En Conversaciones con el profesor Y Cline nos brinda claves precisas sobre la construccin

narrativa presente en su obra, expone lo que llama su pequea invencin pero no slo eso, adems
ajusta cuentas con editores, escritores y el pblico en general, en sntesis: con el mundo de la cultura
francesa de su poca. Construye una ficcin especulativa que denomina su pequea creacin personal,
la conformacin de un estilo en el marco de una entrevista ficticia que presenta a la novela como una
apologa directa frente al campo literario y poltico de su poca. Novela breve que puede leerse como
un opsculo literario que plantea como punto de partida la emocin y polmica con los instituidos de
la cultura en torno a la creacin de un estilo literario. Signos de exclamacin, puntos suspensivos como
expresiones de escritura en un ritmo nervioso que no puede detenerse, que avanza con ligereza entre
tropiezos y silencios ante un interlocutor pobre que se orina encima. El registro escrito es un balbuceo
que combina afirmaciones crudas, polticamente incorrectas, con vacilaciones y silencios que hacen a
la traslacin de lo hablado en lo escrito. Lo poltico y la filosofa le son hostiles porque se mueven
dentro del campo de las ideas, las sentencias firmes sobre los rieles derechos de lo ordinario cuyo
objeto es la construccin de pequeos pblicos que desconocen la experiencia del exilio, de la crcel y
la miseria. Para retomar el estilo emotivo es necesario capturar la emocin desde la experiencia de
exclusin. Ser declarado fuera de la ley.

No se trata de declamar una postura rebelde, sino de una experiencia real en la miseria y en lo
marginal, de hacer frente al rechazo colectivo y afirmar la palabra personal del Yo. Cline divide al
mundo de la cultura en dos: l por un lado y a los que seala como cafishos por el otro. Estos
pertenecen al mbito del cromo. De lo aceptado por las masas y las elites. Instituciones vivientes o
muertas que tienen el favor del pblico y los grandes editores, pertenecen al campo de las bellas letras,
la msica y la moral, que consideran a la literatura como un asunto serio y escriben voluminosos libros
buscando responder: qu es la literatura? Se debaten entre ideas y conforman pequeos tribunales
censores para separar la buena prosa de la mala y entregarle a su pblico palabras masticadas y frases
contundentes para retener en la memoria, as el lector tendr qu leer en el bao. -Toda la masa de
dbiles mentales la masa amorfa la que ni siquiera lee el diario El pblico definido como bestia
animal que hace de la emocin un sntoma histrico seguido del asesinato porque la pendiente
humana es carnvora!. Una pasin nica los corroe: cmo hacerse pblicos. Definidos como experto
de la opinin siempre bien dispuestos a mostrase. No es vanidad, es terror a la miseria y a la exclusin.

Cline reconoce carecer de una imagen televisiva. La desdea. Maldice su miseria pero la afirma como
condicin de liberacin del genio. Tantos escritores viviendo en la miseria! y apunta su crtica a los
editores, a Gaston Gallimard, su editor personal, y sentencia: nunca vern un editor vivir bajo un
puente. Cmo salir? Hacerse pblico como los cromo o a travs de la creacin, o como l lo llama,
su pequea invencin: el estilo emotivo, es decir la emocin de lo hablado en lo escrito. Traslacin de
gritos y carcajadas al registro escrito, ello explica la sintaxis usada en el texto. Una definicin primaria
del estilo podra ser la siguiente: un asunto de sintaxis pero Cline va ms all. Busca la transposicin
del registro hablado en la escritura por medio de la emocin. Intenta que esos gritos, toda esa envidia
que no niega y el sentimiento de ser el ltimo gran escritor del siglo XX tengan lugar en el texto
escrito.

La emocin no como sentimiento espontneo sino como el negativo de las ideas. Por ejemplo Cioran
y sus cimas de la desesperacin repletas de ideas y sentencias, filsofos y escritores cromos presentes
en ese texto que lo salv, como l mismo reconoce, de la muerte. Ideas aunque l las llame obsesiones
pero no emociones. La emocin pertenece al lirismo. Es un tipo de impresionismo que se opone a
toda reproduccin que se pretenda objetiva, se trata de plasmar bajo la luz la presencia de un yo
recubierto de mierda, de corregir un efecto y de buscar una torsin del lenguaje. El lirismo mata al
escritor, lo marca en sus nervios y lo expone ante un mundo sdico. El lirismo del escritor excluido,
del paria marginal declarado fuera de la ley, Cline se reconoce como el ltimo gran escritor, el ltimo
maldito autor de panfletos antisemitas.

Capturar la emocin en lo hablado y reproducirlo en lo escrito parece un trabajo sencillo pero

requiere de un trabajo lento y la conformacin de una tcnica. La emocin responde a un Yo singular
que se presenta desnudo sin autocensuras, es la clave del lirismo. Es un Yo que se afirma como
inventor en oposicin a los cafishos plagiarios con forma de mantis religiosas, son los fariseos de la
cultura a quienes les corresponde el Yo que se expresa bajo un plural arbitrario en nombre de causas
nobles, de lo correcto y a favor de lo que nadie puede estar en desacuerdo excepto Cline. El Yo
singular omnipresente que tanto molesta al lector. Tambin dedica algunas breves consideraciones a
los escritores extranjeros que todava estn descifrando Madame Bovary. Marginales en el tiempo. La
emocin necesita ser capturada, de un solo golpe, es un movimiento de superficie en un espacio
cerrado en el metro o el colectivo. Es un estilo de superficie que se expresa con los nervios
ultrasensibles que nos conduce por rieles torcidos hacia un destino que no tiene escala. Es un truco
afirma Cline: metro-todo-nervios-rieles-mgicos-con-durmientes-puntos-suspensivos. El estilo
emotivo es el tiempo manifiesto en los tres puntos No podemos dudarlo, en tanto creador, inventor,
Cline tiene su espacio en el panten literario como el antisemita creador de una pequeo estilo. Un
marginal al cual la experiencia de la miseria y el odio general de la sociedad no lo asustan sino por el
contrario lo moviliza. Porque es desde ese lugar que construy su prosa.