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Anatoma de la Crtica

HHRodrigo Alvarado

De la serie Relacin de los hechos / Mixta sobre tela / 1992


CAMPO
ALASKA,
UNA PARTE
DE NIEVE

ontar y cantar, ya sea la clera de Aquiles o el naufragio de un viejo marinero,


Jos Javier Villarreal interpela en Campo Alaska a la Musa, a la gran memoria,
para presentarnos, a travs del lenguaje potico, historias, narraciones de un
mundo textual y extra-textual, aguas de ros distintos que desembocan en otra gran
historia, en una vida, la del lector.
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Anatoma de la Crtica

Este nuevo libro aparenta ser distinto a anteriores Es este el peso del quehacer
libros como Bblica o Santa, nos sorprende con un
lenguaje sencillo y muy narrativo, sin embargo, este potico, la necesidad de
ltimo elemento ha estado siempre presente a lo largo
transformar la palabra y
de la obra de Jos Javier Villarreal porque no se trata
nicamente de decir para el autor, sino de contar, de de erigir de entre los
andar por ficciones que no tienen frontera.
El ttulo nos refiere a un imaginario del lugar, a un escombros del recuerdo
espacio que existe en la geografa nacional, por eso una realidad revisitada.
creo que esta resea pretender ser, de alguna manera,
una cartografa, as como cada poema, parafraseando
a Harold Bloom, es la cartografa de otro mundo
de conocer, ya sea Campo Alaska o el Neckar de
imaginado. Como lectores somos exploradores que
Hlderlin, nos acompaa.
iremos registrando, detenindonos en el mapa de
Tal es el peligro del poema, prtico hacia lo
la realidad, trazando un camino que se dibuja y
imposible, como dijera Pessoa, porque la soledad que
desdibuja, en bsquedas y encuentros.
palpita en los versos nunca es soledad, es una defensa
Antes de comenzar la lectura de Campo Alaska, quiz
del espacio incomunicable de la expresin potica, de
debamos recordar el siguiente verso: El mundo cambia
esa lucha constante con los fantasmas de los seres y
si dos se miran y se reconocen, de Octavio Paz en
las cosas, con esa existencia ms poderosa que puebla
Piedra de sol, porque al parecer ha sido la mxima
la casa.
de la lrica de Jos Javier Villarreal desde hace mucho
Nos enfrentamos ante la imposibilidad del decir,
tiempo, los poemas que se presentan en esta nueva
de transportar a la escritura una experiencia que
entrega responden a esa frase tan categrica de una de
el lenguaje no puede expresar, de una realidad que
las obras cumbres de la poesa mexicana del siglo XX.
por ser demasiada no soportamos. Es este el peso
Bajo esta soledad he construido mi casa, primer
del quehacer potico, la necesidad de transformar la
verso de Elega frente al mar de Mar del Norte
palabra y de erigir de entre los escombros del recuerdo
publicado hace un poco ms de dos dcadas. Y es
una realidad revisitada.
bajo esta soledad, no sobre sino bajo, que el poeta ha
En todas las palabras de un poema ha de leerse su
construido el poema, porque como ha dicho Mara
necesidad, dice Eugenio Montejo, as como pensara
Zambrano, escribir es defender la soledad en que
Rilke que todo poema debe surgir de una necesidad.
se est, y si el lenguaje es la casa del ser, para Jos
Jos Javier Villarreal en Campo Alaska viste esa
Javier Villarreal es una casa de cuartos vacos donde,
necesidad con ancdotas, con historias, con eventos
nos dice, contemplo el cadver de mis das, / la ruina
cotidianos pero advirtiendo la calidad secundaria de
polvorienta de mis sueos. La experiencia de lo
los temas porque la experiencia de la que nos habla
vivido es apenas un recuerdo, es quiz ms un olvido
es de:
como sealara Borges al hablar de las dos caras de la
memoria. Esas ancdotas ms soadas que vividas, que
Ahora en este libro que termina con la fecha de con todo y poema,
diciembre de 2011, Jos Javier nos dice: Campo a casi nadie interesan.
Alaska es una casa en ruinas, nos relata la historia
de este lugar, sus transformaciones y sus fantasmas, Y en esa continuidad entre lo que se vive y se suea
para sentenciar casi al final del poema que da ttulo nos sita en el problema de la ficcin, de La vida es
a este poemario, no hay nada que ver en Campo sueo. La sombra, la ficcin calderoniana que nos
Alaska, y probablemente sea cierto, pero lo que entrega ms que una experiencia, un padecimiento, un
interesa al poeta no es aquello que se ve, sino aquello pathos que implica al lector con una farsa tan verdadera
que no alcanzamos a ver, lo que secretamente despus como falsa.

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Anatoma de la Crtica

La urgencia por hablar el lenguaje de Recordemos a Borges, quien dice


que el hecho esttico es tan indefinible
sombras de los objetos, manchar la como el sabor de una fruta o la cercana
pulcritud de nuestra rutina, esperar de una mujer; o pensemos como
el cruce de miradas, detenernos al Charles Simic, que nos recuerda que
la poesa dice con palabras lo que no
filo del lenguaje potico para habitar puede expresarse con palabras.
por un instante los nombres. No obstante, el poema presenta
una paradoja, una experiencia de
lo inexperimentado, aparicin de
Y he aqu el centro de este libro, el lector, que lo real como potencia que recrea una realidad que
para Villarreal es el gran protagonista del poema, trasciende su propia lgica, que subvierte los lmites
el habitante de la casa construida durante el hecho de la misma, hacindonos caminar entre el abismo de
esttico del encuentro entre lector y libro como las palabras y los significados.
apunta Borges. Porque si bien la poesa pica estaba Existe la posibilidad de perdernos en el olvido,
dirigida a un pblico para decir nosotros; la poesa de no recordar el otro que somos, de ser el nio, el
lrica se dirige a esa inmensa minora de la que hablaba adolescente o el adulto y restarle importancia a
Juan Ramn Jimnez, para decir yo. tales categoras. La urgencia por hablar el lenguaje
Partiendo ahora, no del sujeto que narra sino del de sombras de los objetos, manchar la pulcritud
sujeto que lee, la realidad del poema no es algo que se de nuestra rutina, esperar el cruce de miradas,
confunda nicamente con la vida del autor, el lector detenernos al filo del lenguaje potico para habitar
participa en la vida del poeta borrando las fronteras por un instante los nombres.
entre experiencia narrada y experiencia vivida. Campo Alaska es el lugar, es el pretexto al texto,
Pero la imaginacin no se detiene en una nica mirada. se encuentra en Tecate, Baja California, es por as
Nuestras lecturas nos sorprenden en una realidad no decirlo, el elemento extraliterario, el que existe
prevista. Jos Javier nos impele a revisitar una experiencia como cosa real por fuera. Pero los caminos y senderos
que necesita la complicidad de otro. Un fantasma acecha trazados por el poeta, nos hacen pensar en la
en el regreso, una parte de ruina que se resiste a partir, una sentencia de Novalis: la poesa es lo real absoluto.
parte de nieve para recordar al poeta Paul Celan, un resto Porque lo que el poema pueda expresar ms all de
incomunicable de cada visita a un territorio de lo que fue sus limitaciones es capaz de transformar la realidad
resguardado en esa morada. que apenas comprendemos:
Y la sensacin de que todo es sueo como cosa real
por dentro, verso de Pessoa, pero pareciera que Villarreal En el cuerpo de la noche
lo hizo suyo para entregar a sus lectores una visin de donde cuelga el silencio que rasgua las ventanas.
la realidad, mejor dicho, una realidad visionada, una
geografa de lo ntimo que descubre historias en la Podemos decir que los versos anteriores son
indiferencia de las sillas y el silencio de las cosas. falsos, que la noche no tiene cuerpo y que el silencio
Nos acercamos como lectores al imposible-real de no cuelga ni rasgua las ventanas. Pero no podemos
la poesa, a un lenguaje potico que carga al poema de negar la verdad de la imagen potica construida, no
una emocin que resiste ser descrita-escrita, nos dice dudamos ni un momento de su realidad.
Jos Javier Villarreal: Pero el peso de la sombra que atina en revelar la
memoria oculta bajo los escombros del recuerdo es
Pareciera que la realidad se resistiera a los lugares la presencia de la ausencia, porque lo que se propone
comunes, Jos Javier Villarreal puede resumirse en las siguientes
a la lgica del texto, al sentido del ritmo, a la palabras de Jos ngel Valente: entrar no ya en el hoy,
ingeniosidad de la metfora () sino directamente en la memoria. h

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