Maro/2014

COMPANHIA DO METROPOLITANO DE SO PAULO - METR

Concurso Pblico para provimento de vagas de

Advogado Jnior

Nome do Candidato No de Inscrio No do Caderno

Caderno de Prova 01, Tipo 001 MODELO MODELO1

ASSINATURA DO CANDIDATO
No do Documento
0000000000000000
0000100010001

Conhecimentos Bsicos
PROVA Conhecimentos Especficos

INSTRUES
- Verifique se este caderno:
- corresponde a sua opo de cargo.
- contm 60 questes, numeradas de 1 a 60.
Caso contrrio, reclame ao fiscal da sala um outro caderno.
No sero aceitas reclamaes posteriores.
- Para cada questo existe apenas UMA resposta certa.
- Voc deve ler cuidadosamente cada uma das questes e escolher a resposta certa.
- Essa resposta deve ser marcada na FOLHA DE RESPOSTAS que voc recebeu.

VOC DEVE
- Procurar, na FOLHA DE RESPOSTAS, o nmero da questo que voc est respondendo.
- Verificar no caderno de prova qual a letra (A,B,C,D,E) da resposta que voc escolheu.
- Marcar essa letra na FOLHA DE RESPOSTAS, conforme o exemplo: A C D E

ATENO
- Marque as respostas com caneta esferogrfica de material transparente e tinta preta ou azul. No ser permitido o uso
de lpis, lapiseira, marca-texto ou borracha durante a realizao das provas.
- Marque apenas uma letra para cada questo, mais de uma letra assinalada implicar anulao dessa questo.
- Responda a todas as questes.
- No ser permitida qualquer espcie de consulta, nem o uso de mquina calculadora.
- A durao da prova de 3 horas, para responder a todas as questes e preencher a Folha de Respostas.
- Ao trmino da prova, chame o fiscal da sala e devolva todo o material recebido.
- Proibida a divulgao ou impresso parcial ou total da presente prova. Direitos Reservados.

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 Caderno de Prova 01, Tipo 001
2. Atente para as seguintes afirmaes:
CONHECIMENTOS BSICOS
Portugus I. A frase Meu texto melhor que eu precedida por
Ateno: As questes de nmeros 1 a 8 referem-se ao texto visveis sinais de inquietao de Guilherme Cunha
seguinte. Pinto, que sugerem os momentos de uma tensa
autoanlise desse jornalista.
Delicadezas colhidas com mo leve
II. O autor do texto reconhece como uma das virtudes
Era sbado e estvamos os dois na redao vazia da principais do colega a capacidade de dar forma
revista. Esparramado na cadeira, Guilherme roa o que lhe verbal quilo que parece definitivamente resistir
restava das unhas, levantava-se, andava de um lado para outro, corporeidade da expresso.
folheava um jornal velho, suspirava. A me veio com esta:
III. A relevncia do jornalista Guilherme Cunha Pinto
Meu texto melhor que eu. destaca-se, sobretudo, na oposio a um jornalis-
A frase me fez rir, devolveu a alegria a meu amigo e mo praticado com mo pesada e viso preconcebi-
poderia render uma discusso sobre quem era melhor, da das coisas.
Guilherme Cunha Pinto ou o texto do Guilherme Cunha Pinto.
Em relao ao texto est correto o que se afirma em
Os que foram apenas leitores desse jornalista to especial,
morto j faz tempo, no teriam problema em escolher as (A) I, II e III.
matrias que ele assinava, que me enchiam de uma inveja
benigna. (B) I e II, apenas.
Inveja, por exemplo, da mo leve com que ele ia buscar
(C) I e III, apenas.
e punha em palavras as coisas mais incorpreas e delicadas.
No era com ele, definitivamente, a simplificao grosseira que (D) II e III, apenas.
o jornalismo tantas vezes se concede, com a desculpa dos
espaos e horrios curtos, e que acaba fazendo do mundo algo (E) II, apenas.
chapado, previsvel, sem graa. Guilherme no aceitava ser um _________________________________________________________
mero recolhedor de aspas, nas entrevistas, nem sair rua para 3. O autor do texto, ao se valer do segmento
ajustar os fatos a uma pauta. Tinha a capacidade infelizmente
o
rara de se deixar tocar pelas coisas e pessoas sobre as quais ia (A) uma discusso sobre quem era melhor (3 pargra-
escrever, sem ideias prontas nem p atrs. Pois gostava de fo), est se referindo competio que havia entre
ele e seu amigo Guilherme.
coisas e de pessoas, e permitia que elas o surpreendessem.
Olhava-as com amorosa curiosidade donde os detalhes que (B)
o
Os que foram apenas leitores (3 pargrafo), est
faziam o singular encanto de suas matrias. O personagem identificando aqueles que liam apressada e desa-
tentamente as matrias do colega.
mais batido se desdobrava em ngulos inditos quando o
reprter era ele. Com suavidade descia ao fundo da alma de (C)
o
mero recolhedor de aspas (4 pargrafo), est acu-
seus entrevistados, sem jamais pendur-los no pau de arara do sando o vcio comum, entre jornalistas, de apresen-
jornalismo inquisitorial. Deu forma a textos memorveis e tarem como suas as declaraes alheias.
produziu um ttulo desde ento citado e recitado nas redaes o
(D) Olhava-as com amorosa curiosidade (4 pargrafo),
paulistanas: Picasso morreu, se que Picasso morre. est se referindo astuciosa ttica utilizada pelo co-
(Adaptado de: WERNECK Humberto. Esse inferno vai acabar. lega para obter confisses de seus entrevistados.
Porto Alegre: Arquiplago, 2001. p.45 e 46)
o
(E) Picasso morreu, se que Picasso morre (4 par-
grafo), est ilustrando a originalidade da perspectiva
1. A qualidade que o autor do texto ressalta em seu amigo e afetiva adotada pelo colega jornalista em seu traba-
colega de redao Guilherme Cunha Pinto diz respeito lho.
_________________________________________________________
(A) modstia de um jornalista que sabia admitir o limite
de suas virtudes profissionais, que nada tinham a 4. Considerando-se o contexto, traduz-se adequadamente o
ver com sua real personalidade. sentido de um segmento em:

(B) ao modo como esse jornalista conduzia suas ma- (A)

o
me veio com esta (1 pargrafo) = atalhou-me para
trias, nas quais se reconheciam detalhes dos fatos discordar.
analisados ou das pessoas entrevistadas.
o
(C) ao estilo da linguagem desse jornalista, na qual des- (B) me enchiam de uma inveja benigna (3 pargrafo) =
pontavam os recursos de uma clssica elegncia re- via-me tomado por um franco ressentimento.
trica, que passara a ser evitada nas redaes. o
(C) algo chapado, previsvel (4 pargrafo) = uma coisa
(D) s oscilaes de humor do companheiro, marcadas inslita, prematura.
ora pela extrema modstia, ora pela euforia de quem
reconhecia traos de genialidade em si mesmo. o
(D) ajustar os fatos a uma pauta (4 pargrafo) = enqua-
drar as ocorrncias num roteiro prvio.
(E) aos cuidados que o companheiro demonstrava na
conduo de suas reportagens, marcadas pelo tom o
impessoal e por uma rigorosa objetividade. (E) jornalismo inquisitorial (4 pargrafo) = reportagem
especulativa.
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5. Est clara e correta a redao deste livre comentrio so- Ateno: As questes de nmeros 9 a 15 referem-se ao texto
bre o texto: seguinte.
(A) Uma das causas da admirao manifesta pelo autor
do texto est em que seu amigo cultivava qualidades Viagens
raras num jornalista, em cujo poder de detalhe era
Viagens de avio e de metr podem guardar certa se-
reconhecido por todos os leitores.
(B) Em vez de optar por simplificaes grosseiras, onde melhana. Entre nuvens carregadas, ou tendo o azul como ho-
se esmeravam outros jornalistas da poca, Guilherme rizonte infinito, o passageiro no sente que est em percurso;
preferia-lhes o cultivo dos detalhes pessoais, mais
reveladores do que aquelas. no interior dos tneis, diante das velozes e uniformes paredes
(C) A especial qualidade jornalstica de Guilherme es- de concreto, o passageiro tampouco sabe da viagem. Em
tava em adotar uma perspectiva pessoal e verda-
deira na abordagem sem preconceito dos fatos ou ambos os casos, vai de um ponto a outro como se algum o le-
das pessoas entrevistadas. vantasse de um lugar para p-lo em outro, mais adiante.
(D) Mesmo quem parecesse uma personagem desin-
Nesses casos, praticamente se impe uma viagem in-
teressante costumava ganhar, sobre a perspectiva
de Guilherme, um ngulo muito mais revelador, onde terior. As nuvens, o azul ou o concreto escuro hipnotizam-nos,
se adquiria novos traos.
deixam-nos a ss com nossas imagens e nossos pensamentos,
(E) Ao dar a notcia da morte de Picasso, o jornalista
no se conteve em sublevar o mero fato, acres- que tambm sabem mover-se com rapidez. Confesso que gosto
centando-o seu ponto de vista mais pessoal e res-
peitoso em relao aquele artista. desses momentos que, sendo velozes, so, paradoxalmente, de
_________________________________________________________ letargia: os olhos abertos veem para dentro, nosso cinema in-
6. As normas de concordncia verbal esto plenamente terior se abre para uma profuso de cenas vividas ou de ex-
observadas na frase:
(A) Os textos memorveis que, com a arte desse jor- pectativas abertas. Em tais viagens, estamos surpreendente-
nalista, apresentava sempre uma perspectiva espe- mente ss uma experincia rara em nossos dias, concordam?
cial, encantavam a todos os seus fiis leitores.
Que ningum se socorra do celular ou de qualquer en-
(B) Com a maioria dos jornalistas acontecem, frequente-
mente, que se submetam s fceis acomodaes genhoca eletrnica, por favor: que enfrente o vital desafio de um
dessa desafiadora profisso.
colquio consigo mesmo, de uma viagem em que somos ao
(C) Aos leitores dos grandes jornalistas cabem no
apenas ler com prazer suas matrias, mas encantar- mesmo tempo passageiros e condutores, roteiristas do nosso
se com o ngulo criativo pelo qual trata suas mat-
trajeto, produtores do nosso sentido. No pouco: nesses mi-
rias.
nutos de ntima peregrinao, o nico compromisso o de no
(D) Quem, entre os muitos jornalistas de hoje, habilita-se
a desafiar os rgidos paradigmas que lhes impinge a resistir sbita liberdade que nossa imaginao ganhou.
direo de um jornal?
Chegando nossa estao ou ao nosso aeroporto, retomare-
(E) Ainda haveriam, numa poca de tanta pressa e tanta
precipitao, jornalistas capazes de surpreender o mos a rotina e nos curvaremos fatalidade de que as obriga-
leitor com uma linguagem de fato criativa?
_________________________________________________________ es mundanas rejam o nosso destino. Navegar preciso, viver

7. Na frase Caso os leitores ...... (vir) a ler o jornal com no preciso, diziam os antigos marinheiros. verdade: h
maior rigor, certamente ...... (poder) perceber os este- viagens em que o menos importante chegar.
retipos que ...... (predominam) nas reportagens de
hoje, as lacunas sero corretamente preenchidas, na (Ulisses Rebonato, indito)
ordem dada, por:
9. A semelhana central entre uma viagem de avio e uma
(A) vierem poderiam predominariam viagem de metr, explorada pelo autor ao longo do texto,
(B) virem podero predominam estabelecida pelo fato de que ambas
(C) viessem podero predominassem (A) ensejam, dada a seduo das paisagens, a distra-
(D) vierem podem predominem o de que todos precisamos para aliviar nossas in-
(E) viessem poderiam predominam quietaes mundanas.
_________________________________________________________
(B) proporcionam, diante da monotonia do que corre l
8. Considerado o contexto e transpondo-se para a voz fora, uma incurso do passageiro pelo espao aber-
passiva o segmento sem jamais pendur-los no pau de to e fecundo de sua interioridade.
arara, a forma resultante ser (C) provocam, no embalo do ritmo uniforme, uma sensa-
(A) sem que jamais fossem pendurados no pau de o de letargia que nos libera do peso dos pensa-
arara. mentos e da imaginao.
(B) sem que no pau de arara jamais se os pendurasse. (D) acrescentam, ao passageiro j pressionado pelos
compromissos, a ansiedade de rumar para um lugar
(C) sem que jamais tivessem sido pendurados no pau
sem divisar o trajeto.
de arara.
(E) estimulam, dentro de cada um de ns, a criatividade
(D) sem que o pau de arara jamais os pendurasse.
de que precisamos para resolver nossos problemas
(E) sem que jamais se pendurassem no pau de arara. mais objetivos e imediatos.
METRO-Conhecimentos Bsicos1 3

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10. Considerando-se o sentido do contexto, guardam entre si 13. So exemplos de uma mesma funo sinttica os elemen-
uma relao de oposio os segmentos: tos sublinhados na frase:

(A) nuvens carregadas e paredes de concreto. (A) Viagens de avio e de metr podem guardar certa
semelhana.
(B) hipnotizam-nos e deixam-nos a ss com nossas
imagens. (B) Em tais viagens, estamos surpreendentemente ss.

(C) estamos surpreendentemente ss e uma experin- (C) Que ningum se socorra do celular ou de qualquer
cia rara em nossos dias. engenhoca eletrnica.

(D) ningum se socorra do celular e qualquer engenho-

(D) O nico compromisso o de no resistir sbita
ca eletrnica.
liberdade que nossa imaginao ganhou.

(E) ntima peregrinao e obrigaes mundanas.

_________________________________________________________ (E) Chegando nossa estao, retomaremos a rotina.
_________________________________________________________
11. Atente para as seguintes afirmaes:
14. Esto plenamente adequados o emprego e a colocao
dos pronomes na frase:
I. Na expresso tampouco sabe da viagem, justifica-
se o emprego do termo sublinhado porque j se
afirmara antes que o passageiro no sente que est (A) Ao falar sobre viagens de metr e avio, lhes notou
o
em percurso (1 pargrafo). o autor certa semelhana, o que o permitiu estabele-
cer algumas analogias entre as mesmas.

II. No 2o pargrafo, o emprego de paradoxalmente jus-

tifica-se pelo fato de que uma sensao de letargia (B) Ningum sabe por que ele se vale tanto do celular,
ocorre concomitantemente velocidade da viagem. utilizando-lhe mesmo em viagens rpidas de metr.

III. Expresses como concordam? (2o pargrafo) e por (C) Olhando as nuvens pela janela do avio, vemo-las
o
favor (3 pargrafo) so indicativas da impossibili- passar como se as afugentassem as asas da
dade de conexo entre a autoria e a recepo do aeronave.
texto.
(D) Uma viagem por dentro de ns somente reali-
Em relao ao texto, est correto o que se afirma em zamo-na quando dispostos a ficar ss conosco
mesmos.
(A) I, II e III.
(E) A razo por que ela no dispe-se prtica da inte-
riorizao o receio de que isso obrigue-lhe a en-
(B) I e II, apenas. frentar seus fantasmas.
_________________________________________________________
(C) I e III, apenas. 15. Atente para as seguintes frases:

I. Numa viagem de metr, sentimos que o prprio

(D) II e III, apenas.
tempo parece acelerar.

(E) II, apenas. II. Ele prefere evitar o metr, por conta de sua ten-
_________________________________________________________
dncia claustrofbica.
12. A frase Navegar preciso (3 pargrafo) encontra na frase
que se lhe segue, h viagens em que o menos importante
III. Ele optou pelo horrio do metr, que lhe parece
chegar,
mais conveniente.
(A) uma contestao, na qual se rechaa a ideia de que
seja preciso navegar. A supresso da(s) vrgula(s) altera o sentido do que est
APENAS em
(B) uma extenso de seu sentido, pois em ambos os
casos o que menos importa o movimento. (A) I e II.

(C) um desvio indevido de seu sentido, pois o texto re- (B) II e III.
leva a importncia de se chegar a algum lugar.
(C) I e III.
(D) uma analogia correta, pois em ambos os casos im-
porta a faculdade mesma do viajar.
(D) II.
(E) uma analogia imperfeita, j que no se traduz nesta
ltima a ansiedade dos antigos marinheiros. (E) III.
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Diversos Cargos

Relao dos gabaritos

C. Bsicos / C. Especficos
Cargo ou opo 01 - ADVOGADO JNIOR
Tipo gabarito 1
001 - B 011 - B 021 - D 031 - C 041 - B 051 - D
002 - A 012 - D 022 - D 032 - A 042 - A 052 - C
003 - E 013 - D 023 - C 033 - E 043 - E 053 - C
004 - D 014 - C 024 - B 034 - A 044 - D 054 - E
005 - C 015 - E 025 - A 035 - D 045 - C 055 - C
006 - D 016 - A 026 - D 036 - A 046 - A 056 - A
007 - E 017 - E 027 - A 037 - E 047 - E 057 - E
008 - A 018 - A 028 - C 038 - B 048 - A 058 - D
009 - B 019 - B 029 - B 039 - C 049 - B 059 - B
010 - E 020 - E 030 - A 040 - E 050 - E 060 - B

C. Bsicos / C. Especficos
Cargo ou opo 02 - ANALISTA DESENV. GESTO JR - ADM DE EMPRESAS
Tipo gabarito 1
001 - B 011 - B 021 - D 031 - A 041 - D 051 - A
002 - A 012 - D 022 - D 032 - D 042 - A 052 - B
003 - E 013 - D 023 - C 033 - C 043 - C 053 - B
004 - D 014 - C 024 - B 034 - B 044 - D 054 - D
005 - C 015 - E 025 - A 035 - A 045 - B 055 - D
006 - D 016 - A 026 - D 036 - E 046 - A 056 - C
007 - E 017 - E 027 - A 037 - D 047 - B 057 - E
008 - A 018 - A 028 - C 038 - A 048 - E 058 - C
009 - B 019 - B 029 - B 039 - C 049 - C 059 - A
010 - E 020 - E 030 - A 040 - A 050 - E 060 - E

C. Bsicos / C. Especficos
Cargo ou opo 03 - ANALISTA DESENV. GESTO JR - ARQUITETURA
Tipo gabarito 1
001 - B 011 - B 021 - D 031 - B 041 - C 051 - A
002 - A 012 - D 022 - D 032 - B 042 - B 052 - E
003 - E 013 - D 023 - C 033 - A 043 - C 053 - B
004 - D 014 - C 024 - B 034 - D 044 - B 054 - C
005 - C 015 - E 025 - A 035 - D 045 - E 055 - A
006 - D 016 - A 026 - D 036 - C 046 - C 056 - D
007 - E 017 - E 027 - A 037 - E 047 - A 057 - D
008 - A 018 - A 028 - C 038 - E 048 - A 058 - E
009 - B 019 - B 029 - B 039 - B 049 - C 059 - B
010 - E 020 - E 030 - A 040 - E 050 - D 060 - A