortar.
base do filme, se perde dando Mesmo que no seja to pol-
destaque ao azul e esverdeado. A mico, mas ainda se faz uma das
cena se torna fria, assim como o obras cinematogrficas mais apai-
que aconteceu. Na opinio de al- xonantes, intercalada por cores,
guns, essa a cena mais impac- por luzes, por corpos, peles e san-
tante da produo e claro que gue. Carregada por vinhos, cigar-
a fotografia contribuiu para essa ros, juventude e vidas. Feita por
percepo. A partir de ento, os sonhadores. Para Sonhadores.
7
 Hashtag Persona

Onde mora a beleza da atuao,

com Cristina Freitas

O
Por Leonardo Resende
que pode repre-
sentar a qualidade
de um ator recen-
temente? Quantos
filmes fez? Quantos
diretores conhece?
Cristina Freitas, nova entrevista-
da da Hashtag Cinema, prova o
contrrio, que atores so quali-
ficados com a vivncia e experi-
ncia de vida. Nascida em 28 de
fevereiro de 1982, em Campinas
(SP), Cristina teve sua infncia
recheada por encantos e venera-
o pelas artes. Cresceu fazendo
ballet e sapateado, aumentando
sua fascinao pelo mundo arts-
tico, Teve ainda o impulso dos fil-
Cristina Freitas, atriz. Fotos por Roniel Felipe
mes, mais especificamente os mu-
sicais, nos quais via algo mgico. Interrompeu a faculdade de Di- especifico como teatro, tev ou vista no recente filme W, de Phi-
Sua fascinao precoce no reito ao notar que ser atriz no era cinema, apenas acompanha a de- lippe Barcinski, estrelado por
fez com que perdesse seu objeti- algo to platnico quanto parecia. manda. Seus filmes de cabeceira Angelo Antonio, com estreia pre-
vo. Apesar de iniciar o curso de Por algumas indicaes, buscou a so Gritos e Sussurros e O Que Te- vista para junho/2013. Participou
Direito na Pontifcia Universida- concorrida Escola de atores Wolf ria acontecido a Baby Jane, e ga- da srie Julie e os Fantasmas da
de Catlica de Campinas (PUC - Maya, e passou no teste deixando rante que Hitchcock, Tarantino e Nickelodeon/Band e atualmente
Campinas), sua vontade era sem- sua crena de o que tiver que ser, Bergman so apenas o incio e o participa do espetculo musical
pre estar no mesmo lugar que sua ser mais vivda. bsico para a bagagem de um ator. Pinocchio - O Grande Musical.
diva Bette Davis, na atuao. Cristina no tem foco artstico Cristina Freitas pode ser
8
HC: Como atriz que vive em
So Paulo, por que a deman-
da e a concentrao de atores
to grande nessa cidade? O que
pensa que colabora para essa
demanda?
Cristina: Na verdade, eu acho que
a demanda de So Paulo gran-
de, mas em outras partes do pas
somos grandes tambm. Ns te-
mos atores incrveis no nordeste,
grupos muito fortes em Minas
Gerais, Rio de Janeiro e em Bras-
lia. So Paulo realmente tem essa
concentrao maior, porque l se
concentra tudo e todo o lugar do
mundo, tem muitas pessoas dife-
rentes de todos os lugares, e as pes-
mecnico e acelerado. O ator que
tem essa mistura muito grande de
personagens uma troca cons-
tante, todo ser humano tem raiva,
tem amor, doura, ou seja, uma
srie de tentaes, a gente em-
presta para o personagem e grifa
o que acha que nele vai ser mais
interessante. Ento, voc acaba
emprestando um pouco de voc e
acaba aprendendo com ele.
HC: No que voc acredita que
faz com que a pessoa cresa
como ator/atriz?
Cristina: Acho que cada perso-
nagem tem a sua peculiaridade
de dificuldade. Fiz uma vez um
personagem muito difcil, uma
cada um tem uma dificuldade.
HC: Na atualidade, quais os seus
maiores desafios para interpre-
tar? O que ajuda ou atrapalha
na escolha de um papel?
Cristina: Ultimamente, eu no
tenho tido escolha. Na verdade,
existe uma disputa ferrenha entre
bons atores, mas quando a gente
consegue, o trabalho vai ser de-
finido de acordo com a equipe.
Existem diretores que gostam de
agir com uma maneira mais libe-
m p
e agem re s t a
A g e n te n
p e r s o
parraifoa o que
ral. J outros gostam de orientar
minuciosamente o trabalho do
ator. Ento, voc tem que ade-
quar com a equipe vai fazer, mas
claro que o mais interessante
o diretor e o roteirista estarem de
acordo. Quando esto de acordo
com o que foi construdo, com a
linguagem que tem que ser feita e
com o que tem que ser constru-
do, o trabalho do ator fica mais
claro.

e g a que nele vai ser

soas so muito aceitas por serem
diferentes. Acho que a arte cabe
muito bem l, justamente por isso.
HC: Ser ator carregar uma ba-
gagem de personagens, alguns
fceis outros difceis. O que foi
mais difcil em se aceitar como
atriz? Algum personagem j in-
fluenciou sua personalidade?
Cristina: Eu concordo totalmen-
te. Ns, atores, temos uma gama
muito grande de sentimentos,
posturas e construes muito im-
portantes para qualquer perso-
nagem que tenhamos que desen-
volver. Quando a gente se aceita
como ator, uma sensao muito
boa, a sensao de conseguir me-
xer com os sentimentos alheios
nica, ainda mais em um mun-
do como o nosso, onde est tudo
vez em que eu era a narradora de
uma pea. Ento, sempre estava
no palco e falava demais, falava
achis
diretamente com a plateia. Em
ma ressante
inte
outra pea, pelo contrrio, eu
no falava quase nada, mas eu
tambm no saa do palco. Da,
o complicado foi encenar e fazer
o pblico entender suas vontades
e sentimentos sem abrir a boca e
outros tipos de trabalhos, onde
a gente tem a dificuldade de ba-
ckstage, de voc organizar uma
seleo de msicas, troca de figu-
rinos, troca de microfones, onde
a roupa tem que estar certa, a
msica tem que estar certa tam-
bm, a maquiagem tem que estar
arrumada e tudo isso em segun-
dos, para voc entrar em segui-
da danando e cantando. Ento,

9
 Hashtag Recomenda
A
Por Clara Nogueira
primeira vez que
ouvi falar do livro
As vantagens de ser
invisvel foi h qua-
se um ano, pouco
antes do trailer do
filme ser liberado nas telas brasi-
leiras. Uma amiga comentou que
era simplesmente um dos gran-
des clssicos modernos da litera-
tura americana, comparvel a The
Catcher in the rye (O Apanhador
no Campo de Centeio), de Salin-
ger e On the Road (Na estrada)
de Kerouac dois de meus livros
favoritos. Logo de incio, fiquei
apreensiva, apesar de curiosa. Se
era mesmo um livro to mgi-
10
co nas palavras dela como Traduzir uma linguagem artstica foi maravilhosamente satisfeita
eu (que alm de cinfila sou de- numa outra, completamente di- e surpresa que sa. Esse pequeno
voradora de livros) pude ignor ferente e muito mais complexa, grande filme, que no repercutiu
-lo durante todo esse tempo? Foi como o caso do cinema, uma tanto quanto merecia, solucio-
ento que, enquanto aguardava o tarefa quase impossvel. Em ou- nou, com a incrvel sacada de ter
incio de Para Roma com Amor, tras palavras, traduzir palavras como diretor o prprio autor, o
me descobri emocionada pelos em imagens uma arte, e no problema das adaptaes, tendo
dois minutos de trailer desse fil- para todos. Muitos j tentaram, chegado muito perto de uma tra-
me sensvel, simples, completo e poucos conseguiram. A franquia duo artstica fiel e completa.
infinito que The Perks of Being a Harry Potter, por exemplo, atra- assim que Stephen
Wallflower (ttulo original). Corri vs da mudana constante de di- Chbosky nos apresenta uma his-
para comprar o livro e, dois me- retores e, consequentemente, de tria sensvel e inteligente, com
ses depois, para assistir ao filme. estilos artsticos e abordagens, personagens autnticos e de uma
Mesmo depois de virar f ilustra a dificuldade de se adaptar profundidade comovente. Dra-
da obra, no foi sem um p atrs e de se transformar a arte literria mas, conflitos internos, questio-
que fui v-la no cinema. Afinal na arte do cinema. namentos e a busca por perten-
de contas, adaptaes cinemato- Foi com esse receio em mente cer so quase que pressupostos
grficas so sempre complicadas. que entrei na sala de cinema. E da adolescncia e o diretor con

segue explorar e retratar esse uni-
verso sem cair em esteretipos e
superficialidades.
O livro-filme traz persona-
gens reais, nem sempre sinceros
com seus problemas, aprendendo
a lidar com suas prprias subjeti-
vidades no contexto de uma so-
ciedade que nem sempre enxerga
e compreende. Charlie, interpre-
tado por Logan Lerman, acaba de
sair de uma instituio psiqui-
trica, aps o suicdio de seu ni-
co amigo, e enfrenta a dificuldade
de ser calouro numa tpica high
school americana. Extremamen-
te tmido, ele se esfora para fazer
amigos. Mas as melhores amiza-
des vm naturalmente. O cone
queer Patrick e sua meia-irm
Sam so dois indivduos singula-
res, que no pertencem a nenhum
grupo especfico e fogem aos tpi-
cos padres hollywoodianos ado-
lescentes. Gay assumido, Patrick,
na maravilhosa atuao de Ezra
Miller, no esconde quem , ape-
sar de manter em segredo seu re-
lacionamento com o quarterback
enrustido Brad (vivido por John-
ny Simmons). J Sam foge da po-
pularidade que se espera de uma
garota notadamente bonita. Com
um passado difcil, um gosto mu-
sical impecvel e, claro, a incr-
vel interpretao de Emma Wat-
son, que, mais uma vez, mostra
ser uma atriz talentosa e verstil,
Sam conquista no s a Charlie,
Right now we are
mas a todos os cinfilos.
Assim como no livro, a narrao
em 1 pessoa d veracidade e ho-
nestidade histria, que se de-
senrola com leveza e diverte ao
mesmo tempo em que emociona.
A trilha sonora tambm tem um
papel essencial na obra. Msicas
and in this moment I swear...
como Asleep do The Smiths, MLK
do U2 e Heroes de David Bowie
(esta ltima, a msica de fundo da
cena mais emocionante do filme)
so a alma da histria e traduzem We were
toda a angstia, a insegurana e o
amor vividos pelos personagens.
Comeando pelo roteiro,
cuja adaptao realiza a difcil
tarefa de no decepcionar os fs
do livro, passando pela surpreen-
dente direo do autor, Stephen
Chbosky, e concluindo espeta-
We accept the
cularmente com o elenco jovem,
que traz atuaes dignas de nota,
love we think
o filme o melhor do cinema e
faz voc se sentir parte de algo -
we deserve
se sentir, por mais clich que pos-
sa parecer infinito.
Dav id B o w ie - Heroes
Dear Friend, Im
sorry I havent
wri tten in awhile,
but Ive trying hard
to not be a loser
11
 Saiba Cinema
Q
Por Felipe Moraes
ue os fs de Star
Wars no se irritem
com a provocao
da prxima frase.
que durante 1983,
ano em que Darth
Vader foi rendido pelo bom-mo-
cismo jedi, passaram pelo cinema
trs sujeitos, to viles quanto
heris e vtimas, bem mais inst-
veis, nervosos e representativos
de uma poca do que o grande
algoz das galxias. Max Renn
(James Woods), Rupert Pupkin
(Robert De Niro) e Tony Monta-
na (Al Pacino), hoje trinta anos
mais velhos do que na estreia dos
filmes que protagonizaram, enve-
lheceram bem e continuam, cada
um sua maneira, personas que
12
Iluses esquecidas
registram no prprio corpo no-
es delirantes, e ainda atuais, de
fama e celebridade.
Talvez o mais urgente dos
personagens seja Max Renn, pro-
gramador e proprietrio de uma
estao de tev de contedo du-
vidoso (pornografia leve e vio-
lncia) sediada em Toronto, no
Canad. Em Videodrome, cuja
trama ligeiramente explicada
pelo subttulo em portugus (A
sndrome do vdeo), o diretor
David Cronenberg, a quem, alis,
a conexo entre sexo e sangue
to crtica em seus melhores fil-
mes, coloca Renn diante do que
pode significar uma nova era
para a tev: um sinal pirata vindo
da Malsia e com ele um progra-
ma chamado Videodrome -- srie do filme justamente esta: a fron-
de filmes amadores com cenas de talidade de expor a ns mesmos,
tortura e morte. que em algum momento estive-
Por mais que Cronenberg mos sentados e quietos vendo Vi-
d contornos de conspirao po- deodrome, a experincia media-
ltica e lavagem cerebral coletiva da de assistir a um personagem
trama, a fora do filme repousa massacrado e alimentado por
no enorme volume de questes experincias mediadas. No
levantadas pelo cineasta, numa toa, portanto, que Renn acredite
espcie de ensaio sobre a febre ter um entrada de VHS na altu-
televisiva. O sinal de Videodrome ra do umbigo ou que as pessoas
alucinante, hipntico e lana vaguem pelas caladas no em
Renn num limbo de experincia busca de guimbas ou trocados,
real e representao. No dif- mas de raios catdicos. Aqui, no
cil ligar o estado do personagem existe isso de a revoluo no
seguinte pergunta: h diferena ser televisionada. A revoluo
entre ver violncia ao vivo ou pela prpria tev, ora, o nascimento
tev? Num mundo em que a vida de uma nova raa humana. No ?
mais assistida que vivida, no h. A falncia da fama
Uma das maiores ousadias De um jeito curioso -- e
talvez no pelo simples acaso
--, o Rupert Pupkin de O Rei
da Comdia uma espcie de
espectador modelo da nova
humanidade inaugurada por
Videodrome. Martin Scorsese,
um cineasta do pesadelo, filmou
aqui um de seus personagens
mais enervantes. Sim, mais at
que o insone de Taxi Driver, o
paramdico de Vivendo no limite
ou o Messias humanizado de A
ltima tentao de Cristo.
Pupkin vive com a me, tem
um cmodo s seu e vive de um
sonho -- ser um apresentador
de tev to cmico e conhecido
quanto Jerry Langford (Jerry
Lewis). O f chegou a conhecer
o dolo uma vez, mas, nas vezes
que tentou mostrar seu trabalho,
foi recusado sem cerimnia. J
que assim, pensa, por que no
sequestrar Langford, mant-
lo em cativeiro e s liber-lo
se ele, Pupkin, puder gravar a
abertura do prximo programa
de Langford com piadas suas e
o show for televisionado como
qualquer outro?
O Rei da Comdia sinistro
por vrios motivos - Masha
(Sandra Bernhard), parceira de
crime e fantasia de Pupkin, desvela
o lado sombrio das groupies --,
sobretudo pelo tratamento dado
por Scorsese no ao esgotamento
da celebridade, mas ao processo
enganoso e vazio de celebrizao.
Pupkin torna-se, por vias tortas,
uma celebridade to conhecida
quanto Langford -- e mais, to
conhecida por causa de Langford.
O que importa para Pupkin -- e
tambm para Langford -- ser
reconhecido, e s a tev parece
dar sentido a essa (re)visualizao
social de si mesmo.
Falando em vias tortas,
finalmente chegamos ao mais
popular dos trs personagens que
viraram trintes em 2013. Se todo
mafioso metade criminoso,
metade celebridade, Tony
Montana merece uma calada
da fama inteirinha s para ele.
O tal prisioneiro poltico de
Cuba fugiu do regime castrista
e desembarcou em Miami
procura de uma vida melhor. Tal
como quase todos os criminosos
de grife, comeou de baixo,
sem um tosto no bolso, e ser
derrubado pela ganncia.
O arco dramtico bvio. nico Oscar, e Advogado do
O que Scarface apresenta de
diferente o gosto pelo cartunesco,
pelo exibicionismo, elementos
caros a qualquer performance
ou performer que se pretende
miditico. S isso explica por que
os fanticos por Scarface repetem
de cor dezenas de dizeres, chistes,
lampejos de fria e palavres (ah,
os incontveis fucks) de Tony.
Brian De Palma, diretor s vezes
mal entendido como imitador de
Alfred Hitchcock, mestre nisso:
tornar o histrionismo de alguns
de seus filmes um comentrio
sobre a violncia -- ou sobre a
prpria violncia no cinema.
E Scarface o eptome
do espetculo, a sntese de um
exagero verborrgico e gestual
que inclusive permeou toda a
carreira futura de Al Pacino, em
ttulos como Perfume de mulher
(1992), pelo qual ganhou seu
Diabo (1997). Cada apario de
Tony serve como um esquete
tragicmico inscrito na velha
tradio de ascenso e queda
de outros gangster movies, bem
como Scarface -- A Vergonha de
uma Nao (1932), do qual o
stand-up de trs horas filmado
por De Palma tributrio.
Max Renn, Rupert Pupkin e Tony
Montana. Ou: trs sinnimos de
iluso.
13
 Saiba Cinema
O Cinema por ele mesmo
A
Por Gustavo Moreno
stima arte desde a
sua Gnese sempre
abordou os mais
diversos temas, de
modo que pudesse
atrair todo tipo de
pblico, todo tipo de pessoa que
se interessasse por determinado
tema com certeza encontraria
um ou outro filme que abordasse
esse tema em especial, o cinema
uma arte popular, to ou qui grande precursores do cinema,
mais popular que a msica. No
meio de tantos temas e assuntos
que vemos sendo abordados no
cinema seria bastante improvvel
no encontrar o prprio Cinema!
14
Sim, desde os seus primrdios o
cinema sempre adorou exaltar a
si mesmo, a promover a si mes-
mo, a criticar a si mesmo e a ex-
por a si mesmo, a metalinguagem
um recurso bastante presente
na arte cinematogrfica, o cine-
ma falando de cinema.
Um dos primeiros a se uti-
lizar da stima arte para retratar
o seu funcionamento foi um dos
nar uma cmera em um trip na
Georges Melis, em seu filme La
Lanterne Magique de 1903 onde
os protagonistas, dois agitados
palhaos montam uma enorme
lanterna que projeta imagens em
movimento, de certa forma uma um tanto excntrico que comea
mitificao da figura do projetor, a perturbar a paz na sala de proje-
era Melis dizendo ao espectador o, sendo seguidos por um gru-
que o cinema era uma coisa m- po de mulheres que conseguem
gica. J outros preferiam forne- ser ainda mais excntricas, tipo
cer uma viso mais estapafrdia de filme que dispensa palavras e
e exagerada de como funcionava as imagens falam por si.
a experincia do cinema, como O cinema to abrangente de di-
fez D.W. Griffith em 1909 com versas formas que a prpria meta-
seu curta Those Awful Hats, onde linguagem abre porta pra diversas
tudo que Griffith fez foi posicio- maneiras de explorar o cinema
dentro da prpria narrativa cine-
entrada de uma sala de cinema e matogrfica, e por esse motivo
eis que temos uma das mais ab- de se esperar que at mesmo os
surdas situaes em uma sala de grandes astros e empreendedores
cinema que j foi concebida, con- do cinema tenham em seu curr-
siste basicamente em um casal culo pelo menos uma obra que
contenha essa metalinguagem,
um desses astros/empreendedo-
res Buster Keaton, um astro da
mmica no cinema equiparvel a
Chaplin, mas infelizmente, me-
nos reconhecido, em 1928 ele
lanou o filme O Cameraman que
conta das peripcias de um jovem
que arruma emprego como came-
raman na, veja s, MGM, porque
se apaixona por uma funcionria
do estdio , foi um dos filmes que
contribuiu para impulsionar a
carreira de Keaton e tambm foi
o primeiro dele pelos estdios da
MGM, e com certeza um dos pri-
meiros registros da dissecao e
exposio dos bastidores cinema-
togrficos em um filme, tornan-
do o filme to significativo que o
mesmo chegou a ser adicionado
em 2005 ao National Film Regis-
try por reconhecimento a seu va-
lor cultural, histrico e esttico.
Quase um homnimo do
filme anteriormente menciona-
O cinema to abran-
gente de diversas for-
mas que a prpria
metalinguagem
abre porta pra di-
versas maneiras de
explorar o cinema
do, mas com uma proposta com-
pletamente distinta, Um Homem
com uma Cmera, de Dziga Ver-
tov, lanado em 1929, est mais
para uma sugesto de esttica
cinematogrfica do que meta-
linguagem em si. Apesar da me-
talinguagem ainda permanecer
presente na obra, o filme tem um
teor mais prosaico, mostra um
cinegrafista acompanhando e re-
gistrando o desenvolver de um
dia comum em Moscou. O filme
foi inovador em termos de mon-
tagem e sequenciamento e serviu
de referncia para diversas obras
posteriores, como os filmes van-
guardistas da srie Qatsi (Koya-
anisqatsi, Powaqquatsi e Naqoy-
qatsi) do diretor Godfrey Reggio
que tambm apresentavam a pro-
posta de mostrar a vida em mo-
vimento.
Filmes como Nasce uma Estrela da s pessoas que sonhavam em Filmes que mostram de
(Willam A. Wellman) de 1937, incursionar como profissionais maneira otimista esta faceta
eram uma espcie de auto-aju- do cinema. O filme conta um glamourosa e to almejada de
plot que foi repetido exausto Hollywood se tornaram tendn-
no cinema e de muitas maneiras cia partir dos anos 1930, o que
diferentes. Como o prprio ttu- com certeza contribuiu para au-
lo sugere, temos aqui a clssica
trama da jovem que almeja tor-
mentar a popularidade da stima
arte e fascnio do pblico por ela.
nar-se uma estrela de cinema, e O prprio cinema se encarregou
como de costume, a garota de
origem humilde, uma garonete,
de construir sua reputao e for-
mato no imaginrio popular, um
graciosamente interpretada por dos filmes que carregava essa ide-
Janet Gaynor, recrutada por um alizao glamorosa do cinema foi
olheiro para transform-la numa o clssico musical Cantando na
estrela e obviamente, apaixona-se Chuva (1952), a obra prima de
por ela durante o processo. Gene Kelly, que insistia em deno
15
 tar o quo alegre e animada era
a vida de dois astros do cinema,
mesmo com todos os percalos
que insistem em aparecer. Como
a consequncia da chegada do ci-
nema falado para dois artistas de
cinema mudo, filmes como este
motivavam as pessoas a quererem
entrar para o cinema com a ideia
criada pelos prprios filmes de
que as estrelas levavam uma vida
mgica, algo distante do cidado
comum. No entanto, havia filmes
que mostravam uma viso mais
realista do lado mais sufocante e
cobrador da vida de estrela. Um
exemplo notrio o belssimo fil-
me Crepsculo dos Deuses,(Billy
Wilder) de 1951, que trata de ma-
neira bastante crtica as conse-
quncias a que um ator (no con-
texto do filme, uma atriz) seria
capaz de chegar para manter-se
16
no foco da fama. Destaca-se pelo
uso absurdo de metalinguagem
ao mostrar de maneira rpida
como funciona a construo de
um roteiro no cinema, de expor
o perfil predatrio dos burocra-
tas hollywoodianos, de mostrar
os critrios de escolha de um
astro para determinado papel e
tambm por utilizar grandes es-
trelas daquela poca e de pocas
anteriores no papel deles mesmos
para acrescentar ainda mais rea-
lismo trama, como Cecil B. De-
Mille e estrelas do cinema mudo
j aposentadas e com semblantes
clidos e abandonados. que exaltam e filmes que criticam
Uma dessas estrelas do cinema
mudo mostradas no filme Bus-
ter Keaton que tem uma rpida e
melanclica apario. Apesar de tar os bastidores, seja relatos de
termos os dois lados do cinema
expostos e destrinchados para o
grande pblico, o cinema ainda
despertava um fascnio paradoxal
a platia por, ao mesmo tempo
que mostrava os bastidores da s-
tima arte como algo transcenden-
tal e acima do homem comum,
tambm mostrava que nele tam-
bm corriam problemas cotidia-
nos como ocorre em todo lugar.
Da tragdia magia, da magia
tragdia
A dualidade metalingustica entre
mostrar o lado mgico e trgico
da arte cinematogrfica sempre
esteve presente no cinema, filmes
a prpria indstria cinematogr-
fica das mais diversas formas, seja
criando situaes para represen-
situaes reais.
Avanando mais um pouco no
tempo, temos o timo e cativan-
te filme Cinema Paradiso, (Giu-
seppe Tornatore) de 1988, que
mostra uma relao de amizade
construda atravs do cinema,
o clssico plot otimista de que
o cinema uma arte que une as
pessoas pela motivao de contar
histrias, sem deixar de lado o
drama e outras questes emocio-
nais. Embora em Cinema Paradi-
so parea que a questo do cinema
um mero pano de fundo para
tratar de sentimentos, a perda e
outras coisas, na verdade, tudo
isso gira em torno do cinema,
pois, a princpio, o cinema tor-
na possvel a existncia de todos
os outros elementos no enredo.
Mas nem s de adaptaes
de histrias reais ou histrias
criadas vive a metalinguagem no
cinema. H tambm relatos
documentais sobre como o ci-
nema funciona e um dos mais

A dualidade metalingusti-
marcantes Francis Ford Coppo-
la O Apocalipse de um Cineasta
(1991), no qual a prpria mulher
de Francis Ford, Eleanor Coppo- ca entre mostrar o lado mgi-
la, revela ao mundo as gravaes co e trgico da arte cinema-
que fez dos bastidores de Apoca-
togrfica sempre continuou
presente no cinema
lipse Now (1979), a obra mais di-
fcil de Francis Ford Coppola. O
filme, teoricamente, poderia ser
caracterizado como um making
of, mas sendo to trgico como ,
j se torna mais do que isso, pois
foca no exacerbado desespero,
sensao de impotncia e decep-
o que tanto Coppola quanto os
atores e toda a equipe de produ-
o passaram durante as grava-
es de Apocalipse Now. A tragdia
se torna ainda mais contundente
quando o filme d a entender que
esse tipo de produo conturbada
algo mais comum que se imagi-
na em Hollywood e muitas vezes
at pior - praticamente uma bola
de ao em cima de toda a ideia de
Cinema Mgico.

17
 a g e n s d e
P e r s o n e m
u e m e r e c
d r i n h o s q
Q u a n e m a s !
a r n o s c i
18
es t
 Capa
Por Leonardo Resende, Leonardo Freitas e Lucas Santhyago
P
ensando na demanda
criada pelo pblico
depois da majestosa
trilogia do homem
morcego de Chris-
topher Nolan (A Ori-
gem) e tambm na fracassada
tentativa de uma nova franquia
(Lanterna Verde), criou-se ento
uma expectativa dos fs da DC
Comics de verem no cinema o
mesmo nvel de qualidade que
a Marvel Studios tem em suas
adaptaes.
Em 2012, foi anunciada
uma adaptao do primeiro arco
de histrias da nova revista da
Liga da Justia, uma das equipes
de heris mais icnicas da cultu-
ra pop, para 2015. O projeto teria
o roteiro de Will Beall (Caa aos
Gangsters), um escritor estreante.
Alm do roteiro, foram cotados
inmeros diretores para o grande
emprego, dentre eles: Zack Sny-
der (do indito Homem de Ao),
Ben Affleck (Argo) e Christopher
Nolan. Snyder e Nolan recusa-
ram, Affleck considerou a chance
k a- p o w! b am !
grande demais para seu potencial
estreante. Para felicidade dos fs
(ou no), o roteiro de Beall foi des-
cartado, deixando o pblico rfo.
O burburinho na impressa
especializada em quadrinhos di-
vulga o projeto da Warner como
iniciante no vindouro O Homem
de Ao, que possivelmente ter
uma meno a Mulher-Maravi-
lha, tambm membro importante
nas histrias da Liga. Essa men-
o abriria portas para filmes
com outros personagens da equi-
pe, como a prpria Maravilha,
Flash e Aquaman, j visando um
universo cinematogrfico coeso
unindo-os no filme do grupo de
heris. Eles merecem seu espao,
uma vez que suas histrias con-
tm uma mitologia da qual rotei-
ristas ou cineastas podem utilizar
para trazer algo novo ao cinema.
Assim como X-men (2000) ou
Batman - O Cavaleiro das Trevas
(2008).
Projetos de filmes solo com
Gina Carano (meio) seria uma excelente escolha para
os personagens da DC Comics
Mulher-Maravilha e Ben Affleck (topo) que j esteve cotado
que deveriam encaminhar para para dirigir A Liga da Justia. E Armie Hammer que estava
19
na lista de favoritos para interpretar um novo Batman.
 um filme de grupo como Os Vin-
gadores (2012) quase no existe,
ou seja, existe um rumor aqui
ou ali, mas nunca consistente.
Com a famosa herona amazo-
na, tentou-se fazer uma srie de
televiso com Adrianne Palicki,
um fiasco, o que deixa poucas
esperanas pra projetos futuros
com a personagem. Apesar disso,
Michael Green e outros da equi-
pe de roteiristas de Lanterna Ver-
de (2011) so nomes fortes para
uma possvel equipe criativa para
um prximo filme, e tambm
para os outros projetos solo. In-
felizmente o filme Lanterna Ver-
de no conseguiu um retorno da
crtica e muito menos do pblico,
no conseguindo nem cobrir os
gastos de seu oramento.
O que levou o piloto da
srie da Mulher-Maravilha a ser
recusado foi a extrema diferena
entre o que se conhece da per-
sonagem em senso comum e a
proposta de modernizao da
mesma na srie com base no que
havia sido feito em Smallville, a
srie do Superman jovem. Outra
srie de TV que tentou seguir o
sucesso da j consagrada Ar-
row, que usando um persona-
gem pouco conhecido do grande
pblico pde inovar mais e fun-
cionou, a srie j tem confirma-
da uma segunda temporada. A
srie possui o clima policial dos
filmes de Christopher Nolan com
Ver Batman e Superman no mesmo filme, sonho de
20
qualquer f
o Batman, que, culminando com
o recente reboot da DC Comics,
mudou at mesmo o olhar do p-
blico de quadrinhos sobre o per-
sonagem.
Apesar do sucesso do Bat-
man de Nolan, o diretor no v
proveito em sua trilogia ser apro-
veitada para o filme da Liga da
Justia, o que em tese atrasaria
um pouco o fechamento da adap-
tao da Liga. Se a Warner corre
para lanar um filme com quali-
dades cinematogrficas compar-
veis s obras deixadas por Nolan,
tentando encaix-lo como super-
visor de sua linha de adaptaes
da DC Comics, ou seja, tentando
dar um ar de seriedade s suas
tramas, no notou ainda o po-
tencial das animaes adaptadas
como Batman e o Capuz Verme-
lho, Justia Jovem, Liga da Justia
Sem Limites, entre outras. Com
trilhas sonoras impecveis e ti-
mo uso da ao, os personagens
ganham personalidade e diferem
dos caricatos Superamigos dos
anos 1970. Infelizmente, essas
animaes tm sido mais vistas
por um pblico infanto-juvenil, o
que as enfraquecem diante de um
pblico mais crtico e mais fecha-
do. Tambm preciso perceber
que cada heri se encaixa mais a
um tipo de proposta, como Ho-
mem-Aranha (2002) fitou com o
drama adolescente, Os Vingado-
res (2012)com uma dinmica en
tre ao e comdia, Batman com
o thriller policial e Capito Am-
rica (2011) com o estilo retr.
A Marvel Studios tem mui- Sa i b a M a i s !
o
to respeito do pblico de quadri-
nhos por colocar grandes nomes

u r a n t e d e Lu x
da mdia do formato original
(como Joss Whedon) trabalhan-
do na mdia adaptada, o que a
Fi g
Fox, que faz os filmes dos X-Men,
a r a ap ar e cer por
P
j notou e chamou Mark Millar,
n a s 1 0 m inutos
ap e
renomado quadrinista como con- an - O
sultor do prximo filme dos mu- em Superm
or
tantes, X-men: Dias de um Futuro Fime, o at
ando
Marlon Br
Esquecido. A Warner, por vezes,
b e u u m c ach de
usa nomes de peso da indstria rece
S $ 4 m i l hes.
de quadrinhos como consultores, U
no exemplo de Geoff Johns em

e n t e c o r r e t o
Lanterna Verde. Talvez aliando os
consultores dos quadrinhos com
Politic a m O prim e i ro
r
p
a

n
s
h
ter de
a m o strava o
grandes cineastas como Nolan ou
Homem-A d u a s t o r res do
e as
heri entr
Snyder os projetos fiquem cada
e C e n te r mas,
d
World Tra
vez mais interessantes tanto para
quem vai ver o filme pelos perso- o s at e n t a dos, este
de v ido a ad o d e
nagens como para quem vai ver o
r f o i r e ti r
filme pelo filme. pste
.
Existem de fato tentativas circulao
de criar franquias de heris que-
ridos dos fs, mas sob a memria

n c i a v i n t a g e
do alto padro de qualidade cria-
do por filmes aqui citados, talvez
se arrisque pouco para no errar In f l u e
feio como em Lanterna-Verde.
Pelo visto, o cinema de quadri-
n d o o d iretor
nhos j tem visibilidade e agora Se g u
n , O s V i ngadores
o
clama por respeito. Joss Whed n flu enciado
n te i
forteme d o grupo
ist r i a s
pelas h s a n os 60.
as n o
publicad
21
 Batman - O Cavaleiro das Trevas Ressurge
E
m 2008, quando acon-
teceu a estreia da sequ-
ncia de Batman Begins,
Batman - O Cavaleiro
das Trevas, nenhum f
e espectador esperava
a qual patamar o diretor Chris-
topher Nolan poderia levar as
adaptaes de histrias em qua-
drinhos. Anunciado o terceiro e
ltimo capitulo, as expectativas
foram muito altas.
Lanado este ltimo capitu-
lo da saga, pode se dizer que
Christopher Nolan realmen-
te reinventou o heri-morce-
go, mesmo que no consiga
superar a originalidade e quali-
dade deixada por seu antecessor.
Batman - O Cavaleiro das
Trevas Ressurge (2012) come-
a oito anos depois dos acon-
tecimentos do segundo filme.
Bruce Wayne/Batman (Cris-
tian Bale) fica recluso e assume
os assassinatos deixados pelo
promotor Harvey Dent, dei-
xando sua reputao intacta,
mesmo que depois de morto.
Mesmo que a cidade esteja lim-
22
pa graas a Lei Dent, Batman
obrigado a voltar depois que
um terrorista chamado Bane
(Tom Hardy), treinado por seu
antigo mestre (Ras Alghul),
ameaa Gotham City, alm de
ter que lidar com gatuna Se-
lina Kyle (Anne Hathaway).
Neste novo capitulo, Nolan
tenta encerrar a franquia colo-
cando o maior desafio que o he-
ri poderia enfrentar. Para colo-
car um ponto final, o filme fica, s
vezes, muito corrido e no deixa
seus personagens se desenvolve-
rem, deixando-os incompletos,
como a origem de Bane e de Seli-
na Kyle que no so citadas. Mes-
mo que ambos tenham atuaes
excelentes, com a ltima dando
uma outra atmosfera de realidade
para Mulher-Gato.
Por fim, este captulo da
franquia de Christopher No-
lan est aqum ao seu anteces-
sor por ter um enredo corri-
do demais e furos de roteiro,
mas consegue se sustentar pela
mitologia do personagem.
 O Espetacular
Homem-Aranha
H
dez anos, o super
-heri preferido da
Marvel foi respon-
svel por protagoni-
zar aquela que viria
a ser uma das mais
elogiadas adaptaes de uma his-
tria de quadrinhos para os ci-
nemas. Homem-Aranha (2002),
dirigido por Sam Raimi (A Mor-
te do Demnio) e interpretado
por Tobey Maguire, foi elogiado
pela crtica e pblico e ainda hoje
ocupa um lugar muito estvel na
lembrana, seja de leitores, seja
de fs de super-heris em geral,
com um dos filmes mais mar-
cantes do gnero. No foi neces-
srio muita espera para que o
filme ganhasse uma sequncia e
fechasse uma trilogia com o ex-
celente Homem-Aranha 2 (2004)
e o controverso Homem-Aranha
3 (2007). Eis que no ano de 2012
o menino dos olhos da Marvel
ressurge totalmente repagina-
do pelos olhos do diretor Marc
Webb (500 dias com ela). Op-
tar por um reboot apenas cincos
anos aps o ltimo filme de Sam
Raimi foi visto por muitos olhos
desdenhosos como um caa-n-
quel desnecessrio. Ledo engano.
Peter Parker foi criado
pelos tios Ben (Martin Sheen)
e May (Sally Field) depois que
seus pais, misteriosamente, fugi-
riam quando esse ainda era uma
criana. J adolescente, seguindo
pistas que, acreditava, o levariam
a esclarecimentos sobre o desapa-
recimento dos seus pais, Peter
acidentalmente picado por uma
aranha radioativa que o transfor-
mou no Espetacular Homem-A-
ranha. Tan Dam! A esttica est
claramente inspirada no universo
Ultimate da Marvel, mas o roteiro
nostlgico, focando numa das
melhores pocas da vida do he-
ri nos quadrinhos, o colegial, e,
da em diante, s alegria para os
fs. Est tudo ali: colegial, Flash
Thompson, Gwen Stacy, Dr. Curt
Connors, Capito Stacy, o Lagar-
to e at os icnicos lanadores de
teia. Tudo cheira a papel jornal,
h muito esquecido debaixo das
teias. O aracndeo dessa vez in-
terpretado por Andrew Garfield
(A Rede Social). Enquanto o Peter
Parker de Tobey Maguire era de-
masiadamente passivo, o de Gar-
field o que mais se aproxima do
heri que os leitores conhecem:
um crebro genial escondido em
uma cabea introvertida. Como
visto em 500 dias com ela, Webb
tem habilidade para dirigir ato-
res. Aqui, todos tem uma inter-
23
 o para alm de satisfatria. A
relao de Peter com seus tios,
com sua namorada, com seu tu-
tor, seu sogro, so todas sinceras e
convincentes. Embora a morte do
tio Ben tenha sido mais icnica
no filme de Sam Raimi, aqui tudo
soa mais orgnico e natural. No
existem frases de efeitos (great
power, great responsability) e
tudo tratado com mais sutileza
e realidade. O amadurecimento
do heri pode ser acompanhado
durante todo o filme. Com nada
acontecendo de imediato, tal rit-
mo opta por deixar a maioria dos
conflitos a serem resolvidos nos
prximos filmes.
Apesar de ser um pouco
longo, tanto tempo facilmente
distrado por toda a parte visual
do filme. Acompanhar, o heri se
balanando na teia, lutando, sal-
tando, caindo, andando pela pa-
rede e caindo de novo... um de-
leite visual impressionante. Tudo
beira a perfeio com movimen-
tos soberbamente coreografados.
O 3D tambm uma surpresa,
bem utilizado e divertido.
Talvez o maior problema
do filme fique por conta do vilo,
mesmo que Rhys Ifans se esforce,
as motivaes do Lagarto so to
profundas quanto uma colher de
ch. O mesmo no pode ser dito
a respeito do romance. Se h um
quesito no qual O Espetacular Ho-
mem-Aranha reina sobre todas as
24
demais adaptaes de super-he-
ris, em seu relacionamento ro-
mntico. O maior triunfo est na
qumica entre Peter e Gwen Sta-
cy (Emma Stone). Se voc ainda
sente falta da Mary Jane, esquea!
Gwen Stacy se mostra uma per-
sonagem muito mais carismtica
e forte do que a antiga ruiva. Por
mais que o Espetacular Homem
-Aranha no alcance o tom c-
mico do filme de Sam Raimi, essa
refilmagem se mostra muito mais
profunda emocionalmente que a
antiga trilogia.
O filme est distante de ser
perfeito, mas ainda mais longe de
ser ruim, mesmo com deslizes,
nota-se que o heri est sendo
tratado com muito respeito, por
pessoas que entenderam a ver-
dadeira essncia do personagem.
Peter Parker tinha todos os moti-
vos para no querer ajudar as pes-
soas, mas se pe em conflito ao se
deparar com questo da respon-
sabilidade. O final do filme mos-
tra que esse assunto ser levado
a outro patamar na j adiantada
sequncia. A atriz Shailene Woo-
dley viver Mary Jane Watson.
Especula-se Paul Giamatti como
o Rhino e se confirma Jamie Foxx
como Electro. Enquanto a sequ-
ncia no sai, podemos aprovei-
tar o filme em DVD ou Blu-Ray,
pois o Homem-Aranha de Marc
Webb , de fato, espetacular.
Filmes que realmente vao Acontecer
Enquanto a DC Comics enrola, a Marvel Studios confirma um projeto atras do
outro...

1 2 3 4
Os O Espetacular Thor:o Mundo
Vingadores Homem-aranha Sombrio
2 2
Os Vingadores (2012) estreou O Espetacular Homem-Aranha A cada ano que passa a Marvel A maioria dos filmes desta lista
batendo recordes e arrecadan- no foi um hit nas bilheterias est cada vez mais expandin- contam com o sucesso dos Vin-
do milhes e acabou com a bi- como foi a primeira adapta- do o seu universo nos cinemas, gadores, agora que a Marvel des-
lheteria mundial na casa dos o feita por Sam Raimi, mas com a bilheteria arrebatadora seminou seus personagens para
bilhes. Nada mais obvio que o ainda no fez feio, arrecadan- do filme Os Vingadores, a edito- todos os lados, qualquer coisa
sinal verde para a continuao. do mais de 750 milhes! No ra de gibis no v feito mais lu- que for lanada ser assistida e
E graas a todo esse sucesso a muita coisa se comparado com crativo do que dar sequncia para aumentar o universo, o est-
Marvel Studios no quer tirar o o filme Os Vingadores, mas es- filmes-solos como Thor, Homem dio resolveu adaptar sua histria
fenmeno Joss Whedon da dire- ses nmeros animam qualquer de Ferro e Capito Amrica. de herois em equipe para as telas.
o, mesmo que o diretor j te- produtor por uma sequncia. As filmagens foram iniciadas Se a formula dos Vingadores deu
nha anunciado que no sabe qual Mais ainda ser for um perso- em maro e tem estreia pre- to certo, por que no us-la no-
rumo tomar com a sequncia. nagem to querido como esse. vista para novembro de 2013. vamente?

25
 Hashtag Festivais
Q
Por Bernardo HM Chacur
uando nos depara-
mos com ocasionais
notas de imprensa
sobre os grandes
festivais, algumas
perguntas so ine-
vitveis. E elas convergem para:
qual sua relevncia para o cin-
filo? Deveramos nos importar
com eles?
Vamos imaginar que voc
se interesse por cinema e que no
queira se limitar aos blockbus-
ters. E, ao mesmo tempo, que j
tenha percebido as limitaes do
suposto contraponto, o tal filme
de Oscar. E, por ltimo, que no
seja alrgico s produes vindas dem depender de uma boa recep-
de fora dos Estados Unidos. Se
26
Por que se importar com os festivais
voc se identificou com o perfil
descrito, possvel que o assunto
contenha algo do seu interesse.
Convm desmontar a idia
de que tais eventos so domina-
dos por obras inacessveis. Um
exemplo: a animao Os Croods
teve estria mundial na Berlinale.
Mas, de modo geral, representam
um cinema que no feito na linha
de montagem, ou que pelo me-
nos no feito na linha de mon-
tagem hegemnica. Com alguma
inteno (ou pretenso) autoral.
As produes de maior
porte j possuem uma estrutura
que as viabilizem. As demais po-
o em um festival para obter um
acordo de distribuio. Muitas
sequer sairiam do papel sem essa
perspectiva. Isto especialmente
relevante para os ttulos no fei-
tos em Hollywood, cuja partici-
pao no mercado internacional
incomparavelmente menor.
As competies se espa-
lham pelo calendrio de forma
a alimentar e aproveitar o ciclo
de notcias da imprensa espe-
cializada. Sundance realizado
em janeiro, Berlin em fevereiro,
Cannes em maio. No meio do
ano, pausa para cobrir as super-
produes do vero americano.
Entre agosto e setembro, Veneza
e finalmente Toronto, que costu-
ma ser a estria norte-americana
de vrios destaques dos festivais
europeus e a primeira olhada em
alguns dos candidatos ao Oscar.
Da em diante, os cotados para os
prmios da Academia dominam
a pauta at a efetiva premiao
em fevereiro do ano seguinte. E
recomea o ciclo.
Pelo menos de acordo com
o juzo da crtica, tais mostras
costumam reunir o melhor da ci-
nematografia mundial. Em duas
das mais tradicionais listas de
melhores do ano - as elaboradas
pelas revistas Cahiers du Cine-
ma e Sight and Sound (do British
Film Institute) - todos os selecio-
nados competiram ou foram exi-
bidos em Cannes, Vene
za, Berlim, Sundance ou Toronto.
Cannes tem posio de destaque:
doze entre os dezoito citados.
E como Cannes consegue
esse nvel de acerto? Basica-
mente, priorizando diretores j
respeitados. Dos vinte e dois in-
tegrantes da mostra competitiva
de 2012, catorze eram dirigidos
por realizadores que j haviam
concorrido Palma de Ouro (e
outros trs j haviam participado
em uma das mostras paralelas).
Ainda que sejam impor-
tantes e necessrios, os festivais
no esto acima de crticas e realizado no estado americano
importante que os questionemos.
No caso acima: com o seu con-
servadorismo evidente o comi-
t organizador de Cannes (e dos
demais) no estaria direcionando
ateno sempre para as mesmas
pessoas, as mesmas ideais e as
mesmas estticas?
Cannes tambm vem sen-
do criticado nos ltimos anos
por um aparente sexismo: em
2012 nenhuma diretora na mos-
tra competitiva. A justificativa
clssica - que a seleo se baseia
estritamente em critrios artsti-
cos - caiu em descrdito graas
a algumas incluses que ficaram
entre o decepcionante (o egp-
cio After the Battle) e o medocre
(Caa aos Gangsters).
Havia curiosidade sobre
como a questo seria tratada em
2013, mas os que esperavam uma
retratao decepcionaram-se:
apenas uma diretora (a italiana
Valeria Bruni-Tedeschi) concor-
rendo Palma. E completando o
quadro, apesar de suas filmogra-
fias respeitveis, tanto a francesa
Claire Denis quanto a americana
Soffia Coppola foram relegadas
competio paralela Un certain
regard (Um Certo Olhar), nor-
malmente reservada a cineastas
iniciantes ou pouco conhecidos
no cenrio internacional.
As polmicas no envol-
vem apenas Cannes. Sundance,
de Utah e cujo objetivo seria fo-
mentar o cinema independente,
periodicamente criticado por
ter sido cooptado pelos estdios,
da mesma forma que os eventos
europeus so criticados pela pre-
sena macia de Hollywood entre
os ttulos exibidos e at na com-
posio de seus jris.
Mesmo com essas ressal-
vas, os festivais seguem gerando
interesse, alimentado por nossas
expectativas, talvez ingnuas, de
que atravs deles encontraremos
grandes filmes. Buscamos evi-
dncias para renovar uma crena:
de que o cinema ainda uma m-
dia vital e capaz de surpreender.
No processo, ocasionalmente nos
deparamos com algo capaz de re-
novar o nosso entusiasmo e isto
o suficiente para nos fazer persis-
tir na procura.
27
 Hashtag Dvds e Blu-Rays
0 Segredo da Cabana
raro um filme reinven-
tar completamente seu
gnero, desconstruin-
do e subvertendo suas
tropes (situaes e per-
sonagens que so to
comuns que j viraram pratica-
mente parte obrigatria do esti-
lo). Com sorte, um longa assim
aparece a cada dez, vinte anos.
No gnero do horror, o ltimo a
conseguir essa faanha foi Pnico,
de 1996. Segredo da Cabana, mis-
to de comdia e horror dirigido
por Drew Goddard e co-escrito
por Joss Whedon ( clebre escri-
tor de filmes e sries sci-fi e fan-
tasia, da srie Buffy e do filme Os
Vingadores), atinge esse objetivo.
O filme comea com cinco
amigos seguindo viagem para um
final de semana em uma cabana
28
na floresta. As personagens so
arqutipos conhecidos deste tipo
de filme, como a estudiosa vir-
gem, a loira burra, o drogado. Si-
tuaes comuns ao estilo tambm cada ano, e abre porta para dis-
aparecem em grande quantidade,
como o velho assustador que avi-
sa os jovens a no continuar via-
gem, ou o livro antigo que, ao ser
lido, liberta uma maldio antiga
(A premissa bsica praticamen- ria paralela sobre pessoas miste-
te igual a de A Morte do Dem- riosas em um grande laboratrio.
nio, clssico cult da dcada de
80 que ganha remake este ano).
Em 1996, Pnico foi um
sucesso de bilheteria, estimu-
lando uma dcada de imitaes de e genialidade do roteiro, que
que nunca conseguiram manter
a qualidade do original. Neste, o
filme utilizava-se da metalingus-
tica para ridicularizar os clichs
e trope do gnero horror, mas
ainda assim os utilizava no ro- o de horror e medo necessria.
teiro. J em Segredo da Cabana, Com um roteiro inteligen-
o que o diferencia das dezenas te, que mistura horror, comdia,
de terror adolescente lanadas a e at um pouco de fantasia, atua-
es excelentes, timos efeitos es-
cutir uma revoluo no gnero, , peciais, e uma participao sur-
alm do humor que brinca com presa na cena final que far todo
situaes comuns em filmes de f de horror abrir um sorriso, Se-
terror, que so usados na narrati- gredo da Cabana um excelente
va, como em Pnico - uma hist- e indispensvel terrir.
Nota: 4/5
A medida que essa sub
r r i r
-histria vai ficando mais clara, e
ligando-se aos personagens prin-
Te g
s
n e ro e
d os qu
cipais, percebe-se a engenhosida- U m r ro r e m d i a
e
d o t ra co m .
u h
m i st ro r t ra s u m a
r
explica todos os clichs batidos e te Ra i m i c i a.
n
S a m a refe r n
utilizados em filmes do gnero t i m J a c kso o
r d
desde a dcada de setenta, sem Pete p a r te o m
e z c
nunca descanbar para a com- j f i m e nto a d o
m
m ov e c h a l d e
i l m a
dia e perder a tenso, e a sensa- of An i m
e
Fo m .
1 9 92
As Aventuras
A
de Pi
ng Lee um sujei-
to curioso, se for-
mos comparar os
trs ltimos filmes
que dirigiu pode-
mos notar que ne-
nhum deles tm algo em comum,
em termos de direo: O Tigre e
o Drago (2000), O Segredo de
Brokeback Mountain (2005) e
este mais novo que lhe rendeu
seu segundo Oscar, As Aventu-
ras de Pi. O que h de curioso
em Lee a sua direo versatl.
O filme trata-se da histria
de um jornalista (Rafe Spall) que
deseja escrever um livro sobre
religio e tambm encontrar sua
f. Pi (Irfan Khan na fase adul-
ta e na juventude pelo estreante
Suraj Sharma) conhecido por
ser protagonista de uma fants-
tica histria sobre crenas. Nesta
sua procura espiritual e um livro
novo, o jornalista procura o dono
da maior histria sobre f
O filme uma adaptao
do mesmo livro em que ganhou
muito destaque na mdia por ser
classificado como impossivel de
filmar. de grande satisfao ver
Lee utilizando o 3D com tanto
capricho, conseguindo misturar
os objetos que saiem da tela e a
profundidade de campo. Mas tal-
vez seja por isso que o filme peca
tanto, a preocupao pela esttica
mais importante que o ritmo.
E essa falta de preocupao com
o ritmo que deixa Aventuras de
Pi to obsoleto. Alm do bom uso
do 3D, de grande importncia
dar destaque na atuao do no-
vato Suraj Sharma, ator que foi
encontrado por Ang Lee, rapaz
que consegue sustentar vrias ce-
nas sozinho. Se no fosse pela ne-
cessidade incessante do filme por
um visual arrebatador, Aventuras
de Pi poderia ser bem melhor do
que vendido.
Nota: 3,5/5
M
Amor
ichael Haneke cesso mais cedo do que o espera- vida que o diretor aquilo tudo
um diretor co- do, sendo vtima de uma doena que se fala. O mais interresante
nhecido por ter degenerativa, colocando a prova como o filme atinge um ritmo
em sua filmo- o amor de ambos. lento, deixando implicito na tela
grafia filmes de Diferente do filme de estreia na como funciona a espera de seus
cunho visceral direo de Sarah Polley, Longe personagens pela morte, ou seja,
altissimo, como Violncia Gra- Dela (2006), Amor trata da doen- lenta e sofrivl.
tuita (1997), O Video de Benny a somente como um catalisador um filme de fato arre-
(1992) e entre muitos outros que de conflito dos personagens. batador, um filme de arte, fil-
deixam o pblico divido entre nisso que Haneke vai mostrar sua me em que Haneke expressa sem
admirao e repulso extrema. veia violenta, deixando de lado medo aquela especifica demons-
Amor fala da histria de um casal o sangue e qualquer outra ferra- trao de Amor. No se superou
de idosos que esto espera do menta para chocar. Muitos dizem do incrvel A Fita Branca que lhe
maior acontecimento de suas vi- que se trata de um filme sensivl, rendeu sua primeira Palma de
das: a morte. Anne (Emmanuelle pelo contrrio, a maneira em que Ouro, mas ainda sim inquietan-
Riva) esposa de Georges (Jean Haneke conduz o filme total- te e excelente.
-Louis Trintignant) inicia o pro-
mente impiedoso. No existe d-
Nota: 4/5
29
 Argo
I
magine que voc trabalha
para a CIA e encarre-
gado de resgatar seis di-
plomatas americanos re-
fugiados na casa de um
embaixador canadense em
Teer, aps terem escapado de
uma invaso de revolucionrios
iranianos embaixada america-
na. Impossvel? No, a mais pura
realidade. Baseada em fatos reais,
a trama, dirigida por Ben Affle-
ck, nos leva a um pas violento e
conturbado, logo aps a revolu-
o islmica, e nos mostra que,
s vezes, uma cmera pode ser
mais poderosa que uma arma.
O filme traz um breve re-
sumo dos acontecimentos que le-
varam ao ataque de revolucion-
rios embaixada americana em
30
novembro de 1979. Uma srie de
protestos invade o pas, tendo os
EUA como principal alvo, no s
por terem apoiado o oprimente
governo do antigo x do Ir, Reza
Pahlevi, mas tambm por conce-
derem asilo poltico ao mesmo.
Tony Mendez (Ben Affleck), um
especialista da CIA, sem muitas
opes, prope a criao de um o. Seu objetivo agora con-
falso filme canadense de fico
cientfica, com o intuito de infil-
trar o trabalho da agncia no Ir
e resgatar os seis cidados ame-
ricanos. Para isso, conta com a
ajuda diplomtica do Canad
e dos cineastas Hollywoodia-
nos: Lester Siegel (Alan Arkin)
e John Chambers (John Good-
man) especialistas em filmes de
fico, que, com um ar pouco c-
mico, colaboram com a misso.
Com um roteiro nas mos,
passaportes falsos, quadros de
filmagem, cmera e a credibili-
dade da indstria cinematogr-
fica, Tony embarca nessa misso
aparentemente impossvel com
o propsito de encontrar os ou-
tros membros de sua produ-
os acontecimentos como de fato
venc-los a voltarem com ele,
afinal, qualquer exposio inde-
vida poder custar-lhes a vida.
Affleck consegue retratar o
sofrimento e a indeciso dos diplo-
matas, que, sem sada, cooperam
com a misso e se esforam para
aprender seus respectivos per-
sonagens. Cada um um mem-
bro da produo e precisa agir
de maneira convincente a fim de
evitar associaes com qualquer
aspecto da cultura americana.
Para quem espera um fil-
me de espionagem ou suspense,
Argo no recomendvel. Apesar
de prender nossa ateno no in-
cio, o filme decepciona com a es-
tratgia adotada de fuga, uma vez
que o diretor escolheu retratar
ocorreram. Quem espera uma
misso impossvel, sair desa-
pontado. O filme srio, a mis-
so sria, e a pelcula original.
Vale a pena conferir
pela originalidade da histria,
e pelo esforo de Ben Affleck
que, depois dos fracassos, pa-
rece ter finalmente encontrado
o seu lugar: atrs das cmeras.
Nota: 3,5/5
 Holy Motors

P
rimeira vez que Holy nhor Oscar (Denis Lavant) que cada ser humano passa dia-a-dia, dasmo foi para a arte, Holy Mo-
Motors foi exibido foi passa por inmeras tranforma- seja da mais grotesca at a mais tors para o cinema, utilizando do
em Cannes, em sua es ao longo dos dias. convencional. Para estilizar o fil- extico para descaracterizar o ci-
primeira exibio um O grande prestigio de Holy me, o diretor utiliza inumeras nema conhecido como normal.
alvoroo enorme foi Motors a ridicularizao que o refrencias s artes, como a cena um filme no mnimo, brilhan-
criado devido suas se- diretor Leos Carax faz da rotina em que o Senhor Oscar deita nu te por seus atos ldicos e irreais.
quncias desconexas e quase sur- e da arte. Utiliza seu personagem no colo da modelo, fazendo uma
reais e at chamado de obra de arte. principal, Senhor Oscar para re- releitura bizarra de Piet de Mi-
O filme conta a histria de Se- presentar a transformao que chelangelo. Assim como foi o Da-
Nota: 5/5
31
 Crnicas
Amor Extra-Terrestre
Por Lucas Santhyago
N
o sei por que de-
pois de tantos anos
ele voltou para mim,
ele um rob futu-
rista de outro pla-
neta e eu sou s um
aspirador da Terra. Eu queria jo-
gar toda a poeira dessa casa em
cima dele e gritar palavres por
tudo o que senti quando de novo
ele se foi, o quanto tudo isso afe-
tou no meu funcionamento...
Mas no, ele j est muito sujo e toso como nos velhos tempos,
assim, meio destrudo, com es-
sas luzinhas acesas me olhando
e esses sons irritantes saindo de
suas caixas de som, ele sabe que
me tem, e que no importa o que
ele faa eu sempre estarei aqui,
esperando-o voltar com suas es-
tpidas histrias sobre como aju-
32
dou um messias intergalctico a pensa que nos criou. O modo ra. Aposto que tem uma amante
salvar o Universo e recuperar a como trocas de escova para ab- em cada planetide desse siste-
psiqu transtornada de seu pai. sorver diferentes tipos de sujei- ma. Que grande audcia vir aqui
Nos beijamos a nosso modo e ra fenomenal! Tuas luzes tem cheio de papo se na noite anterior
nisso lhe fao uma pequena lim- mais significados que as minhas, poderias estar com qualquer ou-
peza, ele agradece, todo educa- e teus sons so simples, s que- tra? Safado, calhorda, nojento!
do, e sentamos no sof. Minha rem mostrar o quo forte ests Queria eu ter foras para no te
dona chegar em meia hora, en- trabalhando. Gosto de quando amar, resistir a tua intensa sedu-
quanto isso podemos conversar. organizas a poeira em tua bolsa o e... Oh Deus, ele ps as rodas
Seis minutos e nada o para depois jog-la fora. E amo sobre mim, sua cmera reconhe-
agrada na tev. O que ele quer teu sexo, o melhor das galxias! ceu meu olhar, me enrubeo, ele
mesmo um bom trato gos- Ah, ento ele me ama porque sou no para de me beijar, apertar,
funcional? Ora, mquinas de la- machucar e ento transamos. Ele
mas eu no vou ceder. Eu que- var roupas so muito mais fun- fuma um cigarro, o que me leva
ro a verdade, eu preciso! Por- cionais, impressoras ento, algu- a pensar em como ele apren-
que dentre tantas mquinas mas so multi-funcionais! No deu a fazer isso, ponho um Chi-
sencientes ele escolheu logo eu? sou amvel, R2D2 s quer saber co Buarque pra tocar no rdio e
- So suas funes meu de sexo, nunca me leva para um o assisto sentada num puff. Eu
bem. - diz garboso - Com teu passeio na relva guiados pelos sou sua menina, viu? E ele o
vasto cabo chegas a lugares inal- pssaros ou um cine-drive-in de meu rapaz, meu corpo teste-
canveis a espcie inferior que filmes romnticos e de aventu- munha do bem que ele me faz.
33
34