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Busby Berkeley

Luchino Visconti
Milos Forman

numro spcial : 6 F n 174 janvier 1966


Toute technique volue...
y compris celle de la garantie

,
Comm e son arrire-grand-pre Vhomme de 1966 souscrit des contrats d'assurance. Mais
ces contrats sont adapts aux circonstances actuelles. Ils accordent des garanties illim i
tes. Ils ne comportent pas de dclaration de capitaux.

L'hom m e moderne s'adresse

La Compagnie Franaise du Phnix


fonde en 1819
mais toujours Tavant-garde du progrs technique

Ses rfrences le p r o u v e n t :
C'EST LA C O M P A G N IE D 'ASSU RANCES DU CINEMA
ET DE L'ELITE ARTISTIQUE FRANAISE

33, R U E L A F A Y E T T E - P A R I S IX - 878-98-90
SERVICE P. A. I. POUR PARIS - P. R. I. POUR LA PROVINCE
Q u a n d vos rve
sont Logiques, ils sont une p o rte ouverte,
ivo ire o u corne, su r le m o n d e
extrieur. G rard de Nerval.

cahiers du CINEMA.
N 174
BUSBY BERKELEY_______________________________________________________________________
K aleidoscopie de Busby Berkeley, par Jean-Louis Com olli
JANVIER 1965

24
Pauls
Prentlss dans i Entretien, par Patrick Brion et Ren Gilson 27
What's New 1
Pussycat?* e Filmographie, par Ralph Crandall 38
Clive Donner
{Distribu par C O M P E N ET GREEN
Artistes
Associes). Entretien, par Jen-Franois Hauduroy 43
Jean-Pierre i Filmographie, par Patrick Brion 49
Lau Et :
Chanter :
Goya dans j
LU C H IN O V IS C O N TI
Masculin- | Un drame du non-tre, par Luchino V isconti ' . 53
Fminin
de JsBn-Luc jj
Godard I
Les absences de Sandra, par Jean C o lle t . 56
M ILO S FOR M AN
Le sourire de Prague, par A ndr Tchin V 61
Entretien, par James Blue et Gianfranco De Bosio 63
M IZ O G U C H I KENJI ~
S ouvenirs (4), par Yoda Yoshikata ' 64
PETIT JOURNAL DU CINEM A
Antonioni, Astruc, Balaban, C hytilova, Fieschl, Hanoun, Kalmua,
Mannheim, M oullet, Pasolini, Rforme J 13
LE CAHIER CRITIQUE ~
Godard : P ierrot le fou, par Michel Caen 74
D onner : N othing But the Best, par Jean-Andr Fieschi et M ichel M ardo re 75
Donner : W h a t's New Pussycat ?, par Michel M ardore 75
Fellini : Juliette des esprits, par Jean-Andr Fieschi 77
Rouch : M o nsieur A lb e rt prophte, par Sylvain G odet 78
Leenhardt : Franois Mauriac, par M ichel M ardore t 79
RUBRIQUES
Revue de Presse 4
C o u rrie r des lecteurs___________________________________________________________________ 5
Le C ahier des Cin-C lubs 7
Les dix m eilleurs films de l'anne 1965 9
Conseil des Dix 12
Liste des films sortis Paris du 24 novem bre au 21 dcem bre 1965 80
CAHIERS DU CINEMA. Revue mensuelle du Cinma. Administration-Publicit : 8 rue, Marbeuf, Paris-8'.
359-52-80. Rdaction : 5, rue Clment-Marot, Pari a-6" - 22S-93-34.___________________________________
Comit de rdaction : Jacques Donlol-Valcroze, Daniel Fillpacchi, Jean-Luc Godard, Pierre Kast, Jac
ques Rivette, Roger Thrond, Franois Truffaut. Rdacteurs en chef : Jean-Louis Comolli, Jean-Louis
Ginlbre. Mise en pages : Andra Bureau. Secrtariat : Jacques Bontemps, Jean-Andr Fieschl. Docu
mentation : Jean-Pierre Blesse. Secrtaire gnral : Jean Hohman. Les articles nengagent que leurs
auteurs. Les manuscrits ne sont pas rendus. Tous droits rservs- Copyright by les Editions de l'Etolle.
le
cahier des
autres
0 n a i m e r a i t que tous les te x te s suscits p r im e r la g r a n d e u r des p etite s choses que q u elle nous m o n t re d elle (tout s a u f le
p a r lceuvre de Je a n - L u c G o d a rd a ie n t la de g o n fl e r des ballons qui re ssem blen t vis ag e) ne me pe rm e t pas per so nn e ll e
te n u e de celui de B e r n a r d D o r t : Go des outres. L As de pique apporte de leau m e n t de rpondre. Il ne p eu t s a g i r
d a rd ou le ro m a n ti q u e a b u s i f in L e s ' ce m ou lin de la san t m entale. toutefoi s ni de S hirley C la r k e ni de... J a c
T e m p s m o d e rn e s (d ce m b re ). M ais sitt M a is vo ic i qui est encore m ie u x . Ce F o r- queline A u d ry .
pos av e c s rie ux do nc le r o m a n inan, d o n t c'est le p re m ie r film , a tro u v e T ou s les doc u m ents ph oto gra p hiq ue s de
tism e de G o dar d, la u t e u r s'a rr te , co m m e le secret du c o m m e n t. L e contraire de M o v ie s In te rn a tio n a l sont, eux, d a ns la
si l'abus a n n o n c p a r le titr e allait de soi, l im puissance est la chose la p lu s en richis ton alit de , cette ag r ab le co uv ert u re .
co m m e si la c o n d am n ati o n en dcoulait. sante du m onde, cl notre cinaste est un C est dire que cette nouvelle re vu e de
N o u s te no ns p ou r r v l a te u r que les r a r e s v r a i ch a u d lapin de la camra-. P a s u n don J a m e s R. Silke est la digne fille de feu
an a ly se s senses hostiles G o d a rd e x a l Juan de salon, la su-ave mobilit, a u x Cinma. C om m e par ailleurs Michel C ae n
te n t m a l g r q u 'en aie nt leurs a u t e u r s ce tr avellin g s oniriques, a u x en ch a n e m e n ts en est le c o rr e s p o n d a n t parisien, on ne
q u elles e n t e n d e n t d non ce r. L art icle est de falb a la s ; ni un L o vela ce de concier sa u r a it m a n q u e r de se la r r a c h e r .
don c lire ; m a is plus enco re, d an s la gerie, avec scs cham ps, c o n trec h a m p s
li vra iso n p r c d en te de la m m e revu e, m o tio nn els et scs m o u v e m e n t s de g ru e A p r s a v o i r co nst at que le plus g n a n t
celui de K a ssa g i , lillusionniste conseiller pou r saules pleureurs. R ie n de to u t cel-a : d an s P aris v u par... est le fait que les
tec hn iq u e p o u r P ickp o ck et. l h o m m e fo r t, p o u r Vhomme.% plante sa a m is du p ro d u cteu r o nt v ra im e n t aim le
boutique l o il fa u t, -ne s ag ite pas plus fi lm , le critique et so u s- ti tre u r r e n o m
D a n s L e S'btV de M a rse il le (i*r d c em br e) q u il ne fa u t, connat la bte et n a donc m P i e r r e Billard a f f i r m e dans C in m a 6 6
Michle G r a n d j e a n re n d co mpte d une pas besoin de la fla tte r , a t t e n t i f sa rac ( j a n v ie r ) que le p re m ie r i m p r a t if d un
p r s e n ta tio n de P u r is tnt p a r ... d an s sa tion ju s te , la qualit de sa d m a rch e, critiq ue po u r La tranquillit m orale et
ville, qui a la i r d 'a v o ir t plutt gaie. la drlerie de son geste. n e pas tre in flu e n c p a r l am itic est de
<t D o u c h e t r v e d un f i l m s u r u n repas. R ie n de ce qui est c in m a to gra p h iqu e ne connatre person n e .
U n re p a s-co m m un io n , un repas p o m e. m e n t ju s te ne lui est tranger. P a rfo is,
M a i s il en prpa re u n autre s u r le f a n to u t est sim ple : les g e n s so n t d e v a n t R a r e s sont ce ux de nos lecteurs qui o n t
tastique. n o u s et f o n t ce qu'ils o n t fa i r e e x a c te eu la c h an ce de voir le c h e f - d u v r e de
J e le f e r a i, m a is j e n irai pas le voir. m e n t co m m e ils d o iv e n t le fa ire . P a r fo i s J e a n Rouch L a Chasse au lion l'arc.
J 'a i trop p e u r (...) cela tie n t du prodige : on ne sait p lu s ce C om m e Fieschi et T c h in leur en ont
P u is la c o n ve rsa tio n d e v ie n t trs C a h ie r s qui est reportage et ce qui est je u. don n de Ven ise (n" 171) u ne tr s ju s te et
du C inm a. L a nou velle v a g u e d h ie r v i t u al l c h an te ide, S c ie n ce et V ie ( j a n v ie r )
p re contre (sic) la nou velle n o u velle K ffectuons r a p i d e m e n t un p et it to u r dh o g r ce un te x te de Hu g. A r t h u r Ber-
va g ue. ri zon de quelques revu es t ra n g re s. t r a n d et une a b o n d a n t e illu str atio n les
N o n , clame D o u ch e t, ils n ont p as S k o o p , lune des plus rcentes, n est s r e a i d e ra p a tie n ter ju s q u la so rtie du
le droit de .d m o lir M in n e lli au p r o fit m e n t pas la mo in s rem arq u ab le. C est d e film q u on dit prochaine.
de quelques au te u rs qui n'ont pas f a i t puis le mois de juillet q u elle p a r a t a u L histoire se passe dans ce pays S o n -
le u rs p reu ves. On dirait que p lu s u n f i lm pays des tulipes, dans la ville d o n t Po- g h a y au no rd d u N ig e r, la fr o n ti r e du
est in fo rm e , plu s il m a n q u e de co n stru c lanski brossa lan d e r n i e r un si brill ant Mali, q u e l le fr a n c h it m m e au cours de
tion, plus il est d igne dintrt... croquis : A m s t e rd a m (e x a c t e m e n t : De la chasse, dans cette brousse qui est plus
O u i, o b te m p re C habrol, cest le boum Bezige Bij V a n M i e re v e l d s tr a a t 1. A m s loin que loin au pays Gandji K a n g a -
du Z o o m . I l le u r fa u t d e s f i l m s z o o - t e r d a m Z t ) . O n t r o u v e r a da n s le n u m ro m o r o u G a m o ro u , aprs les d ern iers v il
m s . P lu s cest zo o m , m e illeu r cest. de d c em br e un re m a rq u a b l e ensem ble lages, aprs la dune rf'Eksam, aprs les
E t p u is encore, u n bel change d e points Pa solini -B ertolu cc i. C 'e st que P r im a dlia m o n ta g n e s de lune et de cristal , dans
de v u e s u r lart co m p a r de M in n e lli (L e rivo lu zio n c est sorti en H ol la n d e, comme le pays de nulle part o habitent les
C h e v a li e r des sables) et le (sic) Japonais d ailleurs aux E ta t s -U n is , en Sude, en h o m m e s d 'a v a n t .
M i z o g u c h i (,LI n t e n d a n t S a n s h o ) . A h ! on B u lg a r ie et en A f g h a n i s t a n o il b a t tous C et te br v e citat ion dun lon g texte, fo r t
connat le su je t, a u to u r d e cette table... les re co rd s de recettes, ce dont les d is tri p r s vrai dire du co m m e n t a ire du film
b u te u r s du q u a r t i e r latin n ont pas l'air (a d m ir a b le m e n t dit p a r R ou ch ). ne donne-
S oit. M a is s il en fallait u ne p re u v e ce d t re tr s conscients. Il a r r i v e p a r ail t-elle pas pen se r que si quelque p a rt en
se r a it to u t de m m e plutt d a ns A r t s (15 le urs en tte du conseil de S k o o p o, dci sciences et a r t s c o n t e m p o ra i n s on peut
d ce m b re ) quon la t r o u v e r a i t et plus p r dm ent, on a bon got, d e v an t II deserta encore d e v in e r lcho assourdi des po
c is m en t d an s un articl e d Ch ab ro l s u r rosso et II v a ng eo seconda M a tte o . A mes hom riq ues , c'est du ct de la sin
L A s de pique. p ro p o s des d eu x .italiens en question, gu li re e n tre p ri se de R ouch ?
I l n e m e v ie n d ra it p a s Vide de v o u F ilm critica (octobre) publie le synopsis de E t lodysse la p our suit e du lion ab se nt
lo ir e x p liq u e r u n f i l m aussi clair, m a is La C o m a re S e c c a . point de d p a r t paso- n o m m L A m rica in se te rm i n e p a r
c o m m e n t n e pas so u lig n er la p a r fa ite r i linien du sc n ar io puis du p re m ie r film de u n r e t o u r au pays. W a n g a r i se m oque
g u e u r de p ense d un cinaste qui, p o u r son Bert olucci . de la lionne, ra co nte des h o rre u rs su r elle,
p re m ie r f i l m , n o u s o f f r e tout coup la C h a p lin , lui, c on sa cr e un n u m ro e n tie r et fa it rire son public. T o u te la jo u rn e,
visio n c o m p l te m e n t ju s te dun m ilieu, (d c em b re ) au seul cin m a sudois et no us il ra co ntera le rcit de chasse au village,
puis d u n e classe, puis, sa ns a v o ir lair d y ne sa u r io n s tr op len fliciter. T e x te s , e n a u x f e m m e s qui b a tten t des m a ins, m ais
touc her, d un pays, da n s sa ralit p sy c h o tretiens, que st ionn ai res, film og ra ph ie s, qui aprs to u t ne d oiv e n t pas tou t savoir.
logique, sociale et, ce qui est som rent o u etc., le ren d en t indispensa ble si lon veut W a n g a r i raconte Ui chasse a u x fe m m e s ,
bli ou escamot, m orale, et fo r c e de se d o c um en te r su r lun des cin mas les su r un m o d e ironique et dans la m o q u e
ju stesse, j u s te m e n t, ju s t i f i e son propos plus v iv a n ts da u j o u r d hui. A sign aler rie , chose qui p e rm et de d o n n e r m o in s
raliste par u n e potique presque v a in e , g ale m en t une tr s agr a b le c o u v e rt u re de poids, d e p ren dre de la d ista n ce d avec
m a is tou ch a n te et cruelle, u n e vra ie po o u ne cinaste co m p l tem e n t dv tu e m a u n e chose g ra v e et den g a rd e r u n e p art
tique q u i a tte in t bien v ite l u n iv ersa lit . n u v r e sa Mitchell. V a r d a ? C hyti lova ? secrte ; puis il la m im era a u x petits g a r
J ai to u jo u r s p en s quil v a la it m i e u x e x Z e t t e r l i n g ? U n m a n n eq u in sudois ? Ce ons. * J a c q u e s B O N T E M P S .
4
le
LE
CONSERVATOIRE
cahier des
INDEPENDANT lecteurs
DU CINEMA Le m artyre de Vexploitant la rt ic lc p ar a t, son li g n ag e a t rduit,
ou a coup t o r t et tr a v e rs , et lartic lc
... La criti que est facile, et n 'im p o rt e
FRANAIS quel habitu du cinm a peut re i n te r un
11a plus au c u n sens. N e vous tes-vou s
pas a p e r u que, da n s les villes i m p o r t a n
film en 20 lignes ; il n y fa u t que q u el tes, o les salles sont no mbre us es , la loi
ques min u te s C o nn a is se z-v o us un de loffre et de la d em an d e jo u e o b li g a
seul critique de cin m a qui soit dcd t o i re m e n t et que le d is tri b u te u r en pro fit e
d' un in f arc tu s, p a r ex em p le ? p o u r im po se r des b an d e s que lc onq ue s ?
Ce qui m a dci d vous crire, ce n est D a n s la ncessit de disposer d'un n o m
vous p erm et d'accder pas le besoin des quelques p h ra s e s ci-dcs- bre de films suffisants, le x p lo it a n t doit
tous les mtiers techniques sus, niais pa rc e que j'ai v a i n e m e n t at te n du , cder. N e sa vez -vou s pas que les d i s t r i
depuis tr s longtemps, qu'u n r e p r s e n ta n t b u te u r s im posen t des M.G. ( m in im a g a
du Cinma e t de ia de cette ex plo it ati o n do nt v ous co nsidrez ra n t is ) et ne se c o n t e n te n t pas de t r a i t e r
les lm en ts c o n stit u an ts co m m e des m a r le urs films simple men t a u p o u rc e n t a g e de
Tlvision ch a n d s de soupe, des m in u s hahen s, se la recette, a ve c la m a j o r i t des ex plo i
dcide p e r d r e quelques insta n ts po ur ta n t, qui r a lis e n t de faibles rec et te s ?
En particulier ceux de : r a g i r d e v an t les opinio ns n e t te m e n t d Ainsi, ils ne c o u r e n t a u c u n risque. E t le x
f a vo ra b le s que vous fo rm ulez si fr q u e m ploitant, p ou r vivre, et p o u r v o ir r d u i re
ment, sous des fo rm es diverses, l'g ar d
scnariste de cette bra n c h e de la profession.
le p ri x uni ta ir e , acc ep te de v oir a u g m e n
te r le n o m b re de films tr a it s d a ns une
T o u t d abo rd , si n o m b re de films sont
assistant-metteur indsir ables, la fau te n 'e n est-elle pas la
maison,
N e sa vez-vous pas q u u ne fiscalit a b e r
commission de cen su re c i n m a t o g r a p h i q u e
en scne qui d e v ra it fai re pre u ve de plus d' nerg ie,
ra n te, qui prlve le ti er s du p r i x des p la
ces, da n s une localit d o n t je vais vous
ce qui est tr s facile lo r sq u il sag it de
script-girl films t ra n g e rs , qu'on j u g e su r pices, et
p a r l e r ci-dessous, jo in te un blocage ri d i
cule du pri x des places, a u p la n ch e r de
no n su r des d cou pa ges ?
monteur, monteuse Ne revient- ell e pas ensui te a u x im p o r t a
!.55 p o ur le ti e rs de la ca paci t des salles,
rd u it sin g u li re m e n t les possibilits de
teurs, p o u r les films t ra n g e rs, com me lexp loit a ti o n ?
a u x dis tr ib u te u rs, et mm e a u x p r o d u c Tgnorez-vous que, si lon v eu t p ass er un
te u rs qui, en pa iem ent de la v en te film en V.O., on doit d e m a n d e r la copie
l t r a n g e r d'u ne de leurs produc tions , a c P ar is, p a rce que les d is tri b u te u r s de
ce p ten t une b an d e b an a le ? p ro v in ce n en ont pas, d'o un min im um
G rce
L e j o u r o les films se tr a it e r a i e n t indi de 30 F de fr ais de p o rt que n o m b re d e x
deux formules d'enseignement vidue lle ment, spa rm e n t, le n om bre (le plo ita n ts ne pe uv e nt su p p o r te r pour des
films sa ns in t r t d im in u e rait d an s les films qui a t t i r e n t un public r e s tr e i n t ?
salles. Le j o u r o on e x i g e r a des d i s t r i S a v ez -v o u s q u il y a ac tu ell em e nt deux
Cours b u te u rs q u ils a ie nt un capital suffisant,
le ur n om bre dim in u era , mais ils n a u ro n t
sor tes de public ? Celui qui veu t se d la s
ser, se reposer, ne pas r fl ch ir, se dis
par correspondance plus la' te nta tio n de p r e n d r e en d is tr i b u
tion physique pure et simple des films
trair e, la suite d 'u n e j o u r n e de tr av a il
m a t ri el h a ra s s a n te , n e rv a n t e , et celui qui
(donc quel que soit q u on offre sans valoir, pr cis m en t p a r ch e rc h e a u cin m a un moyeu de cul ture,
votre lieu de rsidence) ce q u ils n ont pas d in t rt, ou des films ce d e u x i m e public 11e r e p r s e n ta n t mme
achet s forfait, p o ur u ne so mme d r i pas le d ix i m e du p r e m ie r ? E t cela ex p li
soire. p o ur la mm e raison. que le di vor ce e n t r e criti q u es et sp e cta
Cours Les j o u r n a u x et rev ue s aux q u els vous col
laborez ne viv en t que g r c e laide de la
teurs, les films c o n d a m n s p a r les p r e
m ie rs ta n t ce ux qui d pl ac en t la foule
en studio publicit, ou parce que, p a r ra p p o r t
lidal qui est le leur, ils font des s a c r i
des seconds ?
V o u s est-il venu tin ins ta n t lide que
Paris fices p o u r s 'a d a p t e r leur clientle, ne
pas la perdre.
si le n f a n t co m m e n ce p a r a p p r e n d r e lire
a v a n t tou te chose, il f a u d r a it a p p r e n d r e
N e vous est-il j a m a i s v en u l'ide que a u public de cin m a la g r a m m a i r e c i n
(notamment par cours du soir) lex p loit a n t de cinm a a lobligati on a b so m a to g ra p h i q u e , donc a v o i r da n s tous les
lue d q ui lib re r son budget , et q u il doit ta b li ss e m e n ts d 'e n se i g n e m e n t u ne h e u re
en te n ir compte po u r ltab liss em en t de de cu ltu re c i n m a t o g ra p h iq u e p a r moi?
ses p ro g r a m m e s, en a t t e n d a n t que les a r t i d u r a n t trois ans ; ce n est pas beaucoup,
cles judicieux de vos c o n f r r e s a ie n t suffi m a is 27 h e u r e s a u r a i e n t d j un bien
se prsenter ou crire s a m m e n t fo rm le public p o ur q u il a p p r h e u r e u x effet.
cie les seules oeuvres que vous po rt e z au x Si vous a ve z e nc o re quelques illusions sur
C.I.C.F. studio C C nues ? N av ez -v o u s pas r e m a rq u que les la le n te u r de la c u ltu re c i n m a t o g r a p h i
qu oti d ie n s nui c o n s a c r e n t chaq ue j o u r des que, j e puis vo u s d o n n e r lex em ple d une
16, rue du Delta - Paris (9*)
col onn es la T V , g r a t u i t e m e n t , se r e f u localit de 2 0 0 0 0 h ab ita n ts, du c en tre de
sent p ra tiq u e m e n t, p o ur les c in m as de la F ra n c e , o ex ist e depuis 195T un cin-
Docum entation contre 2 F
provin ce , in s re r d a ns la c hro n iq u e lo culture.
en tim bres cale un art icle rd a ctio n n el qui leur est C et o r g a n i s m e o r g a n i s e u ne fois p a r mois,
co m mun iqu, m m e si cet artic le se g a rd e le jeudi en m a tin e, p e n d a n t la n n e sco
de r a c o n t e r le su j e t du film ? Ou, q u an d laire, la p ro je cti o n d un film p o ur les 12
6
14 ans. U n e fois p a r mois, ga le ment , La d o u leu r de Vexploit mes tr s loin de T h e Cardinal. V o t r e po
je u d i en matine, p e n d a n t la m m e p rio litique actuelle est donc plus honnte,
T o u r n en 70 m m et B ro ok s en te nd
de, sa nce p ou r les 14 16 ans. U ne fois bien q u il sa gi t d un a to u t d t e r m i n a n t vous a ve z suffi sam m en t mis en vidence
p a r mois g al em en t, m mes conditions, po ur le film, L o r d J i m a t s c an d a le u se le fait que des films co mme H ig h IV inJ
sances p ou r les plus de 16 ans. m e n t p r s en t P ar is, du moins dans la O n Januiica, B aby, the R a in M s t F a l l
Do nc , trois films dif frent s pour les tr ois sont des u v r e s adm irables. B ra vo donc,
ve rsion o ri ginale que j ai vue, da n s une
sections. E n o utre , une fois p a r mois, le en gn ra l, la mise au point t ai t n ce s
copie rd uite et a n a m o rp h o s e en 35 mm.
ma rdi, m m e priode, en soire, sance saire. C h ris ti a n Viviani. Nice.
Les rsulta ts de ce m a s s a c re sont tout
p o u r les adultes. J e ne peux pas m e m p c h er de vous dire
si mplement d sa s tr e u x : couleurs g o m
J e dis Cin C u ltu re et non C in Club, car mes, c a d ra g e s fausss, im ag e i n c o m p a r a que v o tr e V i n g t ans a p r s a t la
n a cc o rd avec lex p lo ita nt qui met la plus g r a n d e su rp rise que L e s C ah ie rs
blement moins belle et moins nette, et ont
salle sa disposition, Cinc C ulture pr en d jou c e rt a in e m e n t d an s laccueil plutt m a ie n t faite.
des films rcents, du d oma ine com merci al, d fa v o r a b le tic la cri ti qu e l g a r d d un A r r i v en F r a n c e il y a trois a n s dun e
donc paie les taxes, et ne se con ten te pas film pe ut - tr e le m eilleur de B ro ok s A ll e m ag n e qui ne peut g u r e satis fair e
des films anciens que fo u r n is s e n t les o la couleur, lex cep tionn elle b e au t de un cinphile, je dois tout la C i n m a t h
C in Clubs (...). limage, la composition des plans, o nt une que et a u x C a h i e r s . Mais je r e n c o n
Conclusi on ? Q u e vos r d ac te u rs ne j u im p o rt an ce capitale. J. Bernard. Pa ris. tr ai s un ph n om n e qui me frap pait, et
g e n t pas d a p r s les on dit , sa ns so rtir L e ttr e transm ise, donc, l-a Columbia. avec lequel je ntais j a m a i s d'accord, que
de leur capitale, sa ns se d o n n e r la peine j appelais m a la d ro i te m e n t s u r e s ti m a
d a lle r v o ir les tab lissements de p ro v i n Aprs Vingt ans aprs tion du cincm a am ri ca in . Q u a n d les
ce. N ou s po u rr io n s vous en p r s e n te r que V o tre mise au point su r vo tr e a tti tu d e h ab itus de la C in m a th q u e se moq ua ie nt
la qu as i- to talit des salles p a ri si enn es lg ard du cinm a a m ri ca in simposait, si je ne m e n ti o n n a is pas parm i * les dix
p o u r r a ie n t envier. Ht qu'ils pensent que si mais p er m et tez- m o i quelques c o m m e n plus g r a n d s (un e chose assez a bsurd e )
la cri ti qu e est leur m tie r, le public ne va W a l s h , P r e m i n g e r ou F o rd , j a u rais v o u
taires :
pas au ci n m a d an s ce but ; la technique I) Si lim p o rt an c e du p r o d u c t e u r est bien lu a vo ir les a r g u m e n t s que vous trouv ez
ne l'intr esse pas, da n s sa tr s g r a n d e mise eu valeur, il me semhle un peu a b u m a in te n a n t vous-mm es. D e m m e les
m a jo ri t . R. O udet, L a N o rm alis a ti o n sif de fa ire de li a n d W a g o n ou de la loges d ce rn s p a r Les C a h ie r s ,
C in m ato g r a p h iq u e , Crp ie u (A in ) . srie des comdies musicales de la pa r exemple, Tatari ! m ont assez d
N o u s v o u s rem ercions d i n o i r pris la peine des u v r e s dA r t h u r F re e d . Do- concert.
et le soin de rdiger celte m issive rqu i nen et Minnelli ont inv ent bea uco up de S ac he z donc que votr e table-ro nd e est
sito ire dont bien d e s points, sa n s doute choses d an s le doma ine, m m e sils une g r a n d e joie p o u r moi, joie m a l h e u
(il n'est pas tout fa i t cri-tain q u aucun n a v a ie n t pas g ra n d - c h o se dire. re us em en t tr ouble quelques 'p a g e s plus
critique ne soit m o rt d 'i n fa r c t u s ; et la II) V ou s n 'a v ez pas assez, semble-t-il, mis loin en lisant su r les sketches de P aris
cittphilic m il il an te d'un B a zin f u t p o u r laccent su r le fait de la m o r t du st ar 7nt par... (tr s bien, ad m ir a b l e m e n t faits,
beaucoup, sans doute, da ns sa disparition system. Si T h e S a n d p ip e r est ce q u il est, m a is tout de mm e assez in s ig n ifi an ts),
prco ce), m ritera ien t discussion- cl appro c 'e st - -d ir e u ne fe u v r e ir rm d ia b lem en t trois cri tiqu es diffrents, qui c ri v en t sur
f o n d is s e m e n t, m ais n o us v o u s av o u o n s rate, cest s u r to u t ca us e de la m a tr o n e trois sketches diffrents, et se croient obli
sa n s d tou rs que l'essentiel de v o t r e m B urton. Ds q u elle a p pa ra t, le film b a s gs de ci ter tous trois V ertig o. Cett e c ita
c o n te n te m e n t no us choppe. Q u 'a tten d e z- cule du sublime au burlesque. De plus, le tion, cet excs de citat ions est exa ctem e n t
v o u s d 'un e re vu e c o m m e les C ahiers ? g a b a r i t de cette petite pe rsonn e est idal l'origi ne de la folie du cinphile
il existe plu sieu rs revu es corporatives, p o ur le cinmascop e, mais ca ta st ro p h iq u e fr a n a is en ce qui co n c ern e le cinma
d 'u n e part, o les e xp lo ita n ts p e u v e n t ,y'c.r- p o u r lesth tiq ue du film. Minnelli dcore am ri ca in . Bien vous. H ei nri ch
p r im e r lib rem en t et fa ire part de leurs un film comme un pei n tr e d c o re r a it une K ur z, 6, rue Michel- Ange, P a ri s 16*.
requtes, et, d autre part, plusieurs j o u r chapelle, mais il ne peut p ass er son te mps F aisons re m o rq u er no tre p re m ie r cor
n a u x g ro s tirage consacrs l'aspect d ir ig er des a c t e u rs p artic u li r em en t r esp on d a nt quil n a ja m a is t question
public du cinma et non ses qualits rebelles co mme le couple Burton. de re je te r g lobalem ent IValsh et
te c hn iq u es ou m ta p hy siq u es. U ne re v u e I I I ) V ous dites q u il v a u d r a i t mie ux Divan, m m e si nous pensons que tous
c o m m e la ntre, c o m m e v o u s le r e m a rq u e z s ' o ri en te r v e rs L uhitsch et De Mille. C est le u rs fi l m s ne sont pas des c h e fs -d ' u
f o r t bien, est partiale : certes, il y a des u ne o ri e nta tio n qui m est p a rtic u li r em e n t v r e d'm otion et d'instinct . et notre
ra lisa teu rs que nous ne chrissons gure, chre, mais, j u s q u m a in te n a n t, il n ex is te second correspondant que m algr les app a
et d'au tres qui b n ficien t d e nos plus pas d' tude su r les u v r e s de ces deux ren ces (trs tro m p eu ses en v rit ) nous
coupables indulgences. M a i s il est bon de r alisateurs. J espre, que les C ahiers vo n t 11e p o u rsu iv o n s pas cin m a to g ra p h iq u e
re m a rq u e r aussi q u elle -ne saurait avo ir r p a r e r cet oubli reg rett a b le . m e n t la politique an iia m ricainc chre au
a uc u ne in flu e n c e , quon s en rjouisse ou I V ) La politique des a u t e u r s ne s appl i g n ra l de Gaulle et Jean Cau. N o u s
non, su r le million de sp ec ta teu rs du C o r q u e ra donc plus qu' des a u t e u r s v r i a 7-'ons tous 7 'otc M itterra n d , quoique sans
n ia u d ou s u r la distribution de tel film tables. B ra v o ! mais, faut-il pour a u t a n t g a iet particulire, cl nous continuerons
particulier d a n s telle ville de province. r e j e t e r W a l s h ou D w a n dont le p ro p r e encore lo ngtem ps, j e crois, citer dans
( E t nous ne m p riso n s pas la p ro v in c e ni est ju s te m e n t d' tre pris da n s un e n g r e nos colonnes des fi l m s c o m m e H a t a r i ! ou
scs problm es, com tne v o u s paraisses un n a g e et dont ch ac un des films est un pu r V e rti g o , tout sim p lem en t parce q u ils nous
peu h tiv e m e n t le croire : les trois quarts c h e f - d ' u v r e d motion et d'ins tinc t, au en c h a n t ren t et que tout ce qui nous rap
des coll-aboratcurs des C ahiers sont m p ri s des plus l m en tai re s rgles de pelle cet e n c h a n te m e n t nous est dou x.
m et n e d 'e x tr a c tio n pr 0 7 'inciale, vo ire p a y th m atiq u e ( c est W a l s h qui a ralis
san n e /) M ous touc hons au contraire une B a ttlc C ry et T h e N a k c d and the D ea d). Errata
q u in za ine de m illiers d 'am ateurs, de f e r N o u s voil donc libres d 'a im e r T h e Cullec- L e s coquilles, erreurs et o m issio n s tant
v e n t s et d 'a m o u r e u x du cinma, ce qui est tor sa ns p o u r a u t a n t se p m e r d ev a nt T h e quelques-uns des privilges des nu m ro s
certes notre lim ite mais aussi notre fiert. H ciress, et l, cest un bon point pour spcia ux, signalons (entre a u tre s .?) que
E t nous cro yo n s vo lo n tie rs que nos partis- vous. Mais at te nt io n de ne pas tomber da n s notre d ern ire livraison G uitry-P a -
pris ne les g n e n t g u re, p u is q u ils visent dan s lexcs qui co n si st e ra it b l m e r t o u gnol il fa u t lire : .4 u som m a ire. R a y m o n d
g n ra le m e n t, co n tra ire m en t io p in io n tes les u v r e s r ce ntes des gens que vous L a m y , et non Marcel. P a g e 7, ligne 16,
reue, p ro v o q u e r leu rs r fle x io n s , leurs a d m ir ie z hier, t o u t en se so u v e n an t du celle, et vo n celles. P age 11, ligne 20
c o m m e n ta ire s ou le u rs contradictions, et bon vie ux temps o ils faisaient des films (B a n d e s pari), at, et non in. P ag e 43,
non le u r a ss ner des v r it s d vangile, g n iau x . Vous rej etez / ti f- fa n n s W a y ligne >9,. p lurimae, et non pluinirae. Page
quels que p u issen t tre les te rm e s prem p- ati nom de A ttg c l Face, mais, q u a n t moi ; 104, ligue 34. exstiti, et non existi. L e s
toires ou p ol m iq u es que nous e m p ru n to n s je v e r r a is plutt d a ns In H a rm 's w a y un latinistes et les anglicistes auront re ctifi
so u ven t. r e t o u r au style de A n g e ! Face, nous s o m d eux-tn em es, J e a n - A n d r F 1E S C H L

6
Le Cahier des Cin-clubs
A v a n t d o u v ri r ce j o u r n a l des cin-clubs, et de la vie pour c o u rir a p r s les
je fer ai p a rl e r J a c q u e s Robert , le d i r e c ides gnral es.
te u r a d jo in t de la F d r a t io n F ra n a i s e M e r c re d i 29. L a S o i f du m al, lhpital
des C in-Clubs. V o il ce q u il disait da ns de G arc h es. T o u s les sp e c ta te u r s sont des
le petit j o u r n a l en no ve m b re : Moi, si g r a n d s paralyss. O n les a m ne su r des
je faisais u ne re v u e, je ferais une tourne. siges ou des lits roulants. L a p lu p a rt sont
II serait sa lu ta ire p o ur les critiques de se jeun es . Il y a pas mal de victim es d 'a cc i
faire engueuler. .Le problme, oui, c est a, dent s de la route. J a t te n d s b e au c o u p de
cest de fo u tre le v ir u s des per so n nes cette ren co ntre . M ais la p ro jec ti o n est
dans chaq ue cin-club... Si une re v ue v o u ex crab le, et de dbat, m a lg r tous mes
lait t re v r a i m e n t active, il fa u dra it q u elle efforts, to u r n e mal. O n ne .veut pas a d m e t
e n tre d a ns larn e. tre que W e lle s est un moraliste . On se
D IC T IO N N A IR E d e s D a n s lar n e, nous y sommes. Des cin- pe rd da n s les dtail s de l'in tr ig ue avec
clubs, si j e compte bien, j en ai a n i m plus un esprit cri tique impit oyable et dplac.
FILMS de 75 en tr ois mois. Je me g a r d e r a i bien
de les ra c o n t e r tous. D abord, pas la place.
Po u rq u o i cette a i g r e u r g n ra l e ? J'ai
b ea u cou p rflchi cette soire. J e croi s
E t puis, il y a des ren co n tre s sa ns h is q u il faut t re h e u r e u x po u r a i m e r le
toire. Des soires o il y a plus de cinq cinma. O u du moin s p o u vo ir saccept er,
person ne s d an s la salle qui o nt aim le se re c on n atr e, se m e ttr e en p a ix a v ec soi-
film. O n sent q u on est d accord. O n n a mme. D e toute vidence, le d b at est ici
pas te ll em ent besoin de sexpliquer. L e loccasion d ' e x p r i m e r sa rvolte. O n est
film est pass, il a t reu. U n e c ertain e pr t a d m i r e r Q u in lo n pa rc e q u il est
qu al it du silence, p e n d a n t la p roje ctio n, fo rt et efficace. O n en v e u t Welles,
ne tro m p e pas. D a n s ce cas-l, e x c e p t io n h o m m e bien p o rt a n t, d ' e x p r i m e r u ne luci
nel il faut bien le dire, on parle peu ap r s dit do uloure use. C est un po int de vue
le film. Et ce n est pas plus mal. 11 y a terrible. C est un point de vue de malades.
aussi le co n tra ir e. C est plus frquent. E n so r ta n t de lhpital R a y m o n d - P o i n -
U ne salle pre sque en ti re qui refu se le car, ce soir-l, j ai co m pri s q u un c erta in
film. a vid emment, j en parlerai . n o m b r e de criti q u es p ate n t s taient, de
U ne d e rn i re re m a rq u e , a v a n t d 'e n t r e r toute vidence, des malades.
d an s le v if du su jet : les cin-clubs f r a n 6 octobre. Les C arabaniers, au C.C. de
ais dpend en t de plusieurs f d r at ion s Melun. D b a t ora g e u x . U n e dam e se l ve:
Georges Sadoul c o n c u rr e n te s ( F F C C , F L E C C , Tnter-film, J ai vu un tr s beau film sur la g u e r r e
etc.). T1 m im porte peu de sa voi r quelle la u t r e j o u r la tl. C tait L a G rande
DICTIONNAIRE DES FILMS fd r atio n a p p a r t i e n n e n t les cin-clubs Illusion. O n y m o n t r a i t au moin s que la
i 200 films. Une filmographie r a p que j' a nim e . P a r cont re , je choisis tous les g u e r r e fait n a t r e de g r a n d s se nt im ents
pelant les prin c ip a u x in te rp r te s, films que je prsente. Et ce sont des films h u m a in s : l'amiti, la solidarit, le co u
une brve anal yse du scnario, que j'aime. U n cri tique n est pas un a v o rage, et mm e l'amou r. P o u rq u o i G o da rd
des ju g e m e n t s de critiq ues ou des cat. Il m e p a ra t a b e r r a n t q u un critique 11a-t-il rien m o n t r de tout a ? v
opinions des m e tte u rs en scne, jo u e la comdie et plaide le plus s r i e u 12 octobre. L e Diabolique D r M a b u se.
ainsi que prs de 200 p h o t o g r a sem en t du monde, la cause d un cinma C in- Clu b du S tudio du V a l-d e - G r c e
phies. 9,50 F qui ne le c o n ce rn e pas. Si c e rt a in s cin- P ar is. C'e st un public de lycens du q u a r
clubs veulent e n c ore rev o ir L e s V isite u r s tie r latin. Accueil 90 .% favorable. D a n s
dit so ir ou B r c v c R e nc o ntre, cest leur la salle d eu x mor d u s qui co n n aiss en t p a r
DICTIONNAIRE droit. Moi, a ne me p a ra t pas in tre s sa nt fa ite m e n t l u v re de F ritz L a n g se c h a r
DES CINEASTES d e x pliq u e r des gens qui n on t pas telle gen t de c o n v a in c re les r c a l c it ra n t s. On
979 c i n a s t e s , 470 il l u s t r a t i o n s , h i-
me nt de soires perdre , pourquoi ils pa rle lon gu e m en t de la m o r a le du reg ar d ,
b llo g r tip h lo . fi,50 F v ie n n e n t d en pe rd r e une. de G o d a rd et du M p ris.
21 septembre. A bout de s o u f fl e au Cin- iq octobre. T ir e s s u r le pianiste au C.'C.
Club de M o n tro u g e . Avec ce film, les de S a in t -M a n d c . L, c'est le conflit des
DICTIONNAIRES r a ctio n s sont ra r e m e n t hostiles. A u j o u r gn r at io n s. D a n s les cinq p re m ie r s rangs ,
M IC R O C O S M E d hui. cest un classique. E t il tou che tous des je u n e s cinphil es qui ont su p e r b e m e n t
les publics. Mais la p a rt ie n est pas gag n e senti le film et qui eu p a rle n t avec lyrisme.
pour a u ta n t. Ce soir-l. il a fallu que je A vingt ran g es d err i re , un public d g e

SEUIL me b at te p ou r e m p ch er le d b at de s e n
liser d an s la psychologie et la morale.
F a u te d une d ucation c i n m a t o g ra p h iq u e
m r qui pro te st e mollement, c h e rc h e se
ra c c r o c h e r aux sa cr o -sain te s lois (c o n s
tru cti o n dr am ati qu e , v raise m b la n ce) po ur
suffisante, on sa c c ro c h e a u x pe rs onn ag es . se co ns ole r de n a v o i r pris au c u n plaisir
Et ces p e rs o nn a ge s ne sont q u un p r t e x te la p ro je ctio n. J essaie de t r a d u i r e la
p o ur e x p r i m e r sa petite philosophie p e r lan gu e des cinq p re m ie r s ra n g s da n s celle
sonnelle. P o u rq u o i P a t r i c i a a-t-elle d des qu inz e dernie rs.
nonc Michel, pourquoi a-t-il tu le flic ? 20 octobre. P ierrot le fo u . S o rtie M o n t
T., il faut tout re p r e n d r e zro, ex pli pellier. J a v e rt is les gens, j'e s s a ie de ies
q u er le cinma de Goda rd, r p o n d r e aux p r p a r e r. Mais p e n d a n t la p ro je ctio n
nuestio ns p a r des questions. F o u rq u o i G o quel ques-uns sen vont, fu rie ux . C eu x qui
dard filme-t-il des faits, des m o m e n ts qui re s te n t au d b at sont en thousias tes. U ne
ne sont pas des consquences, des in sta nts fille dit : C est le plus beau film d a m o u r
qui viv en t de le u r vie p ro p r e ? etc. Je que j aie vu. Mais je n ai pas envie den
rve alors de p ouv oir s u ivre ce mme parler. Je v eu x le rev oi r. *
dbat in cogn ito du fond de la salle. De 27 octohrc. La 317* S e c tio n . S ort ie c o m
m e s u re r j u s q u o on slo ig n era it du film merc ia le M o n targ is. P i e r r e S c h o e n d o e rf -
7
fer est avec moi. Salle comble. Succs sinon un ma ir e dynamique, cultiv et un a u j o u r d hui, a passe adm ir ab lem e n t. La
triom ph al. O n veut tout sa vo ir su r le t o u r p r siden t de cin-club qui ne m a n qu e pas salle est prise. L'accueil est sa ns rserve.
n a g e du film. S ch o en d o erf fe r raconte, u n e session, M a rly oii ailleurs, qui lit 16 dcembre. C h a n to n s sous la pluie, au
parle de la brousse, de C o u ta r d , des les C ahiers et qui fait un splendide t r a CC. des Je u n e s du Mans. Mm e re m a rq u e
ac te u rs , de la g u e rr e , de la mise en scne, vail. O n se met r v e r : si le ti er s se u que pour M a d a m e de... Mais cette fois on
de la v ri t et du me nsonge, b r e f du le ment des com m u n es de F r a n c e avai t un voit bien les raisons. Le puhlic scolaire
cinma. A la suite de ce la n ce m en t en cin-club comme Roussillon, la crise du n aime pas C ha n to ns sous la pluie, ni La
ci n -f oru m , ce film a m a rc h m e rv e il le u cinma... C h ev a u ch e fa n ta stiq u e ni bea uco up d ' a u
sem en t M ont ar gis. i*r au 3 dcembre. S ession Dctny, G o d ard , tres films am ric a i n s p ar ce qu'il vit sous
4 no vem br e. T h e S e r v a n t, au C.C. Film H itc h c o c k , chez les j su it e s de Lyon. le coup d une rgle te rr ib le qu'on lui im
et C u l t u r e T o u rs . D b at rapide, effi Lola, A lp h a v iU e , M a m i e . Ici aussi on lit pose chaq ue j o u r : la distinction du futile
cace, avec un public m ord u et actif. Q u e l les C ahiers et on conna t le cinma et du s rieu x. Cette disti nction du d iv e r
ques critiques s vres su r le symbolisme mieu x que p a rt o u t ailleurs. C'e st vrai. ti ss em ent et de l' u v r e , qui a n o u rr i des
de Losey. Mais on a senti u ne g ra n d e D an s leur ensem ble les f u t u rs jsuit es g n ra t io n s de hourgeois, svit encore,
oeuvre. a i m e n t le cinma. E t d is an t cela, je ne plus q u on 11c le croit, tr a v e r s tout notre
9 novem bre. La R g le du jeu , so rtie co m fais que t r a d u i r e limpossibilit de re nd re en sei gnement. Les je u n e s n ai m en t pas
merc ia le S a in t -G e rm a in -e n - L a y e . Public co mpte en quelques lignes de la richesse Chanlo-ns sous la pluie, pa rc e que des gens
tr s bourgeois. J e m atte n d s au pire. Les des dbats que n ous av on s eus su r ces trois qui d an se n t et qui ch a nt en t, pour le plai
r a ctio n s sont au del de to u t ce q u on films. P o u r pr e uv e : 1 lun de ces tu sir, a ne peut pas t re sr ieu x. E t le
p eu t prvoir. J pingle la plus belle. Un d ia nts de F o u r v i r e vient de faire une F r a n a i s conom e rep a r at d an s cette f o r
s p ec tate u r s'a dre s se moi : c V ou s m a c thse sur Bresson. 20 P o u r o u v ri r cette mule qui est tout un p r o g r a m m e : On
co rd er ez que ni vous ni moi ne vivons session, on m a d em an d une co n f r en c e perd son temps . H la s !
com me les p e rs o nn a ge s la m en tab le s de ce su r la cri tiq ue . 3 B ea u c ou p de ces 18 dcembre. L e Silence. S o rtie c o m m e r
film. H e u re u s e m e n t, lh u m a n it n est pas cinphiles a n im en t des cin-clubs dans la ciale Nmes. U n im p o rt a n t public du
que cela. R e n oir est m a lh o n n te de ne pas rgi on lyonnaise. samedi soir. J e pr sen te assez lo ngue men t
lav o ir mo n tr . O n devine la suite. Elle 5 dcem bre. L a F i vr e m on te E l Pao. la trilogie. J e sens que la salle accroche.
fut violente. D s es pr an t. En ce d im an c he aprs-mi di d lections, P e n d a n t toute la pro jec ti o n on en te n d ra it
18 no vem bre. L e s Carabiniers, au C.C. j ai choisi de passer ce film un public une mouche voler d a ns le cinma. Les
c G ra rd -P h i li p e Montpellier. L on g de Belleville P ari s. D isons un public films de B e r g m a n ont un t ra n g e pouvoir
d b at passionn. Il y a des le cteu rs de populaire po u r ceux qui aim e n t les t i d ' en v o te m en t. D ah or d, cnm mc M o n t
P o siti f da n s la salle, qui me rci tent quettes. P a r c e que Cl Pao, qui est loin pellier, le dbat a un mal fou d m a rre r.
quel ques litanies d in ju re s pro pos j u s t e d t re le meilleur Bunuel, parle assez j u s A p rs il n ou s c on du ir a j u s q u i h e u r e du
me nt de la litanie des c a rt e s postales. An te m e nt mon got de la politique. Le d matin. P a s une seule ract ion m o r a li
fait, la copie 35 de ce film qui passe dan s bat la prouv. sante . On a senti la sincrit, la vri t
les C.C. est a m p u t e de quelque cinq m i 9 dcembre. A tr a v e rs le m i r o i r j M o n t de l'uvre, et on la respecte. Un spe ct a
nute s d a ns cette squence. O n a im e ra it pellier. Le film laisse les g e ns muets, m te u r loigne lin t e rp r ta t io n symbolique,
d e m a n d e r la rais on de ce m a s s a c re au duss. Le dbat ne part pas. On finit p a r psychanal yti que. Elle est utile, mais
d is tr i b u te u r - c a r a b i n ie r ? me poser des questions. O n a tte n d que c'est plus compliqu que a , ajote-t-il.
23 n o ve m bre . P ie r ro t le fo u , sortie j'explique. Quoi ? A lors peu peu, la voix U n a u t r e loigne l' in te rp r ta tio n p a tho lo
T o u rs . D b a t d'u ne e x t r m e violence. La de ces tu d ia nts m rid i o n a u x se fait gique : Ce n'est pas B e rg m a n qui est
salle se coupe en d eu x ra m ps . U ne m a j o e n t e n d re (cf. 18 d c em bre). ma lade, cest le monde, et B e r g m a n est
rit de je u n e s qui ont aim le film, mais 10 dcembre. P ickpo cket, a u C.C. de N lucide . On veut en co re que j'explique,
ne veul ent pas, ne peuve nt pas en parler. mes. Il y a plus de 1 000 a d h re n t s ce on me presse de questions. Ce qui me
Un ce rt a in n om bre d a dultes fu r ie u x qui C.C. Un p ro g r a m m e de g r a n d e qualit p er m et de pa rl e r lo n g ue m en t de T o u te s
a t ta q u e n t avec une m a la d re s se insigne : ne reb ute pas les 8 900 pe rs onn es qui ses f e m m e s que j aime pa r- de ss us tout.
t Quelle ide vo yez-v ous l-dedan s, quel assiste nt chaque sance. C'est un r s ul 21 dcembre. C ote 465, au studio du Val-
me ss ag e ? > Q uin ze j o u r s aprs, Nme s tat magnifique, p ara d o x al. Q u 'o n en juge. d e -G r c e P ar is. P re u v e que le sp ec ta
on me poser a la m m e question. J e leur D a n s la m m e salle, passait cette sem aine- cle vrai de la g u e r r e est in su p p or
r p o nd s m ch a m m en t : Allez voir les l P re m i re V icto ire, ave c quelques ra res table. p re u v e l'appui des C arabiniers :
films de C ay a tt e . V ous ne savez pas ce sp e ctate u rs p erd us e n tre des ra n g e s de le public rigole aux m o m e n ts les plus
que cest que la posie. Je sais a u j o u r faut eu ils vides. Le soir, P ic kp o c ke t fa i forts, aux m om en ts o les type s on t peur
d hui, a p r s q u a t r e p r s e n ta tio n s de ce sait salle comble... des mines, o ils co u re n t co mme des la
film qu'il n y a pas a u t r e chose r p o n Rien sr, au dbat, b ea u co u p o n t p r o pins d a n s la fume. Je leur explique que
dre. Il faut alle r p r s e n te r P ie rro t le fo u test : cest sec. cest froid, c'est ab st rait. M a n n essaie p rc is m en t d ' v it er tout e
p o ur se r e n d r e compte que la popula tion E x p ri e n c e t ra n g e : il y a v a it p o ur leur distanciatio n. O n justifie ce point de vue.
d A lp h a ville s'a cc ro t chaque jour. r p o n dre un je u n e homm e qui de toute O n me dit q u on p r f r e le film de
26 no vembre. R c v e s de fe m m e s , E a u - vidence co nna is sa it bien le vol la tire Sc ho cn doc rf fe r. E t puis on a h t e de p a r
bonne. U n petit cin-club plein de jeunes, et qui a clair le film de son expri ence, ler de la g u e r r e : Aldo Ray est sans scr u
des vr ai s mo rd us, qui oublient la petite sans la m o ind re hsitation. C tait m e r pules. Il est p a r f a it e m e n t a c co rd la
salle minable o lon gle, tout la joie veille de le n te n d re r e p r e n d re son g ue rr e. Il ga gne .
de d co u v rir un tr s beau B e r g m a n m com pte les mots de Michel et les re la n ce r L a salle se divise, et a fait p e u r : il y
connu. dan s la salle : La prison, q u en savez- a ceu x qui a cc ep te nt : Ben, cest la
27, 28 no vem bre. S essio n N o u v e lle V agu e, vous ? A la fin, il est sorti, noble et soli g u e r r e ! . Les m out on s tout pr ts p ou r la
Pag e-d e-Ro nssillon, Isre. L es cinphi- taire. prochaine. Il y a ceux qui pro tes ten t (une
' les sont venu s de Valence , de V ie nne , de 13 dcembre, M a d a m e de..., au Collge m in o rit qui co n n at bien A nth on y M an n
Lyon, de G renoble pour voir ou re v o ir Massillon Pari s. Je co n st at e une fois de et qui a p a r f a i t e m e n t pig). Chez la p lu
A d ie u P hilippine, H iro sh im a , L e s Carabi plus, limpossibilit radicale de faire a im e r p art de ces jeunes, pas de rvolte. Elle
niers. Ici, lu n a n i m it est faite. O n m 'i n ce film un public scolaire, aussi bien est touffe d a ns l'uf. Ils se savent, ils
te rro g e lo n gu e m e nt su r P ierro t le f o u , sur filles que ga r on s. R a re s sont les moins s'a cc epten t impuissants, rsigns. Je leur
les a u t r e s cina stes de la Nouvelle Vague. de 2 r ans qui e n t r e n t d a ns cette u v re . dis que M a n n ne se r signe pas, et donc
On a tte n d leurs films. A u besoin on va O n de vra it in te rd ire Racine et Ophiils q u il croit au fond un p ro g r s moral de
d is cu te r avec le x plo it a n t local po ur qu'il a u x moin s de 21 ans. lhu m a n it . Mais eux ont p eu r d'y croire.
les fasse venir. U n e p a re n t h s e : Rous- 1 s dcem bre. C itize n Knuc, au C.C. de P e u r d t re dus. P o u r un peu, ce sont
sillon est u ne petite co mmu ne, c h a rm a n te , C la m a rt. Pu blic d g e m r , g n rale m e n t eux qui t r o u v e r a i e n t M a n n tr o p jeune.
de la valle du Rhne. Rien de part icul ier assez sv r e p ou r les bons films. Mais Je an C O L L E T .

fi
les dix meilleurs films de Vanne

Henri A gel P a r o r d r e a lpha b tique : L A s de pique. Les C o m m u n ia n t s . T h e G r e a te s t S to r y E v e r To ld. A H i g h


W i n d in Ja m a c a . K in g an d C ou ntr y. K w a d a n . Il m o m e n to delta v er it. Q u a n d n a t r a le jo ur. T h e
S a n d p ip e r. V id as Secas.-_______________________________________________________________________________
Ren AUio P a r o r d r e alphabtique : Alphaville. T h e D is o r d erl y O rd erl y. T h e Girl W i t h G rc en Eyes. H o w to
M u r d e r Y o u r W i f e . T h e Lo nc li ness o f the L o n g D is t a n c e R u n n e r. P a r i s vu par... El Verdugo.
Michel Aubriant r P i e r r o t le fou. 2 S h en an d o ah . 3 L es C o m m u n ia n ts . 4 Giulie tt a degli spiriti. 5 L a 317e Section.
6 Lilith. 7 K w a d a n , 8 Sh ock C o rrid o r. 9 L As de pique. 10 Goldfinger.
Jean Aurel i P i e r r o t de fou. 2 V a g h e stellc dellO rs a , Alphaville. 4 L 'A s de pique, L a 317" Section, L A m o u r
la chane. 7 II vange lo secondo Matteo, Sh ock C o rr i d o r, L a D o u c e u r du village, W eek-e nd.
Jean de Baroncelli P a r o rd r e al phabtiq ue ; L As de pique. L es C o m m u n ia n ts . L a D o u c e u r du village. T h e Knack.
K w a d a n . P i e r r o t le fou. Sh oc k C o rri d o r. T o kyo Olympiades. L a 317^ Section. V id a s Secas,
Robert Benayoun 1 T h e K n ack . 2 T h e F am il y Jewels. 3 V a g h e stelle dell O rs a. 4 L As de pique. 5 H e lp !. 6 Yoyo.
7 T h e Lonelin ess of th e L o n g D ista nce R unn er. 8 T h e Sandpi pe r. 9 T h e D is o r d e rly Orderly, 10
M a j o r Dundee. _______ ____________________ _______________ ___ __________________ __________
Jean-Pierre Biesse I P i e r r o t le fou. 2 Le B on h eu r, Lilith, P a r i s vu p a r Rouch, V a g h e stelle dellO rs a . Il v an ge lo
secondo M atte o . 7 A H ig h W i n d in Ja m a c a , T h e D is o r d e rly O rd e rl y , T h e Fa m ily Jewels, Kiss
Me Stupid.
Jean-Claude Biette 1 P i e r r o t le fou. 2 P a r i s vu par Rouch et Ro hmer . 4 Lilith. II van g elo secondo M at te o . 6 Y o u n g
Cassidy. 7 Le B on h eu r. 8 K in g a n d C ou n tr y . 9 Les C o m m u n ia n ts. 10 T h e D is ord e rl y Orderl y.
Charles L. Bitsch 1 P i e r r o t le fou. 10 Alphaville, L A m o u r la chane, L As de pique, Les C o m m u n ia n ts, T h e D is o r
derl y O rd erl y, Kiss M e Stupid, V id as Secas, L a Vieille D a m e indigne, Y o u n g Cassidy.
Jacques Bontemps 1 P i e r r o t le fou. P a r i s vu p a r Rouch, Les C o m m un ia n ts. 4 T h e F a m ily Jew el s, Il vangelo secondo
Matteo , Lilith, V a g h e stelle dellO rs a . T h e D is o r d erly O rd erl y. 9 Y o u n g Cassidy, Baby the R a in
M n s t Fall.______________________________________________________________________________________________
JeaT-Louis Bory P a r o r d r e alp hahtiqu e : Les C o m m unia nts . T h e D is o r d e rly O rderly . K i n g a n d Country. T h e
K n ack . T h e Loneline ss of the L o n g D is ta nc e R u n n e r. P i e r r o t le fou. Shock C o rr id o r. La 317e S ec
tion. 11 vangelo secondo Matteo. Vid as Secas.
Michel Caen 1 P i e r r o t le fou. 2 Lilith. 3 L a 317e Section. 4 V a g h e stelle deHO rs a. 5 D a n z a m a c a b ra . 6 T h o m a s
l'im post eur. 7 Cover-Girls. 8 Alphaville. 9 Shock C o rrid o r. 10 T h e Brig.
Albert Cervoni P a r o rd r e alp hahtiqu e : L As de pique. Les C o m m u n ia n ts . K i n g a n d C o u n tr y . K w a d a n . P a ri s vu
par... P i e r r o t le fou. T h e Sand pip e r. V a g h e stelle dellO r s a . V id a s Secas. La Vieille D a m e indigtie.
Jean Collet i P ie r r o t le fou. 2 V a g h e stelle delTOrsa. 3 T h e F am il y Jewels. 4 Alphaville. 5 Les C om m unian ts .
6 P a r i s vu p ar Rouch. 7 S hock C o rrid o r. 8 L A m o u r la chane, T h e S an d p ip e r, La 3 r7^ Section.
Jean-Louis Comolli t P i e r r o t le fou, P a r i s vu p a r Rouch. 3 Les C o m m u n ia n ts , V a g h e stelle dellO rs a. 5 Kiss Me Stu-

pid, La B o urras que. 7 Shock C o rr id o r, T h e Family Jewels. 9 Lilith, L a Vieille D a m e indigne.


Michel Cournot P a r o r d r e alp hahtiqu e : Alphaville. L 'A s de pique. La B o urras que. Les C o m m u n ia n ts . Desna. T h e
F am ily Jewels. A H ig h W i n d in Ja m a c a . P i e r r o t le fou. La 317e Section. V id a s Secas.
Michel Delahaye 1 P i e r r o t le fou. 2 Alphaville, L A m o u r la ch a ne, P a r i s vu p a r Rouch. 5 II vangel o secondo
Mat teo, Les C o m m unia nts . 7 La Vieille D a m e indigne. K i n g a n d C o u n tr y . 9 Desna , T h e Family
Jew els.___________ ________________________________________.______________________________________________
Jacques Doniol-Valcroze i P i e r r o t le fou. 2 V a g h e stelle delTOrsa. 3 La B o urras que . 4 Alphaville. 5 Kiss Me Stupid. 6 L e
R o n h e u r. 7 Shock C or ri do r. 8 T h e Collector. 9 L a 317* Section. 10 El V e r d u g o .
Jean Douchet 1 T h e Sa ndpip e r. 2 Tn H a r m ' s W a y , T h e F am il y Jewels. 4 Good Bye Charlie. 5 Y o u n g Cassidy,
V a g h e stelle dellOrsa. 7 Kiss Me Stupid. 8 Giulietta degli spiriti, M a r i e - C h a n t a l contr e le D r Kah,
P i e r r o t le fou.
Jean Eustache 1 V a g h e stelle dell'O rsa, P i e r r o t le fou, Films pdagogiqu es et m o r a u x d E r i c R o h m e r ( T V ) . 4 P a r i s
vu p a r Rouch. 5 Lilith, L 'A m o u r la chane. 7 La B o u rra s q u e . 8 L e s C o m m u n ia n ts , L As de pique,
Desna .
Jean-Andr Fieschi i P ie r r o t le fou. 2 Lilith. 3 Les C om m un ia n ts. 4 V a g h e stelle dellO rs a. 5 II van gel o secondo
Matteo . 6 P a r i s vu p a r Rouch et R o h m er . 7 Le B on he u r. 8 A H ig h W i n d in Ja m a c a. 9 T h e
F a m ily Je wels : 10 D a n z a m a c ab ra .
Daniel Filipacchi r Les C o m m un ia n ts. 2 T h e Collector. 3 Giuli ett a dcgli spiriti. 4 T ok y o Olympiades. 5 King and
Co untry. 6 K iss Me Stupid . 7 H e lp !. 8 T h e Hill.
Folon P a r o rd r e alp ha btiq ue : L ' A s de pique. Le B o n h e u r. T h e Collector. T h e F am ily Jewels. A H i g h
W i n d in Ja m a c a . T h e K na ck. Lilith. P a r i s vu par... P i e r r o t le fou. V a g h e stelle dellOrsa.
Jean-Louis Ginibre 1 P i e r r o t le fou. 2 K in g a n d C o u n tr y . 3 T h e D is o r d e rly O rd erl y. 4 L a Vieille D am e indigne. 5 A l
phaville. 6 H o w to M u r d e r Y o u r W i f e . 7 Shock C o rr id o r. 8 T h e Ip cr ess File. 9 M a r ie -C h a n t a l
co n tre le D r Kah. 10 P a r i s vu par...
Jean-Luc Godard 1 D es na . Les C o m m un ia n ts, J o u r n a l d une fem me en blanc, Y o u n g Cassidy, S hock C o rr id o r, G u n
H a w k , V id a s Secas, Yoyo, Lilith. L e Vieil As de pique indigne.
Grard Gugan 1 P i e r r o t le fou. 2 Des na . 3 V a g h e stelle de ll'O rsa . 4 P aris vu p a r Rouch, Les C om m u n ia nts. 6 L A s
de pique. 7 L a B o urr asqu e . 8 Kiss Me Stupid. 9 J o u r n a l d une fe m me en blanc, t o W ee k-e nd .
Marcel Hanoun 1 II van ge lo secondo Matteo . 2 Les C o m m u n ia n ts. 3 K in g and Co untry. 4 T h e Collector, T h e Ipcr ess
File, T h e K n ac k, K w a d a n , V a g h e stelle d el l'O rsa , El V er du go .
Alain Jessua P a r o r d r e a lphab tiq ue : T h e Brig. L es C o m m u n ia n t s. Giuli ett a degli spiriti. H elp ! T h e Ip cr es s
File. K w a d a n . L a 317* Section. Il van gelo secondo Matteo.
Albert Juross P a r o r d r e a lph ab tiq ue : L A g e des illusions, Les A m o u rs dune blonde, Le C h a t d a ns le sac, It
H a p p e n e d H e r e , A F a le cida, N ic h t V erso h n t, P r i m a dlia rivoluzione, I P u g n i in tasca, Rysopis,
W alkover.
Pierre Kast 1 P i e r r o t le fou. 2 Giulietta degli spiriti. 3 A H ig h W i n d in Ja m ac a . 4 L ord o f the Flies. 5 V ag h e
stelle dellO rsa. 6 La Vieille D am e indigne. 7 T h e D is o rd erl y O rd er ly. 8 Les C o m m u n ia nts. 9 Alpha-
ville. 10 K iss Me Stupid.
Andr S. Labarlhe 1 P i e r r o t le fou, P a r i s vu p a r R o h m e r et Cha brol , S hock C o rrid o r, Les C o m m u nia n ts, I / A m o u r la
chane. T h e F am ily Jew els . 7 Les F e m m es aussi (T V ) , L As de pique, Yoyo. V a g h e stelle dell'Orsa.
Louis Marcorelles 1 Desna, P a r i s vu p a r Godard, V id as Secas. 4 T h e S a n dp ip e r, K in g a nd Cou n tr y , V ag he stelle
de ll'O rsa , La Vieille D a m e indigne.
Michel Mardore P a r o r d r e alp habti que : Les C o m m u nia n ts. Desna. J o u r n a l d u ne femme en blanc. Lilith. N o t h i n g
B u t the Best. P a r i s vu pa r Rouch. P ie r r o t le fou. L a 317" Section, V a g h e stelle d ell'O rsa . La Vieille
D am e indigne.
Christian Metz 1 P i e r r o t le fou. 2 Alphaville. 3 L a B r lu r e de mille soleils. 4 L As de pique. 5 V a g h e stelle dell
O rsa. 6 U ne fille et des fusils.
Jean Mitry P a r o rd r e a lp h a b ti q u e : L As de pique. Tlhe Collector. Les C om m u nia n ts. Giulietta degli spiriti. K in g
and C ou n tr y . K w ad an . P i e r r o t le fou. S h oc k C o rr id o r, L a 317' Section. L a Vieille D a m e indigue.
Luc Moullet 1 Shock C o rr id o r. 2 P i e r r o t le fou. 3 T h e Brig. 4 L A m o u r la chane. 5 T h e Ipcress File. 6
Mon do C a n e n 2. 7 Alphaville. 8 L As de pique. 9 L ' E n f e r dans l a peau, f o L ord Jim.
Jean Narboni 1 11 va n g elo secondo Matteo, P ie r r o t le fou. 3 P ari s vu pa r Rouch. 4 Les C o m m u nia n ts. 5 King and
C o u n tr y , L A m o u r la chane, L As de pique. 8 L a Vieille D a m e indigne. 9 J o u r n a l d'une fe mme
en blanc. 10 C a rg o p o u r la Runion.
Claude Ollier 1 P i e r r o t le fou, Les C o m m u n ia n ts. 3 Lilith, Le Bon he ur, T h e F a m ily Jewels. 6 A H ig h W i n d in
J a m a c a , V id a s Secas, V a g h e stelle dellO rs a . Il van gelo secundo M at teo, P a r i s v u p a r Rouch et
R ohm er .
Claude-Jean Philippe 1 P ie r r o t le fou. 2 V a g h e stelle dellO rs a . 3 Shock C o rr id o r. 4 Les C om m u n ia n ts. 5 Pascal fRohmer.
T V ) . 6 L ' A m o u r la chane. 7 P a r i s vu p a r Rouch. 8 T h e F a m ily Jew els . 9 K in g and Co un try . 10
T h e Collector. -
Jean-Daniel Pollet P a r o rd r e a lph ab tiq ue : L As de pique. Le R e sti a ir e d' am o u r. K in g and C ou ntr y. T h e L oneliness
o f the L o n g D is ta n ce R u n n er. Il mo m e n to dlia v er it. P i e r r o t le fou. Ship o f Fools. L e T i g r e se
p a r f u m e la dy n am it e . L a 317e Section. V a g h e stelle dellO rs a.
Jacques Rivet te 1 P ie r r o t le fou. 2 L A m o u r la chane, L As de pique, Giuliett a degli spiriti, J o u r n a l d'une fe mme
en blanc, Lilith, P a r i s vu par Rouch, Il van ge lo secondo Matteo , L a Vieille D a m e indigne, Y o u n g
Cassidy.
Jacques Robert 1 T h e Sa nd p ip e r, P i e r r o t le fou. 3 T h e D is o rd erl y O rd e rl y , In H a r m s W a y , M a r ie -C h a n t a l con tre le
D r Kah, S hock C o rrid o r. L ord Jim, T h o m a s l'im pos teu r. 9 La Vieille Dam e indigne, P a r i s vu par...
Jacques Rozier 1 T h e D isor derly O rd e rl y , H e lp !. 3 Le B o n he u r, Il mom en to dlia v er it, P a r i s vu par..., P ie r ro t
le fou, T h e San d p ip er.
Georges Sadoul P a r o rd r e alpha btiq ue des pays : Brsil : V id a s Secas. E s p a g n e : El V er d u g o . E ta ts-U nis : T h e
Brig. F r a n c e : P i e r r o t le fou. G r a n d e - B r e t a g n e : K i n g an d C ou n tr y . Italie : V a g h e stelle dell'Orsa.
Jap on : K w a d a n . P a k is ta n : Q u a n d n a tra le jo u r . Tch co sl o v aq u ie : L As de pique. U.R.S.S. :
Desna.
Roger Tailleur 1 V a g h e stelle dell'O rsa. 2 La Vieille D a m e indigne. 3 Les C om m u n ia nts. 4 L A r m e gauche. 5 II
m o m e n to dlia veri t. 6 T h e Sons o f K a ti e Elder. 7 T h e Big N ight. 8 Le B o n he u r. 9 L As de pique.
10 T h e D is o r d e rly O rd e rly
Andr Tchin t P ie r r o t le fou. 2 P a r i s vu p a r Rouch. 3 11 v an gel o secondo Mat teo, Les C om m u n ia nts, Lilith.
6 T h e D is o r d e rly O rd e rl y , V a g h e stelle dellO rsa, T h e F a mily Jew els . 9 Alphaville. 10 L A m o u r
la chane.
Franois Truffant P a r o r d r e a lph ab tiq ue : Alphaville. L A m o u r la chane. L ' A s de pique. Les C o mm unian ts . De
1*Amour. D es n a. Kiss Me Stupid. P i e r r o t le fou. V a g h e stelle del l'O rsa. V id a s Secas. L a Vieille D a m e
indigne.
Nous Invitons nos lecteurs nous adresser, avant le 30 Janvier. leur propre lista, afin de nous permettra d' la b llr un palmars que nous
serons heureux de confronter avec celui des Cahiers . D'autre part, quelques listes qui nous sont parvenues trop tard trouveront place
10 dans notre proche in numro.
tout le monde est noy dans l'ocan du papier imprim sauf
le lecteur de Pariscope qui sait sur le bout du doigt tout,
tout, tout, tout ce qui se passe Paris.... i
LE CONSEIL DES DIX
C O TATIO NS r Inutile de se dranger voir la rigueur voir 6 voir absolument kkkk chef-d'uvre
Michel Robert Jicquei J u o -L m li Albert Jean Michel Michel Jeia-Andri George*
Anbrlsnt Benayons Bontemps Bory Ctrveni Cflllet Ceurnot Dolahap Fleichl Sadoul
(Candide) (Positif) (Cahiers) (Art) (France (Tlrama) (le Nouvel (Cahiers) (Cahiers) (Les Lettres
Nouvelle) Observateur) franaises)
1 A 1 I A 1 i i_ -A i i 1
Vaghe stelle dellOrsa... (Luchino Visconti) * * * * I w I K x in r p r * * * ik ic K w
* * * t t t
LAs de pique (Milos Forman) * * * kick

The Big Night (Joseph Losey) irk irk

Viva Maria (Louis Malle) kick

Don Quichotte (G rigori Kozintsev) irk


*
'K w 'K
* *

Un jour un chat (Vojtech Jasny)

Nothing But the Best (C live Donner) *

C at Ballou (Elliot S ilverstein)

Les Ftes galantes (Ren C lair)

Terreur sur la savane (Yves A ll g re t)

Opration Tonnerre (Terence Young) * .

Les Tribulations dun Chinois (Ph. de B r o c a ) *

N ic k Carter et le Trfle rouge (J.-P. Savignac)

Dis-mol qui tuer (Etienne Prier)

Reprsailles en Arizona (W illiam W itney)

Fantmas se dchaine (Andr Hunebelle) k


La Crypte du Vampire (C am illo M astrocinque)

LIle du dsir (Jovan Vivanovic)

Don Camillo en Russie (Luigi C om encini)

Les Baratineurs (Francis Rigaud)


Les oiseaux de Pasolini
Seltecamini (Sept-chemiiiB) est doigts de lacteur p ou r forcer le dos. Le soir, je n a u do m p te u r, lautre assistant-
quelques kilom tres de la sym path ie des anim aux. rai pas vu le corbeau de la dom pte u r. M onsie ur C ournot
Rome. P ie r Paolo PaBolini y Mais, tantt ils dvorent fable qui accompagne nos (Toto) est le porle-parole du
a tourn le troisim e et d e r presque les doigts, tantt se proltaires. J a pp rend s q u on rationalism e franais et de la
nier pisode de Bon recueil m ontrent indiffrents. Autre le fait rellem ent pa rle r et c ulture gaulliste. Il veut e n
de fables cin m atographiques: plan dlicat : le matre, afin qu'il finit mang par ses l- doctrin er et soum ettre l'aigle
Uccellacci e uccellini (m de rclam er largent qui lui
chants oiseaux et bons oi est d, lche bcs chiens sur
seaux). T o to et N inetto qui tom bent
Chaque hiBtoire p ortera un de frayeur. On a toutes les
titre franais : L 'A ig le, Les peines du m onde obtenir
M oin ea u x et le fau co n , Le des chiens q u ils p itinent les
Corbeau, A la diffrence acteurs. L aprs-midi, des gens
d'E sope et de Bon conti lgants envahissent la m ai
n u a te u r La Fontain e, auxquels son. Je crois une qu elcon
il Be rfre, Paeolini utilise que rception donne parall
les oiseaux p o u r figurer non lem ent au tournage. Ce sont
deB caractres mais deB ido des figurants qu i tiennent I cb
logies. Ainsi, danB la tro i rles de dentisti-dantisti >,
sime fable, le corbeau ente ndons : des dentistes sp
dou de pa role est le p h i cialistes de Dante ! (dont ou
losophe marxiste qui tente fte actualit du film
dveiller la conscience deB cette anne, on te sait, le
proltaires. Ceux-ci, re p rse n 600 anniv ersaire). Et le jeu
ts p ar T oto et N ino Davdli de mots m o q u e une ralit
d it Ninetto (un pre et Bon ro m aine (mais peut-tre pas
fils), traversent la b an lieu e de un iq u em e n t) trs prcise
R o m e et la proche campagne la frquente coexistence dans
et pa rviennent un e Bplen- la haute bourgeoisie de deux
dide de m e u re du XVTI* sicle. i.a h l n i s u l ' S t l I i . - u > ~ r " '
spcialits antinom iq ues. On Uccellacci e uccellini*.
Toto at Ninetto dans
Cest l q u un m atin, j ai filme donc l'intrusion des
assist au tournage. proltaires au beau m ilieu ves affams. Deux jo urs aprs (la pense sauvage et sa ra i
Deux chiens sous l ordre de la rception, l'air blas le tournage du Corbeau, Pa son glace). Pasolini filme le
dun dresseur doivent l des congressistes > devant solini commence, dans un pre m ie r se rm on (en gallo-ro-
cher les mains du m atre de Toto, paysan endim anch, et dcor de cirque, L A ig le to u main) l'aigle, ponctu par
maison. On colle des m o r Ninetto, en blouson avec jo u r s avec T o to et Ninetto, les grimaces professorales lo n
ceaux de viande entre les paysage hawaen b ro d sur non plus proltaires mais lun guement travailles de Toto.
Mais M onsieur C o urn ot ne
parvient pas avoir raison de
Mouflet, Brigitte et Brigitte laigle qui s'envole, magnifi
que.
tive de M a riau d, Alpes ; lau exem ple, ceux (spatio-vitaux,
Uccellacci e uccellini semble
tre Brigitte (i final long) na con om iq uest syndicaux) des re cherch er une certaine sim
tive da Mantet, Pyrnes ; qui tudiants. On en a borde aussi plicit dans le discours, mais
descendent su r Paris et y font qu e lqu e s autres en passant
en faisant appel aux formes
connaissance. Le film sin ti com m e la d it tiq u e p h a rm a
les plus visuelles et les plus
tule B rigitte et B rigitte. Il est ceutiq ue et le racisme.
burlesques. J e dem ande Pa-
in terprt par Franoise Vatel Mais le ct paradoxal de ces
soILni si ce sera du cinma
et Colette DeBCombes, ct problm es (vu q u ils se pose nt
de proBe ou de posie .
brigiltes, et Claude Melki et dans un pays censm ent civi
Il constate que malgr sa vo
A lbert Juross, ct hommes. lis) est h e ureu sem ent corrig
lont de faire prose, le' film
Il est travers p a r l'a pparition par la form e a ntitliliquem ent
se transform e en cin m a de
de q uelques guest-stars : Ja c paradoxale sous laquelle les
ques Bontem ps, Claude Cha pose Moullet, ce qui les rta posie ! J.-C. B.
bro l, Michel Delahaye, Samuel blit, dans des perspectives la
Ftiller, Eric Rohm er. fois justes et drles qui re n
B rigitte raccorde d autant dront le film trs com ptitif C e petit journal a t r
Brigitte (Franoise ' Vatel) at Brigitte mieux avec Terres q u e dans sur le m arch mondial. Da u dig par A driano pr,
(Colette Descombes)..
celui-ci, M oullet exam inait le tant q u la fin le film re- Jean-Claude B ie tte , Jacques
Luc Moullet va term iner p ro cas dun pays sous-dvelopp raccorde sur la cam pagne lo rs B ontem ps, P atrick B rion,
chainem ent le to urn ag e de et dsert et q u e dans celui-l qu e les filles m ontent dans la J e a n -P a u l. Cassagnac, M ichel
son p re m ie r long mtrage qui il exam ine le cas d'un pays Meuse. Ceci (ajout q ue l Delahaye, Jacques Doniol-
constituera lpilogue de son su rdvelopp et surpeupl, ce ques petits cela) me fait pen
VaJcroze, Axel M adsen,
avant-dernier court mtrage : qui, o utre un bel effet de sy ser qu e ce film p o u rra it bien
Terres noires. Cest lhistoire mtrie, lui perm et de d b o u tre q u e lqu e peu vidorien, Claude P en n e c et A n d r T-
de deux filles : l'une Brigitte cher su r des problm es exac quo iq u 'il ne soit pas tellem ent chin. Dessins de Folon.
(prononcer i final c o u rt), n a tem ent aussi graves. Ainsi, par biblique , aprs tout. M. D.
(3

/
I I

par r a ppo rt elles-mmeB. Linvention


Nous m on tron s cette m ani
re de vivre et ces rap ports de merveilleuse
sorte q u avec nous les spec Lencyclique de Pie XI,
tateurs aussi c om prennent et <r M iranda Pro rsus (< Les
vivent leu r ralit, lillusion inventions m erveilleuses ) de
et la dsillusion, cette vrit 1957, qui conseille aux Cath o
du mensonge. Nous ne vou liq ues m oins de cond am ner
lons pas faire la critique de les mauvais films que de sus
ces deux jeunes filles, qui citer les bons, commence
comme telles sont extravagan p o rte r ses fruits aux Etats-
tes et non typiques, .nous nous Unis, o IOffice de censure
occupons de la critique du clrical a fait peau neuve. Le
style de vie dont les lments, mois dernier, l'Office a
dans une m o in d re ou plus d'abo rd chang de nom, car
grande mesure, sont prsente tant la distante et irritante
dans la vie typiq ue et o rdo n Lgion of Decencv , en
ne d e chacun de nous. Nous faveur du National Office
v oudrions dvoiler la futilit of Motion Pictu res .
de la vie dans le cercle erron L office, fond en 1934, est
des pseudo-rapport9 et paeudo- a u jo u r d hui encore le seul o r
valeurs, ce qui mne ncessai ganisme de q ue lque im p o r
r e m e n t au vide des formes vi tance m e ttre un jugem ent
tales, la pose soit de la moral sur le cinma. Ces d e r
Cette photo de Robert Mltchum b les propos d'Howard Hawki publis II y a deux
mois (p. 10} reursenient pour l'instant la somme da nos connaissances en ce qui co rru ptio n, soit du bo nheur. nires annes, une srie de
concerna Eldorado. Mais voll qui suffit amplement pour affirmer qu'il s agit 11 de 11 Bagit donc de rsum er
leur dernier chef-d uvre.
dcisions de la C ou r Supr m e
des questions donnes to u a p ra tiqu e m e n t lim in toute
Chytrlova chant la v a le u r de lin div idu
hum ain, mais une valeur que
censure officielle aux Etats-
Unis, en dclarant inconstitu
parmi les marguerites llre hum ain doit crer tout tionnels divers bure aux de
A Prague, danB le studio H ob - m ari de V.C., Jaroslav K ucera seul et q u il d oit trouver en censure locale. Les jugements-
tivar, qui fait partie du grou (D m anty noci, K r i k ), a t soi-mme dans les plus diver cls ont port sur la censure
pe Barrandov, j'ai eu la chan tourn moiti en b lanc et ses situations de la vie. Cela municipale de Baltim ore et la
ce de voir Vra Chytilova noir, m oiti en couleur. V.C. ne pe ut se passer sans une censure de lEtat de lOhio.
(Q uelque chose tTautre) ter dsire ren o u v eler certaines lutte in t rieu re et celui qui ne L'office catholique m aintient
m in e r le tournage de 6on techniques du cinma-vrit l e n tre p re n d pas ne peut rus son systme de cotes morales.
second long mtrage : Les Mar en vogue chez les jeunes ci sir. Cest une rflexion sur le Aux q u a tre catgories origi
g u erites, comm enc en ext nastes tchques, en in tr o d u i dsespoir de l'hom m e qui na nales : A / l p o ur tous, A / I I
rieurs. Le sujet du film est sant une stylisation quant au mme pas essay de c hercher p ou r adultes et adolescents,
la jeunesse (comme p o ur F o r jeu et la conception visuelle le sens de la vie. B rprh ensible en partie ou
mait, Schorm, Szab, Chuciev du film. Mais coutons-la p lu Cette inte ntio n srieuse d e en sa totalit, et C condam na
et, semble-t-il, tous les nou tt : vait tre traite dunrt m anire ble ( dconseiller en
veaux cinastes de lEst). Mais II ne sagit pas d 'u n portrait a bsolum ent non srieuse, sous F rance), on a ajout deux
V.C. ne respecte paB son paiB raliste ou psychologique de forme dune comdie bizarre, nouvelles subdivisions : A TIT,
scnario et, finalement, il n'y la vie de deux jeun e s filles, avec des brins de satire et de adultes seulement et A I V
a pas de sujet vritable. Les dans le sens traditio nnel du sarcasme lgard des deux adultes avec rserves (ironi
acteurs Bont des non profes mot. Cest le p o rtrait de la hrones. Nous pe.nsons o bte quem ent appele la catgo
sionnels q u elle dirige en p o r vie, mais d une inte rprta tio n nir la c om pr hension et leffet rie de l h om m e pensant ).
tant tou te son attention sur la de la vie. En tant qu'tres h u critique surtout en accentuant P re squ e tous les films sont
dcouverte des gestes naturels mains, en tant qu'i ndiv idus, les aspects grotesques de ce cots A I V , et la cration de
de ses jeu n e s interprtes pour ces jeunes filles se refusent qui se passe, donc en m na celte catgorie obit une
les insrer dans un dessin distribuer, crer l e u r vie et geant le recul du spectateur, ncessit vitale, m oins que
aRsez stylis d une prcieuse leu r m onde, et par l aussi la en le conduisant c om pre n lEglise n'aspire qu som
fantaisie, qui se dtache sur vie et le m onde des autres. dre le sens. Sous un certain b re r dans un ocan de C.
un d cor d 'u n blanc clatant, Des parasites. Non seulem ent p oint de vue, il sagira donc, Comme le note T im e Maga
surcharg de petits objets. Le par r a ppo rt aux autres, mais d un docum ent philosophique zine , cette transform atio n ne
film, dont lo p rateu r est le aussi, et cela est fondamental, grotesque. A. A. ren co ntre pas ladhsion de
tous. Le critique catholiq ue
W illia m M ooring, dont la r u
Aventures Helsinki b r i q u e H ollywood in Fo-
Une jeu n e femm e c libre proportions. Les hros se cus est p u bli e dans les
(Harriet A n d e r so n ) , un ho m cherchent, svitent, se fuient prio diques diocsains, accuse
me m o d ern e dans une ville et se dcouvrent enfin. Office d avoir remplac les
(Helsinki) o de vieux q u a r Une carte du T e n d r e m oderne < m odrs * p a r des < lib
tiers sopposent aux nouveaux se dessine pe u peu sous nos raux aux tendances jsuites ,
im m eubles d 'A lvaar Alto yeux, d lim ite par les rues tandis que la critique Moira
comme la ville entire aux et les lacs, les ja rd in s et les Walsh d America , elle-
forts. Tels sont les person bois. Mais D o n n e r ne d cou m m e m em b re lac de l Office
nages et le dcor d 'ic i c o m vre que des horizons perte m aintie nt q u il y a toujo urs
mence l aventure..., d e rn ie r de vue. Lam ou r, cest la m er q u e lq ue chose qui cloche dans
film de J m Donner. avec la fort, c'est le dpart un organisme chrtien qui
Ce n est rien d'a u tre q u une recommenc vers dq nouvelles p e u t cond am n e r un sujet aussi
p ro m en a d e sentim entale dans rencontres. E t il nous ra p pelle grave qu e celui de T h e Pawn-
l'un de ces pays Scandinave qu e les grands cinastes Scan b roker de Sidney L um et, uni
o les affaires du c ur sont dinaves taient des potes ly qu e m e n t cause d 'u n sein d
censes tro u v e r leurs justes riques. J.-P. C. nud. A. M.
14
La longue
marche dAlexandre
Astruc
L'action se passe dans les C- S.S. massacrent tous les h o m aurait fallu q u au d p art q u e l Morel semble re p r e n d r e des
vennes au printem ps 1944. Le mes du village. Les m a q u i q u un interdise q u il y en ait forces. Au m om ent du passage
db arq u e m e n t va avoir lieu sards dcouvrent le charnier. d'autres, parce que le fuit de la rivire, la fin, il parle
q uelques jours aprs le dbut Astruc tou rne ce pion (lana d un gouvernement. cest aussi de cette ligne de spa
du film. N oub sommes dans un petit village, Villemagne- d tre responsa ble c om pl te ration des lments, de leau
un m aquis qui, m oralem ent et l Argenlire. Le plan dure 4 m ent et totalem ent. Les gens et de la terre, que T rin tignanl
m atriellem ent, ne semble m inutes 45. Cest une succes ont besoin q u e q u e lq u 'u n soit ne passera pas vivant.
gure en tat de com battre. sion de travellings et de pa responsable p our eux, ils Oui, a parat trs abstrait
Lu discipline est absente et noram iques qui dcouvrent nont pas d cide r par eux- dans un scnario... mais le
les types, moiti partisans toutes les issues du village, m mes, c o n trairem ent toute personnage de T rintig nan t est
moiti terroristes, sont touB les acteurs, les m a q u i l'o ptique existentialiste. Les un fils de bourgeois, indiq u
dtests p ar la population sards, les femmes, les vieil gens, selon lo ptiq ue natio com m e tant protestant. Il esl
cause des rquisitions de lards, Icb enfants qui vont d nale, app artien ne nt un or non pas attir, fascin n est
nourritu re. Lanecdote du c ouvrir ensemble les cadavres dre, cet o rd re est celui de mm e pas le mot : entran.
film, c'est la m arc he force de au pied d'u n mur. leur pays et il y a dautres Dabo rd autom a tique m e nt, de
250 km e n treprise p ar re ma L oin den vouloir au maquis,
quis, su rtou t de nuit, pendant les survivants lui a p porten t vi
trois semaines, en j u in 1944, vres et vtementB. Au dbut du
p ou r re jo in d re un point dap film, P h ilip p e - T rintig nanl
pui plus solide, le Maquis avait dit : Nous sommes
Napolon, au Nord, de l'autre de venus des trangers .
ct du Rhne. Le sujet est Et, au contact de cette p o p u
original. Mais A lexandre As- lation, la petite trou pe de
truc sest aperu aprs coup c b ro co n n ierB en haillons se
q u effectivement, dans cette transforme, elle devient lar
rgion, un groupe de m aq u i me d un pays. T rin tign an l,
sards avait fait une m arche voulant remercier, ne peut
de pluB de deux cents k ilo m qu e b a lb u tier : Pardonnez-
tres dans la montagne. La fic nous , et il dsigne seB h om
tion a retrouv la ralit. mes d un grand geste comme
Le chef, cest Carnol (Robert p o u r dire : cest tout ce que
H ossein), h om m e du peuple, j ai, cest tout ce que je peux
courageux, rsistant de gau vous donner, mais cc sont vos
che. Mbb, dans des circons soldatB, ils vous appartiennent.
tances graves, le m aquis est Et le politicien More! se
cern, et tout le m on de parle trouve oblig de parler, il
de se re ndre : il devra c c herche ses mots, se leB a rr a
der 6on rom m a nd e m e n t che, lui dont le m tier tait
Philipp e (Jean-Louis Trinti- justem ent de faire des dis
gnant) qui, dun seul coup, cours. Astruc dit A cc
affirme son autorit sur les m om ent, je voudra is que mon
La Longue Marche : Robert Hosjeln et Jean-Louls Trintignant.
hom m es el se rvle m eilleu r personnage penBe : il y a
stratge. Il y a aussi Morel qu arante mortB dans ce vil gens dont le m tier esl de d pur sa famille, il se t>enl re s
(Paul F r a n k e u r ), un politicien lage. c'est a cause de moi. cider, de choisir, quitte cc ponsable, car il a trop e n te n d u
de la III* R p u b liq u e qui a parce qu e j ai mat gouvern qu'ils finissent devant lin p o dire au to u r de lui : les salo
t to rtu r par les Allem ands un pays, parce que j ai ac teau s'ils b o sont tromps. pards, le front populaire, les
el qui vient de svader. Le cept Munich, parce qu en C'est leur m tier et ils doi juifs, les comm unistes : Et
m aquis est charg de veiller 1940 on sest hatlus comme vent payer sils se trompent. q u a n d il re ncontre un type
su r lui j u s q u re q u un avion des salauds, tout est de ma Le civil na pas a payer, pur- qui est dans une situation
vienne le chercher. P o u r soi fonte . ce q u il est l p o ur obir. Il sem blable, a le b raque. E n
gner Morel, Carnot fait e n le P endant la marche, Morel est comme un enfant. suite, il vit u n iq u e m e n t par la
ver un mdecin, Chevallier confie mm e une lettre Et puis, ce m onde de loc tte, il est trs jeu ne , cest un
(Maurice R o n e t), que tout le Chevallier pour le cas o il cupation, la France tapie sur personnage trs pu rita in, trs
monde croit colla borateur. viendrait n disparatre. Che- elle-mme, le pays dont on ne sec. Il est paum p ar ce type
Alexandre Astruc dit Ce vallier-Ronet ne com p ren d pas. peut sortir. A un m oment qui est un politicien et qui,
sont des personnages d ispara Aux yeux de fouf le monde, q u e lq u un dit en parlant de chose extra ord inaire dans cette
tes, un rsistant front p o p u il esl un rollohora tcur. Morel Morel il y aura toujours action, se lait presque tout le
laire, un rsistant de droite, lui dit : < Pas du tout, je un avion p o u r lui. a, cest temps, qui est lourd, pais,
une sorte de c ollaborateur, un vous connais, vous crevez de encore une ide du film, une qui, dans des circonstances
ancien de la III* : avec a, ce honte depuis quatre ans, vous tension entre labstrait et le a bsolum ent pouvantable s o
que je veux, c eBl re trouver voulez punir votre paye concret, entre la ralit du il est poursuivi p ar tout le
lo France . davoir t battu . Chevallier sol qui est un versant et la monde, reste trs calme, c ou
Au cours de sa progression, occepte, Morel le rcupre. volont d abstraction qui esl ch, se confond presque avec
le m aquis a besoin de m d i * Je crois que ce sont des un autre versant, la tension la terre, cest le ct paysan
cam ents p o u r soigner Morel. choses qui ont beaucoup m ar entre ces deux choses est qui subsiste travers lh o m
Chevallier et Carnot descen qu lhistoire de la Rsis d ailleurs to ute lhistoire de m e radical .
dent au village le plus p r o tance et de la collaboration, Vichy et de L o n d res . F ra n k e u r, qui tient le rle
che p o u r sen procurer. Car notions diffrentes travers Dans son script de plus de avec sa prestance, sa chemise
nol est forc de tu er un lesquelles chacun cherchait 400 pages, Alexandre Astruc raye, son costume, fait im m
Allemand dans la pharmacie. une certaine ide de la F r a n in diq ue que, chaque fois que diatement penser E dou ard
En guise de reprsailles, les ce. Et le drame, cest q u il sa civire est pose p ar terre, Hcrriot.
C'est ce q u e j'ai voulu, sans concret autrem ent q u 'e n trai que dans la mise en scne est tonieune. Le film n esb pas du
faire de personnalit bien tant de rapporta entre h o m de m on tre r des choses comm e tout fait sur le sentim ent de
sr, oui : q u e lq u 'u n comme mes el femmes. Dans E duca celles-l, avec, au-dessus, une lchec, absolument pas. j ai
H e r r i o t Si vous voulez, De tion sentim entale, je voulais ide qui court. mis cette p hrase parce que a
Gaulle est attir p ar P o m p i Intro duire une scne entre A la fin du film, le maquis a t vrai, parce que a sest
dou. Cest un peu la m m e Brialy et Marie-Jos Nat sur doit traverser sous le feu al pass comme a. Si la phrase
choBe. On imagine un gosse la plage dA rro m anches po ur lem and un e rivire p our re donnait un e impression
de 20 ans re n co ntrant dans un qu'il lui parle de la guerre. Il jo in d re le Maquis Napolon. d chec, je lenlverais im m
m aq uis un H e rrio t qu i sest y a au tre chose dans la vie L a fin ? La traverse de la diatement, parce qu e je ne
vad quatre fois : il voit ce qu e de sauter une 6l!e. Ce rivire, cest lAncien T esta voudrais pas q u elle se r e to u r
gros type qui sue, qui ne se film est une histoire da m o ur ment, cest la traverse de la ne contre le film. La fin, cest
plaint pas, il se dit cest un trois personnages. Hossein, M er Rouge, a ne pose aucun ce que disait G uilla um e le
boursier, cest tout ce q u e mes Ronet et T rintig nant se regar- problm e. Toutes les difficul T aciturn e : Il ny a pas b e
parents m ont appris a dtes dent comme des personnages ts que faisait Philip pe p o u r soin d esprer p ou r en tre p ren
ter, maiB, aprs tout, la Fran- de Racine, avec q u e lq u e cho- p re n d re le com m an dem ent dre ni <je russir p o u r p e r
viennent du fait, comme dit svrer . Ce n est pas un
A lfred de Vigny, qu'i l se sen chec, puisqu'ils ont russi
tait l'lu du Tout-puissant. Il faire ce q u ils voulaient. Mais
ne veut pas y aller, mais il il n y a aucune philosophie
n'y. a rien faire, il faut q u il de labsurde dans mon film,
y aille, il fait traverser le aucune.
fleuve, re n d le c o m m a nde Le to urnage a lieu entire
m ent Carnot et m eu rt . m ent dans le Massif de lEs-
Le script de La L ongue M ar pinou sse; retard q ue lq ue peu
che ne prvoit pas le mot fin, par les intem pries il sest
seulement une phrase : Six achev dans les derniers jo u rs
jou rs plus tard les Allem ands de novembre. Le film sortira
do nna ie nt l'assaut et le m a sans doute en mars et la
quis Napolon tait ananti . France aura, horm is T h is
c Je ne voudrais pas q u e lon L a n d Is M ine, son seul grand
croie que c'est une fin hus- film su r la Rsistance. C.P.

Un visage
pour Soraya
Le fait que Michelangelo An- sre constam m ent une sorte
tonioni ail accept de dirig er d'explication p e rm an en te de
l'un des trois sketches dun ses intentions, des plans qui
film caractre public ita ire soulignent la prsence de tout
Maurice Rouet dans -La Longue Marcha, dAlexandre Astruc. aussi m arq u qu e celui de lappareil cinm atographique :
ce c'est a aussi. Je reviens se au-dessus de leur tte ; pas / tre volti (1964) est p o u r le ainsi la plonge qui clt la
encore cette ide : ce film, com m e deB personnages de m oins discutable. Toutefois, scne du coup de tlphone-
ce Boni diffrents aspects de Corneille : ils ne dfendent tant donn le sujet choisi, entretien-bout d'essai, le plan
la France. Je suis persuad pas des ides, ils ne re p rse n cela ne lempchait pas de se gnral du studio o se tro u
que la France, ce n est pas tent pas des abstractions. Ce lib re r de toute contrainte ve la soufflerie qui cre un
du tout lide qu e leB gens sont des questions de peau. e xtrieure et de poursuivre vent rel . Antonioni adopte
sen font, la France cesl q u e l son uvre avec cohrence. la position de q u e lq u 'u n qui
T o u t coup, il y a qu elq ue M alheureusem ent, on sc t ro u
qu e choBe de profondm ent en sait plus que le spectateur,
chose de plus fort qu e tout ve plusieurs re prises en p r il intervient du haut de son
pluB mystrieux, cest limagi qui leur arrive sur la gueule,
nation qui sort d u sol cha sence d lm ents im purs (que lointain pidestal et se situe
ils ne peuvent rien y faire, certains essaieront sang doute ds lors aux antipodes dun
que Instant, cette imagination leurs attitudes disparaissent
peut p re n d re toutes les for d'a ttrib u e r u ne volont G odard, par exem ple, d f n s Ifl
lorsque le ton nerre leur tom d'ironie) : j e pense en p a rti m esure o celui-ci p re n d parti
mes, il ne B'agit pas du tout be su r la tte, le charnier. c ulier la prsentation de p o u r le vrai ou le faux
de faire un nationalism e troit J essaye de faire un cinma D ino De Laurentiis ou aux laissant au seul spectateur la
el abBurde. Enfin, il n'y a de plus en plus large, avec rfrences frquentes au < co libert de faire la part des
pas desprit plus terrien et des thmes de plus en plus lossal > hustonien. choses. P a r ra p p o rt au IJe-
plus arien la fois que Des simples, de m oins en moins serto rosso o ses ides
cartes, p a r exemple... Cela particuliers, parce q u e j e trou De telle sorte que le sketclie
taient plus incarnes, la Prv-
dit, ce n'est absolument pas ve que c'est dans les thmes d'A ntonioni intitul Prefa-
faxione T tre volti prouva le
un film philo soph iqu e, je r a les plus larges qu'i l y a le zio n e n'est pas profondm ent
danger d une certaine < abs
conte l'histoire de types qui plus de variations possibles. diffrent de ceux qu e lon
traction lorsque le sujel
sont dans un maquis, c'eBt Avec les thmes particuliers, doit Bolognini et Indovina
abord sy prte mal.
touL on finit par tre accul des et qui non seulement ne rus
Laube livide qui term in e le
P h ilip p e (Trintignant) est murs. Sou prtexte de m o sissent pas faire de Soraya
film, le coup de tlphone de
un personnage p roche d*Eva- dernisme, on croit a ller plus une actrice, mais encore souf
Soraya cerne par des cam
riste Gallois, mais en moins loin et finalement ce n'est frent de sa fro id eu r au point
ras, etc., aulant de scnes qui
abstrait ; d ailleurs, j ai fait pas vrai. Or, la guerre est un de dgager un ennui mortel.
restent ini-chcmin entre un
E t w f e Gallois aprs avoir thm e simple. La jalousie des Le sujet trait par Antonioni projet attachant et sa ralisa
crit ce scnario. Je fais La hom m es entre eux est un th peut se r sum er p a r un cli tion aboutie. P refazione n est
L on g u e Marche en raction m e simple. Q ua n d Hossein ch : le conflit ralit-appa- donc pas sans voquer lpo
contre mes films d'am our, r e p r e n d le c o m m a ndem e nt a rence. La structu re m m e du que exprim entale qui vit
parce que j'ai voulu m on trer Trintignant, il saisit son fusil rcit (reconstitution d'un fait natre T e ntato sm eid io et ses
q u 'o n pouvait ra co n ter des comme une bte fauve, il ne rel) contient dj cette d u a difficults raliser un heu*
films rom anesques o l'abs pense pas plus loin. Je trouve lit. Mais Antonioni refuse de reux mariage entre cinma-v-
traction soit inclue dans le que ce q u il y a de fantasti j o u e r su r l'quivoque el in ril et cinma de fiction. A.A.
7

Petit Livre
Blanc sur un projet de rforme
Dans le courant de s e p t e m b r e JeanLuc Godard, Franois tes n'ai teignent pas to ujo urs Georges Loureau, H enri Dou-
des ru m eu rs com m encrent TrufTaut, Charles Bitsrh et In limite m inim ale prvue), vin, Jacq ues Mathot, Yves
circuler propos dun p rojet moi-mme. Le pro jet de r m ettre hors d'tat de p r odu ire Ciampi, Jenger, P ie rre Four-
de r form e de lindustrie ci forme tant a u jo u rd hui bien les prod uc te u rs indpendants quet et Jea n-Pierre Cassel). Au
nm ato graph ique, manant du connu, je prciserai seulem ent et finalement c oncentrer sujet de l'a j o u r n e m e n t du
C.N.C. Quelques jours plus q u e nos remarques taient toutes les hranclieB de liiidus- plan, le m inistre a, parait-il,
tDrd, j eus la b o n n e fortune concentres sur q u a tre points: i r ic cinm atog raphiq ue entre dclar que rien n'tait p e r
grce un p ro d u c te u r ami 1 ) L'institution d'u ne limite les mains de deux ou trois du, le P r e m ie r m in istre
d'avoir en muin un exem m inim ale de recettes suspen grosses firmes (style Gaiimont- nayant pas d it son d e rn ie r
plaire du projet. Daillcurs, dant, lant q u elle n'est pas at Puth ou U.G.C.). Que lex mot et, q u aprs les lections
peu de tempe aprs, le C.N.C. teinte, le droit au soutien ploitation tait dj p ra ti q u e prsidentielles, le gouverne
choisissait d'en re nd re p u b li financier ; ment tolulement contrle par m en t se pencherait nouveau
ques leB principales disposi 2) Lapplication, pou r le sou d eux circuits principaux qui, su r ces problmes. Q u 'e n
tions. Aux Cahiers, nouB nous tien, d'u n taux rduit de m oi q ua nd ils refusent un film, le d d u ire ? Que les re p rse n
c ond am nent l'oubli ou des tants du C om it de Dfense
sorties la sauvette. Que la (sic) a p p rouv ent sans rserve
prfrence accorde par le le plan H olleaux et venaient
soutien slectif aux films dits s 'in q u ite r de son a jo u r n e
c d 'a u te u r et de recherche m ent ? N o ublions pas en ef
risquait de n'tre q u 'u n al* fet que ce plan est un tout.
trappe-ni gaud si, dans le La dtaxation, l'aide slective:
m m e tem ps et su r le mme parfait... mais pas au prix de
fonds, il fallait aide r ainsi les la lim ite m inim ale d e recet
tions dj runis p o ur exa ti aprs huit moiB de recet onreux films dits specta tes, ni de la paralysie des
m iner ce projet et il nous ap- tes ; cle . Qu'enfin l'am nugem ent produ c te urs indpendants. Il
parut que, quelles qu'en 3 ) Les modalits nouvelles des rapports cin-T.V. faisait reste aussi peut-tre que les
soient les intentions, il ne d octroi du soutien slectif partie des vux pieux dont m em bres de ce comit (cf. la
pouvait tre que dangereux accord de prfrence aux rien ne perm ettait de pense r liste) ne se sentent peut-tre
p ou r l avenir du cinma fr an films dits c da u te u r et de q u ils Bcraient exaucs dans pas p articulirem en t mandats
ais. Il fallait faire q uelque recherche et aux films dits un a venir proche. Quant la p our d fendre un cinma qui
chose, mais quoi ? Le style Bpcctacle ; dtaxation fiscale, quelle se nous est cher, et dont M. A n
du rgim e est de mettre les 4) La dtaxation fiscale. rait son a m p le u r et qu'en dr M alraux a dit, la tri
gens devant le fait accompli Ce texte fut sign de C od a rd, penserait M. Giscard d'Es-
et, si des re prsentants de la T ruffau t et moi et envoy le taing?
profession avaient t consul 4 octobre MM. Malraux et Je ne sais si nos arguments
ts, il semble bien q u ils aient Holleaux, directeur du C.N.C. t ro ubl re nt notre in te rlocu
t choisB parm i des person P a r tlgrammes envoys de teur, toujours est-il que, lors
ne acquises d avouce l'es leurs lieux de to urnage res que nous le quittmes,
prit du projet. A notre pectifs au ministre, Robert M. H olleaux nous assura que,
connaissance, aucune protesta Bresson et Alain Reanais d o n s'il lui tait i m p o s s i b l e de re
tion ne s e t a i t leve. Il tait nrent leu r accord su r les noncer la limite m in im ale
mm e question que le projet term es de ce mmoire, gale de recettes, il n'tait pas exclu
ft ra pid em en t examin en ment approuv p ar la r dac d ' tu d ie r d'a utres moyens de
Conseil des m inistres et vot tion des Cahiers et par P ie rre favoriser le film de qualit,
par l'Assemblc avant la fin Kast son retour d Italie. P a r par exem ple par de? avantages
de l'anne afin de devenir lin term diaire de M. ChausBe- offerts aux distribute u rs qui
c oprationnel ds 1966. rie-Lapre, un rendez-vouB. fut p re n d raien t de tels films en
Une fois de plus, le hasard pris avec M. H olleaux qui distribution.
nous Bervit. A p pre nant que nous reut, Jean-Luc Godard Nous attendm es ensuite la
Roger Stphane avait un re n et moi-mme (Truffaut tait seconde partie prom ise de
dez-vous avec M. A n dr Mal L ondres) le 7 octobre l'o pratio n : l'entrevue avec
raux dans la semaine, je lui 17 h 15. M. Malraux. Nous attendons
dem andai de bien vouloir L 'e ntretien, parti p o u r d u r e r toujours, avec espoir.
faire part au m inistre de nos dix minutes, se prolongea Cependant, au cours de la dis bune de ('Assemble : Or le
inquitudes. P a r la mme p e nd ant pluB dune heure. cussion du budget l'Assem- cinm a franais q ui compta,
obligeante entrem ise la r p o n M. H olleaux tint d'abo rd hle, M. M alraux intervint en c'est un trs p e tit n o m b re de
se nouB revint. Nous tions nous prciser qu 'i l tait lui- faveur du cinma de qualit film s, q ui sont pre sq u e tous
pris de rassembler nos o bser mme l'auteur du projet et Iotb de la sance du 14 octo des uvres de jeunes. Je dis
vations dans un m m o ire ; nous expliqua les soucia qui bre 1965. Un extrait du J o u r presque tous, parce, q u u n
aprs en avoir pris connais lavaient guid : prom otion nal officiel o figure cette hom m e du talent d A b e l
sance, le m inistre nous accor progressive d'u ne aide plu* intervention fut envoy aux Gance est un e gloire m o n
derait audience. A uparavant, tt slective qu'a u tom a tiqu e , signataires du m m o ire et diale, et de p u is lo n g te m p s.
toutefois, nous devioiiB com assainissement des mthodes Roger Stphane par le Cabinet Mais to u t de m m e , il s'agit
m u n iq u e r ce m m e m m o ire de la pro duction et de la du m inistre le 20 octobre. avant to u t d u n e certaine g
au directeur du C.N.C., lequel distrib ution, aide tend ue aux On sait que, depuis, le projet nration, et, cette gnration,
nous recevrait p our nous ex exploitants, amnagement des a c ap ot , par suite, eenble- n ous devons a b so lum ent lui
p liq u e r TeBprit du projet. Il a pports cinma-tlvision. t-il, de l'opposition du minis d o nner ses m oyens. D autant
(d liait faire vite, et nous Nous lui fmes r e m a r q u e r que tre des Finances. Enfin, le q u e nous devons nous rendre
n avions pas le tem ps, en les intentions taient excellen 3 dcem bre, M. Andr Mal c o m p te q u e le cinm a qui
cette fin de septem b re o tes, mais que l'application de raux a reu les reprsentants rapporte le plus d'argent n a
beaucoup taient encore a b la lettre lu projet uboutirait du Comit de Dfense et pas t celui des grosses so
sents, de battre le rappel. Un finalement pnaliser le cin d'Action du Cinm a (MM. R o cits. C'est un e sorte d e ci
texte fut donc tabli par ma de q ua lit (dont les recet ger Sallard, Franois Chavane, nm a d am ateur. J.-D. V.
Dentre les morts
S h o c kp ro o f (Douglas S i r k ) ,T / i e dresses, l'activit du Syndical High H ell, quelle que soit sa
fF alking H ills (John Sturges) ; du Crime. Les autres films de mise en scne, a le m rite de
1953 D estination G obi (Robert ce transfuge de Ja TV, ancien re p r e n d r e Je couple des A v e n
V i s e ) , Niagara (Henry H a th a cam eram an de l'US Marine tures d e H adji : Jo h n Derek
way), Miss Sadie T h o m p so n Corps, ont t oublis par les et Elaine Stewart. Ne serail-ce
(Curtis B e m h a r d t) ; 1955 Dad distribute u rs franais. Regrel- que p o ur cela, nous serions
Day at B lack R o c k (Sturges),
Canyon Crossroads (Alfred
W er k e r ) , S o ldier o f F ortune
(Edward Dmytryk) ; 1956 T h e
Last Frontier (A nthony M an n),
T h e E nem y B elo w (Dick Po*
well) ; 1957 R a intree C ountry
(Dmytryk) ; 1958 T h e Match-
Robert Mltchum et R im e ll Col llna dans
Ths Emmy Balow, do Dlck PowbII. m ater (Joseph Anthony) ;
1959 T h e R a b b it T ra p (Ph ilip
Leacock) ; 1964 Fail Safe
Russell Co lli ns (Sidney Lumet).
N le 8 octo bre 1897 et m ort
le 14 nov em bre dernier. Cet Burt B a l a b a n
excellent acteur de thtre (il N le 6 mars 1922 Chicago,
dbu ta Broadway en 1932 B u rt Balaban est m o r t le 14
aver Success S tory> ) tait octobre d ern ier New York.
EI Bi ne Stewart el John Derack dans -Hign Hell*, de Burt Balsban.
devenu l'un des spcialistes Jl nest connu de la critique
des rles de mdecins {Miss franaise que p o u r un unique Ions donc (peut-tre ?) de ne curieux de le voir...
Sadie T h o m p so n , T h e E n em y film Shadow o f Fear ou M u r pas connatre M ad Dog Coll, Film s : 1957 : L a d y of V en
B e lo w ), professeurs ou m ili der In c (Crim e Socit A n o biographie du fameux Vincent geance, 1958 High H e ll ,
taires (il tait le capitaine n y m e ), ralis en collaboration Coll q uinterprte John Davis I960 : M u rder In c /S h a d o w of
Wyatt (!) dans D estination avec Stuart Rosenberg, et qui Chandler, l'acteur-mascotte de Fear (Crime Socit Anony
C obi). P rincipaux film s : 1948 dcrivait avec un e certaine Peckinpah, alors que Vince m e ), 1961 : M ad Dog Coll.
C lose u p (Jack Donahue) ; 1949 efficacit, mais non sans mala- Gardnia est Dutch Schultz. P. B.

Preminger en colre
Otto P re m in g c r a os enta de tlvision nationale des c rateur plus ou m oins invio rant q u enlever ne serait-ce
m er une bal aille j u rid iq u e Etats-Unis (ABC, N B C et lable (r.f. le contrat de travail qu une m in ute un film peut
p o u r dfendre l'intgralit de CBS) vivent exclusivement de la Directors C u ild of Am e e u a ltrer le sens. M' Lane
son uvre. Aussi, depuis n o des revenue qu'elles tirent de rica, .n* 163) p our que l'on faisait alors re m a rq u er que
vembre, est-il em brouill dans la vente des films-rclames de puisse concevoir qu'il p o u r Wyler cl. W ilder avaient ac
un procs dont les con sq uen soixante secondes (c c o m m e r rait en tre autrement. cept que leurs films soient
ces peuvenr tre trs graves cial >), insrs toutes les x Il est donc clair qu e le p r o montrs (et coups) la TV.
p o u r les assises financires de m inutes (au p r i m e l im e , cs P re m in ge r (si ce dernie r A quoi lavocat de P rem inger
lindustrie du spectacle am les heures de pointe, 19-22 b, a gain de cause) peut b o u le rpondait en dposant des
ricain. Sun bu t empcher toutes les cinq m inutes ; le verser de fond en comble c oupures le V a r i e t y citant
leB cisailleurs et vendeurs de j o u r et la nuit, toutes les l'industrie cin m atographique, des dclarations peu amnes
rclame de la T V amricaine trois minutes). Un film pass la tlvision, et les intrts de ces deux cinastes Tc^urd
de dfigurer A n a to m y o f a en p r i m e u r au p r i m e t im e astronomiques q u elles r e p r de telles mthodes.
M urder, lors de don passage esl donc huche d 'a u moins 24 sentent. En intentant un tel
su r le petit cran. Son p ro c o m m e r c i a l (les films-r- Stevens se prpare, quant
procs contre Colum bia et sa
cs a eu un he ureux effet ; elames sont inserrs b a rk to lui, e n tr e r en lire, en atta
socit filiale de TV, Screen
George Stevens a l a m une back, dos d o s ) mais, s'il Oems, P re m inge r sest fix quant la NBC qui risque de
accusation sim ilaire ; Mark passe 2 h du malin, il peut m u tiler A Place in the Sun
deux objectifs. Dabord, inter
Hobson et Billy W ild e r sont tre coup 30 ou 40 foiB. Si dire la projeclio n A'Anatom y (1951). Ce film aurait dj d
tre p rog ra m m p ar la TV,
entrs dans une violente co tout cela semble impossible o f a M u rd e r, couple avec,
lre ; Eliu Kuzan a t t un E uropen, c'est devenu un des commercial , par la mais la dem ande de d o m m a
moin charge, ju rant sur la fact of life du N o rd A m ges et intrt* de Stevens (un
chane ABC. Et, ensuite, sup
Sainte Bible que le m o n ricain (Canada, U.S.A., Mexi million de dollars) a a p p a
p rim er le droit aux chanes
tage est l'un des piliers q u e ) , et ex pliq ue donc le peu de tlvision de cou per quoi rem m ent refroidi l'arde u r de
de l'art cin m atographique. d e?lime dont jouit le petit que ce soit dans son film. la chane ; en attendant un
Voici dailleurs un extrait de cran dans le N ouveau M on M alheureusem ent, P re m in g e r verdict, le film reste dans les
lutidicnce du 30 novembre, de. Comme la tlvision a a dj perdu lu prem ire p a r cuisses.
alors que l'avocat de la Co perm is aux studios de survi tie de son procs, puisque la De son ct, Mark Robson a
lum bia essayait de d m o n tre r vre, en payant chaque anne C our Suprm e de New York, accus les compagnies arien
q u il est fort rare p our un des sommes de plus en plus refusant le bien fond de sa nes qui projettent des films
cinaste d'avoir le droit au importantes en change du requte, a permis ABC d'as en vol, el les socits p ro d u c
m ontage final : droit de diffuser des films sur perger A n a to m y de < commer- trices, de navoir aucun res
M m M yles L ane (avocat) le petit cran, les compagnies ciuls >. La deuxim e partie pect p o ur le rinma. Passager
< Mais enfin, M. P rem inger, ne e sont jam ais scandalises (un film est-il une uvre au sur la ligne New York Los
existe-t-il une coutu m e qui outre mesure d un pareil p ro mm e titre q u un rom an, ou Angeles, Robson avait, en ef
veuille q u un produ cteur-m et cd. Le public, non plus, une m archandise que lout fet, vu son pro pre V on R yu n s
teu r en scne ait droit au p uisqu'il ne connat q u e a. pro pritaire peut hacher el Express, dans une projection
montage final ? Aussi a-t-il fallu tout le poids dnntu rer sa guise ?) est noir et blunc et une dim en
P rem inger : N o u s vivons d un Prem inger, l'organisation donc lobjet du procs en sion d'cran fausse. T o u s les
sur des contrats, et non sur qu'il reprsente et, in d ire c te cours. jours, aux Etats-Unis, qu e l
dos coutum es . ment, la lente reconnaissance Le l*r dcem bre, Elia Kazan que 8 000 passagers gotent
On sait que les trois chanes du m etteur en scne comm e apparaissait au procs, dcla ce cin m a volant. A. M.

18
t
Natalie Kalmus et laventure du Technicolor
T echnicolo r consultant : Na- T h a P ha n to m of the Opra N ig h t and Duy respectivem ent Filnis : T h e D r u m (1939),
tulic K alm us >. Quico nqu e a (1925) ; DeMille, de nouveau, de 1938 et 1947 el tous deux T h e Di to r c e of L a d y X
vu cette phrase, au gnrique la rsurrectio n du Christ dans de Michael Curtiz ; (1937), A n Idal H usband
d es filnns en coule urs produits The. K in g of K ings (1927). p o u r la Metro-Goldwyn- (1947), / C laudius (1937), le
avant 1950, ne peut l'avoir Paralllem ent celte intro- Mayor : T h e W iza rd of O z film inachev de von Stern*
oublie. Ces quatre mots ma *d uct ion du T echnicolo r danB (1938) le Fleming, Z i e g fe Q hcr g, T h e T h ie f of Bagdad
giques symbolisaient b r u s q u e l'industrie cin m atographique F ollics, T h e T h r e e M u sk e (1939), F o u r Feathers (1938).
ment toul un m o n d e bario l, . amricaine, les Kalm us p r o teers, lu prsentation de m o En 1921, Nalalie K a lm us avait
c haud et encha nteur qui a p duisent de n o m b re u x petits des de W om eti (1939) de divorc de son mari, tout en
portait a u cinma une d im e n films dont ils sont souvent les Cukor ; continuant de tra vailler avec
sion nouvelle, celle de la c ou scnaristes, et qui sont desti p ou r lUniversal : Cobra lui cl de p e rfectionn er tous
leur. Evoquer les plus' belles ns m ettre en va leur leur IPoman (1943) de Siodmak, les tons coloristes du T ec hni
squences en couleurs du procd. Ce sont, entre au Arabian N ights (1943) de color. En 1922, ils fondrent,
cinma amricain : la p p a r i tres : R u ffa lo B ill's Last Kawlins, Vhite Savage (1943) tous les deux, la T echnicolor
tion rie Lana T u rn e r , ento ure Fight, Cleopatra, T h e Virgin de Luhin et Sa lo m e fPhere Inc., mais leu r firme fui d-
d'u n halo vert dans le re m a r Quecn, M adam e d u Barry, Sh e D onceed de Lam ont ; muntelo en 1950 par la loi
qu able T h ree M usketeers de T h e Cxarina's Secret (tous da et enfin, p o u r la Fox, cer antitrusl et, ds lors, le nom
George Siilney (1946), le n u tant de 1926-28). taines des plus belles russi de Natalie K a lm us disparut
m ro B eauty de Z ie g fe ld Fol- Q uelques mois aprs Lone- tes du T ec h n ico lo r : B lack des gnriques puis enfin du
lies de Minnelli (1945), les som e de Paul Fejos, dont la Swan (1942) de King, B lo o d souvenir du public (cf. l arti
premierg plans de T y ron e To squence sur la plage tait and Sand (1941) de Mamou- cle le Variety : N atalie
wer dans Jesse James de dj bicolore, T h e V ik in g de lian, Forever A m b e r (1947) K alm us alone... le 15-4-1964).
H e n ry K ing (1939) ou la Roy W illiam Neil (1929) el de Prc m ing e r, Jesse James, Son mari tait m ort le 11 j u i l
longue courBe de H e nry Fonda On-with th e S h o w de Alan W estern U nion el T h e R e tu rn let 1963, 81 ans el le 15 no
dans D rum s A lo n g th e Mo- Crosland (1929) m arquent l'in o f F ra n k James de Fritz Long, vem bre 1965, elle mourail
haw k de Jolm Ford (1939), troduction du T echnicolor Captain of Castille (1947) de q u e lqu e s jo urs avanl la nniver
cest voquer Nalalie Kalmus. dans des films parlants ou King. saire du c in q u a n ten a ire (9 d
Si, souvent, elle ne contrlait partiellement parlants. Notons A la Colum bia, le T ec hn ico cem bre 1965) du procd grce
pas directem ent la c ouleur po ur m m oire qu e les p re lor a surtout t employ auquel elle put sublim er le
des films, elle tait cependant m iers films entirem ent en p o u r les m usicals (Cover Girl, talent de certains chefs o p ra
la cratrice des tons merveil T echn ico lor et de long m Douin to Karth, etc.), mais teurs (Shaniroy n otam m ent) et
leux du T e c h nico lor q u elle trage sont W anderer o f the rarem ent avec un grand suc que Frc d Astaire n om m a si
avait mis au point avec son IT'asteland de Irwin Willat cs artistique. parfaitem ent dons son n u m
mari. (1924) et T h e B lack Pirate En ce qui concerne le dessin ro S tro p h o n ie S o u n d de S ilk
dAlbert P a rk e r (1926), avec anim , Disney ralise les p re Stockings de M am oulian
Ne en 1887 N orfolk, Nota-
Dounlas Fuirbankfi. miers cartoons en T echnicolor < th e glorious T e c h n ic o lo r .
lie M. D unfec re ncontre Ceux qui chercheraient des
Le procd soustraclif bico tricolore (les S illy Sym pho-
lUniversit de Z urich H e r
bert T h o m a s K alm us, spcia lore qui avait t employ
liste en physique, mtallurgie p o u r touB ces films est a b an
et chimie. K alm us met ou donne au profit dun nouveau
point avec C.A. Hight et grce systme, B o u s t r o c t i f tricolore
aux travaux de Daniel Frist qui devient le T echnicolor
Comstock el W. Burton Coms- dfinitif (le bleu s'ajoutant
tork la T e c hnicolor Motion aux deux couleurs p rem ires :
Pictu re Compony (1915). le vert et le rouge).
Le T echnicolo r suit alors une La Cucaracha de Lloyd Corri-
triple v o lutio n: additif, soiis- gan (1935) et B e c k y Sharp de
trortif bicolore et enfin sous- Roiiben Mamotilian (1935) r
tractif tricolore. vlent ra pid em en t la p erfec
tion du systme qui permet
Le p re m ie r film est tourn en
alors chaque firme amri-
1917 en F l o r i d e : T h e G u lf
ruine dexcel lentes russites,
B etw een, avec, le Bystme a d
dont les plus connues el les
ditif qui obI rapid em en t aban
meilleure s sont :
donn au profit du Bystme
soustraclif b iro lo re mis au pou r Selznick (qui s'esl
point p our T o ll o f th e Sea imm diat ement passionn
(1922) de F ranklin. Le p ro po ur le Technicolor) : Car-
cd ayant un succs im p o r den of Allah (1936), A Star Is
tant, certaines squences en B o rn (1937), N o th in g Sacred
couleurs sont alors' introduites (1937), les deux d ern iers films Lucille Bail dans Zieofeld Foriles-, de Vincent* M in n illl.
dans des films en noir et tant de W ellman, le pre m ie r
blanc. Ainsi DcMille tourna de RolcBlavski. G o n e W i th the n ies), puis le p re m ie r long renseignem ents plus complets
en T ech nicolor lexode de ses W in d (1939) et D uel in the mtrage-dessin anim en cou sur le T e c hn icolo r et lu
T en C o m m a n d m e n ts (1923), S u n , p our lequel Josef von leurs S n o w W hite and the Se. c o u le u r au cinma, eu gn
Fitzm ourice les scnes o n ir i S lornherg supervise toutes les nen Dtvarfs (1937 ). ral, se re p orte ro nt avec grand
ques de Cytherea (1924), Stro- recherches coloristes ; En Angleterre enfin, aprs le intrt : A C hronology of
heim le couronnem ent do T h e p o u r la Parum ount : T h e succs plastique de W ings of Color F ilm in Films in Re-
M erry ff'irfoui, la procession Trnil of th e L onesom e Pine the M o rn in g (1937) de H aro ld view > (Dcembre 1954) ; Tech-
du Corpus Chriati et les d Hutlmway (1936), L ady in Schuster p o u r lequel Nalalie nieolor's Camra and K alm us
scneB l'int rie u r de la the D ark de Mitchell Leisen K a lm u s avait assist tout le in c Film s in R e v ie w (Juin-
cathdra le Sl-Elienne Vienne (1944), Sam.son and Del il ah tournage, Alexander Kordn Juille t 1964) et enfin au re
dans T h e ff'e d d in g March de DcMille (1949) ; emploie; le procd T ec hn ico m arq u a b le num ro spcial
(1927/28) ; R u p e rt Ju lian la p o u r la W arner : T h e Ad- lor dans la m ajo rit de ses dit p a r Bianco e Nero * Il
squence du bal masqu dans tienturcs of R o b in H o o d et p rod uc tio ns de la L ondon C olore nel C inm a (1952). P.B.
19
Jean-Andr Fieschi
Dan L e Parc, titre provisoire y ont leu r p a rt de responsabi
et lie u d u c ourt m trage lits) re nd ent cette tche ar
qu'achve Jean-A ndr Fieschi, due tout en en faisant le prix.
le com positeur Maurice R o Cest donc la banalit qui m
che poursuit une voix sans nera notre ami l'insolite, la
visage mais qui nest pas sang topo graph ie au fantastique,
v o q u e r celui si doux d E d ith l'arpentage la posie, bref,
Scob. Il s'agit sans dou te p o u r L um ire Feuillade, et il se
lui de la rendre captive des p o u rra it bien qu' suivre aus
seuls rets d 'u n e porte musi si m in u tieusem e nt le trs re-
cale, mais ce dessein ne vou< prable itin raire de son h-
drait-il pas galement ten ir tob, FieBchi explore, comm e
lieu de p r lu d e des agisse jam ais encore, les m andres
ments dun au tre o r d r e ? fort peu assignables de la
Quoi qu'il en soit, les affres cration artistique, dont L e
de la vie quo tidie n ne (Claude Parc nous livrerait tout la
O llie r par ailleurs co-sc- fois l aboutissem ent et la ge
nariste et Marcelin Pleynet nse telle qu'e lle est. J. B. Le Parc, tournage : Maunca Roche, Edith Stob. JoervAndrA Fieschi.

Marcel Hanoun : Octobre Madrid


Le d e rn ie r film dH a n o a n fait ses. Il se dbat avec le cin ces signifiantes parses et de moment prouv. Lu voix
table rase de bien des tabous m a p o ur tro u v er le mot juste m ontre r leur re coup em en t et d'H anouti essaye d'i nsuffler
cin m atographiques. Dcoupa p ar le biais de leffort et du l e u r combinaison : un travail aux choses cette prsence sen
ge, prparations, intentions, ttonnement. Q u on ne sy de modifications. suelle, ce m iroitem ent perdu
dispositions, to urnage n'ont trom pe pas, O ctobre M adrid Or, ces systmes de transfo r et n offre q u illusions, fragiles
plus de sens ici ou p lut t se n est pas un e rflexion su r le mation par ratu res ou dve contours, q uelques coins
voient p a radoxalem ent remis cinma, mais un libre propos lo ppem ents qui pro uvent m inutieusem ent dtaills dans
a leu r juste place celles su r le p ouvoir du cinma, sur luvre la font ici figurer une m er d'impressions . El
d' lm ents a rb itrairem ent iso la cration, sur le dpart el r e seul titre. Une telle e n tre lorsque la cam ra suit aveu
ls et p u re m e n t abstraits. Le larriv e d'u n film. Et rein prise rclam ait une profonde glment la silhouette blanche
frach eu r em pchant toute tri dune jeu n e fille dans la fou
cherie, tou te duplicit. La na le, cela ne rapp elle pas uu
vet dH an oun parvient tout voyage en Espagne mais des
e m porter, lim inant par le choses aussi graves et secrtes
jaillissement d u d b it toutes que le dpart p our l'arme
les rticences possibles du dun Polonais pensant E u
Hpectatcur. Car l'a u te u r ne rydice ou celui de Cllia dons
pre nd pas le m o in d re recul les rues pluvieuses de Parme.
su r ce qu il m ontre : au lieu A. T.
de critiquer, il interprte,
comm ente, tire ou rduit. Il
substitue au principe d u juge
m ent relui de ladhsion, al
Howard J.
ternant les effets d amplifica Green
tion et de retenue. Scnariste de talent. On doit
Ce qu e dit le film, cest sa surtout a cet ancien j o u r n a
p r o p re volont de p ren dre for liste, n San Francisco le
me malgr ou cause des 20 mars 1893 : I A m a Fugi
obstacles accumuls. Et sa fa tiv e F rom a C hain Gang
on de le dire est toute vi (1932> de Mervyu LeRoy, vio
brante. Elle mle gestes et lent rquisitoire contre le
paroles uu fil d une m usique systme pnitentiaire a m ri
chappe sitt q u e reue. Elle cain et dont le hros, re m a r
Octobre A Madrid, "tournaga : Chonatta Laurat at Marcel Hanoun.
disperse projeta et paysages q uablem ent interprt par
film ne donne pas lim pres non pas en s appuyant sur une com m e autant dvocations Paul Muni, entrait innocent
sion de s'im proviser eous nos illustration ou un quelco nqu e furtives, irrattrapables. Elle dans un bagne mais, tortur
yeux mais de p e r tu r b e r condi re p re analogique (cest--dire loigne sous les guirlandes de physiquem ent et m oralement,
tions et circonstances, non seu en ayant recours au principe la Plaza de las Com m andoras en ressortait, finalement et
lem ent p o u r tro uver son che du film dans le film), mais cette lumire qui blouissait po ur toujours, criminel. An
m in mais c arr m e n t p our en pre n an t comm e p o int c ru les voiles des jeunes c o m m u cien im prsario, il dcrivit
exister. Sans cesse sollicit par cial du propos le film mme niantes. Com me sil sagissait par ailleurs avec une certaine
la profusion d 'u n e m atire sur auquel nous assistons. Partant p o u r H an oun de ne pas feuil acuit le m onde lu thtre
abondante, H an oun ne tente du to urn age et aboutissant leter un m orn e a lbu m de p h o dans M orning G lory (1933) de
paB de la m atriser ou d'en quelques annes plus tard la tos sur lEspagne mais de ten Lowell Sherm an, d'a prs le
livre r l inextricable m ouve copie dfinitive par lin te rm ter, su r chaque visage ou sur classique Stage Struck.
ment. Cela impliquerait un diaire des travaux de labo ra chaque ja r d in , de m ettre un A tures film s : 1927 T h e Pri-
a priori esthtique visant toire successifs, la distance nom, un bruit ou une couleur. inte L ife of H elen of T ro y
ta b lir d 'u n e part un q u ili qui compose le film apparat, De ne pas faire su rgir dune ( K o r d o ) , 7 fte Long L o n g T r a il
bre, d autre part, une corres se voit non pas transpose pro m en a de su r un lac. le sou (Rosson). 1939 T h e Private
pondance. mais rellem ent value. La r ire fig des amants mais le Lives o f F.lisabeth and Essex
Tandis q u e l a u te u r p re n d le seule m anire d i n d iq u e r ces battem ent des rames et la (Cnrtiz). .1944 T h e R acket
parti te plus innocent, le plus tapes constitutives tait de lointaine anim ation d'un d i Man (L ederm an). 1946 Geor
dbarrass des form es conve r a p p o rte r les rushes la sono manche aprs-midi, les louches ge f'hite's Scandais (Feisl).
nues ou des to u rn u res acqui risation, de co m p a rer les for mouvantes et provisoires du
20
C. Garditer Sullivan Mannheim
L'un deB m eilleurs scnaristes an XIV
du cinma m uet amricain.
N le 18 se ptem bre 1879 Le quatorzim e festival inte r on les in terroge p o u r obtenir Godurd. Deux jeunes gens sor
Slillwaler (Minnesota) et an* national de M annheim nous a des rponses ncessairem ent tent d un cin m a qui projette
cien jou rnaliste, il devient ds donn u n e nouvelle occasion dterm ines en partie par les Hatari !, visiblem ent m arqus
1911 scnariste la Edison de constater linexistence du conditions de lexprience, par lunivers hawksieu et les
puis, en 1913, travaille p o u r cinma allem and occidental mais donnant lieu quelq ues gestes de J o h n Way.ue. Ils
T h om as Ince et Bison 101. A officiel (Christian W. Risch- ractions de prix, sensibles sur vont chercher un ami el ga
pa r tir de 1914, il est lun des ter : It's a W o n d e rfu l Life, les visages plus encore que gnent en sa compagnie un
scnaristes attitrs de I n re Fe r d in a n d K hiltl : Der Hcis- dans les paroles. Ce n eBt to u tang o ils m ettent en
la New Y o rk M otion P ic lu re se Frieden, Roland Klick : tefois qu' un troisime niveau scne > la pche com m e s'il
Compagny, puis pause la s'agissait d 'une action m ilitai
T riang le et enfin la Fninous re. La p arod ie est i n te rro m p u e
Players Lasky, devenant par par l'arrive d une voiture qui
la Buite l'u n des collabo ra les conduit tous trois ju sq u '
teurs les plus fidles de De un bar o lu comdie re p r e n d
Mille. A une p oqu e o trop sur le thm e des ra p p o rts avec
souvent le rin m a s'engluait les filles celte fois, mais p o u r
dans dternelles adaptations sachever duns un nant an a
de pires pluB ou moins bon* logue. A la fin, tandis qu e la
lies, il cra un slyle de scna lu m ire du j o u r comm ence
rios vivant et essentiellement faiblir, les amis ee retro uvent
moderne. Il suffit p a r exem au b o rd de ltang o ils cons
ple de se Bouvenir de Spar- tatent linefficacit de leur
rows, o Mary P ic k fo rd et un pige tendu uux poissons. Il
groupe d'enfants sa charge ne leur reste plus q u r e to u r
se trouvaient entrans dans ner voir les chasses de Hawks.
une espce de srial, traqus L em ke fait preuve d 'u n e gran
par le grand Gustav von Seyf- de vivacit qui lui p erm et
fertitz et menacs p a r de d a n d' ch a pper au ch arm e de ap
gereux crocodiles au sein parences el de d on n e r cette
d une vritable jungle, le tout confronta tio n de la vie el du
ml un symbolisme spiri- cinma des accents qui ne po r
Stpanka Refiakova dans -Nikdo se Nebude Smet> do Hynik Bocan.
tualiste trs dem illicn (appa tent trace ni de complaisance
rition du Christ en bon pas Ztvei, Woller K r ttn e r : Der qu e le film va pouvoir s'ache ni d artifice.
teur). W o rletzte A k t ) ' lexception ver. Les questio ns ont celle Enfin, N i k d o Se N e b u d e Sm at
P rincipaux film s 1911/16 du groupe qui volue autour fois t poseB par crit, de du T ch qu e H ynek Bocan est
scnarios p o u r W.S. H a rt el de Jean-Marie Straub, l'expan manire do n c ' plus anonyme, un bon long mtrage, v a in
Tho m as Ince (notam m ent Bec- sion des techniques propres et les rponses vives, i n q u i q u e u r d'un grand prix im m
k n n in g F lam e, Civilisation, au cin m a direct et le fait que tantes, ont t enregistres et rit tant donn la prse nce
Honor's A tt o r ) ; 1919 Dange- les films de jeunes cinastes nous sont livres sur des p h o de f'a lk o ve r. Il conte l his
rous H ours (Niblo) ; 1924 se sont avrs les meilleurs togrammes fixe# de filles pri toire de t Clara, j e u n e fille
W o ndering Htisbands (Beau- (les Cahiers ont d j parl, ses danB des attitudes qui re n m oderne vapore et gaie qui
dine) ; 1926 T h r e e Faces East ou parleront p rochainem ent, voient au p r e m ie r stade du vit avec Karel, srieux p ro
(Julian), Sparrows (Beaudi- de la plup art d entre eux : docum entaire. C'est dessein fesseur d histoire de l'art.
ne) ; 1927 Y a n k e e C lipper W alkover, L 'A g e des illusions, que le film reste ainsi sans Amis et collgues ne voient
(Julian) ; 1928 T h e T e m p e st N ich t Vcrsnht, A p p u n ti per conclusion, laissant au specta pas d un bon il une telle liai
(Taylor) ; W o m a n D isputed u n f il m sul Jazz de Gianni teur le soin de rorganiser ces son, ce qui donne lieu un
(Henry K in g /T a y lo r ) ; 1929 Amico el A l nostro sono in~ notes en enrichissant le p re re to u rn e m en t des caractres,
T h e L o c k e d Door (Fitzmau- q u ieto de Gian Franco Min- m ie r temps d u film de la p un change de rles. Chez K a
rice) ;'1931 Cuban L o v e Song gozzi). port des deux autres. rel se rvle le conformism e
(Van Dyke) ; 1932 Strange Par ailleurs, trotB courts m L am bert & Co, ou Dave L a m que dissimulait son altitu de
In te r lu d e (Lonard) ; 1933 trages de q ualit sont signa bert A u d itio n A t R C A est un srieuse tandis qu e Klaru
M e n M u st Fight (Selwyn), ler. '.Tout d abord, N a progu m odle de perfection techni fait preuve dun srieux <iu-
T h r e e L i r e Ghost (Humber- du Polon ais K arim ierz Karn- que et d q u ilib re dans la des th e n liq u c qu e masquait son
stone) ; 1938 T h e Buccaneer basz, qui nous prse nte des cription. Le quinte tte vocal de a ppare nte superficialit. Le
(DeMilIe) ; 1939 U nion Paci filles de dix-huit ans qui vien Dave L am bert, lorcheslre, les film vaut par cette opposition
fic. (DeMille) ; 1940 ISorth nent d'tre reues au ba chot techniciens de la RCA sont les trs forle des caractres, mise
W est M o u n te d P olice (Dc- local. C'est en dissim ulant sa trois lm ents su r lesquels se en valeur p a r le talent de
Mille), K il Carson (Seitz^ ; camra que le cinaste essaie porte 1atlention de Donn Alan lactrice (Stepanka Rehakova)
1942 Jackass M ail (Tliorpe). d'en savoir davantage sur leurB P e n n e b a k e r et de ses colla et la justesse de la toile de
aspirations et leur personnalit. borateurs. Il adapte les angles fond sociale, de la description
Fred Quelq ues gestes vols, des sou de prise de vue, les plans el du milieu qui voquent celles
rires cueillis au vol, la pla leu r dure aux rythmes m u de Milos Form an.
... Quimby ge, au bal, une succession de sicaux et parvient par le h i a i B Toutefois, le film de Bocan
Il fut le p ro d u c te u r de Tex com p ortem ents juvniles, etc., de lenregistrem ent o bjec me sem ble loin du m eilleur
Avery, Michael' Lah, W illiam telles sont I c b visions de ce tif > de la ralit une d cinma m o derne prse nt
Honna, Joseph B a r b e ra ; cest- candid eye dont le cham p form ation subjective , dis M annheim , tout a u tre m en t e n
-dire qu e p o u r lui devoir de p erception se limite sans crte mais constante, de cette gag dans l'approfondissem ent
(en partie) T om , Je rry, Nib- mil doute la surface des ralit, q u ainsi il nous rvle. des rappo rts spectacle-specta
bles, Droopy, Spike et autres choses. P o u r aller au-del, le K le in e Front de Klaus Lemke, teu r (Skolimovski, Straub) ou
hros aux aventures m m o ra cinaste fait appel une se vu hors festival, est, comme dans la d couverte d e la so
bles, nous lui rservons une conde m thode, celle du ci dit Straub, lquivalent alle cit travers les p ro blm es
place de choix dans notre nma-vrit . On r u nit les m and des p re m ie rs courts m individuels (Skolimovski, Sza-
panth on du cartoon. jeunes filles dans un studio et trages sujet de T ruffant et bo). A. A.
La clause des images
----- ------------~ ~ ^ ------------^ _
kaleidoscopie de Busbij
Berkeley
UN DES BALLETS DE BUSBY BERKELEY DANS -42mt STREET.

%
v- est Dien comme u n e im ag e kaleidosco- ley, sil to uche p a rf o is au cinm a d ' a n i m a p ro g r e s s i v e m e n t ou b ru s q u e m e n t , que,
pique avec ses re n v e r se m e n t s de sy m tion optique et au i cin ma p u r , n a pas, telle le tapis vo lant des fakirs, elle a
trie, ses co ntra ste s rgls, ses alte rn a n c e s com me e u x le plus so uvent , p ou r seul dcoll depuis lo ngt em ps des te r r e s du
ryth mes, avec aussi le dfi lo r d r e du o b je t de p ro p o s e r la vue et lide un rel.
temps et celui de lespace de ses r p ti d ro u l e m e n t fo rc m e n t m o n o to n e et M ais le sy stme de B er k el ey ( a v a n t a g e
tions. de ses mul tipli cations et divisions, insipide la longue de fastes pla s ou d f a u t ?) se dis ti n g u e su r un po int au
de ses e n c h an em e nts tlescopiques et de tiques, d im ag es cadences, de litanies m o in s de celui de Roussel : chez l'c r i
ses e n g e n d r e m e n ts r d u c t e u rs ou amplifi lu mineu ses ou de rpo ns formels, mais va in m a nia q u e le point de d p a rt m o n tre
c ateu rs q u ' a p p a r a i t tout de suite et que vise, p lut t que ce rsultat, m o n t r e r les de laff abu lation est une fable, certes,
reste d an s lide c h a cu n e ou presque des ch em ins qui y m nent, su iv re la n a i s m ais se d o n n a n t les a llu re s d u n e a v e n
clbres squen ces imagines, o rd on n e s san ce f a n t a s m a g o riq u e tape p a r tape : t u r e ou d u n e ac tio n , al or s que, dans
et s o uv e nt filmes p a r Busby B erk eley ainsi le dlire plastique ne tire ja m a i s les me il leur es squences de Berkeley,
H ollyw ood. sa force et sa beau t que de sa plasticit c'est d emble le spectacle le s h o w ,
C e p en d an t, ces im ag es fleurs de filles, p rc is m en t, il n est la limite lui- t h tr e et ballet, qui est le point de d
-, for ts de fe mmes eu m a rc h e d un seul m m e q ue tr a n si tio n tout entier, ru p tu re p a r t de le n c h re celle, ds lors, g a
m ou v e m en t, se sci nd an t soudain p a r m a s et r e t o u r d quilibre, rien que mou v em ent, ra n t e e n t r e toutes, v e rt ig in eu se et belle
ses gales, obissan t d an s un ensemble fo nd u s e ncha n s de te mps et d espaces : p a r dess us to ut es du spectacle su r le
m c an iq u e a u x m mes saccades, se ca s m ta m o rp h o ses. Cela, cette vr it du rve, spectacle. C est une vr ita ble al ch im ie du
sa n t selon les angles les plus a b r u p t s ou le ci n m a de Be rkele y est seul lav o ir m o n t r ; al chim ie rebou rs , telle, vrai
au co n t ra ir e flo ttan t le long de co urbes saisie et illustre d ir ectem en t. De plus, dire, que c est le spect acle initial et
d o u c e s - , ces images d iffrent de celles p a r l, il concide plus n a t u re ll e m e n t et banal en ta n t que tel : g r a n d e s m ach in es
du kalidoscope en ceci qu'elles ne p r plus e x a c t e m e n t que les a u t r e s te n ta tiv es holly wood ie nne s et da n ses qui doivent
se nt ent pas tout fait les m m e s c h a de p u re t c i n m a t o g ra p h iq u e av ec ce tout leur b o n h e u r la i r du temps, a u x
toie me nts, les mmes irisa tio ns et ar te s, qui peut te n ir lieu de spci ficit au c in ja m b e s et cost umes de d a nse u ses e f
ni les zones trou bles et fr a n g e s d in t e r ma : le seul m o uv e m e nt prcism ent. En f r a y a n te s de str o ty p ie qui prend, au
frence pr o pres la p ro je cti o n q u 'u ne fa is ant po us er la mcan ique du r ve p ar te rm e de la co ur se de relais, les allu res
lum ire rflchie, brise et r pt e p ar celle du ci n m a ou, plutt, celle du les plus folles ; qui, une fois q u on en
un je u de m iro irs en tr ia n g l e fait n a spectacle , il re tro u v e et rvle sans revien t son c ad re et ses lments, se
tre. C 'e st-- dire que ces images, plus d to u r a u c u n la n a t u re o nir ique du spec c h a r g e de tous les ri co ch et s de d lire q u il
sav an tes que les reflets bis eau ts du k a l i tacle c i n m at ogr ap hi qu e. t ait loin d a b ord d an n o n c e r. P a r c o n t r e
doscope, dissimulent les fils qui les a n i P l u t t ' q u u ne suite d 'im a ge s semblables coup, au co ur s du priple d a n s le rve, il
m e n t et les su sp e n de n t su r lcr an ; leur celles du kalidoscope, le cinm a de B e r a r r i v e que lon to m b e su r u ne suite
bea ut en g ense i n i n te r ro m p u e , le je u keley m o n tre c o m m e n t ces im ag es n a i s d im a ge s ou de scnes des plus r a l i s
subtil de leurs val eurs et de leur s t r u c sent et p r e n n e n t forme, en en su iv a nt la te s (du moins, p a r c o n t ra s t e ), qui fon t
ture m asq u en t sans effort a p p a r e n t la r c onst itutio n lment p a r lment, ju s q u ' d o u te r al or s q ue lon soit to u j o u r s de la u
senal te chn ique qui les fonde et les tr u cs lim ag e compose et c o m plex e ; puis, r e tr e ct du miroir. L es choses se co m pli
ou sup er ch er ies qui leur c o n f r e n t le urs p a r t a n t de cette image o lon serait te n t q u en t et s'embell iss ent enc ore si lon o b
p ouvoir s d illusion. de s'a r r te r , soit la dcompose lment s erv e que le systme de B er keley m e t en
p ar l ment j u s q u aux fo rm es pre m ires , do ute au fur et m e su re les donn es s p a
Ce cinm a qui se rsout to tale m e n t en
soit la co ns id re elle-mme comme l tio-te mp ore lles les plus fam ilire s, im b ri
spectacle, ces im ages, ces plans, ces sc
m e n t simple et lintgre d a n s la co m p o q u a n t sans cesse lin f in i m e n t g r a n d et
nes qui n on t d a u t r e fonction, d 'a u tr e
sition d un nouvel ense m ble qui, son lin f in i m e n t petit, tel g r o u p e de cla ve ci
sens et d a u t r e exis tence que plastique,
tour, se v e r r a ou bien ra m e n et dtaill n istes d e v e n a n t p or ce lain e de S ax e , .telle
ne cons titu en t pas p o u r t a n t une te n ta tiv e
j u s q u sa figure originelle, ou bien pris p orcel ain e de S a x e e n v a h i s s a n t l' cr an et
(et ce serait la seule ab out ie) de cinma
lui -m me com me dtail d 'u n n o u ve au tout sa n i m a n t d a ns un j a r d i n o tombe la
p u r, de posie et de musique plastiques,
qui, son tour. etc. Il y a donc un sys neige ; j o u a n t ainsi du fl ash-back et du
dont la g r a t u it p a r f a i t e et p a r c o n s
tme Berkeley, comme il y a un syst me f l a s h - f o r w a r d d a n s u n espace aussi l a s
quent la m isre fut u n e ce rt a in e
R a y m o n d Roussel, avec qui le cinaste tique que le te mps mental.
poque assimile p a r les cri tiqu es la
am r ic ain , ex p l o ra te u r du r v e et du l a n
n a t u re m m e et a u x t r a it s les plus spci A u d p a rt de cette fa buleuse suite de
g ag e ci n m a t o g ra p h iq u e ou, plutt, du
fiques du cinma. so nges a rien s, m u s ic au x ou n autiq ue s, la
la n g ag e du rve c in m a to g ra p h iq u e
Il y a mille occasions de r e m a r q u e r que noue de la sorte d t ra n g e s liens. d an se donc, le ballet. M ais B u sb y B e r k e
tou t dlire, u ne fois film, une fois fix C o m m e celui de Roussel, le sy stme de ley - il le dit lui -m me un peu plus loin
en images, et d a u t a n t plus sil sagit d'un B er ke le y procde par de u x d m ar ch e? n est pas un c h o r g r a p h e : on ne
dlire visuel, perd en no mb re, en force essentielles : soit lan alyse et la synthse, danse pas d an s ses films, on y volue, on
et en richesse p a r ra p p o r t au c ha m p de la co mposition et la dcomposition se s'y dplace, on y fait cercle, le cercle se
ses possibles : s a p p a u v r i t d a u t a n t plus r so lv a nt lune en l'au tre pa r a l te rn a nc e, se r re ou se relche, clate et se r e f o r m e
qu'il p r t a it plus lim aginatio n, et doit soit le c al em bo ur, le je u dimages, c est-- encore. L unit sy n tax iq u e de ce ballet
fatale m en t d an s la m e sure o il ne peut dire le sa u t bru sq ue (quoique p rp a r ) d' im ag es n'est pas le pas de d e u x mais le
p rs en te r quune seule image de la foule d' un o rd r e un autre. C est dire que, pas de mille. E t l'on peut so u p o n n e r
de celles qui se p re s se n t en lui et qui com me la r t e n co re de Roussel, celui de Bu sby B erk ele y de s t re d o nn le ballet
s era ie nt aussi bienven ues, aussi fondes Berke le y se jo u e la fois sur le tableau commie alibi sa fr n sie insense et,
( c est--dire aussi peu) que llue. Il y a de la logique et sur celui du non-sens, hlas, un ique dans l'h ist oire d u cinm a
dan s toute exp res sion d un dlire visuel jo u e su r une co ex isten ce de la co hr en ce de m o n t r e r de to utes les fa o n s possibles,
do nn pour tel un e pa rt force d ' a r b i et de la surpris e. Chez lun co m m e chez dans toutes les si tu a tio ns et to u te s les
t r a i r e qui, loin d o u v r i r les port es li m a l'a utre , la logique est dlire, ou le figures, le plus possible de g irts u n i f o r m
gin a tio n, l'e m priso nne et la fait a sp irer c o n t r a ir e ; la c on st ru ct io n du discours et m e n t vtu es et blondes, d a n s lclat d'u n
une ex p re ssi o n la fois plus a c c i d e n le ra i s o n n e m e n t p a r anal og ie a c c a p a re n t a lig n em en t impeccable de leurs ja mb es,
te et mo in s accidentelle. tout e l'a tten tio n, btissent pice pice fai sa nt la m o u r d a ns tout lvent ail des
Or, les folles ch a n es d im age s de B e r un difice que lon, ac c o m p ag n e ju s q u 'a u poses avec u ne c a m r a im pud ique qui
keley, non seulement ne d oiv en t pas fate sans a p e rc e v o ir que, slevant, il a fo rce lim a g in a ti o n au point de passer, en
la tte n te et ne freinen t pas lessor des dplac le lieu de ses fo n da tio n s et se tr a v e ll in g a v a n t , sous la r c de leurs cu is
yeu x et de lesprit, m a is les s u b j u g u e n t t r o u v e av e c no us en p ort e fa u x : ses te nd u es l'infini, fo r m a n t un tu nn el
et les c o n t ra ig n e n t en p a ss er p a r o tissent u ne t r a m e qui do nne de fil en fil. de r ve o il tait bon, une fois a u moins,
elles passen t, leur a r b i t r a i r e se m u a n t en tous les ga ge s de la solidit et de la r r i que le cin m a sabm t.
vrit. C est que le c in m a de B e r k e mage, et voile ainsi, a v a n t de le dvoi ler Jean-Louis C O M O L L I.
24

>
BUSBY BERKELEY ET QUELQUES-UNES DE SES GlflLS
Cahier* Lors de votre travail avec les
metteurs en scne, disons par exemple
Lloyd B a c o n ,. rgliez-vous les numros
m usicaux entirement seul ou le faisiez-
vous en collaboration avec lui ?

Un art du spectacle Busby Berkeley Ils ne faisaient rien,


je faisais tout moi-mme. D e la concep
tion la ralisation, tous les chelons,
entretien avec Bush// Berkeley et quel que soit le metteur en scne du
film, les numros musicaux taient enti
par Patrick Bron et rement de moi. J tais seul sur le plateau,
avec mes propres collaborateurs.
liene (j 'dsoH Cahier* Q ue^e diffrence pouvez-vous
faire, du point de vue de la ralisation,
entre les films que vous avez fait pour
la Metro-'Goldwyn-Mayer et ceux que
vous avez fait pour la W arner ?
Berkeley Certains film s taient exacte
ment du mme genre, et dautres, non.
Cela dpendait surtout de lhistoire. A la
W arner, il y avait gnralem ent une
histoire lie dune manire ou d une autre
au thtre, do un certain type de num
ros m usicaux qui se droulaient directe
ment dans un thtre. A la Mtro, en re
vanche, les numros taient fonction de
l'histoire que racontait le film. S'il y avait
une scne damour dans un salon, l'un
des acteurs commenait sadresser
lautre en chantant, et je restais dans le
salon pour la suite de la squence. Et,
mme si dautres personnes arrivaient
alors, cela restait trs intime. Je n avais
pas lespace im mense qui est ma disposi
tion si je ralise une telle squence sur
une scne de thtre. Mais mon activit
cratrice reste exactem ent du mme ordre
dans un cas comme dans lautre. Gnra
lement, je travaille avec un grand nombre
de personnes, car spectacle veut dire spec
taculaire, et spectaculaire signifie . que
beaucoup de monde participe des num
ros fort complexes. Au lieu dutiliser une
douzaine de filles comme on peut le faire,
je prfre en utiliser quarante-huit ou
soixante. Donc, pour en revenir votre
question, si mes films diffrent dune m ai
son l'autre, cest affaire de scnarios.
Mais j'tais, moi, exactem ent le m m e
lorsque je rglais mes numros ici ou
l, mes conceptions quant la ralisation
de ce travail restaient les mmes.
Cahiers Lorsque vos numros ne compor
taient que deux personnages, tait-ce uni
quement en raison des n cessits du sc
nario ?
Berkeley N on pas les ncessits, mais plu
tt lesprit de lhistoire. Ce quoi il me
fallait tre fidle, ctait une certaine am
biance. P ar exemple, s il sagissait dun
garon qui sortait de chez lui pour aller
la pche : il y avait alors une scne avec
sa femme ou sa fiance, dans la pnom
bre, et il se pouvait fort bien quil ait
chanter un air du genre Comme il va
tre long passer tout ce temps loin de
toi ! ... Il me fallait donc rgler gen ti
ment cette scne deux personnages, qui
se terminait probablement par le dpart
du type en bateau. Mais ce n est pas pro
prement parler en raison d un penchant
personnel que j aurais fait cette scne de
manire plus intime que dautres. Il me
faut adapter mon travail au genre, de la
chanson, de la scne, etc., dont il sagit.
27
Ainsi, le g r a n d n u m r o de W o n d e r B a r p r e film au lieu de m e c o n t e n te r de r
W h e n this lovely d an ce is o v e r d o n t g le r quel ques squences ? M on p re m ie r
say good n ig h t t a it u n e g r a n d e scne film fut donc.G oW D ig g ers, en 1935, mais,
de c ab are t avec D olo re s del Rio qui tait selon mon c on tra t, je devais faire aussi
cense t re d an se u se dudit cab are t. Il y bien des d r a m e s que des comdies. O n
av ai t aussi so ix a nte ou soix a n te -dix filles m a donc fait lire line his to ire qui n tait
qui a r r i v a i e n t al ors p o u r dan se r. Et je pas u ne comdie, m a is qui m e plt et que
faisais m m e en sorte q u on ait lim pre s j ai ralise. J en g a r d e un exc elle nt so u
sion q u il y en a v a it mille. Je tr avail le, je venir.
cre, u n iqu e m e nt en fonction de la ca V o u s savez, je suis connu pour a v o i r t
mra . L es critiques m ont de ce fait sou q ue lq uun qui avai t to u j o u r s af fai re de
ve nt re pr och de n g lig e r les co nve ntion s jolies filles, qui en m e tt a it p a rt o u t dans
en vig ue ur, m a is cela m est gal. Si le ses comdies musicales, et to u t le m on de
public est en th ou sia ste, il ne se de m and e en a conclu que je m e n a is la belle vie,
pas si le n u m ro a pu t re ralis su r une que p o ur mo i tout t ai t rose et plaisant.
vritab le scne ou non. P eu lui importe. O n m enviait. M ais 011 ne se re n d a it pas
J e ne me soucie donc que du fait que compte des tr a g d ie s que j ai d aff ro n te r
mon tra vail doive p r e n d r e place d an s un au cou rs de ma vie, et mon sen tim en t a
film et doive tr e russi en ta n t que tel. to u j o u r s t q u un g r a n d ci naste ne peut
J ai ga le me nt mo n t de n o m b r e u x show s t re que q u elq u un qui a vcu, quelqu'un
B ro a d w a y et je sais donc en toute qui sai t ce que c est q u un coup d ur, ce
conna issanc e de cause qu'ils ncessite nt que re s se nt une fille lo rsq ue son a m a n t la
une technique e n t i re m e n t diffrente. L a plaque, ou un g a r o n q u an d sa m at ress e
mise en scne d' un spectacle de irmsic- le laisse tomber... T o u t cela m est arriv ,
hall est une chose, celle d un spectacle et si je suis p a rf o is p a r v e n u le ren d re
c i n m ato g ra p hiq ue en est u ne autre . P o u r su r lcran, c est q ue je c on na is cela in ti
les ac te urs, cela ne ch an g e gure, mais m e m en t, de lintrieur. A u c u n c ou rs d'a rt
ma technique, elle, doit c h a n g e r du tout d ra m a ti q u e n a eu m a p p r e n d r e ce q u est
au tout. J e dois t re conscient ch aque le d ra m e , la vie s en est c harg e . De mme
in s ta n t du fait que la seule m a n i re que pou r la comdie.
j ai de m ad res ser au public est de le faire Cahiers P e n sez -v ou s q u il y ait eu une in
tr a v e rs lceil d' un e c am ra . Il faut donc fl uence des ballets de 42n d S tr e e t sur
t ud ier les p ouv oirs qui so n t p ro p r e s ce ux de B a n d iv a g o n ou de S i n g i n in the
cet ap parei l et en te nir compte. Ainsi Rain ?
sommes-nou s p a r v e n u s u ne ce rt ain e
Berkeley Non. J e me suis appliqu r e n Les
technique qui ti ent la m a n i re de con ce
d r e quelques aspects de la vie N ew ballet*
voir le num ro , de le to u r n e r, de le m o n
Y ork . C est l un bien co m mun tous. aquatiques de
ter, etc., que lon a appel T h e B e r k e
J e ne pense pas q u il y ait d influen ce B u s b y B e r k e le y
ley te ch nic et que lon a essay de co dans W hoopee,
p artic ul ire .
pier. E n vain, c ar la d if f r e n c e est da ns de T h o m to n
la conception. Il m est a r r i v de v oir ces C a h ie rs Si vos p re m i res ch o r g r ap h ie s
Freeland
temps-ci, en p a rtic u lie r la tlvision, des peu ve n t t re essen tielle men t qualifies de
n u m ro s m u s ic a u x tr s jolis, m a is que d c o r a t i v e s , n 'e st -c e pas du en par tie
vous p o urr ie z aussi bien voir d an s un a u fait que vous n aviez pas e nc o re v o
ca bar et ou da n s un t h tr e : cela ne m in tr e disposition de tr s g r a n d s dan se u rs,
t resse pas. Il n y a plus al or s au cu n r a p m a is bien plutt des acteu rs , tels que
p o rt avec le spectacle ci n m ato g ra p hiq ue , Mi ck ey Rooney, qui d a n sa ie n t lo c c a
qui tait pour moi le rs u lt at auq ue l il sion ?
fallait ab ou tir. Ce que j ai fait de ce Berkeley II n y a v a i t m a lh e u r e u s e m e n t
point de vue est spcifique, on ne pouvai t ce tte poqu e H o ll y w o od q u une p ers on n e
le faire q u au ci nm a, et mm e au cinma, qui d a n sait v ra i m e n t co m m e je le voulais,
on ne la ' p a s refa it . il s a g i t de F r e d A sta ire , qui est po u r moi
le plus g r a n d d a n s e u r que lon ait connu.
Cahiers Pou rq u o i, a u milieu des films m u
Le v o ir d a n s e r avec G in g e r R o g e rs tait
s ic au x qui co n stit u en t lessentiel de v o tr e
v rita b lem e n t quelque chose d ' e x t r a o r d i
u v re , av e z-v o us fait un film d r a m a t i
n a i r e et d ingal. M a is leur ma n i re , qui
que : T h c y M a d c M e a C rim in a l ?
co m bina it scnes de com dies et danses,
Berkeley C tait da n s mon c o n tra t. P e u tai t e n t i r e m e n t d i f f r e n t e de la mienne.
de ge n s le savent, mais to u te m a vie P o u r moi, il n e sag iss ai t que de ce dont
je v eu x dire mes j e u n e s an n e s su r to u t n ou s av o n s parl et que j ai appel spec
je me suis occu p de dra m es. J ai di t a c l e . Les v n e m e n ts les plus s u r p r e
ri g des pices d ra m a ti q u e s, ct ai t l mon n a n t s se su cc d aie nt d a ns mes ballets
p re m ie r tr av ail. Pu is , j ai abo rd la co m d une m a n i re qui m tait pro pre, et cest
die musicale et j ai d c o uv e rt ce que cela qui plaisait au public. O n m a so u
j e ne sava is pas q u il m t ai t possible v e n t d e m a n d co m m en t je pro c d ais po ur
de c r e r des c h o r g r a p h ie s alo rs que je les c r er , co m m en t lide m en venait, je
n a v ais j a m a i s pris une leon de da ns e n ai j a m a i s su r po n d re. N o n que je ne
d an s ma vie. U n e g r a n d e p a rt ie de mon veuille pas, m ais j en suis incapable.
tr a v a il n a pas t un trav a il de c h o r J igno re to ta le m e n t c o m m e n t je fais. L a
g r a p h e p r o p r e m e n t p arle r, car, pou r seule rpon se que j tais en m e s u re de
moi, c tait, si j ose dire, la c a m ra qui d o n n e r de telles questions t ai t : V e
devait danser . Il v in t un m o m e n t o je nez m e voir tr av ailler, p e u t - tr e com pre n-
me suis re n d u co mpte que, pa r bien des d re z -v ou s co m m e n t je procde, mais, moi,
points, mes c h o r g r a p h ie s taie n t plus je ne p e u x vous t re d au cu n secours, je
d ra m a ti q u e s que c h o r g r a p h iq u e s . n en sais rien . E t un jo u r , des a d m i r a
D s lors, pou rquo i ne pas fa i r e mon p r o te u r s qui j ' a v a i s d o n n ce conseil sont
28
venus me. trouver et m ont expliqu com bien le laisse-t-il choisir les cadres ?
ment je my prenais ' pour , travailler. Berkeley La plupart des cinastes le lais
Ctait stupfiant I Tout ce dont j tais sent faire ce quil veut. Moi, je ne tra
conscient, ctait m o n, effort, pour ne pas vaille pas de cette faon. J'explique au
refaire ce qui avait dj t fait, leffort cameraman exactement ce que je dsire,
pour faire du n o u v e a u ,,du surprenant, du et lui le met au point. Tout est dj prt
jamais vu. Parfois,'.on me demande au dans ma tte au pralable, alors, a ne
jourdhui : S i v o u s1aviez refaire quel prend pas trs longtemps.
que chose dans vos films,, que feriez- Cahiers Dans W h o o p ee, vous nutilisiez pas
vous ? Je suis alors oblig de rpondre encore vos fam eux motifs gomtriques...
quil mest facile de dire ce que je ferais Berkeley Non. D ans W h o op e e ce que j ai
mais que mes interlocuteurs seraient par fait, pour la premire fois dans lhistoire
faitement incapables de le visualiser et de du cinma, ce sont des gros plans de jolies
retrouver les images que j ai en tte. S o u filles. a navait jamais t fait dans des
vent, dailleurs, les producteurs me deman comdies musicales. Les motifs, les gra n
daient ce que j allais faire et j tais bien des formations de danseuses vinrent plus
oblig de le leur dire, mais iis ne com tard, lorsque j ai travaill pour les W a r
prenaient pas un tratre mot ce que je ner et que j ai ralis des choses telles que
leur racontais et, quand ils voyaient le r la Shadow W altz des Gold D ig g e r s de
sultat lcran, ils s'exclamaient et me 1933- Les ides arrivent de manire
disaient quils nauraient jam ais pens que trange. Un jour, N e w York, au thtre,
ce serait ainsi. L e seul qui puisse savoir j ai vu une fille qui dansait avec un v io
ce que sera le spectacle, est celui qui lon, ctait trs joli et je me suis dit quun
le cre, mais il lui est impossible de le jour je le ferais avec douze filles ou plus.
dire autrement quen le ralisant. Je ne lai jamais oubli. Un autre jour,'
Cahiers Utilisiez-vous plusieurs camras ? j ai vu quatre pianos sur une scne. Jai
Berkeley Non. A lpoque, beaucoup de pens quil fallait en mettre vin gt ou tren
ralisateurs procdaient ainsi et slection te. Je ne savais pas encore que je ferais
naient ensuite les prises au montage. Cela du cinma, mais je nai jamais oubli
n a jam ais t mon cas. Je crais sur le cela et, lorsque j ai fait Shadow
plateau ce que je voulais montrer W altz * ce fut avec soixante filles qui
lcran. avaient toutes un violon illumin.
Lorsque j ai fait W h o o p e e , je n avais ja Cahiers Combien de temps les Berkeley
mais tourn auparavant. Tout tait nou Girls ont-elles travaill et combien
veau pour moi. Alors, j'ai demand Sam taient-elles payes ?
Goldwyn la permission de me promener Berkeley Javais sous contrat seize filles
James un peu su r'les plateaux avant de tourner magnifiques et j en engageais dautres
Cagney pour regarder comment on faisait et ap
d o n t < Footlight pour chaque film. Mes beauts gagnaient
prendre un petit quelque chose. C'est ce toutes soixante-quinze dollars par semai
Parade >
que je fis. Au bout de quelques instants, ne, ce qui ntait pas mal si lon consi
j ai compris que la camra avait seule dre quaux Etats-Unis nous tions alors
ment un ceil et je me suis dit : Buzz, tu en plein marasme. Mais elles travaillaient
peux faire des choses infinies avec une nimporte quelle heure. Il n y avait pas
camra, cest ton premier film, autant encore de syndicat pour nous dire d'arr
commencer tout de suite . ter six heures. Je me souviens du tour
Le premier jour de tournage, je vins sur nage de By a W aterfall , je faisais des
le plateau et vis quatre camras. J ai de gros plans de filles dans leau trois heu
mand lassistant oprateur pourquoi et res et demie du matin. Et a ne m em
il me rpondit : Buzz, nous utilisons pchait pas de les rappeler onze heures
toujours quatre camras que lon place dans la mme matine pour continuer ! Je
diffrents endroits pour obtenir une v a crois que les gens avec qui je travaillais
rit dangles. Ensuite, au montage, on m aimaient bien malgr ce gros travail, et
arrange a comme on veut . Alors je ils taient tous trs gentils avec moi.
dis : Moi, je ne fais pas comme a ! Je Cahiers Pouvez-vous nous parler de R o
ne tourne quavec une camra . Il me man S ca n d a is f
regarda, stupfait, car tout le monde savait Berkeley D e u x fameuses actrices y firent
que je venais de N e w York sans avoir leurs dbuts. Tout dabord Paulette Go
seulement vu une camra auparavant. dard. Je lai rencontre dans lascenseur
Jinsistai : Moi, cest devant la camra dun immeuble de H ollyw ood et je lui ai
que je fais le montage . Je le leur ai demand si elle avait dj fait du cinma.
proiiv, et ensuite j'ai toujours continu Elle me rpondit que non. Alors je lui ai'
ainsi. Je me suis entran pouvoir ima propos de tourner, elle fut trs intresse
giner une squence musicale entire sans et nous nous sommes donn rendez-vous
avoir mis les pieds sur le plateau, la au studio pour le lendemain. Ce ntait pas
raliser ensuite exactem ent telle quon la une danseuse, mais elle devint lune des
verra sur lcran, sans le secours du m on Goldwyn Girls.
tage ou de plusieurs camras. R o m a n Scandais fut aussi le premier film
Cahiers V ous dessiniez vos numros ? de Lucille Bail, qui tait galement l'une
Berkeley J avais des feuilles de papier cou des Goldwyn Girls. Un jour, Goldwyn me
vertes de notes. Mais cest ce qui est dans demanda de venir voir des essais quil
ma tte qui compte, ce que je vois, ce que avait fait faire des filles. Il en aimait
j imagine. certaines, dautres pas du tout, Lucille
Cahiers D ans un travail comme le vtre, Bail tait de celles-ci. Moi, elle me plut
est-ce que le metteur en scne explique au beaucoup. Sam respectait mon avis et c est
cameraman ce quil veut exactement, ou ainsi que Lucille dbuta.
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C est d a n s ce film q u il y a v a it un n u m ro m'est a r r i v de faire, cest de r c r ir e une
appel N o More L o v e o R u th E t t in g scne et alors, bien sur, de la refilmer.
c hant ait. C e la se pa ss ait d a n s un m a rc h Mais de secon de prise : ja m a i s ! L e se
d'esclaves o toutes les jo lie s filles d e cret de mon tr av ail , cest la p r p ara ti o n .
v a i e n t t re vendues. Elles taien t p r s e n Si vous ne savez pas ce que vous allez
tes su r plu sieurs t a ge s d' un vaste pi faire, mie u x v a u t ne pas co mmencer. Je
destal. J ai pens que ce sera it mer veil le ux vai s to u te fo is me co n t re d ir e en vo us p a r
si elles taie n t toutes n u e s av ec de longs la nt de W o n d e r B a r, J ai d em an d pou r
ch ev e ux j u s q u a u x g en o u x. J e leur ai d e ce film au studio de c o n stru ire 40 ou 80
m a n d si elles le vou laient bien, en te n a n t colonnes mobiies sa ns s a v oir e nc o re ce
compte du fait que ce se rai t ralis d une que j allais en faire. T o u t ce que je s a
m a n i re a rtis ti q ue et en p re n a n t soin de vais, c'es t qu'elles ferai en t de l'effet. Je
bien r a m e n e r le ur s c h ev eu x su r leur poi les ai utilises lors du n u m ro D o n t
trin e, etc. Elles r p o n d i re n t qu'elles a cc e p S a y G o od n ig h t eu m e s e r v a n t g a le m e nt
taient, condition de le faire la nuit, en de m iro irs qui d o n n a i e n t lim pre ssi on que
in te rd isa n t le plateau tout visiteur. Seul des cent ai ne s de p ers o n n es da n sa i e n t le
mon c a m e r a m a n et moi-m m e f u r e n t p r m e nu et. Les m iro irs fa isa ien t 22 pieds sur m
sents lors du to u r n a g e. Peu de g en s r a 16. (7 m su r 5). S u r le pla teau, on pensait
lisent a u j o u r d hui, en vo y an t la squence, que j tais fou et que la c a m ra s y refl
que j e lai faite avec des filles com plte te r a it et se ver rait . Moi, je savais que je
m e n t nues. C est la seule fois q u une chose pou v ai s t o u r n e r de 360 d e g r s av ec !a ca
pareille est a r r iv e d an s une comdie m u mra. J ' a v a i s ex p ri m e n t cela da n s mon
sicale. b u re a u avec un petit pla teau min ia ture ,
Cahiers E t 42n d S tr e e t ? des m iro irs et un crayon. Il faut t o u j o u r s
inve nter. M a l h e u re u se m e n t, il est difficile
Berkeley A p r s av o ir sign mon c o ntra t
avec Z a n u c k j ai c o m menc les rptitions d'e x p li q u er de m a n i r e ab st ra i te co mment
p o u r ce film. E t, tout de suite, on m a fait je procdais.
Cahiers P o u v e z-v o u s no us parl er des te c h
s ig n er un c o n t r a t de sept ans non pas
p a rce qu'ils a v a i e n t vu les rushes mais niques d e n r e g i s t r e m e n t d u s o n ?
Berkeley J ai fait quelques films o lo r
u niq ue m en t pa rc e que Z a n u c k tait tr s
im pressionne. Il pensait que mon i m a g in a c h estre se te n ait su r le plateau, les c h a n
te u rs d un a u t r e ct avec des micros et
tion tait e x t r a o r d i n a i r e par ce que je fa i
les d a n se u r s d'un a u t r e encore. 42 ttd
sais des choses que p er so n n e n a v a it j a
S tr e e t fut ral is avec l'o rch e str e su r le
m a is faites. A p r s 42nd S tr e e t, j ai donc
p la te au mme. Gold D igg e rs de 1935 g a
joui d une libert totale. Z a n u c k disait : Le
lement , mais l. nous a v o n s eu un petit
Donnez-lui tout ce q u il veut d an s n im numro
problme. L o rs du n u m ro Lullaby o f de < La dame
porte quel do ma ine, ce g a r s - l con n at la
B r o a d w a y , le c h e f do rc h e s tre Lco en rouge
c a m ra et sait i n n o v e r . J tais le c h o u
F o rh s t e in voulait e n t e n d re lorc he stre, les dans Gold
chou de Za n uc k . N otez que 4 2 nd S tr e e t
c h a n t e u rs v ou la ie nt s'e n te n d re et moi je Diggera of 35,
co ta tr s peu : 3 7 90 00 dollars, ce qui est
voula is e n t e n d re les d a n s e u r s de claquettes de Busby
incroyable par r a p p o r t a u x bu dg et s d ' a u B erkeley
ca r je crois que c'est tr s im p ort an t.
j o u r d hui. Mes nu m ro s m u s ic a u x chez
C t ai t inconciliable. C'e st al ors que me
W a r n e r r ev e n a ien t 10000 dolla rs la m i
vint l'ide de su p p r im e r c h a n t e u r s et o r
nute d a ns le film et c ert ain s d e n tre eux
c he st re po u r ne plus g a r d e r que le bruit
d u ra i e n t de 7 10 minutes. Mes n u m ro s
des claquettes. Le d ou bla ge tait co nnu
co ta ient donc e n tre 75 000 et 125 000 dol
ver s 1930, m ais les te chnici ens n 'a v a ie n t
lars.
pas enc ore rsolu to us les probl mes q u il
Cahiers By a W a t e r f a l l n est-elle pas
posait.
lu n e de vos plus longues squences ? C ah iers P o u r les plans t o u r n s de tr s
Berkeley Si. Le j o u r o j en ai en lide, ha u t, ju s q u ' quelle h a u t e u r montiez-
j en ai fait p art J a c k W a r n e r qui m a dit vous ?
que je r u in e rais m me la ba n q u e dA m Berkeley E n v i r o n 60 pieds, ce qui do nn ai t
rique. C e p en da n t, quel ques sem ai n es plus limpres sion d t re e x t r m e m e n t haut.
ta rd , il me d e m a n d a it si je voulais to u Mais d an s c ert ain s cas o je voulais aller
jo u r s la faire. Il me laissa ds lors tr a v a i l plus h a u t en co re et o le studio ne le p e r
ler avec les techniciens, de ss in er lim m e tt a it pas, je faisais p erc er un trou da ns
m e n se a q u a r i u m avec ses cts en v err e le p la fo nd ju s q u ' ce que je sois assez
p o u r laisser pass er la lumire. Il y eut un haut.
ap p are ill ag e e x t r a o r d i n a i r e p o u r a vo ir une Cahiers N av ez -v o u s p as t 1e p re m ie r
chute d eau. O n n avai t ja m a i s fait cela. utiliser le tr a v e ll in g su r mon o rail ?
Il y a va it ce n t filles qui parti cip aie n t au Berkeley Si, je lai invent. Je l'ai fait
nu m ro . N ou s a v o n s rp t quinz e j o u r s c o n stru ire spc ia lem ent p o ur moi afin
et t o u r n en six jo u rs. A u j o u r d hui, je le d acc l re r la vitesse des trav elling s. Il
fer ais en trois. Mais By a W a t e r f a l l suffisait de de ux ho m m es p o u r le faire
c o t e ra it un q u a r t de million de dollars f o n c tio nn e r q ua n d il en fallait cinq ou six
p a r jour . Ce fut le n u m ro le plus diffi p o u r u n tr a v e ll in g norm al.
cile r a lis er de ma c a r r i r e cause des Cahiers D e to u s les n u m ro s que vous
plans sous leau et cause de leffort p hy avez dirigs, lequel p r f re z -v o u s ?
sique que de va ie nt f o u r n ir les filles da ns Berkeley C est j u s te m e n t Lullaby o f
leau. E t puis il y avai t linstallat ion : on B r o a d w a y des Gold D ig g e rs de 1935
a u r a i t dit celle du Q u e e n M a r y . pa rc e que c tait un n u m ro difficile et
Cahiers C om bie n de prises de viez-vous que je l'ai finalement ralis e x a c t e m e n t
fa i r e ? co m m e j e lai voulu.
Berkeley J e n ai j a m a i s fait d an s toute ma Cahiers A v e z-v ou s .quitt la W a r n e r en
c a r r i r e u ne seconde prise. T o u t ce q u il 1939 p arc e q u il y a v a i t al or s une baisse
32
\
de production dans les films musicaux ? Hollyw ood, tre un jour metteur en
Berkeley Je gagnais alors 2 000 dollars par scne ou ne songiez-vous quaux seuls nu
semaine et je devais gagn er plus lanne mros m usicaux ?
suivante. Jack W arner me tlphona pour Berkeley Non, je souhaitais certainement
m e demander de bien vouloir en rester au diriger des films un jour, puisque c tait
mme tarif. Je refusai, car un contrat est l mon vritable travail : j avais aupara
un contrat. La Mtro m engagea alors vant dirig sur scnes pendant des annes
pour B ro a d w a y S rn a d e avec Jeanette des comdies et des drames. D e toute fa
MacDonald. M.G.M. ne savait comment on, pour mettre en scne, mme exclu si
finir le film car personne ne savait quoi vement des squences musicales, il faut
faire du numro final : c B roadway Sere- tre cinaste. E t lorsque je devins metteur
nade . Ce fut le seul numro que j aie fait en scne de cinma, je tournais toujours
partir d'une musique enregistre avant les numros musicaux d abord, puis je
le dbut de mon travail. Il sagissait de m occupais de lintrigue.
la fameuse mlodie de Tchakovsky En fait cela se passa de la manire sui
N o ne But the Lonely Heart . Je le fis vante. Mon imprsario N e w York tait
sur un plateau o tout tait noir et qui se W illiam Grady Sr. la W illiam Morris.
transformait la fin en un magnifique Un jour, Bill vint au thtre o je montais
plateau la Ziegfeld, avec Jeanette sur International review et il me dit :
une immense colonne. Cest un des nu Buzz, est-ce que a te dirait d aller sur
mros dont je suis trs fier. la cte ouest. Je veux dire H o lly
Cahiers Pensez-vous que nous ayons rai wood ? Je rpondis : c Non. Ils ne sa
son de vous considrer plutt comme un vent pas faire une comdie musicale
metteur en scne que comme un chor l-bas. Ils montrent quelques filles qui
graphe ? dansent, insrent un plan o le garon
Berkeley Le mot de chorgraphe est, je laitier dit bonjour la bonne en lembras
pense, associ dans votre esprit celui de sant puis reviennent la danse. Ce nest
ballet ballet comme on en faisait il y pas comme a que l'on procde .
a quelques annes. Nous, N e w York, Mais Bill insista : Et si j avais une
nous nous nommions des c dance direc- vedette formidable, est-ce que a t'intres
tors et le mot de chorgraphe napparut serait ? Que dirais-tu. dEddie Cantor ?
que lorsque A gnes DeMille a commenc Je rpondis : D accord. Qui sont les
rgler des ballets et des shows. A ujou r producteurs ? Ziegfeld et Goldwyn. *
d'hui,- tout le monde est chorgraphe. T r s bien, de quel show s'agit-il ?
Mais il est certain que ce qui compte pour W h oopee . C tait le grand succs de
moi, c est beaucoup moins les danses, les Cantor qui avait fait un malheur Broad
E dd ie pas proprement dits, que ce que lon en way. Aprs W h o o p e e , j tais prt re
Cantor dans
fait avec les moyens du cinma. Jrme tourner N e w York pour refaire du
T he K i d (rom
Spain, d e Lo Robbins lui, aujourd'hui, est le plus grand, thtre, mais un jour de 1932 Darryl Za-
M cCarey et W e s t S idc S to r y est le meilleur film nuck me tlphona pour me demander si
que j ai jam ais vu. Cest un gnie dans a me plairait de rester. L e s frres W a r
un genre que je nai, quant moi, jamais ner allaient faire une nouvelle srie de
abord. Dick Powell, par exemple, comdies musicales ; je devais diriger les
n tait pas un danseur, ctait un chanteur numros, les crer pour eux. Alors je si
qui tait capable de danser un petit peu. gnai avec Zanuck et les W arn er pour
Cela me suffisait. D e mme pour Mickey 42n d S t r e e t , la srie Gold D iggers, F o o t-
Rooney, dont vous me parliez. C tait trs lig h t P a ra d e , W o n d e r B ar, etc. Je ne sa
bien ainsi, car llment spectaculaire v e vais pas du tout alors que les W arner
nait, lui, du grand nombre de personnes taient dans une situation financire d
fill SU: qui entourait ces vedettes. sespre et quils taient mme sur le
Cahier* A propos de W e s t S id e S to r y , la point de fermer les studios. Aprs cette
manire dont W is e a dcoup la chor srie de comdies musicales, ils s'en sorti
graphie de Robbins vous a-t-elle plu elle rent trs bien.
aussi ? Cahiers P ourriez-vous prciser quel tait
Berkeley Je pense, oui. Ma manire, en le rle dun producteur comme Arthur
core une fois, tait trs diffrente. Ma Freed, dans les films que vous avez faits
camra se dplaait tout le temps. V oil pour lui la Mtro ?
ce que sign ifie pour moi lexpression de Berkeley J en ai fait quatre ou cinq avec
c motion picture . Ce sont des images lui. U n e fois, pour B a b e s in A r m s , lhis
en mouvement. Dans W e s t S id c S to r y, toire avait t refuse par bien des pro
je n'ai pas fait trs attention au travail ducteurs et Arthur Freed, qui dcida de la
de W is e lui-mme. Le film, la danse, raliser, ne pouvait trouver de cinaste
m ont plu, voil tout. pour la faire. Personne nen voulait. Puis,
Cahiers Comme vous le disiez, dans vos 011 me la fit lire et je lai trouve formi
premires uvres, c est la camra qui dable. J'ai dit : D onnez-m oi le jeune
dansait plus encore que les danseurs. Par Mickey Rooney, la petite Judv Garland,
la suite, cela volua. N e peut-on penser et moi je vous donnerai un film fantas
qu' cet gard Fred Astaire eut une in tique . Le rle du producteur consiste
fluence dterminante ? runir tout le monde : cinaste, acteurs,
Berkeley N on, personne ne m a influenc ; compositeurs, scnaristes, etc. Puis, aprs,
et si j'adore Fred, il nempche que la tout devient l'affaire du metteur en scne.
technique des metteurs en scne avec les Bien sr, il y a, avant le tournage, des
quels il a tourn n a aucun rapport avec runions o chacun met son avis, mais
la mienne et neut, par consquent, a u enfin, celui du metteur en scne est pr
cune influence sur elle. pondrant. Et le vritable travail com
Cahiers Pensiez-vous, ds votre arrive mence ensuite seulement, lorsque le met-
35
teur en scne est seul matre bord.
Cahier* Que pensez-vous de la situation
actuelle de la comdie musicale ?
Berkeley Elle connat actuellement une
mauvaise priode. Mais il y a des cycles
dans notre mtier, et il nest pas impossi
ble quun de ces jours quelquun dou
dun grand talent fasse une comdie mu
sicale assez extraordinaire pour assurer
la renaissance du genre.
Cahier* Comment se fait-il quaprs avoir
t metteur en scne, vous soyez redevenu
seulement chorgraphe des films dautres
metteurs en scne, films parfois mdio
cres, comme Z i e g f e l d G irl T
Berkeley Je faisais alors un autre film et
mon contrat stipulait que, lorsque je l'au
rais fini, je devrai rgler les ballets de
Z i e g f e l d G irl qui tait dj commenc.
Mais ces numros musicaux devaient donc
prendre place dans une histoire immuable
et ils ntaient pas trs spectaculaires,
lexception d'un seul qui tait, je crois,
assez russi.
Cahier* Avez-vous aim travailler avec
Charles W alters ?
Berkeley Oh oui ! Cest un vieil ami. Cest
lui qui a voulu que nous fassions J u m b o
tous les deux. Ctait son film, et il pen
sait que personne ne pourrait diriger les
numros musicaux quil voulait comme
moi.
Cahiers Comment se fait-il que vous
n ayez rien fait entre R ose M arie et
Jumbo T
Berkeley Fort heureusement, je nai pas
lobligation de travailler. Jai une gentille
maison lcart de lagitation. Si on a
besoin de moi, on sait o me trouver. Et
moi, j cris, je pense tranquillement, je
me livre d'autres activits cratrices.
D es ides me viennent, je les rdige et
les approfondis de cette manire, dans
mon cabinet de travail, au cas o j au
rais loccasion de les raliser. Mais, de
puis Jumbo, je nai rien fait. Je vous lai
dit, on ne ralise gure de comdies m u
sicales pour linstant. Mais je suis prt,
quant moi, retravailler, et il est pro
bable quun de ces jours cela se fera. J ai
merais beaucoup que ce soit pour la tl
vision.
Cahiers A vez-vous pris certaines parties
de S i n g i r i in the R a in comme un hom
mage que Kelly et Donen vous auraient
rendu ?
Berkeley Peut-tre. Je ne sais pas. Mais
ctait remarquable. Gene est un trs
grand danseur. Il pense que le film que
j'ai fait avec Judy Garland et lui : F o r
M e a n d M y Ga[ ( une comdie musicale,
mais dramatique) est son meilleur film. Et
pourtant, ctait son premier. J ai du lui
apprendre beaucoup. Mais il avait des f a
cilits, il apprenait vite ! Ctait trs
agrable de travailler avec lui.
Cahier* Parmi les danseurs et danseuses
avec qui vous avez travaill, lequel ou
laquelle avez-vous prfr ?
Berkeley Sans doute Eleanor Powell. Elle
tait extraordinaire ! A sa manire, elle
tait aussi grande que Fred Astaire. Mais
lactrice que je prfre vraiment, qui est
pour moi c hors concours , cest Ruby
Keeler ! ( P ro po s recueillis au m a g n
tophone.)
n
Filmographie
par Ralph Crandall

Bujby Borkslay : Hollywood Htel.

Bu sb y Berkeley e s t n William Berkeley terprtation : Lew Ayres, Mae Clarke, Boris Guire d 'a p ra lhistoire de G e o rg e S. Kauf-
EnoB Lob A ngeles le 29 novem bre 1895. Karloff. man, Robert E. S herw ood. Dial. add. :
S on pre s e nommait William Enos e t s a 1932 BIRD OF PARADISE. 9 bob. Ral. : G e o rg e O ppenhelm er. Arthur Sheekm an. Nat
m re G ertrude Berkeley. Il d b u te d'a bo rd Klng Vldor. Prod. : King Vidor (Radio-Keith- Perrln. Chor. : BUSBY BERKELEY. Interpr
Broadway com m e Imprsario, m etteur en Orpheum). Scn. : Wells Root, W anda Tu- tation : Eddie Cantor, Gloria Stuart, Ruth
s c n e e t c h orgra p h e, puis rejoint la W ar chock, Lonard P raskins d 'a p r s la pice Etting.
ner B tob qui, depuis l'avnem ent du parlant de Richard W alton Tully. Chor. : BUSBY 1934 WONDER BAR. 10 bob. Ral. : Lloyd
s ' ta it sp c ia lise , plus ou moins, d a n s le BERKELEY. Interprtation : Jol McCrea, Bacon. Prod. : First National. Scn. : Earl
musical. Dolo res del Rio, John Halliday. Baldwin d 'a p r s la pice de Geza Herazeg,
Pour la filmographie qui suit, c e s t volon 1932 THE KID FROM SPAIN. 11 bob. Ral.-. Karl Farkas, Robert Ketscher. Mua. et lyrica :
tairem ent que no u s av on s limit trois Lo M cCarey. Prod. : Sam uel Goldwyn Harry W arren , Al Dubin. Chor. : BUSBY
a c te u rs l'interprtation d e s fIlmB dont Ber (United Artists). Scn. : William Anthony BERKELEY. Interprtation : Dick Powell, Al
keley n a fait que la chorg rap h ie. McGuIre. B ert Kalmar, Harry Ruby. Mus. Jolson, D o lo res del Rio.
1930 WHOOPEE. 12 bob. R6al. : Thornton et lyrica : Bert Kalmar, Harry Ruby. Chor. : 1934 FASHIONS OF 1934. 78 min. Ral. :
Freeland. Prod. : Sam uel Goldwyn, Florenz BUSBY BERKELEY. Interprtation Eddie William Dieterle. Prod. First National.
Zlegfeld (United Artlsts). Scn. : d'aprB la Cantor. Lyda Roberti, Robert Young. Scn. F. Hugh Herbert, Cari Erlckson
pice de Ow en Davis The Nervous d 'a p r s l'histoire de Harry Collins et W ar
1933 42ND STREET. 89 min. Ral. : Lloyd
W re c k et lhistoire de EJ. Rath et Robert ren Duff. Lyrica : Irving Kahal, Sammy
Bacon. Prod. : W a rn e r Bros. Scn. : Rian
H. Davis T he W r e c k * . Mu*. : W alter Do- Faln. Chor. : BUSBY BERKELEY. Interpr
James, Jam es S e y m o ur d 'a p r s l'histoire de
naldson. Lyrfcs : G us Kahn. Chor. : B U S tation : Bette Davis, William Powell, Regi
Bradford Ropes. Mus. et lyrica : Al Dubin,
BY BERKELEY. Interprtation : Eddie Can- nald Owen.
tor, E leanor Hunt, Paul Gregory. Harry W arren. Chor. : BUSBY BERKELEY.
1934 TWENTY MILLION SWEETHEARTS.
1931 KIKI. 10 bob. Ral. : Sam uel Taylor. Interprtation : W a rn e r Baxter, Dick Powell,
9 bob. Ral. : Ray Enright. Prod. : First
Ruby Keeler.
Prod. : Feature Prod. Inc. Scn. : Sam uel National. Scn. : W arre n Duff, Harry S a u b e r
Taylor d a p re la pice de David Belasco, 1933 GOLD DIGGERS OF 1933. 98 min. d apr9 l'histoire de Paul Flnder M oss et
d a p r s la pice d'A ndr Picard. Chor. Ral. Mervyn Le Roy. Prod. : W arn e r Jerry W ald. Chor. : BUSBY BERKELEY. In
BUSBY BERKELEY. Interprtation : Mary Bros. Scn. : Erwin Gelsey, Jam es Seym our terprtation : Dick Powell, Ginger Rogers,
Pickford, Reginald Denny, Joseph Caw thorne. d 'a p r s la pice de Avery Hopw ood * Gold Pat 0 Brien.
1931 PALMY DAYS. 9 bob. Ral. : Edward Diggere of Broadway . Dial. : David Boehn, 1934 DAMES. 10 bob. Ral. : Ray Enright.
Sutherland. Prod. : Edward Sutherland. S a Ben Markson. Lyrlcs : Al Dubin. Harry W ar Prod. : W a rn e r Bros. Scn. : Delmar (Del-
muel Goldwyn (United Artists). Scn. : ren. Chor. : BUSBY BERKELEY. Interprta mer) D av es d 'a p r s l'histoire de Delmar
K eene T hom pson d 'a p r s l'histoire d e Eddie tion : Dick Powell, Ruby Keeler. Ginger Ro- D av es et Robert Lord. Lyrica : Irving Kahal,
C antor, Morrle Rysklnd, David Freeman. gera. Sam m y Fain, Al Dubin, Harry W arren, Mort
Chor. : BUSBY BERKELEY. Interprtation : 1933 SHE HAD TO SAY YES- 62 min. Ral. : Dixon, Allie Wrubel. Chor. : BUSBY BER
Eddie C antor, Charlotte G reenw ood, G e o rge BUSBY BERKELEY, G e o rg e Amy. Prod. : KELEY. Interprtation : Dick Powell, Ruby
Raft. First National. Scn. : Rian James, Don Mul- Keeler, Joan Blondell.
1931 FLYING HIGH. 9 bob. Ral. : C h a rle s laly d 'a p r s lhistoire d e John Francis Larkin 1935 GOLD DIGGERS OF 1935. 98 min.
F. Rlesner. Prod. : Metro-Goldwyn-Mayer. C u sto m er'a Girl -. Interprtation : Loretta Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : First Na
Scn. : A.P. Younger. Dial. add. : Robert Young, Lyle Talbot. tional. Scn. : Manuel Seff, P e te r Mllne
E. Hopklns. Adapt. : C h arles F. Rlesner. 1933 FOOTLIGHT PARADE. 104 min. Ral.: d 'a p r s l'histoire de Robert Lord et Peter
Mus. et lyrlc : G e o rg e G. de Sylva, Lew Lloyd Bacon. Prod. : W a rn e r Bros. Scn. : Milne. Phot. : G e o rg e B a m e s. Lyrica : Al
Brown, Ray HenderBon, John McGowan. Manuel Seff, Jam es Seym our. Lyrica : Ir- Dubin, Harry W arren. Interprtation : Dick
Chor. : BUSBY BERKELEY. Interprtation : vlng Kahal, Sam m y Faln, Al Dubin. Harry Powell, Adolphe Menjou, Gloria Stuart, Alice
Bert Lahr, C harlo tte G reenw ood, C harles W arren. Chor. : BUSBY BERKELEY. Inter Brady, Glanda Ferrell, Frank McHugh, Hugh
Wlnnlnger. prtation : Jam es Cagney, Dick Powell, Ru Herbert, Joseph C aw thorne, G rant Mitchell.
1932 NIGHT WORLD. 6 bob. Ral. : Hobart by Keeler. Winifred Shaw, Dorothy Dare, T hom as Jack
Henley. Prod. -. Universel. Scn. : Richard 1933 ROMAN SCANDALS. 10 bob. Ral. : son, Ramon et Roslta.
S c h a y e r d a p r s l'histoire de P.J. W olfson e t Frank Tuttle. Prod. : Sam uel Goldwyn (Uni 1935 GO INTO YOUR DANCE. 10 bob.
Allen Rlvkln. Chor. : BUSBY BERKELEY. In ted Artists). Scn. : William Anthony Mc- Ral. : Archie Mayo. Prod. : First National.
36
Ruby Koelar dans 42nd Straat > da Lloyd Bacon.

Scn. : Earle Baldwin d 'a p r s le r o m a n de Bros. Scn. : Jerry Wald, Julius Epstein Scn. : Jerry Wald. Richard Mecaulay, Sld
Bradford Ropes. Chor. : BUSBY BERKELEY. d 'a p r s l'histoire de Mildred Cram. Dial., Hezig, W arre n Duff d 'a p r s lhistoire de
Interprtation : Al Jol6on, Ruby Keeler. add. : Patsy Flick. Lyrics : Al Dubin, Harry W arre n Duff et Sid Herzig. Lyrics : Johnny
1935 A TRIP THROUGH A HOLLYWOOD W arren, C a rso n J. Robinaon. Chor. : BUSBY Mercer. Richard Whiting. Chor. : BUSBY
STUDIO. 10 min. Ral. : Ralph Staub. Com BERKELEY, Bobby Connolly. Interprtation : BERKELEY. Interprtation : Dick Powell,
mentaire, dial. : Joe Traub. Prod. : Vlta- Jane Melton, Jane Froman, Pat O'Brien. Fred W arlng, Ted Healy.
phone Inc. Interprtation : Hugh Herbert, 1936 STAGE STRUCK. 10 bob. Ral. : B U S 1937 HOLLYWOOD HOTEL. 109 min. Ral. :
Wlnifred Shaw, Rudy Vellee, Pat O Brlen, BY BERKELEY. Prod. : W a rn e r Bros. Scn. : BUSBY BERKELEY. Prod. : W a rn e r Bros.
Ann Dvorak, Jam es C agney, Dolorea del Tom Buckingham, Pat C. Flick d 'a p r s l'his Scn. : Jerry W ald. M aurice Lo, Richard
Rio. B usby Berkeley. toire de Robert Lord. Phot. : Byron Haskln. Macaulay d 'a p r s lhistoire de Jerry Wald et
1935 BRIGHT LIGHTS. 83 min. Rial. : B U S Mus. et lyrics : E. Y. Harburg, Harold Arien. Maurice Lo. Phot. : C h arles Rosher. G e o rg e
BY BERKELEY. Prod. : W arn e r Bros. Scn. : Interprtation : Dlck Powell, Joan Blondell, Barnes. Mu. : Lo F. Forbstein, Ray Hein-
Bert Kalmar, Harry Ruby d 'a p r a l h i B t o i i e W arren William, Frank McHugh, Jeanne dorf. Lyrics : Johnny Mercer, Richard Whi
de Lois Leeson. Adapt. : Ben Markson, Ben- Madden, Carol Hughes, C ralg Reynolds, Ho ting. Interprtation : Dick Powell, R osem ary
ny Rubln. Phot. : Sid Htckox. Mut. : Lo bart C avanaugh, The Yacht Club Boys, Lane, Lola Lane, Hugh Herbert, Ted Healy,
Forbstein (D). Lyrics : Bert Kalmar, Mort Johnnie Arthur, Sprlng Byington, T hom as Po- Glenda Farrell. Johnnie Davis, Alan Mow-
Dixon, G rant Clarke, Allie W rubel. Interpr gue, Andrew Tombes. Lulu McConnell, Val bray, Mabel Todd, F ra n c es Langford, Allyn
tation : Joe E. Brown, Ann Dvorak, Patricia Stanton, Edward Gargan, Ed Chandler, Llbby Joslyn, G rant Mitchell, E dgar Kennedy, Ray
Ellls, William Gargan, Jo6eph Cawthorne. Taylor. Mary Gordon. mond Paige et son o rc h estre . Benny G o o d
Henry ONeill, Arthur T reacher, Gordon 1936 GOLD DIGGERS OF 1937. 101 min. man et son band -, Loella P a rso n s. Jerry
W estcott. Joseph C rehan, William Dem areat, Ral. Lloyd Bacon. Prod. W arn e r C o op er, Ken Miles, D u a n e Thompson. Perc
Jack Wlse, Phll Ryley, Tom Kennedy, How aid Bros. Scn. : W arre n Duff, Tom Reed W es tmore. Fritz Feld, Curt Bols, Eddie
Hickman, G en e Morgan, William Jeffery, d 'a p r s la pice S w e e t Myatery of Life Acuff, Clinton Rosem ond. William Davidson,
Eddie Larkln, Irving Bacon, G rce Hayle, de Richard Maibaum, Mlchael Wallach, Wally Maher, Georgia C o o per, Llbby Tay
Sam Ash, C harles Kaley, MiIt Kibbeo, The G e o rg e Haight. Mus. et lyrics : Al Dubin, lor, Joe Romantinl, Paul Irving.
Maxelles, William Davidson, August Tulare. Harry W arren , E. Y. Harburg, Harold Arien. 1938 MEN ARE SUCH FOOLS. 70 min.
1035 IN CALIENTE. 84 min. Ral. : Lloyd Chor. : BUSBY BERKELEY. Interprtation : Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : W arner
Bacon. Prod. : W a rn e r Bros. Scn. : Jerry Dick Powell, G lenda Farrell, Lee Dixon. Bros. Scn. : Norman Rellly Raine, Helen
Wald, Jullus Epstein d 'a p r s lhistoire de 1937 THE GO GETTER. 92 min. Ral. : B U S Jackson d a p r s lhistoire de Faith Baldwin.
Ralph Block et W arre n Duff. Adapt. : Ralph BY BERKELEY. Prod. : Hal B. Wallis (W ar Phot. : Sld Hickox. Interprtation : W ayne
Block, W arre n Duff. Mue. : Lo Forbstein ner Bros). Scn. : Delmar (Delmer) D a v e s Morria. Priscl Ma Lane, Hum phrey Bogart,
(D). Lyrics : Mort Dixon. Allie Wrubel. Al d 'a p r s l'histoire de P e te r B. Kyne. Phot. Penny Slngleton, Hugh Herbert. Marcia Rals
Dubin, Harry W arren. Chor. : BUSBY BER Arthur Edeson. Mus. : Lo F. Forbstein. In ton, G e n e Lockhart, Kathleen Lockhart.
KELEY. Interprtation : D olorea del Rio, Pat terprtation : G e o rg e Brent, Anlta Loulae, Johnnie Davis, D onald Briggs, Mona Barrie,
O Brlen, Lo Carrillo. C h arles Wlnnlnger, John. Eldredqe, Henry Reine Rlano, C laude Alllster.
1935 I LIVE FOR LOVE. 8 bob. Ral. : O'Neill, Joseph C rehan, G ordon Oliver, Ed 1938 GOLD DIGGERS IN PARIS. 95 min.
BUSBY BERKELEY. Prod. : Bryan Foy die Acuff, Willard Robertson, Pierre Watkln, Ral. : Ray Enright. Prod. : W a r n e r Bros.
(W arner Bros). Scn. : Jerry W ald, Jullus J. Helen Walkis, H erbert Rawlinson, Helen Lo- Scn. : Earl Baldwin. W arren Duff d 'a p r a
Epstein. Robert Andrew s d 'a p r s l'histoire de well, Harry Beresford, Mlnerva Urecal, Mary lhistoire de Jerry W ald, Richard Macaulay
Jullus J. Epstein, Jerry W ald et Robert An Treen, Edward Price, Edward G argan, G e o rg e et Maurice Lo. Lyrics : Al Dubin. Harry
drews. Phot. G e o rg e Barnes. Mus. et Humber. W arren, Johnny M ercer. Chor. : BUSBY
lyrics : Allie W rubel. Mort Dixon. Interpr 1937 SINGING MARINE. 105 min. Ral. : BERKELEY. Interprtation : Rudy Vellee, Ro
tation : D olores del Rio, Everett Marshall, Ray Enrlght. Prod. : W a r n e r Bros. Scn. se m a ry Lane, C arole Landis.
Guy Kibbee, Allen Jenkins, Berton Churchill, D slm ar (Delmer) D aves. Lyrics : Al Dubin, 1938 GARDEN OF THE MOON. 94 min.
Hobart C a v an au g h, Don Alvarado, Mary Harry W arren, Johnny M ercer. Chor. : Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : W arn e r
Treen, Eddie Conrad, S h a w et Leen, Robert BUSBY BERKELEY. Interprtation : Dick P o Bros. Scn. : Jerry W ald. Richard Macaulay
Creig, Mike Monta. well, Dorls W eston . Lee Dixon. d a p r s lhistoire de H. Bedford-Jones et
1935 STARS OVER BROADWAY. 09 min. 1937 VARSITY SHOW . 121 min. Ral. : Barton Browne, parue d a n s le S a tu rd ay
Ral. : William Keighley. Prod. : W arn e r William Keighley. Prod. W a rn e r Bros. Evening Post . Phot. : Tony Gaudlo. Mus. :
Busby Berkeley : The/ Made Ma a Crlmlnal (John Garfleld) Busby Barkeley .

Lo Forbsteln. Lyrics : Johnny Mercer, Har- EdenB, Lo Arnaud, G e o rg e Baasman. Ly* 1941 ZIEGFELD GIRL. 131 min. Ral. : Ro
ry W arren , V. Rose, Larry Stock, J. Cava- rica : Richard R odgers, Lorenz Hart. Inter bert Z. Lonard. Prod. : Pandro S. Berman
naugh. Interprtation : Pat O Brlen, Marga- prtation : Judy Garland, Mickey Rooney, (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Marguerite
ret Llndsay, John Payne, Johnny Davis, June Preisser, Guy Kibbee, Betty Jaynes, Roberts, S o n ya Levien d 'a p r s lhistoire de
Melvllle C oo per, Isabel Jeans, Mabel Todd, Douglas MacPhail. C h arles Winninger, G rce W. Anthony McGuire. Chor. : BUSBY BER
Penny Slngleton, Dlck Purcell, Jerry Cotonna, Hayes, M argaret Hamilton, Rand Brooks, KELEY. Interprtation : Judy Garland, Hedy
Jimmy Fidler, Curt Bois, Granville Btes, Ed Lenl Lynn, John Sheffield, Henry Hull, Bar- Lamarr, Lana Turner.
ward McW ade, Larry Williams, Joe Venuti, nett Parker, Ann S h oe m ake r, Joseph C re- 1941 LADY BE GOOD. 110 min. Ral. :
Ray Mayer. han,' G e o rg e McKay, Henry Roquemore, Le- Norman Z. McLeod. Prod. : Arthur Freed
1936 COMET OVER BROADWAY. 69 min. lah Tyler. (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. Jack Mc-
R6al. : BUSBY BERKELEY. Prod. : W arner 1939 FAST AND FURIOUS. 73 min. Ral. : Gowan,- Kay van Riper, John McClain
Bros. Scn. : Mark Helllnger, Robert Buck- BUSBY BERKELEY. Prod. : Frederick Ste- d a p rs l'histoire de Jack McGowan. Mus. :
n er d 'a p r s l'histoire de Faith Baldwin. phanl (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Harry Georgie Stoll (D), Lo Arnaud, G e o rg e Ba3S-
Phot. : Jam es W ong Howe. Interprtation : Kurnitz. Phot. : Ray June. Mua. : Daniele man, C o n ra d Sallnger (O). Chor. : BUSBY
Kay Francis, lan Hunter, John Lltel, Donald Amfitheatrof, C o nstantin Bakaleinikoff. Inter BERKELEY. Interprtation : Eleanor Powell,
Crisp. Mlnna Gombell, Sybll Jason. Melville prtation : Franchot Tone, Ann Sothern, Ruth Ann Sothern, Robert Young.
Cooper, lan Kelth, Vera Lewis, Edward Me- Hussey, John Miljan, Allyn Joslyn, Bernard 1941 BABES ON BROADWAY. 118 min.
W ade, Clam Bevans, Llnda W lnters, Jack Nedell, Mary Beth Hughes, Cliff Clark, Ja Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : Arthur
Mower, Jack W ise, Leona Marical, Ray m es Burke. Frank Orth, M argaret Rooch, Freed (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Fred
Mayer, Nat Carr, C h e s te r Clute. Gladys Blake, Granville Kurnitz. Finklehoffe. Elaine Ryan d 'a p r s l'histoire de
1939 THEY MADE ME A CRIMINAL. 92 min. 1940 FORTY LITTLE MOTHERS. 94 min. Fred Finklehoffe. Phot. : L ester White. Mua.
Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : Jack Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : Harry et lyrice : Ralph Freed. E. Y. Harburg, Roger
L. W arner, Hal B. Wallls, Benjamin Glazer Rapf (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Doro- Edens, Harold Rome, Al Stillman, Burton
(aas.) (W arner Bros). Sc6n. : Sig Herzig thy Yost, Ernest P a g a n o d 'a p r s l'histoire de Lane, Vincente Paiva. Interprtation : Judy
d 'a p r s l'histoire de Bertram Mlllhauser et Jean Guitton. Phot. : C h arles Lawton. Inter Garland, Mickey Rooney, Fay Bainter, Ray
Beulah Marie Dix. Phot. Jam es W o n g prtation : Eddie Cantor, Judith Anderson, McDonald. Virginia W eidler, A lexander Woll-
Howe. Mua. : Max Steiner. Interprtation : Ralph Morgan, Rita Johnson, Bonita Gran- cott, Richard Qulne, Ann Rooney, Donald
John Garfield, C laude Ralns, Ann Sheridan, vllle, Diana Lewis, Nydia W eatm an, M argaret Meek, Luis Albernl.
May Robson, Gloria Dickson, Bllly Halop, Early, Martha O'Driscoll, C harlo tte Munier, 1941 BORN TO SING 02 min. Ral. : Ed
Bobby Jordan, Lo Gorcey, Gabriel Dell, Louise Seidel, Baby Quintanilla. w ard Ludwig. Prod. : Frederick Stephani
Huntz Hall, Bernard Punsly, Robert Gleckler, 1940 STRIKE UP THE BAND. 121 min. Ral. : (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Harry Clork,
John R id g el^ B arbara Pepper, Louis Jean BUSBY BERKELEY. Prod. : Arthur Freed Franz G. S p e n c e r d 'a p r s l'histoire d e Franz
Heydt, Cliff Clark, Raymond Brown, William (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : John Monke. G. S p e n c e r. Mua. : Dave Snell, Lennie Hay-
Davidson, W ard Bond, Robert Strange, Fred Flnklehoffe. Phot. : Ray June. Mua. : ton (D), Wally Heglin, Leonld Raab (O).
Frank Rlggl, Dlck W ea se l, Sam Hayes. G e o rg e Stoll, R oger Edens. Lyrics : Roger Chor. : BUSBY BERKELEY. Interprtation :
1939 , BROADWAY SERENADE. 113 min. Edena. Arthur Freed. Ira Gershwin. Interpr Virginia W eidler, Ray McDonald, Lo Gor
Ral. : R obert Z. Lonard. Prod. : Metro- tation : Judy Garland, Mickey Rooney, Paul cey.
Goldwyn-M ayer. Scn. C h arles L ederer W hiteman et so n o rch estre, William Tracy, 1942 CALLING ALL GIRLS. 20 min. Prod. j
d 'a p r s lhistoire de Lew Llpton, H ans Kraly June Preisser. Larry Nunn, M argaret Early. W arn e r Bros. Broadway Brevities Chor. :
e t John Talntor Foote. Mua. : H erbert Sto- Ann S ho em ak er, Francis Plerlot, Virginia BUSBY BERKELEY.
thart. Chor. : BUSBY BERKELEY. Interpr Brissac, G e o rg e L essey, Enid Bennett, Ho- ' 1942 FOR ME AND MY GAL 104 min.
tation : Jeanette MacDonald, Lew Ayres. ward Hlckman, S arah Edwards, MHton Kib Ral. : BUSBY BERKELEY. Prod. : Arthur
lan Hunter. b ee, Helen Jerom e Eddy. Freed (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. Ri
1939 BABES IN ARMS. 97 min. Ral. : 1941 BLONDE INSPIRATION. 72 min. Ral. : chard S herw ood, Fred Finklehoffe, Sld SiI-
BUSBY BERKELEY. Prod. : Arthur Freed BUSBY BERKELEY. Prod. : B.P. Flneman v ers d 'a p r s l'histoire de Howard Emmett
(Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Jack Mac- (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Marion Par- R ogers. Phot. : William Daniels. Lyrics :
Gowan, Kay van Rlpper d 'a p r s le musical so n n e t d a p r s ta pice de John Cecil Holm. S e y m o ur Brown, Milton Ager, Henry C rea-
d e Richard Rodgers et Lorenz Hart. Phot. : Mua. : Bronlslau Kaper. Interprtation : John mer, T urner Layton, Gua Kehn, Joe Young,
Ray June. Mua. : G e o rg e Stoll (D), Roger Shelton, Virginia Grey. Egbert van Alstyne, Chris Smith, Sam Le-
StrlkB Up ths Band. Lloyd Bacon : 42nd S tm t (Georgs E. Stone et Wamr Baxter).

wls, W alter D onaldson, Howard Johnson, 1949 TAKE ME OUT TO THE BALL GAME, Interprtation : Jane Powell, Ann Miller, B ob
Percy W enrlch. Mus. : Ro g er Edens, C o nra d (cf.fiche com p lte In Filmographie Betty by Van.
Sallnger, G e o rg e B assm an, Lo Arnaud, Comden/Adolph Green). 1953 EASY TO LOVE (Dsir d amour).
G e o rg e Stoll. Chor. : B obby Connolly, Inter 1950 TWO WEEKS - WITH LOVE (LeB H eu 96 min. Ral. : C h a rle s W alters. Seconde
prtation : Judy Garland, G e n e Kelly. G e o rg e res ten dre s). 92 min. Ral. : Roy Rowland. quipe : BUSBY BERKELEY. Prod. : Joe
Murphy, M artha Eggerth, Ben Blue, Richard Prod. : Jack CummingB (M.G.M.). Scn. : Pa ste rn ak (M.G.M.). Scn. : Leslo Vadnay,
Qulne, Lucille Norman, H orace McNally, John Larkln, Dorothy Klngeley d a p r s l'his William Roberts d 'a p r s l'histoire d e Laslo
K eenan Wynn. toire d e John Larkln. Lyrlc* : Sldney Baynes, Vadnay. Phot : Ray June (Technicolor). In
1943 THREE CHEERS FOR THE GIRLS. Alfred G. Robyn, T hom as G. Railey, Lucien terprtation : Eather Williams, Van Johnson,
20 min. Prod. : W a r n e r Broe. Broadw ay Denny, R oger Lewis. Mu*. : Lo Arnaud (O), Tony Martin, John Bromfleld. Edna Sklnner,
Brevltlee . Chor. : BUSBY BERKELEY. Gorgie Stoll (D). Chor. : BUSBY BERKE King Donovan, Paul Bryar, Carroll Baker,
LEY (qui dirige le num ro Ada D a b a Ho- Eddie Oliver, Benny Rubln, Cyd .C h ariase.
1943 GIRL CRAZY. 99 min. Ral. : Norman 1954 ROSE MARIE (Rose-Merle). 106 min.
Taurog. Prod. : Arthur Freed (M.G.M.). Scn. i noymoon , a v ec D eb ble Reynolds et Carie-
ton C arpenter). (Technicolor). Interprtation : Ral. : Mervyn Le Roy. Seconde quipe :
Fred F. Finklehoffe d a p r s le m usical - Glrl BUSBY BERKELEY (qui ralise tout le ballet
C razy de Guy Bolton e t John McGowan. Jane Powell, Rlcardo Montalban, Louis Cal-
hern. Indien d a n e p a r Joan Taylor). Prod. : M er
Lyrlc# : G e o rg e e t Ira Gerahwin. Chor.
vyn Le Roy (M.G.M.). Scn. : Ronald Miller,
C h a rle s W alters (pour les n u m ros d e Judy 1951 CALL ME MISTER. 96 min. Ral. : George Fro esch el d 'a p r s le m usical de O s
Garland), BUSBY BERKELEY (pour le n u m Llyod Bacon. Prod. : Fred Kohtmar (20th c a r H am m ersteln et O tto A. Harbach. Phot. :
ro I Got Rhythm ). Interprtation : Mickey Century-Fox). Scn. : Albert E. Lewin, Burt
Paul Vogel (E astm ancolor - C in em a sc o p e).
Rooney, Judy Garland, June Allyson. Styler d 'a p r s la revue m usicale de Harold Lyrlc* : Paul Francis W e b s te r, Rudolph Frlml,
1943 THE GANG'S ALL HERE. 103 mn. Ral. : J, Rome et Arnold M. A uerbach. Lyrlc* :
G e o rg e Stoll, H erbert Bsker, O s c a r Ham
BUSBY BERKELEY. Prod. : William Le Ba Harold J. Rome, Arnold M. A uerbach. Mu*. :
mersteln, Otto A. Harbach. Mus. : Rudolph
ron (20th Century-Fox). Scn. : W alter Bul- Lelgh Harline, Earle Hagen, H erbert S p e n c e r
Friml, H erbert Stothart. Interprtation : Ann
lock d a p r s lhlstolre de Nancy W lntner, (O), Alfred Newman (D). Chor. : BUSBY
Blyth, How ard Keel. F ernando Lamas. Bert
G e o rg e Root et Tom BrldgeB. Phot. : Edward BERKELEY. (Technicolor.) Interprtation :
Lahr. Marjorle Main, Joan Taylor, Ray Colllns.
C ro n jag e r (Technicolor). Lyrlcs : Lo Robin, Betty Grable, Dan Dalley, Dale Robertson.
Chlef Yowlachle, Abel Fernandez.
Harry W arren. Mua. : Alfred Newm en (D). 1951 TWO TICKETS TO BROADWAY (Les
1962 JUMBO / BILLY ROSES JUMBO (Jum-
Interprtation : Alice Faye, C arm en Miranda, C o u lis se s de Broadway). 106 min. Ral.
b o la s e n sa tio n du cirque / La Plu* belle
Phll Baker, Benny G o o dm an et son o r c h e s James V. Kem. Prod. : Howard H ughes (Ra
fille du monde). 125 min. Ral. : C h a rle s
tre, Eugene Pellette, C harlotte G reenw ood, dio Kelth O rpheum ). Scn. : Sld Silvers, Hal
W alters. Seconde quipe : BUSBY BERKE
Edward Everett Horton, Tony de Marco. Ja Kanter d 'a p r s lhistoire de Sam m y Cahn.
LEY (qui ralise to u s les n u m ro s de cir
m es Ellison, Sheila Ryan, Dave Wlllock, Mi- Mu*. : W alter Scharf, C onstantin Bakalei-
que). Prod. : ioe P astern ak, Martin Melcher,
rlam Lavelle, C h a rle s Saggau, G e o rge nlkoff (D). Chor. : BUSBY BERKELEY. (Tech
R oger E dens (M.G.M.). Scn. : Sidney, Shel-
D obbe, Lon Belasco. nicolor.) Interprtation : Tony Martin, Janet
don d 'a p ra le muelcl de Ben H echt et
Lelgh, Gloria de Haven.
1946 CINDERELLA JONES. 92 mn. Ral. : C h a rle s MacArthur. Phot. : William H. D a
BUSBY BERKELEY. Prod. : Alex Gottlleb 1952 MILLION DOLLAR MERMAID (La P r e niels (M etrocolor - Panavlslon). Mua. et ly
(W arner Bros). Scn. : C h a rle s Hoffmen mire Sirne). 115 min. Ral. : Mervyn Le rlcs : Richard R od g e rs et Lorenz Hart. Inter
d a p r s lhlatolre de Philip Wylle. Phot. : Sol Roy. Prod. Arthur Hornblow (M.G.M.). p rtation : Doris Day, S te p h e n Boyd, Jlmmy
Pollto. Lyrlc* : Jule Styne, S am m y Cahn. Scn. Everett Freeman. Mu*. Adolph Durante, Martha Raye, Dean Jagger, Joseph
Mu*. : Ray Helndorf, Frank Perklns (O), Lo Deutach. Chor. : BUSBY BERKELEY. (Tech W arlng, Lynn W ood, C h a rle s W atts, James
F. ForbBtein (O). Interprtation : Joen Leslie, nicolor.) Interprtation : Eather Williams, Vic Chandler, R obert Burton. Wilson W ood, Nor
Robert Aida, S. Z. Sakall, Edward Everett tor Mature, W alter Pldgeon. m an Leavltt, Grady Sutton, Robert B. Wil
Horton. Julie Bishop, William Prince. C h a r 1953 SMALL TOW N GIRL. 93 min. Ral. : liams, Ron Henon. The C arlistes, The Pedro-
ges Dlngle, Ruth Donnelly, Ellsha C o o k jr., Leslie Kardos. Prod. : Joe P a ste rn ak las, The W azzans. Bllly Barton', Corky
Hobart C a v anau gh , C h a rle s Amt. C h e s t e r (M.G.M.). Scn. : Dorothy C o o p e r, Dorothy Crlstlanl, Victor Jullan, Richard Berg, Joe
Clute, Ed Gargan, M a rga re t Early, Johnny Klngeley d 'a p r s l'histoire de Dorothy Coo- Monahan, M iss Lanf, Adolphe Dubsky, Pat
Mltchell, Mary Dean, Monte Blue, M arianne per. Lyrlc* : Lo Robin, N lcholas Brodszly. Athony, Janoe Prohaaka, The B a rb ettes, S ld
O Brlen, Marlon Martin. Chor. : BUSBY BERKELEY. (Technicolor.) ney.
>ETTV COMOEN ET ADLPH GREEN DANS A PARTY . (SCENE DE MTSTERIOUS LADY )
Ucriture musicale
entretien avec Betty Comden et Adolph
Green par Jean-Franois
Hauduroy
C'est la M G M , a u t o u r du p r o d u c e r A r peu d 'a rg e n t. A u jo u rd 'h u i , avec la t l
th u r F r e e d do nt on ne dir a ja m a i s assez vision, nous se rio n s d evenus clbres en
lim port ance, que B ett y C o m den et Adolph un soir et n o tr e fo rtu n e a u r a i t t faite,
G reen criv iren t les scnar io s qui fu ren t ou nous a u r i o n s d is p aru sa ns laisser de t r a
pour beau co u p d an s la russite des chefs - ces. F in alem e n t, no tre g ro u p e se disloqua.
d ' u v r e de Minnelli, D o n e n et Kelly. En J u d y H olliday d ev in t b ie n t t une clbre
cela, q u a n t l'im p o rtan ce de leur rle et co m d ien n e et nou s criv m es enfin n o tre
q u a n t a u t h tr e de celui-ci, le ur c a rr i re p re m ie r spectacle p o u r le th tr e. C tait
se tr o u v e r e n c o n t r e r celle de Busby B e r O n the T o w n , d an s lequel nous
keley. N ous a v o n s donc j u g o p p o rtu n jo u io n s et qui fu t m o n t en colla bo ration
de jo i n d re au sien ce p rcieu x t m o ig n ag e avec L o n a rd B crn stein et Je r o n ie ' Rob-
sur le ur u v re, sans doute, m ais aussi su r bins.
un g e n re et d j : u n e poque... Cahier O n T h e T o w n tait in sp ir
C a h ie rs C o m m en t avez-v ous d but ? par F a n c y F r e e *, le ballet de Rob-
Betty Comden N o u s avo ns d ab o rd voulu bins ?
d ev en ir com die ns et no u s nous sommes Green Seu le m en t d an s la m e su re o il
re n c o n t r s alors que no u s ch erch io n s l'un s'agissai t de tr o is m a rin s , et aussi p arce
et la u t r e du travail au th tre. P e u que les ta len ts de B ern ste in et de Rob-
aprs, nou s av o n s fait la co n n aissan ce de bins a v a ie n t t d co u v e rts lorsque ce
Ju d y Holliday. Avec elle et deux au t re s ballet fu t cr. On p eut dire q u ainsi
je u n es a sp ira n ts comdiens, no u s av ons Ou th e T o w n a t eff ecti vement in s
form un gro u p e n o m m T h e Re- pir p a r F a n c y F r e e .
vu e rs . C om m e nous ne tro u v io n s aucun C o m d en Je jo u a is le rle de Claire, lan-
e n g a g e m e n t su r scne, no u s a v o n s dbut thropolo giste, et A dolp h in te rp r tait celui
au V i l l a g e V a n g u a r d , un petit club d Ozzie, le m a rin . D a n s le film, c'est Ju les
de G re e n w ic h V illage qui tait alors in s M u n sh in qui a re p r is ce rle et A n n
tall d a n s une cave. Ce n tait pas une Miller celui de Claire.
bote de nuit cette poque : on n'y s e r Green M ais leurs n u m ro s l c ran
vait pas d'alcool. Les je u n e s potes des n taien t p as les m m e s que ceux que
annes 20 et 30 v e n a ie n t y r citer leurs nou s a v o n s faits s u r scne.
u v res, mais le p ro p r i t a ire vou lu t c h a n Comden C est la d e r n i r e fois que nous
g e r de formule, et cest ainsi que nous av o n s jou un spectacle, lex ceptio n de
av ons com m enc in t e rp r te r nos sp ec A P a r t y * qui a t p r sent N e w
tacle s le d im a n c h e soir.
Y o r k il y a quelques ann es. C tait un
Adolph Green N ous les crivions nous-
one m an , o ne w o m a n show d a n s le
mmes. car nous ne pouv ions pas nous quel se tr o u v a i e n t r u n is des sketch es
p e r m e tt r e le luxe de p ay er des a u teu rs.
crits au co u rs des a n n e s passes. Les
Le 'p ro p ritaire, M a x Gordon, qui pos
uns taien t e x t r a i t s de no s spectacles du
sde to u j o u r s le Village V a n g u a r d ,
V i l l a g e V a n g u a r d , les a u t r e s de nos
nous mit b ie n t t l'affiche cinq soirs p ar
plus rcen ts spectacles.
sem aine. E n effet,, ven u s de B r o a d w a y
Green N o u s av o n s eu un t o n n a n t succs
et des milieux t h t r a u x et litt ra i re s de
ta n t du point de v u e de la critique que
N e w Y o rk , les g en s staien t mis so u
de celui du public. E t o n n a n t dans la m e
dain a c c o u r i r p o u r ass ister nos spec
su re o no u s n avions rien p rvu de
tacles. N o u s a v o n s eu l un au d ito ir e
semblable. N o u s n 'av io n s c onsacr que
idal, trs re p r s e n t a t i f de la cultu re
peu de te m p s p r p a r e r ce spectacle :
am ric ain e. Ainsi, n o tr e his toire, d une
un ap rs-m id i et u ne soire, plus une
ce rtaine faon, ressemble b eau co u p
jo u r n e e n tire p o u r le rpt er.
celle d'u ne comdie musicale de cette
Comden N o u s av io n s d a b o rd en v isag de
poque. D'aill eurs, plu sie urs films nous
nous en sommes ap eru s plus t a r d o n t ne le p r s e n te r que d eu x d im an ch es soirs
se ulement d an s u ne pe tite salle du V il
t inspir s p a r n o tr e av e n tu re . O n a u
lage, m ais le d ir e c te u r du T h e a t e r Guilde
ra it pu lin t it u le r c L es Gosses de G r e e n
le v it et dcida de le r e m o n te r B r o a d
wich V il lag e ...
Comden ... ou D es Je u n e s Gens dans way. -
une C av e ... Cahiers P o u r en re v e n i r O n the Tozun,
Green Mai s nous avo ns d c o n tin u e r co nnaissiez-v ous cette poque Gne
lu t te r p e n d a n t p lu sieu rs annes. N o u s Kelly et S tan ley D o n c n ?
a v o n s crit et jou de n o m b r e u x spec Green Oui. N o u s les co nnaissions depuis
tacles. N o u s a v o n s fait aussi de la r a des ann es. Ce sont de tr s vieux amis.
dio. P e n d a n t un an et d e m i , , no u s a v o n s Comden Ils t a ie n t d j sous c o n tra t
prs ent un show du ne d em i-h eu re d o n t la M.G.M. a v a n t que nous n allions nous-
nous c ri vio ns le su jet, la musique et les mmes H o lly w o o d . Gene Kelly a v a i t
chan so n s et que n o tre g ro u p e ^in terp rtait beaucoup de succs c o m m e comdien.
to ut cela, cette poque, po ur tr s Stan ley , qui a v a i t t d a n s e u r , tait son
43

1
assistant. A r t h u r F r e e d dcida de leur fut un g r a n d plaisir que de tr a v a il le r
la is ser faire un film ensemble. Ce fut le avec eux. Ce script tait en effet rem pli
p rem ier film que S tan ley mit, o u plutt de choses un peu folles t r s difficiles
co-mit en scne. m e ttr e en scne. O r, to u t ce q ue nous
Green N o u s nous sommes m erveil le use avions im agin fu t e n t i re m e n t conserv.
m e n t entendus avec eux. Ils o n t n o rm C est sans doute u n e des r a r e s fois o
m e n t de tale nt et, com m e je vous le di un scnario a t film e x a c t e m e n t tel
sais l'instant, ce sont de v ie ux amis. Ils q u il a v a it t crit.
co nnaissai en t aussi bien n o tr e style que Green N o u s av o n s p resq u e cri de joie
nous connaissions le leur. Ainsi, nous la p re m i r e fois que no us a v o n s vu le
nous co m prenio ns sans efforts. film. U n rve stait ralis... Comm e
Cahiers C tait la p re m i r e fois q u une cest pre sque to u j o u rs le cas, nous av ions
comdie musical e tait p artiellem en t fil tr a v a ill seuls. E n su ite, le scrip t term in,
me en ext rieurs... nous la v o n s lu Gene et S tan ley qui
Comden J e crois en effet que cela n avait n en sav aien t encore p ra tiq u e m e n t rien.
ja m a i s t tent a u p a ra v a n t . L a squence Il plut b eau co u p Gene et cest ensuite
du dbut, qui rsum e lesprit du film, cet que no us a v o n s en v isag ensemble c e r
a p e r u trs cinm ato g rap h iq u e de N e w ta ine s co rr ecti ons.
Y o rk vu p a r les tr ois m a rins , a t to u r Cahiers Vos ch an g es de v ue av ec les
ne ici-mme, N e w Y o rk . J e m e r a p m e tte u r s en scne ont donc lieu en g n
pelle t re alle les vo ir tr a v a il le r au ral u n e fois le scnario t e r m i n ?
B ro okly n N a v y Y a rd , dans la grisaille de Green Ce fu t le cas p o u r S in g i n . A u
laube. P e u t- tr e dailleurs n tait-ce pas dbut, no u s tio n s terrifis, car A r t h u r
laube, et s il faisait gris, ctait cause F r e e d n o u s a v a i t d e m a n d u n e h is to ire
du brouillard... Quoi q u il en soit, cela inspire p a r les ch an so n s q u il a v a it c ri
t r a d u is a it merveille la posie d un m a tes av ec N . H . B ro w n p o u r les p rem ier s
tin N e w Y ork, et ctait tr s en t h o u films m u s ic a u x tels que B ' w a y M c lo d y .
siasmant. N ous a v o n s fi nalem ent dcid que la
Green Ils ne sont re s ts ici que tr ois ou seule faon de nou s en so r tir tait de
q u atre jo urs, m ais ils a v a i e n t eu b e a u b t ir u ne h is to ire qui s e r a it si tue
coup de mal c o n v a in c re les r e s p o n s a lpoque o ces c h a n so n s pleines de
bles du studioi de faire le voyage de N e w cha rm e a v a i e n t t cres. E n su ite, nous
Y ork . O n le ur a v a it dit Pourquoi ne av on s fa it appel nos souven irs. N o u s
pas t o u r n e r ici ? E t ils a v a i e n t rpondu av on s t o u j o u r s t et nous sommes
av ec raison que ctait absolum ent indi s to u j o u r s de g r a n d s cinphiles. N o u s Cyd
pensable. Ces dix pre m i r e s m inute s d o n av on s vu l loccasion un iq ue de m o n t r e r Chariese dans
n ent au film un ton qui subsiste j u s q u la folie de cette po qu e : celle du p a s I t s A lw ays Fair
la fin. sa ge du m u e t a u p a r l a n t. Ainsi que B e t fFeather (Beau
Comden Et, la fin, les plans qui o n t t ty vient de vou s le dire, G ene et S tan ley f lxe su r N e w Y o rk )
to u rns sur place vous laissent sur u n e sont re st s ab so lu m en t fidles n o tr e sc- ^ ; Stanley D onen
el Gene
vision la fois tr s potique et raliste nari o, r e n c h r is s a n t m m e su r to u tes ces
Kelly.
de N ew -Y o rk . choses un peu folles que nous av ions
Cahiers C tait aussi une des p rem ires im ag in es. Il le ur est a rr iv , ce p r o
fois o les p e rs o n n a g e s d une comdie pos, quelqu e chose d assez drle. Ils
musicale n ' a p p a r t e n a ie n t pas a u m onde n a v a i e n t pas in di qu a u x m o n t e u r s que
du show business... le d calage e n t r e lim age et la p aro le
dans la squence de la p rev iew tait v o
Comden Oui. C tait nouveau. Les gens
lontaire. A p r s avoir a t te n d u plu sie urs
du studio nous ont r e g a r d de tr a v e r s
sem aines cette squence, ils se sont a p e r
et n ous on t dit Quoi ? Ces p e rs onnages
us que, p e n d a n t ce temps, les m o n teu rs
v o n t se m e ttr e c h a n t e r et d a n se r
staien t v e rtu s faire co n cid er le son
d a n s les rues ? J u s q u alors, les h ros
et lim age !
des films m u s ic a u x ne c h a n ta ie n t et ne
Comden J e v o u d rais dir e quelques mots
d a n saient que s u r scne. N o u s voulions,
au su j e t d A r t h u r Freed... C e s t un
au contrair e, les m o n t r e r dans le dcor
h o m m e qui sou tie n t fo n d les g e n s q u il
de la vie quoti dienne.
a engag s. Ainsi, d an s le cas de S i n g i n
Cahiers N e pense z-vous pas, ce propos,
qui c o m p o rte un long flash-back au db ut
q u il existe en A m riq u e des l m en ts
sans co m p ter to u tes ces ides un peu fol
d a n s la vie quotidie nne propres fa v o
les auxquelle s nous av o n s fa it allusion...
riser le g e n re de la comdie musicale
E h bien, il a accep t to ut cela et, sinc
qui est finalement plus raliste d a n s ses
re m e n t, je ne crois pas que b eau co u p de
couleurs, ses dcors, ses costumes, etc.
p ro d u c t e u rs en a u r a i e n t fa it au ta n t.
q u on ne le croit g n ra l e m e n t ?
Green II n ous a laisss tr a v a il le r sans
Comden Oui, cest sans do ute le cas, mais ja m a i s in terv en ir. E t il ap p ro u v a i t to u t
nous n av ons fa it a u c u n effort conscient ce que n o u s faisions. F r e e d tait et
p o u r utiliser les l m ents do nt vous p a r il est to u j o u r s un p ro d u c t e u r e x c e p
lez, c a r nous ne vou li ons pas to m b er dans tionnel. Il ai me les g en s q u il fait t r a
le folklore. vailler et il app rcie le u rs talents. R o ger
Green Ce que nous voulons, cest u ti li ser E d e n s tait son b r a s d ro it lpoque.
d lib rm ent les res sources de la com En se m ble , ils fo r m a i e n t u ne quipe in
die m usic ale et de la comdie p o u r e x p r i com parab le,
m e r ce que nous av ons dire. Comden J e crois que n o tr e e x p rien ce
Cahiers V o tr e colla boratio n avec Kelly et hollywoo dien ne, cette poque, dem eu re
D o n en se p o u rs u it trois a n s plus t a r d peu p rs unique. C ela se pass ait p r e s
avec S i n g i n in th e R a i n ... que comme au th tre . N o u s pouv ions
Comden Oui. E t, une nouvelle fois, ce d o n n e r n o tr e avis s u r to u t et tous. C h a-
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cnn sait que les scnaristes sont gn C en tral, F a b r a y et L e v a n t latte n d e n t,
ralement brims Hollywood. L es scripts p o r t a n t des p a n c a rt e s su r lesquelles on
passent de main en main et, la fin, qua lit t T o n y H u n t e r F a n Club . A H o l
rante auteurs ont travaill sur ia mme lywood, il y a lo ng temps , B e tt y et moi
histoire... Pour notre part, nous navons tions des co m die ns rats. N o tr e g ro u p e
jamais connu ces problmes. tait dissous, et no u s ch erch io n s en vain
Green A v ec Arthur, nous discutions vri du tr av ail. Betty r e v in t N e w Y o r k p our
tablement de tout. N ous navions pas v oir ses pare nts. L-dessus, m a m re
limpression de travailler dans une usine. to m b a m a lad e et je re vins aussi N ew
Cahiers II y eut un entracte dans votre Y ork . J a r r iv a i G ra n d C en tra l, t o t a
collaboration avec Donen et Kelly, puis lemen t dsespr, m ais au m o m e n t o je
que ce fut Minnelli qui ralisa T h e B a n d p n tra i d a n s le hall de la g a re , j ai vu
W agon... B etty qui m 'a tte n d a it, p o r t a n t une p a n -
Comden Oui. De nouveau, on nous donna c a rte qui p ro c la m a it T h e A dolp h G re en
comme point de dpart des chansons F a n Club !
de H ow ard Dietz et Arthur Schwartz Cahiers Quell e fut lo rig in e de f t s A l -
cette fois. Freed nous dit c Allez-y, les I vays P a ir W c a t h c r , v o tre tro is im e et
enfants, faites-moi quelque chose avec d e rn i e r film av ec D o n e n et Kelly ?
a ! . N o u s devions aussi crire ce film Comden N o u s allions H o lly w o o d et
pour Fred Astaire, et nous en tions na nou s ch erch io n s u ne ide p o u r un n o u
turellement trs heureux. T outes ces veau show. L ide no u s est a lors ve n u e
chansons avaient t crites pour des d crire quelque chose su r tr ois c a m a r a
shows et des revues grand spectacle. des de g u e r r e comme ceux q ue no us
Il tait donc difficile de les introduire av ions m o n trs quelques a n n e s a u p a r a
dans une histoire. Aussi, nous avons fina vant. d an s O n the T o w n . N o u s tions
lement dcid dcrire un scnario dont rsolus crire ce spec tacle p o u r le
lintrigue serait situe dans le monde du t h tre , nous avions d j un d but d in
spectacle. L'une de ces chansons, c By tr ig u e et des p e rs o n n a g e s en tte lorsque,
M yself , exprimait merveilleusement, p a r h a sa r d , alors que nou s c h erc hions
dans cette perspective, ltat dme de u n e a u t re ide p o u r Gene, n ous lui a v o n s
ce comdien qui se croit fini. ra c o n t cette histoire. Elle lui plut et,
Green C tait une chanson oublie de son tour, il la ra c o n ta F re e d . Il
Schwartz et Dietz. Elle avait t cre n a plus ensuite t quest io n de th t r e
Debbie dans un spectacle quils avaient crit en et nous so m m es re s ts l-bas po ur crire
Reynolds, Gene T936 : Between the Dcvil . Cest une ce film. Il n a pas t to u r n N ew
Kelly, Je an chanson trs mouvante et il nous sembla Y o rk , ce qui est reg rett ab le . Il est vis i
Hagen dons soudain quelle correspondait parfaite
S in gin' in th e
ble, p a r exem ple, que la squence du
R aiit
ment la situation : Astaire revenant dbut les scnes d e v a n t le b a r et la
(C hantons sou oubli de Hollywood et passant inaperu d an se avec les botes o rd u r e s a t
la p lu ie ) do Grand Central. to u r n e en studio. Ils a u r a i e n t bien voulu
Stanley Comden Ctait aussi l'poque o, au ven ir ici, m ais cela n 'a finalement pas t
Donen et C ene thtre, il y avait des gens comme Jos possible.
Kelly. Ferrer, qui montaient quatre ou cinq spec Cahiers L e re l a t i f ins uccs du film tait
tacles en mme temps. L'ide nous est sans doute d son a m e r tu m e ?
alors venue dun comdien de la vieille Green Ce qui a d ro u t le public, cest
cole tombant entre les mains dun q u cette poque le cin m a t r a v e r s a i t
metteur en scne davant-garde qui veut m ais n 'est-ce pas to u j o u r s le cas ? une
absolument charger dintentions un sim pri ode de tr an sition . E n ou tr e, It's A l-
ple musical. w a y s P a ir W c a t h c r est sorti d is c r tem e n t
Green Dans les deux annes qui suivirent et n a p a s t exp loit co nvenablement.
T h e B a n d W a g o n , il y eut sept pices II a p o u r t a n t eu u ne excellente pre sse
qui utilisrent le thme de Faust dune et nou s av o ns figur s u r toutes les listes
faon ou dune autre ! d e s < 10 m eilleurs fi lm s . Enfin, je pense
Cahiers Aviez-vous do nn un scnario que les g en s ont cru q u ils la v a ie n t d j
e n ti re m e n t achev Minnelli ? vu ! Il y a v a it Cyd Chari sse, G ene Kelly,
Comden N ous le lui avons donn lire D a n Dail ey et ils se so n t dits A h oui !
partie par partie et il y eut de grands j ai d j vu a ! Cela ressem b lait ces
changes de vue avec Vin cente au fur et sries de films qu'o n fa isa it a u t r e f o i s
mesure que nous avancions dans notre av ec B etty G rab le et q u on fa it a u j o u r
travail. d'hui av ec D o ris Day. M a is il y a des
Cahiers Minnelli a dit, d an s un e n tre tie n g en s qui re g r e t t e n t b eau co u p lchec de
publi dans les c C a h ie r s , que le cou ce film et qui ti e n n e n t le revoir. N o u s
ple de scnaris tes i n t e r p r t p a r O. L e av o n s quelques amis, G ro u ch o M a r x p a r
v a n t et N. F a b r a y vous a v a i t t au d exemple, qui se le font p r o j e te r f r q u e m
p a r t in spir par G a rso n K a n in et R u th ment... J e crois q ue cest le p re m ie r film
Gordon... o lon a fa it u ne violente sa tir e de la
Green Mis p a rt le fa it que B etty et tlvision, des m th o d es de M a d iso n A v e
moi ne sommes pas maris,- cest no us nue, etc. Il y av ait, cet g ard , le n u
que nous av on s song ; nous ne nous m ro de D a n Dailey, . S itu atio n -w ise
sommes ja m ais inspirs de K a n in et de a n d S a t u r a t i o n - W i s e .
G ordon. E n fait, d an s la m e su re du pos Comden N o u s av o n s m o n t r un p r o
sible, nous utilisons to u j o u r s .des l m en ts g r a m m e de tlvision, in spir p a r T h is
de n o tr e vie personn elle. Ain si , lorsque is yoVtr L i f e d an s lequel les trag d ie s
F r e d A sta ire, a p rs av o ir c h a n t By pers onnell es des g e n s so nt plus ou moins
M y s e l f , a rr iv e d a n s le hall de G ra n d exploites d an s un but m e rc anti le .
Fred
Astaire dans
B a n d Wagon
{Tous en
sc n e)
de Vincente
M m nelli.
.. . , / .. .1. f. -
Green J e crois que nous a v o n s fa it aussi lign et lappellation Gros Budget > d 'a p r s lhistoire d e G e n e Kelly et Stanley
quelque ch ose qui n a pas t repris s o u tait rpte sans discernement. Donen. Phot. : G e o rg e Folsey (Technicolor),
vent depuis le monologue in trieu r, en. G re e n N ous avons crit , une lettre H o l D d e .: C edric Gibbona, Daniel B. ,C a t h c a r t
(a.d.), Edwin B. Wlllls, Henry W. G r ce (s.d.).
m u s iq u e 1': les amis, :au re s ta u ra n t ; mal - lywood pour protester ..contre les. modi
Mus. : Adolph D eutsch. Lyrics : Betty C o m
l'aise, c h a n t a n t sur la i r du D a n u b e fications apportes notre scnario >et den, Adolph G reen, Roger Edens. Mont.
Bleu ... aussi pour nous lever contre le mau Blanche Sewell. A s s . : Dolf Z lm m e r C h o r .:
C a h ie rs Vous avez crit ensuite A u n t i c vais got et la vulgarit dont tmoignait G e n e Kelly, S tan ley Donen. Eff. s p . : War-
Marne... ce film. ren New com be. C o n s. c o u l.: Natalie Kalmus,
Cahiers Comment collaborez-vous ? Jam es Gooch. S q u e n c e s a u m o n ta g e :
Comden Ce nest pas un de nos films p r P e te r Ballbusch. Cam. : Robert Bronner.
frs, mais ce fut un g r a n d succs com Comden N ous ne travaillons jamais lun
sans lautre. Scnarios et .dialogues sont Co s. : Helen R ose (F). Valls (H). Prod.
mercial. N o u s avions connu Rosali nd man. : S erge! Petschnikoff. Script sup. : Les
Russel d a n s W o n d c r f u l T o w n , un notre uvre commune.
Martlnson. Interprtation : Frank Sinatra
Cahiers Quels sont les metteurs en scne (Dennis Ryan), E sther Williams (Katharine C.
spectacle de B r o a d w a y do n t nous avions
c rit les lyrics su r une m usiq ue de L o avec qui vous souhaiteriez particulire Higgina), G e n e Kelly .(Eddie O'Brien), Betsy
n a r d B e rnstein. Elle y a v a i t obte nu un ment travailler ? G arrett (Shirley Delwyn), Edward Arnold (Joe
Co m den N ous aimerions beaucoup colla Lorgan), Jules Munshln (Nat Goldberg), Ri
n o rm e succs et, plus ta rd, elle nous d e
borer avec Stanley Kubrick. Ce serait chard Lane (Michael Gilhuly), Tom Dugan
m a n d a d ' c rire le scnario de A u n t i c M a (Slap p y Durke). Lyrics : ( C o m d en /G re en /
certainement une passionnante exprience.
rne qui a v a it t galem ent pour elle un Edens) : Y es Indeedy - O'B rien to Ryan to
g r a n d succs th tr al. Nous serions heureux galement de col
Gold b erg - It's Fate, Baby, I f s Fate - The
laborer avec Richard Quinc et avec Tony
Cahiers V o u s avez ensuite r e tro u v M i n Right Girl For Me.
Richardson - Truman Capote nous a 1949 THE BARKLEYS OF BROADWAY (En
nelli p o u r B c lls A r c R in g in g . Quelle fut dit beaucoup de bien de T h e L o v c d One. trons d a n s la danse). 109 mn. Ral. : C h a r
lorig in e de ce scnario ? Enfin, si loccasion se prsentait, nous ai les W alters. Prod. : Arthur Freed, Roger
Comden N o u s nous tions d em an d s merions travailler en Europe avec F ran Edens (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. et su
quoi le service t l phoni que des c A b o n ois Truffaut et Alain Resnais. ( Propo s jet : Betty C om den, Adolph Green. Phot. :
ns ab se nts pouvai t bien ressembler... recueillis au m a g n to phon e.) Harry Stradling (Technicolor). Dc. : C edric
N o u s av o ns d abord im agin q u un s e r Gibbons, Edward C arfag n o (a.d.), Edwin B-
vice de ce g e n re n e pouvait t re install Willis, Arthur Kram s (s.d ). Mus. : Harry War-
que de faon tr s m o d e rn e et que lo p
ra tric e devait t re le type m m e de la
Filmographie ren. Lyrics : Ira Gershwin. Mont. : Albert
Akst. Cos. : Irene (pour G inger Rogers). Val
ls (H). Eff. spc. : W arren New com be. Prod.
se c r ta ire efficace. Aussi, pouss s p a r n o
tr e curiosit, nous som mes alls je te r un par Patrick Brion man. : Hugh Boswell. Script sup. : Eylla Ja-
cob u s. Ass. : W slla c e W orsley. Cons. coul. :
coup d'oeil su r le servic e des A bonns Betty Comden e s t n e Ellzabeth C o m den Natalie Kalmus, Henri Jaffa. Chor. : Robert
ab se nts d Adolph. A n o tr e g ra n d e s u r Brooklyn, le 8 mal 1916. E tudes la B roo Alton. H erm es Pan (pour le num ro S h o e s
prise, nous av ons d c o u v e rt que le service klyn Ethlcal Culture School puis l'Unlver- With W in g s On ). Truquages de S h o e s
en qu estion tait install d ans un sous-sol 8lt de New York dont elle e st diplme. De With W lngs On : Irving G. Ries. Interprta
1939 1944, elle Be produit da n s d e s night tion : Fred A stslre (Josh Barkley), Ginger Ro
obscur et sale. L o p ra t ri c e tait en robe
clubs, av ec le g ro u p e The Revuers g e rs (Dinah Barkley), O s c a r Levant (Ezre
de c h a m b re et p ortait des bigoudis ! D an s Millar), Billie Burke (Mrs. Livlngton Belney).
Adolph Green e s t n le 2 d ce m b re 1915
ce d cor sinistre, elle passait son te m ps New York. Ensemble, Ils ont crit pour Gale Robbins (Shlrlene May),' Ja c q u es Fran
re ce v o ir et tr a n s m e t t r e des m essages Broadway : On the Town , Billion Dollar ois (Jacq u es-P ierre Barredout), G e org e
de g en s du spectacle, comme Nol C o w ard , Baby -, Two On th e Aisle , - W onderful Z u cco (Juge), Clinton S u n d b e rg (Bert), Inez
no us- mm es, etc. Le c o n traste e n t r e ces Town , - P eter Pan . Do Re Ml , A C o o p e r (Pam ela Driscoll). Carol B rew ster
deux u n iv e rs tait ass ez to n n a n t et nous Party , B b IIb Are Ringing . Subw aye (Gloria Amboy), W ilson W o od (Carry).
nous so m m es in tre ss s au p ers o n n ag e Are For Sleeping . Notons p a r ailleurs qu'ils 1649 ON THE TOWN (Un Jour New York).
s e sont, parait-il, eu x -m m es r e p r s e n t s 98 mn. Ral. : G en e Kelly, Stanley Donen.
d u n e o p ra t ri c e v iv a nt ainsi t r a v e r s
da n s le couple O s c a r L evant-Nanette Fabray Prod. : Arthur Freed. Roger E dens (Metro-
lexisten ce de g ens connus. Goldwyn-Mayer). Scn. : Betty C om den.
de The Band Wagon.
Cahiers V o tre d e rn i e r film a t W h a t a 1947 GOOD NEWS (Vive l'Amour). 93 mn. Adolph G reen. d 'a p r s leur * musical et
W a y to Go... Ral. : C harles W alters. Prod. : Arthur Freed, F a n c y F r e e , ballet d e Jerom e Robbins.
Comden C est une his to ire que G e n e Kelly Roger Edens (Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Phot. : Harold R o sso n (Technicolor). Dc. :
Betty Com den, Adolph G re en d 'a p r s le mu C edric Gibbons, Jack Martin Smith (a.d.), Ed
a v ait don ne - u n producteur, qui nous win B. Willis, Jack D. M oore (s.d.). Mus. :
sical d e L aw rence Schw ab, Lew Brown,
a c h a r g ensuite d crire le scnario. Frank Mandel, B.G. de Sylva et Ray Hen- Lonard Bernstein. Lyrics : Betty Com den.
Cahiers V o u s ne devez pas tre trs sa derson. Phot. : C h arles Sch o e n b au m (Techni Adolph G reen. Mont. : Ralph E. Wfnters. Ass. :
tisfaits du film ? color). Dc. : C ed ric Gibbons, Edward Car- Jack G ertsm an. Prod. man. : Hugh Boswell.
C om d en N os sentim ents sont tr s m lan fagno (a.d.), Edwin B. Willia, Paul G. C h a m Cam. : Robert Martin. Script sup. : Jack Ald-
berlain (s.d.)- Mus. et lyrics : De Sylva, worth. Cos. : Helen Rose. Cons. coul. : Henri
gs. Je crois que le scrip t tait bon, mais Jaffa, Jam es Gooch. Eff. spc. : W arren N ew
Brown, H enderson, C om den, G reen, Edens,
le m e tte u r en scne a fa it s ouvent p reu v e Martin, Blane, Rodgers, Hart. Mont. : Albert combe. Interprtation : G en e Kelly (Gabey),
de m a u v a is go t d ans son travail . T o u t Akst. Chor. : C h arles W alters. Cons. coul. : Frank Sinatra (Chip), Betty G arrett (Brunhild
a t te rrib le m e n t e x ag r. Ainsi, la fille Natalie Kalmus, Henri Jaffa. Ass. : Al Jen- Esterhazy). Ann Miller (Claire Huddesen).
de vait d e m e u re r quelqu'un de trs sim nlngs. Cos. : Helen R ose (F), Valls (H). Jules Munshln (Ozzie), Vera Ellen (Ivy
ple do n t le c a r a c t re faisait c o n tra ste Interprtation : June Allyaon (Connle Lane), Smith), Florence B te s (Mme Dilyouska),
avec ceu x des ho m m es qui l'entouraient. P e te r Lawford (Tommy Marlowe). Patricia Alice P e a rc e (Lucy Shm ester), G e o rg e Mea-
Marshall (Pat McClellan), Joan M cC racken d er (Pro fesseur), Carol Haney ( D a n se u se en
O r , d a n s le film, elle volue au g r des
(Babe Doolittle), Ray McDonald (Bobby Tur- vert), Han3 Conried (Matre dhtel), Robert
c ircon stan ces. Ainsi, dans la sq uen ce du B. Williams, Tom Dugan, P e te r C h on g (Bar
ner), Mel Torme (Danny), Robert Strickland
G ro s B u d g e t , lide tait de la voir (P e ter van Dyne III). Donald McBride (C o ach man asiatique). Lyrics : (C o m d en /G re en ) :
da n s de courtes scnes, habille ch aq ue Johnson), Tom D ugan (Pooch), Clinton Sund- New York, New York - Miss Turnatiles - Pre-
fois d 'u ne robe diffrente. L e rire devait berg (Prof. Burton), Loren Tindalj (Beef Ken- historic Man - Corne Up to My Place - Main
n a tre du fait que, c o n t r a ir e m e n t a u x sc nyon), Connle Gilchrist (Cora), Morris An- S tre e t - Y ou're Awful O n th e Town - Count
nes prcdentes, elle p o rta it des robes krum (Dean Grlswold), G eorgla Lee (Flo), on Me.
invrais em blable s d ans cette squence. Jane G reen (Mrs. Drexel). Le lyric French 1952 S1NG1N IN THE RAIN (C h an to ns s o u s
L effet que nous av io n s voulu o b te n ir a Lesson , c h ant p a r June Allyson et Peter la pluie). 103 mn. R a l..: G e n e Kefly, S t a n
Lawford e s t d e Betty Com den, Adolph Green ley Donen. Prod. : Arthur F reed (M etro-Gold
t rat, car le m e tte u r en scne lui a
(L) et Roger Edena (M). wyn-Mayer). S c n . : Betty C o m d en , Adolph
fa it p o r t e r des to ilettes ex c e n triq u e s dans 1949 TAKE ME OUT TO THE BALL GAME G reen. Phot. : Harold R o sson (Technicolor).
les sq uences qui prcdaient, a u lieu de (Match d'Amour). 93 mn. Ral. : B usby Ber Dc. : C edric Gibbons, Randall Duel! (a.d.),
m n a g e r la su rpris e. E n o u tre, chaque keley. Prod. : Arthur Freed. (Metro-Goldwyn- Edwin B. Willis, Jacq ues M apes (s.d.). Mus. :
c h a n g e m e n t de robe tait lo u r d e m e n t sou- Mayer). S c n . : Harry Tugend, G e o rg e Wells, Naclo Herb Brown, R o ge r Edens. Lyrics :
49
Arthur Freed, Al Hoffman. A! G oodhart, Betty Lawrence e t Robert E. Lee. Phot. : Harry
Com den, Adolph G reen. Mont. : Adrienne Fa- Stradling (Technicolor - Tech ni rama). Dc.
zan. Chor. : G en e Kelly, Stanley Donen. Malcolm Bert (a.d ), G eorg e Jam es Hopkin3
Cos. : W alter Plunkett. Interprtation : G e n e (s.d ). Mus. : Bronlslau Kaper. Mont. : Wil
Kelly (Don Lockwood), D ebble fleynold9 (Ka- liam Ziegler. Ass. : Don Page. Cos. : Orry
thy Selden), Jean Hagen (Lina Lamont), D o Kelly. Interprtation : Rosalind Russell (Aun-
nald O 'C o n n o r (Coam o Brown), M illard Mit- tie Marne), Forrest Tucker (B eauregard Burn-
chell (Sim pson), Cyd Chari3ae (D anseu se), side), Corel Browne (Vera Charles). Fred
Rita M oreno (Zelda Z anders), D ouglas Fow- Clark (Mr. Babcock), R oger Smith (Patrick
ley (R oscoe Dexter), M adge Blake (Dora Dennis), Patrie Knowles (Lindsay W oolsey),
Bailey), Kethleen Freem an (P ho e b e Dins- Peggy C a sa (Agnes Gooch), Jan Handzlik
more), Dawn Addem s (Tereaa), Robert B. (Patrick Dennls, enfant), Joanna B arnes (Glo
Williams (Cop), Klng D onovan (Rod), Paul ria Upson), Pippa S co tt (P e ge en Ryan), Lee
Moxie (B usinessm an), Stuart Holmes (Busi Patrick (Mrs. Upson), Willard W aterm an
nessm an), Ray Teal (Employ), Jimmy Thomp (Mr. Upson), Robin H ughes (Brian O'Ban-
son (Le c h an te u r de Beautiful Girl ), Del nlon), C onnle Gilchrist (Norah Muldoon),
Moore (Le p ro f e s s e u r de diction), C h arles Yukl Shim oda (Ito), Brook Byron (Sally Ca-
Evans (Le -sp e c ta teu r irascible qui n 'a p pro u to), Carol Veazie (Mrs. Burnside), Henry
ve pas le travail d e s dialoguistes). Le film Brandon (Acacius Page), M argaret Dumont.
com porte d e s atock-shots, en noir et blanc 1980 BELLS ARE RINGING (Un numro du
d e The Three Musketeers d e G e o rg e Sidney. tonnerre). 127 mn. Ral. : Vincente Minnelli.
On y reconnat, d'ailleurs, outre Kelly, Lana Prod. : Arthur Freed (Metro-Goldwyn-Mayer).
Turner. Le lyric M osea c h an t p a r G e n e Scn. : Betty Com den, Adolph Green, d a p r s
Kelly et Donald O C o n n o r e st de Betty Com le musical Bells Are Ringing , m usique d e
den, Adolph G reen (L) et Roger Edens (M). Jule Styne, livret e t lyrics de Betty C om den
1053 THE BAND WAGON (Tous en scne). Adolph Green. Phot. : Milton K rasn er (Mtro-
112 mn. Ral. : Vincente Minnelli. Prod. : color - C in em aS co p e). Dc. : G eorg e W.
Arthur Freed, Roger Edens (Metro-Goldwyn- Davi3, Preston A m es (a.d.), Henry Grce,
Mayer). Scn. : Betty C om den, Adolph Green Keogh G leaso n (s.d.). Mont. : Adrienne F a
et Vincente Minnelli pour le texte du ballet zan. Ass. : William McGarry. Cons. coul. :
Girl Hunt . Phot. : Harry Jackaon (Techni C harles K. Hagedon. Eff. spc. : A. Arnold
color). Dc. : C edrlc Gibbons, Preston Am es Gillespie, Lee LeBlanc. Cos. : W alter Plun
(a.d.), Edwin B. Willls, Keogh Gleaaon (s.d.). kett. Chor. : C h a rle s O 'C urran. Interprta
Mus. et Lyrics : Howard Dietz, Albert tion : Judy Holliday (Ella Peterson), D ean
Schwartz, Roger E dens (pour Girl Hunt ). Martin (Jeffrey M o s b ), Fred Clark (Larry Has-
Mont. : Albert Akst. Ass. : Jerry Thorpe. tings), Edte Foy jr (J. Otto Prantz), Jean Sta-
Cons. coul. : Henri Jaffa, Robert Brower. pleton (Sue). Ruth Storey (Gwynne), Dort
Cos. : Mary Ann Nyberg. Chor. : Michael Clark (In sp e cte u r Barnes), Frank Gorehln
Kidd. Interprtation : Fred A staire (Tony (Blake Barton), Ralph Roberts (Francis), Va-
Hunter), Cyd C h a rls se (Gaby Girard), O s c a r lerie Allen (Olga), Stev en Peck (Premier
Levant (L ester Marton), N a ne tte Fabray (Lily gangster), B e m ie W e s t (D o cteu r Joe Kit-
Marton), Jack Buchanan (Jeffrey C ordova), chell), Nancy W alters (Actrice), Gerry Mulli-
Jam es Mltchell (Paul Byrd). Robert Gist (Hal gan (Le cavalier d Ella), Oliver Blake (Ludwlg
Benton), Roy Engel (Reporter), S te v e F orrest Smiling), Richard Collier (Homme d a n s la
(Homme d a n s le train), Douglas Fowley rue), Frank Richards (Homme d a n s la rue).
(Com m issaire-priseur), Jimmy Thom pson (Jim Joe McTurk (Homme da n s la rue). Lenny
my), S tu a rt Holmes (Vieux businessm an), Del Bremmen (Homme da ns la rue), Stuart Hol
Moore (D om estique de Tony Hunter). H erbert m es (Vieil hom me d a n s le parc), Hal Linden
Vigran (Interlocuteur d a n s le train), John Lup- ( Midas *), Jacqueline Green, B arbara Hi-
ton et Ava G a rd n er da n s Bon p ropre rle. nes, June Kirby, S u z a n n e Ames, S an dy W ar
Cyd C h ris se e s t vocalem ent d ouble p a r ner, Karen Scott, S u s a n Avery (S e p t girls
India Adams. Titre de to u rn ag e : I Love la party chez Hastlngs). L yrics: (Styne/Com -
Louisa. d e n /G ree n ) : O uverture (C h u r) - It's a Per-
1955 ITS ALWAYS FAIR WEATHER (Beau fect Relatlonship (J. Holliday) - Do It Your-
fixe su r New York). 102 mn. Ral. : G ene self (D. Martin) - It's a Simple Little System
Kelly, Stanley Donen. Prod. : Arthur Freed (E. Foy, C h u r) - B etter than a Dream (J.H.,
(Metro-Goldwyn-Mayer). Scn. : Betty Com D.M.) - I met a Girl (D.M., C h u r) - Just
den, Adolph G reen. Phot. : Robert Bronner in Time (D.M.. J.H., C h u r) - Drop that
(Eastm ancolor - C inem aScope). Dc. : C e N am e (J.H., C h u r) - The Party's O v e r (J.H.,
drlc Gibbons, Arthur Lonergan (a.d.), Edwin C h u r) - The Mldas Touch (H. Linden,
B. Wilifs, Hugh Hunt (s.d.). Mus. : Andr C h u r) - Finale (Chur).
Previn. Lyrics. : Betty Com den, Adolph 1964 WHAT A WAY TO GO (M adam e C ro
G reen. Mont. : Adrienne Fazan. Ass. : Al que-Maris). 111 mn. Ral. : J. Lee Thompson.
Jennings. Cos. : Helen Rose. Chor. : G ene Prod. : Arthur P. Jacobs (20th Century-Fox).
Kelly, Stanley Donen. Interprtation : G ene Scn. : Betty C om den, Adolph Green,
Kelly (Ted fifley), Cyd C h a ris se (Jackie d 'a p r s l'histoire de Gwen Davis. Phot. :
Lelghton), Dan Dailey (Douglas Hallerton), Lon Sham ro y (D eL uxeC olor-C inem aScope).
D olores Gray (M adeleine Bradville), Michael Dc. : Jack Martin Smith, T ed Haworth (a.d.),
Kidd (Angle Valentlne), Jay C. Flippen (C har W alter M. Scott, S tu a rt A. Reiss (s.d.). Mus. :
les Z. Culloran). David Burns (Tlm), Peter N elson Riddle. Lyrics. : Betty C om den, Adolph
Leeds, Alex Gerry, M adge Blake, Hal Merch, G reen, Jule Styne. Mont. : Marjorie Fowler.
S te v e Mltchell, Paul Moxie, Frank Richards, Chor. : G ene Kelly. Cos. : Edith Head. Ass. :
Lou Lubln. Lyrics : (P revin/C om den/G reen) : Fred R. Simpson. Interprtation : Shirley Mac
March, March (G. Kelly, D. Dailey, M. Kidd) Laine (Louisa), Paul Newman (Larry Fllnt),
- O n ce Upon a Time (G.K., D.D., M.K.) Robert Mitchum (Rod Anderson), D e a n Mar
- Baby you knock me out - Strllman's Gym tin (Lonard Crawley), G ene Kelly (Jerry
(L. Lubln et c h ur) - The Time for Parting Benson), Robert Cum m ings (Dr. Steffanson),
(G.K., D.D.. M.K.) - Blue D anube (G.K., D.D., Dick van Dyke (Edgar Hopper), Reginald
M.K.) - Situation W lse (D.D.) - I Like Myself G ard in er (Painter), M argaret Dumont (Mrs.
(G K.) - Thanks a Lot, but no thanks. Foster), Lou Nova (Trentino), Fifi d 'O r s a y
1958 AUNTIE MAME (Ma Tante). 143 mn. (Baronne). Maurice M araac (Rene), Wally
Ral. : Morton Da C osta. Prod. : Robert Vernon (Agent). Jane Wald (Polly), Lenny
Fryer, Laurence C a rr (W arn er Bros.). Scn. : Kent (Avocat hollywoodien) et le singe
Betty Com den. Adolph G reen, d 'a p r s lhis Candy.
toire d e Patrick D ennls e t la p ic e de Jerome Filmographie tablie p ar Patrick Brlon.
50
FRED ASTAIRE, MANETTE FABRAY ET JACK BUCHANAN DANS BAND WAGON
TOURNAGE DE -VA6HE STELLE DELLOftSA : CLAUDIA CARDINALE, LUCHINO VISCOMTI
' Je v o u d r a ^ avant^to u t: p r cise r, les,
sons p o u r le s q u e lle s j ai to u jo u rs parl
con tre c u r de mes film s en gnral
et de Veghe stelle dell'O raa... en par
ticu lier. Quand Je parle de cinma, je
prfre m en te n ir des op inions d 'o r
dre gnral, mme su r mon p ropre tra
1 , ' . ' I , ( _ . I vail. C 'e s t l une form e de respect

Un drame du non-tre envers le p ublic que l'on calom nie en


croyan t q u 'il ne va au cinm a que p o ur
suivre une .h istoire et en connatre le
par Luchmo Visconti ; !l
dnouem ent. En ralit, le spectateur
d a u jo u rd hui achte un b ille t p o u r savoir
galem ent ce que lauteur a voulu lui
dire, et p o u r le sa vo ir grce un cran,
non des dclarations.
Dans le cas de V aghe stelle
d ell'O rsa... je crois cependant a voir
battu tous les reco rd s de laconisme,
mais, devant une fo ls au moins re sp e c
te r les rgles du Jeu qui veu le n t que le
cinaste dise ce q u e st son film et
pourquoi > Il la fait, il me faut a jouter
quelque chose. C est pourquoi je r
ponds la prem ire question : ce film
est un p o lic ie r inhabituel. On a parl
d une Electre m oderne , mais pour e x
p liq u e r ce que j entends p a r p o lic ie r ,
c'e st une autre tragdie classique que je
citerai : d ip e Roi . un des prem iers
p o licie rs ; le coupable y est le p e r
sonnage le moins souponnable ( dipe
Be d fin it lui-m me au d b ut de la tra g
die comme le seul tranger ).
Peut-tre les spectateurs de l'poque
de S ophocle qu ittaie nt-ils le thtre
convaincus que le vrai coupable ntait
pas dipe, mais la fa ta lit ; cette e xp li
cation com m ode ne su ffit pas au sp e cta
te ur contem porain. Il ne disculpe dipe
que dans la m esure o il se sent lui-
mme concern, presque coupable.
A insi dans mon film, il y a des m orts et
des responsables prsums, mais 11
n 'est pas d it que ce sont les vra is cou- ,
pables et les vraies victim es. En ce sens,
la rfrence que j'ai moi-mme faite
L 'O re stie njest rien d'au tre qu'une
r f r e n c e comm ode. Prenons pa r exem
ple Sandra et G ilardlni : elle, ressem ble
Electre en raison des circonstances
qui dterm inent sa conduite, lui, Egisthe
par sa situation [hors de la cellule fam i
liale, mais il s 'a g it l d analogies sch
m atiques. Sandra possde les tra its du
ju sticie r, G ilardiril ceux de l'accus, mais
en ralit, ces] rles po u rraie nt tre
aussi bien inverss. L'am bigut, tel est
le vrita b le aspect de to us les p e rso n
nages du film sauf un -. celui d'A ndrew ,
le mari de Sandra. Il vo u d ra it une e x p li
cation logique de to u t et se heurte au
co n tra ire un m onde rgi p a r les plus
profondes, c o n tra d ic to ire s et Inexplica
bles passions. ]Ce personnage est le
plus proche de la conscience du specta
teur, qui. son tour, prcism ent parce
quil est Incapable de tro u v e r une e x p li
cation logique des vnem ents, d e v ra it
se s e n tir en fin | de com pte directe m en t .
mis en cause, somm de se dem ander
non pas ta n t 6i lia mre et G llardinl sont
responsables dej la m ort du professeur,
ou Sandra responsable de celle de
Giannl, maie p lu t t s'il y a eu faute et
53
JEAN SOfiEL
laquelle et si 'ne se cachent pas en nous le cadre de la socit contem poraine, ou
une Sandra, un Glanni, un G llardinl. bien dcou vre n t que pour eux il ny a
En somme, un p o lic ie r o to u t est plus place. Et, tra ve rs leur tragdie,
clair au dbut et o b scu r la fin, comme ils aident mieux com prendre dans sa
chaque folB que q u elqu un sengage ralit notre situation historique, son
dans la d ifficile e ntreprise qui consiste sens.
lire en soi-mme avec la c e rtitu d e hardie S il m est perm is de reprendre un thme
de n 'a vo ir rien apprendre p o u r se re qui me fu t cher au d b ut de ma c a r
tro u ve r ensuite aux prises avec l a n g o lB - rire, je dirai qu aujourd'hui plue que
8ante problm atique du non-tre. jam ais m intresse un cinm a anthropo-
Je cro is a vo ir ainsi entam un com m en m orphiste. - Vaghe stelle d e llOrsa...
taire sur le pourquoi de mon film. est une confirm ation non pas une
C est que je suis convaincu et cela exception de cet int rt prdom inant.
ne date pas d a u jo u rd hui que lune V oil pourquoi Jai fa it ce film.
des manires, et non la m oindre, d o b Et pour te rm in e r cette prsentation,
s e rv e r la socit contem poraine, ses o ffron s au le c te u r quelques curiosits,
p roblm es et de te n te r d en chercher quelques menues inform ations.
une e xplication qui ne s o it ni c o n ve n tio n En ce qui concerne son laboration,
nelle ni strotype consiste tudier c est--dire le passage - du sujet au
lme de certains de ses personnages film , Vaghe stelle d e llOrsa... a
reprsentatifs, runis d une faon ou peut-tre t mon film le plus difficile.
d une autre e t vus sous un certain angle. C om m e on pourra le rem arquer la lec
Je ne partage donc pas la su rp rise de ture des textes (1), beaucoup de choses
ceux qui, intresss mon travail, se ont chang lors mme des p rises de
so nt demands pourquoi j avais choisi vue. C ela est d au fa it que la m atire
une histo ire Intim iste presque apparen du film s e st prcise de Jour e n jour. Je
te au kam m erspiel , aprs le souffle dois dire q u y on t co ntrib u d une part
histo riqu e de film s comme Rocco e i le s jo u r lul-m m e V o lte rra : lam
suoi fra te lli et Il G attopardo >. biance du palais Inghlraml o j ai tourn
Le fa it e st que si Jai russi dans mon la p lupart des scnes, la lente p ro g re s
projet, Vaghe stelle d e llOrsa... res sion de lautom ne au cours du to u r
sem blera plus q u on ne le pense a u jo u r nage ; e t d autre p a rt la connaissance
d hui mes film s prcdents et co n sti croissante des acteurs d o n t certains
tuera la suite d un d isco urs que j ai avaient t cho isis au d e rn ie r moment.
com m enc il y a plus de v in g t ans. Du Pour la protagoniste, Javais en fa it to u
vieux - kam m erspiel de M a y e r e t Lupu jou rs pens C laudia C ardinale. Le
Pick, le film naura retenu que la relative personnage de Sandra avait mme t
unit de tem ps e t de lieu, le co n flit d ra c rit p a rtir d elle, e t non seulem ent de
matique fortem en t accentu, la fr ce que cle d nlgm atique lapparente
quence des g ro s plans, autant de choses sim p licit de cette actrice, mais encore
to u t fa it accidentelles. de son physique (le visage en p a rticu
Toute mon attention s e st en fa it porte lier) apparent limage des fem mes
su r la conscience de Sandra, su r son trusques te lle qu elle nous a t tra n s
m alaise moral, s u r cela mme qui anima mise. Il n y a pas eu de problm e non
nagure Ntoni, Livia, R occo ou le plus pour a vo ir ma chre amie M arie
prince Sallna. Et si ailleurs je me suis Bell dans le rle de la mre, ni p o ur
servi d un bal, d'une bataille, d un ph a vo ir Ricci dans celui de G ilardlni. Il fut
nomne d 'm igration intrieure, de la plus d ifficile de tro u ve r Gianni. Je
conqute du pain quotidien, c est ici l'a n navais jam ais travaill avec S orel, et,
cienne nigme trusque qui m a stim ul une fo ls choisi, Jai d a p p rendre le
V o lte rra, qui en est le xpression par connatre, adapter en consquence le
faite , le com plexe de s u p rio rit de la personnage de Gianni jo u r aprs Jour.
race juive, un personnage de femme. Plus aventureux encore fu t le ch o ix de
Tels sont les lm ents historiq u es M ichael Craig. a rriv en Italie la veille
fondam entaux et dans une ce rta in e me du dbut du tournage. L encore le m
sure essentiels qui o n t dterm in la me problm e se posa mais je pense que
naissance de mon film, tout comme les cette gestation com plique n'est pas du
lm ents psychologiques : lexigence to u t accidentelle. Peut-tre talt-ce dans
avoue de justice et de vrit, linsa tis la nature mme du film de d e v o ir natre
faction sentim entale et sexuelle de San d'une manire laborieuse, ainsi que
dra, sa crise m atrim oniale, com m e enfin se xp liquent ses personnages : lab o rieu
le drame fam ilia l (commun aux pe rso n sement. Le titre lui-m me n 'est gure
nages cits plus haut de mes autres problm atique. J'ai dj racont com
film s). ment il est n, j'a jo u te ra i m aintenant que
Pousse par lincident (le re to u r 1a |*en suis d 'autant plus sa tisfa it qu il a
maison paternelle) la co nscience de t adopt dans les pays trangers bien
S andra entreprend le d iffic ile chem ine q u'au d pa rt on l'a it tro u v tro p d iffic ile
m ent la recherche de la vrit, une prononcer.
vrit profondm ent d iff ren te de celle Et voil tout. Que peut dire un cinaste
en laquelle elle cro ya it tre ferm em ent de son film sans excs de zle ni p r
enracine, une v rit pnible et que som ption ? Jean R enoir qui ds son
peut-tre un tel personnage ne p a rvie n Jeune ge fu t un cram iste passionn,
dra jam ais co n q u rir tout fait. avait coutum e de dire que la cram ique
A insi, Sandra et ses victim e s (ou ses et (e cinm a ont ceci en comm un : l au
p erscuteurs) tro u v e n t une place dans te u r sait to u jo u rs ce quil ve u t faire, mais
55
une fo is l' uvre mise au four, Il ne sait dire sans rien exp liq uer, p o u r cap ter un
jam ais trs bien s il la retrouvera telle m o m e n t qui co n tie n t lui seul to ut le
q u 'il l'a voulue ou pour le moins par m y s t r e du film. Mai s la d if f re n c e
tielle m e n t diffrente. Jai laiss long d 'H i tc h c o c k qui fait appel la com plicit
tem ps au fo u r V aghe stelle du spectate u r, qui e n t r o u v r e le m y s tre
d e llO rs a ... . La gestation a t longue p o u r m ieu x le faire c h a p p e r plus loin,
et long galement, une fois le tournage V isconti ferm e ce m o m en t s u r lui-mme.
term in, le tem ps qui s'coula avant le C est un m onde clos q ue n o u s v en o n s de
montage. Personne n es t aujourd'hui s u r p re n d re , c est un se cret qui s est p erd u
plus anxieux que mol de savoir si cet sous nos yeux. T r s loin de nous, q u and
Incertain agglom rat d'm es aura eu on croyait j u s te m e n t le saisir. P o in t n est
le bon degr de cuisson. besoin ici de fi lm er lh ro n e de dos. P o in t
Et, p ou r finir, un rem erciem ent tous n est besoin de la laisser s l o ig n er p our
mes collaborateurs, des habitus te n d re n o tr e atten tio n . C est d an s le g ro s
(mes assistants, les dcorateurs, la plan m m e q u elle est mille lieues de la
couturire, le m onteur ; et surtou t la c am ra, q u elle nous chap pe.
scnariste) aux - novices (loprateur, C ett e o u v e r t u r e du film est ad m irab le
le d ire cte u r de production et son entou parc e qu'elle est ju s te m e n t le c o n t ra ir e
rage, les responsables du son). Si ce d 'u n e o u v ertu re. Elle expo se u ne absence.
film com plexe et to rtu r est n de la Elle fait le noir. Elle est cette petite
manire la plus sim ple et sereine pos la rm e qui noie un in s tan t le re g a r d de
sible, c 'e s t eux que je le dois. C laudia C ard in ale, et d is p arat. C est la
Luchino VIS C O N TI. pou rs u ite de cette p etite la r m e qu'il nous
(1) Prface ldition de Vaghe fa u d r a co uri r, de cette la rm e fugitive qui
stelle... * chez C appelli, 1965. Traduction peu peu g a g n e r a le film to u t en tie r. A
de M arianne di V ettim o et Jacques Bon- la vitesse de la musique. U n e musiq ue qui
tem ps.) n est pas p o u r n ous m ais p o u r S a n d r a
to ute seule.
V a g h e s telle d cllOrsa... est u n film court,
Les rapide. A v a n t m m e que la b la n ch e B M W
absences de Sandra nous enlve, le film, lui, a d j d m a rr .
M ais cette n erv o s it du rcit fait mieux
par Jean Collet re s se n tir ces d ra p a g e s so udains, ces
spasmes inattendus, cette crisp atio n su r
D a n s son a p p a r t e m e n t de Genve, un un secret. O n a lim pression de se je te r
je u n e couple reoit des amis. La m a dans des pistes sans issue. O n d m arre.
tr e sse de m ais on (C la udia C a rd i n a le ) O n fonce. O n bute c o n tre u n m u r. O n
jo u e son rle. Elle parl e franais, sourit repart. Et l'on se dit alors que cette im
un peu trop, sanim e un peu tr o p d ans le pres sion de vitesse tait illusoire co mme
g r a n d salon. J u s q u cet insta nt o sur l'impressi on d a v an cer. L e m o u v e m e n t qui
la musiq ue des voix, une a u t r e mus ique anim e le film me fait s o n g er ces toiles
se d tache : le prlude de C s a r F r a n c k d a r a i g n e qui trem b len t lo r sq u 'u n insecte
d o n t le ro m a n tism e violent d fe r le en vient de s y e m p r is o n n e r et frm it avec
quelques mesu re s. Sou dain , le r e g a r d de lillusion de se librer.
S a n d r a se fixe et se p erd la fois. L a Ce frmissem ent, cette palpitation, cest
c a m ra s a r r t e sur elle en g ro s plan. d abord le je u de lo m bre et d e la lumire.
U n plan qui n en finit pas, com me un dfi A cet g ard , il y a une t r a n g e p a re n t
a u m y s tr e de ce regard . D a n s le m o u v e e n t r e A lp h a v illc et V a g h e stelle d cllO r
m e n t m m e de n o tr e im patience, le mari, sa... : tous deux scintillent de toutes leurs
A n d r e w (M ic hael C ra i g ) e n t r e dans le toiles su r fond de nuit. T o u s deux sont
cham p, bri se lenchantem ent. Q u c s ta ry t h m s p a r cette m m e a l te r n a n c e vacil
m usica m u r m u r e S a n d r a p o u r toute r lante du n o ir et du blanc, du j o u r et des
ponse, ta n d is que le pia no grne ses a c tnbre s, du m e n so n g e et d e la vrit.
c o rd s d ch iran ts . V iscont i en ch an e a u ss i Oscillatio n d o u lo u reu se e n tre la lum i re
tt s u r le mme salon en plan d ensemble. tr o p crue, le bla nc blouis sant et le noir
L e s invits qui s'en vont. L es p hrases im pntrab le.
conventio nnelle s d'au revoir. Le vide so u C om m e to u j o u r s chez V is co n ti, et peut-
dain de cette pice immense. S a n d r a qui t re plus q ue ja m ais, l'in flu en ce du milieu,
seff ondre dans un fauteu il , envoie ses du climat, du dcor, pse s u r les tres.
c h a u ss u re s en lair avec une g r c e de V o lte rra , cest un mo n d e c o n fin d e rr i re
petite fille. S o n m a ri qui sap p ro c h e d elle des m u r s, l'abr i des r e g a r d s . c T u sa
p o u r le m bra sser. Le rire clata nt et bris vais que la lum i re a v a it des effets p h y
de C la u d ia C ardinale. M a is au fond de la siologiques ? d em an d e un p ers o n n ag e
pice, la p rs ence in discrte du m a tr e peu a p r s q u on a v u G ia nni c h a n g e r les
dhtel qui d b a rr a s s e la table et interd it am poule s de la maison et ju s t e a v a n t la
d j to ut ab andon. Cette gne furti ve qui g r a n d e scne o les p e r s o n n a g e s v o n t en
sc glisse peine d ans ce 'p re m ie r in stant fin cesser de mentir. Nul sym holi sm e ici.
d intimit. mais la so u rd e an g o isse g r a n d i s s a n t e de
P e u t- tr e un g r a n d film se reco nnat- il v a n t l'om bre qui g a g n e du t e r r a i n et q u il
ds les tr ois p re m ie r s plans. J e ne faut b a t tre de vitesse.
connaissais j u s q u ici q u H itc h c o c k celui L om br e, labme, labsence o u plutt les
de M a rttic p a r exemple, puis quil n est absences de S a n d r a . C o m m e lors de la
finalement pas si loin de V a g h e stelle... pre m i r e squence, on r e t r o u v e to u t au
p o u r re n d r e u n e squen ce d intro ductio n long du film ces trav ellin g s a v a n t su r le
aussi dense, aussi ncess aire. P o u r tout v is age de C lau d ia C a rd in ale. Nous
56
CLAUDIA CAflOINALE
c ro y o ns nous a p p ro c h e r dun t re, mais de sa passion en c ri v a n t son rom an.
cest ju s t e m e n t pour d c o u v ri r q u il n est Ainsi, to ut le m o n d e s'loigne de labm e
pas l, que son corps est u n e enveloppe a lors q u il se n t r o u v r e peine. F a s c i n a
vide. P e u t- tr e faut-il voir ici le secret tion-r puls ion se su ccd en t une allure
de la superbe sensualit que V isconti a su acclre. T ra v e l li n g s a v a n t et a r r i r e
c o m m u n iq u e r son interprte . La chair c orr e sp o n d e n t a u x d eu x te m ps de cette
est prsente , mille fois plus prsente oscillation. A u t a n t dire q u il n y a plus ici
q u a n d lesprit est ailleurs, q u an d les p au ni co m plaisance ni in d iff re n c e , mais une
pires psent sur un re g a r d perdu. Q u an d lutte passio nne une d is ta n ce pleinem en t
les vo ix s e f f a c e n t tout a utour, creusant matrise.
le vide ct de cette peau si vivante, si C est pourquoi, au c o n t r a ir e de Scn so , la
sensible dans son immobilit. g r a n d e scne de V a g h c stelle... ( lex p lic a
A la fin de la pre m i r e scne, S a n d r a tion du fr re et de la s u r) n a plus de
est seule dans sa cham bre, sur son lit. La valeur dram atiq u e. Elle do nne u ne d e r
c a m ra s ap p ro ch e du visage. L a musique ni re occasion S a n d r a et Gianni de se
de F r a n c k dfer le. E n chan . U ne m usi mesure r. E lle ne nous a p p re n d rien, ne
que v u lg a ire de transistor. A tr a v e r s le rsoud rien. A u cu n coup de th tr e. Le
vis eur de la ca m ra d A n d r e w , cest une coup de th t r e t ait au dbut. E t le film
a u t re S a n d ra : coquette, fu yante, rieuse lim ag e de la c a m r a d an s les plans
que nous re g a r d o n s. L e mme rire dcisifs p ro g r esse reculons. Du m y s
q u a p r s le d p a rt des invits du dbut. tre du dbut, on nous dit se ulem ent q u il
Le rire de quelquun qui so rt d un m a u est un d a n g e r p erm an en t. O n ne peut que
vais rve. T o u t le film est dans ces pas le fuir. O u to m b er d a n s son pige i n f e r
sages, ces inversions. nal. V a g h c stelle.., est to ut la fois cette
Absen ce. P rsence. M m e a lte rn a n c e a n fuite et cette chute. L es folles oscillations
g o is sa n te que lo m b re et la lumire. Il qui an i m e n t les fa n t m es de V o lte r r a les
me semble a v o i r vu quelqu'un dit A n loig nent les uns des a u t r e s q u an d elles
drew en v is ita n t le chteau. A cet insta nt d e v r a i e n t les co n fo n d re. P e u peu c h a
S a n d r a qu it te son m a ri p our alle r dans le cun re p ren d ses dis tances. V o l t e r r a est
so m bre parc. .La statu e voile du pre bat com me u n e eau tr oub le o les papillons
a u vent com m e un fantme. S a n d r a s a r de nuit c ro ie n t tr o u v e r le ur soleil. S a p
rte. Le visage de Gianni sort de lombr, prochent-i ls tro p : leau tremble, le soleil
r e n c o n tre le vis age de S a n d ra . La se noie, le m iro ir se brise, les voici c h a s
silho ue tte d 'A n d r e w a p p a r a t au fond de ss la po u rsu ite d a u t r e s lumires.
lalle. P la n d ensemble. Gianni va s e r r e r Ainsi le film en tier est l'im ag e de la
la main d A n d re w . S a n d r a les rejoint. scne dan s la citerne. II fa ut atte in d re
O est la vraie S a n d r a ? V isconti se g a r ce cen tre n e rv e u x , p lo n g e r d an s ce g o u f
de bien de rpondre. Il filme S a n d r a qui fre p our y puiser la force de lui c h a p
ch an celle en m m e te m ps que le monde per. C ha cu n te n te ra cette fuite : A n d re w
do nt elle fa it partie. L a colline ' glisse sen va. Gianni b r le le m a n u scrit. S a n
c om me celle de M uriel. V ivons ici pour d ra quitte Gianni. Mai s Gianni ne p o u rra
to u j o u r s disait S a n d r a quelques insta nts vivre h o rs de son an tre.
plus tt. Mai s com m ent p re n d r e racine L e ro m a n qui p o rte le ti tr e du film c est
d a n s cet u n iv e rs vacillant ? videm m en t le film lui-mm e qui ds le
T o u t film de Visconti est lhis to ire d une d but se v eut si loin du spectate ur. Les
illusion. L a tr a v e rs e des apparences. Un p e rs onnag es s ab sen ten t, le film s loigne.
voyage au bout de la nuit. U n hro s de O n songe au m o u v e m en t qui conduit M u
V is c o n ti est to u j o u r s quelquun qui en tend riel, cette rech e r c h e d un cen tre o lon
des voix et s em barque leur recherche oscille sans le savoir, cette dispersion des
ju s q u 'a u n a u f r a g e . Il s enfonce d ans son personnages, cet clate m en t qui semble
rve ju s q u ' lchec. La C om tesse Sapieri a tte in d re l u v r e elle-mcme. T o u t le m o n
fuit son a m a n t j u s q u au bout de la lchet de part. Mai s c est p eu t-tre p o u r mieux
puis dbouche enfin de la u t r e ct sur la a t te i n d r e le vritab le ab sen t : le pre.
lucidit. P a re ille m e n t, le film s'loigne de son
J ai cit S c n s o un peu au h a s a r d . P ro f i- a u t e u r p o u r en d o n n e r lim age la plus
tons-en. P e u t- tr e ve rr a -t- o n m ieux p a r juste.
ti r de ce film la n o u veaut ra dicale de Si la cr m onie finale d in a u g u ra tio n de
V a g h c stelle d ellOrsa... D a n s S c n s o nous la statu e est si m o u v an te , ce n'est pas
vivons lillusion avec les personnages. seulement p arce que la voix h u m a in e a
T o u t le film est conduit vers la g ra n d e succd la musique, la voix du rabbin,
sc ne de dsillusion o nous dcouvro ns la voix du pocte qui seul sait r e j o in d r e
en mme te m ps que la C omtesse, le v r i le pass sans s y noyer. C ett e scne v o
table F r a n z . N ous som mes avec les p e r que la p hoto de fam ille la fin des D e r
so n n a g es du ct de la passion ju s q u ' la nires Vacances. La c a m r a est d j tr s
c h u te brutale. loin des tres. C est un m o m e n t de vie
D a n s V a g h c stelle dclVOrsa... nous so m qui est en tr a in de basculer d an s le s o u
mes co m pltem ent t r a n g e r s la passion venir. N ous sent on s ici, co mme d an s le
de G ia nni p o u r sa sur. M ieux e ncore : film de L e e n h a rd t, q u on ne tr o u v e q ue ce
pa s un seul pe rs o n n a g e n est dupe de cette qu 'o n sait quit te r. Le g r a n d p ara d o x e de
passion. G ia nni te n te d sesprm ent de labse nce est rsolu. A n d r e w n a j a m a i s
r e p r e n d r e S a n d ra . Elle faillit, croit som t plus p rs de sa femme. Elle n a ja m ais
b r e r d an s cet abme. Mai s elle en est d j t plus p rs de son pre. L e film peut
loin. A n d r e w ess aie de c o m p re n d re puis sloig ner son to u r. C 'e s t d a n s ce m o u
lu tte c o n t re ladversaire. Il filme. Et vem ent m m e q u il tr o u v e son o r d r e et
Gianni, lui-mme, av o u e q u il sest dlivr sa splend eur. J e a n C O L L E T .
CLAUDIA CARDINALE
L'AS DE PIQUE : LADISLAV JAKIM.
Les m y s t r e s de la d is tr ib u ti o n la is sant j o u r d hui. Si lon pense Olmi, c'est au
dans lo m b re Skolim ovski, Bertolucci, n iv e au du dtail. L e ra p p o r t d e m e u re tr s
Bellocchio et S tr a u b n ous valent la s o r superfici el. Si lon se ri sque p a rl e r
tie du pre m ier long m tr a g e de F o rm a n . d A n to n io n i, cest au te rm e d u n e tro p p a r
m Le L A s de pique est un film qui p a r t
d un ca n e v a s fo rt simple et fo r t lche
ticuli re ap p ro ch e formelle. L an alogie
s a r r t e au c a r a c t re d gra d, us, des sc

Wmie, de Prague p o u r m ieu x s en lo ig n er et no u s mieux


faire sen tir q u il y rev ien t sa ns cesse.
L a t r a m e dvel oppant des ra p p o r ts de
n e s qui se su ccdent et font p resq u e fi
g u r e de redites. Il semble q ue F o r m a n
n ous ra c o n t e r a de film en film et perte
de vue les m m es co nfl it s de g n ra tio n .
* Andr Tckin g n ra t io n et des problm es fam il ia u x
chappe la d ra m a tisa tio n p arc e que, E n fait, lo rig in alit de F o r m a n p a ra t
h-*,.*
lamplification impo se p a r le sujet, est d a v a n t a g e p r o v e n i r d une simplicit totale.
subst it ue u ne su r e n c h re de dtails, de N o n pas la simplicit de celui qui res pe cte
no ta tio n s d g ra d a n t la tension. Le confl it les rgles, j o u a n t le je u et p a r v e n a n t du
n est pas exp os m ais m i n u ti e u s e m e n t c a m m e coup im p rim er, com m e a c c id e n
ractri s . Ce qui a p o u r effet da n n u l e r te llemen t, sa m a rq u e, mais la simplicit de
tout rebon d issem en t au p ro f it d un c o m i celui qui r e f u s e les ficelles et tr o u v e son
que d observ ati o n oppos au burlesque. E t p ro p r e son de voix force de r e g a r d e r
lex actitu d e du tr a it a cq u iert ici la co n v ic a u t o u r de lui et de la isse r faire les c h o
tion que pren d lart if icielle v olution d r a ses. 11 n y a a u c u n b o u le v e rse m e n t rel,
m a tique da n s les situ atio n s tradition nelles. a u c u n clat au d a c ie u x , m ais la libert n en
L efficacit g ag n e donc avec la justess e, est pas moins perceptible. Il suffit d e n
et la p r o f o n d e u r av ec la descr ip tio n ttue. te n d re p a r l e r les p e r s o n n a g e s, et de les
M ais ce co n stan t a b a n d o n des pripties, voir boug er. O n sc re n d vite com pte q u en
voire des vnem en ts, au p ro f it du ti m b re p a r t a n t d une p r t e n d u e ban a lit q u o ti
de la voix ou de la sp o n tan it de la t t i d ie n n e fort co n n u e et fo r t utilise, les
tude corresp o n d un a b an d o n invitable lieu x co m m u n s, loin d affluer, sc d is sim u
des fig u re s prosaques du rcit. C ar, si lent bien plutt, c o n fo n d u s p a r la n o u
li n t r t de la u t e u r se p o rte su r des p e r v eau t de lappro che. A moins q u ils ne
sonnages dans le ur p a rtic u li r e et toute hri ll ent d un clat in soup onn . C est a lo rs
a p p a r e n t e complexit, l'an ecd o te et scs que, sous la tr an q u ille s u r f a c e d un n a t u
fioritures im port ent peu. L a c o n stru ctio n ralis me mticule ux, F o r m a n tisse son r
ne repose donc pas su r un su p p o rt r i g o u ve, subtil et s o u te rra in , aussi t nu que la
reux. Elle ne se laisse pas alle r au fil de c a r a p a c e raliste est paisse. E t ce m a s
sa v a n te s libratio ns (S k o lim o v sk i) ou de que ne lui sert pas ta n t d en jo liv u r e que
corr e sp o n d a n c e s im p ressio n n iste s (B erto - d 'a rm u re , seul moye n de prot ection, sans
lucci)'. L es dig ressions po rten t ici su r la doute, d e v a n t laff lu en ce des fab u latio n s
co nduite des personnag es. Elles ne se co n qui le h a n te n t. C es fab u lati o n s ne sont pas
t e n te n t pas de les c la ire r ou de les r v o bscures ou ab stra ite s. Elles ne p re n n e n t
ler. Elles dp ass ent la psychologie et finis pas la fo rm e de p h a n ta sm e s ou d a ll g o
sent p a r en tam er, p a r m in e r la force de ries. Elles ' t m o ig n e n t d 'u ne volont de
la n a rr a ti o n . E n ce sens, F o r m a n , co mme re t e n ir un m o m e n t de jeunesse, de le d
A ntonioni, tire j u s q u lp u isem en t une velop per, d'en re s ti tu e r les mille co ntou rs.
situ atio n dterm in e et la r pte in t e r M a i s et cela de faon plus sensible
valles ir rg ulie rs de faon plus ou moins en co re d an s son second film Lasky
directe. Si bien q u e le rcit p ren d une J e d n c P l a v o v h s k y ( L e s A m o u r s d une
to u r n u r e in terro g ativ e, ex c lu a n t toute blonde) F o r m a n refu se l'a lt ra tio n , la
conclusion ou toute dfinit io n. La s t r u c tr o u b le d e f o r m a t io n q u impo se la m m oir e
tu r e est circulaire. L es ra p p o r ts ne sont au pass, si pro ch e ft-il. Il exclut de sou
pas rsolus, niais r p ercu t s. Le film de oeuvre to u s les l m ents qui p o u r r a ie n t
F o r m a n est fait (c om me loeuvre an to n io - laisse r tro p facile m ent c ro ire une in c er
nienne to ut en ti re ) de m o m e n ts de d p e r titu de g n ralis e, un assem blage trop
dition successifs. L o A n to n io n i dilate a r b i t r a i r e de souven irs. P o u r t a n t, s ins-
et alt re, F o r m a n c ad re en m in ia tu riste t a u r e peu peu un d calag e d a n s le rcit.
et se proccupe d 'e f f a c e m e n t et de fid P o u r ch ro nologiq ue et sp o n ta n q u ap pa -
lit. C ette humilit se tr a d u it p a r les deux raisse le dro u lem en t, il n en d e m e u re pas
seules op ti ons possibles du p o rt ra i ti s te dis moins t o n n a m m e n t mor cel, priv d un
c re t : lironie et la sant. S e rvle par rel fil c o n d u cteu r d r a m a ti q u e ou anecdo -
l m m e ce g o t trs p ro n o n c p o u r tel ou tique. E t cela, p o u r la seule ra ison que
tel dtail d an s la si lh ouette ou le c o m p o r F o r m a n compo se son film en c i n s t a n t a
te m e n t m la n t malice et te n d resse, co n ns a f f e c t i f s . C 'est--d ire qu'il parle
fo n d an t une ex ig en ce cri ti que avec une seu lem en t (et sans h siter se r p te r)
co n fian ce dlibre, allia n t la p ro x im it des ch oses q u il co n n at et qui le to u c h en t.
l'adhs ion. Il y a chez F o r m a n , com me Aussi soigne-t-il et exp loite-t-il sa ns cesse
chez Olmi, la su bsi st ance d un h ritag e les m o m e n ts q u il choisit de d cri re . C o m
no-rali ste o la sav eu r d un t r a it e m p me sil voulait les p ro lo n g e r, ne pas les
che la c a ric a tu r e p a r lin tro d u ctio n d un e laisse r passer, les a r r t e r , c om m e lin d i
dim ensi on morale. Ce n'est plus un cons que la so udaine fixit du d e r n i e r plan de
ta t m ais une ch ro n iq u e libre, v cu e et L A s de pique. C a r le te m ps du film est
pro uve. L e r i r e sar c a stiq u e fait d e m b eau co u p tro p p rs en t p o u r t re e a u p r
ble place au sourire. E t c est de ce tte sent . Il y a d an s cette ex ig e n c e quasi
facult de sourire q ue n ous p arle en fin m a n ia q u e de m e t t r e bout bout des m o
de compte le cinm a de F o rm an . m e n ts au to n o m es, un e n t te m e n t re n d re
Olmi, et A nto nio ni moins en co re, ne p eu un p rsen t, cest--d ire le faire r e m o n
vent te n ir lieu de poin ts de re p re p o u r t e r la s u r face, en in s istan t moins sur
situ er F o r m a n p a rm i les cinaste s d a u l'actio n que su r la dure, v o ire en supp ri-
61
L'As de piqua : Pau Martlnkova ai Lad 19lav Jahim. Les Amours d'uns blonds.

m a n t m m e c a r r m e n t l'attribut principal dix ans que je la connais. J e sais donc ce c o rr e sp o n d re le ur co m p o rte m e n t vos
du p r s ent p ro u v : l'action. Le dc alage que je peux a t te n d re d elle, et en recev oir. ides prcises ?
est donc affectif. Il sag i t d un sentim ent Je connaissais aussi depuis trs longtemps Forman J e ne le u r dis ce que je veux faire
du prsent. Ce qui nous renvoie d ir e c te les trois soldats : c'tai t des copains que le plus ta rd possible. Il me faut donc
m e n t A d i e u Philip pine. d cole. Je pense q u e cette con dition est tr a v a ille r assez vite, et faire d a b ord les
Il est si g n ifi c a t if qu'on ran g e Rozie r et capitale pou r bien tr a v a ille r avec des a c essais techn iques, le cad re, lcclairage ;
Fo rm ai! so us le com m un et trop mal d te u rs non professionn els. ensuite, j explique ce que je veux, je leur
fini d n o m in a t e u r de cinaste Y -Y . Blue Pouv ez-v o u s nous d o n n e r un exem ple dis les dialogues, mais sans les laisse r les
S a n s doute la i r du te m ps passe-t-il avec dans votr e film d une scne que vo tre a p p r e n d r e p a r cur. Enfin, je to urne. Si
l a m m e insis tance chez l'un et l'au tre connaissa n ce de l'a c te u r v ous a aid je les laisse pen ser, ils ne p en sero n t qu
a u t e u r. S a n s doute aussi les ra p p o r ts h u crer ? la logique des g estes 011 des m ots ; et j ai
m a in s altern en t-ils c o n f u s m e n t de la Forman Je pense d j a u x a c te u rs quan d besoin d un e logique psychologique.
p r o f o n d e u r la vanit. Mais toutes ces je com m ence crire le scnario. J e p en Blue N e p ense z-vous pas que cela puisse
c o n sta n tes sont provoques en fait p ar se constam m en t au x a cteu rs a m a t e u r s que g n e r vos in t e rp r te s de ne c o n n a tre ni
une musiq ue lgre et superficielle, dont je vais employer. J e p r p a r e d j les si lhistoire, ni les dia lo gues ?
les chos ne d e v ro n t pas plus d u r e r tu a tio n s en fonction d eux. Je n cris pas Forman Non, p arc e que je choisis to u jo u rs
que le te m ps d 'u n e danse. L e s A m o u r s de dia lo g u e prcis, cela ne m intresse ces a c t e u rs p arm i des g e n s que je c o n
d u n e blonde sont guid es p a r une c h a n pas, m ais je sais que ces g en s que je con nais bien et qui ont co n fian ce en moi ; je
son ne se c o n t e n ta n t plus d acc o m p a g n e r nais bien ser ont com m e a ou com me a. le ur dis donc que je sais ce que j e veux,
lh is to ire m ais lui insufflant sa ncessit. D ans ce film, j ai une scne o les tr ois et ils d o iv en t m e croire.
L e film prend a lo rs to ut son sens, s u r g is soldats se b a g a rr e n t. S a c h a n t qu'il y en a Blue V ous m inim isez to u j o u rs le plus pos
s a n t de lclat p ass ag er de cette c hanson et un qui est fier et orguei ll eu x, un a u tre sible le fa it que vo u s faites quelque chose
sy a c c ro c h a n t j u s q u a u x d ern ires notes. qui est taquin, j ai p rp ar la scne de de srie u x , de lart.
R o z ie r tr a it e de la sorte une pro m e n a d e m a n i re ce qu ils se h e u r t e n t lun Forman Oui, on tr av ail le po ur s'am u ser,
de je u n e fille jaillie d un a i r de ta ngo. E t lautre. A v an t le to u rn ag e, je ne le ur ai p as p o u r faire de lart.
cela d o nne ces m o m en ts la g r a v i t de rien dit. Q u a n d on a fait le cadre , je leur Glanfranco De Bosio D a n s v o tre film, j ai
la f r a c h e u r perd ue. Le m onde de la j e u ai dit que je le ur ex pliq uais la scne et beauco up a d m ir la scne e n tre le pre
nesse est le plus m enac. un sourire j ai ra c o n t le c o n t r a ir e de ce que je v o u et la m re. Ce co mique ralis p a r des
c est d j une s u r v iv a n c e , une re v an ch e lais faire. Le fier a co m m en c d is cu te r non pro fessio n n els m t onne beaucoup.
illusoire sur un temps disparu. avec moi, en disan t qu'il ne po u v ait pas Forman D ab ord, je connais depuis long
Andr T E C H I N E . faire a. E t le taquin ne cessait pas de te mps les acteurs. L e pre, c est celui
lui dir e que si, que ce s e r a it form idab le. d une je u n e fille que je connais. J e con
Ils on t com menc se dis pu ter. J e le ur ai nais aussi la m re. Je le ur ai d e m a n d si
d it de co n tin u er, m ais cette fois su r le cela les a m u s e r a i t de jo u e r d a n s le film.
th me que je le u r av ais d o n n ; et la Ils m ont d em an d si a se r a it difficile.
scne tait p a r f a it e p o u r moi. Je le ur ai rpondu que je n ai m ais pas
Blue Ici, vous parlez dune motion relle, tr a v a ille r avec des acteu rs, mais seule
que vous avez p ro v o q u e a v a n t de t o u r ment m a m u se r avec des g e n s que j ai
ner... mais. U n jo u r , je les ai co nv oq us chez
lames Blue D a n s L e s ,'JtnHr. du n e blonde Forman Oui, ju ste av an t. L a c a m ra tait moi pou r faire u n essai. J ai choisi u ne
c o m m e n t avez-vous tr avail l en fonction prte, ainsi que les clairages. J ai t r a n s scne pou r un essai de dix minutes. J'a i
des a c t e u rs ? fr le ur vraie b a g a r r e d an s le film. Je dit au type : im agin ez que vous tes
Milos Forman J aime mler les a c t e u rs p ro il e tr avail le ja m ais en studio : to u j o u r s en pre, vous avez un fils, il est m in u it et il
fessionn els aux non professi onnels. 11 dcors naturels, avec les costumes p e r n est pas r e n t r la maison. La m re est
est difficile de tr a v a ille r u niq ue m ent avec sonnels des acteurs, sans maquillage. Je n erv eu se ; vous, vous tes calme. E t je
des a c t e u rs a m a te u r s parce qu'on perd le pense que cest im p o rtan t si lon veut v i les ai laiss im pro viser. J ai tout de suite
ry t h m e d une scne, a lo rs que la c t e u r p r o ter de c r e r chez le non p rofessionnel 1111 vu que je pouvais les employer. J e leur
fessionnel. lui, sait te n ir ce ry th m e et s a u com plexe d 'a c te u r ; il ne fa ut pas q u il se ai dit que cela irait tr s bien, et ils taient
ver la situat ion. J e choisis presque t o u prenne p o u r un acteu r. J e le ur dis to u tout tonn es que ce 11c soit que a ; a les
j o u r s mes a c t e u rs non pro fessionnels j o u r s que la scne que nous to u r n o n s n est a calms et rassur s. P o u r t a n t, ils ne se
p arm i les gens que je connais bien, depuis pas im port ante , que c'est une petite chose, connaissaient pas. Q u a n d j e les ai p r
tr s longtem ps. D a n s ce film, p a r exemple, et ainsi je leur fait t o u r n e r les g r a n d s sents lun l'autre , j ai tr o u v un p r
la je u n e fille qui tient le rle principal est m om ents. t e x te p o u r les laisser seuls p e n d a n t deu x
la s u r de m a p rem ire fe m m e : cela fait Blue M a is co m m en t arr iv e z -v o u s faire h eure s. E t ils on t p arl de choses et d au-
62
L'As de piqua : Lsitlav JBklm, Peula Maninkova Ml loi Forman tournant Les Amour d'uns blonde .

tr s, ils ont fait c onnaissance a v a n t les m e tte n t v ra im e n t jo u e r, ils co m m en cen t c orc une his to ire de confi ance.
sai. Ensuite, je les ai re vus le j o u r du se rap p eler le te xte, a v o i r des tics de Blue E t p o u r le comique, on ne p eut pas
fo urnag e. Ils sont a rriv s, et nous av ons jeu. e s cam o ter la chose, cela doit t re prcis.
co n tin u de la m m e faon que nous De Boslo T o u rn e z -v o u s en son dir ect, m C o m m e n t faites -vou s ? E st- ce que le co
avions fait chez moi. E t je les corr ig e a is me avec les non pro fessio n n els ? m ique est venu to ut seul ou la v e z -v o u s
parf ois, le ur disant q u il ne fallait pas vou Forman Oui, pers onne n est doubl. suggr ?
loir t re m ieux que dans la ralit, ni plus De Boslo En g nra l, les r a lis a te u rs i t a Forman La p lu p a rt du temps, ils ne sa v e n t
gentils ni plus intellig ents q u ils n taient. liens t o u r n e n t en mue t. Les a c t e u rs non pas que cest comique. J e pense que cela
E t j e les ta quin ais en le ur disant que je pro fession n els p eu v en t donc dir e n im doit t re p r p a r s u r le scnario , d a n s
les connaissais bien et que je sa vais q u ils porte quoi. Fellini emploie trs so u v en t la d r a m a t u r g i e . J e sais que cela sera co
ta ie n t des crapules. Ils ont ri, et cela a des non profession nels, mais ja m a i s en m ique si lon voit un m o m e n t les tr ois
tabli les ra p p o r ts que j e recherchais. J e son direct. Ils sont ju s te employs p our p e rs o n n a g e s d an s un lit. E t plus ils se
le ur disais une ou deux fois le dialogue, lexpressio n de le ur vis ag e. D a n s v otr e ront srie u x , plus ce sera comique. Ce
et ils im provisaie nt sur ce que je leur cas, cest encore plus in tres san t, car n est d o n c plus u ne quest io n de mise en
a vais donn. Le plus m a u v a is de chaque complet. A rrive-t-il souvent que les non . scne, mais une question de scnario.
scne tait le d but ; car ils a v a ie n t pu pro fessionnels fasse nt des fau tes de l a n D an s cette scne, un m o m en t, la m re
la p p r e n d r e p a r cteur et ctait m c a n i gage, des e r r e u r s d ex p ressio n ? se met ple u rer. C ett e fe m m e, qui n'a
que. J ai donc fait c o m m e n c e r ch aq ue Forman C ela arr iv e, m a is pas souvent. Les ja m a i s jo u ni au cin m a ni au th tre ,
scne, au to u r n a g e , p a r quelque chose que p re m ie r s jo u rs de to u r n a g e , ils a p p r e n c o m m en ait rire ; mais, com m e elle a
je com pta is ne pas em plo yer au montage. n ent un peu la te ch n iq u e du parler. E n com pris q u elle ne devait pas ri re ce
P a r exemple, j e disais la fe m m e de c ore un com plexe du non p rofessionnel : m o m en t, elle s est mise p le u re r, elle a
c o m m e n cer p a r p a rle r de scs origines, de il se fig u re to u jo u rs q u il doit p a rle r tr s com m enc faire com m e si elle pleurait.
la ville d o elle venait, puis de dir e ce vite. Il fa ut donc les calm er et le ur m o n C est u ne intelligence d a c t e u r fan tastiq u e.
q u elle faisait l, pourquoi elle tait venue. t r e r quils peuvent p a r l e r le nte m ent. J e ne c o m p ren d s pas c o m m e n t elle a p e n
Elle se m e tta it donc p a rle r de sa petite Blue C om m en t p arv e n e z - v o u s cela ? s a, avec quel fa n t m e de ta le n t ?
ville, puis, petit petit, elle parlait v r a i Forman J e fais s u r to u t tr s a tte n tio n ce De Boslo C est aussi u n e r a c tio n e n f a n
m e n t d elle-meme. E t cest cela que j ai qu'ils ne soient n u ll em e n t d ra n g s p a r la tine. U n g a r o n qui, lcole, pouffe de
gard. E t je le ur dis to u j o u r s q u ils do i technique. Je choisis le cad re de faon ri re en face de son p r o f e s s e u r a au ss i ce
v ent c o n tin u e r jo u e r j u s q u au m o m e n t ce que la cam ra puisse d p e n d re de la c r f le x e de t o u r n e r le r i r e en pleurs.
o je les a rr te , et je ne les a r r t e j a teur, et non la c t e u r de la cam ra... L a Blue N essaycz-v ous ja m a i s de p ro v o q u er
mais. Ils j o u e n t donc d 'ab o rd sur le thm e ca m ra doit s e r v ir les ac teurs. C est tr s des g estes prcis sans les d e m a n d er, c o m
que je leur indique, puis p a rle n t d 'eu x - im portant. m e p our le te x te ?
mmes. J e le ur d onne b eau co u p de t h Blue II me semble que vou s laissez une Forman N o r m a l e m e n t , je n o r d o n n e pas
mes, disons une vingtain e. Ils en oublient g r a n d e libert a u x in t e rp r te s p o u r dire de gestes prcis, p arce que j'a i choisi mes
r g u li r e m e n t la moiti. O n fa it donc une ce q u ils veulent su r des fh m es donns. a c te u rs non p ro fessio n n e ls du ne m a n i re
seconde prise o j e le ur dis que cest tr s Y a-t-il des moments o vous insistez su r t r s prcise, ils n a p p o r t e n t pas seu lem en t
bien, mais q u il f a u d r a i t p a r l e r de telle ou une phrase, un ton de vo ix prcis ? le u r figure , mais aussi le u r pe rsonnali t ,
telle chose (sans in t r t), ensuite je leur Forman J essaie to u j o u rs de faire a p p r e n c'est--d ire gestes, la ngage, etc.
d o nne les th m es im p o rt a n ts qu'ils ont o u d re les p h rases prcise s p a r suggestion . Blue C o m m e n t faite s-v ous p o u r o b te n ir
blis, en dis ant que ce sont des dtails. E t J e fais peu p rs com m e a : je dis : une m otion prcise ?
ils en oublient encore quelques-u ns, mais c voyons, l, vo us p o u rrie z dire... ce que Forman L a je u n e fille ple ure tin mom ent.
en tr ois ou q u a t r e prises, je russis vous voulez... p a r exemple... et je fais J e lui ai d it : il fa u t que tu ple ure s m a in
av o ir to u t le m a t riel dsir. Il m e faut sem bla nt de ch erch er, puis je dis la p h r a ten an t. E t q u an d la ca m ra a to u rn , elle
v id e m m en t choisir des c a d re s simples se prcise. E t je sais q ue les a c t e u r s non ne p le u rait pas, videm m ent. J ai donc
p o u r po uvoir m o n t e r les choses i m p o r t a n pro fessio n n els v o n t r p te r la p h ras e si a rr t , et je lui ai dit : m a is q u est-ce
tes de chaque prise. ie m y pre nds bien. L aussi, il fa ut que que tu fais, tu vas to u t g c h e r, je t r a
De Bosio C ombien de fois p renez-vous une j v ite de le ur faire se n t ir que c est im vaille avec du m a triel cher, il f a u t que
scne ? portant. C est un je u av ec eux. tu sois gentille, il faut que tu pleures. T u
Forman Au moins d eu x fois... m ais pas Blue Si vous voulez un to n prcis, q u est- p eux trs bien, m ais tu ne v e u x pas. E t
plus de sept fois. ce que vous faites ? elle a pleur, mais pas p o u r le film
De Boslo P a r c e q u un c e rt a in mom ent, Forman J e dis la p h ras e de la m a n i re cause de moi, p arce que j'tais fch avec
av e c des non pro fessionnels , cela ne sert dont je veux qu'ils la disent, m ais t o u elle... (P ro p o s recueillis au m a g n to
plus rien de recom m encer. jo u r s san s lui d o n n e r d'im p o rtan ce. E t ils phone p ar l a m e s B lue cl G ia n jr a n co De
Forman O ui, un c e rt a in m o m en t, ils se p re n n e n t to u j o u rs le ton. M a i s cest en- Bosio.)
63
Souvenirs sur Mlzoguchm
par Yoda Yoskikatu (4)
MIZOGUCHI PENDANT LE TOURNAGE DE ROEI NO UTA (1938)
E n 1945, la fin de la g u e rr e , Mizoguchi rotiques. C'e st ainsi qu e l'on mit su r pieds
ral is a M i y a m o to M u s a s h i et M c i t B ij o - U tam aro 0 M c g u r u Gonin no O nna (Cinq
m a r u (L 'E p c c B i j o - m a r u ) , don t il parle f e m m e s autour d 'V la m a r o , 1946). Le r o
ainsi dans la revue K in e m a J u m p : m a n de M. K uni ie da K a n ji m et ta it en
J' a i fait ce film dans le bo ul e v er se m en t scne des p e rs o n n a g e s libres, de faon trs
de la fin de la gu er re . On ne po uva it t o u r rotique.
ner que ce g e n r e de films. De plus, je l'ai Mizogu chi voulait le t r a i t e r du point de
ralis en v in gt jou rs . A l'poque, tout vue d U t a m a r o , le pe i n tr e populaire .
le mo n de t ait mobilis. Moi, je me d r o .c e qui ac c u m u la i t les difficults. Je me
bai sous le p r t e x te de co nt in u er t o u r p e rm e ts de citer ici quelques notes que
ner, m m e ce g e n r e de film. E t nous nous j ai cr it es lpoque p ou r le scn ar io :
sommes ainsi bien dbrouills, O zu Y as u- U t a m a r o est un pe in tre d estampes.
ji r i et moi ! Q u a n t M c it B ijo -m a ru , . C ! e s t . u n . a rt is a n et non un ar tis te de
ce fut la mm e chose, je n ai rien a j o u ma iso n au service des riches sam oura.
ter. C est un h om m e fort et faro uch e. Il se
O n lit plus loin, propos de Josci no co nt rl e d e v a n t les riches et les sa m o u ra
S h r i (L a V ictoire du se x e f m i n in , m ai s les m prise en lui-mme. Il ne sh u
1946) : L a g u e r r e finie, il n y ava it plus milie ja ma is . Il dteste les flatteries. C est
de m e tte urs en scne au studio d ' O f u m u un ho m m e fier. Il a des ides prcises
(S h chi ku) . O n m' a d em an d de v en ir y sur son tra v ai l mm e sil ne les expose
t o u r n e r un film don t S h in d o K a n e to av ai t p as publiquement.
d j fait le scnario, en collaboration avec U t a m a r o c o n sa c r ai t tous scs efforts la
N o d a Kgo. J tais d accord, mais, au p e in tu re de la fminit. Il voulait saisir
mme mom ent, je fus no m m p rs id en t du la bea ut fminine d an s lrotisme, o elle
syndicat des employs de la Sh chiku. Il brille de scs feux les plus cl ata nt s et
m tait alo rs impossible de co n ti nu er le my st ri eu x .
tou rn ag e. E n outre, quoique p rs id en t du U t a m a r o est un peintre, un art iste po
syndicat, j' t a is co n tr e la g r v e ! En fin pulaire. Mai s cest l un ju g e m e n t o b j e c
de compte, iai dmissionn. C est c e tif. E n avait-il lui-mme c o n s c i e n c e ? Il
mo m ent -l q u est m o r te K u w a n o Michiko serait a b s u r d e de pe ns e r q u il voulait r
(v ede tt e de Josci no S h r i ) . vler la bea ut au peuple. Il vivait tout
I m ag in ez Mizog uch i p rs id en t de sy nd i sim pl em ent avec le peuple, com me le p e u
cat ! Ce g r a n d timide, inc royablement ple.
gn q ua nd il deva it fa ir e un discours en U t a m a r o noy da ns le fminin. Il ab r g e Kawarazaki
public, et qui,, re le van t fi re m en t le m e n sa vie co n s a c r e r tout e son nerg ie aux Ch j r dans j
ton, n a r r i v a i t m u r m u r e r que des parol es femmes. Mai s cette vie qu'il a gaspille M iya m o to
inaudibles ! D a n s son discours d i n a u g u r a ave c elles, pour elles, ressuscite dans sa M usashi (1945). I
i
tion, il disait sc h em en t : M a in te n an t, peinture.
cest moi qui comm and e, te s-v ou s prt s S a p e i n tu re n 'tai t pas limag e de ses
me suiv re ? L to nn em en t fut gnral." modles. Il voulait pe in dre des po rt ra i ts
P u i s il a b a n d o n n a son poste, en pensant, de femme s idales. Il a t t a c h a i t beaucoup
parat-il, ses pr op re s in t r ts : il 11e plus d' im po rt an ce , dans sa composition,
voulait pas av oi r denn ui s avec la d ir e c au ct physique q u la de scription r a
tion de la socit. liste des ap pa ren ces . Il voulait p ei nd re la
E n d cem bre 1945, la loi du S y nd ic a t des beaut des ap p a r e n c e s aussi bien que la
T r a v a i l l e u r s fut pr om ulg ue , et sous lo r beaut physique.
dre du G.H .Q . (le q u a r t i e r g n ra l de Il faisait trs peu de p o r t r a i ts d act eur s,
la r m e U.S.) des syn dicats s ' o r g a n i s r e n t ce qui ta it la mode.
par tout, en pa rt icu li er a u x socits Daiei Be au co u p d es ta mp es o n t vieilli, s a u f
et Shchiku. Le G.H .Q . se m fi a it du celles d U ta m a ro .
com mun isme. On tait la veille de la Il fit des ta to u a g e s su r une Oiran
fam eu se g r a n d e g r v e gn ra le du cinma (geisha de p re m ie r r a n g ) , en vr it abl e a r
de Kyoto. Le r r fvr ier, le G.H.Q. i n t e r tiste populaire. Il fut a t ti r pa r la beaut
dit la grve. Peu aprs , nous re me s de de sa chair, et son plaisir rsidait clans le
lui des or dr es d f e n d a n t st ric tem en t fait de p ei nd re su r une peau vivante.
de x a l te r la fodalit dans les Id a i-g rk i II ne pensait pas que pe in d re su r toile
(films h istoriqu es de cape et d pe) et ou su r pa pi er fut un pri ncipe strict,
d'utiliser un sabre ! La p ro du ct ion des res pecter, et que p ei nd re su r la peau d une
Id ai-g eki fut ainsi ar r t e, puisque leurs fe m m e ft u ne te chn iqu e m pri sa ble et de
hros, qui j u s q u 'a lo rs b ra n d i ss ai en t leurs m a u v a is got. P o u r lui. sa pei ntu re vivait
pes av ec b r a v o u r e et p a na ch e au nez su r elle, avec elle: il s agi ssait dune v r i
des sclrats, ne po uv ai en t plus a g i te r > table cration.
q u un g ro s bton avec un a i r froce. Cela Vo il peu p rs mes notes su r le p e r s o n
dev en a it sans intrt, et l'on ne pa rv i n t n a g e d U t a m a r o , rdiges a p r s la le cture
pas t r o u v e r le m o y e n .d e faire des films du ro m an de M. K um ie da et une longue
his toriques d m o cr at iq u es qui a t t a c o n ve rs at i on avec Mizoguchi. E n mme
qu ai en t lesprit fodal. C est cette po temps, j'e ss ay a i de f o r m u l e r ma pro pr e
que q u on a lanc la mode des films h is to pense su r U t a m a r o , et cette pen se tait
riques <c suspense s> et mystre... D 'a u t r e complexe, embrouille : l est la raison
part, ap rs la b ro g a t io n de la censu re san s doute de la co nfu si on et de la dis
du m in is t re des Af fai res intri eure s, une persion du sujet (YUtamaro...
nouvelle cen sur e ( E i r i n ) fut o rg an is e Mais ce qui compte pour moi, c'est d avoi r
sous le cont rle du G.H.Q ., qui au to ris a voulu, pres que incon sciem men t, faire le
en r e v a n c h e les scnes d am o ur . S u r le p o r t r a i t de Mizoguchi t r a v e r s celui
champ, on en pr of it a pour faire des films dU ta m a ro . Ce n'est pas u ne re ss em bl anc e
66
Aoyama
' Sugiaaku, Tanaka
Kinuyo dans
| Joyu S u m a k o no
,K o i (1947).
t r a i t p o u r trait, mais n a- t-on pas le sen ti le soba dici n est pas bon... N e v e u x -tu de M a i s o n de P o u p e pou r m o n tre r
m e n t que le p o r t r a i t d U t a m a r o tel que pas sortir un peu ?... N e te h t e pas trop l'm otion intense d une d e rn i re reprsen
je l'ai bross d ans mes notes voque assez de finir... N e ta r d e pas tr o p cep endant... tation f... J hcsite. P e n s e bien cela,
bien celui de M izoguchi ? Fais -m oi un p o r t r a i t in t re s s a n t de fe m m o n s ie u r le scnariste.
E n voici la suite : Les cinq femmes qui me. Le p e rs o n n a g e de S u m a k o offre de V oil to ut la v a u t - p r o p o s de Mizog uc hi.
e n t o u re n t U t a m a r o sont toutes plonges belles possibilits... Allons, du c o u ra g e ! Puis, il m aillait le scnario de no tes :
d a n s des situations dou lo ureu ses, et elles N e te laisse pas b a t tre p a r la T h . M ais Sall e de co n f r e n c e de l'U n iv e r s it de
a sp ire n t la libert. Elles sont victimes la T h, cest K u sak a, le plus g ra n d W a s e d a . U n m a tin de la fin du pri nte m ps.
du syst me fodal. U t a m a r o est t o u j o u r s d r a m a t u r g e du S h in g ek i, qui a crit le Le p ro f e s s e u r S h i m a m u r a H g e ts u don ne
l p o u r co uter ces femmes, les conseiller, scnario . Aussi est-ce une bataille p erd ue un cours, les b ra s croiss, d 'u n air m l a n
les aider, sy m p a th i s e r avec elles. Cett e d a v a n c e !... M izog uchi, sous des deh o rs colique :
sym p ath ie est son c a r a c t r e essentiel en calmes, tait visib lem en t trs n e rv e u x . Il H g e t s u : O n souhaite to u j o u r s que
ta nt q u a rtis te et peintre. m em poisonnait, et je ne pouvais plus t r a tout m a rc h e com m e 011 veut. Mai s la vie
A p r s ce film, Mizo guch i me d e m a n d a de vai ller dans ces conditions. n est pas facile. O n tr o u v e a lors des r a i
me d o c u m e n te r sur Les C in q a m o u r e u Le scnario de S u m a k o fut en fin term in, sons lch es p o u r v i te r de r s o u d re cc
ses de S a ik a k u (le plus g r a n d ro m a n c ie r mais nous avions trois textes. Il fallait g r a n d problm e. C est une vie fausse. Au
du r a lis m e populaire de lre E do). J ai choisir lun deu x. a m ennuie, dit M i del de cette solution facile, la ra lit
rdig un synopsis en co lla bora tio n avec zoguchi, je ny co m p ren d s plus rien. F a i ex iste. Il ne fa ut j a m a i s fuir la ralit,
It o y a H isao. Ce pro jet, bien qu'a cccpt sons-les j u g e r T a k a g i Koichi... C est si pnible soit-elle. S o u h a it a n t t o u j o u r s
p a r le G .H .Q ., ne fut ja m a i s ralis...' d a t e r de ce j o u r que M izoguchi m e n u ne m eilleure vie et faisan t face la
Puis, no u s all m es T o k y o pour p r p a r e r voya p a r le ttres ses opinions et ses c o r r e c ralit, v i v r e u ne vie telle q u elle est
no tre p ro c hain film : J o y S u m a k o no K o i tions sur mon scnario, av ec des notes cest l, j e crois, la vrita b le vie hum ain e.
( L ' A m o u r de Vactricc S u m a k o ) . N ous m a rgin ales. E n voici quelques exemples, E n cc sens, lart est la chose la plus im
av o n s re n c o n t r M. O s a d a H id eo, la u t e u r c o n c e rn a n t la secon de v ersio n de mon sc portante de la vie. E n f i n , la vie est 1111
du ro m a n , T a n a k a K in u y o et Y a m a m u r a nario. ch e m in de perscuts. x> (S o u lig n p a r M i
S, d e u x v edette s du film. C h a n g e r de construction dram atique. zoguchi.)
A la T o h o , ce sujet a v a it d j t tr a it : Cc n est pas encore assez fo u ill co m m e N o te de Mizo guch i : Faire allusion, au
J o y ( L A c tr ic e ), p a r K in u g a s a T ein o s u - dialogue. M e t t r e plus de s e n t im e n t dans dbut du discours du p ro fesseu r , au < sui
ke, av ec Y a m a d a Isuzu. A v e c Mizoguchi Je ton du dialogue pou r le dram atiser. Il cide de S-iunako et, ensuite, e x tra ir e les
com m e m e tte u r en scne, la Shochik u l a n fa u t in sister s u r la m ala die de S u m a k o clm ents qui re prsen ten t bien H g c ts u ci
ait donc un dfi la T oho. p o u r lui a ttirer la sym p a tliic du specta qui to u c h en t les tudiants qui l'coutcnt.
teur, M ais, com m e, p a r ordre du G .H .Q . L e discours de H g c t s u dans cette sccne
Le scnario de J o y S u m a k o no K o i
(1947) ne fut pas russi. E n gn ral, M i nous ne p o u v o n s pas in s ister s u r le fait est trs im p o rta n t dans la m esu re o il est
qu'elle pense sc suicider, n o u s serons une allusion au destin de H g c ts u et de
zoguchi excellait t r a i t e r cc g e n r e de
obliges de couper cette squence. S u m a k o . y>
p e rs o n n a g e de femme e xcentrique, comme
Su m ak o , et je m y in tres sais aussi b e a u S il f a u t couper la sccne prcccdcntc, il P lu s tard. Rue prs de la B u n g ci Kytai.
coup. Mais la vrita ble difficult tait de fa u t, ici, dans le te x te du dis cours du p ro H g c ts u et S u m a k o m a r c h e n t cte cte.
faire le p o r t r a i t de S c h i m a m u r a H gcts u. fe s s e u r S h im a m u r a H g c ts u , expliquer H g e ts u : V o u s tes fatigue, non ?
le p a r t e n a ir e de Sum ako, g r a n d th o ri plus prc is m e n t n otre but et sa p ense : Sumako : N o n . M o n sie u r, pas du
cien et esthticien. N o u s n av ons pas su non seulem ent la s o u f fr a n c e d 'u n h o m m e to u t ! (S u m a k o est llve de H g e tsu .)
m o n t r e r d ans une fo rm e ab outie et ri g o u perscut par la v i e , son espair, scs H g c t s u : V o u s t es ttu e !
reu se cc q u tait la m o u r en tre la c t e u r et am bitions, ses possibilits d action, etc. S u m a k o : Mais je suis tr s he ure use.
le pro fe sse u r, ce q u tait la m o u r faisant R flchis. Je pense que cette sc ne est i m T ra v a ille r avec v o u s, cest, p our moi, tout
corps a v e c l'idologie , comme le x p r i m a i t portante, elle doit s u g g r e r le th m e du f a i t c o m m e une v a g u e qui attaque un
le p ro f e s s e u r lui-mme. De plus, il fallait film ... rocher... (S o u lig n p a r Miz oguchi.) P lu s
d c rire les circo n stan ces de la nai ssan ce Il f a u t que S u m a k o ait du caractre, je me lance c o n tre vous, plus je me sens
du S h in g eki ( T h t r e m o d e rn e leu sa n s pour autan t en faire u n e f e m m e sau- v iv ante.
ro p en n e ) : M atsui S u m a k o tait la p r e 7>age et idiote. Faire le portrait d une H g c ts u : * C est u ne qualit un ique,
mire g ra n d e a c trice du Shin geki, et le f e m m e de 30 o.t, aya n t de la volont, une p ro p re vous. Moi aussi, je me sens vi
p ro f e s s e u r S h im a m u r a H g etsu , un (les certain e 7:hemencc, m ais d'une f e m m e v a n t lorsque vo us vo u s lancez co n tre moi.
plus g r a n d s d r a m a tu r g e s . N o u s av ons f m inine et sym pathique. C est la p re m i r e fois que j ai cette sorte
donc c e n t r le su j e t sur les ra p p o r ts des Il f a u t tu dier l ' e s s m c e du m aria ge de de sent im en t. A vec vous, mon a r t co m
deux p e rso nnages, sur le ur a m o u r et le urs raison. E st-ce seu le m e n t un m a riage pour mence vivre. *
souffrances. P a r quoi S u m a k o tait-elle la f o r m e ? N o te de Mizo guch i : !l est d if fi c il e de
a t tir e chez H g c tsu ? N ous n avons pas Une je u n e fille qui va la re n c o n tre m e tt r e du s e n t im e n t dan s cette phrase en
su d g a g e r la signif icatio n de la m o u r de de son conjoin t doit tre bien habille. la pron onant. P o u r bien e x p r i m e r un
H g ctsu , qui n 'av ait pas hsi t a b a n E tre pare de l habit de crm onie est. se n tim e n t, il f a u t r p te r les mc)ncs m ots
d o n n e r sa famille pour lui. C ela t a it d a u pou r une f e m m e , l v n e m e n t le plus i m et expressions.
ta n t plus g n a n t que S u m a k o a v a it m a u portant de la 7>ic. L en trevu e (pour le m a S u n u tk o : V o u s me flattez... Oh, quel
vai se rputation. L a socit voula it un riage) dans un parc n est pas digne. Une bonheur !
m lo dra m e, et nous av on s btem en t es d am e co m m e M m e H g c ts u n aim erait pas N o te de M izo g u ch i : Il y a un trot'
say de faire un p o r t r a i t sym path ique de cette situation banale, bonne pour des g e n s g r a n d dcalage psycho logique en tre les
Sum a k o , an lieu de re s te r fidle la c o m m e nous. Il f a u t que cette renco ntre ileu x phrases. Il est, je crois, d if fi c il e de
lgende de lactrice. sc fa s se soit da ns un salon chic, soit dans jo u e r cela.
D a n s un ryokan- (htel la ja p o n aise), un jardin priv. O u pendant la crm onie H g c ts u : t N e vous laissez v a in c re par
m u n i d un ta s de docum ents , j ai com du th, pen dan t un concert ou dans u n e p ers o n n e !
m e n c rd ig er le scnario. C ett e fois, salle de thtre... S u m a ko : * Jam ais !
Mizo guch i resta mes cts, classant des A p r e s a v o ir ht ton seco n d s c n a r io . j ai H g c ts u : D a n s tr ois jo u r s, c est la
pap iers, ta illant des cr ayons, et rptant l impression que M akam ura K ic h iz v e re p r s e n ta t io n d essai. Des d r a m a tu r g e s ,
sans cesse : T u n es pas trop fa tig u ? joue to u jo u rs pas un g r a n d rle d r a m a des cri vains, des h o m m es du K a b u k i m
T u sais que tu n es pas trs solide. Rcpo- tique. P o u r re n fo r c e r cc personnage, ne me nous o b se r v e ro n t. * ,
scs-toi un peu. O u e v e u x -t u m a n g e r au fe u t- o n ch a n g e r quelque chose s u r S u m a A p p a r te m e n t de Su m ak o . S u m a k o entre,
d j e u n e r ? D11 te ndon (r iz accom m od de ko, H g e tsu , ou dans le scnario lu i-m av ec H g e tsu .
te m p u ra ) ? C est un peu tr o p lourd. Du me f S u m a k o : J e m excuse, cest sale...
soba p e u t- tr e (p t de sa r r a s i n ) ? M ais F a u t- il inclure u n e scne de rptition Elle allu me la lampe, H g e t s u re g a r d e
69
l'a p p arte m ent. C h a m b r e pros aque, sans vivre... A pro pos de cette rplique dv
a u c u n e dcoratio n. Sm nako, Mizog uchi m 'a crit
S u m a k o : C est sale, n cst-ce pas ? M o n t r e r clairem ent la philosophie d'un;:
H g e ts u : Non... Cela ne ressemble pas f e m m e m o d e rn e et le curaetre de S u m a
un a p p a r t e m e n t de fe m m e . ko, non pas dans un style de thse, mais
S u m a k o : J e suis paresseuse... J e vais dan s un langage de f e m m e aimable, poni
vous faire du the . que le public puisse les accepter.
I l g e ts u se met ct d'un petit b u re a u Je so u h aite que tu arrives bien d
et p re n d 1111 livre anglais ( c Le Roi L e a r crire une beaut p a th tique ne des s o u f
de S h a k e sp e a r e ). Les pag es sont pleines fr a n c e s d'u n C hris t pers cut. Il f a u t ici
de mots ja p o n a is qui m a r q u e n t la p ro n o n u ne description infernale. Ce n g a t if est
ciation. indispensable pour prod uire aprs un e f f e t
/ 1 getsu : C est lorigin al du Roi positif. Ecris-le bien en gaspillant plein
L e a r ! C est vous qui avez mis ces mots de papier. Je m e pe rm e ts de te d e m a n d e r
de p ro nonciation ? une a utre et dernire chose : ne pcu.r-lu
S u m a k o : Oh non, M onsieur, ne r e g a r d o n n e r quelque p art une belle sccne d' r o
dez pas cela ! J ai bea ucoup de peine tism e ? U ne scne rotique, mais pour
co u te r le cours de M. Tsu bouch i. J e ne p o uvo ir m o n tr e r que leur a m our n'tait
c o m p re n d s pas du tout langlais. Je fais pas i)iipur, ni im m oral. Je rflchis m ai
se m bla nt de le com p re n d re en classe, nt cm c, en a d m ira n t les f l e u r s de cerisiers
m a is quelle honte... J e suis he u re u s e pour de mon ja rdin . A m iti s. M i z o g u c h i.
la p re m ire fois de ma vie, parce que j ai Il m 'criv ait e n co re : M o n t r e r la 7ie
en fin q u elq u un com me vous qui me c o m q uotidienne de ces d e u x a m a nts ; r f l
pre n d bien... Mai s cest triste de savoir chir la fa o n potique de dcrire les
que vous tes d j m a rie . paysa ges o ils v o y a g e n t. Je pense que le
S u m a k o laisse H g e tsu la p re n d r e dans dialogue n'a pas de ton. Il est eu gnral
scs bras, puis le rep o u s san t : un peu trop u n i et plat. M e t tr e plus de
S u m a k o : Non, monsieur... s e n tim e n t et a c centu er les tnots im po rtan t <
H g e ts u : J e vous aime. A vec vous, je et s ig n ific a tifs. Cela dte rm in e en e f f e t le
veux... point de v u e de ma mise en scne. Il fa u t
S u m a k o : Laissez-moi. Allez-vous en, penser <i im p ressionn er le public dj par
sil vous plait. V ous tes le m a tr e et je des mots. F.ncure un coup : je te prie de
suis une lve. Et vous avez une femme p enser en th o u sia sm e r les spectateurs par
et des enfants... une pression lourde depuis le dbut j u s
H g e ts u : Si to ut est dtruit, a va ! qu' la fin .
C est m ie u x que tout suit dtruit. C est un 'Toutes ces no tes d ev ien n en t de plus en
destin naturel. J e vais e n fi n avoir le vrai plus violentes. Klles sont cri tes su r des
b o n h eu r avec vous. Le vra i b o n h e u r ; papiers de m a u v ais e qualit, griffonnes
co m p ren ez-v o u s ? avec un crayo n, ce qui d o n n e une im p re s
Note de Mizoguchi : C hercher, la sion m on str u eu se. M p a ra i t que Mizoguchi
place dit m ut dtruit , un m ol plu.; a t o u j o u r s crit ces note s d a n s la nuit,
f o r t utt une expression qui fa s s e (illusion a p r s av o ir bu du sak. Mai s il ne faisait
au pass de H g e tsu . au cu n tr av ail en buv ant. Un jo u r , lorsque
S u m a k o : Allez-vou s en ! Allez-vous j ai visit le studio, Mizog uchi to u r n a it un
en ! plan de la part ie de can o tag e. Sumak:>
Klle crie de moins en moins fort et, en (T a n a k a Kim iyo) et H g e tsu (Y a ma m u ra
sa n g lo tan t, tombe... S) taien t d an s un canot. Mizoguch i dit :
N ote de Mizoguchi : A y a n t lu le t e x te T a n a k a , jKmse bien S u m a k o en ce
jusqu'ici, j'a i l'im pression qu'il v a un peu mom ent, p arc e q u elle... , et. allong eant
trop de m ots inutiles. Tu. prends i lu vers T a n a k a Kimiyo son index com me
lgre des m o ts im portants. J e te dem ande un bton , il a rougi et m u r m u r quelque
de su p p rim e r les m ots peu im p o r t a n ts , et chose, en d t o u r n a n t sa tte co u v erte
d 'insis ter s u r les m ots im portants, ltudier d'u ne casquette. T a n a k a K im iyo coutait
les rapports e ntre le dialogue et le jeu. Mizo guchi en ap p ro c h a n t sou oreille de
:rire an dialogue sentir, non pas lire. sa bouche.
l'Uudier la fa on de dialoguer. Je pense Je n ai rien entendu. On m a ap p ris plus
que dans ton dialogue, il x'v a que des ta rd que ce m u r m u r e de Mizoguchi tait :
changes de p a roles. que des questio ns et Sum ak o . en ce mom en t, a fini... a. Elle
des rponses. N e p e u x -tu pas tr o u v e r des connat d j a. Etiulie-le-bien !
e x p ression s ou des rpliques nga tire s f J e me souviens bien de cet pisode, parce
J e c o m prends tr o p bien combien M i z o g u qu' cette poque, on pa rl ait beau coup
chi tait m conte nt de mon scnario. En dans le jo u r n a li s m e de relation s e n t r e M i
le relisant, j e suis st u p f a i t m oi-m m e de zoguchi et T a n a k a Kimiyo. Moi, je ne
sa mala dre sse , et je re g rette beaucoup sais rien de leurs ra pports . Mai s je crois
d a v o ir d onn Mizoguch i ta n t de peine. q u ils taie nt trs srie ux et trs pruden ts,
Je vous m o n t re r a i encore trois ou q u atre et quil n'y avait rien de h o n te u x en tre
no tes in t re s sa n te s de Mizoguchi. eux, com me ou le disait. Je vous prie de
L o rsq u e T subouchi Shy. son pro fesseur, ne pas cro ire que c'tait un a m o u r snile
fait des re proches Sum ako. celle-ci r de Mizoguchi. J' o se a j o u t e r ces mots pour
plique : J u s q u ' prsen t, une femme leur honn eu r. Y O O A Yosh ik ata.
qui savait se c o n te n te r de mots d 'a m o u r ( L ir e le dbut des so u ven irs du scnariste
et qui voulait et |>ouvat m o u r ir pour ces et a m i de M tz o g u c h i dans nos nu m ros
mots, tait une femme belle et s y m p a th i r6 6 - 167, r 69, 172. A suivre. T rad uil du
que. M ais moi, je ne veux pas tre cette ja p ona is par y'amada K o ich i et A n d r
espce de lche m e nte use ! Moi, je veux M<>ulin.)
70
BANDO MINOSUKE OANS UTAMARO 0 MEGUflU GONIN NO ONNA (1946)
le
cahier
critique
JE A N -L U C G O D A R D :

1 Pierrot le fou,

Anna Karina, Jean-Paul Belmondo.

CLIVE DO NNER : '

2 W h a t's New Pusscat ?

Romy Schneider. .

FEDERICO FELLINI :

3 G iu lie tta degli spirit,

73
A lba Cancellieri, Lou G ilb e rt.
d e x p ri m e n t a ti o n p r s id a n t l l a b o ra
Lil tion de ch aq u e film tait-elle p arv en u e
d er le ph nom ne cen tra l ? C o m m e n t
peut-on filmer lil d un cyclone ?
du cyclone m a s q u e r j u s q u alors cette essentielle q u a
lit. C ett e fois, G o d ard r f u t e le x p r i
Pla c d ev an t cette quasi-impossibilit
fixe Iui-mmc, G o d ard choisit de tout
m e n tatio n stylistique p o u r faire de P ie r dire chaque image : langoisse, la vio
PIERROT LE FOU F ilm fr a n a is en tech- rot le f o u u n e perp t uelle remise en lence, la lo n g u e u r d onde du ra y o n n e m e n t
niscope et en eastm an co lo r de J E A N - quest io n du film lui-mme. P r i v par solaire, la m o rt et le re g a r d de M a r ia n n e
L U C G O D A R D . S cnario : J e a n - L u c avance de la plus fragile lign e g nra le, R enoir. L a r t g o d a rd ic n de la d ig r e s
G o d a rd, d a p r s un ro m an de Lionel G o d ard semble soumis u n e ncessit qui sion p arv ien t ici son point culm in a nt,
W h i te . I m a g e s : Raoul C outa rd. M u s i ap p a rt ie n t plus au film q u la u t e u r r d u isan t v o lo n ta ir e m e n t le rcit une
que : A n to in e D uh am el. M ontage : a f f r o n t cette u v r e qui slabore au t r a m e in c ohre nte (au sens trad itio nnel
F r a n o i s e Colin. In terp rta tio n : J e a n - j o u r le j o u r av ec une espce de sp o n ta du te rm e) p a r une volont u n a n im iste de
P a u l B elm ondo ( F e r d i n a n d ) , A n n a K a nit ra g eu s e qui mne d ro it lessentiel. cap ter l'vnem ent sous une multi tu de
rm a (M arianne), D irk Sanders (le C om m e le dfinissait S a m F u lle r Fer- d clair ag es simultans, e n tre p rise peine
fr re ), R aym ond Devos (l'h omm e du d ina nd-B elm o n d o , le C in m a est u ne ba plus aise que de p h o to g r a p h ie r la u tre
p o rt), Grazie lla Galvani ( M a r i a ) , R oger taille et il n est plus question d en esca ct de la nbuleuse dA n d ro m d e . Rien
D u to it et H a n s M e y e r (les g a n g s t e r s ) , m o te r les pripties au public mais au d to n n an t donc si cet it in ra ire en forme
Ji m m y K aro u b i, C h ris ta Nell, Pascal A u c o n tra ir e .d 'e n ex p o se r les m o in d res ac de chute libre ne nous offre que d piso-
bier, P i e r r e H a n i n , Lazlo S zabo, Je an- cro c h a g e s et rep ris es en m a in au point diques pulsatio ns c o rr e s p o n d a n t au x in s
P i e r r e Laud, Sam ue l Fuller. P ro d u c d'en faire lessence mme de l u v re. tants d accalmie. C 'e st bien videm m ent
tion : G eorges de B c a u r e g a r d - R o m e P a J e ne veux pas dire que la tech niq ue soil po ur peindre la vie que G odard choisit de
ris Films ( P a r i s ) - Din o De L au rcn tiis vidente ici co mme cc fu t le cas pour filmer les temps morts, h a c h a n t d lib r
(R o m e ) , >965. D istrib ution S.N.C.- L Obsd p a r exemple m a i s . a u c o n t r a i ment les ra r e s m om ents d action, les
Im p rial. D ure : 1 h 52 mn. re, que le film ne prex iste ja m a i s son escam ota nt, les rd u isan t au ry th m e de
t o u r n a g e et que chaque im a g e dvoile, en la pense qui sabolit soud ain p o u r se
Si lclatante beaut de P ier ro t le fo u
filigrane, l'au teu r, sa volont de tout dire c o n c e n tre r d an s un geste imprvisible
s'impose la p re m i r e vision, il n en de
et le ry t h m e de sa vie p ro p re. Quoi de comme un tro u d'air, presser u n e dtente,
m e u re pas moins que le d e rn i e r (et bie n
plus n a tu re l donc si le te m p o de cet p longer u ne lame d a n s une nuqu e
tt a v a n t - d e r n i e r ) 'Godar d dc o u ra g e
actio n fi l m i n g semble bien tre le b a t t e absu rde.
la n aly se au nom dune d a n g e re u s e vi
m e n t ca rd ia q u e d un tre a c h a r n d A p rs av o ir t r a v e r s un e F r a n c e mue
dence qui fut tr o p souvent sollicite. L a
couvrir, selon une d m a rc h e h si ta nt p o u r eux en fo rt tr op icale, F e r d i n a n d et
p re m i r e te n ta tio n est donc d 'affirm er
e n tre Clin e et H u sserl, les p reu v es t a n M a r i a n n e (ou bien est-ce F r a n z et Odile)
sans a m b a g e s P to n n a n te richesse du film,
gibles de son existence. A v a n t que le film ra t t r a p e n t le ur p ro p re destin d o n t une
a ss n e r quelques ap h o rism e s et boucler le
ne bascule v ers cc h a p p e n in g co n tr l tr a je c t o ir e artificielle les a vait loigns,
p a r a g r a p h e s u r une note ly rique qui de
qui est l'ex p ressio n de la vie m me, les lespace d une rvolution. M a r ia n n e tue
vra, p a r av ance, r p o n d r e aux v entuels
p rem ire s s quences co n stitu en t une d es de sa ma in, il ne reste F e r d i n a n d q u
c o n trad icteu rs. C est donc avec une c ou
cription entomolo gique d un u n iv e rs fig, p o u rs u iv re cette chute un m o m en t su s
pable n o n ch alan ce que le xgte s 'e n g a g e
une sorte de c a u c h e m a r climatis que pen du e et m a in te n a n t v o lo n ta ir e co mme
rait su r une voie d ith y ram b iq u e si t o u t e
la u t e u r ne con templ e pas sans fray eu r, celle de Nicolas de Stal du h a u t des
fois u ne simple question ne s'obstinai t
t moin s les filtres de co u leu rs qui tabli s re m p a rts d Antihes.
d r a n g e r son c o n f o r t m oral : pourquoi ce
G o d a rd parait- il se situ er dans u ne p e r s sent une n cessaire distance. A v ec une frn sie que nos o c c id e n ta u x
A cet esprit d an aly se scientifique (la d so ig n eu sem en t polics c o m p re n d ro n t diffi
pective nouvelle par ra p p o r t a u x u v re s
com position sp ectra le) r p o n d u ne n o u cilem ent, F e rd i n a n d le F o u se dynam ite,
p r c d en tes de cet a u t e u r ?
U n e d euxim e in t e rr o g a ti o n p o rta n t velle vision po ly chro me j u s q u la sa m asq u de bleu com me la m e r ou cette
tu r a ti o n co n cid an t avec lvasion de lun e dont le d e rn i e r h a b i ta n t s'tait en fui
su r laccs malais de l u v r e p a r les
F e rd in a n d . M ais ds le p r e m ie r ch ap itre p o u r a im e r M arian n e, et coiff dun
voies de la critique a p p o rte un e m
de cette av e n tu re , a v a n t que ne slve h eau m e de T . N . T . tr a g iq u e m e n t g r o t e s
b ry o n de rponse. S il est plus malais
cette colonn e de fum e n o ire ou que que. P e u t- tr e to ut le film est-il c ontenu
d crire sur P ie r r o t que s u r L e s Carabi
soient dcels p a r lui les si gnes funes tes d an s cette ultime seconde o F e r d i n a n d
nie rs ou U ne f e m m e est une f e m m e ce
dans le re g a r d des hom mes, F e r d i n a n d dcide tr o p t a r d d te in d re la mche.
n est pas. com me on a bien voulu le dire,
sait qu'il n est q u un m o rt en permission. P e u t- tr e P ierrot est-ce cette fracti on
p arc e que nous som mes en prsence d un
11 ne sc c o n ten te pas d a p p r h e n d e r cette d te rn it a v a n t lexplosion, ces d e rn i re s
film-somme ou d une an tholo gie . C c n est
vrit, il lassimile v ritab lem en t au point visions qui dfilent, dit-on. 3000 0 0 kilo
pas une nouvelle fa cette qui nous est1 pro
d en faire sa ra ison de vivre. C est p o u r m tre s /se c o n d e . P e u t- tr e cette hsitatio n
pose. P a s mme la sy nthse des u v re s
quoi il ne fa u t pas s o u r ir e (m alg r les rs ume-t-elle l u v r e en ti re et donn e-t-
p r c d e n tes m ais plus vraisem bla blem ent
incessants passages du g ro t e s q u e au t r a elle un sens n o u v e a u la m e r, ce ballet
u n e nouvelle mise en lum i re qui noue
gique) s il d clare v oulo ir a r r t e r le im prov is ou tel bleu lectriqu e pos
oblige re c o n s id re r les ja lo n s que nous
te mps parc e q u un matin, su r le port, sur un -plat blanc. A la vie, enfin, qui,
a vions pu croire dfinitivement poss.
une reine un peu folle, le soleil, c e rtain e lespace dune dfl ag ratio n, a u r a p o rt le
D a n s l' uvre multiple de J.-L. G., a c h a r
v ib rati on de la lum i re et la p r sence de m asq u e h o rr ib l e d une m o r t diurne.
n e x p l o r e r de nouvelles contres ci n
m a to g raphiqu es, P ie r r o t occupe une place M a r ia n n e re tro u v e lui fo n t percevoir Michel C A E N ,
avec plus d acu it q u l'o r d in a ire le flux
p a rt et m a rq u e p e u t- tr e le dbut d une
nouv elle pri ode, com me A bout d e s o u f de la vie d an s son corps. C e tt e prise de La satire
fle o u v rit le ch a p itre qui devait se clore conscienc e s a c c o m p a g n e ra im m d ia te
su r Alph&inUc. Cuvre multiple certes, m e nt d u ne nouvelle rv lati o n , s u p erp o prisonnire
encore mal d cante dans certain s esprits se la p rem i re, limpossibilit de faire
qui s o b stinent y r e c o n n a tr e une in concid er to ta le m e n t d eu x u n iv ers . NOTHING BUT THE BEST (TOUT OU RIEN)
co m pr hensible u n if o rm it , mais dont Si G o d ard a voulu re co m p o ser une sen Film an g lais en T ech n ico lo r de C L I V E
l'a spect le plus im m diat fu t trop souven t sation p a r t ir de ses d iv e rs lments, D O N N E R . S c n a rio : F r d r i c Raphal,
laiss dans lom bre. C o n t r a i r e m e n t c est la d m a rc h e in vers e que sc livre d a p r s S ta n ley Ellin. h n a g e s : N ic k
lopinion g n ra l e m e n t rpandue, ju sque F e r d i n a n d , esp ran t, p a r lan alyse, id en ti Rocg. M u siq u e : R on G rain er. D cors :
chez ses la udate urs, j ai to u j o u r s c ru que fier un p h n o m n e qui lui ch ap pe puis Reece P e m b e rto n . M o n t a g e : F e r g u s M e
G o d ard sad re s s a it la sensibilit du qu'il en est lui-m me le cen tre. La vie Donnell. I n te r p r ta tio n : A lan B te s ( J i m
sp e c ta te u r a v a n t de s a d r e s s e r son in est en lui m ais ses m a n if e s ta t io n s lui d e m y B r e w s t e r ) , Millicen t M a r t i n ( A n n
telligence. Seule une volo nt dlibre m e u re n t e x trieu res. C o m m e n t a p p r h e n H o r t o n ) , D cn h o lm EHiott ( C h a rlie P r i n
74
ce), H a r r y A n d r e w s ( M r H o r t o n ) , P a u pari ti on. R e co n n atre la ri g u e u r du sc h re fo u lem en t, non un rire l i b ra t e u r : lim
line Dela ney (Z i n a M a r c h ), Alison Leg - ma sur lequel repose la fable l o po rtan t, c est de ne pas se se n t ir c o n c e r
ga tt. P ro duction : D avid D eutsch, u- ta n t d'eeuvres voisines p ch en t d j au ns. L arriv iste, ce n est pas vous, il est
miiui P ro d u c t io n - A n g l o A malgamated niveau de la co nceptio n ne doit pas su r lcran. Vous, vou s n' te s s r e m e n t
P ro d u c tio n s, 1964. D istribu tio n : M ac p o u r a u t a n t dissim ule r les faiblesses de pas de ceux qui, ass u rs de limpunit,
M ah o n Distributio n. D ure : 83 mn. son il lustration. Elles ti e n n e n t en g ra n d e ex p d ieraien t le fam eu x m a n d a r i n dans
part une sorte de d u p erie intellectuelle Ja u t r e m onde p o u r sa p p r o p r ie r scs ri
WHAT'S NEW PUSSYCAT? (QUOI DE NEUF
in h re n te , a u x en trep rises de dm ystifica chesses.
PUSSYCAT ?) Film a n g lais en D e L u x e
tion, de cri ti que ou de satir e de la socit. N atu re lle m e n t, il est perm is de rire sans
color de C L I V E D O N N E R . Scna rio :
tr o p d a r r i r e s penses une honne co
W o o d y Allen. Im a g e s : J e a n B adal. M u s i D ans la m e su re o un c o n t r a t implicite
mdie, m ais T o u t ou rien n est pas une
que ; B u r t B a ch arn ch . L y r i c s : l i a i D a de bonne conduite lie le cinma au public,
trs bonne comdie, h sita n t tr o p en tre
vid. D ccors : Jacques S a u ln i e r et C h a rle s c est- -d ire la socit, il est c o n t r a in t
div erses fo rm u les plus ou moins patines.
M e ra n g el. C o stu m e s : Mia F o nssagrives, par l re sp ecter un certain n o m b re
et sans v ra i m e n t en choisir aucune. Au
Vicki Tiel. Gladys de Seg onzac. D irecteur d in terd its que tr s peu d a u t e u r s osent
lieu du g r a n d film c o r r o s if q u on tait en
2nd unit : R ic hard T a lm a d g e . E f f e t s s p tr a n s g re s s e r. Ce serait peu de dire que les
d ro it d esprer, Clive D o n n e r n'a finale
ciaux : Bob M acD o n ald . So n : W illiam - ra r e s tr a n s g re s s io n s de ces interd its ont
m e n t que tent de rhab ili ter, en le m e t
Robert Sivel. M o n t e u r : F e r g u s M cD o- pro voqu de reten tissan ts checs c o m m e r
ta n t prudemment: au g o t du jo u r , l'h u
nell. In te rp r ta tio n : P e t e r Sell ers ( F r itz ci aux : que l'on song e a u x C a rabiniers'
m o u r g u in d des vieilleries qui font la
F a s s b c n d e r), P e t e r O 'T o o l e (M ic hael J a de G odard, a u x B o n n e s F e m m e s de C h a
gloi re du cinm a b rita n n iq u e, g e n r e N o
mes), R omy S c h n e i d e r (C arol W e r n e r ) , brol, o la drision tait si p ro fo n d e
blesse oblige ou T u e u r s de dam es. Ce
C a p u cin e (R en e L c f e b v r e ) , P a u la P r e n - q u elle sembla od ieuse la p lu p a rt et que
n est pas assez pou r v o q u e r lO s c a r
tiss (L iz), W o o d y Allen ( V ic t o r Shakapo- lon crdita co m m u n m e n t les a u t e u r s de
W ild e ou le De Q u iu cey c i n m a t o g r a p h i
polis), U rsu la A ndress (R ita), E d r a Gale to utes les ta re s q u ils a v a i e n t lh o n n tet
que que lA n g le t e r r e atten d encore.
Jean-A ndr F JE S C H I.

LEnfer,
sourire aux
lvres
S il doit ex ister un m a n irism e a u cinma,
Clive D o n n e r m rite une c h aire p o u r y
e n seig n er laip h a et lom g a de cette n o u
velle cole. L e x t r m e sophistication- de
N o th i n g B u t the B est et p a r c o ro l
laire, celle de F u s s y C at , l'iro nie et
la joliesse p ro v o can tes de ces films, a p p e l
lent sans ch ap p ato ire u ne p r f a c e qui
c o n f r e au do uble pige sa pleine valeur.
Le but p re m ie r de ces fi lm s-C ir c est de
tr a n s f o r m e r les sp e c ta te u r s en p o u rce a u x .
D o cet a r t d enjle r, cette sduction, cc
ch arm e, q u Uly sse-cri ti que redoute, a v a n t
d y succo mber. La v e rt u p rincip ale de
Nothing Sut tho Best Alan Btes.
cette an th o lo g ie de fau x et de prciosits
( A n n a F a s s b c n d e r), C a th e r in e S ch aak e de m o n t re r d n u es d 'a tt ra i ts de c o m p e n incroyables, c'est le plus ahsolu et le plus
(Jacqueline, une s trip teaseu s e), Jess H a h n sation. P o u r si bien d p ein d re la bassesse, r i g o u r e u x des no-ralismes.
( M r P e r r y W e r n e r , pre de C aro l), la c r u a u t et la dbilit mentale, ne fal N o th i n g B u t the B est est le plus anglais
E le a n o r H i r t (M m e Sylvia W e r n e r , m re lait-il pas que ccs gens-l fus sent de bien des films, au meilleur sens du te rm e , et
de C a ro l). P roduction : C h a rle s K. m c h a n ts ho m m es et de tr s p r o f o n d s d p ar-l il se s p a r e des p o ch ad es c o n v e n
F e ld m a n - R ic h a r d S ilb ert-Jo h n C. Shc- biles e u x -m m es ? tionnelles ralis es p o u r le x p o rtatio n . L.e
pridge, F a m o u s A rtists P ro d u c t io n s - F a - Si le db at est aussi ancien que l'art d r a choix tr s b r ita n n iq u e des ac trices, lim
m a r ti s ts P roductio ns. D istrib ution : A r t i s m atique lui-mme, les ci naste s p re n n e n t p ort an ce du la n g ag e et des m u rs, la
tes Associs. D ure : r h 49 mn. g n ra l e m e n t la p rcautio n ncess aire m inuti e des dtails, tout nous invite
C h ro n iq u e de l'apprentissage et de lac d en ro b er leurs im p ertin en ces de su cre c o n sid rer ici la rech erch e de la vrit. Je
cession au g r a n d m onde dun je u n e ries qui les r e n d e n t consom m ables au plus ne suis pas all vrifier du cte fie l'h y
a r r i v i s t e lo ndonien dont nnlle co n train te g r a n d nombre. Bien sr, ce n est pas L e s pothtique M a lb o ro u g h Road lau th e n tic it
m o rale ne bride lam bition , N o t h i n g B u t Carabiniers qui est odieux cest la g u erre, du dcor, niais ch acu n a d m e tt ra , sans
the B est contie nt tous les ingrdients mais cette vri t lm en taire n est pas tr a v e r s e r le C h an n cl, que les j e u n e s e m
classiques de la comdie noire l 'a n commerc iale , pas conso m mable et tr a h it le ploys d je u n e n t d an s des re s t a u r a n t s
glaise : ironie, perf id ie, cynism e et d a n c o n t r a t : les salles res ten t vides, et lon semhlables .celui qui voit la re n c o n tre
dysme bien tem pr s. Le scnario a jo u te s entasse au J o u r le plus lo ng car l, au h isto riq u e de C h a rle s P r i n c e et Ja m e s
m m e ces donnes habituelles du g e n re moins, le visage de la g u e r r e est aimahle. B rew ster. C h aq u e plan, chaque seconde,
un lmen t origin al q u il faut so ulig ner : On vous dir a mme q u il y est plus r a t m o ig n e n t d'u n souci m a n ia q u e du dtail
le p e rs o n n age principal a commis un liste. exact, de l'a necdote ir rfu ta b le . Ce v
c ri m e qui, tout le laisse su pposer au x P a ssons, et rev en o n s n o tre R asti g n ac risme obsessionn el, ju s q u e d a n s tes propos
d e rn ire s im ages m a lg r un point d 'in londonien, duquel nous ne nous som mes ([n'changent les p e rs o n n a g e s et les n u a n
t e rro g a t io n effectif, re s te ra impuni. g u r e loigns. N o u s p arl io ns de cynisme. ces du dialogue, donne N o th i n g B u t the
L a victime, p h m re p ro f e s s e u r en era- U n cynism e vrai, il va sans dire, s erait Bes! l'allure dun film cl. Le je u n e
pulerie du hros, a y a n t t rap id em en t et in supportable, il faut do nc re s p e c te r la hros, J a m e s B rew ster, ne tr a v ail le pas
d ia le c tiq u e m ent dpass e p a r son lve, rgle des degrs, ces t--d ire faire cro ire par hasard d an s lim m o b ili er. 11 ne s'a c o
le sens de lhis toire, la rgle des c o n scien au spe c ta te u r qu'o n lui parl e d 'a u tr e chose quine pas en vaitt av ec un c o n s t ru c t e u r-
ces h glie nne et les c onventions de la que de lui-mme : ainsi la com die est-elle p ro m o te u r . La dmolition des vie u x i m
m o r a le b o urgeoise im posaient donc sa dis perm ise, et le rire souhait. U n rire de m euble s ne dn oue pas par accident
75
lin trig u e criminelle. T o u t ceci est calcul san g -fro id , com me B r e w s tc r le fa it (q u o i Il va sans dire que to ut ce qui prcde
a u millimtre. Nul n ig n o r e que, dans les que, bien p rp ar, cf. L a Corde...), con cern e aussi bien iV ha t's N ezu, P u ssy
te m p s prsents , et sur to ut le te rri to i re de m ais que la d sag rg atio n m o rale est p a r Cut ? P a r i s rem p la ce la destru ctio n-
lE u r o p e occidentale, lim m o b ilie r co nst i venue un point suffisant p o u r que la reco n s tru ctio n de L o n d re s, la chass e au x
tu e le plus beau r s e rv o ir re quins qui si tu atio n soit envisage com me naturelle. jol ies filles fait oublier la rr iv i s m e finan
se puisse im agin e r. C ela signifie que, si E t ainsi de suite, N o t h i n g B u t the B est cier, m ais le pro blm e |rcste le mme.
d a n s v in g t ou tr e n te ans un q u id a m r e tr a c e le p o r t r a i t le plus imp itoy able et le Voici le seul film ralis te su r P aris, dans
c h e rc h e un t m o ig n a g e sur la corrupti on plus lucide. Le rg im e prsidentiel g a la m e su re o lon ne voit pas les b id on
c ap ita lis te dans les a n n e s soixante , il g n e r a l'A n g le t e r r e cause du dialogue villes de N a n te r r e , ni les pro blm es des
fera m ie u x de lo r g n e r l u v r e de Clive in cisif sur la po litique ch an g en tre vieux trav ailleu rs, mais o l'on en ten d
D o n n e r, plutt que de su bir les dia logues B r e w s te r et P rin ce, dialogu e o se peroit p arl er, deux h eu res d u ra n t, de filles, de
factices de M a i n basse s u r la ville . C a r m erv eil le le c h e m in e m e n t du virus. E t bagnoles, de re s ta u ra n t s , de botes de
la flonie co n tem p o rain e n a pas ce visage cela no us ra m n e a u x trafics de li m m o nuit, etc. Si les jo u rn ali ste s, les criva ins,
sordide, cruel, p aupriste, que lui prten t bilier, qui s'o p ren t d an s llg ance et le les ci naste s de g au c h e * a v a ie n t une
les d n o n c i a te u rs v ue courte, mme s'ils snobisme, fo rm es rep ro ch es D o n n e r, et once d h o n n tet , eux qui d teste n t le
sont an im s par les meilleure s intenti ons qui con stitu en t le fond de son propos. mtr o et ro u len t en v o itu re de sport (ou
du monde. Elle sduit, elle c h arm e, elle L e m on d e actuel est fou d lgance, de en ta x i), ils a d m e tt r a ie n t que ce sont les
s e n to u re de luxe et de prosprit. Elle luxe, de sophistication. L es m tie rs vils seuls l m en ts re m a rq u s p a r to u t o b s e r
est d o n n e rie n n e . (co m merce, affaires, etc.) sont g a g n s p ar v a t e u r im partial. Cela et lom n ip rsen ce
L a g u e r r e , lim m diat a p r s -g u e rre , sont le g o t du superflu, le d sir de p a r a tr e du fric bien-aim. A ct d une o b s e r v a
en g n ra l des priodes am orales, qui e n artis te s , c'est--d ire dsen gags . Ce tion aussi claire et lucide, les films socio-
t r a n e n t la p ro s p rit du crime. T1 est plus part i pris influe su r la m a n i re d accom pli r logiques (type Chroniq ue d'un t ou L e
r a r e de v o ir se p e rp tu e r les vices des les actes,-d onc de les m o n tre r . Clive D o n -' Joli A-fai) sem blent des impo stures. O u du
te mps troubl s dans une pri ode de paix n e r p a r v i e n t . ce. m iracle de suivr ' la moins, il ap p a ra t de plus en plus q u ils ne
e t de richesse. N o u s a vons la chance de m ode p o u r m i e u x la cri tiquer.. 11. fustige re n d e n t pas compte du vra i clim at de leur
v iv r e ce para d o x e , et D o n n e r nous en les p e rs o n n a g e s avec les plum es de .paon poque. U n film com me P u ssy Cat tr a d u it
offre u n e im ag e vif. Il fa u t p re n d r e au do nt ils s o r n e n t l'accoutume.. De l.ces beau co u p m ieu x les a sp ira tio n s de nos
s rie u x, donc a u pied de la lettre,- cette rec h e r c h e s de couleur, cette scne de co n tem p o rain s (y com pris c eux qui n on t
h is to ire conte d un a i r dsinvolte. T a n t chass e p h o to g rap h ie comme d an s un pas les m o y e n s de les raliser, mais qui
g a r d e n t les y eu x to u r n s v e rs le mme
ple). 1 a r r i v e ainsi q u e la publicit d'un
m a g a z in e en rvle plus long que les
a rtic les de fo n d r digs p a r les plus
subtils analystes...
L encore, est-il besoin de p r ciser que
la u t e u r m la n g e lo b je t cri ti qu avec la
fo rm e de sa criti que ? P u s s y C at d crit un
dlire sexuel av ec le style m m e des p u
blications masculi nes qui se c o n s a c r e n t
Protismc. L 'obsession et le tabou qui
l'e x asp re, la licence et sa limite, toutes
les co n trad ictio n s de la sexualit m o d e rn e
(avec son c h e f- d u v r e : la n y m p h o m a n e
fr ig ide) so n t illustres p a r D o n n e r avec
u n h u m o u r et un sens de l'a m big ut qui
en v isag en t, plus que ja m a is, les multiples
faces possibles, et le u rs in terp rta tio n s.
D e b ritan niq ue, l'l g an ce d e vient ici < in
t e rn a tio n a le , com m e le re m a rq u a i t la u
t e u r av ec u n e ju ste sse aigu. J a j o u te ra i
que sy glisse la po in te de m a u v a is go t
sans laquelle cette sophistica tion du sexe
d e v i e n d ra it tr o p sublime, et donc in v e n
dable. O u du moins, la p p are n c e du m a u
Ursula Andress st Peter SbI lers : W h a t'j New Pussycai ? vais g o t le vaud ev ille qui devient de
pis p o ur la cu istrerie, mais n hsitons pas m a g a z in e de mode, ces an g les d un plus en plus pais, la c h a r g e qui salo u rd it
g r a t t e r le badinage, plucher le m a s chic infaillible, cette ai sance des m o u en b u rlesq u e , c a r on p o u r r a it soutenir,
que. M. D o n n e r pose des questions, et y vem ents d appareil, toute une beau t en ce d o m ain e com me ailleurs, que le
r p o n d par l'exem ple . Peu t-o n , dans la superficielle qui cache un cynisme plus comble des bonnes m ani re s, cest de se
secon de moiti du vin gti m e sicle, v iv r e acide, une a m e r tu m e solitaire. mal tenir.
s a n s a m o u r et ne pas sen t r o u v e r mal ? N e soyons pas tr o p n afs . Le b o n h o m m e S u r ce chapitre, on n'en finirait plus de
P a r f a i t e m e n t , et le vis age de la re s p e c ta ne dteste pas les J a g u a r , les Bentley, les d battre. Si la v rita b le lgance ne se
ble M illicent M a r ti n , 'vedette de la t l Rolls qu'il tale av ec complaisan ce. Ni le r e m a r q u e pas, les films de D o n n e r sont
vision brita nnique, idole de tous les foyers, Sco tc h, ni les jolies filles, ni toutes les d'u n e fabuleuse inlgance. Mais pourquoi
confirme cet assentim ent. Le sourir e et bonnes cho ses d o n t re g o rg e le ro y au m e d sire -t -o n to ut p rix dfinir les choses
le re g a r d - de M ill ic ent a v o u e n t une telle de ce monde. Mais, ju s tem en t, cest dans par le u r absence ? Le b ri o invisible, ce
p e rv e rsit que son p e rs o n n a g e relve plus sa com prom ission vidente que rside lin n 'est pas du su per-b ri o, mais de la m a l a
de la c C h ro n iq u e de D olm a nc que du t r t de Tceuvre d o n n erien n e. T o u t g ra n d dresse. Rien de plus. Clive D o n n e r s est
C a h ie r C ritiq u e film co n tie n t sa pro p re critique, et N o la nc dan s la m tap h y siq u e de la mode.
Peu t- on, dans la seconde moiti du XX" th ing B u t the Best, d an s l'apologie et la Il p ren d au mot lesprit de son temps. Si
sicle, c o m m e ttre un ass assin at pour dnonciation du crime, pr sente sim u lta la copie est p a rf a ite , ce n est pas lui de
a r r i v e r ? Oui, r pond n o u v e a u la u n m e n t len v e rs et le n d ro it avec une p e r ju g e r le rs ultat. J a m a i s sa n s doute la
teur, et il le prouve. Cela ne signifie pas fection d o n t lgale ne se p o u r r a it dco u g rce visuelle ne fu t aussi justifie. P l u
que n im port e quel < m inet co n tem p o v r i r que d an s u n e b a n d e de Mocbius. Loin si eu rs a n n e s a v a n t la chute * de M in -
r a in s e r a it capable de tu e r son a m a n t de de flatter, cette du plicit d e v ra it inqu iter. nelli, E r i c R o h m e r p ro p h tis a it : N ous
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so m m es las de vo ir des choses jolies. Cela d h o r r e u r et d ennui. ( P a r is c o p c ) . co m m ode g n r a l e m e n t fo rt bien d 'tre
ne signifie rien su r un cran . P eut-tre, D a n s l'o r d re du g ro s comique, qui n a n cess aire son seul au teu r, O n la dm et
d a n s la m e sure o les films de Minnelli sc pas vu V illalong a, les pieds d an s la b ru m e, moins d un film que d un ta b lea u ou d un
situ ent h ors du temps, et re c h e r c h e n t une p r p a r e r avec simplicit un c ru c h o n de pome p a rc e que no us a v o n s tous plus ou
sorte de b eau t qui ja m a i s n cg alera la sa n g r ia , n a rien vu. ( L e N o u v el O b s e r moins u ne m e n talit de p r o d u c te u rs. L a
peintu re . P e u t- tr e celui-ci n a-t-il rien v a t e u r). libert des a u t r e s est belle m m e sils en
fait de mieux que M c c t M e I n S a in t C om m e l'accou tume, c'est l'soteri- lisent d u n e m a n i r e que nous ju g e o n s
Lo uis, o il chante la nost alg ie de 1900. que S em a in e de P a r i s que lon doit la d riso ire ou err o n e . Il fa u t a im e r la
Mai s d a n s le cas de D on ner, 011 ne peut dfinition la plus sybillinc : libert de Giulietta et celle de Fellini,
a v a n c e r un tel reproche. 11 ne rivalise pas D ra m e psychologique. G iu li ett a s in t e r mme si lon n a im e pas Giulietta-, ni F e l
av ec un art, mais avec notre re p r s e n t a ro ge su r les m o y e n s de re c o n q u r ir son lini, ni Masin a. Il serait to ut de m m e
tion actuelle du monde. Si vous n t es pas mari. P o u r Fellini, rv er cest d o r m ir avec p a ra d o x a l de r e f u s e r un film d 'a u te u r
co ntent de cette rep rsen tatio n , ce n'est des illu stratio ns dan s le texte . sous le p r t e x te lger que cet a u t e u r n
pas D o n n e r qu'il faut c hanger, cest le Ces heureu s es fo rm u les m o n t r e n t assez fait pas cc que n ous at te n d o n s qu'il fasse.
monde. Michel M A R D O R E . clairem ent que leurs a u t e u r s s a v e n t quoi Le fer ait-il d ailleurs, et il ce sse ra it d tre
sen te n ir au su jet de cette p a u v r e G iu a u t e u r. A u vrai, la laid eur de G iu lietta ne
lietta. Il en ressort non moins clairem en t res semble a u c u n e laid eur, ce qui lui
c o n f r e une c e rta in e beaut.
Cabiria que ce m a g icien -clo w n -p sy ch o lo g u e-r-
veu r de Fellini a partiellem en t o u to ta le C 'est le p re m ie r film qui plonge d lib r
trpane m e nt du les esp ran ces de ce u x qui a t
te n d a ie n t de lui un no uvel et fa b u leu x
m e n t d a n s lu n iv e rs m e n ta l d 'u ne midi-
n ette et ce, sans drision, quoi q u on en
obje t; m o n s tru e u x , baro que, e x t r a v a g a n t , dise. L a drision, c'est le sp e c ta te u r qui
GIULIETTA DEGLI SPIRITI (JULIETTE DES onir iq ue, dmentiel, exotique. O r Giulietta la p p o rt e .d an s sa m a n i re de v o ir et de
ESPRITS) Fil m italien en T ech n ico lo r de degli spiriti est prcism en t to u t le co m p re n d re les choses, pas Fellini. Le
F E D E R I C O F E L L I N I . S c n a rio : F e d e c o n t r a ir e de cela. A u ta n t O tto c m e s z o no-r ali sm e s 'a tta c h a it la quo tid ie n n e t
rico Fellini, T ullio Pinelli, E n n io F ia iano, tait pt ri d'orgu eil et de si n g u la r it j u s des actio ns les plus ban al es, des p e r s o n
B run ello Rondi sur 1111 su j e t de F e d erico que dans ses aveux dim puis sa nce ou de n a g e s les moins hroqu es, des situ atio n s
Fellini et T ull io Pinelli. Im a g e s : C ia nni timidit, a u t a n t G iu lietta est pu d iq u e et les moins d ram atiq u es. Giulietta ne fait
Di Venanzo. D ccors et co stu m es : P ie r o r s e rv jusque d an s ses clats d e fan tai- pas a u t r e chose que de t i r e r les cons-
G h e ra rd i. M u s iq u e : N in o Rota. M o n t a
ge : R u g g e ro M a s tro ia n n i. T r u q u a g e s :
Otello F a v a et Eligio T r a n i . I n t e r p r t a
tion : Giuli etta M a s in a (G iuletta), Alba
Can cell ie ri (G iu letta e n f a n t ) , C a t e r i n a
B o ra t to (la m re ), L u isa D li a N oce et
Sy lv a K o scin a (ses soeurs A dcle et S yl
v a ), S a b r i n a Gigli et Rossella D i Sepio
(ses ni ce s), L ou G ilbert (le g r a n d - p r e ) ,
V a le n tin a C ortese, S ilvana J a c h i n o et
E le n a F o n d r a (ses am ie s V a le n t in a , Dolo-
res et E le n a ) , Jos D e V illalonga et Ce-
sa rin o Miceli P ic a rd i (les am is du m a ri) ,
M ile na V u cotich et E lisa b e tta G ray (ses
se r v a n te s) , S a n d r a Milo (Suzy, la p r o
pri ta ire de la villa voisine, Ir is , la p p a r i
tion, F a n n y , la danseuse, lam ie du g ra n d -
pre) ; la suite de S uzy : I r i n a A lexeieva
(la g r a n d - m r e ) , A less an d ra M a n n o u k in e
(la m re ), G ilberto G a lv a n (le ch au ffeu r),
S cy n a Sey n (la m a sseuse), Y v o n n e Casa-
dei, H ild e g a r d e Golez et D in a De S a n ti s
(les se r v a n te s) , E d o a r d o T o rric e lla (le
p ro f e s s e u r de russe), D a n y P a r i s (l'amie
dis p a ru e ), Raffaele Guid a (l'am an t o r i e n
ta l), F r e d W i lli a m s (le prince a r a b e ) , A l Glutlatta deflll s p iriti.
be rto P le b ani ( i l de L y n x ). P ro d u ctio n : quences e x t r m e s d une vision du monde
sie et scs fa n f a r o n n a d e s for aines. O n lui
A n g e lo Rizzoli, F c d eriz (R o m e ) - F r a n c o - p ro f o n d m e n t fam il i re et com mune.
re proche sa ban al it , la tristesse de son
riz ( P a r i s ) , 1965. D istribution : I n t e r - N ous so m m es a u x an tip o d e s du baro que,
ex ubrance , la p a u v re t de ses symboles.
F r a n c e distribution. D u r e : 129 mn. to u t p rs de la grisaille des ro m an s-
C'e st p o u r t a n t p a r l que le film touche,
Les pilules critiques (ces n otu les-express ou qu'il d e v ra it to ucher. Le p a n o r a m a pho tos : au lieu d e n r e g i s t r e r com m e a u
p a r lesquelles les g a zettes r s u m en t lin m e nta l q u il dtaille vise moins s u r p r e n trefo is le s o u r ire et les la rm e s de C a b ir i -
t rt ou lin in tcrt d un film) j o u i s dre ou m erv eil le r qu ' d iv e r ti r ou Giulictta, Fellini la tr p a n e g en tim e n t
sent a u j o u r d 'h u i d une vo gue extrm e. m ouvoir les m es simples, S a n s p o u r a u pou r voir cc q u elle a d an s le c r n e , p our
Celles que la presse pari si enne co nsa cre ta n t r e c h e r c h e r sy st m a tiq u e m e n t lad hc- m o n t r e r le pou rquo i de cc s o u r ire et de
au d e rn ie r Fellini sont p a rticu lir em en t sion du sp e c ta te u r ni p r t e n d r e le s ces larmes. Si M a r ic n b a d ou O tto c m ez-
saisissantes. Q u'o n en juge. duire, tout ju s te l'i n f o r m e r . Bien sr, zo dvoilaient? firem en t les r v e s du di
Fellini le magicien fait des merveilles. ch acun est libre de r e f u s e r de sin tres ser m a n c h e des snobs ou des art is te s, Giu-
M ais Fellini le psych ologue a ra t e son a u x mois, a u x te r r e u r s et a u x dm on s lirtia, plus m o d e stem en t, invite le public
coup. ( L 'E x p r e s s ) . domestiques d 'u ne b o u rg eo ise ro m ain e p a r t a g e r deux h e u re s d u r a n t les r ves
F e d e ric o Fell in i a voulu faire un film pas tr s je u n e, pas trs belle et pas tr s de tous les j o u r s d une petite b o n n e fem
comique, un film de drision. M ais le long intelligente. Q u ils ex istent, et que Fellini me sans g lo ire ni atouts p artic u lie rs. Il y
c a u c h e m a r (2 h) de cette petite fille q u a les fixe n a v e m e n t et c o u r a g e u s e m e n t sur a, d an s ces rves com m e d a n s tous les
d ra g n a i r e CGiulietta M as ina) qui dlire son te chnicolor, p arce que p ro b a b le m e n t rves, des zones clata ntes, des points
da n s un e n f e r la R e a d e r's D ig est colo ils lintre ssent, peut suffire les j u s t i d ombre, des vert ig es, des clichs, des
ri p a r K r e m a , est souvent un m o n u m e n t fier. U n e u v re , quelle q u elle soit, s a c lacunes, des btises. U n e confu sio n
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fo rm id able des dsirs, des in tuitions , des vie ux b o nhom m e a v a i t co n v erti les in de p a r t a g e r le b o n h e u r simple que rvle
in tentions, des souven irs. U ne aptitude dignes et pro m u un v ritab le c h r i s t ia son sourire, mais il semble c ra in d re que
contrarie au b o nheur, une te rreur nisme africain . E t lim ag e de la statu e la cam ra , p a r sa prsence, ne le t r a n s
co nventio nnelle de la convention, co n v en de saint P i e r r e dre ss e au c u r du v il fo rm e en vision v anescente, comme ces
tion du couple, du m a ria ge, du pch... U n la ge avec sa main t o u r n e vers le ciel peuples fragiles qui 11e su p p o rte n t pas le
disco urs tr s direct, trs humble, tr s fa r v i e n d ra in terv alles r g u lie r s tout au changement- de climat et qui, s ils y sont
milial les exprim e, qui assum e les d s o r long du film comme la seule certit u d e de contra in ts, se d com posent le nte m ent et
d res et les g rim aces de lintimit. O n se R ouch et sa co n stan te ex cu se d av o ir la m e u ren t. M m e souci lorsq u il filme 1a-
tr o m p e r a it g ro s s i r e m e n t si lon voyait prtenti o n d essay er de c o m p ren d re. fem me-folle : il fait un plan trs simple,
une fr esque la place de cette m inia ture, C est u n e g r a n d e leon . d hum ili t que o il n ous la m o n t re de loin, m a rc h a n t
u n cirque fabuleux la place de ce t o u Reic henbach fe rait bien de re ten ir, lui tr a v e r s les feuillages. E n n 'a lla n t pas
c h a n t guignol. qui passe g a illa rd e m e n t et avec la mme plus av an t, il nou s fait c o m p re n d re son
Giulietta est un film g n re u x , indulgent dsinvo ltu re sa tisfaite des E ta t s -U n is a ltrit et limpossibilit o nous sommes
et candide : on affirme que sa frocit la F r a n c e et de la F r a n c e au Mexique. de p n t re r dans son mystre. Nou s ne
to u r n e vide, que sa m ch an cet n a tte in t Ce souci de res ter la s u r f a c e des cho pou vons pas aid er cette femme, ay on s au
pas la cible q u elle vise, que sa r o u b l a r ses; bien loin d tre un sa v a n t part i pris moins la p u d eu r de ne pas laccabler. Plu s
dise satis faite est bien gnante. Le n o m moral n est que la m a rq u e d e son im puis encore que la n g atio n du voyeurism e,
bre et la taille de ses d fa u t s en font sans sance alle r plus p ro fo n d . H o m m e de c est sa dnonciation.
do ute un film rat (co m m en t qualifier V i r a la ville et g lo b e -tro tter appliqu, R eichen - C ett e h o n n tet se r e tro u v e intacte dans
M aria, cette a u n e ? ) , mais d un r a t a g e bach n a ja m a i s pu se d b a r r a s s e r de scs le com m en tair e, dit av ec cette voix s re
qui invite l'a m iti : en c o m m e n a n t ces p r j u g s et de ses complaisan ces. Il se et indcise to ut la fois, to u j o u rs c h a
quelques lignes, je m a tte n d a is dire, moi t a rg u e , p o u rtan t, d tre lh o m m e le plus leureuse, c o m m en taire to ut en pleins et en
aussi, b eaucoup de mal de Giulictta. A v an t libre, le plus apte nous p a r l e r de Lou dlis, qui v au t a u t a n t p a r ce q u il cache
de m e ttr e le point final, j'ai soudain c o n s et de ses h ab ita n ts, c a r il avoue ne rien que p a r ce q u il explicite. La confession
cience que cette ceuvrc b ancale m est assez c o n n a tre a u x sciences h u m a in es. Habil e co m me th rap eu tiq u e, voil qui fait ir r
chre, quoique b iz arrem en t. Qui p arlera m a n u v re , mais vaine, c a r on sait depuis sistiblement pen ser la psychanalyse. Le
encore de nos p r j u g s ? belle lu rett e co m m en t linculture, a p rs m ot ne sera p o u r t a n t ja m a i s dit, c a r ce
Jean-A ndr FIESC HT. av o i r t la p a n a g e ex clu sif des petits g s e r a it une a u t r e forme de vo yeuri sm e, la
nies, est dev en u e la sollicitation co n stan te plus insidieuse peut-tre, celle du langage.
des m d io cres et lalibi de le u r prten d u e Le p ro n o n cer, loin d ex pliq uer quoi que
Un disponibilit.
Rouch, en revanche, re v en d iq u e sa co n d i
ce soit, risq u erait au c o n t r a ir e de brouiller
les cartes. G rce ce mo u v e m en t qui
bol d'air tion d eth nolo gue, de sociologue, pire e n
core d a t ta c h au C .N .R .S . Cette culture,
sin s ta u r e e n t r e la pense du sp e c tate u r
qui est d nonce p a r les images, et le
Bregbo loin de la nier, il te n te de la d p asser et
av o u e si mplem en t les difficu lts q u il
co m m e n ta ire (ou plutt son absence) nat
la cri ti que de n o tre civilisation, et aussi
MONSIEUR ALBERT PROPHETE C o u r t m- prouve. 'Sans malaise : pas d art, et le celle du cinma.
tr a g e fr a n a is de J E A N R O U C H . M o n choix q u a fait Rouch du ci nma n est A ce d eg r s u p rm e de prob it intellec
tage : J e a n Ravel, in t e r p r ta ti o n : non que la m a rq u e de son espoir d 'u ne loin tuelle, Rouch peut to ut se p e rm e ttre , m
pro fessionnels. P r o d u c tio n : 1962. D is t r i ta in e lib ra tio n et d'u n e a l a to i r e plni me de film er un co u ch e r de soleil, ce qui
bution : A r g o s Films. D u r c c : 23 mn. tude. est un h o n n e u r qui se m rite. Des c o u
O n voit la diffrence. D 'u n ct, un chers de soleil, on en a d j vus dans
Si deux hom m es se font deux ides d i f c h e rc h e u r s in t e r r o g e a n t s u r ses c o n t r a n im port e quel d o cu m en ta ire su r les c h u
f re n tes de la vie, ils en a u r o n t aussi deux dictions in tern es, de la u t re u n ho m m e qui tes du Zam beze, les r serv es de fauves
du cinma. C est l une vidence prcieuse ne se pose a u c u n e question c a r de plain- du K e n y a ou en co re d a n s La Douceur
que M o n s ie u r A lb e r t P ro p h te de J e a n pied ave c la vie, faisant sem b la n t de cou d u village, avec en supplm en t un p r e
R ouch et La- D o u c e u r d u village de F r a n rir t r a v e r s le monde a p r s un q uel m ie r plan d oies pensives. P ourq uoi, dans
ois Reic henbach vie nnent point nous que chose qu'il a d j tr o u v depuis to u s ces films. n t aie nt-c e que figures de
ra p p eler. R econnais sons l'i mpudence q u il longtem ps. L a D ouccitr du .illagc ne r e n style dg nr es, alo rs que chez Rouch
y a c o n f r o n t e r le film d un h om m e de voie q u ' R eic h en b ach lu i-m m e et lon est l'insta nt est sublime ? Sim p le m en t parce
cceur celui d un cinaste de la rt if ic e pri s d'u ne so u d ain e piti p o u r ce g ra n d que le co u ch er de soleil n'est pas beau
m m e si lactualit nous y invite. Mais, v o y a g e u r qui, p a r t o u t o il est pass, en lui-m me mais en ta n t q u 'in t g r dans
les m a n q u es de lun re n s e ig n e n t sur la cro y a n t ra m e n e r d an s scs bobines toute une srie de plans qui le d sam o rce de
pl n itu de de lautre, le ra p p r o c h e m e n t la v ri t du monde , n'a ja m a i s fait que son pou vo ir esth ti san t et l'en tran e i r r
in c ongru dvoila nt deux conceptions fo n dvoiler lim age to u j o u rs plus p esan te de v ers ib lem ent d an s la s tru c tu re mme du
d a m e n ta le m e n t diff re ntes du cinma. son insuffisance. film, o il de vient co ucher de soleil en
Q u 'y pouvons-nous si, une fois de plus, Rouch, lui. se co ntente de po ser un re g a r d soi, p o rte o u v e rte au dlire des in t e r p r
le ci nma nous accule cette fro n tire su r des h om m es au x q u els il ne v eut rien tations : temps de la srnit, paix des
dcisive et p o u r t a n t t o u j o u r s m o u v a n te pre n d r e parce quil les aime. Son film est mes, voile ti r ,su r toute une civilisa
o son existe nce mme est re m is e en une suite de bonds en a v a n t, suivis tion.
question ? de rgressions, s'a s s u ra n t ici et l L a vraie posie, c'est cela, et non pas
A quelquun qui lui de m a n d a it : < O une prise plus stable p o u r r e p a r t i r de plus celle de R eic henbach. C ar. s il c a rt e les
allez-vous p a r t ir la p ro c h a in e fois ? , belle. B re f, un cinm a en m a rc h e , qui ri s q u alificatifs d 'e th nologue et de sociologue,
Rouch r p o n d i t: m a i s en A f r i q u e bien que ch aq ue in stan t de s ' v a n o u i r ou de il en est un qu'il accepte, c'est celui de
s r ! et il a j o u t a il y a beau co u p de se dploy er c a r il p o rte en lui les co n d i pote. S u p r m e imposture. C a r la posie
pays et d hom m es voir, mais c'est telle tions mme de sa russite ou de son chec. est co mme tout, elle n'a au c u n e val eu r en
m e n t difficile et tellement long d ess ayer L o rsq u e Rouch pose des q uestio ns M o n elle-m me (et elle nexi ste mme pas en
de les co m p re n d re . A d m irab le est le sieur A lb e rt ou lu ne de ses femmes, elle-mme) et dp end de lusage qu'on en
m o m e n t o l'enttem ent cde la place quelques l gers tr av ellin g s n o u s font a p fait. O r, le c r e g a r d potique de R ei
la volont forcene de voir, de saisir, de p ro ch er du visage, s y a r r t a n t un m o chenbach est celui du guide bleu, cest--
raliser. Il nous ra p p o r te cette fois le m ent, puis cest le r e t o u r au plan gn ral, dire, com me lcrit Rola nd B a rth es,
village de Bregbo. S a ti s fa it et h o n te u x comme si, en lisola nt d a v a n t a g e , en le q u il date du sicle dern ier, d cette
to u t la fois de son audace, il sem pre sse coupant de son e n v iro n n e m e n t, Rouch ris phase histo ri que o la bourgeoisie go tait
de p r ciser a v a n t m m e de com m encer q uait de le voir d is p a r a tr e ja mai s. O n u n e so rte d eu p h o rie toute frache a c h e
que s il s et perm is d'en e m p o rte r ce film sent p o u r t a n t q u ' ce visag e bien rel, il te r l'effort, c'est --d ire, en g a r d e r
c e st p arce q u e en 1914 un m erveil le ux v o u d r a i t se te n ir plus lo n g u e m en t, te n te r l'im age et la v e rt u sans en su bir le ma-
78
laisc . Nu] m ala ise chez R eichenbach, et le ricanem en t, co n tre la p rs en ce d'un de gens, ce qui r e n d a i t la p e r f o r m a n c e
les difficiles dtours qui- prsident lveil hom m e t o u t - d e n e r f s ' e t d o s . - E n ralit, in tres san te, mme p o u r cinq ou six g a r-
des consciences des je u n e s g a r o n s de la la lutte tait ingale, qui op posa it les l a r n n s-d cid s. L 'to u ff cm en t des passions,
c a m p a gn e pour le n ter d'ch ap p er leur ves et l'anctre . U n tre qui peut p arler ainsi o rg a n i s d an s un cadre rigide, fa
c u ltu re din stitu teu rs et la grisaille r a d i sans honte de sa m a iso n familiale, et des o n n e des c a ra c t re s d une espce p a r t i
cale accu m ule p a r plusieurs rpubliques, vignes, et des a r b r e s de son pays, un culire. M a u r ia c a le co u ra g e de se m e t
n intre ssent pas notre homm e. E c ri re cela t re qui saccro ch e des racin es solides tr e en pleine lumire. J u sq u e d a n s sa m a
n est null em ent p ra t iq u e r une ir recevable ne tombe pas la p re m i r e te mpte. Ses nire de recev o ir les h o n n e u rs , il est le
r duction de l' uvre d a r t sa porte po checs, scs e rr e u rs , ses faiblesses n e n t a p ro d u it de M a l a g a r et de B o r d e a u x . Au
litique et sociale, c a r lalibi potique une m e ro n t pas cette force qui est en lui p our nom de quoi irait -o n lui re p r o c h e r cette
fois c art , le film se laisse d m o n te r p ar c a u t ris e r to u tes les blessures, v ain cre franch ise, qu it te dire ensuite qu'il
que lque bout q u on le prenne. tous les adv ers aires . La foi de M a u r ia c me nt ? Le m e nso n g e, d'ailleurs, est in h
Pare ille e ntre p rise est a bsolum ent im pos est indissociable de cette plo nge c h a r re nt au n a tu re l du Bordelais. Ce n est
sible av ec le film de Rouch, qui chappe nelle au sein des choses. De la cert it ude pas un pch ch r tie n, mais u ne faon
c o n stam m e n t, car son m o t e u r essentiel, que do nne cette puissance, viennen t de co m p o rtem en t, le d e r n i e r t at de la
cest ju s te m e n t cette fuite en avant, cette lgosm e et . la c r u a u t e x t r a o r d i n a i r e s rserve. L o rsq u e M au riac, la fin. renie
dro b ad e constante toute te n ta tiv e da p qui m a n e n t du p ortrait. Les d ra cins, le film et sa confession, ce n'est pa s une
propria tio n. Rouch a com pris ce que Rei- tous nos contem pora ins, qui d o iv e n t r e co q u etterie da v a n t le b a isse r du rideau,
chen b a c h ne c o m p r e n d r a ja m a i s : que le com poser leur t re loccasion de chaque m ais un r e t o u r aux sources, l'a p titu d e au
cinm a est cet a r t exceptionnel qui to u r n e preuve, co m me sils n ta ie n t ja m a i s secret, que tr o u v e dans son b e rc ea u le
son p ro f it les difficults o les a u t r e s certains de leur n ai ssan ce, a v o u e ra i e n t- paysan du te rro ir.
disciplines se n f e r r e n t. Les piges de la ils un sentim en t d 'in f rio r it d e v a n t cette La mise en scne de L e e n h a r d t , t a
dialectique, les affres de la sm anti que civilisation qui fuit, et que rien ne r e m le au g r a n d jo u r , accro t cette distance
n ont plus alors de prise sur lui, c a r il les place ? (pie d o n n e l c ri tu r e litt raire , et qui p e r
ig n o r e en les t r a n s c e n d a n t . I! est j u s t e L orsque M a u r ia c parl e do son e n f a n c e et me t M a u r ia c d t re au m ie u x sincre,
m e n t cet a r t qui se suffit lui-mme, o de son pays, cela ressemhle, para it- il , en p a ra i s s a n t le plus fa u x . De nos jo urs,
le don de soi et lapprobatio n ne sont plus u n e com position fr a n a ise dlve sage. l'u sage du m a g n to p h o n e et du 16 mm
a n tith tiq u e s car intgrs comme les deux U n e telle opinion ne s u r p re n d gure, de a u r a i t fait c a r t e r l'artifice de la dis cu s
ples essentiels de sa dm arch e. la p a rt d'u n public po ur qui le p ay sag e sion finale, et c'et t domm ag e. P lu s
Rouch a crit un j o u r : D a n s cette d i f est a v a n t tout un d co r de cinma. P o u r x t lgen ique , plus v raie en app a ren c e ,
ficile d c ouvert e de lA friq u e de demain, ta n t le dcor a in v en te lm c de cet elle d ev ien d rait moins m a u ria c ie n n c . avec
il n y a plus de place pour les mdiocres, homm e. Le paysag e est le rel. Le m rite scs fausses questions, scs gestes in v e n
il n y a u r a su r to u t plus de place pour de L e e n h a r d t , cest ju s te m e n t de ne j a ts, toute la g a u c h e r i e sublime du c in
ceux qui o n t en r a p p o r te r et rien y m ais em pi ter su r la vie. L a p ro b it du ma-stylo. Les limites du p ouvoir de
a m e n e r . ra p p o r t image-son est ici ex em p laire. Le L e e n h a r d t su sciten t un p o r t r a i t en c re u x ,
Les re n c o n tres entre une esthti que et film ne cherch e pas dire plus que M a u o les choses non dites, non montres ,
une m o rale ne vont pas sans heurt s. R e riac, et le te x te de M a u r ia c ne d it ja m a is co u re n t d ro it au n atu rel de la mmoire.
m e rcio n s Rouch de nous le rap p eler p moins c[uc limage. 11 n'y a pas dau-del, Michel M A R D O R E .
rio d iq u em ent et d avoir choisi le cinma de choses d e rr i re les choses. Si M a u r ia c
VAGHE STELLE DELLORSA (SANDRA)
co m me lien privilgi de cet affronte m ent. com pare les pins des m ts de navire s,
Film italien de L U C H N O V I S C O N T I .
Le re g a r d qui pre nd, le re g a r d qui donne. la cam ra de L e e n h a r d t 'm o n t re les pins,
S c n a rio : S uso Cecchi D Amico, L u chin o
Ambig ut do ulo ureuse . A la dpasser, on ef fectivem ent semblables d es m ts de
nav ires. Q uic onque a vu l'a r b r e ou le Visco nti et E n rico Medioli, inspir du
risque de se perd re. E n lass u m an t, Rouch
m t, une fois d an s sa vie, d d u i r a l'un livre de G ab ricl e D A n n u n z io P e u t- tr e
su r v it et avec lui le cinma qui dem eure
sa seule certitude. S ylv ain G O D E T . de lautre, p a rt ir de sa co n n aissan ce oui, p eu t-tre non . T it r e : tir du Ri-
sensible. Il n'y a ja m a i s pl on asme. C'est co rd an ze , de G ia com o L eopard i. i m a
ges : A r m a n d o M an n u zzi. M u s iq u e : C
Au galop, la vrification de la li tt ra tu re p ar le ci
nma, et du cinm a p a r la li tt ra t u re . 11 sar F r a n c k . D cors : M a r io G arb uglia.
fa ut oser p a rle r des lm en ts invisibles, C o stu m e s : Bice B rig h c tto . M o n t a g e :
le naturel du des odeurs , de la chaleu r, etc. L o rsq u e M a r io S e ra n d r e i. .Son : Claudio Maielli.
Interprtation : C lau d ia C a r d i n a le ( S a n
M a u r ia c vo qu e lim pression d as p h y x ie
d ra ) . J e a n Sorel (G ia nni, son f r r e ) , Mi-
Bordelais q u on prouv e B o rd e a u x d a n s les g r a n
des chaleurs d't, a u c u n e im ag e, mm e chail C r a i g (A n d re w , son m a r i) , M arie
photographie par 40 lo m b re, et en Bell (M m e L n satti, la m re ), Renzo Ricci
FRANOIS MAURIAC C ourt m tr a g e f r a n
saidant de pro jecte u rs, ne s a u r a i t t r a (G ilard in i), F r c d W illiam s ( P i e t r o F o r -
ais de R O G E R L E E N H A R D T . C o m
duire cette oppre ssion physique. Le mot, n a r i ) , A m aia T ro iariui (F o s c a ) . P r o d u c
m e n ta ire : F r a n o i s M au riac, dit p a r lui-
indispensable, vient au seco u rs du plan, tion : F ra n c o C ri s tald i-V id c s Film (R o m e )
mme. Im a g e s : Nol R am ettrc. M u s iq u e :
avec une ai sa nce qui est n atu relle - O r s a y F ilm s ( P a r is ) , 1965. D istrib ution :
Guy B e rn a rd . P ro duction : Les Film s du
L ee n h a rd t, et que m c o n n a iss e n t to u j o u rs Columbia. D ure : 1 h 42 mn.
Compas, 1955. D istribution : A rg o s F ilm s
D ure : 20 mn. la plupa rt des je u n es auteurs . CERNY PETR (L'AS DE PIQUE) Film tch-
P ers o n n e m ieu x que M a u r ia c n a senti co slnvaque de M I L O S F O R M A N . S c
On rit beaucoup, me dit-on, au spectacle la su jtion de l'hom m e e n v ers son dcor nario : Milos F o r m a n et J a r o s la v P ap o u -
de ce P o r t r a i t que treiz e a n s ont couvert social. A u lieu de railler u ne a p p a re n t e sek. im a g e s : J a n Ncnieck. M u s iq u e :
d'u ne perfide poussire. P o u r p arler hypocrisie, il fa u d r a it c o m p r e n d r e la d is Jiri Slitr. D cors : K arel C e rn y . M o n
franc, ce n'est que justice. La gn ratio n tor sion affective qui c r a l'ho m m e peu tage : M iro slav H a jc k . S o n : Adolf
des H .L .M . et du poulet aux ho rm o n e s se peu. M a u r ia c sign ale en p assan t le C a r Btihm. inte rp r ta tio n : Ladis la v Ja k im
tr o u v e soudain c o n fr o n t e un hom m e naval de B o rd eau x , qui sc d ro u lait ( P i e r r e ) , J a n Ostrcil (son pre) , B o z en a
de te rro ir, encore imbu des privilges du d'u ne m a n ire significative c o n t r e M a tn sk n v a (sa m re ), P av la M a r tin k o v a
pass. C hoc insupporta ble. Im agin e-t- on temps, le j o u r des C endre s. F c t e s i n g u
( P a u l in e ) , P av el Sedlacck ( L a d a ) , V la d i
q u un a g g l o m ra t da p a t rid e s et de d lire. d ans u ne p ro v in ce p u ri ta i n e et mir Pu ch o lt (C e n d a ), F r a n t is e k Kosina
saxs ( e m i s f i t s , com me dirait A r t h u r ) froide, qui s'im posait une g a i e t factice,
(le g r a n t du m a g a s in ) . Z denck K u lh a n e k .
tolre sans b ro n c h e r la vision de son dnue de jo ie et de licence vritables.
P ro duction : Cesckosl ovcn sk y film, 1964.
ennem i ? Les t re s vculcs et mous qui se P o u r ma part, en qu in ze an s de prat iq ue,
D istrib utio n : S tu dio 43. D ure : 87 mn.
r a ta tin a ie n t, ces d e rn i re s sem aines, au je n y ai obse rv un viol q u une seule
fond des siges du cinm a Le R acin e , fois au milieu de la fa m eu se place des P o u r ces deux films, voir critiques dans
sc d fe n d a i e n t comme ils po uvaient, p a r Q uin conces il est vrai, p a rm i des milliers ce nu m ro , p ag e 56 et p ag e 61.
79

J
liste
des films sortis en exclusivit
Paris
du 2 4 n o v e m b r e a u 21 d c e m b r e 1 9 6 5

8 f il m s Les Baratineurs, film d e Francis Rigaud, avec F r a n son masque terrifiant et impassible de Keaton m ar
cis Blanche, Darry Cowl, Jean Poiret, Michel Ser- tien. Dans cette aventure qui renoue avec les Eddie
fra n a is rault, Pascale R obe rts, H lne Duc, Bndicte classiques (on a vol des rockets chargs d un gaz
Lacoste. L arte est d une belle puret : Serrault- m ortel : com m ent les r cup rer en quatre j o u rs ? ) ,
Poiret, filous de la broconle, essaient d e xtorquer relie gravit surprend, glace, et en dfinitive donne
un rlable du XVI* sicle Francis Blanche, pois un ton au film. Une narration incohrente et p r
sonnier m ondain et vague h ritier du Bourgeois tentieuse, avec des fiashes style Resnais nem
G entilhom me. A utour, hlas, pas la m o in d re chair. pche pas la dcouverte d un climat tenace, (ait de
On devrait p ro je te r aux lves de l I.D.H.E.C. cette tristesse et de posie, o la passion du saugrenu
anthologie d checs, ou l art de ne pas russir : vaut moins q u une certaine tendance au no-
1) les num ros dacteur (Darry Cowl, G alabru, Ro- Feuillade, captivante si elle est sincre. M.M.
ger-Pierre et Jean-Marc T h ib a u lt) ; 2) les q u ip ro T erreur sur la savane, film en c oule ur dTfves All-
quos de la comdie a m ricaine ; 3) les courses- gret, avec Nicole Courcel, R oger Pigaut, Jean
poursuites de style burlesque. M.M. Lefebvre, Guy Dikolo, Sophie M'Bali, Paul Kan-
Dis-moi q ui tuer, film en c ouleur dE tie n n e P rier, tole, 1962. Vieux de plus de quatre ans, ce film,
avec Michle Morgan, P a u l HubBchmidt, Dario ralis au Congo en pleins troubles de la dcolo
Moreno, C erm aine M onlero, Daniel Em ilfork, nisation, dcrit les luttes tribales entre L uluas et
Jean-Roger Caussimon. Piteuse tentative p o u r Balubas. Il sem ble devoir sa sortie, honteuse et
concilier le gol des fantaisies policires lan retarde, au Pix, davantage un traitem ent re lati
glaise e t la dmagogie pro-yy. Un tr s o r rcu vement honnte des problm es politiques envisags
prer, que cherchen t un A llem and et une bande q u la qualit souvent dficiente d une mise en
de jeunes, sert de p rtexte lune de ces spiri scne en grande partie improvise en fonction des
tuelles comdies dont chaque gag tom be plat. vnements. Le mlange du document et de la fic
Michle M organ fait la folle, en pantalons dern ie r tion n est pas to u jo u rs heureux, sil de m e ure assez
cri, sans d o u te parce q u elle trouve cela vraim ent sym pathique dans son h ro q u e dnuem ent. J.-A.F.
drle. Elle est la seule. M.M. Les T rib ula tio ns et u n < C hinois en Chine, film en
Fantmas se dchane, film 'e n scope et e n couleur c ouleur de P h ilip p e de Broca, avec Jean-Paul Bel
d A ndr H unebelle, avec Je a n Marais, Louis de m ondo, Ursula Andress, Je a n Rochefort, Darry
Funs, Mylne Dem ongeot, Jacques Dynam , R obert Cowl, M aria Pacotne. Un sujet mirifique,
D alban, Olivier de Funs. A ucun effort1 de scna splendide, gch p a r labsence dh u m e u r et dh u
rio, m algr la fire annonce d aventures e n ti r e m e n t m our de l'quipe charge de lillustrer. La d bau
indites. Fantm as p iq u e un savant, F a n d o r et che de coloris et dexotism e com plaisam m ent four
Juve lui courent aprs en se m oquant de James nie par les lieux de tournage (Indes, Hong-Kong,
B ond, et trouvent le moyen de descendre encore Npal) ne suffit pas re n d re compte de la saveur
plus baB. Un seul gag est am usant p u isq u e de onirico-aventureu8e du trs beau rom an de Verne,
nos jours, parat-il, on doit rire Fantmas. Max ni restituer les charmes des tranches dores et
Douy a compos l son dcor le plus im p o rta n t et des e n lu m in u res de ses p rem ires ditions. On voit
le plus laid depuis M arguerite d e la nuit. M.M. p ourtant qu e de Broca sest donn beaucoup de
mal et q u il a cru, au m oins partiellement, son
Les Ftes galantes, film en c oule ur de R e n Clair, entreprise. Les T rib ula tio ns sont suprieures
avec Jean-Pierre Casse), P h ilip p e Avron, Jean R i L 'H o m m e d e R io, et plus divertissantes, tout
chard, Genevive Casile, Marie Dubois. Ce n'est prendre. Mais que de m orceaux de bravoure essouf
mm e pas une satire de la folie des hom m es . fls (scnes en acclr), que de vains pourlchages
Face face, une forteresse et ses assigeants. Dun (pisode idyllique au b ord de l'eau) ! La photo
cam p lautre, sautillent un habile m ercenaire et de Srhan, dans ses partis-pris sous-Decae, est p a r
un rustaud incom prhensif. Le couple sentrem et fois dune agressive laideur. Si Belm ondo est un
p o u r accom plir un m ariage qui finira la guerre, A rth u r L em p e reu r convenable, Ursula Andress
sans v a in q u e u r ni vaincu. Non seulem ent Ren prouve une fois de plus son inaptitude m arm or en
C lair ne sintresse pas son poque, mais, sous ne jo u e r la comdie, et les comparses sont trop
forme dapologue, et en se donnant tous les reculs utiliss sur leurs tics. Comme souvent dans ce gen
et tous les degrs imaginables, il n a visible re de films, l invitable acclration du rythm e
m ent rien dire. Ce divertissem ent qui frappe disperse et lasse lintrt, au lieu de laviver : cest
chaque scne les trois coups (quand on est le une oeuvre qui passera trs bien, dans quelques
Molire du cinm a, cela Be m o n tre ), et qui pose annes, en tranches de dix m inutes sur la troisim e
au m odle de grce, de finesse, desprit franais , chane (celle en c ouleur) de la Tlvision franaise,
ne se prive d aucune balourdise. La finesse , oui, entre un rem ake de T in tin et le Magazine des
telle quon l'im agine France-D im anche >. Les explorateurs. J.-A. F.____________________________
dernires scnes, d'un ridicule achev, d o n n e n t le
Viva M arial, film en couleur de Louis Malle, avec
ton. Un pi gramm e de bas-bleu. M.M.
Brigitte Bardot, Je a n n e M oreau, George Ham ilton,
N ic k Carter et le T r fle rouge, film de Jean-Paul Gregor von Rezzori, P a u lette Dubost, Claudio
Savignac, avec E ddie Constantine, Nicole Courcel, Brook, Carlos Lopez Moctezuma, Jo s Baviera,
Jo Dassin, J e a n n e Valrie, Je a n Ozenne. Mal Alberto Pedret. Voir article dans notre prochain
re m is de sa visite Alpha ville, Constantine a gard numro.

8 film a Il com pagno D on C am illo (D on C am illo en R ussie), Gino Cervi et Fernandel que le spectateur. Une al
film de Luigi Com encini, avec Fern a n d el, Gino lusion dplace l'a dm irable N in o tc h k a narrange
italiens Cervi. Nouvel et pnible pisode d une gurilla pas les choses, dj fort mal en point. J.-A. F.
qui fait long feu, et qui s'achve cette fois encore La cripta e Vincubo ou La M a ledicion de los Karn-
su r la reconnaissance r ciproque des n o m b reu x m stein (La C rypte d u v a m p ire ), film de Camillo Mas-
rites de la coexistence pacifique de M arx et de trocinque (T homas M iller), avec C hristopher Lee,
saint Thomas. Les coups bas y sont plus n o m b reu x A udry A m ber, U rsula Davis, Vera Valm ont.
et plus sniles q u laccoutume. Le noble duel Sous le pse udonym e de T h o m a s M iller se dissimule,
d u crucifix et de la faucille concerne aussi peu avec une p ru d e n ce am ple m e nt justifie, u n Camillo
80
M astrocinque au plu baB de sa form e el d o n t l'in de Filippo Rati, avec L aw rence M ontaigne, M ara
diffrence totale parvient ru in e r un assez beau Fi, Ja c q u elin e Rogers, 1963. R ien signaler
sujet inspir du Carm illa de Sheridan Le Fanu. B inon un plan convenablem ent clair treize m i
M algr les efforts d une coproduction louablem ent nutes trente et une secondes avant le hold-up final
clectique, le budget ultra-rduil du film ne fait qui foire d'ailleurs lam entablem ent. A. J.
qu'accuser les insuffisances stylistiques qui prsid / selle contro Sparta (La R v o lte de Sp arte), film
rent de toutes parts son laboration. Cliristopher en c oule ur d Alberto De Marlino, avec T ony Russel,
Lee dans un rle dpourvu de tout intrt semble Massimo Seralo, Helga Lin. Milon tyrannise
frapp d 'une anm ie paradoxale, atterr sans doute Sparte, alias Lacdmone. Keros, un dvoy, va
pBr une distribution aussi peu convaincue qu'in sp i m ettre de lordre : il soulve l'cole des gladia
re. Les rares tentatives d'rotism e dm onologique teurs et destitue le dictateur que tue le javelot
sont im m diatem ent condam ne par l'incom prhen- de sou ami Uasso. Et puis, il y a beaucoup de
flion bovine des participantes. M.C.______________ dtours, un tem ple, une vestale et le dieu Ares :
Ercole contro i tiranni di B abilonia (H ercule contre rien de laconique. J.-P. B.______________________
les tyrans d e B a b y lo n e ), film en scope et en cou l spie uccidono a B eirut (Les Espions m e u re n t
leur de Domenico Iaolella, avec Rock Stevcns, B e y r o u th ), film en scope el en c ouleur de Georges
Helpa Lin, Livio Lorenzo. Bien que l'u n des Com bret, Nino Loy, Sergio Martino, avec R ichard
tyrans se rvle tyrane, les adversaires dHercule H arrison, D om inique Boschero, W undisa Guida.
ne sont gure plus attrayants que lui et cette Baby- Sans doute allons-nous au Liban p o u r quelque
lone fait regretter lle o nagure le m m e Pao- cause de coproduction. Il se trouve alors qu e le
lella soulignait de quelques filles perdues des argu lieu colle au sujet, Beyrouth tant la porte entre
m ents bien plus convaincants. J.B. TOrient et IOccident. Cest donc ici que les espions
J o h n n y W est il m ancino (Les Frres < D y n a m ite * ), du m onde se re trouve nt et se battent, com m e jadis
film en scope et en r o u le u r de Gianfranco Paro- Tanger. L'Occident (Amricains rallis aux Rus
lini, avec les catcheurs A ndr Bollet et Roger ses) cartera cette fois encore lOrient jau n e et sa
Delaporte. W estern franais sup rieur aux blonde espionne. Ils taient trois p o u r raliser ce
Grands C hem in s et G ueu les. On o b je c te ra ' sans torchon. J.-P. B._________________________________
doute que ce n'est pas une rfrence, mais, avec Vaghe stelle d e flOrsa (Sandra), voir, dans notre
Andr Bollet et Roger D elaporte comme couple n 161-2 Lettre de R om e (M orandini ), p. 141,
vedette, faut tout de m m e le faire. M arque une dans notre n 171, entretien Visconli, p. 44, com pte
date. J.B. rendu (Fieschi-Tchin), p. 50 et textes dans ce
R apina al quarliere O vest (H old-up l a u b e ), film num ro, page 53.

6 fi l m s A rizon a R aiders (R eprsailles en A rizo n a ), film en supporte difficilement la parodie, Cat B allou en
scopo et en c oule ur de W illiam Witney, avec A udie adm inistre la preuve exem plaire. L o il fallait
a m rica in s M urphy, Michael Dante, Ben Cooper, B m te r la verve satirique el d m esure dun comic-slrip
Crabbe. Aprs les tristes Enfants d u Diable, sign Jack Davis ou Will Elder, Silverstein saborde
re to u r en assez bonne forme de W illiam systm atiquem ent toutes tes possibilits qui lui sont
Witney, le vtran du serial, toujours sur la b r offertes et accouche dune uvrette sirupeuse et
che. L originalit du script qui fait de M urphy, anm ique. La rsurrection du K id le plus accep
t o u r tour, un des pillards d e ' Q uanlrill, un for table m om ent du film m ontre assez quelles sont
at puis un R anger de l'A rizona, l'introduction de les lim ites d un burlesque c ontinuellem ent musel.
personnages inhabituels (la jeune indienne qui Lee Marvin, en gunfighter dchu, ne parvient
veut devenir religieuse) el l'efficacit de la mise pas a nous faire oublier, malgr un cabotinage
en scne, violente et rapide, rattachent ce petit hont, les tueurs vieillis de G uns in th e fter-
western aux russites m ineures du genre. Les In- noon. Jane Fonda qui aurait sans doute pr fr
dienB y font d autre part usage d une arm e dhabi P e c kinpa h Silverslein sem ble se dsintresser to
tude inusite r le cactus. P.B. talem ent de laffaire. Ce n'est pas nous qui lui
donnerons tort. M.C.
T h e B ig N ig h t {La Grande N u it) , film de JoBepli
Losey, 1951. Voir dans notre n 102 < Billet Saruy the R elu cta nt N ature G irl ou T h e R eluctant
lo n d o n ie n (M ourlet), p. 41, notre n" 111, S p c ia l N u d ist (Le Cri des n ud istes), film en couleur de
Losey >, et c ritique dans notre prochain num ro. Stanley Gelec, avec Annelte B riand, Je re m y Ho-
wes. 1963. N u : trs vieux mot de la langue
B lo o d O n th e A rro w (1 000 dollars p o ur u ne W in franaise, dj dans L a Chanson de R o l a n d , au
chester), film en couleur de Sidney Salkow, avec X((* sicle. Il vient du latin nudus et signifie
Dale R obertson, M artha y e r, W endell Corey, Dan q u i nest pas v tu . T o u t est si laid q u on com
dy C urran, Paul Mantee, Robert C a rrirart, T ed de prend la phrase de Fnelon : Ayez h o rre u r des
Corsia. Si le point de d p art est assez amusant nudits de gorge et de toutes les autres im m odes
(les bandits volant des armeB aux soldats p o u r les ties. J.-P. B.
don n e r aux Indiens en change d un gosse), cest
Shell S h o c k (G ro up e de cho c), film de John P a
hlas p o u r d onne r lieu des situations cules.
trick Hayes, avec Beach Dickerson, Cari Crow.
Seules les apparitions du micro (nom breuses), de
La, dsorm ais classique, odysse de quelques
la perche et de toute l'quipe technique, cam ra et G Is en Italie, pendant la Seconde G u e rre m o n
o p rateu r en tte, aiguisent lattention, q ue lque peu
diale. L abondance de notations justes, une tude,
Bomnolente, du spectateur. P.B. plus honnte que d ha bitude, ds caractres (le sol
Cat B allou (Cat B a llo u ), film en couleur d'Elliol dat traum atis, le sergent aux intentions m e u rtr i
Silverslein, avec Jane Fonda, Lee Marvin, Michnel res envers ses propres hom m es) el enfin un e vio
Callan, Nat K in g Cole, Dwayne H ickm an. Voir lence de (presque) tous les instants font passer le
dons notre n 171 c Berlin (Delahaye), page 11. ct fauch dune entreprise qui n'a pas la force
S'il fallait encore d m o n tre r que la saga de l'Ouest de War H ero ou de Paratroop C om m an d . P.B.

4 film s T h e N a k e d B rigade (La B rigade sans p e u r), film participe en vitesse un coup fourr m inable. Le
de Maury Dexter, avec Shirley Eaton, Ken Scott. reste du tem ps, quelques m m s peu ragotantes
anglais Nime m outure la gloire de la rsistance grec dont lune est sourde, aveugle et m uette, c o m m u n i
que, face aux Nazis. L abstention devient ici un que nt en se tapotant le creux de la m ain. A voir
devoir. P.B. p o u r y croire. J.B.
N o R oa d Bach (Les C rim inels d e L o n d r e sl, film N o th in g B u t th e Best (T ou t oit rie n ), film de Clive
de M onlgom ery Pully, avec Skip Hom eier, Marga- Donner. Voir dans notre n 159 : * Locarno ,
ret Rawlings, Sean C onnery, 1958. Ne pas se p. 38 et critiq u e dans ce n um ro page 75.
fier aux racoleurs (!) dessins ou photos de Jam es T h u n d e rb a ll (O pra tion to n nerre), film en scope et
Bond qui n invitent gure en tre r dans la salle. en c o u le u r de T ere nce Young, avec Sean Connery,
On peut en fait y aller. Il sagit d'un touchant Claudine Auger, Luciana Paluzzi, M artine Beswick,
navet brita n n iq u e o 007 eBt trs convaincant en Molly Petcrs. M algr le re to u r de T erence
c am b rio le u r bgue de dix-huit ans trois quarts qui Young qui manifesta jadis un certain sens du ba-

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roque, malgr les 5 500 000 dollars et l'utilisation bien que mal ses insuffisances : fantacoptre,
de la Panavision, ee qua tri m e volet fera plus qu e -DB-5 t r u q u e , Bcooter sous-marin, elc. S'ils n lareirt
jam ais figure de faux Rond et 007, en prenant de aussi rigoureusem ent tenus de travailler p o u r le
l'ge, se voil lui-mme r d u it la dim ension d un grands enfants sages, peut-tre les gadget-men d Eon
gadget des plus mdiocres. T o u t juste Rond est-il Films nous dvoileraient-ils les accessoires rotiques
encore capable de faire le coup de poing. P o u r le de Bond dont les mrites personnels sont, de film
reste, une lthargie confinant limpotence le voue en film, moins vidents. M.C.
aux affres de mcanismes varis qui supplent tant

2 film s IFerJhrung am M eer on Ostrva IL Ile d u d sir), W ilw er m it F nf T o c h tern (V eu f avec cin q filles),
a , film de Jovan Zinanovic, avec P e te r van Eyck, Elke film d Erich Engels, avec Susanne Cramer, Elke
a ilB m a n a S Som m er, Blazenka Katalinic, Tori Jankovic. Aberle, Christine K aufm ann, 19S7. Un raz de
Nouvelle variation gographique BUr un thm e mare de bons sentim ents et le cabotinage de Heinz
connu. Le sujet (un R obinson sduit par une petite E hrh ard t, prouvent, (mais en est-il encore besoin?)
tudiante, am orale et avide, qui se prend son qu e la comdie allem ande n'a q u une rivale, celle
propre jeu) m anque d 'am bition et la mise en eccne de la perfide Albion. Cela dit, et la mochet des
aouffre de la m aladie la plus r p a n d u e dans le cinq filles aidant, on 8interroge. P o u rq u o i depuis
cinma germ anique : la prtention. P. B. d i x 'a n s , ne voit-on que la lie de la production
g e rm a nique? P.B.

2 film s A z p risde K o c o u r (Un jo u r u n chat), film en srope lion et de la gentillesse, mais tout cela mauque
, _ . J et en c o u le u r de Vojtech Jasny, avec Emilia Vasa- q ue lque peu d'u ne vritable libert, dune vritable
tc h c o slo v a q u e s ryova, VlaBlimil B rodsky, Jiri Sovak, Jan W erich, aptitude rver voix haute. On apprciera cepen*
Jaroslav Mares, 1963. Voir dans notre n 144, dant la joliesse du litre, quelques passages bien
Cannes > (Douchet), p. 37. Com me trois sur venus, et surtout le m erveilleux dcor de la petite
q u a tre des films de lEst U n jo u r u n chat est une ville aux toits pointus, vritable invitation au voya-
satire, le croiriez-vous, de la bureaucratie. Mais ge- J.-A. F.______________________________________
aussi une fable danse, chante et mim e sur la C erny P etr (L As d e p iq u e ). Voir dans notre
fracheur des sentim ents simples et lh o r r e u r de n 159: Locarno (Bontem ps), p. 38, dans notre
lhypocrisie, de la m chancet, etc. Bref, East Side n 166-7 : Contingent 65 I A > (M oullet), p. 60
Story provincial et cham ptre. Jasny a de la convic* et critique dans ce n um ro, page 61.

1 film D on Q uichotte, film en scope et en c oule ur de film de Kozintsev. Du moins nous pargnait-elle la
, r . Grigori Kozintsev, avec Nicolas Tcherkassov, couleur, si lon peut qualifier ainsi le barbouillage
S o v i tiq u e Y. T olubeyev, 1963. Voir dans notre n" 160 San insens q u ose exhiber le K inopanoram a. Le traite-
S ba stia n (BieBse), p. 65. La copie prsente ment du thm e y gagne un ct baveux et im p r
dans le courant de l'anne passe par la T lvision cis qui saccom mode mal de la richesse littraire et
franaise noue avait p erm is de voir que cette trs visuelle de Cervantes, m onstrueusem ent escamote
trs plate illustration, malgr le physique remar- par des images creuses et vulgaires. J.-A. F.
quable de Tcherkassov, tait loin d tre le m eilleur

Ces notes o n t t rdiges par Je a n-P ierre Biesse, Jacques B o n te m p s, P atrick B rio n , M ich el Caen,- Jean
A n d r Fieschi, A lb e rt Juross et M ichel M ardore.

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" n: T I n * > I I N K 1n L- ! 90i 91_ 93i 97( 99i 103 104i 150-5 l. Tables des matires :
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