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MARSEILLE
5, rue Vincent Courdouan 13006 Marseille
PARIS
22, rue Chauchat 75009 Paris
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DESIGN
Mardi 14 fvrier 2017 16h30 / Marseille
expositions
Samedi 11 fvrier 10h00 - 18h00

Lundi 13 fvrier 10h00 - 18h00 / Mardi 14 fvrier 10h00 - 12h00
commissaires-priseurs
Damien Leclere & Delphine Martin-Orts
spcialiste design
Romain Coulet
tl. +33 (0)6 74 43 56 93 / coulet@leclere-mdv.com

001 RENE HERBST (1891-1982)
Chaise dite Sandows

Acier, tissu
87 x 46 x 42.5 cm.
Etablissements Ren Herbst, 1930.
Provenance :
- Collection dun architecte, Ardche, France.
Sandows chair
Metal, sandow strap
34.25 x 18.11 x 16.73 in.
Rfrences :
- Solange Goguel, Ren Herbst, Du Regard, 1990, p. 265.
- Catalogue dexposition, La collection de Design du Centre
Georges Pompidou, Centre Georges Pompidou, 2001,
p. 41.
- Charlotte & Peter Fiell, 30s 40s Decorative Art, Edition
Taschen, 2000, p. 196.
- Charlotte & Peter Fiell, Design du XXe sicle, Taschen,
2005, p. 323.
Estimation : 3 500 - 4 000

002 ROBERT MALLET STEVENS (1886-1945)
Paire de fauteuils
Mtal, bois
85 x 58 x 61 cm.
Tubor, circa 1930
Provenance :
Pair of armchairs
Mtal, oak
33.46 x 22.83 x 24.02 in.
Estimation : 2 000 - 2 500
003 T R AVA I L F R A N A I S
Chaise
Mtal, simili cuir
81 x 82 x 45 cm.
Circa 1940
Chair
Laquered metal, ska
31.89 x 32.28 x 17.72 in.
Rfrences :
- Jan Van Geest, Jean Prouv, Taschen, 1991, p. 52 et p. 53.
Estimation : 1 200 - 1 500

004 CHARLOTTE PERRIAND (1903-1999)
& CHARLES EDOUARD JEANNERET DIT LE CORBUSIER (1887-1965)
& PIERRE JEANNERET (1896-1967)
Table bureau dite cit de refuge

Acier, bois, linolum
76 x 96 x 50 cm.
Circa 1930
Desk table
Steel, oak, plastic-laminated wood
29.92 x 37.8 x 19.69 in.
Provenance :
- Cite de refuge de larme du Salut, Paris, France.
Estimation : 4 000 - 6 000

Comme la si justement crit Rgis Debray : lassocier une solide ossature mtallique faisant
Les ides dominantes dune poque sont comme le cho limmeuble dans lequel le meuble prend tout
mobilier ou les tableaux de la classe dominante : ils son sens.
datent de lpoque prcdente. Chef-duvre dquilibre gomtrique, ce modle
Lorsquen 1929 est ralise la table B 307, rien de reprsente lui seul la quintessence de ce que lon
comparable ne saurait figurer dans un intrieur chic dnommera par la suite un meuble darchitecte.
mme agenc par les dcorateurs les plus au fait de Perfection des proportions, choix sans concession
la branchitude. de matriaux issus du monde industriel et rigueur
Prs de 90 ans aprs sa cration, cet archtype extrme dans lexcution concourent faire de la
conserve une incroyable modernit et son lgance table B 307 une rfrence dans lhistoire du design
intemporelle demeure synonyme de classe et de raf- international.
finement.
Quand dautres tentent de perptuer la tradition de
Justine Posalski
savoir faire de lameublement franais en travaillant
lbne, livoire ou le galuchat, Le Corbusier runit
autour de lui les talents les plus innovants afin de
conceptualiser et de mettre au point rien de moins
quune nouvelle vision du monde.
Au diapason des nouvelles normes de construction
architecturales ou urbanistiques, Le Corbusier a
pour ambition de repenser lhabitat en prenant en
considration les espaces, les volumes, la lumire et
lusage de chaque lment au sein des diffrentes
pices vivre.
De ce fait, mme une simple table ncessite dtre
tudie et pense en tant que composante dun en-
semble plus vaste.
Afin ne pas introduire de dissonance, il devient in-
dispensable quelle puise dans un code de rfrence
identique.
Ds lors, le choix dune dalle de verre de Saint-Go-
bain savre totalement pertinent si lon souhaite
As Rgis Debray rightly said:

The mainstream ideas of a given time are like the furniture or the pictures of the ruling class: they date from the previous time.
In 1929, when the table B 307 was created, it would have been unthinkable to have anything like it in a posh home, even one designed by the trendiest of stylists.
Almost 90 years later, that archetype has remained incredibly modern and its timeless elegance still embodies class and refinement.
While others were trying to continue the traditional know-how of French furniture making by working with ebony, ivory or shagreen, Le Corbusier gathered
around him the most innovative talents in order to conceptualize no less than a new world vision.
In keeping with the new architectural or urban construction norms, Le Corbusier aimed to rethink housing quarters through a new approach to space, volumes,
light and the use of every item in living spaces.
As a consequence, even a simple table needed to be studied and designed as a part of a larger scheme.
In order to avoid discordance, it was necessary for it to draw from a common set of references.
It was therefore completely relevant to choose a slab of Saint-Gobain glass that was to be combined with a strong metal frame that echoed the building in which
the piece of furniture found its meaning.
That model, praised as a masterpiece of geometrical balance, is the epitome of what will be later be called designer furniture.
The perfection of its proportions, the uncompromising choice of materials derived from the industrial world and the extreme precision of its execution make the
table B 307 a reference in the history of international design.
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& CHARLES EDOUARD JEANNERET DIT LE CORBUSIER (1887-1965)
Table dite dalle polie B 307

Verre, acier
73 x 120 x 80 cm.
Thonet, 1930
Provenance :
Commentaire :
- Seulement 444 pices dans diffrentes tailles et avec diffrents plateaux ont t produites.
Rare dining table

Glass, chrome-plated tubular metal, painted metal
28.74 x 47.24 x 31.5 in.
Rfrences :
- Arthur Regg, Le Corbusier Meubles et intrieurs 1905-1965, Fondation Le Corbusier,
2012, p. 275.
- Marie Laure Jousset, Catalogue dexposition Charlotte Perriand, Centre Georges Pompidou,
2005, p. 98.
- Revue Art et Dcoration juillet-dcembre 1929, p. 181.
- Revue Mobilier & Dcoration, n12 Dcembre, 1929, p. 219.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand et le Japon, Norma 2008, p. 100.
Estimation : 22 000 - 25 000
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006 CHARLES EDOUARD JEANNERET DIT LE CORBUSIER (1887-1965)
& CHARLOTTE PERRIAND (1903-1999)
Meuble vier
Contreplaqu, aluminium, ciment
135 x 181 x 82 cm.
1952
Provenance :
- Unit dhabitation de la cit radieuse, Marseille, France.
Sink
Plywood, aluminum, cement
53.54 x 71.26 x 32.28 in.
Rfrences :
- Catalogue de lexposition Mobi Boom, Muse des Arts Dcoratifs, 2010, p. 73.
- Arthur Regg, Le Corbusier Meubles et intrieurs 1905-1965, Fondation Le Corbusier, 2012,
p. 327.
Estimation : 1 500 - 2 000
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& CHARLOTTE PERRIAND (1903-1999)
Armoire cloison
Contreplaqu, chne
200 x 155.5 x 42.5 cm.
1952
Commentaire :
- 170 armoires ont t fabriques, une par appartement descendant
Provenance :
- Unit dhabitation de la cit radieuse, Marseille, France.
Room divider
Oak, plywood
78.74 x 61.22 x 16.73 in.
Rfrences :
- Allen Brooks The Le Corbusier Archive Volume 17, Garland Publishing Co., 1982, p. 60.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand un art dhabiter, Norma, 2005, p. 297.
- Arthur Regg, La cellule Le Corbusier Lunit dhabitation de Marseille, Imbernon, 2013, planche 28.
- Arthur Regg, Le Corbusier Meubles et intrieurs 1905-1965, Fondation Le Corbusier, 2012, p. 326.
Estimation : 5 000 - 6 000

Stop ! Basta ! Trop cest trop, a suffit ! Il y en a ras- Non, dcidment non, le plexiglass nest pas moins
le-bol du ctait mieux avant , du passisme moisi noble que le cristal, lacier que le bronze ou le bton
et des pseudo nostalgies ractionnaires ! que le marbre !
Alors oui des erreurs ont t commises, beaucoup et En quoi une borne lumineuse du Roy dEspagne se-
mme beaucoup trop ! rait-elle moins digne dintrt que nimporte quelle
Certes on aurait pu faire mieux, autre chose, autre- autre cration darchitecte ou de designer ?
ment mais il ne faut pas jeter le bb avec leau du Il sagit dun lment majeur du paysage urbain, t-
bain et se prmunir contre les tentations de jugements moin de son temps et bien malin qui peut dire si les
premptoires aussi dfinitifs quanachroniques. ralisations de Guillaume Gillet ne deviendront pas
Dans lurgence de la reconstruction daprs guerre, pour le Marseille de demain des rfrences aussi in-
dans la France de lhiver 1956 ou face la nces- contournables que sont pour le Paris daujourdhui
sit de reloger les rapatris dAlgrie, les politiques les fontaines Wallace ou les colonnes Morris.
urbanistiques ont t mal adaptes, mal apprcies,
mal maitrises mais les multiples projets immobiliers
Justine Posalski
des annes 50 et 60 ne sont pas tous aussi cataclys-
miques que daucuns se plaisent le dire.
Il est facile de dnoncer aprs coup, de critiquer,
de dnigrer, de persifler et de vouer aux gmonies
les expriences dun pass encore rcent sous pr-
texte que la concentration de grands ensembles, la
construction ex-nihilo de quartiers, de cits ou de
villes nouvelles ont aujourdhui des rpercussions
sociologiques, conomiques ou cologiques dont on
navait absolument pas mesur les consquences.
Pourquoi faudrait-il pour autant nier les aspects po-
sitifs de ces tentatives souvent utopiques dimaginer
des modes de fonctionnement ou une esthtique no-
vatrice ?
Stop ! Basta ! Too much is too much, we are done! Enough with It was better before, moldy attachment to the past and would be reactionary nostalgia !
Indeed mistakes have been made, a lot and in fact far too many.
We could certainly have done better, other things, differently, but one shouldnt throw the baby out with the bathwater, on the contrary, one should be careful not
to pass peremptory judgments that are definitive as well as anachronistic.
In the emergency of postwar reconstruction, in the winter of 1956 when France had to find accommodation for returnees from Algeria, urban policies were not
well adapted, conceived or controlled, but the many housing developments from the 50s and the 60s were not all as cataclysmic as some like to say.
It is easy to denounce after the fact, to criticize, to bash, to mock and to drag through the mud the experiments from a still recent past, just because the concentra-
tion of large urban complexes, the construction of new urban zones, housing estates or new towns away from any existing urban fabric has resulted in sociological,
economic et environmental consequences that had not been anticipated in any way.
All things considered, what is the point of denying the positive aspects of those frequently utopian attempts to imagine innovative organizational models or
aesthetics?
No indeed, Plexiglas is not less noble than crystal, nor is steel less so than bronze, or concrete than marble!
Why would a luminous bollard in Le Roy dEspagne estate be less interesting than any other creation by an architect or a designer?
It is a major item in the urban landscape, a witness of its time, and who can say that Guillaume Gillets creations wont become tomorrow references as essential
for Marseille as Wallace fountains or Morris columns are for Paris?
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008 GUILLAUME GILLET (1912-1987)
Borne lumineuse
Bton, mtal
85 x 136 x 52 cm.
1962
Provenance :
- Domaine du Roy dEspagne, Marseille, France.
Exterior light
Concrete, steel
33.46 x 53.54 x 20.47 in.
Estimation : 4 000 - 6 000
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Tout comme le racisme, lantismitisme ou lhomo- commande ralise en 1947 dmontre la spcificit
phobie, le sexisme est une abjection qui ne devrait de son talent influenc par ses expriences en Indo-
plus avoir droit de cit dans une socit prtendant chine et au Japon o elle a compris le parti quelle
tre civilise. pouvait tirer de lutilisation du bois brut.
Lorsquelle vient au monde en 1903 dans le Paris La table plateau hexagonal lev sur un pitement
de la Belle poque, les femmes se voient limites tripode offre un contraste saisissant avec le disque
ne jouer de rles que ceux dpouses ou de mres des assises des chaises dotes de quatre pieds co-
de famille. niques.
Pour celles qui travaillent, la place qui leur est dvo- Pour assurer une liaison harmonieuse, les tabourets
lue les cantonne aux fonctions les plus subalternes. servent dlments intermdiaires en arborant aussi
Demble, Charlotte Perriand se refuse emprun- une assise circulaire reposant sur trois supports fu-
ter les chemins tout tracs. Elle choisit de faire des sels.
tudes et intgre lcole de lunion centrale des arts Le mobilier quelle conoit alors savre une par-
dcoratifs. faite illustration de son positionnement en tant que
Faisant fi de la misogynie de nombreux opposants, partisane dun design simple, utile et pratique qui
ge d peine 22 ans, elle participe la prestigieuse privilgie ladaptabilit et le fonctionnel et rfute les
Exposition Internationale des Arts Dcoratifs de options creuses ne se justifiant qu travers des choix
1925. purement esthtiques.
Son inventivit associe un sens inn de la moder- Face au machisme ambiant, Charlotte Perriand de-
nit va la conduire collaborer avec les crateurs les vra lutter tout au long de son existence pour faire re-
plus en vue comme Le Corbusier, Pierre Jeanneret connaitre la singularit de son travail qui sexprime
ou Jean Prouv. travers une dmarche zen, humaniste et pragmatique
Bien quvoluant dans un univers phallocratique visant tablir un rapport harmonieux entre lhomme
strictement masculin, elle ne va cesser de se battre et son environnement.
pour russir exprimer un point de vue diffrent en Limportant ce nest pas lobjet, mais lhomme .
raffirmant ses convictions politiques, sociales aussi
bien quartistiques.
Justine Posalski
Ltude attentive dlments faisant partie dune
Just as racism, anti-Semitism or homophobia, sexism is a disgrace that should not be allowed to stand in a society that pretends to be civilized.
When she was born in Paris in 1903, in what is known as la Belle poque, women were confined to the roles of wives or home-makers.
Those who worke only had access to the most subordinate positions.
From the beginning, Charlotte Perriand refused to follow well-trodden paths. She decided to get a higher education and attended the cole de lUnion Centrale
des Arts Dcoratifs.
In defiance of the misogyny of many critics, she participated in the prestigious International Exhibition of Decorative Arts of 1925 when she was barely 22.
Thanks to her creativity as well as her innate sense of modernity she worked with the trendiest creators such as Le Corbusier, Pierre Jeanneret or Jean Prouv.
Although she lived and worked in a strictly masculine and male chauvinistic world, she never tired of defending her distinctive point of view regarding political,
social and artistic matters.
The careful studying of the elements of an order she crafted in 1947 demonstrates her unique talent influenced by her experience in Indochina and Japan where
she understood the use she could make of raw wood.
The table with a hexagonal top set on a three-legged base provides a striking contrast with the round seats of the chairs equipped with four cone-shaped legs.
To provide a harmonious link, the stools serve as in-between accents by displaying round seats too resting on three tapered legs.
The furniture she designs perfectly reflects her advocacy of a simple, useful and practical design that prefers flexibility and functionality and rejects empty state-
ments that only rely on aesthetic justification.
Confronted with male chauvinism all her life, Charlotte Perriand had to fight continuously to promote the originality of her work that strives to establish a
harmonious relationship between men and his environment through a humanistic, pragmatic and Zen approach.
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Rare table de forme

Frne, placage de frne
Trace de tampon de lditeur sous le plateau
72 x 102 x 153 cm.
Lquipement de la maison, circa 1947
Provenance :
- Collection de M. & Mme B, sud de la France.
Rare free form table

Ash, ash-veneered wood
28.35 x 40.16 x 60.24 in.
Rfrences :
- Marie Laure Jousset, Catalogue dexposition Charlotte Perriand,
Centre Georges Pompidou, 2005, table rapprocher p. 154.
- Catalogue de lexposition Mobi Boom, Muse des Arts Dcoratifs,
2010, table rapprocher p. 252.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand et le Japon, Norma 2008,
table rapprocher p. 201.
Estimation : 10 000 - 15 000
20

Paire de chaises 18
Frne, paille
83 x 43 x 38 cm.
Provenance :
Pair of dinning chairs

Ash, strow
32.68 x 16.93 x 14.96 in.
Rfrences :
2010, p. 72.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand, un art dhabiter, Norma,
2005, p. 261.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand luvre complte volume 2
1940 - 1945, Norma, 2015, p. 171.
Estimation : 400 - 600
22

Paire de fauteuils 21
Frne, paille
80 x 55 x 68 cm.
Lquipement de la maison, circa 1950.
Provenance :
Pair of armchairs
Ash, strow
31.5 x 21.65 x 26.77 in.
Rfrences :
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand, un art dhabiter, Norma, 2005,
p. 275.
- Marie Laure Jousset, Catalogue dexposition Charlotte Perriand, Centre
Georges Pompidou, 2005, p. 109.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand luvre complte volume 2 1940-
1945, Norma, 2015, p. 171.
Estimation : 3 000 - 3 500

Bahut 1
Frne, acajou
Tampon de lditeur
120 x 245 x 42 cm.
Provenance :
Sideboard
Ash, mahogany
47.24 x 96.46 x 16.54 in.
Rfrences :
2010, p. 72.
p. 227.
1940 - 1945, Norma, 2015, p. 171.
Estimation : 5 000 - 7 000
24

Chaise dite tout bois

Frne
71 x 36 cm.
Provenance :
Chair
Ash
27.95 x 14.17 in.
Rfrences :
2005, p. 280.
- Patrick Favardin, Les annes 50, Du Chne, 1999, p. 57.
1940 - 1945, Norma, 2015, p. 169.
Estimation : 1 500 - 2 000

Frne
71 x 36 cm.
Provenance :
Chair
Ash
27.95 x 14.17 in.
Rfrences :
2005, p. 280.
1940-1945, Norma, 2015, p. 169.
Estimation : 1 500 - 2 000
26

015 PIERRE JEANNERET (1896-1967)
Tabouret
Frne
44 x 32.5 cm.
1960
Provenance :
- Rsidence les Gadins, Courchevel, France.
Stool
Ash
17.32 x 12.8 in.
Estimation : 800 - 1 200
Tabouret 24
Frne
44 x 36 cm.
BCB, circa 1950
Stool
Ash
17.32 x 14.17 in.
Rfrence :
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand luvre complte
volume 2 1940 - 1945, Norma, 2015, p. 311.
Estimation : 1 000 - 1 500
27


Frne
71 x 36 cm.
Provenance :
Chair
Ash
27.95 x 14.17 in.
Rfrences :
2005, p. 280.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand luvre complte volume
2 1940 - 1945, Norma, 2015, p. 169.
Estimation : 1 500 - 2 000
28

Table 10
Frne, placage de frne
70 x 36 cm.
Etiquette du transporteur indiquant que cette dernire a t expose
la synthse des arts et tampon de lditeur sous le plateau.
Lquipement de la maison, circa 1947.
Provenance :
Coffee table
Ash, ash-veneered wood
27.56 x 14.17 in.
Rfrences :
- Catalogue de lexposition Mobi Boom, Muse des Arts Dcoratifs, 2010,
p. 72.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand, un art dhabiter, Norma, 2005, p. 257.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand : Luvre complte, volume 2, 1940-
1955, Norma, 2015, p. 179, p. 201 et p. 280.
- Revue Le dcor daujourdhui, n 52, 1949
- Revue Art et dcoration n9, 1948, p. 4.
- Revue Art et dcoration n21, 1951, p. 11.
Estimation : 2 000 - 3 000

Enfilade
Placage dacajou, formica, mtal
76 x 157 x 45 cm.
Steph Simon, 1958
Provenance :
- Cit ptrolire Cansado, Mauritanie, Afrique.
Sideboard
Painted metal, mahogany, plastic-laminated wood
29.92 x 61.81 x 17.72 in.
Estimation : 5 000 - 6 000
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Banquette
Acajou, placage dacajou, formica, mtal, drap de laine
61 x 260 x 70 cm.
Steph Simon, 1958
Provenance :
- Cit Cansado, Mauritanie, Afrique
Bench with side table and drawer

Painted metal, mahogany, plastic-laminated wood,
mahogany-veneered wood, fabric.
24.02 x 102.36 x 27.56 in.
Rfrence :
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie Down-
town, 2015, p. 41.
Estimation : 6 000 - 8 000

Suite de 6 chaises 18
Frne, paille
83 x 43 x 38 cm.
Set of 6 chairs
Ash, strow
32.68 x 16.93 x 14.96 in.
Rfrences :
2010, p. 72.
p. 261.
1940 - 1945, Norma, 2015, p. 171.
Estimation : 2 000 - 2 500

022 SERGE MOUILLE (1922-1988)
Applique dite il
Mtal, laiton, aluminium
L. : 25 cm.
Atelier Serge Mouille, 1956
Wall light
Painted aluminum, painted steel, brass.
L. : 9.84 in.
Rfrences :
- Pierre Emile Pralus, Serge Mouille un classique franais, Du Mont Thou, 2006, p. 180.
- Catalogue de lexposition Jean Prouv / Serge Mouille, galerie Delorenzo et galerie
Alan, 1985, p. 131.
Estimation : 1 800 - 2 200
34

Suite de dix appliques CP1

Mtal
12.5 x 16 x 6.5 cm.
Steph Simon, 1960
Set of ten wall lights

Painted steel
4.92 x 6.30 x 2.56 in.
Rfrences :
- Carlos Mota, A touch of style, Assouline, 2015, n.p.
- Georges Jouve, Jousse entreprise, 2005, p. 294.
- Catalogue dexposition Charlotte Perriand, Centre Georges Pompidou, 2005, p. 154.
- Patrick Favardin, Les dcorateurs des annes 50, Norma, 2002, p. 137.
- Charlotte Perriand, un art de vivre, Flammarion, 1985, p. 52.
Estimation : 4 000 - 6 000
35

Bibliothque plots
Tle dacier, aluminium, bois
150 x 197 x 33 cm.
Ateliers Jean Prouv, circa 1955
Provenance :
- Collection dun architecte, Isre, France.
Bookcase
Painted diamond-point aluminum, painted metal, oak
59.06 x 77.56 x 12.99 in.
Rfrences :
- Domus, volume III, 1955 - 1959, Taschen, 2006, modle rapprocher
p. 393.
- C. Coley & R. Guidot & F.C. Prodhon, Jean Prouv Volume II, Galerie
Patrick Seguin, 2007, p. 512.
p. 420.
- Jacques Barsac, Charlotte Perriand loeuvre complte volume 2 1940-
1945, Norma, 2015, p. 412.
Estimation : 40 000 - 45 000
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025 PIERRE CHAPO (1927-1986)
026 PIERRE CHAPO (1927-1986)
Suite de 4 chaises S24 Lit

Orme, paille Orme, toile de coton
78 x 43 x 41 cm. 42 x 204 x 80 cm.
Circa 1960 Circa 1960
Set of 4 chairs Daybed

Elm, straw Fabric, elm
30.71 x 16.93 x 16.14 in. 16.54 x 80.31 x 31.5 in.
Estimation : 1 000 - 1 500 Rfrence :

- Laurence Rodighiero, Intrieurs de Chalets et
de Maisons de Campagne, Charles Massin, 1968, p. 61.
38

027 T R AVA I L F R A N A I S
Bibliothque
Aluminium, bois
225 x 67 x 28 cm.
Circa 1960
Provenance :
Wall mounted boockcase

Aluminium, wood
88.58 x 26.38 x 11.02 in.
Estimation : 2 000 - 2 500
39

028 PIERRE CHAPO (1927-1986)
Bahut R08
Orme
84 x 183 x 53 cm.
Circa 1960
Sideboard
Elm
33.07 x 72.05 x 20.87 in.
Estimation : 3 000 - 3 500
029 PIERRE CHAPO (1927-1986)
Paire de tabourets S31

Orme
44.5 x 32 cm.
Circa 1960
Pair of stools
Elm
17.52 x 12.6 in.
40

030 PIERRE CHAPO (1927-1986)
Table Sfax T21

Orme
73 x 128 cm.
Circa 1960
Dining table
Elm
28.74 x 50.39 in.
Estimation : 2 000 - 2 500

031 GEORGES JOUVE (1910-1964)
Suite de 2 bougeoirs
Cramique
Signe et monogramme
8 x 5,5 cm.
Circa 1955
Set of 2 candlesticks
Glazed earthenware
Underside incised with artists cipher and Jouve.
3.15 x 2.16 in.
Estimation : 1 000 - 1 200
Cramique
Signe et monogramme
6,5 x 5,5 cm.
Circa 1955
Glazed earthenware
2.56 x 2.16 in.
Estimation : 1 000 - 1 200
42

Cramique
Signe et monogramme
8 x 5,5 cm.
Circa 1955
Glazed earthenware
3.15 x 2.16 in.
Estimation : 1 000 - 1 200
Cramique
Signe et monogramme
8 x 5,5 cm.
Circa 1955
Glazed earthenware
3.15 x 2.16 in.
Estimation : 1 000 - 1 200
43

It is high time that Pierre Jeanneret took his deserved
place, along with his great cousin, Le Corbusier,
amongst the most remarkable architectural creators
of our time
Lucien Herv
He would diffidently offer up these wonderful

pieces of architecture or furniture using only the
simplest of resources
Jean Prouv

Table dite Committee table

Teck, placage de teck
76 x 243 x 121 cm.
Circa 1963
Provenance :
- Chandigarh, Inde.
Rare Commitee table

Teak, teak-veneered wood
29.92 x 95.67 x 47.64 in.
Rfrences :
- Revue Architectural Digest, septembre-octobre 2011, p. 154 et p. 155.
- Patrick Seguin, Le Corbusier Pierre Jeanneret, Chandigarh India 1951-66, Galerie Seguin,
2014, p. 230, p. 231 et p. 286.
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie Downtown, 2015, p. 66 et p. 67.
Estimation : 60 000 - 80 000
46

Suite de 6 chaises dites Upholstered dining chair

Teck, cuir
84 x 41,5 x 53 cm.
Circa 1958
Provenance :
- University of Punjab, Chandigarh, Inde
Set of 6 Upholsetered dining chair

Teak, leather
33.07 x 16.34 x 20.87 in.
Rfrence :
- Eric Touchaleaume & Grald Moreau, Le Corbusier Pierre Jeanne-
ret - Laventure indienne, Gourcuff Gradenigo, 2010, p. 561 sous le
numro PJ-SI-25-E.
Estimation : 25 000 - 30 000

Table
40.5 x 87.5 x 87.5 cm.
Circa 1960
Provenance :
- Chandigarh, Inde.
Coffee table
Teak-veneered wood, teak
15.94 x 34.45 x 34.45 in.
Rfrences :
- Patrick Seguin, Le Corbusier Pierre Jeanneret, Chandigarh
India 1951-66, Galerie Seguin, 2014, p. 206, p. 242.
- Amie Siegel, Catalogue, Prem Krishnamurthy, 2014,
p. 142 et p. 287.
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie Down-
town, 2015, p. 85.
Estimation : 8 000 - 10 000
Fauteuil dit Cane seat cane back office chair

Teck, moelle de rotin
74 x 51 x 51 cm.
Circa 1960
Provenance :
- Chandigarh, Inde
Amrchair
Teak, cane
29.13 x 20.08 x 20.08 in.
Rfrence :
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie
Downtown, 2015, p. 95.
Estimation : 4 000 - 5 000
50

039 PIERRE JEANNERET (1896-1967) & CHARLES EDOUARD JEANNERET
DIT LE CORBUSIER (1887-1965)
Fauteuil dit Prsident

Teck, toile de coton
136 x 81 x 77 cm.
Circa 1955
Provenance :
- High Court, Chandigarh, Inde.
President armchair
Teak, upholstery
53.54 x 31.89 x 30.31 in.
Estimation : 15 000 - 20 000

040 JEAN PROUV (1901-1984)
Table dite variante Flavigny

Bois, tle de mtal
77 x 77 x 77 cm.
Ateliers Jean Prouv, circa 1955
Dining table
Oak, metal
30.31 x 30.31 x 30.31 in.
Rfrence :
- Jean Prouv concepteur constructeur, Pen Magazine, 2012,
table rapprocher p. 79.
Estimation : 15 000 - 20 000
52

041 JEAN PROUV (1901-1984)
Banc
Chne, tle de mtal
94 x 202 x 55 cm.
Circa 1958
Provenance :
- Facult dentaire, Paris, France.
Bench
Painted tubular steel, oak.
37.01 x x 21.65 in.
Rfrences :
- Catalogue de lexposition Mobi Boom, Muse des Arts Dcoratifs, 2010,
meuble damphithtre rapprocher p. 163.
- C. Coley & R. Guidot & F.C. Prodhon, Jean Prouv Volume II, Galerie
Patrick Seguin, 2007, meuble damphithtre rapprocher p. 406.
- Peter Sulzer, Jean Prouv oeuvre complte Volume 3 1944-1954,
Birkusser, 2005, p. 250.
Estimation : 5 000 - 6 000

Paire de tabourets Console

Teck Teck
70 x 30 x 32.5 cm. 77 x 270 x 74 cm.
Circa 1955 Circa 1955
Provenance : Provenance :
- Chandigarh, Inde - Chandigarh, Inde
Pair of stools Console

Teak Teak
27.56 x 11.81 x 12.8 in. 30.31 x 106.3 x 29.13 in.
Rfrence : Rfrence :
- Patrick Seguin, Le Corbusier Pierre Jeanneret, - Patrick Seguin, Le Corbusier Pierre Jeanneret,
Chandigarh India 1951-66, Galerie Seguin, 2014, Chandigarh India 1951-66, Galerie Seguin, 2014,
p. 214 et p. 285. p. 182 et p. 288.
Estimation : 6 000 - 8 000 Estimation : 25 000 - 30 000
54

044 CHARLES EDOUARD JEANNERET
Bureau console
Teck teint noir
76 x 170 x 70 cm.
Circa 1955
Provenance :
- Chandigarh, Inde
- Collection de M. & Mme D., sud de la France
Console Desk
Black tainted teak
29.92 x 66.93 x 27.56 in.
Rfrences :
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie Downtown,
2015, p. 62 et p. 63
- Patrick Seguin, Le Corbusier Pierre Jeanneret, Chandigarh India
1951-66, Galerie Seguin, 2014, p. 258 et p. 288.
Estimation : 40 000 - 50 000

Suite de 4 fauteuils dits Senate chair

Cuir, teck
92.5 x 57.5 x 61 cm.
Circa 1955
Provenance :
- Chandigarh, Inde.
Set of 4 Senate Chairs

Teak, leather
36.42 x 22.64 x 24.02 in.
Rfrences :
- Revue Architectural Digest, France, mai 2010, p. 52.
- Barbel Hogner, Living with Le Corbusier-Chandigarh, JovisVerlag, 2010,
p. 33.
- Revue Architectural Digest, France, Dcembre 2014 - Janvier 2015,
p. 136 et p. 137.
- Amie Siegel, Catalogue, Prem Krishnamurthy, 2014, p. 33, p. 288
et p. 289.
- Revue Elle Dcoration, janvier 2016, p. 119.
Estimation : 25 000 - 30 000

60

046 CHARLES EDOUARD JEANNERET
Suite de 4 appliques LC II
Aluminium, acier
16 x 59 x 41 cm.
Guilux, 1954
Set of 4 wall lights

Aluminium, painted steel
6.30 x 23.23 x 16.14 in.
Rfrence :
- Arthur Regg, Le Corbusier Meubles et intrieurs 1905-1965,
Fondation Le Corbusier, 2012, p. 351.
Estimation : 38 000 - 45 000
61

047 M AT H I E U M AT E G O T ( 1 9 1 0 - 2 0 0 1 )
Suite de 3 tagres Escargot

Mtal
25 x 60 x 17 cm.
Ateliers Matgot, circa 1955
Set of 3 shelves
Painted perforated metal
9.84 x 23.62 x 6.70 in.
Estimation : 1 200 - 1 500

048 M AT H I E U M AT E G O T ( 1 9 1 0 - 2 0 0 1 )
Portes revues Java

Metal, laiton
38 x 42 x 11 cm.
Ateliers Matgot, circa 1954
Java magazine holder

Enameled steel, brass
14.96 x 16.54 x 4.33 in
Rfrence :
Revue Le dcor daujourdhui, n 94, 1955, p. 211.
049 M AT H I E U M AT E G O T ( 1 9 1 0 - 2 0 0 1 )
Table
Mtal, verre, laiton
68 x 62 x 66.5 cm.
Ateliers Matgot, 1956
Table
Mtal, glass, brass
26.77 x 24.41 x 26.18 in.
Rfrences :
- Philippe Jousse & Caroline Mondineau, Mathieu Matgot,
Jousse Entreprise, 2003, p. 89 et p. 90.
- Patrick Favardin, Mathieu Matgot, Norma, 2014, p. 100.
Estimation : 1 300 - 1 500
63

Paire de tabourets
39 x 45 x 47 cm.
Circa 1955
Provenance :
- Chandigarh, Inde
Pair of stools
Teak, upholstery
15.35 x 17.72 x 18.5 in.
Estimation : 6 000 - 8 000
Fauteuil dit Cane seat cane back office chair

Teck, moelle de rotin
74 x 51 x 51 cm.
Circa 1960
Provenance :
- Chandigarh, Inde
Amrchair
Teak, cane
29.13 x 20.08 x 20.08 in.
Rfrence :
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret,
Galerie Downtown, 2015, p. 95.
Estimation : 4 000 - 5 000
64

Bibliothque double face

195 x 121 x 64 cm.
Circa 1960
Provenance :
- Central state Library, Chandigarh, Inde.
Double-sided bookcase
Teak, teak-veneered wood
76.77 x 47.64 x 25.2 in.
Rfrence :
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie Downtown, 2015, p. 104 et p. 105.
Estimation : 20 000 - 25 000

Tel un Promthe moderne dsireux de procurer Naturellement, Serge Mouille naccueillera pas cette
la plus grande clart aux hommes, Serge Mouille a initiative avec un enthousiasme dbordant et afin
consacr son existence crer et raliser des lumi- quune telle aventure ne vienne se reproduire, il
naires dont la sensualit ou la hardiesse ne cesse au- prendra soin de faire dposer son modle initial afin
jourdhui de fasciner un public toujours plus large. de prserver au mieux ses intrts.
Aprs avoir poursuivi des tudes lcole des Arts Les exemplaires Noguchi-Mouille sont devenus des
Appliqus de Paris, il se fera connatre en 1953 en pices rares et recherches qui font, dans le monde
collaborant avec Jacques Adnet pour lequel il conce- entier, le bonheur damateurs clairs.
vra des uvres lumineuses devenues iconiques.
En raction aux modles issus du design italien
Justine Posalski
quil considre comme tant trop compliqus, Serge
Mouille dveloppe une esthtique pure qui lui est
propre et qui confre ses clairages dnus darti-
fices superftatoires une vritable dimension sculp-
turale.
En 1959, alors que Serge Mouille effectue un sjour
en sanatorium, son galeriste prend la libert dasso-
cier des lments de lampes tuyau un socle ralis
par le japonais Isamu Noguchi.
Steph Simon, arguant quil est lorigine de ces hy-
bridations, considrera quil na donc aucunes royal-
ties verser puisque cest lui seul que revient la
paternit de ces singulires crations.
Like a modern Prometheus wanting to offer men the greater light, Serge Mouille has devoted his life to creating and making lighting devices whose sensuality or
audacity continue to fascinate an ever growing public today.
After attending the Paris cole des Arts Appliqu he became known in 1953 when he collaborated with Jacques Adnet for whom he conceived lamps that have
become iconic.
In contrast to models derived from Italian design, which he considered to be too complicated, Serge Mouille developed his own streamlined aesthetics which endows
his lighting devices with a sculptural dimension, thanks to an absence of redundant decoration.
In 1959, while Serge Mouille was away in a sanatorium, his gallerist took the liberty of fitting parts of Tuyau lamps with a base created by Isamu Noguchi
from Japan.
Steph Simon defended the idea that he originated those hybridizations, therefore denying that he owed Serge Mouille any royalties since he alone could claim
ownership of those odd creations.
As could be expected Serge Mouille was not exactly thrilled about that turn of events and to protect his interests he took pains to have his initial model registered
so that nothing like that unfortunate experience would happen again.
The Noguchi-Mouille lamps have become rare and sought-after models that are the delight of enlightened enthusiasts all over the world.
66

& ISAMU NOGUSHI (1904-1988)
Lampadaire
Mtal, aluminium
H. : 204 cm.
Steph Simon, 1959
Floor lamp
Metal, aluminium
80.31 in.
Estimation : 5 000 - 6 000

Lampe tuyau
Aluminium, mtal
40 x 20 x 20 cm.
Steph Simon, 1959
Tuyau desk lamp

Painted aluminium, painted tubular steel
15.75 x 7.87 x 7.87 in.
Rfrence :
- Pierre Emile Pralus, Serge Mouille un classique franais,
Du Mont Thou, 2006, p. 239.
Estimation : 2 000 - 2 500
68

Lampe agrafe
Aluminium, mtal
H. : 52 cm.
Steph Simon, 1959
Agrafe desk lamp

H. : 20.47 in.
Estimation : 2 000 - 2 500

Lampe
Aluminium, mtal
35 x 24 cm.
Steph Simon, 1959
Desk lamp
13.78 x 9.45 in.
Estimation : 2 000 - 2 500
69

Lit de repos dit Day bed

Teck, peau
37 x 200 x 79.5 cm.
Circa 1957
Provenance :
- Chandigarh, Inde
Daybed
Teak, hide
14.57 x 78.74 x 31.3 in.
Rfrences :
- Patrick Seguin, Le Corbusier Pierre Jeanneret, Chandigarh India 1951-66,
Galerie Seguin, 2014, p. 152-155 et p. 282.
- Amie Siegel, Catalogue, Prem Krishnamurthy, 2014, p. 114.
Estimation : 10 000 - 12 000
71

Paire de chauffeuses
Teck, poulain
69 x 57 x 65 cm.
Circa 1955
Provenance :
- Chandigarh, Inde.
Pair of Armless easy chairs

Teak, hide
27.17 x 22.44 x 25.59 in.
Rfrences :
- Eric Touchaleaume & Grald Moreau, Le Corbusier Pierre Jeanneret -
Laventure indienne, Gourcuff Gradenigo, 2010, p. 559 sous le numro
PJ-SI-18-A
Galerie Seguin, 2014, p. 152 et p. 285.
Estimation : 20 000 - 25 000

059 JULIETTE DEREL (1918-2007)
Table
Cramique, bois
Signe sous le plateau
20 x 42 x 42.5 cm.
Circa 1960
Table
Ceramic, oak
Underside signed
7.87 x 16.54 x 16.73 in.
Estimation : 1 500 - 2 000
74

Paire de chauffeuses
84 x 57 x 80 cm.
Circa 1960
Provenance :
- Chandigarh, Inde.
Pair of armchairs
Teak, fabric
33.07 x 22.44 x 31.5 in.
Rfrences :
- Arthur Regg, Le Corbusier Meubles et intrieurs 1905-1965, Fondation Le
Corbusier, 2012, p. 167.
Galerie Seguin, 2014, p. 147, p. 151 et p. 283.
- Amie Siegel, Catalogue, Prem Krishnamurthy, 2014, p. 226 et p. 227.
- Catalogue dexposition Pierre Jeanneret, Galerie Downtown, 2015, p. 84
et p. 85.
- Carlos Mota, A touch of style, Assouline, 2015, n.p.
Estimation : 25 000 - 30 000

061 JACQUES POUCHAIN (1925-2015)
Poule
Grs
Sign
H. : 37 cm.
Circa 1960
Scultpture
Sandstone
Unsigned
H. : 14.57 in
Estimation : 1 000 - 1200
Pichet
Grs
Sign
28 x 38 cm.
Circa 1960
Pitcher
Sandstone
Unsigned.
11.02 x 14.96 in.
Estimation : 1 500 - 1 800
76

Pichet
Grs
Sign
H. : 74 cm
Circa 1960
Large pitcher
Sandstone
Unsigned.
H. : 29.13 in.
Estimation : 1 500 - 1 800

064 L O U I S PA O L O Z Z I
Paire de fauteuils Prelude

Laine, cachemire, mtal
72 x 75 x 77 cm.
Zol, circa 1960
Pair of armchairs
Metal, cashmere, fabric
28.35 x 29.53 x 30.31 in.
Rfrence :
- Revue des Arts mnagers, mars 1960, p. 77.
Estimation : 4 000 - 4 500
78

065 ROGER CAPRON (1922-2006)
Cache-pot
Cramique
Signe
H. : 25.5 cm.
Circa 1960
Vase
Ceramic
Underside signed
H. : 10.04 in.
066 RAOUL GUYS
Table
Mtal, formica
74 x 85 x 85 cm.
Airborne, 1954
Dining table
Metal, plastic-laminated wood
29.13 x 33.46 x 33.46 in.
Rfrence :
- Pierre Deligny, Airborne, Les modernistes, 2012,
tabouret au modle reproduit p. 36.
Estimation : 1 000 - 1 500
79

067 JEAN ROYERE (1902-1981)
Guridon et son fauteuil Coffee table and chair

Chne, frne, tissu Ash, fabric, oak
Plaque de lditeur 14.96 x 27.56 in.
Guridon : 38 x 70 cm 35.43 x 22.05 x 19.69 in.
Fauteuil : 90 x 56 x 50 cm.
Maison Gouff, circa 1945 Rfrence :
- Revue Le dcor daujourdhui, n 41, 1947, n.p.
Estimation : 3 000 - 4 000
068 B R U N O M AT H S S O N ( 1 9 0 7 - 1 9 8 8 )
Fauteuil Eva
Toile de coton, bois
83 x 72 x 48 cm.
Dux, circa 1950.
Provenance :
Eva armchair
Fabric, oak
32.68 x 28.35 x 18.9 in.
Rfrences :
- Jerryll Habegger & Joseph H. Osman, Sourcebook of modern
funiture, Norton & Company, 2005, p. 399.
- Charlotte & Peter Fiell, Design scandinave, Taschen, 2005, p.
67 et p. 245.
- Charlotte & Peter Fiell, 1000 chairs, Taschen, 2000, p. 231.
80

069 A LVA R A A LT O ( 1 8 9 8 - 1 9 7 6 )
Tabouret 60
Bouleau
44 x 34 cm.
Artek, circa 1935
Provenance :
Stool
Birch
17.32 x 13.39 in.
Rfrences :
- Thomas Kellein, Alvar & Aino Aalto, Hatje Cantz, 2005, p. 91.
- Klaus-Jurgen Sembach, Modern Furniture Design 1950 - 1980s,
Schiffer, 1997, p. 23.
070 A LVA R A A LT O ( 1 8 9 8 - 1 9 7 6 )
Chaise 21 dite Cantilever

Orme, frne
76 x 48 x 67 cm.
Finmar, circa 1940
Provenance :
Cantilevered chair
Elm, ash
29.92 x 18.9 x 26.38 in.
Rfrences :
- Christine Diegoni, Gino Sarfatti, Leibovitz, 2008, p. 161.
- Thomas Kellein, Alvar & Aino Aalto, Hatje Cantz, 2005,
p. 88 et p. 89.
Estimation : 3 500 - 4 000
81

071 PA AV O T Y N E L L ( 1 8 9 0 - 1 9 7 3 )
Paire dappliques 6204

Laiton
H. : 41 cm.
Idman, circa 1955
Pair of wall lamps

Brass
H. :16.14 in.
Rfrence :
A.-K. Huusko, P. Jrvelnen, Muotoilun Aarteet -
Suomalaisia Valaisimia, Wsoy, 2013, p. 53.
Estimation : 4 000 - 6 000
072 POUL HENNINGSEN (1894-1967)
Suspension dit Artichoke

Cuivre, mtal
40 x 55 cm.
Louis Poulsen, circa 1960
Artichoke ceiling light

Copper, metal
15.75 x 21.65 in.
Rfrences :
- Jerryll Habegger & Joseph H. Osman, Sourcebook of
modern Furniture, Norton & Company, 2005, p. 360.
- Bernd Polster, Dictionnaire du design Scandinave, Du
Seuil, 1999, p. 205.
Estimation : 3 000 - 4 000
82

073 P H I L I P A R C TA N D E R ( 1 9 1 6 - 1 9 9 4 )
Paire de fauteuils Clam

Peau de mouton, htre
80 x 56 x 64 cm.
Nordisk Staal & Mobel Central, circa 1945
Pair of clams armchairs

Sheepskin, beech
31.5 x 22.05 x 25.2 in.
Estimation : 10 000 - 15 000

074 VIGGO BOESEN (1907-1985)
Paire de fauteuils
Peau de mouton, htre
73 x 68 x 93 cm.
Stagelse Mobelvaerk, 1940
Pair of armchairs
Sheepskin, beech
28.74 x 26.77 x 36.61 in.
Estimation : 12 000 - 15 000

De la lgendaire Tokyo de Charlotte Perriand la serres permettant de raliser des assemblages par-
non moins clbre Pirogue dEileen Gray en passant faitement irrprochables.
par les fameux Daybed de Pierre Jeanneret, la chaise On distingue sur cet exemplaire le style rationnel
longue semble tre un exercice incontournable pour et accessible caractristique de Guariche et lon re-
tout crateur dsireux de laisser une trace dans le connat aisment les lignes pures de siges conus
domaine du design. avec une minutie et une intelligence remarquables
Il est vrai que dans notre inconscient collectif, par un designer qui noublie pas quil tait ingnieur
limage dune certaine fminit continue dtre vhi- avant de devenir dcorateur.
cule travers les reprsentations mythiques de Ma-
dame Rcamier peinte par David ou encore par la
Justine Posalski
Vnus Vitrix de Canova figurant la sulfureuse Pau-
line Borghse.
Lit de repos, mridienne, duchesse brise et autres
siges propices ladoption dune posture voca-
trice dun rotisme sous-jacent reprsentent pour un
jeune crateur lopportunit de faire montre de toute
son originalit.
La priode Art-Dco a popularis le style paque-
bot et familiaris le public avec les transats et autres
bains de soleils en bois imputrescibles.
Le modle cre par Pierre Guariche pour la gale-
rie M.A.I est symptomatique des tendances esth-
tiques du dbut des annes cinquante et propose de
stendre, de se dtendre, en prservant confort et
lgance.
De par sa fonction mme, la chaise est appele
subir dimportantes contraintes et doit donc obir
des rgles de construction drastiques destines
assurer scurit et robustesse. Pour ce faire, il tait
donc ncessaire dutiliser un bois rsistant fibres
From the legendary Tokyo by Charlotte Perriand to the equally famous Pirogue by Eileen Gray, not to mention the well-known Daybed by Pierre Jeanneret, the
reclining chair seems to be a compulsory exercise for any creator who wishes to leave his mark in the world of design.
It cant be denied that in the collective unconscious, the picture of a certain kind of femininity continues to circulate through mythical representations such as
Madame Rcamier painted by David or Venus Vitrix by Canova picturing the luscious Pauline Borghese.
Daybed, meridian, duchess brise and other forms of seats that invite a posture evocative of erotic innuendoes offer a young creator an opportunity to display
his originality.
The Art Deco era has spread the Stream Liner style and introduced the public to rot-resistant hardwood recliners and sun decks.
The model created by Pierre Guariche for the M.A.I Gallery hints at the aesthetic trends of the beginning of the 50s and suggests reclining and relaxing in style
and comfort.
Because of its function, the chair is submitted to all kinds of constraints and must follow very strict construction rules in order to provide safety and robustness.
To achieve that result, it was necessary to use sturdy dense wood that allowed perfectly adjusted assembly.
This model illustrates the style of Pierre Guariche, which is both rational and accessible, and one easily recognizes the refined profile of seats that were carefully
and cleverly conceived by a designer who didnt forget that he was an engineer before he came to furniture creation.
86
075 PIERRE GUARICHE (1926-1995)
Sige de repos
Frne, drap de laine
67 x 120 x 57 cm.
Galerie M.A.I, circa 1953
Rare lounge chair

Ash, fabric
26.38 x 47.24 x 22.44 in.
Rfrence :
- Catalogue de vente, Pierre Guariche Galerie MAI, n.p.
Estimation : 12 000 - 15 000

Paire de chauffeuses G2
Mtal, tissu
68 x 58 x 76 cm.
Airborne, 1954
Pair of lounge chairs

Painted metal, fabric
26.77 x 22.83 x 29.92 in.
Rfrences :
2010, p. 74.
- Pierre Deligny, Airborne, Les modernistes, 2012, p. 53.
Estimation : 3 500 - 4 000
Lampadaire G54
Aluminium, mthacrylate, mtal
120 x 14 cm.
Disderot, circa 1959
Rare standard lamp

Perspex, aluminium, painted metal
47.24 x 5.51 in.
Rfrences :
- Clmence & Didier Krzentowski, The complete Designers lights
(1950-1990), JRP Ringier, 2011, p. 130.
2010, p. 267.
Estimation : 2 500 - 3 000
88

Lit de repos
Acajou, laine, mtal
54 x 233 x 85,5 cm.
Huchers Minvielle, 1955
Rare Daybed
Mahogany, painted metal, fabric
21.26 x 91.73 x 33.66 in.
Estimation : 4 000 - 5 000

079 T R AVA I L I TA L I E N
Table allonges
Palissandre, mtal, laiton
80 x 122 cm.
Circa 1955
Extendable dining table

Rosewood, metal, brass
31.5 x 48.03 in.
Estimation : 3 000 - 3 500
Bibliothque
Mtal, laiton, bois
177 x 151 x 30 cm.
Circa 1960
Bookcase
Painted metal, brass, oak
69.69 x 59.45 x 11.81 in.
Estimation : 1 200 - 1 500
90

081 S I LV I O C O P P O L A ( 1 9 2 0 - 1 9 8 6 )
Ensemble comprenant une table et 6 chaises n 620 Dining table and set of 6 chairs
Palissandre, cramique, cuir Ceramic, leather, rosewood
Table : 73 x 220 x 80 cm. 28.74 x 86.61 x 31.5 in.
Chaise : 81 x 50 x 47 cm. 31.89 x 19.69 x 18.5 in.
Bernini, 1964
Rfrence :
Estimation : 6 000 - 8 000 - Giuliana Gramigna, Repertorio 1950-1980, Arnoldo Mondadori,
1985, p. 206.
91

082 CARLO DE CARLI (1910-1999)

Alcantara, bois
86 x 48 x 48 cm.
Cassina, 1958
Fine suite of 8 chairs

Oak, fabric
33.86 x 18.9 x 18.9 in.
Rfrence :
- Giampiero Bossoni, Made in Cassina, Cassina, 2009, p. 164.
Estimation : 6 000 - 8 000

083 PA O L O B U F FA ( 1 9 0 3 - 1 9 7 0 )
Enfilade
Palissandre, noyer, laiton
120 x 240 x 53 cm.
Circa 1950
Sideboard
Rosewood-veneered wood, rosewood, satinwood-veneered wood, glass, brass.
47.24 x 94.49 x 20.87 in.
Rfrences :
- Irene de Guttry & Maria Paola Maino, Il Mobile Italiano degli anni 40 E 50,
Laterza, 2010, secrtaire rapprocher p. 117.
- Guglielmo Ulrich, Arredatori Contemporanei, 1949, n.p.
Estimation : 8 000 - 10 000
94

084 CARLO DE CARLI (1910-1999)
Table 180
Palissandre, bois, laiton
73 x 125 cm.
Sormani, 1963
Occasional table
Stainedwood, painted wood. brass
28.74 x 49.21 in.
Estimation : 5 000 - 7 000

085 I C O ( 1 9 1 6 - 1 9 9 6 ) & L U I S A PA R I S I
Suite de 12 fauteuils 814

Cuir, noyer
Sticker de lditeur
77 x 56 x 60 cm.
Cassina, 1961
Set of 12 dining armchairs

Leather, italian walnut
Underside with manufacturers paper label
30.31 x 22.05 x 23.62 in.
Rfrences :
- Giuliana Gramigna, Repertorio 1950-1980, Arnoldo Mondadori, 1985, p. 169.
- Catalogue dexposition Galleria Civica, Ico Parisi & architecture, Flaminio Gualdoni, 1990, p. 17.
Estimation : 5 000 - 7 000

086 SERGIO MAZZA (1931)
Table
Acier, palissandre
72,5 x 165 x 119 cm.
Arflex, 1962
Dining table
Rosewood, steel
28.54 x 64.96 x 46.85 in.
Estimation : 1 000 - 1 200
Bureau
Formica, laiton, bois
78 x 173 x 83 cm.
Circa 1950
Desk
Wood, brass, plastic-laminated wood
30.71 x 68.11 x 32.68 in.
Estimation : 1 200 - 1 500
98

088 PIERLUIGI GIORDANI
Table
Verre, noyer
77 x 180 x 89 cm.
Circa 1955
Provenance :
- Rsidence prive, Bologne, Italie.
Dining table
Glass, italian walnut
30.31 x 70.87 x 35.04 in.
Estimation : 4 000 - 5 000
99

Paire de fauteuils
Velours, laiton
106 x 85 x 85 cm.
Circa 1955
Pair of armchairs
Velvet, brass
41.73 x 33.46 x 33.46 in.
Estimation : 3 500 - 4 000
100

Canap
Velours, laiton
80 x 260 x 110 cm.
Circa 1955
Sofa
Velvet, brass
31.5 x 102.36 x 43.31 in.
Estimation : 8 000 - 10 000

091 PA U L M C C O B B ( 1 9 1 7 - 1 9 6 9 )
Canap
Tissu, laiton
75 x 218 x 83 cm.
Directional, 1957
Sofa
Upholstered, brass
29.53 x 85.83 x 32.68 in.
Estimation : 5 000 - 6 000

092 MAX INGRAND (1908-1969)
Paire dappliques ou plafonniers

Verre, laiton
80 x 25 cm.
Fontana Arte, circa 1955
Pair of wall lights

Glass, brass
31.5 x 9.84 in.
Rfrence :
- Pierre Emmanuel Martin Vivier, Max Ingrand Du verre la lumire,
Norma, 2009, p. 207.
Estimation : 4 000 - 6 000
093 DUCIO TRASSINELLI
Lampadaire Auriga
Verre, acier
H. : 168 cm.
Prototype
1976
Note :
- Un certificat de Ducio Trassinelli
sera remis lacqureur.
Prototype floor lamp

Glass, steel
66.14 in.
Estimation : 3 500 - 4 000
103

094 TOMMASO BARBI
Lampadaire
Laiton
119 x 155 cm.
Circa 1970
Floor lamp
Polished brass
46.85 x 61.02 in.
Estimation : 8 000 -10 000

Lampe
Laiton
H. : 80 cm.
Circa 1955
Table lamp
Brass
H. : 31.5 in.
Lampadaire
Mtal, laiton
H. : 182 cm (ajustable)
Circa 1955
Adjustable floor lamp

Painted metal, brass
H. : 71.65 in.
Estimation : 1 000 - 1 200
106

097 G I N O S A R FAT T I ( 1 9 1 2 - 1 9 8 5 )
Suspension 2042/9
Laiton, verre
48 x 74 x 74 cm.
Arteluce, 1963
Chandelier
Brass, metal
19 x 29 x 29 in.
Rfrences :
- Clmence & Didier Krzentowski, The complete Designers lights II, JRP Ringier,
2012, p. 181.
- Catalogue de vente Arteluce, 1973, n.p.
Estimation : 3 000 - 4 000

In my catalogue I always marked lighting appliance.
Lamp I dont know what lamp is
Gino Sarfatti
098 G I N O S A R FAT T I ( 1 9 1 2 - 1 9 8 5 )
Lampadaire 1063
Mtal
H. : 215 cm.
Arteluce, 1954
Note :
- Un certificat des archives Sarfatti sera remis lacqureur.
Rare standard lamp

Painted metal, fluorescent tube.
Together with a certificate of authenticity from the Sarfatti archives.
H. : 84.65 in.
Rfrences :
- Clmence & Didier Krzentowski, The complete Designers lights II, JRP Ringier, 2012,
p. 129.
- Giuliana Gramigna, Repertorio del Design Italiano 1950-2000, Volume I, Umberto
Allemandi & C, 2003, p. 86.
- Piero Castiglioni & Chiara Baldacci & Giuseppe Biondo, Lux Italia 1930- 1990,
Berenice, 1991, p. 56.
- Catalogue de lexposition Lumires je pense vous, Centre Georges Pompidou &
Herm, 1985, p. 138.
- Christine Diegoni, Gino Sarfatti, Leibovitz, 2008, p. 44 et p. 45.
- Marco Romanelli & Sandra Severi, Gino Sarfatti opere scelte 1938-1973 selected
works, Silvana, 2012, p. 252.
Estimation : 18 000 - 22 000

099 STILNOVO
Lampe
Mtal, laiton
37 x 37 cm.
Sticker de lditeur
Stilnovo, circa 1950
Table lamp
Decal manufacturers label
14.57 x 14.57 in.
Estimation : 1 200 - 1 500
100 FRANCO ALBINI (1905-1977)
Fauteuil PL19 dit Tre pezzi

Mtal, velours, (mousse changer)
92 x 76 x 74 cm.
Poggi, 1957
Provenance :
Armchair
Painted metal, fabric
36.22 x 29.92 x 29.13 in.
Rfrences :
- Giampiero Bosoni & Federico Bucci, Il design e gli interni di Franco Albini, Electa,
2009, p. 106.
- Giampiero Bosoni & Paola Albini & Chiara Lecce, Franco Albini, 24 Ore cultura,
2011, p. 82.
- Giuliana Gramigna, Repertorio 1950-1980, Arnoldo Mondadori, 1985, p. 107.
- Federico Bucci & Fulvio Irace, Zero Gravity : Franco Albini Costruire le modernit,
Electa, 2006, p. 123.
- Andrea Branzi, Il design italiano degli anni 50, RDE, 1985, p. 79.
- Irene de Guttry & Maria Paola Maino, Il Mobile Italiano degli anni 40 E 50, Later-
za, 2010, p. 11.
- Catalogue de lexposition Il modo italiano, Design et avantgarde en Italie au XXe
sicle, Skira, 2006, p. 260.
Estimation : 4 000 - 6 000
110

101 GIO PONTI (1891-1979)
Fauteuil Gabriella
Bois, simili cuir
Plaque de lditeur
105 x 59 x 60 cm.
Walter Ponti, circa 1971
Gabriella chair
Lacquered hardwood, skai
41.34 x 23.23 x 23.62 in.
Rfrences :
- Lisa Licitra Ponti, Gio Ponti : The complete work, 1923-1978,
Mit Press, 1990, p. 245.
- Ugo La Pietra, Gio Ponti, Rizzoli, 2009, p. 38.
Estimation : 1 500 - 2 000
102 PIERO FORNASETTI (1913-1988)
Table Architettura
Bois, mlamin
76 x 115 cm.
Fornasetti, circa 1960
Dining table
Oak, lithographic transfer print on lacquered wood,
29.92 x 45.28 in.
Estimation : 4 000 - 6 000
112

103 GIO PONTI (1891-1979)

Bois, tissu
85 x 42 x 42 cm.
Montina, 1969
Set of 4 chairs
Upholstered, wood
33.46 x 16.54 x 16.54 in.

104 GIO PONTI (1891-1979)
Ensemble comprenant une paire de fauteuils 12 de la srie Dezza et un repose-pieds

Cuir, peau, acier, laiton
Plaque de lditeur
Repose-pieds : 43 x 47 x 47 cm.
Poltrona Frau, 1965
Pair of lounge chairs and ottoman

Leather, cowhide, lacquered wood, brass
22.83 x 26.77 x 24.8 in.
16.93 x 18.5 x 18.5 in.
Rfrences :
- Giuliana Gramigna, Repertorio del Design Italiano 1950-2000, Volume I, Umberto Allemandi & C,
2003, p. 116.
- Ugo La Pietra, Gio Ponti, Rizzoli, 1995, p. 335.
Estimation : 5 000 - 6 000

105 ARREDOLUCE
Paire dappliques
Plexiglas, laiton
95 x 36 x 12 cm.
Circa 1955
Pair of wall lights

Brass, acrylic.
37.4 x 14.17 x 4.72 in.
Estimation : 7 000 - 9 000
116

106 STILNOVO
Suspension
Mtal, laiton
120 x 150 cm.
Stilnovo, circa 1955
Ceiling light
47.24 x 59.06 in.
Rfrence :
- Clmence & Didier Krzentowski, The complete Designers lights II, JRP Ringier, 2012, p. 98.
Estimation : 7 000 - 9 000
118

107 AUGUSTO BOZZI (1924-1982)
Ensemble comprenant un fauteuil et un sofa Kosmos

Tissu, mtal, laiton
Sticker de lditeur
Sofa : 88 x 167 x 72 cm.
Saporiti, circa 1950
Sofa and lounge chair

Upholsterd, painted metal, brass
34.65 x 33.07 x 28.35 in.
34.65 x 65.75 x 28.35 in.
Rfrences :
- Revue Domus #323, October 1956, n.p.
- Roberto Aloi, Mobili Tipo, Ulrico Hoepli, 1956, n.p.
Estimation : 4 000 - 6 000
119

Fontana Arte est une rfrence dans lunivers du de- Avec lui, le terme de sublimation prend tout son sens
sign international. Cette firme italienne spcialise et lon ne peut qutre captiv par lassociation de
dans la conception dobjets dameublement en verre supports mtalliques puissants comme le fer, lacier,
fut fonde en 1881 par Luigi Fontana qui sintres- le laiton ou le bronze dor se combinant magique-
sait initialement une fabrication destine lindus- ment avec lunion occulte de la silice, de la potasse,
trie du btiment. de loxyde de plomb et dautres nigmatiques ingr-
Dans les dernires annes du XIXe sicle, la socit dients.
se roriente vers la cration duvres artistiquement La table concave fond bleu dessus de verre plat
plus ambitieuses rpondant aux attentes dune clien- datant de 1958 est ce titre tout fait caractristique
tle plus raffine. de cette formidable capacit distiller une atmos-
En 1931, larchitecte Gio Ponti en devient le direc- phre onirique.
teur artistique et se met en qute dun quilibre sub- Au-del dun simple designer, Max Ingrand est un
til entre art et industrie. immense matre verrier qui a su se jouer des ma-
Un quart de sicle plus tard, cest au tour de Max tires et de la technologie pour repousser toujours
Ingrand dassurer ces mmes fonctions. plus loin les limites dune crativit audacieuse mais
Profitant du formidable lan de ce que lon nom- toujours respectueuse dune esthtique singulire-
mera les trente glorieuses, il profite de cette priode ment pure.
dembellie conomique et commerciale pour inten-
sifier la production sans pour autant diminuer le ni-
Justine Posalski
veau dexigence de qualit qui avait fait la rputation
de la maison.
De 1954 1967, le disciple de Jacques Gruber va ex-
plorer les multiples opportunits plastiques quoffre
le matriau vitreux sous ses diverses formes de verre
satin, de briques ou de dalles polies ou dpolies
voire tailles au burin, de glaces teintes, transpa-
rentes ou opacifies.
Se pencher sur un mobilier cr par Max Ingrand
cest effectuer une plonge dans le monde myst-
rieux de lalchimie.
Fontana Arte is a reference in international design.This Italian company, specialized in designing glass furniture, was founded in 1881 by Luigi Fontana, who
at first was more interested in making furniture for the building industry.
At the end of the 19th century, the company changed its activity towards the creation of more artistically ambitious pieces that met the expectations of more
sophisticated customers.
In 1931, the architect Gio Ponti became its artistic director and set out to find a subtle balance between art and industry.
Twenty-five years later, Max Ingrand took up the same functions.
Riding on the fantastic dynamics of what is known as the 30 year post war boom, he took advantage of the thriving economy to develop the production without
compromising the high quality standards that had built the reputation of the company.
From 1954 to 1967, the disciple of Jacques Gruber investigated the multiple opportunities of glass material, whether it be satin-finish glass, bricks, polished or
frosted slabs, sometimes cut with a chisel, or tinted, transparent or frosted glass.
To gaze at a piece of furniture created by Max Ingrand is to dive into the mysterious world of alchemy.
With him, the word sublimation comes to its full meaning and one cannot help but be captivated by the combination of powerful metallic materials such as iron,
steel, brass or gilded bronze coming together mysteriously under the magic spell of silica, potash, lead oxide and other enigmatic ingredients.
The blue concave table with a flat glass top dating from 1958 is very characteristic of that tremendous ability to create a dreamlike atmosphere.
More than a mere designer, Max Ingrand is an outstanding master glass-maker who knew how to play with materials and technology in order to expand conti-
nuously the limits of his bold creativity that was always respectful of his pared-down sense of aesthetics.
120

108 MAX INGRAND (1908-1969)
Table 1774
Acier, bronze, verre
38 x 81 cm.
Fontana Arte, circa 1960
Rare low table

Colored mirrored convex glass, glass, painted metal, brass.
14.96 x 31.89 in.
Rfrences :
- Laura Falconi, Fontana Arte : Una Storia Trasparente, Skira, 1998, p. 114,
p. 214, fig. 114.
- Franco Deboni, Fontana Arte : Gio Ponti, Pietro Chiesa, Max Ingrand,
Umberto Allemandi, 2012, p. 409.
Estimation : 40 000 - 50 000
122

109 VENINI
Paire de suspensions
Verre, mtal, laiton
124 x 64 cm.
Venini, circa 1955
Pair of large chandeliers

Glass, metal, brass
48.82 x 25.2 in.
Estimation : 7 000 - 9 000

110 JANSEN
Commode
Bois, laiton
83 x 117 x 63 cm.
Circa 1950
Sideboard
Oak, brass
32.68 x 46.06 x 24.8 in.
Rfrence :
- James Archer Abott, Jansen, Acanthus Press, 2006, p. 248.
Estimation : 5 000 - 7 000
125

111 VENINI
Suspension
Verre, acier
95 x 83 cm.
Venini, circa 1950
Ceiling light
Glass, steel
37.4 x 32.68 in.
Estimation : 3 000 - 4 000
126

112 C A R L O S C A R PA ( 1 9 0 6 - 1 9 7 8 )
Suspension
Verre, laiton
100 x 60 cm.
Venini, circa 1940
Chandelier
Inciso clear glass, tubular brass, brass
39.37 x 23.62 in.
Rfrence :
- Anna Venini Diaz De Santillana, Venini 1921-1986, Skira, 2000, p. 184.
Estimation : 5 000 - 6 000
127

113 OLIVIER MOURGUE (1939)
Chauffeuse Whist
Acier, cuir
63 x 70 x 70 cm.
Airborne, circa 1964
Whist lounge chair

chrome-plated steel, leather
24.8 x 27.56 x 27.56 in.
Rfrence :
- Pierre Deligny, Airborne, Les modernistes, 2012, p. 88 et p. 89.
Estimation : 3 000 - 3 500

Mour
Mourgue
gue propose
pr opose le l e Whist en 1964.
S a fabrica
fabric a tion nces
nc essitait
sitait un tube dacier
dacier plat
pla t champ arrondi
arr ondi
de 10 millimtres
millimtr es sur 40 millimtres,
millimtr es, cintr cin tr
sur lel e champ, ete t chrom.
chr om.
Airborne qui ne possdait
pos sdait pas ce c e tt
ttee technol
t echnologie
ogie fit produir
pr oduiree
l es montan
mon tantsts le
lext
xtrieur
rieur..
La coll
c ollection
ection ne compr
c omprend end que 6 modles
modl es diffr
dif fren
ents.ts.
L e modle
modl e lel e plus rar
r aree de ce
c e tt
ttee srie est sans con c ontt est
estee la chaise
l ongue, fabrique 10 units. unit s.
Pierre
Pierre Deligny.
Deligny.
114 OLIVIER MOURGUE (1939)
Chaise longue Whist

Acier, aluminium, cuir
61 x 166 x 70 cm.
Airborne, 1964
Whist chaise
chrome-plated steel, leather
24.02 x 65.35 x 27.56 in.
Estimation : 8 000 - 10 000

115 P I E R R E PA U L I N ( 1 9 2 7 - 2 0 0 9 )
Chaise CM 131
Bakelite, mtal, caoutchouc
76 x 39 x 48 cm.
Thonet, 1953
Provenance :
Chair
Metal, bakelite
29.92 x 15.35 x 18.9 in.
Rfrence :
- Catalogue de lexposition Mobi Boom, Muse des Arts
Dcoratifs, 2010, p. 124.
116 MARC HELD (1932)
Fauteuil Culbuto
Polyester, cuir
115 x 75,5 x 93 cm.
Knoll, 1970
Culbuto chair
Lacquered fiberglass, leather
45.28 x 29.72 x 37.8 in.
Rfrences :
- Anne Bony, Les annes 60, Du Regard, 2003, p. 32.
- Philippe Garner, Sixties design Taschen, 2001, p. 108.
- Charlotte & Peter Fiell, 70s Decorative Art, Taschen,
2000, p. 404.
- Catalogue de lexposition Mobi Boom, Muse des Arts
Dcoratifs, 2010, p. 114 et p. 115.
Estimation : 6 000 - 8 000
130

117 BERNARD RANCILLAC (1931)
Fauteuil dit Elphant

Mtal, polyester renforc de fibre de verre
Edition 100 exemplaires
116 x 137 x 144 cm.
Michel Roudillon, 1985
Provenance :
Elephant chair
Fiberglass, lacquered metal
45.67 x 53.94 x 56.69 in.
Rfrence :
- Revue Mobilia #156, juillet 1968, n.p.
Estimation : 8 000 - 10 000

L e sige Nonstop
Nonst op ralise
r alise les
l es r
r v es fonctionnels
f onctionnels
e t conomiques
c onomiques de tous
t ous les
l es cra
cr att eurs de mobilier modulaire
modulair e :
crer
cr er une ou deux units
unit s capabl
c apables es de conc onfigur
figuraa tions multiples
multipl es
e t, par consquen
c onsquent,
t, plaire
plair e au plus grand gr and nombre
nombr e
de consomma
c onsommatt eurs av
a v ec un produit
pr oduit minimal
Anne Hoy
Hoy
132
118 E L E A N O R E P E D U Z Z I & V E L I B E R G E R & K L A U S V O G T & R I VA H E I N Z
ULRICH
Canap DS-600 dit Nonstop

Cuir, acier, nylon
76,5 x 560 x 93 cm.
De Sede, 1972
Organic Sofa
leather, upholstery
30.12 x 220.47 x 36.61 in.
Rfrences :
- David A. Hanks & Anne Hoy, Design 1950-2000, Flamarion, 2000, p. 83.
- Jerryll Habegger & Joseph H. Osman, Sourcebook of modern furniture, Norton & Company, 2005,
p. 496.
- Delphine Antoine, Yves Gastou antiquaire du futur, Norma, 2011, p. 118.
Estimation : 5 000 - 6 000
133
119 GIOFFREDO REGGIANI
Paire dappliques
Acier, mtal
Sticker de lditeur
45 x 70 cm.
Circa 1970
Pair of sconces
Steel, painted metal
17.72 x 27.56 in.
Estimation : 4 000 - 5 000
120 YONEL LEBOVICI (1937-1998)
Lampe dite Satellite carre

Methacrylate, acier
41 x 39 x 12 cm.
1971
Satellite table lamp

Methacrylate, chrome-plated steel
16.14 x 15.35 x 4.72 in.
Rfrences :
- Michle Chartier, Yonel Lebovici : Sculpteur de
haut Niveau, 1995, p. 42.
- Catalogue de lexposition, Yonel Lebovici, 15
Square de Vergennes, 2003, p. 54 et p. 55.
Estimation : 8 000 - 10 000
134

121 P H I L I P P E H I Q U I LY ( 1 9 2 5 )
Table bureau
Fonte daluminium, verre
70 x 155 x 70 cm.
Lacloche, 1966
Dining table
Glass, cast aluminium
27.56 x 61.02 in x 27.56 in.
Rfrence :
- Patrick Favardin & Guy Bloch-Champfort, Les dcorateurs des annes 60-70, Norma, 2007,
p. 182.
Estimation : 8 000 - 10 000

122 JACQUES QUINET (1918-1992)
Lampe
Inox, perspex
70 x 46 x 32 cm.
Circa 1960
Rare standard lamp

Perspex, stainless steel
27.56 x 18.11 x 12.6 in.
Rfrence :
- Guitemie Maldonado, Jacques Quinet, LAmateur, 2000, p. 186.
Estimation : 8 000 - 10 000
136

123 R AY M O N D C O H E N
Bureau
Inox, verre
70 x 190 x 86 cm.
Circa 1970
Desk
Glass, chrome-plated steel
27.56 x 74.8 x 33.86 in.
Estimation : 6 000 - 8 000

124 FLORENCE KNOLL (1917)
Enfilade
Palissandre, acier, cuir
66 x 120 x 46 cm.
Knoll, circa 1955
Sideboard
Steel, leather, rosewood
25.98 x 47.24 x 18.11 in.
Estimation : 1 200 - 1 500
125 DUCIO TRASSINELLI
Lampe Half Apus

Acier, verre
74 x 60 cm.
1973
Note :
- Un certificat de Ducio Trassinelli sera remis lacqureur.
Table lamp
Steel, glass
29.13 x 23.62 cm.
Estimation : 2 000 - 2 500
138

126 PHILIPPE JEAN
Paravent
Acier, acrylique
180 x 183 cm.
Circa 1970
Three-panel folding screen

Clear and colored acrylic, chrome-plated metal
70.87 x 72.05 in.
Rfrence :
- Anne Bony, Meubles et dcors des annes 70, Du Regard, 2005, table basse rapprocher p. 94.
Estimation : 1 800 - 2 000
139

127 MICHEL BOYER (1935-2011)
Paire de lampadaires
Acier, bois
H. : 175 cm.
Verre et Lumire, 1979
Pair of floor lamps

Steel, laquered wood
H. : 68.9 in.
Estimation : 1 500 - 2 000
140

128 VITTORIO INTROINI (1935)
Paire de fauteuils dits Larissa

Acier, cuir
Estampille de lditeur
64 x 92 x 84 cm.
Saporiti, circa 1969
Pair of armchairs
Steel, leather
25.2 x 36.22 x 33.07 in.
Estimation : 4 000 - 6 000

129 FRANOIS COLETTE (1936)
Mobile Stabile
Acier
Monogramm, dat 73.
H. : 54 cm.
1973
Mobile sculpture
Steel
Monogrammed, dated
21.26 in.
Estimation : 1 800 - 2 500
142

130 EDGARD PILLET (1912-1996)
Sculpture
Acier
64 x 109 x 51 cm.
Pice unique
1969
Sculpture
Steel
25.2 x 42.91 x 20.08 in.
Rfrence :
- Denys Chevalier, Pillet : Sculptures dans lArchitecture,
Georges Fall, 1974, p. 42.
Estimation : 5 000 - 6 000

Considr comme la figure tutlaire du milieu cultu-
rel brsilien, Joaquim Tenreiro fut un vritable pionnier
en matire de mobilier moderne. Artiste prcurseur
au caractre inbranlable, il a su tirer habilement par-
ti des ressources naturelles de son pays pour inventer
son propre langage formel et crer des uvres dune
rare hardiesse qui surent sduire des clients rputs au
nombre desquels figure notamment larchitecte Oscar
Niemeyer
Plasticien intransigeant, Tenreiro fit preuve de la mme
rigueur dans llaboration de ses sculptures cintiques
qui sont aujourdhui prsentes au sein des collections
prives les plus renommes comme dans les plus presti-
gieux muses internationaux.
Les crations de Tenreiro sont des rfrences essentielles
qui ne sont pas forcment destines au grand public
mais qui a contrario sadressent des amateurs aviss,
cultivs et exigeants.
Acqurir une uvre de Tenreiro savre donc une op-
portunit peu frquente quil faut savoir ne pas rater car
anne aprs anne cette personnalit hors du commun
conquiert une importance de plus en plus fondamentale
au panthon du design mondial.
Justine Posalski
Considered as the Brazilian cultural world s tutelary figure, Joaquim Tenreiro

was a true pioneer in the modern furniture field.
A precursor artist with an unshakable character, he skillfully exploited the na-
tural resources of his country to invent his own formal language and to create
works of rare boldness that appealed to wellknown customers including the ar-
chitect Oscar Niemeyer.
As a stubborn plastic artist,Tenreiro showed the same rigor in the elaboration of
his kinetic sculptures which are now present among the most renowned private
collections as in the most prestigious international museums.
Tenreiros creations are essential references that are not necessarily intended for
the general audiance but are aimed at shrewed, educated and demanding connoi-
seurs instead.
Acquiring a work of Tenreiros turns out to be an uncommon opportunity that
must not be missed because year after year this outstanding personality is win-
ning an increasingly fundamental importance in the global design hall of fame.
131 JOAQUIM TENREIRO (1906-1992)
Sculpture
Bois
Sign et dat 72
Pice unique
80.5 x 80 x 12.5 cm.
1972
Sculpture
Oak
Signed and dated 72
31.69 x 31.5 x 4.92 in.
Estimation : 30 000 - 35 000
145
132 K A Z U H I D E TA K A H A M A ( 1 9 3 0 )
Suite de 4 appliques Saori

Tissu, mtal, acier
62 x 62 cm.
Sirrah, 1973
Provenance :
Set of 4 wall lights

Metal, steel, fabric
24.41 x 24.41 in.
Rfrence :
- Giuliana Gramigna, Repertorio del Design Italiano 1950-2000, Volume I,
Umberto Allemandi & C, 2003, p. 218.
Estimation : 1 000 - 1 200
146

133 K A Z U H I D E TA K A H A M A ( 1 9 3 0 )
Lampadaire Kazuhi
Tissu, mtal, acier
H. : 159 cm.
Sirrah, 1975
Provenance :
Floor lamp
Metal, steel, fabric
H. : 62.6 in.
Rfrences :
- Giuliana Gramigna, Repertorio del Design Italiano 1950-2000,
Volume I, Umberto Allemandi & C, 2003, p. 245.
- Anne Bony, Meubles et dcors des annes 70, Du Regard, 2005,
p. 114.

134 HUBERT LE GALL (1961)
Paire dappliques dites MI

Bronze, miroir
78 x 44 cm.
Circa 2010
Pair of wall lights

Bronze, mirror
30.71 x 17.32 in.
Estimation : 4 000 - 5 000
148

135 P H I L O L A O S T L O U PA S ( 1 9 2 3 - 2 0 1 0 )
Canap
Fer patin, toile de coton
69 x 154 x 90 cm
Circa 1962
Sofa
Patinated steel, upholstery
27.17 x 60.63 x 35.43 in.
Estimation : 6 000 - 8 000
149

136 V E R N E R PA N T O N ( 1 9 2 6 - 1 9 9 8 )
Suspension dite Moon ou Visor

Mtal
37 x 35 cm.
Louis Poulsen, 1960
Ceiling light
Laquered metal
14.57 x 13.78 in.
Rfrence :
- Catalogue de lexposition, Verner Panton The collected works,
Vitra Design Museum, 2000, p. 124.
137 V E R N E R PA N T O N ( 1 9 2 6 - 1 9 9 8 )
Suspension dite Flower Pot

Bois, mtal
160 x 70 cm.
Louis Poulsen, 1968
Ceiling light
Enameled metal, oak
62.99 x 27.56 in.
Rfrence :
- Catalogue de lexposition, Verner Panton The collected works, Vitra Design Museum, 2000,
p. 288.
Estimation : 6 000 - 8 000
150

138 ETTORE SOTTSASS JR (1917-2007)
Suspension
Verre
H. : 80 cm.
Venini, 2001
Ceiling light
Blown glass, plate glass, painted steel
H. : 31.5 in.
Rfrence :
- Giuliana Gramigna and Paola Biondi, Il design in Italia :
Dellarredamento domestico, Umberto Allemandi, p. 432.
Estimation : 6 000 - 8 000
152

139 H U M B E R T O ( 1 9 5 3 ) & F E R N A N D O ( 1 9 6 2 ) C A M PA N A
Chaise dite Sushi II

Acier, drap de laine, mousse
85 x 48 x 56 cm.
Estudio Campana, 2003
Sushi II chair
Felt, textiles, plastic, EVA, brushed tubular steel
33.46 x 18.9 x 22.05 in.
Rfrence :
- Campana Brothers complete works, Rizzoli, 2010, p. 270.
Estimation : 10 000 -12 000

Vase Acqua Marina de la srie Just for flowers

Etain
Sign
17 x 32 cm.
Numa, 2002
Vase
Pewter
Underside signed
6.69 x 12.6 in.
Vase Shiva
Cramique
Signe.
H. : 23,5 cm.
Bd Ediciones, 1973
Provenance :
Shiva vase
Glazed ceramic
Molded manufacturers mark and signature to underside
H. : 9.25 in.
Rfrences :
- Fulvio Ferrari, Ettore Sottsass. Tutta la ceramica, Allemandi, 1996,
p. 178.
- Catalogue de lexposition Il modo italiano, Design et avantgarde
en Italie au XXe sicle, Skira, 2006, p. 343.
Coupe fruit
Bois, mtal
25,4 x 31,1 cm.
EAD, 1974
Fruit bowl
Walnut, painted perforated metal.
10 x 12.24 in.
Rfrence :
- Ettore Sottsass Drawings over 4 Decades, Gallery, 1990,
p. 56.
Estimation : 1 500 - 2 000
154

Lampe
Cramique
21 x 10 cm
Pice unique
Circa 2005
Table lamp
Glazed ceramic
8.27 x 3.94 in.
Estimation : 2 500 - 3 000
Vase
Cramique, verre
24 x 20 x 8 cm.
Short Stories, 2003
Vase
Glazed ceramic, glass
9.45 x 7.87 x 3.15 in.
Estimation : 3 000 - 3 500
155

145 ANDREA BRANZI (1938)
Vase de la srie Bosco

Cramique
Prototype sign
30 x 40.5 x 30.5 cm.
Superego, 2001
Prototype vase
glazed earthenware
11.81 x 15.94 x 12.01 in.
Vase de la srie Bosco

Cramique
Prototype sign
20 x 40.5 x 30.5 cm.
Superego, 2001
Prototype vase
Glazed earthenware
7.87 x 15.94 x 12.01 in.
156

Vase dit Enzimi 10

Plexiglas
59 x 19 x 5,5 cm.
Prototype sign
Metea, circa 2005
Prototype vase
Plexiglas
23.23 x 7.48 x 2.16 in.
Estimation : 2 200 - 2 500
Vase dit Tartan

Plexiglas
23 x 40 x 32 cm.
Prototype sign et numrot 2/2
Metea, circa 2005
Prototype vase
Plexiglas
10.24 x 15.75 x 12.6 in.
Estimation : 3 000 - 3 500
157

149 G A E TA N O P E S C E ( 1 9 3 9 )
Suite de 2 chaises 543 dites Broadway

Rsine, mtal
Estampille de lditeur.
75 x 49 x 40 cm.
Bernini, 1992
Provenance :
2 Broadway chairs
Expoxy resin, stainless steel, plastic
Underside of each seat molded DES. GAETANO PESCE BERNINI ITALY in reverse.
29.53 x 19.29 x 15.75 in.
Rfrences :
- Giulana Gramina, Repertorio del Design italiano 1950-2000, vol II, Umberto Allemandi, 2003,
p. 483.
- Catalogue de lexposition, Gaetano Pesce Le temps des questions, Centre Georges Pompidou,
1996, p. 73.
- Catalogue de lexposition Il modo italiano, Design et avantgarde en Italie au XXe sicle, Skira,
2006, p. 309.
Estimation : 2 500 - 3 000
158

Si tramon
tr amontt o New
Ne w York
York permet
perme t son propritair
pr opritaire e de jouer
au maitre
maitr e de luniv
lunivers
ers en s
s as
asse
seyy an
antt sur la ville,
vill e, il con
c ontien
tientt aussi
aus si une satir
sa tire
e
du con
c onff ormisme des immeubles
immeubl es de bureaux
bur eaux
e t de leur
l eur archit
ar chitectur
ecturee moderniste
modernist e
Anne Hoy
Hoy
150 G A E TA N O P E S C E ( 1 9 3 9 )
Canap 356 dit Tramonto New York

Mousse, tissu
116 x 228 x 90 cm.
Cassina, 1980
Sofa
Fabric, painted wood, painted metal
45.67 x 89.76 x 35.43 in.
Rfrences :
- Gilles De Bure, Intrieurs Le mobilier Franais 1965-1979, Du
Regard, p. 126 et p. 127.
- David A. Hanks & Anne Hoy, Design 1950-2000, Flamarion,
2000, p. 158.
- Giampiero Bossoni, Made in Cassina, Cassina, 2009, p. 268.
Estimation : 6 000 - 8 000

151 MARTINE BEDIN (1957)
Chaise dite Paris

Mlamin, bois
65 x 51 x 51 cm.
Memphis, 1982
Provenance :
Chair
Laminate over wood
25.59 x 20.08 x 20.08 in.
Estimation : 2 000 - 2 500
Bibliothque dite Casablanca

Mlamin, bois
221 x 151 x 32 cm.
Memphis, 1981
Provenance :
Bookcase
Laminate over wood
87.01 x 59.45 x 12.6 in.
Rfrences :
- Barbara Radice, Memphis, Rizzoli, 1984, p. 37.
- Juli Capella & Quim Larrea, Designed by architects in
the 1980s, Rizzoli, 1988, p. 141. Nina Brsen Holtmann,
Italian Design, Taschen, 1994, p. 9.
Estimation : 5 000 - 6 000
160

161

153 V O N P E LT
Table Osloer Blue de la srie Mtorite

Rsine, laiton, verre,
Pice unique
55 x 135 x 82 cm.
Von Pelt, 2010
Coffee table
Epoxy resin, pigments, vintage glass, blown glass, marble dust,
Brass
Made by hand as unique piece
21.65 x 53.15 x 32.28 in.
Estimation : 10 000 - 12 000
162
Quand vous
v ous observ
obser v ez la natur
na ture,
e, cest si int
in t ense,
si incro
incr o y abl
able
e Quand on voit
v oit les
l es cristaux, par ex e x empl
emple,
e,
on est merv
mer v eill, on voudr
v oudrait
ait les
l es con
c ontt empl
empler
er en grand,
gr and,
quils soient
soien t plus gros,
gr os, ete t cest impossibl
impos siblee
Mon tra
tr a v ail consist
c onsiste
e donc essa
es sayy er de sublimer la natur na ture,
e,
lui rendr
r endre
e hommage
Desire
Desire Mejer
154 S H I R O K U R A M ATA ( 1 9 3 4 - 1 9 9 1 )
Lampe dite Oba-Q de la K-srie

Mthacrylate
Sticker de lditeur
H. : 58 cm.
Yamagiwa, 1972
Provenance :
Oba q table lamp

Cut milk-white plastic sheet
Signed with applied manufacturers label to base
22.83 in.
Rfrences :
- Charlotte & Peter Fiell, 1000 lights 1960 to present,
volume 2, Taschen, 2005, p. 25.
- Catalogue de lexposition, Shiro Kuramata 1934-1991,
Hara Museum, 1996, p. 187.

155 HUBERT LE GALL (1961)
Miroir dit Mah

Acier, miroir
108 x 93 cm.
2012
Mirror
Nickel-plated steel
42.52 x 36.61 in.
Estimation : 3 000 - 4 000
165

156 S H I R O K U R A M ATA ( 1 9 3 4 - 1 9 9 1 )
Paire de chaises dite Sing Sing Sing

Acier, rsille de mtal
89 x 54 x 59 cm.
XO, 1986
Pair of chairs
Nickel-plated steel
35.04 x 21.26 x 23.23 in.
Rfrences :
- Albert Bangert & Karl Michael Armer, Design les annes 80, Du Chne, 1991,
p. 57.
- Jerryll Habegger & Joseph H. Osman, Sourcebook of modern Furniture, -Norton
& Company, 2005, p. 217.
Estimation : 1 500 - 2 000
166

157 S H I R O K U R A M ATA ( 1 9 3 4 - 1 9 9 1 )
Tapis dit Panace

Laine
202 x 143 cm.
Paul Hugues Fine Art, 1989
Panace rug
Wool
79.53 x 56.3 in.
Rfrence :
- Catalogue de lexposition Shiro Kuramata 1934-1991, Hara Museum of Contemporary Art,
1996, p. 193.
Estimation : 3 500 - 4 000
167

INDEX
A I P I L L E T, E . 130
AALT O , A . 69 - 70 I NG R A ND , M . 92 - 108 P O NTI , G . 101 - 103 - 104
ALB INI, F. 100 I NTR O I NI , V. 128 P O U C H A I N , J. 61 - 62 - 63
ARCTAN DER , P. 73 P R O U V E , J. 40 - 41
ARRED O LU CE 105 J
JA NS E N 110
JE A N, P. 126 Q
B JE A NNE R E T, P. 04 - 15 - 35 - 36 37 Q U I N E T, J. 122
- 38 - 39 - 42 - 43 - 45 - 50 - 51 - 52 -
B ARB I, T. 94
57 - 58 - 60
B ED IN, M . 151
B O ESEN , V. 74 JO U V E , G . 31 - 32 - 33 - 34 R
B O Y ER, M . 127 R A NC I L L A C , B . 117
B O ZZI, A . 107 R E G G I A NI , G . 119
B RANZI, A . 145 - 146 - 147 - K R O S ATI , G .
148
KNO L L , F. 124 R O Y E R E , J. 67
B UFFA, P. 83 KU R A M ATA , S . 154 156 - 157
S
C L S A R FATTI , G . 97 - 98
CAMPA N A, H & F. 139 L E C O R B U S I E R 04 - 05 - 06 - 07 35 S C A R PA , C . 112
- 39 - 45 - 46
CAPRO N , R . 65 S O TTS A S S , E . 138 - 140 - 141 - 142
CH AP O , P. 25 - 26 - 28 - 29 - 30 L E G A L L , H . 134 - 155 143 - 144 - 152
CO H EN, R . 123 L E B O V I C I , Y. 120 S TI L N O V O 99 - 106
CO LET T E, F. 129
CO PPO LA, S. 81
M T
D M A L L E T S TE V E N S , R . 02 TA KA H A M A , K. 132 - 133
D E CARLI, C. 82 - 84 M ATE G O T, M . 47 - 48 - 49 TE N R E I R O , J. 131
D EREL, J. 59 M ATH S S O N , B . 68 TL O U PA S , P. 135
M A Z Z A , S . 86 TR A S S I NE L L I , D . 93 - 125
M C C O B B , P. 91 TY NE L L , P. 71
F M O U I L L E , S . 22 - 53 - 54 - 55 56
FO RNAS ET T I, P. 102 M O U R G U E , O . 113 - 114
V
V E N I N I 109 - 111
G N V O N P E LT 153
GILLET, G. 08 NO G U S H I , I . 53 - 54 - 55 - 56
GIO RD A N I, P. 88
GUARICHE, P. 75 - 76 - 77 - 78
GUY S, R . 66 P
PA N TO N, V. 136 - 137
PA O L O Z Z I , L .
H PA R I S I , I & L 85
H ELD , M . 116 PA U L I N , P. 115
H ENNIN GSEN , P. 72 P E D U Z Z I , E . 118
H ERB ST, R . 01 P E R R I A ND , C . 04 - 05 - 06 - 07 - 09
- 10 - 11 - 12 - 13 - 14 - 16 - 17 - 18
H IQ UILY, P. 121
19 - 20 - 21 - 23 - 24
PA O L O Z Z I , L 64
P E S C E , G . 149 - 150
ART ANCIEN BIJOUX
Grgoire Lacroix Delphine Orts
glacroix@leclere-mdv.com orts@leclere-mdv.com
ART MODERNE MONTRES

Thomas Morin Yonathan Chamla
morin@leclere-mdv.com chamla@leclere-mdv.com
SCULPTURES MODE & VINTAGE

Romain Rudondy Julia Germain
rudondy@leclere-mdv.com germain@leclere-mdv.com
POST WAR & CONTEMPORAIN VINS & SPIRITUEUX

ART URBAIN Delphine Orts
Adrien Lacroix orts@leclere-mdv.com
lacroix@leclere-mdv.com
Assist de Thomas Durand AUTOMOBILES DE COLLECTION - MOTORCARS
durand@leclere-mdv.com Maxime Lepissier
maxime@leclere-mdv.com
Pierre Delagneau
delagneau@leclere-mdv.com
DESIGN ARTS DASIE

Romain Coulet Romain Verlomme-Fried
coulet@leclere-mdv.com verlommefried@leclere-mdv.com
ART NOUVEAU - ART DCO ART RUSSE

Romain Rudondy Ivan Birr
rudondy@leclere-mdv.com birr@leclere-mdv.com
MOBILIER ANCIEN - OBJETS DART LIVRES & MANUSCRITS

Yonathan Chamla Guillaume Raoux
chamla@leclere-mdv.com raoux@leclere-mdv.com
TAPIS PHOTOGRAPHIES
Yohann Gissinger Guillaume Raoux
gissinger@leclere-mdv.com raoux@leclere-mdv.com
GRAPHISME
Carole Silvestri
silvestri@leclere-mdv.com
PHOTOGRAPHE
Timoth Leszczynski
timothe@leclere-mdv.com
PARIS 22, rue Chauchat 75009 Paris

MARSEILLE 5, rue Vincent Courdouan 13006 Marseille
T. +33 (0)4 91 50 00 00 - F. +33 (0)4 91 67 36 59 - E. contact@leclere-mdv.com
Catalogues / rsultats / live / actualits sur www.leclere-mdv.com

ORDRE DACHAT
DESIGN
Vente Mardi 14 fvrier 2017 16h30 / 5, rue Vincent Courdouan 13006 Marseille
NOM :
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TEL. (DOMICILE) : TEL. (PORTABLE) :
E-MAIL : FAX :
ORDRE DACHAT
Aprs avoir pris connaissance des conditions de vente dcrites dans le catalogue, je dclare les accepter et vous prie dacqurir
pour mon compte personnel aux limites indiques en euros, les lots que jai dsigns ci-dessous. (Les limites ne comprenant
pas les frais).
ENCHRES PAR TLPHONE

Je souhaite enchrir par tlphone le jour de la vente sur le(s) lot(s) ci-aprs.
Tl. :
LOT N DESCRIPTION DU LOT LIMITE EN
RFRENCES OBLIGATOIRES A NOUS COMMUNIQUER
Carte didentit Permis de conduire Passeport
N
DATE DMISSION
EMIS PAR
Les ordres dachat doivent imprativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. A renvoyer :
LECLERE Maison de Ventes aux enchres / 5, rue Vincent Courdouan 13006 Marseille - Fax : 04 91 67 36 59
Je confirme mes ordres ci-dessus et certifie lexactitude des informations qui prcdent.
DATE ET SIGNATURE :
Les informations recueillies sur les formulaires denregistrement et/ou dordre dachat sont obligatoires pour participer la vente puis pour la prise en compte et la gestion de ladjudication
par Leclere MDV. Elles sont aussi destines vous prsenter les autres offres de Leclere MDV ou, sauf si vous cochez les cases ci-dessous, de ses partenaires.
Je ne souhaite pas que la maison de vente aux enchres madresse ses offres.
Je ne souhaite pas que les partenaires de la maison de vente aux enchres madressent leurs offres.
Vous pouvez connatre et faire rectifier les donnes vous concernant, ou vous opposer pour motif lgitime leur traitement ultrieur, en adressant une demande crite accompagne dune
copie de votre pice didentit la maison de ventes, 5 rue Vincent Courdouan 13006 Marseille ou par email contact@leclere-mdv.com
Leclere MDV est adhrent au Registre central de prvention des impays des commissaires-priseurs auprs duquel les incidents de paiement sont susceptibles dinscription. Les droits
daccs, de rectification et dopposition pour motifs lgitimes sont exercer par le dbiteur concern auprs du Symev, 15 rue Freycinet 75016 Paris.

CONDITIONS GNRALES
LECLERE MDV, SARL dont le sige social est 5, rue Vincent Courdouan (13006) Marseille, n RCS 492914551, dclaration n2006-602, TVA intracommunautaire
FR05492914551. Damien Leclere, Delphine Orts et Yonathan Chamla, commissaires-priseurs de ventes volontaires.
Conditions applicables la vente - Droit applicable

Les ventes intervenant par lintermdiaire LECLERE MDV, ainsi que les prsentes conditions gnrales de ventes qui les rgissent lgard des enchrisseurs,
sont soumises au droit franais. Tout enchre porte par les enchrisseurs sous quelque forme que ce soit (tlphone, internet, ordre d'achat...) ou par le
biais de tout intermdiaire implique l'acceptation des prsentes conditions gnrales de vente. Lventuelle nullit d'une clause n'entrainera pas la nullit des
autres conditions, qui resteront par ailleurs applicables.
Enchres
Le Commissaire-priseur de ventes volontaires dirigeant la vacation a seul qualit pour dterminer les mises prix et paliers d'enchres.
Moyens d'enchrir
Il est possible d'enchrir lors de la vente en tant prsent ou reprsent au jour de la vente, par le biais de sites internet, ou en laissant un ordre d'achat crit
auprs de LECLERE MDV au plus tard la cloture de l'exposition. Les ventuels cots pour enchrir par tel ou tel moyen incombent celui qui choisit dy
recourir. Pour tre admis enchrir, toute personne devra pralablement s'tre fait enregistrer auprs de LECLERE MDV en lui communiquant ses nom et
prnom et en lui remettant copie dune pice didentit en cours de validit. Si lenchrisseur porte son enchre pour le compte dun tiers, il devra remettre
copie de celle de ce tiers. Si ce tiers est une socit, il devra en indiquer la dnomination sociale et justifier tre habilit la reprsenter en remettant copie
de son extrait Kbis ou de tout document quivalent. Pour des raisons techniques ou autres, il est possible que LECLERE MDV ne soit pas en mesure de joindre
l'enchrisseur en cas de demande denchre tlphonique, ce dont elle ne peut tre tenue pour responsable. Les personnes stant inscrites disposent dun
droit daccs et de rectification des informations les concernant, intgres au fichier client de LECLERE MDV, destinataire de ces donnes.
Frais de vente la charge de l'adjudicataire

Outre le prix d'adjudication constat par le coup de marteau, des frais de vente seront dus en sus par ladjudicataire. Ces frais sont de 27,6 % TTC.
L'adjudicataire sera tenu indivisiblement de payer le prix d'adjudication augment des frais de vente calculs dans les conditions ci-dessus, outre sil y a lieu
tous autres frais particuliers.
Exportation
Il appartient tout enchrisseur de se renseigner pralablement la vente s'il envisage d'exporter un lot. Le retard ou le refus par l'administration des
documents de sortie du territoire ne justifiera pas la remise en cause de la vente ni un quelconque ddommagement. La TVA collecte pourra tre rembourse
l'adjudicataire condition que celui-ci prsente dans les dlais et forme prvus par la rglementation en vigueur les documents justifiant de l'exportation
du vhicule achet.
Adjudication, paiement des sommes dues et dlivrance

La vente est ralise au comptant et conduite en euros. L'adjudicataire est tenu d'en rgler le prix sans dlai, par virement, chque de banque, ou carte
bancaire. La dlivrance l'adjudicataire n'interviendra quaprs complet paiement des sommes dues sur le compte de LECLERE-MDV et remises des copies
de pices justificatives didentit des enchrisseur et adjudicataire. L'enchrisseur ayant port lenchre menant l'adjudication est personnellement
responsable du paiement du prix du lot sur lequel il a enchri, y compris s'il a dsign un tiers pour adjudicataire.
Dfaut de paiement
A dfaut de paiement par l'adjudicataire, le vendeur pourra opter soit pour la remise en vente du lot sur ritration d'enchres aux frais de ladjudicataire
aprs mise en demeure reste infructueuse adresse dans un dlai de trois mois compter de l'adjudication, soit pour la rsolution de plein droit de la vente,
soit pour laction en paiement, sans prjudice des dommages-intrts dus par l'adjudicataire dfaillant. Dans l'hypothse d'une rsolution, outre le montant
des frais de vente, LECLERE MDV sera en droit de demander l'adjudicataire des intrts au taux lgal sur les frais de vente par jusqu' complet paiement du
prix, outre sil y a lieu les autres frais engendrs par ce dfaut de paiement. Dans l'hypothse d'une action en paiement, LECLERE MDV sera en droit dexiger
de ladjudicataire les sommes ci-dessus, outre le prix revenant au vendeur augment des intrts au taux lgal jusqu' complet paiement du prix. Dans
l'hypothse d'une ritration des enchres, l'adjudicataire dfaillant sera de plein droit redevable de l'intgralit des cot supplmentaires rsultant de sa
dfaillance, de la diffrence entre le premier prix d'adjudication et le prix d'adjudication obtenu sur ritration d'enchres si celui-ci lui est infrieur, outre le
montant des frais revenant LECLERE MDV au titre de la premire adjudication augment des intrts au taux lgal.
Magasinage et transport
Il appartient l'adjudicataire de retirer son lot ds la fin de la vacation, ainsi que de le faire assurer ds l'adjudication prononce, lensemble des risques,
notamment de perte, dgradations, vol ou autres, tant ds cet instant transfr celui-ci. Les lots achets peuvent tre retirs, sans frais, aprs la vente ou
le lendemain de la vente avant 10h lHtel Drouot. Les achats seront ensuite tous transfrs au garde-meuble :
PANAME SERVICES
14 rue Edouard Vaillant, Btiment B. 93500 PANTIN / +33 (0)9 67 45 58 17 / expedition@panameservices.fr
Il ny aura pas de frais de stockage durant les 15 jours suivant la vente. Au del, des frais de stockage seront directement facturs par Paname Services
(5 euros/lot/jour - 10 euros/meuble/jour).
Litiges
La responsabilit de LECLERE-MDV se prescrit par cinq ans.

LE MAG
AGENDA
27 Janvier 2017
Paris - Drouot
PHOTOGRAPHIES
03 Fvrier 2017
Paris - Drouot
ART URBAIN
24 Fvrier 2017
Paris - Drouot
MAITRES ANCIENS
28 Fvrier 2017
Marseille
COLLECTIONS RESULTAT
03 Mars 2017 DESIGN // Vente du 11 octobre 2016
Marseille
MOBILIER & OBJETS DART
21 Mars 2017
Paris - Drouot
vendu
BIJOUX 155 000
11 octobre 2016
ACTUALITE
PARADISE / A SPACE FOR SCREEN ADDICTION
PRE-HISTORIC
by charlotte cosson & emmanuelle
luciani
avec Andrew Humke, Aurora Pelizzi, Bella Hunt & DDC,
Gabriel Mo, Robert Rush
Du 24.02.2017 au 28.04.2017
Vernissage le 23.02.2017 19h00
CONFERENCES
Confrences la Maison de ventes
Marseille 18h00 - Entre libre
7 fv - ARTISTES FEMMES
la parenthse enchante : XVIIIE-
XIXE sicles
Confrence et signature de Sverine Sofio
GEORGES JOUVE (1910-1964)
Suite de deux lampes en cramique.
www.artefact-leclereblog.fr
INFOS
EXPOSITION
Lesprit du Bauhaus
Jusquau 26 fvrier 2017
Muse des Arts dcoratifs

www.lesartsdecoratifs.fr
LA REVOLUTION DU BAUHAUS :
L'AVANT-GARDISME
PAR LE RETOUR AUX SOURCES
Architectes, sculpteurs, peintres, tous nous devons retourner lartisanat, crit larchitecte Walter Gropius
dans son manifeste du Bauhaus. Une ambition dont la rcente exposition du Muse des arts dcoratifs ex-
plore les sources, mais aussi la postrit. Au point de nous convaincre que lesprit du Bauhaus ne peut tre
circonscrit une poque, tant il exprime des vrits ternelles.
Le Bauhaus nat officiellement en 1919, au moment o, aprs t parce quil nexiste aucune diffrence, quant lessence, entre
meurtrie pas la premire guerre vritablement industrielle, lEu- lartiste et lartisan. Une gnalogie bien illustre par lexposition
rope voit merger un courant artistique affirmant solennellement sa lorsquelle met en regard les objets emblmatiques de William
volont de perptuer les qualits de lancien monde pour survivre Morris, Henry Van de Velde, Peter Behrens, et des artistes des
au dsastre engendr le triomphe dune technique dshumanise. Wiener Werksttte tels que Koloman Moser ou Josef Hoffmann,
Toutefois, comme toute naissance, celle-ci a t prcde dune avec les uvres produites par le Bauhaus.
gestation dont lexposition du Muse des arts dcoratifs se fait un
bel cho. La rvolution comme retour aux sources
Le Bauhaus avant le Bauhaus Nul doute que les membres du Bauhaus ne se seraient pas offus-
qus dtre ainsi inscrits dans une longue histoire tant leur pratique
En effet, comme tous les mouvements majeurs, le Bauhaus nest rejette dlibrment la figure individualiste et romantique de lar-
pas n du nant. Il puise ses sources dans une effervescence artiste solitaire puisant dans son seul for intrieur les sources de son
tistique et intellectuelle qui, aprs avoir t provisoirement inter- gnie. En tmoignent les principes dorganisation de lcole du
rompue par la Premire guerre mondiale, a rejailli avec plus de Bauhaus directement inspirs de modles emprunts au Moyen
force au sein du pays vaincu quest alors lAllemagne. En crant le ge : la hirarchie matres-compagnons-apprentis comme systme
Staatliches Bauhaus Weimar, Walter Gropius poursuit les am- de transmission, lartisanat comme fondement de lenseignement,
bitions de Henry Van de Velde prnant lalliance de lindustrie, de ainsi que la collaboration de tous les arts en vue dun projet com-
la modernit et de lesthtique propre la Deutscher Werkbund, mun. Dans sa radicalit, cette qute conduira mme certains ar-
(association darchitectes et dindustriels, dont il tait membre aux tistes tels Johannes Itten et Wassily Kandinsky puiser une part de
cts de Peter Behrens). leur inspiration dans la pense taoste, les philosophies et spiritua-
lits orientales apparaissant alors comme un fructueux contrepoint
Et la filiation ne sarrte pas l ! Car les concepts dfendus par lar- au froid cartsianisme occidental. La rvolution du Bauhaus nest
chitecte anversois taient eux-mmes directement issus des ides pas tant un chambardement quun retour aux sources, au sens
forges par William Morris et les Arts and Crafts britanniques ju- presque cosmique du terme.
geant caduque la distinction entre les beaux-arts et la production
artisanale. Gropius reprend donc ces ides en les radicalisant Dans lesprit de leurs contradicteurs, une telle faon de faire au-
pour en faire, selon son manifeste, le cur de la pdagogie rait pu favoriser la simple perptuation ou lacadmisme. Or, il

nen est rien. En promouvant la transversalit des techniques et de designers, de graphistes ou crateurs de mode, tous ns aprs
des modes dexpression, le Bauhaus va au contraire permettre 1960 mais uvrant sans distinction entre art et art appliqu. Sa
une incroyable effervescence crative, favorise par une multitude slection qui tend dmontrer que le Bauhaus inspire toujours la
dexprimentations plus dbrides les unes que les autres, confir- cration contemporaine ou plutt post-contemporaine. Une proposi-
mant ainsi que des principes anciens - ou plutt ternels - peuvent tion sduisante mais qui mrite assurment dbat !
donner lieu des expressions extrmement innovantes qui devien-
dront fondatrices dune nouvelle avant-garde, plus polymorphe que
toute autre. Lexposition voque ainsi latelier thtre, anim par
Schlemmer, lieu vers lequel convergent toutes les exprimentations.
Il est lorigine de trs nombreuses ftes o tous participent la
ralisation des dcors, costumes, cartons dinvitation
La postrit dune avant-garde
En abolissant les frontires entre art et artisanat, artisanat et in-

dustrie, le Bauhaus libre littralement les crateurs de toutes les
disciplines. Invits, voire contraints crer ensemble, ils explorent
conjointement de nouveaux territoires qui seraient sinon rests au-
tant de terres inconnues : leurs recherches vont autant vers lex-
pressionnisme, le folklore et lart populaire, les arts primitifs, Dada
et le photomontage, De Stijl et le constructivisme, que le fonction-
nalisme. Le Bauhaus nest pas une cole ferme sur elle-mme et
reste ouverte toutes les tendances avant-gardistes de lpoque.
Le mouvement steint officiellement en 1933, lorsque Ludwig Mies

Van der Rohe, dernier directeur de lcole, doit se rsoudre la fer-
mer en 1933, alors que la victoire lectorale du national-socialisme
annonce limminence dun second suicide de lEurope Mais, le
Bauhaus tant un esprit, il ne saurait bien sr tre entirement d-
pendant des structures qui lont vu natre. Port par les artistes qui
ont fui lAllemagne, il a bien sr infus la cration daprs-guerre
et peut-tre mme au-del. Pour en faire la dmonstration, le muse
des arts dcoratifs a eu la bonne ide de proposer lartiste Ma-
thieu Mercier de porter son regard sur les crations de plasticiens,

ALFREDO VOLPI (1896-1988)
Banderinhas e Mastro, ca. 1970
(dtail)
Vente en prparation
POST-WAR
& CONTEMPORAIN
Lundi 27 mars 2017
Pour inclure des lots dans cette vente,

veuillez contacter :
Adrien LACROIX
+33 (0)6 03 32 37 77
lacroix@leclere-mdv.com

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Catalogues / rsultats / live / actualits sur www.leclere-mdv.com

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Samedi 11 fvrier 10h00 - 18h00

Leclere-Design-CS6.indd 5 17/01/17 13:02

Chaise dite Sandows

Estimation : 3 500 - 4 000

Leclere-Design-CS6.indd 7 17/01/17 13:02

Estimation : 2 000 - 2 500

Estimation : 1 200 - 1 500

Leclere-Design-CS6.indd 8 17/01/17 13:02

Table bureau dite cit de refuge

Estimation : 4 000 - 6 000

Leclere-Design-CS6.indd 9 17/01/17 13:02

As Rgis Debray rightly said:

Leclere-Design-CS6.indd 11 17/01/17 13:03

Table dite dalle polie B 307

Rare dining table

Estimation : 22 000 - 25 000

Leclere-Design-CS6.indd 12 17/01/17 13:03

Estimation : 1 500 - 2 000

Leclere-Design-CS6.indd 14 17/01/17 13:03

Estimation : 5 000 - 6 000

Leclere-Design-CS6.indd 15 17/01/17 13:04

Estimation : 4 000 - 6 000

Leclere-Design-CS6.indd 17 17/01/17 13:04

Leclere-Design-CS6.indd 18 17/01/17 13:04

Leclere-Design-CS6.indd 19 17/01/17 13:04

Rare table de forme

Rare free form table

Estimation : 10 000 - 15 000

Leclere-Design-CS6.indd 20 17/01/17 13:04

Pair of dinning chairs

Estimation : 400 - 600

Leclere-Design-CS6.indd 22 17/01/17 13:01

Estimation : 3 000 - 3 500

Leclere-Design-CS6.indd 23 17/01/17 13:01

Estimation : 5 000 - 7 000

Leclere-Design-CS6.indd 24 17/01/17 13:01

Chaise dite tout bois

Estimation : 1 500 - 2 000

014 CHARLOTTE PERRIAND (1903-1999)

Chaise dite tout bois

Estimation : 1 500 - 2 000

Leclere-Design-CS6.indd 26 17/01/17 13:02

Estimation : 800 - 1 200

016 CHARLOTTE PERRIAND (1903-1999)

Estimation : 1 000 - 1 500

Leclere-Design-CS6.indd 27 17/01/17 13:02

Chaise dite tout bois

Estimation : 1 500 - 2 000

Leclere-Design-CS6.indd 28 17/01/17 13:02

Estimation : 2 000 - 3 000

Leclere-Design-CS6.indd 29 17/01/17 13:03

Estimation : 5 000 - 6 000

Leclere-Design-CS6.indd 30 17/01/17 13:03

Bench with side table and drawer

Estimation : 6 000 - 8 000

Leclere-Design-CS6.indd 31 17/01/17 13:03

Estimation : 2 000 - 2 500

Leclere-Design-CS6.indd 32 17/01/17 13:03

Estimation : 1 800 - 2 200