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. Toda a arte uma converso duma sensao em objeto.
Caractersticas Temticas
Identidade perdida
Conscincia do absurdo da existncia
Tenso sinceridade/fingimento, conscincia/inconscincia, sonho/realidade
Oposio sentir/pensar, pensamento/vontade, esperana/desiluso
Anti-sentimentalismo: intelectualizao da emoo
Estados negativos: solido, ceticismo, tdio, angstia, cansao, desespero,
frustrao.
Inquietao metafsica, dor de viver
Autoanlise
Caractersticas Estilsticas
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Figuras de Estilo / Recursos expressivos
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Comparao consiste na aproximao entre dois termos ou expresses, atravs
do elemento lingustico comparativo, proporcionando o destaque do primeiro
elemento ou termo.
Ex.: Ela canta pobre ceifeira entre o canto da ceifeira e o canto de ave
Ex.: Ela canta pobre ceifeira tornai/Minha alma vossa sombra leve!
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Ex.: Ela canta pobre ceifeira A tua incerta voz ondeando
O fingimento artstico
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espontaneidade. Por isso, exigia a criao de uma dor fingida sobre a dor
experimental.
O poeta, desde que se prope escrever sobre uma dor sentida, deve procurar
representar, materializando-a, essa dor, no nas linhas espontneas em que ela se
lhe desenhou na sensibilidade, mas no contorno imaginado que lhe d, voltando-se
para si mesmo e vendo-se a si prprio como tendo tido certa dor. Todavia, a
metamorfose a que submete a sua dor, fingindo-a, representando-a, apenas altera o
plano onde essa dor decorre. A dor real, ou seja, a dor dos sentidos, primeiro, a dor
imaginria (dor em imagens), depois. O poeta materializa as suas emoes em
imagens suscetveis de provocar no leitor (e o poeta o seu primeiro leitor) o regresso
emoo inicial.
Sobre o modelo da sua dor inicial, ou melhor, originria, o poeta finge a dor em
imagens e f-lo to perfeitamente que o fingimento se lhe apresenta mais real do que
a dor fingida. Assim, a dor fingida transforma-se em nova dor (imaginria), cuja
potencialidade de comunicao absorve todas as virtualidades da dor inicial. Tratando-
se duma transformao do plano vivido em plano imaginado, ela prepara a fruio
impessoal das dores que a poesia pode proporcionar ao leitor.
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Na terceira estrofe, realamos as formas verbais gira e entreter,
porque sugerem a feio ldica da poesia, cabendo razo um papel
determinante na produo potica. Enquanto ao corao cabe girar em
calhas e entreter, fornecer emoes, razo fica reservado o papel mais
importante de toda a elaborao que foi apresentada nas duas primeiras
quadras.
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apresentado como um comboio de corda que gira nas calhas de roda a
entreter a razo.
Isto
Outro aspeto fnico que importante realar o facto de, na primeira quintilha,
o poeta recorrer a sons fechados e, sobretudo, nasalao, havendo rimas em in e
em o, enquanto, na segunda, h j uma alternncia entre a e in, para, na
terceira, praticamente, desaparecerem os sons nasais e as rimas serem em / e
em ei. Semanticamente, isto poderia corresponder passagem de uma situao de
arrastamento, ou tenso, para um estdio de clarividncia ou convico.
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E quem pode contemplar essa coisa encoberta pelo terrao de sonho, da dor,
da frustrao? S o poeta, porque capaz de se libertar do enleio do mundo e
escrever em meio do que no est ao p, isto , usando a imaginao/razo, em
busca do que e apenas seguro do que no .
Primeira estrofe o poeta apresenta a sua tese: no usa o corao, sente com
a imaginao e no mente. sobejamente conhecida a mxima de lvaro de
Campos: Fingir conhecer-se.
Terceira estrofe por isso se liberta do que est ao p, que a verdade para
aqueles que dizem que finge ou mente tudo o que escreve, em busca daquilo
que verdadeiro e belo (a coisa linda).
Essa coisa que linda (o adjectivo linda aplicado a algo que est sob um
terrao imaginrio, e que, portanto, s metaforicamente existe).
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ainda importante realar a felicidade e a originalidade do smbolo terrao,
como qualquer coisa que nos divide de algo que est sob os nossos ps e nunca
conseguimos agarrar com as mos.
A dor de pensar
O poema constitudo por seis quadras, com versos octosslabos e rima cruzada,
segundo o esquema rimtico abab, havendo duas pequenas irregularidades: na
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primeira estrofe, toante a rima de ceifeira com cheia; na quinta estrofe, forada a
rima do eu com cu.
Na primeira parte, desde o incio, existe um conflito entre uma situao exterior
ao poeta e o seu mundo exterior. Com efeito, a voz da ceifeira domina toda esta
primeira parte com a sua suavidade, mensagem de um universo de alegria, inocncia
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e espontaneidade, e o poeta procura apresent-la num ritmo ondulante, repousado
ou embalador, para tanto lanando mo de aliteraes e da alternncia de sons
voclicos speros e brandos.
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A adjetivao seleccionada e expressiva, muitas vezes antittica: limpo, suave;
incerta voz; alegre inconscincia.
A anttese que atrs referimos como figura muito importante para a definio e
desenvolvimento do tema: alegre e annima viuvez; ouvi-la alegra e
entristece; poder ser tu, sendo eu!
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No entardecer da terra
Chuva Oblqua
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Primeira parte:
Com tudo isto, pode dizer-se que o sonho mais forte que a realidade exterior.
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Segunda parte:
Terceira parte:
Quarta parte:
O espao interior (quarto onde o poeta escreve) abre-se para o mundo exterior
e o silncio imaginariamente invadido pelas pandeiretas das danas na Andaluzia.
O distante ruidoso vem interseccionar o silncio que rodeia o poeta.
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Num segundo momento, com o exterior distante a impor-se a destruir as
paredes do espao interior fechado, parece-nos ter alcanado uma revelao, o
equilbrio.
Quinta parte:
Sexta parte:
Sonho/realidade
Entre o sono e o sonho
Smbolo do rio: diviso, separao, fluir da vida percurso da vida; a imagem
permanente da diviso e evidencia a incapacidade de alterar essa situao (o rio corre
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sem fim efemeridade da vida); no presente, tal como no passado e no futuro
(fatalidade), o eu est condenado diviso porque condenado ao pensamento (se
fosse inconsciente no pensava e por isso no havia possibilidade de haver diviso);
tristeza, angstia por no poder fazer nada em relao diviso que h dentro de si;
metfora da casa como a vida: o seu eu uma casa com vrias divises
fragmentao.
O menino de sua me
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Com a passagem para a terceira e ltima parte do poema encontramos um
discurso parenttico no verso (Malhas que o Imprio tece!) onde se pretende fazer
uma acusao revoltosa ao imprio em questo. tambm aqui que surge,
finalmente, a me que simboliza a esperana, a saudade, o carinho e o amor, e que
se encontra em casa um ambiente oposto ao que se sentia no plaino -. Por fim,
no penltimo verso da composio encontramos a gradao positiva Jaz morto e
apodrece que se iniciou no ltimo verso da primeira estrofe Jaz morto e arrefece
e que pretende traduzir a ideia de que a decomposio do corpo do menino o nico
lucro do absurdo da guerra. O ltimo verso remonta tambm ao ambiente familiar da
casa. A expresso O menino de sua me j presente na terceira estrofe no mais
do que a forma como a me chamava o menino. O facto de o poema terminar com
reticncias pode simbolizar o facto de apesar de o menino j ter falecido, ainda est
presente alguma esperana e por terminar com a expresso referida acima, vem
acentuar a revolta e o sentimentalismo contido em todo o poema.
Esta composio potica constituda por trs quadras de versos de seis slabas
mtricas (hexasslabos).
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