SEMINARIO DE URBANISMO MITNE MORALES FLORES

ENSAYO: ARQUITECTO ANTNIO GAUD (GENIO DE LA ARQUITECTURA MODERNA)

1. RESUMEN: Su revolucin de la arquitectura y de las artes plsticas sienta las bases del arte actual y
futuro. La obra de Gaud es una bsqueda de la perfeccin del arte, de la perfeccin personal y de la
perfeccin de la sociedad humana. l lo expresaba as: Para hacer las cosas bien es necesario:
primero, el amor; segundo, la tcnica.

2. IDEAS PRINCIPALES DEL AUTOR: Arquitecto cataln, mximo representante del modernismo y uno
de los principales pioneros de las vanguardias artsticas del siglo xx.

Hijo de un humilde calderero, naci el 25 de junio de 1852 en la ciudad de Reus, provincia de Tarragona.
Vivi una dura infancia marcada por padecer frecuentes dolores reumticos, los que le impedan
realizar algo tan normal como jugar con los otros nios. Estas molestias fsicas le acompaaron durante
toda su vida. Se traslad a Barcelona a los 17 aos, para estudiar en la Escuela Superior de
Arquitectura. Por falta de recursos econmicos tuvo que simultanear sus estudios con el trabajo de
delineante y proyectista, lo que le permiti trabajar junto a conocidos arquitectos, como Joseph Fontser
y Joan Martorell. Gaud tena 22 aos cuando, an sin el ttulo de Arquitecto, colabor con la
Cooperativa Obrera Mataronense, primera fbrica cooperativa de Espaa, dnde conoci a Pepeta
(Josefa) Moreu, el amor imposible de su vida, pues cuando Antonio se atrevi a declararle su amor,
ella se hallaba en compromiso con un constructor de Matar. Obtuvo el ttulo de arquitecto en 1878 a
los 26 aos, mientras esperaba a realizar obras de mayor envergadura, realiz pequeos trabajos de
carcter decorativo. Entre ellos destaca una vitrina para la guantera barcelonesa Casa Comella, para
la Exposicin Universal de Pars de 1878. Un importante empresario del sector textil, Eusebi Gell
qued impresionado del diseo elegante y moderno de la vitrina. Tras conocer al autor, se convirti en
el principal cliente y mecenas de Gaud.

Gaud fue el creador de una nueva arquitectura basada en las lneas curvas. Experiment estructuras
y nuevas formas de una manera continuada. Por este motivo, desarrollaba sus ideas a escala y en
forma corprea, es decir, realizando maquetas, objetos que lo acompaaron siempre. Al atardecer del
7 de junio de 1926, yaca en el suelo un anciano indocumentado tras haber sido atropellado por un
tranva en el cruce de la Gran Va y la calle Bailn de Barcelona, se trataba de Antonio Gaud. Al no
portar ningn tipo de documento, fue ingresado en el hospital de la Santa Cruz, como un indigente ms.
Al no regresar a su dormitorio, instalado entonces en un anexo de las obras de La Sagrada Familia, fue
buscado por las casas de socorro y hospitales de Barcelona.

Al da siguiente se public la noticia del atropello del arquitecto, y las personalidades ms importantes
se acercaron al hospital: polticos, aristcratas, obispos. Tras su fallecimiento el 10 de junio del mismo
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ao, se formaron largas colas de pblico para ofrecerle su homenaje y ltimo adis. Fue enterrado en
la cripta de La Sagrada Familia.

SUS OBRAS

La Sagrada Familia (Inicio 1882) La obra ms conocida de Antonio Gaud no fue ni iniciada por l ni
acabada a la edad de 31 aos se hizo cargo de la direccin de la direccin de este Templo, tras la
dimisin del arquitecto inicial Francisco de Paula Villar. Gaud cambi radicalmente el primer proyecto
sustituyndolo por uno propio, mucho ms atrevido y original que el anterior la fachada principal, la de
el Nacimiento, es la parte que deseaba dejar terminada como muestra y ejemplo para sus
continuadores, ya que l tuvo que aceptar que era imposible llegar a realizar una obra de tal
envergadura en el corto periodo de una vida aunque las formas de La Sagrada Familia puedan recordar
al estilo gtico, es diferente a este, ya que en el estilo gtico se utilizan contrafuertes y arbotantes para
contrarrestar el desplazamiento de las fuerzas, Gaud, por el contrario, los pesos y las fuerzas se
desplazan en sentido vertical, gran parte de la documentacin sobre los proyectos e ideas que pensaba
aplicar en el templo de la Sagrada Familia, fueron destruidos durante la guerra civil espaola, en 1936.

Casa Mil (La Pedrera) 1906-1912. A esta obra se la conoce ms como la Pedrera (la cantera en
castellano) por el sorprendente aspecto de su fachada, que semeja un gran precipicio. Los grandes
bloques de piedra del revestimiento exterior, fueron tallados en el mismo lugar de la construccin
dndoles una textura rugosa de piedra natural. Sobre las formas de la fachada cuelgan unas rejas de
hierro forjado que forman los balcones, Gaud supervisaba personalmente la construccin de las rejas
en las misma forja la casa era propiedad de los Sres. Mil, que manifestando su negativa a que se
colocara sobre la fachada una escultura en bronce de la Virgen rodeada de arcngeles, hizo que Gaud
se distanciara de los propietarios que no le permitieron terminar su proyecto a parte de su fachada
caracterstica, La Pedrera cuenta tambin con unas chimeneas de forma helicoidal que recuerdan a
yelmos medievales, para que, segn Gaud, se ayudaba al humo en su salida.

Casa Batll (1904-1906) Este edificio est situado en el Paseo de Gracia de Barcelona, en la llamada
manzana de la discordia, llamada as por la diferencia de estilos en los edificios que la componen la
fachada est revestida de fragmentos de vidrio y cermica de diferentes colores. Gaud fue indicando
a los operarios, desde la calle, de la distribucin de los diferentes fragmentos y colores. La parte baja
consta con balcones en los que se ven unas delicadas columnas con temas florales. Para cubrir los
depsitos de agua, el arquitecto dise un tejado recubierto tambin por piezas de cermica. Las
texturas de los diferentes elementos son de una extraordinaria variedad y belleza.

Parque Gell (1900-1914) Como se ha dicho anteriormente, esta genial obra fue encargada por el
empresario Eusebi Gell el proyecto inicial consista en construir una modlica urbanizacin de lujo en
las afueras de Barcelona. Est construido en una zona casi libre de vegetacin, motivo porque es
llamada Montaa Pelada, con grandes desniveles, suelo pedregoso y carente de fuentes naturales.
Pareca una obra imposible en aquella poca, pero Gaud resolvi todos los problemas. Este complejo
estaba prevista para 60 viviendas unifamiliares. Este proyecto, pese al esfuerzo de Gaud, fue un
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estrepitoso fracaso comercial, pues solo se vendieron dos parcelas. Gracias a esta falta de aceptacin,
aos despus se convirti en parque pblico de la ciudad. En el centro de una doble escalinata, un
enorme lagarto o dragn da la bienvenida a los visitantes. La decoracin de esta zona est realizada
con el revestimiento caractersticos de las obras de Gaud: baldosas rotas de forma irregular, que se
acomodaban perfectamente a las superficies curvas que creaba el genial arquitecto. Gaud se neg
rotundamente a allanar el monte para trazar los caminos. Por el contrario, aprovechando las
irregularidades del terreno, cre senderos que cubri con soportales sostenidos por columnas
inclinadas.

Cripta de la Colonia Gell A finales del siglo xix, en Catalua se llamaban Colonia a unos pequeos
ncleos de viviendas que servan para albergar a los trabajadores de una industria textil. En un centro
de este tipo propiedad de la familia Gell, Gaud construy una cripta la primera piedra fue colocada en
1908, pero el proyecto haba sido estudiado minuciosamente por Gaud desde haca largo tiempo. Para
algunos expertos, esta obra es una de las ms originales y perfectas de las que llev a cabo. Las
bvedas de la Cripta, por primera vez en la historia de la arquitectura, son paraboloides hiperblicos
siguiendo el sistema de la volta catalana. El centro de la Cripta est sostenido por cuatro pilares
inclinados de piedra de basalto, tallados toscamente. En esta obra, Gaud experimento muchos de los
elementos y obras que posteriormente emple en la construccin de La Sagrada Familia. Cada
elemento decorativo tiene un profundo simbolismo religioso estudiado con toda meticulosidad por el
genial arquitecto el abundante uso de las formas geomtricas onduladas, y la mezcla de piedra
basltica con ladrillos vistos y cermica, alcanzan una belleza sorprendente.

Finca Gell (1884-1887) Esta obra se trata de edificaciones destinadas a albergar caballerizas y
picadero para el que llegara a ser su principal cliente y buen amigo Eusebi Gell.

A diferencia de otras obras llevadas a cabo por Gaud en su primera poca, el exterior de la finca es
austero y casi sin ventanas pues el artista consider que al ser un lugar con ausencia de pblico no
tena sentido decorarlo en exceso, centrndose en los interiores. Los materiales son nuevamente
ladrillos y azulejos.

Celler Gell (1895) Construido en las costas de Garraf, en la carretera que une Sitges con Barcelona.
En 1882 Gaud proyect para estos terrenos un pabelln de caza que no se lleg a construir, pues,
posteriormente, las tierras fueron dedicadas al cultivo de la via en las cuales se edific este celler
(bodega). Con aspecto de decorado cinematogrfico este edificio est recubierto totalmente de piedra.
Durante bastante tiempo el proyecto se ha atribuido a Francesc Berenguer, pero investigaciones
posteriores han desvelado que ste intervino, pero como colaborador de Gaud.

Palacio Gell (1886-1888) Dentro del casco antiguo de Barcelona, Gaud recibi el encargo de
construir una mansin para los Gell con la intencin de que adems de que fuese una lujosa
residencia, tambin fuera centro de reuniones culturales. Como elementos a destacar encontramos los
arcos que forman parte de las puertas principales de entrada, que al no tener antecedentes en la
arquitectura caus extraeza en su poca. El arco es llamado arco cateriano. Tambin se ha de
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mencionar el exquisito trabajo de hierro forjado. El Palacio Gell fue la primera obra en la que Gaud
decidi utilizar materiales caros, para conseguir el aspecto seorial emple mrmoles, madera de
bano, hierro forjado y marfil.

Bellesguard (1900-1909), Casa Vicens (1883-1888), Colegio Teresiano (1888-1889), El Capricho

(1883-1885), Palacio Episcopal (1887-1913), Casa de los Botines

3. CRITICA PERSONAL: Antoni Gaud i Cornet, tambin conocido en espaol como Antonio Gaud,

En la obra de Gaud se distinguen dos etapas: ETAPA HISTORICISTA (1883-1900) Donde se basa en
arquitecturas como la gtica, rabe. ETAPA MODERNISTA (1900-1917) Es el perodo de las
construcciones ms atrevidas, modernas y personales, utiliza formas onduladas, naturales. Alcanza su
mximo exponente con la casa Batll. Gaud es conocido por ser un creador en todos los sentidos
dise muebles, mosaicos, decoraciones de hierro forjados y elemento que formara parte de sus
construcciones, Durante toda su vida dise numerosos edificios religiosos, se le consideraba humano,
caritativo, en ocasiones alejado del ansia de gloria de los modernistas.
Sus obras fueron influenciadas por la Arquitectura medieval, Renacimiento del arte gtico, Arquitectura
oriental, Formas de la naturaleza, as mismo destacan algunos autores que lo inspiraron: Escritos
tericos del ingls John Ruskin (el ornamento como origen de la arquitectura), El libro de Viollet-le-Duc
(arquitectura medieval francesa), William Morris.

Sus obras de Gaud son de difcil clasificacin. Inscrito en el modernismo, pertenece sin duda a esta
corriente por su afn de renovacin sin romper por ello con la tradicin, la bsqueda de la
modernidad, el sentido ornamental aplicado a su obra y el carcter multidisciplinar otorgado a sus
realizaciones, donde tienen un papel fundamental los trabajos artesanales. A estas premisas Gaud
aade ciertas dosis de barroquismo, la inclusin de los adelantos tecnolgicos y el mantenimiento de
lenguajes arquitectnicos tradicionales, que junto a la inspiracin en la naturaleza y el toque de
originalidad que otorga a sus realizaciones constituyen la amalgama que proporciona al conjunto de su
obra un sello personal y nico en la historia de la arquitectura.

Cronolgicamente, es difcil establecer unas pautas que determinen de forma veraz la evolucin de su
estilo. Si bien parte de unos postulados claramente historicistas para enmarcarse de lleno en el
modernismo que surga con fuerza en el ltimo tercio del siglo XIX en Catalua y llegar por fin a la
resolucin final de su estilo personal y orgnico, esta evolucin no presenta unas etapas precisas con
rupturas entre unas y otras, sino que en todas hay reflejos de las primeras, a medida que las va
asimilando y superando.
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ENSAYO: FREDI MAMANI SILVESTRE

Freddy Mamani Silvestre ARQUITECTO DE La Paz. El colorido y forma de la arquitectura andina

llama tanto la atencin de medios de comunicacin y tambin de turistas internacionales que
atraviesan las calles de El Alto en sus enormes buses con guas bilinges

Freddy Mamani Silvestre, ex albail boliviano convertido luego en ingeniero y constructor, es

elimpulsor de la Nueva Arquitectura Andina, la cual ha recibido las denominaciones de cholet
choletito o cohetillo apelativos con los que no est de acuerdo su creador (Pgina Siete, 2014).Este
ingeniero y constructor lleva en su haber, ms de 60 obras en la lnea de la arquitecturaandina, las
cuales comenz a edificar a partir del ao 2005, de acuerdo a lo sealado enentrevista con el diario
boliviano Pgina Siete (2014).La denominacin de la obra de Freddy Mamani como Nueva
Arquitectura Andina, se puedecomprender al observar en su obra un sincretismo entre las tcnicas
tradicionales deconstruccin y la esttica andina, expuesto en las formas y colores utilizados en
fachadas einteriores. Incorpora a sus edificaciones, elementos culturales propios de los pueblos
originariosde Bolivia, como las formas tiwanacotas y los coloridos tejidos andinos, entre los que se
encuentran los aguayos, taris, chulos y chuspas, tal como seala Mamani en entrevista con Erbol
Digital (2014).
Esta propuesta corresponde a un rescate de aquellos elementos que identifican a la zona de El Alto
en Bolivia, los que permiten generar una identidad propia, en palabras de Mamani
En El Alto no tenamos una identidad arquitectnica. Cuando llegan los turistas a La Paz,
aterrizan aqu y, desde el avin, solo ven edificios sin color, de ladrillo visto. Ahora le estamos
tratando de dar una identidad a nuestra ciudad (citado en Yorokobu, 2014).
Se observa el inters de Mamani por generar un nuevo lenguaje arquitectnico, que d cuenta de
un relato particular, que se incluya como una nueva estrofa en el poema de la ciudad (en palabras
de Barthes), el cualpermita a los mltiples lectores, ciudadanos y extranjeros, habitantes y
observadores externosde su obra (como es el caso de quien escribe), reconocer en la conjuncin
policroma yheterognea de su propuesta, una narracin que nos habla de identidad y diferenciacin,
debsqueda de nuevas maneras de hacer y contar; que ha sorprendido a su gente y a quienes
leobservamos a la distancia.

arquitectura como formas significantes, cdigos elaborados porinferencia de uso, propuestos como modelos
estructurales de relacionescomunicativas, significados decorativos y connotativos que se aplican asignificantes basados
en cdigos

(Eco, 1986: 262).Definicin que nos remite a la forma de interpretacin de la obra arquitectnica como referentea s
misma, que requiere de un cdigo particular para su anlisis, entendida como una formasignificante, cuyo
significado es la funcin que sta hace posible. Este aspecto nos hacereferencia a la necesidad de la
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utilizacin de cdigos particulares para la lectura del signoarquitectnico, que escapan de las codificaciones geomtricas.
Eco seala al respecto

Pero delhecho de que la arquitectura pueda ser descrita basndose en un cdigo geomtrico no podemosdeducir que
la arquitectura como tal se funde en un cdigo geomtrico

(Eco, 1986: 283).