La msica en laA ntisua Grecia o el Prembulo de la Msica Occidental

Desde los finales del siglo VII a.C., los griegos enfrentaron el fenm eno de la m sica tratando de llegar a su esencia o
naturaleza fundam ental trascendiendo las explicaciones fabuladas acerca de su origen. An cuando existen otras
explicaciones y teoras, sabem os que el concepto de M sica se rem onta a la palabra griega M ou sik (oq), la cual
contiene el concepto de M usa. Al principio, los antiguos griegos entendan las A rtes de las M u sa sTmiousik) es decir,
p oesa, m sica y danza, com o una unidad.

De hecho, si nos rem ontam os a las referencias escritas tanto por Terpandro (siglo VII a.C.) y Pitgoras (siglo VI a.C.),
quienes estudiaron detenidam ente la naturaleza del sonido, as com o las relaciones (num ricas) entre los sonidos de
diversas alturas, derivadas de la resonancia natural;/dm tacc/jo (llam ado tam bin Aristgenes, S .IV a .C .) uno de los ms
grandes m usicgrafos de la antigua G recia y autor de uno de los tratados de m sica de ms vieja data; como. De
Com positione Verborum D ion isio de H alicarnaso, historiador y crtico literario griego fallecido hacia el 7 a.C., y De
M sica e P lutarco, bigrafo y ensayista griego, que vivi entre los aos 46 y 125 de nuestra era, autor tam bin de las
fam osas Vidas Paralelas', observarem os que, en la a n tim ed a d . laiprosodia y la m trica no pertenecan a los dominios
de la lingstica y de la po tica sino que form aron parte de las ciencias vinculadas con la m sica, y sus cultores fueron
m sicos-poetas.

Fue tan slo, varios aos ms tarde, cuando los griegos le dieron a la m sica, la connotacin como el A rte de los
S onidos en particular.

Los griegos usaron las p rim eras letras de su alfabeto (notacin alfabtica) para identificar y representar los Tonos o
sonidos m usicales y los agruparon en Tetracordes o sea, grupos de cuatro sonidos sucesivos (Cfr. Teoras de
Aristgeno, y Clenidesf. A s conform aron sus prim itivas escalas.

Su sistem a m usical com prende los Tres (3) Gneros', el Diatnico, el Cromtico y el E nharm nico. M ediante la
com binacin de los Tetracordes en diferentes form as a partir de cada grado o sonido, los griegos crearon nuevos sriw os
diferentes de sonidos o escalas para sus distintas com posiciones o creaciones m usicales, a cada una de las cuales
corresponde, lo que ellos llam aron, un M o d o . De estos el ms antiguo es el M odo D rico, form ado por dos Tetracordes
de sonidos descendentes y disjuntos'. M i, Re, Do, S i y La, Sol, Fa, M i. A m bos com puestos de dos tonos y un semitono.

La nota preponderante de esta Escala es: La, y los griegos solan llam arla M esse por ser el CE N TR O o medio de la
escala griega. Estos M odos son equivalentes o parecidos a nuestras E scalas m ayores y m enores de hoy.

Los m odos estn com puestos p o r dos (2) tonos y un (1) sem itono y pueden diferenciarse entre ellos, por el lugar que
ocupan los sem itonos en cada uno. Los siete (7) M odos G riegos ms usuales son: el M odo H ipodrico, llamado ms
tarde Elico o escala de La; el M odo H ipofrigio, ms tarde Jonio, o escala de Sol; el H ipolidio o escala de Fa; el M odo
D rico o escala de Mi; el M odo Frigio o escala de Re; el M odo Lidio o escala de Do; y el M odo M ixolidio, ms tarde
H iperdorio, o escala de Si. A cada uno de estos M odos, los griegos y principalm ente los filsofos, atribuan una
connotacin. C arcter M o ra l o E thos particular.

H acia el siglo VI a.C., apareci en G recia el G nero C rom tico, se le llam as porque atenuaba con su colorido, la
m onotona del G nero D iatnico. Se u saba sobre todo en la C itarstica.

D e los tres gneros m usicales griegos, el ms reciente fue el Gnero E nharm nico. cultivado principalm ente por los
m sicos profesionales, en especial los A idistas, ya que era un gnero importado del O riente y se caracteriza por la
diferente denom inacin que se da a notas de un m ism o sonido por el hecho de pertenecer a tonalidades o m odalidades
distintas.

La Lira era el instrum ento m usical griego de m ayor im portancia, ya que ella era el instrum ento ds A polo (llamado
tam bin Febo, hijo predilecto de Zeus, herm ano de A rtem isa o Diana; y dios griego y romano, entre otras cosas, de las
artes) se construa con un carapacho o caparazn de tortuga y al principio solo posea tres cuerdas.

M s tarde se le sustituy por la C tara (Kitliara), que perm ita un sonido de m ayor fuerza e intensidad, gracias a su caja
de resonancia de m adera. C onstaba de ocho cuerdas que fueron las que dieron sus nom bres a las notas de la Escala
G riega, en la cual, com o sealam os, la N ota F undam ental {La) se llam aba M ese.

Los griegos practicaron: La C itarodia. arte que consista en un solo vocal acom paado por el mismo cantor con la
C tara (Kitliara). Es decir, poesa de los profesionales (Kitltarodia), acom paada de la C tara. Dio lugar a los Nomos
Citardicos, que por lo general, eran m elodas consagradas a Apolo. Terpandro (siglo V il a.C.), fue el cultor de los
Nom os para la Ctara, quien fij las relaciones existentes entre los m ltiples grados (actualm ente, notas) originados pol
la altura diferente de los sonidos. La C itarstica, en cam bio, era el arte de los solos instrum entales de Ctara, en el cual
el ejecutante m ostraba sus habilidades con el instrum ento.
La A u lodia. desarrollada sobre todo en las festividades dedicadas a D ionisos {Baco), consista en un solo vocal
acom paado por e l A u lo s, especie de oboe, a veces de tubo sim ple y otras de tubo doble. Este arte tam bin dio lugar a
los N om os Auldicos, y su prim er gran m aestro fue P olim nestos de Colofn (circa 600 a.C.). A s mismo, \a u lticd
consista en el arte de las m elodas para solo sA u lo s; fue el gnero instrum ental ms apreciado. Se asocia a una figura
m usical muy nom brada con frecuencia en la literatura griega antigua: O lim po, quien m odific la Escala Pentatnica
griega y fue cultor de los N o m o s P ticos para el A u los () -Nom os: especie de poem as con acom paam iento de
instrumento, que se cantaban en honor de Apolo, protector de los cantores y poetas. D urante los J u eso s Pticos se
acom paaron con el Aulos.

Otros G neros In stru m en tales M ix to s, tuvieron poca aceptacin y se redujeron a duetos de C tara y .Aulos.

E l L irism o C oral, poesa acom paada con la L ira () y tam bin del Canto C oral (realizado por grupo de cantores). En
ella brillaron grandes artistas, en especial, el poeta Pfndaro (518-438? a.C.).

E l M elodram a, consista en la declam acin de un poem a acom paada de algn instrum ento. Surge en la antigua Grecia,
y su origen se atribuye a la figura de Arqidloco ( 710-676 a.C.) considerado com o el prim er poeta lrico griego, cuyos
Troqueos y Yambos (pie de la p o esa antigua que com prende dos slabas, una larga y una breve) o poem as Trocaicos y
Ymbicos (pie de una slaba breve y otra larga) de tem po rpido, im prim ieron a la m sica griega su grande y novedosa
m ovilidad.

Y la T ragedia, cuyos orgenes se confunden con los del D itiram bo (canto orgistico en honor a D ionisos -B aco-).
Consista en dilogos entre un actor y el coro. E squilo (525 456 a.C.) introdujo un segundo actor y luego Sfocles
(4967-406 a.C.), le agreg otro actor. N o obstante, es a E urpides (480-406 a.C.), a quien se considera como el ms
m sico de los autores trgicos griegos. En la Tragedia intervenan adem s, la danza, )a declam acin, la m sica
instrum ental, la vocal y el coro.

Entre los siglos VI y V a.C., A tenas se convirti en un im portante centro de poetas y m sicos que crearon un estilo
clsico y cuyas expresiones ms representativas fueron el D itiram bo y el D ram a.

El D itiram bo, relacionado con el culto a D ionisos, se sola bailar y cantar al son de los A ulos, colocados en un coro
circular de cincuenta (50) hom bres y m uchachos cantores-actores y danzadores.

Inuencias musicales de los Griesos

La tradicin m usical de O ccidente tuvo, indudablem ente, una serie de influencias de origen griego. La C ivilizacin
G riega le aporta im portantes elem entos en cam pos tales como:

a) LA TEORA M U SIC A L:

1. El sentido m eldico y la form a de trabajar los sonidos de m anera sistem atizada (el Tetracorde), que consista
en una sucesin en sam blada de cuatro notas en m ovim iento descendente, separadas por tres grados en los
cuales los extrem os, fijos, establecan una relacin sonora de cuartas justas.

2. L a sucesin de dos tetracordes conjuntos correspondieron a una extensin m eldica muy parecida a nuestra
actual octava.

3. Los gneros D iatnico, C rom tico y E nharm nico.

D entro del m arco terico, aportaron tam bin, toda una tcnica para la O rganizacin R tm ica, basada en los pies de
acentuacin m trica potica-m usical:

R itm os de A centuacin Ternaria:

El Yambo (1 breve y una larga)

El Troqueo (1 larga y una breve)

R itm os de A centuacin Cuaternaria:

El D ctilo (1 larga y 2 breves)

El Espndio (2 largas)

El A napesto (2 breves y una larga)

Tam bin, los griegos acotaron, signos especiales para la anotacin de las Pausas o silencios, eran los Pneum as.

b) L O S IN S T R U M E N T O S M U S IC A L E S . La m ayora de los instrum entos m usicales utilizados por los griegos

provenan del O riente M edio y especficam ente, del Egipto.

Instrum entos de Cuerda

Los griegos legaron la tradicin del uso de:

La Lira (lupa), esta se constituy en el instrum ento apolneo por excelencia y era considerado com o el instrum ento
nacional, en un com ienzo, su form a era com o una suerte de arpa con cuerdas verticales usada por los aficionados y para
actos ntimos.

L a Ctara (KiOpa, Kithara), variante de la Lira y desarrollo del Phorm inx, pero de m ayor tam ao y sonoridad. Posea
prim ero, siete cuerdas luego, a partir del siglo V, se le construa con doce cuerdas. Se ejecutaba con un plektron o
pajuela y pronto sustituy a la Lira. Era em pleada por los cantores profesionales.

E\ A rpa de cuerdas oblicuas, antecesora del Psalterio\ e\ A rpa con colum na de apoyo delantera o Trgono; usadas
principalm ente por las m ujeres; el P horm inx, instrum ento de m ayor antigedad dentro de la fam ilia de las liras y cuya
caja de resonancia posea brazos para el travesado que llevaba de cuatro a siete cuerdas; el Barbiton, con brazos ms
largos, era el nico instrum ento de cuerdas utilizado en el culto dionisaco para acom paar el canto en bacanales; y el
L a d de cuello largo (pandara) y con tres cuerdas (tricordon).

Instru m en tos de Viento

El Aulos, antiguo predecesor del actual oboe, es decir, que produca su sonido m ediante la vibracin de lengetas
dobles. Se atribuye al legislador espartano Licurgo (s. IX a.C.), el haberlo trado a G recia desde el Oriente en uno de sus
viajes. Luego fue el principal instrum ento de viento en G red a. Sola presentar una m odalidad de doble instrumento y
em ita un sonido hiriente y penetrante.

La Syrins, Siringa o Flauta de Pan (Pan: D ios pastoril, hijo de Mermes -quien a su vez era hijo de Z e u s - y de la ninfa
D rope), que consista en varias caas de diversas longitudes y grosor, unidas con cera.

El S alpin x o from peta de metal, utilizada para dar rdenes y seales.

Tam bin, ya hem os visto com o en A lejan dra (Egipto), durante el Perdo H elnico (S. 111 a.C.), Ktesibios invent el
H ydraulis, suerte de prim itivo rgano u rgano de agua, debido a que funcionaba m ediante presin de bombas
hidrulicas. Este instrum ento convertido en el rgano posteriorm ente, fue construido en diferentes tam aos y utilizado
por los rom anos para anim ar las fiestas y bacanales de los anfiteatros y circos. Ms tarde, en el siglo VIH, pas a ser el
instrum ento caracterstico del C ristianism o M edieval.

Instru m en tos de P ercusin

Los griegos utilizaron panderetas, platillos, sistros, adem s de varios instrum entos com o la Krotala, especie de
castauela, \& Kym bala, pareja de platillos, el Tympanon o tam bor de m arco (pandero) y el X ylophon, elcual aparece
en reproducciones artsticas sobre nforas, desde el siglo IV a.C.

c) L A S F O R M A S M U SIC A L E S

Otro aporte im portante de los griegos al sistem a m usical occidental, fueron las F O R M A S TEATRO -M U SICALES.

La Tragedia
La C om edia y el D ram a Satrico
Los Trenos, o Cantos de Duelo.
Los Nom os o Cantos Religiosos, que consistan en com posiciones para voz o instrum ento.

d) L O S TE O R IC O S Y M U SIC O S

Por diferentes fuentes de investigacin nos han llegado hasta nuestros das, com o hem os dicho, los nom bres de varios
cultores de la teora y la prctica m usical, entre ellos podem os citar, entre otros, a:

O lim po (s.V Il a.C), de origen frigio; m odificador de la E scala Pentatnica-, paladn y cultor del N om o del Aulos. Y el
licio Olen, cultor y propulsor de la lira; am bos del A sia Menor.

Terpandro (c.675 a.C), destacado cultor del N om o de da Ctara, autor de odas y de trabajos tericos sobre las
vibraciones u ondas sonoras.

A rqu loco (s. V il a.C), quien instituy im portantes reform as tcnicas para los distintos Nom os e invent el verso
ym bico.
P indaro (518-438? a.C), gran lrico, autor de los E pinicios y Odas, en las cuales elogia a M idas de Agrigento, hbil
flautista y a Herodoro de M ergara, trom petista ganador de prem ios olm picos.

Esquilo (525-456 a.C) creador de la Tragedia con su clebre triloga La O restada (Agamenn, Las Cforas, Las
Eumnides)-, y
Sfocles (496-406 a.C) por sus tragedias y la Stira, adem s limit el papel del coro buscando el fundam ento de la
accin en la voluntad hum ana y dando m ayor soltura y naturalidad al lenguaje trgico.
A ristfanes (445-386? a.C), autor de C om edias (Las Nubes, Las Avispas, Lisstrata, Las Aves) de contenido satrico
poltico y literario.

P itgoras (580-500? a.C), y A ristgen o o A rist x en o de Tarento (s.IV a.C), por sus Tratados Tericos sobre A cstica y
la construccin de los tetracordes conocidos. Este ltim o fue adem s, el ms grande m usicgrafo de la A ntigedad;
llam ado por el poeta latino H oracio (65-8 a.C) en sus Epstolas sobre el A rte P otica:..."m usiciim idemque
p h ilo so p h iis. Clenides (c.lOO a.C.), con sus teoras acsticas, basadas en los trabajos d t Aristgeno.

Platn (428-347? a.C), por sus trabajos sobre la Esttica y la tica de la M siea y el Arte.

De la m sica practicada por los griegos son m uy pocas las referencias sonoras confiables que poseem os; tan slo, unos
s\xp\iQstos fra g m en to s, entre los cuales figuran: el Canto de S eikilos (c. siglo I a.C.) y los H im nos al Sol, a la M usa y a
N m esis con textos de M esom edes de C reta (c. siglo II d.C.) concebidos en m odo frigio y dados a conocer en 1581 por
Vincenzo Galiler, y el cristiano H im no de O xyrhyncos, Egipto (x. III d.C), descubierto en 1922