PEDRO ITURRALDE Catedrético del Re LOS ARMONICOS EN EL SAXOFON MUSICINCO, S.A. Alea, 70 28009 MadridINDICE Prélogo Biografia Extensién del saxofén .. 3 Posiciones digitales 0 «doigtés» Nomenclatura de las llaves .. Los arménicos naturales . Caracteristicas del saxofon Los arménicos artificiales .... [Arménicos a intervalo de sexta menor superior. Arménicos a intervalo de sexta mayor superior . Arpegios con arménico a tercera mayor superior .. Cromatismos de Mi agudo a La sobreagudo Recapitulacién de los arménicos anteriores Arménicos a intervalo de sexta mayor superior de DE, Fy Fe - Arpegios de7.* dominante Dos escalas cromaticas hasta el Fa sobreagudo Varios ejercicios . Escala simétrica disminuida Escala cromatica Escala mayores y menores en todos los tonos Practica de los arménicos naturales... «Doigtés» auxiliares para trinos y/o pasajes rapes « Tabla general de arménicos . - Soprano Alto Tenor BaritonoEXTENSION DEL SAXOFON Cuando hablamos de los arménicos en el saxofén solemos referimnes a les sonides supenio- res al FAs agudo. Sin embargo (excluyendo las posiciones auxiliares), el sexofén produce solamente 16 sonidos fundamentales (desde el Si b grave hasta el Do: medio), pues los sonidos Festantes son arménicos naturales obtenidos con ayuda de la llave de octava De acuerdo a las caracteristicas del instrumento, la extensién basica del saxofon se divide en cuatro registros: Registro 1.° Los cuatro sonidos fundamentales més graves (Si b, Si, Do y Do ¢) cuivas llaves son exclusivamente para esos sonidos. Registro 2.° Los doce sonidos fundamentales restantes. Registro 3.° El primer arménico de cada uno de los doce sonidos fundementales anteriores, los cuales se obtienen con los mismos «doigtés» que aquéllos, mas la llave de octava, Registro 4.° Los cinco Ultimos sonidos agudos cuyas llaves son exclusivamenté pare esas notas. La otra forma mas simple (la cual adoptamos para este trabajo) es Ia division de la mesma extensién en tres registros. Registro grave: Los once sonidos fundamentales més graves de! instrumentos. Registro medio: Los cinco sonidos fundamentales siguientes, mas los sonidos obtenidos con la llave inferior de octava, Registro agudo: Los sonidos restantes obtenidos con la Ilave superior de octave. Los sonidos superiores al registro agudo son los sonidos sobreagudes 18 2 SS GRAVE MEDIO AGUDOPOSICIONES DIGITALES O «DOIGTES» Para indicar las posiciones digitales empleamos las cifras 1, 2 y 3 para les pulsadores © platillos correspondientes a los dedos indice, medio y anular de la mane izquierda, respective frente, y las cifras 4, 5 y 6 para los pulsadores o platillos correspondientes @ los dedos indice, medio y anular de la mano derecha, respectivamente. La indicacién 19 significa que el dedo indice de la mano izquierda debe accioner simultaneamente el pulsador-de Si y el de Sib. Ejemplo: Las cifras de la parte inferior sustituyen al sistema tradicional de agujoros abiertos 0 cer-ades de la parte superior. El pulsador del Fa agudo accionado con el dedo indice de la mano izquierda se indicaré com una X. Las llaves de Fa 4, La 4 y Do de la mano derecha se indicardn respectivamente como TFTAY TC (trino de Fa, trino de La y trino de Do). La llave de octava se indicaré con su abreviatura 8.°. E! resto de las llaves se indicarén con la letra que representa a su correspondiente sor el sistema americano: Bb, B, Cz, Gz, D, D+ yFen la mano izquierda y C, Eby Fs yEen la mano derecha. (La llave de Fy agudo se accionaré con el dedo medio). (Ver el grafico de NOMENCLATURA DE LAS LLAVES). Cuando a una posicién normal se le afiade algo, se indica con el signo mas: + TA, + Gs, ete. Cuando hay que suprimir algo, se indica con el signo menos: — 8.*, ~ 1, ete. Una adicion entre paréntesis, significa que es opcional segtin convenga para el sonido y/o le afinacion: (TA), (Eb), etc.y )— NOMENCLATURA DE LAS LLAVESLOS ARMONICOS NATURALES Los arménicos naturales (llamados sonidos concomitantes), son parte integrante de am sonido fundamental Si hacemos sonar el bordén de un violin, la cuerda vibra en toda su longitud produciendo = sonido fundamental que percibimos (1), pero al mismo tiempo vibra también en mitades a. tercios (3), cuartos (4), quintos (5) etc., produciendo los sonidos concomitantes que generam timbre caracteristico del instrumento y que sin embargo, generalmente, no percibimos. Ejemplo grafico de dicha cuerda vibrando: La nota fundamental (1) con sus concomitantes (2, 3, 4, y 8), forman un acorde perfecto Mayor: (Los puntos de mayor amplitud vibratoria de la cuerda se denominan «vientres» y aquellos donde la cuerda se divide en mitades, tercios, etc., se llaman «nodos»). Si continuamos la gama de concomitantes hasta el sonido 14, obtendremos un acorde Mayer con 7.* dominante, 9.*, 11." aumentada y 13.*, con cuyos sonidos se forma la escala de les arménicos («Overtone Scale»), llamada también escala de Béla Bartok y en las escuelas de Jaze «Lydian "7» (Lidia con 7.* dominante).‘Aplicande el principio de los arménices naturales al sexofén, conde hacames somer el Si grave del instrumento, suenan simulténeamente todes les sonides siguientes: Escala de los arménicos «Overtone Scale» y su acorde correspondiente: Puesto que més adelante trabajaremos estos arménicos naturales 0 concomitantes, de momento téquese los sonidos 2, 3, 4 y 5 del siguiente ejercicio haciendo sonar primero la nota real unisono al arménico que se produciré después con la posicién del Si b grave y sin usar la llave de 8.* al pasar de la nota real al arménico. Ejercicio: Pos, (1) Los arménicos 7, 11, 13 y 14 no suenan afinados en nuestro sistema Temperado.CARACTERISTICAS DEL SAXOFON ‘Como mencionabamos en el Prélogo, los sonidos del saxofén a partir del Re del medio son arménicos naturales que, en lugar de producirlos por medio de la embocadura jeomes en la flauta), nos servimos de una llave de octava que acciona la apertura de dos orifieies fan ofdos): El primero o inferior, situado en el cuerpo del instrumento a la altura del taladro de ta Rama F, y el segundo o superior, situado en el tudel o bocal y a la altura que correspondents: aproximadamente a un Re a distancia de sexta mayor superior del anterior. (Véase grafico) 10 notas 7 notas i AK 1 - te ete a oto Sta & 228 =-t5—w 0 foo fo g 1 7 = Orificio inferior Orificio superior El hecho de disponer solamente de dos orificios de octava para obtener los arménicos de uns extensién cromatica de 17 sonidos, es la causa de desigualdad de sonido y afinacién, especiat- mente en el paso cromatico Sol ¢ - La en cuyo semitono tiene lugar el cambio de lave de octeve. El orificio de 8.* para obtener el Sol ; se encuentra a distancia inferior de 2.” aumentada por euys raz6n dicha nota suena algo triste, mientras que el orificio de 8.* para obtener el La se encuentra a distancia superior de 4.* justa de dicha nota por cuyo motivo esta suena alta y ademés suele oirse el aire (sobre todo en los tenores). Para comprobar la diferencia ascendente de afinacién que causa la accién de la llave de octava en dicho La, haz lo siguiente: 1) Toca el La agudo sin accionar la llave de octava, y sin interrumpir el sonido ni variar le embocadura, afade la llave de 8.°. 2) Para corregir la diferencia de afinacién existente en el ejercicio anterior, vuelve a tocar el La sin la llave de 8.*, pero al afiadirla, afiade también la posicion 5 (6 6). 3) Vuelve a hacer lo mismo, pero al afiadir la Ilave de 8. embocadura. ala la afinacién por medio de la +5 (6) (afina de embocadura) Debido al emplazamiento del orificio u oido inferior de la lave de octava, a partir del Mi medio (en sentido descendente) cada nota tiende a salir mas alta que la anterior y de peor calided sonora, por cuya raz6n las notas Do ¢, Do, Si y Sib con posicion grave y llave de octava son tandefectuosas y salen mejor sin le Have de octava.(armeéniees neterales) © come armemieos attificiales, abriendo ligeramente un taladro cuya Have haga funeién de Neve de octeva. Ejemplo: Armonico a © ee) Oy rer Pos stA(e-2) 2 ste 4 La automatizacién de la lave de octava (en lugar de dos llaves independientes como fue anteriormente), imposibilita la apertura de la 8. superior junto con la obturacién de! platillo 3, impidiendo la mejora de algunos arménicos y la obtencién de otros como el La con $y llave de 8." superior. ‘También el Sol + articulado impide la obtencién de algunos arménicos, debido a la imposil lidad de abrir dicha lave (G4 ) cuando uno o varios de los platillos 4, 5 y 6 estan presionados. Conociendo las imperfecciones de nuestro instrumento, podremos corregirlas o subsanarlas en la medida de lo posible. Se recomienda afinar el instrumento empleando alguna nota en la cual no intervenga la llave de octava (el Sol del registro grave es una buena nota), y si el registro superior sale alto (por causa de la lave de 8.*), tratar de compensar la diferencia por medio de !a embocadura (o «doigtés» adicionales si fuera preciso), pues si se saca demasiado la boquilla (lo cual ocurre con frecuencia), las notas fundamenteles superiores saldran bajas (especialmente el Dos posicién abierta) obligandonos a emplear llaves adicionales para afinarlos. (1) Se puede continuar cromaticamente hasta el Fa con el mismo procedimiento.LOS ARMONICOS ARTIFICIALES Ademés de los arménicos naturales 0 sonides concomitantes, disponemes de artificiales. En los instrumentos de cuerda se producen «pisando» {a cuerda con wn lugar de una nota determinada y rozando la misma cuerda con otro dedo a la distancia para producir el arménico correspondiente. lin: Ejemplo para } —__arménico producido. Fe canto con a doo motive = 1 Mi, pisado con el dedo indice. En el saxofén, los arménicos artificiales se producen de varias formas: 1) Con la posicién digital o «doigté» de una note determinada, y la apertura Co superior (levantando un dedo 0 accionando una Ilave). 2) nde una nota determinada y la obturacién de uno o vari 3) Con la posicién de una nota determinada, y la presién y emisién adecuadas para aaa un arménico a distancia intervélica superior. 4) Con otras combinaciones digitales. Las posiciones 0 «doigtés» para los arménicos artificiales del registro sobreag variar segtin la marca o modelo del instrumento que se utilice, asi como el tipo de bog embocadura y presién de la misma del saxofonista, por lo que desde la aparicién del de arménicos de Sigurd M. Rascher (1941) hasta nuestros dias se han divulgado posiciones para los mismos. Los «doigtés» que aparecen en este trabajo funcionan perfectamente en las marcas usuales de saxofones altos y tenores provistos de Fay agudo. En cada uno de los 12 ejercicios siguientes el arménico se produce manteniendo la digital de la nota anterior y posterior al mismo, més la adicién que se indica debajo de Los arménicos de los ejercicios 1 al 18 (ambos inclusive) se obtienen con la «doigté» de una nota determinada y la apertura de una llave a distancia de sexta menor. (Cuando existe la adicién de alguna llave més, es para corregir la afinacién). Para el ejercicio 9 seria necesario disponer de una llave de Sol agudo; sin embargo Fay sale bastante aceptable, aunque en algunos saxofones tenores hay que afiadir la adicion de la llave G ¢ facilita la emisién pero es opcional en cuanto a la afinacién). Los arménicos de los ejercicios 10, 11 y 12 se obtienen por medio de la obturacién de fia Inferiores a la nota anterior y posterior de los mismos. ‘Aunque los arménicos de los ejercicios 1 al 5 sean menos usuales e impropios para con agilidad, son, no obstante, adecuados para la practica inicial, e interesante como. auxiliares cuando se desea un colorido sonoro diferente al de las mismas en posicién nortarmonicos de estos ejereicios salen altos de afinacion a ‘obliga @ controlar la afinacién per medio de la embocadura pere sin Los ejercicios deben tocarse suelto, ligad6, "fuerte y piano, observande el sonide y fa” afinacién. Para producir un arménico hay que tener presente: Pensar en la nota que se desea producir. Cerrar la garganta. Incrementar la presién de aire. Mantener la embocadura firme en forma de O. Atacar de emisién (no emplear la lengua en principio). Los «doigtés» que no llevan ninguna indicacién, se entiende que son validos para el Alto y el Tenor. Los que llevan un asterisco son exclusivamente para el Alto y los que llevan dos para él Tenor. Un asterisco entre paréntesis significa que aunque el «doigté» sea para Alto puede funcionar en el Tenor, y viceversa. Una linea horizontal significa que la llave o posicién indicada debe mantenerse mientras dure la linea.ARMONICOS A INTERVALO DE SEXTA MENOR SUPERIOR (Suprime Ia llave de 8." en el arménico, del 1 al 8 ambos inclusive). a oe Be = Se +Ct @ ° A £. 2c = = = © i “9 3 4F2 (+ TA en algunos tenores) (1) No es posible el arménico Si correspondiente 2 esta serie, {2} Aunque este arménico puede hacerse con 3, es interesante también el uso de 3 F. {G) La llave de Fas agudo debe accionarse con el dedo medio en todos los ejercicios.ile e * 413 Hi RECAPITULACION DE LOS ARMONICOS ANTERIORES (No emplear la llave de 8.° desde el n.° 1 hasta el n.° 8). or ts)ARMONICOS A INTERVALO DE SEXTA MAYOR SUPERIOR {Sin suprimir la llave de 8.°)ARPEGIOS CON ARMONICO AINTERVALO DE TERCERA MAYOR-SUPERIOR (todos “iegato’) (1) Este edoigté» de Fa agudo es el mas adecuado para Fa-La b agudo entre otros casos. (2) EI Mi agudo con la lave F facilita la digitacién Mi-Sol s-Mi.PASO CROMATICO DE MI AGUDO.A LA SOBREAGUDO (Diversas combinaciones digitales). é Satta ed Te? ? Tenor: | 1 (alto+c) & Te ena Se mantione la posicién x = 3 2G: Ta Tas TA x x : Tenor{ t a) 1. ‘Se mantione la posicion 1 Satta # Gi 3 ect Feo GF Ft i i al ‘ (é ted s totambiin( 2 g) wel # E Tenor:Te8 oS alta ‘Se mantiene la posicién 1 5 =F (para Tenor) 3(+G#) 4 Ebe ° 5 Te! Los arménicos del cromatismo anterior se obtienen con los «doigtés» de las notas Il Fa, Fas, Sol y Sols del registro medio, més la apertura respectiva de G¢, 3, 2, 2, TCy obtener los correspondientes arménicos una 9." menor superior. Como no es posible la: de G¢ en el primer arménico, este es defectuoso y de dificil emisidn. (Curiosamente, «doigtés» coinciden con los de la flauta en cuyo instrumento dichas aperturas producen superior). . s 4 2 #8 E 4 toe oe te teRECAPITULACION DE LOS ARMONICOS APAREGIDGS EN LOS EJEROIGIOS ANTERIORES (Desde el Mi agudo hasta el Si b'sobreagud 3 i 5ARMONICOS A INTERVALO DE SEXTA MAYOR SUPERIOR DE LAS APERTURAS D, D+, E, Fy Fe _ (Manteniendo la posicién de la nota anterior y afadiendo él wdoigtes Ge la Sana nie 8.* inferior. Estos arménicos son potentes pero no es posible usarlos con rapidez, por tet emplearan sélo con las llaves agudas (1). (todo 8* alta) (1) Los mismos arménicos conservando la posicién digital de la nota anterior pero sin afiadir nada) SS arménico debe alcanzarse de embocadura. Ccodo 8*atta) {Primero suelto y después ligado)Los mismos intérvalos de sexta mayor aseendente del ejereieie anterior, pero een una note intercalada que facilita la emision de! arménice superior. ‘Las notas negras entre paréntesis indican‘la nota (8.° alta) con cuyo doigté se produce el arménico, en lugar de indicar las llaves. (tegato) eFod loco oe 4 & 7A 4) 2 m~a * El empleo mas adecuado de estos arménicos es el cromatico. aARPEGIOS DE 7. DOMINANTE (Usa los arménicos anteriores donde estén indicades con una notita negra entre panéumei, ast como el resto de los doigtés indicados como sugerencia ya que casi siempre hay aigumnatme alternativa). £ 2 (legate) (#4) ° (Las adiciones entre parén TA. _asteriscd, son sélo para Alto). TT T 1 ict2@ fw 364 Fe TC To FE es) (idem) 7 et) } :et cen) DOS ESCALAS CROMATICAS HASTA EL FA SOBREAGUDO 1) Con los arménicos de las llaves D, Ds, E, Fy Fr. 2) Con otros «doigtés». e e 2 c_ —— : = SSS @ 3 3 3 @ * © Fe EDS 3 i og 6g Ff ee é Tenor: 6 8 6 ‘+ > Gr) Toca las dos escalas en sentido ascendente y descendente. Practicala tocando la misma nota en ambas formas para observar la afinacin. Técala empezando por la 1 y alternando una nota de cada escala. Técala empezando por la 2 y alternando una nota de cada escala. ARMONICOS SUPERIORES AL FA SOBREAGUDO EI Mi sobreagudo de la anterior escala 1 es el inicio de un cromatismo cuyos sonidos también se obtienen con las llaves D, D+, E, Fy F 4. Practica el enlace de los cinco sonidos que seobtienen con dichas llaves en la escala 1 anterior, con los de la escala siguiente. a beARPEGIOS MAYORES EN TRES OCTAVAS Puedes usar los «doigtés» indicados (que sirven para alto y tenor) 0 elegir ober = lo creas oportuno. eS b.EJERCICIO! DE CUARTAS Elige los «doigtés¥ adeouades. Si es necesario consulta la TABLA GENERAL DE ARM@NICOS al final del libro. - bey ete, Contintia con el mismo patrén mas arriba del Fa sobreagudo si lo deseas. Toca los ejercicios en notas sueltas, picado ligado, ligado 0 articulado, fuerte, piano, etc., y de memoria.EJERCICIO DE CUARTAS ARPEGIOS DE 13.? goPATRON CON UN ACORDE DE 7.* MAYOR 2 vez 8 = feel _———— — PATRON CON DOS ACORDES DE 7. MAYOR 24 vez 8 ete. (ad lib)ESCALA DISMINUIDA SIMETRICA (1) (Muy empleada en el Jazz en acordes de 7.* dominante con 9.* menor y 13.). go (1) Aparece en la Opera Mlada de Rimsky Korsakov, Concerto para saxo alto de Glasunov, Concertine ae Camera de Jacques Ibert entre.otros, y on las escalas de Olivier Messiaen como Modo II, 1.* transposiciém.ESCALA CROMATICA a ee a a of Be af # GD para Tenor) eyESCALAS MAYORES Y MENORES EN TODOS LOS TONOS (Desde Sib grave hasta Fa sobreagudo). Deben tocarse con metrénomo a la velocidad que sea posible en principiax! aumenténdola. Primero ligado, después picado y con diferentes articulaciones, en. no. (Elige tus «doigtés»).PRACTICA DE LOS ARMONICOS NATURALES 3 bd : é - é 2 © be ——SSES——— a oe = be = —— IIbe 2 bo = ba 2 2 & = ° be TT Gontinia afiadiendo un erménico cada vez hasta completar la serie de 16,0 haste donaaua sea posible. Toca simulténeamente los sonidos 12, 123, 1235, ba 2 718 32 nee Ilo it Fe o be (Idem)loon Ath fl be FH (Idem) * fo (Para obtener los concomitantes del Re grave es necesario afiadir la llave C 4).ESCALAS MAYORES CON LOS ARMONICOS 2 Y 3 a a 3 3 a ———————————— Sabey (oy OO Gey Co) OT OOS bw om bay Cay GO OF simit a 6 a & ais 2 z a 235 a = C8) simit 2) simil ° simit 3 2 &é 2 2 2 £&© 2 65 32 = —_ = x = = = vey 1 Wey simit a -~ H = 2 2 2 2 = = = 2 2 pipe ee poe = om * — simit simit Be 2 2s o 2 O- 2 = = © og. z oO imit pe a simit eo 2 o 2 eo 2 © F 2 & 2 s yg CS =, = mit = ~ simil 2 = s a 2 = 2 ae a = = ies aa ” ‘simit ete. —— A obete 2 2—— aioe te 2 ba ho ete & fe 2 © he) wy ORF) ED ww) COMp eT POHESCALAS MAYORES CON DIVERSOS ARMONICOS % looIDOIGTES AUXILIARES PARA TRIN@S, TREM@LOS Y/@ PASAJES RAPIDOS bn s w(ote an (Tenor sin C)El empleo de 3 mas la llave F (con la tereera falange del dede anular) en lugar de 3, or | utilidad en algunos pasejes. {Como el pasaje lleva un Si b, se mantiene siempre la posicién 13) — Otra alternativa (para el Alto) en el mismo pasaje, 2 Se es la utilizacion de ‘ct E \ \ Empleo de 2 en lugarde 3 ,y 2 en lugar de X i ay 4 ‘ct ig Fe t—1 —— ‘at Fa agudo con P, Trémolos con el Mi agude como nota com (También Teen lugar de X) ‘Trémolos con el Mi b agudo como nota comin: ee ge =TABLA GENERAL DE ARMONICOS (Para Soprano, Alto, Tenor y.Baritorio)’ ‘Aunque esta Tabla no contiene todos los «doigtés» que existen para los arménicos artificia- ‘tes superiores, oftece no obstante varias alternativas para cada uno, siendo la mayorfa de ellos de ‘fécil digitacién para cualquier pasaje, siempre que se elijan los mas adecuados para el mismo. Se han elegido udoigtés» que salvo algunas excepciones son validos para Alto y Tenor (e incluso a veces para el Soprano). Algunos «doigtés» son los mas indicados para escalas o pasajes diat6nicos, otros lo son para escalas o pasajes crométicos, y a veces, el intercambio entre ambos es lo més convenient. Las series de arménicos que crométicamente mantienen algo en comiin se suelen encontrar en linea verticalmente: por ejemplo, en la Tabla de Alto, en el compés 3.° de todos los pentagramas desde el octavo hasta el tiltimo, todos los arménicos se obtienen con las llaves D, Dt E,FyFe Recuerda que la obtencién y afinacién de los arménicos depende més del dominio de la embocadura, la emisién y la presién adecuada de la columna de aire que de los «doigtés», sobre todo en los arménicos muy agudos donde con un mismo «doigté» se obtienen varios sonidos, incluso por grados conjuntos. La extension adoptada para esta Tabla General de Arménicos es la siguiente: De Mi agudo a Mi b sobreagudo, para el Soprano. De Mi agudo a Sib sobreagudo 8." alta, para el Alto, asi como para el Tenor y el Baritono.TABEA GENERAL DE.ARMONICOS SAXOFON SOPRANO™ 7 2 un eo go at T 2 4 8 go ° 5 Py ; x 746) Fi eo beeo ce) (a) cedTABLA GENERAL. DE ARMONICOS SAXOFON ALTO ea awn} : = 5 ¥ Xt at Ri i erat e e i zB = 7 7 7 i Te 3 é * . © D D 2 3 i Bo i cP)mw « «| cy ; cei sehen © i) aot Gs o o o ; 5 E (1), Segiin el instrumento yo la embocadura del instrumentista, puede preferirse esta alternativa a la anterior.TABLA GENERAL DE ARMONICOS Te a sore) os) 41 ae eo7 i : oo = (5) = ‘AbiertoTABLA GENERAL DE ARMONICOS SAXOFON BARITONO